Steinberg Cubase Essential 4 Mode d'emploi

Marque: Steinberg

Modèle: Cubase Essential 4

Taper: Mode d'emploi

Référence des Plug-ins

Manuel : Anders Nordmark

Traduction : C.I.N.C.

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Date de publication : 30 Janvier 2008

Table des Matières

5Les plug-ins d’effet fournis

6Introduction

6Plug-ins de délai

7Plug-ins de distorsion

8Plug-ins de dynamique

12 Plug-ins de filtre

14 Mastering – UV 22 HR

15 Plug-ins de modulation

20 Autres plug-ins

22 Plug-ins de restauration

23 Plug-ins de réverbération

23 Plug-ins de spatialisation

25 HALion One

26 Introduction

26 Paramètres HALionOne

28 Effets MIDI

29 Introduction

29 Arpache 5

30 Autopan

31 Chorder

32 Compress

32 Densité

33 Micro Tuner

33 MIDIControl

33 MIDIEcho

35 Note to CC

35 Quantizer

36 Step Designer

38 Track Control

39 Track FX

40 Transformer

47 Index

Les plug-ins d’effet fournis

Introduction

Ce chapitre contient des descriptions des plug-ins d’ef-

fets fournis et de leurs paramètres.

Dans Cubase Essential, les plug-ins d’effets sont classés

selon un certain nombre de catégories. Ce chapitre suit

ce même classement, les plug-ins étant décrits dans des

sections séparées correspondant à chaque catégorie.

ÖLa plupart des effets inclus sont compatibles avec

VST3. Cela est indiqué par un symbole avant du nom du

plug-in d’effets dans les menus de sélection (pour plus

d’informations, voir le chapitre “Effets audio” des Fonc-

tions Détaillées).

Plug-ins de délai

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la

catégorie “Delay”.

MonoDelay

Cet effet de délai mono peut, au choix, être basé sur le

tempo ou utiliser des durées de délai librement spécifiées.

Ses paramètres sont les suivants :

PingPongDelay

Il s’agit d’un effet de délai stéréo faisant passer chaque

répétition du canal gauche au droit et inversement. Cet ef-

fet peut, au choix, être basé sur le tempo ou utiliser des

durées de délai librement spécifiées.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32,

entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisa-

tion au tempo, la durée du délai sera réglée en millise-

condes.

sync

activé/

désactivé

Ce bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou

désactive la synchronisation au tempo du paramètre De-

lay. S’il est réglé sur Off, la durée du délai peut être ré-

glée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre

Delay.

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.

Filter Lo Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences

basses allant de 10Hz à 800Hz. Le bouton situé sous le

potentiomètre active/désactive le filtre.

Filter Hi Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences

aiguës allant de 20 kHz à 1.2 kHz. Le bouton situé sous

le potentiomètre active/désactive le filtre.

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

fet. Si MonoDelay est utilisé comme effet Send, ce para-

mètre doit être au maximum (100%) afin de pouvoir

contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Paramètre Description

Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32,

entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisa-

tion au tempo, la durée du délai sera réglée en millise-

condes.

sync activé/

désactivé

Ce bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou

désactive la synchronisation au tempo du paramètre De-

lay. S’il est réglé sur Off, la durée du délai peut être ré-

glée sur n’importe quelle valeur à l’aide du potentiomètre

Delay.

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.

Filter Lo Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences

basses allant jusqu’ à 800Hz. Le bouton situé sous le po-

tentiomètre active/désactive le filtre.

Filter Hi Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences

aiguës allant de 20 kHz à 1.2 kHz. Le bouton situé sous

le potentiomètre active/désactive le filtre.

Spatial Ce paramètre définit l’ampleur stéréo des répétitions

gauche/droit. Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une

montre pour avoir un effet de “ping-pong” stéréo plus

prononcé.

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

fet. Si PingPongDelay est utilisé comme effet Send, ce

paramètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler

le dosage avec le réglage du départ.

Paramètre Description

Les plug-ins d’effet fournis

Plug-ins de distorsion

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la

catégorie “Distortion”.

AmpSimulator

AmpSimulator est un effet de distorsion, imitant le son de

diverses combinaisons d’amplis de guitare et de haut-

parleurs de différents types. Une large sélection d’amplis

et d’enceintes est disponible.

Ses paramètres sont les suivants :

DaTube

Cet effet recrée par émulation la chaleur et le son cha-

toyant caractéristiques des amplificateurs à lampes (ou

tubes).

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Drive Permet de doser la quantité de distorsion.

Bass Contrôle de la sonorité des fréquences basses.

Middle Contrôle de la sonorité des fréquences moyennes.

Treble Contrôle de la sonorité des fréquences aiguës.

Presence Permet d’accentuer ou d’atténuer les fréquences les plus

aiguës.

Volume Contrôle le niveau de sortie général.

Amplifier Permet de choisir un des modèles d’amplificateur. Cli-

quez sur le nom de l’amplificateur actuellement sélec-

tionné pour ouvrir un menu local contenant tous les

modèles disponibles. Cette section peut être ignorée en

sélectionnant “No Amp”.

Cabinet Différents modèles d’enceintes. Cliquez sur le nom de

l’enceinte actuellement sélectionnée pour ouvrir un menu

local contenant tous les modèles disponibles. Cette sec-

tion peut être ignorée en sélectionnant “No Speaker”.

Damping Lo/Hi D’autres contrôles de la sonorité permettant de modeler

le son de l’enceinte sélectionnée. Cliquez sur une valeur,

entrez-en une nouvelle et pressez la touche [Entrée].

Paramètre Description

Drive Permet de régler le gain du pré-amplificateur. Pour des

valeurs élevées, on obtient un son de type overdrive, à la

limite de la distorsion.

Balance Permet de doser l’équilibre entre le signal traité selon le

paramètre Drive et le signal audio d’entrée d’origine. Pour

obtenir un effet maximum, réglez ce paramètre à sa valeur

maximale.

Output Permet de régler le gain de “l’amplificateur” – donc le ni-

veau de sortie.

Paramètre Description

Les plug-ins d’effet fournis

Distortion

L’effet Distortion ajoute de la distorsion à vous pistes.

Les paramètres sont les suivants :

Plug-ins de dynamique

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la

catégorie “Dynamics”.

Gate

Un “noise gate” – littéralement “porte de bruit” –, sous sa

forme fondamentale, coupe les signaux audio dont le ni-

veau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance.

Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la

porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que.

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Boost Augmente la valeur de distorsion.

Feedback Ce paramètre renvoie une partie du signal de sortie à

l’entrée de l’effet, augmentant ainsi l’effet de distorsion.

Tone Permet de sélectionner un domaine de fréquences

auquel la distorsion sera appliqué.

Spatial Change les caractéristiques de distorsion du canal gau-

che et droit, créant ainsi un effet stéréo.

Output Augmente ou réduit le signal de sortie de l’effet.

Paramètre Description

Threshold

(-60–0dB)

Ce paramètre détermine le niveau auquel la porte est ac-

tivée. Les signaux se trouvant au-dessus du seuil défini

déclenchent l’ouverture de la porte et ceux se trouvant

sous le seuil la referme.

state LED Ce LED indique si le gate est ouvert (LED s’allume en

vert), fermé (LED s’allume en rouge) ou dans un état

intermédiaire (LED s’allume en jaune).

Boutons

de Filtre

Si le bouton Side Chain (voir ci-dessous) est activé, vous

pouvez utiliser ces boutons pour choisir le type de filtre :

Low Pass (Passe-bas), Band Pass (Passe-bande) ou

High Pass (Passe-haut).

Side chain

(activé/

désactivé)

Ce bouton (situé sous le potentiomètre Center) active le

filtre. Le signal d’entrée peut ensuite être remodelé en

fonction du réglage des paramètres Center et Q-Factor

ce qui peut être utile pour adapter le fonctionnement de

la porte.

Center

(50Hz–

20000Hz)

Définit la fréquence centrale du filtre.

Q-Factor

(0.01–10000)

Définit la résonance du filtre.

Monitor

(activé/

désactivé)

Permet d’écouter le signal filtré.

Attack

(0.1–1000 ms)

Ce paramètre détermine le temps que met la porte à

s’ouvrir après avoir été déclenchée. Si le bouton Live

(voir ci-dessous) est désactivé, la porte sera toujours

ouverte lorsqu’un signal se trouvant au-dessus du seuil

défini est relu. La porte fonctionne par “anticipation” de

ce qui va se produire dans l’audio, en recherchant des si-

gnaux suffisamment forts pour passer la porte.

Hold

(0–2000 ms)

Détermine combien de temps la porte reste ouverte

après que le signal est retombé sous le niveau de seuil.

Release

(10–1000 ms

ou “Auto”)

Ce paramètre détermine le temps que met la porte à se

refermer (après la durée Hold définie). Si le bouton

“Auto” est activé, l’effet Gate trouvera automatiquement

le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.

Analysis

(0–100)

(Crêtes seules

à Pure RMS)

Ce paramètre détermine si le signal d’entrée sera analysé

selon les valeurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou

un mélange des deux). 0 signifie les valeurs de crête seu-

les et 100 les valeurs RMS seules. Le mode RMS opère

en se basant sur la puissance moyenne du signal audio,

alors que le mode Peak opère en se basant surtout sur

les niveaux de crête. En règle générale, le mode RMS

fonctionnera mieux sur un son ayant peu de transitoires

tel que les voix, et le mode Peak sur les sons percussifs,

avec beaucoup de transitoires d’attaque.

Mode Live

(activé/

désactivé)

Lorsqu’il est activé, le mode Live désengage la fonction

“d’anticipation” de l’effet de Porte. L’anticipation produit

un traitement plus précis mais ajoute en contre-partie

une certaine quantité de latence. Lorsque le mode Live

est activé, il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux

au traitement en “live”.

Les plug-ins d’effet fournis

Limiter

Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sor-

tie ne dépasse jamais un certain niveau défini, pour éviter

tout écrêtage dans les appareils qui suivent. Le Limiter

peut régler et optimiser automatiquement le paramètre

Release en fonction du matériau audio, ou ce paramètre

peut être réglé manuellement. Le Limiter dispose aussi de

vu-mètres séparés pour les niveaux d’entrée, de sortie et

la limitation (au milieu).

Les paramètres disponibles sont les suivants :

MIDI Gate

Un “noise gate” – littéralement “porte de bruit” –, sous sa

forme fondamentale, coupe les signaux audio dont le ni-

veau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance.

Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la

porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que. Sa variante

MIDI, le MIDI Gate, est une “porte” dont l’ouverture n’est

pas déclenchée par une valeur de signal audio, mais par

des notes MIDI. Pour fonctionner, la MIDI Gate nécessite

donc à la fois des données audio et des données MIDI.

Configuration

Pour fonctionner, la MIDI Gate demande à la fois un signal

audio et des données MIDI en entrée.

Pour la régler, procédez comme ceci :

1. Sélectionnez les données audio à traiter avec l’effet

MIDI Gate.

Ces données audio peuvent provenir de n’importe quelle piste audio, ou

même d’une entrée audio “en direct”, (à condition de disposer d’une

carte audio à faible latence).

2. Sélectionnez MIDI Gate comme effet d’Insert pour la

voie audio.

Le tableau de bord MIDI Gate apparaît.

3. Sélectionnez une piste MIDI afin de contrôler l’effet.

Il peut s’agir d’une piste MIDI vide ou d’une piste MIDI contenant des

données – cela n’a pas d’importance. En revanche, si vous désirez appli-

quer l’effet de MIDI Gate en temps réel – et non sur un conteneur déjà

enregistré – la piste doit être sélectionnée afin que l’effet reçoive des

données MIDI.

4. Ouvrez le menu local de Routage de Sortie de la piste

MIDI et sélectionnez l’option MIDI Gate.

La sortie MIDI de la piste est alors assignée à l’effet MIDI Gate.

Paramètre Description

Input

(-24–+24dB)

Permet de régler le gain d’entrée.

Output

(-24–+6 dB)

Détermine le niveau de sortie maximum.

Release

(0.1–1000ms

ou Auto mode)

Ce paramètre détermine le temps que met le gain à reve-

nir à son niveau d’origine. Si le bouton “Auto” est activé,

le Limiter trouvera automatiquement le réglage de Re-

lease optimum, en fonction de l’audio.

Les plug-ins d’effet fournis

Le point suivant varie selon que les données audio utili-

sées sont “en direct” ou enregistrées et selon que les

données MIDI utilisées sont elles aussi “en direct” ou en-

registrées. Nous supposerons, pour la suite, que vous uti-

lisez des données audio déjà enregistrées et que les

données MIDI sont générées en temps réel.

Vérifiez que la piste MIDI est sélectionnée, puis lancez la

lecture.

5. Jouez à présent quelques notes sur votre clavier MIDI.

Comme vous pouvez l’entendre, les données audio sont affectées par ce

que vous jouez sur votre clavier MIDI.

Les paramètres suivants sont disponibles :

VSTDynamics

VSTDynamics est un traitement de la dynamique élaboré.

Il combine trois traitements séparés : Gate, Compressor

et Limiter, ce qui permet d’assurer les fonctions de traite-

ment de dynamique les plus usuelles. La fenêtre est divi-

sée en trois sections, contenant des contrôles et des vu-

mètres pour chaque traitement.

Activer les traitements séparément

Vous activez chacun des traitements à l’aide des boutons

situés en bas de la fenêtre du plug-in.

La section Gate

Un “noise gate”, littéralement “porte de bruit” est une mé-

thode qui réduit au silence les signaux audio dont le ni-

veau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance.

Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la

porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que. La source

de déclenchement de la porte peut aussi être filtrée par un

effet “side-chain” interne.

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Paramètre Description

Attack Détermine la durée à l’issue de laquelle la porte s’ouvre

une fois qu’elle a reçu le signal de déclenchement.

Hold Détermine la durée pendant laquelle la porte reste

ouverte après avoir reçu un message de Note On ou

Note Off (voir paramètre Hold Mode ci-après).

Release Détermine le temps mis par la porte pour se refermer

(une fois écoulée la durée déterminée par le paramètre

Hold).

Note

To Attack

La valeur spécifiée ici détermine l’influence des notes

MIDI sur le paramètre Attack. Plus cette valeur est élevée,

plus le temps d’attaque augmentera proportionnellement

avec les valeurs de vélocité. Si elle est négative, le temps

d’attaque diminuera lorsque la vélocité augmentera. Si

vous ne désirez pas utiliser ce paramètre, réglez-le en

position 0.

Note

To Release

La valeur spécifiée ici détermine l’influence des notes

MIDI sur le paramètre Release. Plus cette valeur est éle-

vée, plus le temps de relâchement (Release) augmentera.

Si vous ne désirez pas utiliser ce paramètre, réglez-le en

position 0.

Velocity

To VCA

Ce paramètre permet de déterminer l’influence de la vé-

locité des notes MIDI sur le niveau de sortie. Avec une

valeur de 127, le niveau de sortie sera entièrement fonc-

tion des valeurs de vélocité ; avec une valeur de 0, les va-

leurs de vélocité n’auront aucun effet sur le volume.

Hold Mode En mode Note-On, la porte (Gate) ne restera ouverte que

pendant la durée définie par les paramètres Hold et Re-

lease, indépendamment de la durée de la note MIDI qui a

déclenché l’ouverture de la porte. En revanche, en mode

Note-Off, la porte restera ouverte aussi longtemps que la

note MIDI est tenue, puis les paramètres Hold et Release

seront appliqués.

Paramètre Description

Threshold

(-60–0dB)

Ce paramètre détermine le niveau auquel la porte est ac-

tivée. Les signaux se trouvant au-dessus du seuil défini

déclenchent l’ouverture de la porte et ceux se trouvant

sous le seuil la referme.

state Ce LED indique si le gate est ouvert (LED s’allume en

vert), fermé (LED s’allume en rouge) ou dans un état

intermédiaire (LED s’allume en jaune).

Side Chain

(activé/

désactivé)

Ce bouton active le filtre side-chain interne. Ce qui vous

permet de filtrer certaines parties du signal qui pourraient

déclencher la porte à un moment où vous ne le souhaitez

pas, ou pour accentuer certaines fréquences, ce qui vous

donne encore plus de contrôle sur la fonction Gate.

LP (Lowpass),

BP (Bandpass),

HP (Highpass)

Ces boutons définissent le mode de filtrage de base.

Limiteur Sélecteur de Routage

Porte CompresseurCompresseur

Les plug-ins d’effet fournis

La section Compressor

Le Compresseur réduit la dynamique de l’audio, ce qui

renforce les sons doux ou adoucit les sons les plus forts,

ou les deux. Il fonctionne comme un Compresseur stan-

dard, avec des contrôles spécifiques pour les paramètres

Threshold (seuil), Ratio (taux), Attack, Hold (maintien), Re-

lease (relâchement) et Make-Up Gain. Le Compresseur

dispose d’un affichage séparé qui illustre de façon graphi-

que la courbe de compression, établie en fonction des ré-

glages des paramètres Threshold, Ratio et MakeUp Gain.

Le Compresseur dispose aussi d’un vu-mètre de Réduc-

tion de Gain indiquant la valeur de cette réduction en dB,

et d’une fonction Auto dépendante du programme pour le

paramètre Release.

Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci :

La section Limiter

Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sor-

tie ne dépasse jamais un certain niveau défini, pour éviter

tout écrêtage dans les appareils qui suivent. Les limiteurs

conventionnels nécessitent habituellement des réglages

très précis des paramètres Attack et Release, pour éviter

que le niveau de sortie ne dépasse le niveau de seuil fixé.

Le Limiter peut régler et optimiser automatiquement le pa-

ramètre Release en fonction du matériau audio, ou ce pa-

ramètre peut être réglé manuellement.

Les paramètres disponibles sont les suivants :

Le bouton Module Configuration

Dans le coin inférieur droit du panneau de contrôle se

trouve le bouton “Module Configuration” qui vous permet

de déterminer l’ordre dans lequel le signal traverse les

trois processeurs. Modifier cet ordre donne souvent des

résultats différents, et passer d’une option à une autre

Center

(50–22000Hz)

Définit la fréquence centrale du filtre.

Q-Factor

(0.001–10000)

Définit la résonance du filtre.

Monitor

(activé/

désactivé)

Permet d’écouter le signal filtré.

Attack

(0,1–100 ms)

Ce paramètre détermine le temps que met la porte à

s’ouvrir après avoir été déclenchée.

Hold

(0–2000 ms)

Détermine combien de temps la porte reste ouverte

après que le signal est retombé sous le niveau de seuil.

Release

(10–1000 ms

ou “Auto”)

Ce paramètre détermine le temps que met la porte à se

refermer (après la durée Hold définie). Si le bouton

“Auto” est activé, l’effet Gate trouvera automatiquement

le réglage de Release optimum, en fonction de l’audio.

Paramètre Description

Threshold

(-60–0dB)

Ce paramètre détermine le niveau auquel le compresseur

intervient. Seuls les signaux se trouvant au-dessus du

seuil réglé sont affectés.

Ratio

(1:1–8:1)

Le taux détermine la valeur de la réduction de gain appli-

quée aux signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux

de 3:1 signifie pour une augmentation de 3 dB du niveau

d’entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1 dB.

Make-Up

(0–24dB)

Ce paramètre sert à compenser la perte de gain en sor-

tie, causée par la compression. Si le bouton Auto est ac-

tivé, la compensation est automatique.

Attack

(0.1–100 ms)

Ce paramètre détermine la rapidité à laquelle le Com-

presseur répond aux signaux se trouvant au-dessus du

seuil défini. Plus le temps d’attaque est long, plus le tout

début du signal (attaque) passera sans être traité.

Paramètre Description

Release

(10–1000ms

ou “Auto”)

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau

d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil

(Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Compres-

seur trouvera automatiquement le réglage de Release

optimum, en fonction de l’audio.

Affichage

graphique

Utilisez l’affichage graphique pour régler graphiquement

la valeur Threshold ou Ratio.

Paramètre Description

Output

(-24–+6 dB)

Ce réglage détermine le niveau de sortie maximum. Seuls les

signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont affectés.

Soft Clip

(activé/

désactivé)

Le Soft Clipper agit différemment du limiteur. Lorsque le si-

gnal dépasse -6dB, SoftClip commence par limiter (ou

écrêter) le signal “doucement”, tout en générant des harmo-

niques qui apportent une certaine chaleur à l’audio, caracté-

ristique des “amplis à tubes”.

Release

(10–1000ms

ou “Auto”)

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’ori-

gine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Thres-

hold). Si le bouton “Auto” est activé, le Vintage Compressor

trouvera automatiquement le réglage de Release optimum,

en fonction de l’audio.

Paramètre Description

Les plug-ins d’effet fournis

permet de comparer rapidement l’ordre convenant le

mieux à une situation donnée. Il suffit de cliquer sur le

bouton “Module Configuration” pour passer à une autre

configuration. Il existe trois options de routage :

• C-G-L (Compressor-Gate-Limit)

• G-C-L (Gate-Compressor-Limit)

• C-L-G (Compressor-Limit-Gate)

Plug-ins de filtre

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la

catégorie “Filter”.

DualFilter

Cet effet filtre certaines fréquences et laisse passer

d’autres.

Les paramètres suivants sont disponibles :

StepFilter

StepFilter (“filtre par pas”) est un filtre multimode contrôlé

par pattern, qui permet de créer des effets de filtrage et

de pulsations rythmiques.

Fonctionnement général

StepFilter permet de générer simultanément deux pat-

terns (séquences) de 16 pas s’appliquant à la fréquence

de coupure du filtre et au paramètre de résonance, en

synchronisation avec le tempo du séquenceur.

Réglage des valeurs de pas

•Pour régler les valeurs de pas, il suffit de cliquer dans

les fenêtres de la grille du pattern.

•Pour entrer une seule valeur de pas, il suffit de cliquer

sur une case vide de la grille. Les entrées existantes peu-

vent être tirées vers le haut/bas comme désiré. En cliquant

puis en faisant glisser vers la gauche ou vers la droite,

vous effectuez des entrées de pas consécutives à partir

de l’emplacement du pointeur.

Réglage de valeurs de coupure du filtre dans la fenêtre de la grille.

Paramètre Description

Position Ce paramètre règle la fréquence cutoff du filtre. Avec des

valeurs négatives le DualFilter fonctionne comme un filtre

passe-bas. Avec des valeurs positives DualFilter fonc-

tionne comme un filtre passe-haut.

Resonance Règle les caractéristiques sonores du filtre. Des valeurs

hauts provoquent un son résonnant.

Les plug-ins d’effet fournis

•L’axe horizontal indique, de gauche à droite, les pas de

pattern 1 à 16 ; l’axe vertical détermine les valeurs (relati-

ves) de fréquence de coupure du filtre et du paramètre de

résonance.

Plus la valeur de pas que vous entrez se trouve haut sur l’axe vertical, plus

la valeur relative de fréquence de coupure ou de résonance est élevée.

•En lançant la lecture puis en modifiant les patterns s’ap-

pliquant aux paramètres de fréquence de coupure et de

résonance, vous pouvez entendre “en direct” la façon

dont vos patterns de filtre modifient le son de la source

connectée au StepFilter.

Sélection de nouveaux patterns

•Les patterns créés sont enregistrés avec les données

du morceau – vous pouvez en sauvegarder un maximum

de 8 (les valeurs de fréquence de coupure et de réso-

nance sont mémorisées ensemble).

•Pour sélectionner de nouveaux patterns, il suffit d’utili-

ser le sélecteur de patterns.

Les nouveaux patterns possèdent tous les mêmes valeurs de pas par dé-

faut.

Sélecteur de pattern

Utilisation des fonctions de copier/coller de patterns

pour créer des variations

Pour créer des variations à partir d’un pattern, vous utilisez

les boutons Copy (Copier) et Paste (Coller), situés sous

le sélecteur de pattern, afin de copier un pattern vers un

autre emplacement mémoire de pattern.

•Une fois sélectionné le pattern que vous désirez copier,

cliquez sur le bouton Copy, sélectionnez un autre empla-

cement de mémoire de pattern puis cliquez sur Paste.

Le pattern est alors copié en ce nouvel emplacement ; vous pouvez donc

l’éditer afin de créer des variations, en utilisant le pattern d’origine

comme point de départ.

Paramètres du plug-in StepFilter

ToneBooster

Ce filtre permet d’augmenter le gain dans une bande de

fréquences sélectionnée. Il est particulièrement utile si

vous l’insérez avant AmpSimulator dans la chaîne des

plug-ins (voir “AmpSimulator” à la page 7), car il aug-

mente considérablement la palette de sons disponible.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre/

Valeur

Description

Base Cutoff Permet de déterminer la valeur de base de fréquence de

coupure du filtre. Les valeurs entrées dans la fenêtre Cutoff

Grid se combinent de façon relative à cette valeur de base.

Base

Resonance

Permet de déterminer la valeur de base de résonance du

filtre. Les valeurs entrées dans la fenêtre Resonance Grid

se combinent de façon relative à cette valeur de base. No-

tez que pour des valeurs élevées de Base Resonance, il

peut apparaître des effets de résonance très prononcés

pour certaines fréquences.

Glide Permet d’appliquer un passage progressif entre les va-

leurs de pas, ce qui “lisse” le passage d’une valeur à une

autre.

Mode du filtre Ce curseur permet de choisir le type de filtre. Les valeurs

possibles sont, de gauche à droite : passe-bas (LP),

passe-bande (BP) ou passe-haut (HP).

Sync 1/1 à

1/32 (Valeur

entière, Triolet

ou Pointée)

Permet de déterminer la résolution du pattern, autrement

dit à quelle valeur de note correspond chaque pas du pat-

tern (le pattern sera lu en relation avec le tempo).

Output Permet de régler le volume général.

Mix Permet de doser l’équilibre entre le signal d’origine et le

signal traité.

Paramètre Description

Tone Définit la fréquence centrale du filtre.

Gain Permet de régler l’amplification de la bande de fréquen-

ces sélectionnée, jusqu’à 24 dB.

Width Définit la résonance du filtre.

Mode Définit le mode de fonctionnement de base du filtre :

Peak ou Bandpass.

Les plug-ins d’effet fournis

WahWah

WahWah est un filtre passe-bande à pente variable, con-

trôlable automatiquement en modélisant via MIDI une pé-

dale d’effet (voir ci après). Vous pouvez spécifier indépen-

damment la fréquence, la largeur de bande et le gain pour

les positions Lo et Hi Pedal. Le point de crossover entre

les positions Lo et Hi Pedal est de 50.

Ses paramètres sont les suivants :

Contrôle MIDI

Si vous désirez contrôler en temps réel, via MIDI, le para-

mètre Pedal, il faut envoyer les données MIDI au plug-in

WahWah.

•Dès que vous aurez ajouté le plug-in WahWah en tant

qu’effet d’Insert (pour une piste audio ou une voie FX), il

sera disponible dans le menu local d’assignation de sortie

pour les pistes MIDI.

Si WahWah est sélectionné dans le menu d’assignation de sortie, les

données MIDI sont envoyées de la piste sélectionnée vers le plug-in.

Mastering – UV 22 HR

Le UV22 HR est un plug-in de Dithering, basé sur un al-

gorithme élaboré développé par Apogee (le concept de

Dithering est présenté dans le chapitre “Effets audio” des

Fonctions Détaillées).

Les options suivantes peuvent être réglées dans le ta-

bleau de bord UV 22 HR :

Paramètre Description

Pedal Contrôle le balayage de fréquence du filtre.

Freq Lo/Hi Définit les valeurs de fréquence du filtre pour les posi-

tions Lo et Hi Pedal.

Width Lo/Hi Définit la largeur de bande (résonance) du filtre pour les

positions Lo et Hi Pedal.

Gain Lo/Hi Définit le gain du filtre pour les positions Lo et Hi Pedal.

Slope Spécifie la pente du filtre - 6 ou 12 dB/octave.

Option Description

Normal À essayer en premier, c’est le réglage le plus “universel”.

Low Applique un niveau plus bas au bruit de Dithering.

Autoblack Lorsque ce mode est activé, bruit de Dithering est coupé

(muet) lors des passages silencieux.

Bit Resolution Le UV22 HR supporte différentes résolutions de Dithe-

ring : 8, 16, 20 ou24 bits. Sélectionnez la résolution dé-

sirée en cliquant sur le bouton correspondant.

Le Dithering doit toujours être appliqué après le post

fader de bus de sortie.

Les plug-ins d’effet fournis

Plug-ins de modulation

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la

catégorie “Modulation”.

Chorus

C’est un effet chorus à une étage. Il double les signaux

entrants par une version légèrement désaccordée.

Les paramètres sont les suivants :

Flanger

Effet de Flanger classique bénéficiant d’un réglage de la

stéréo.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

sync

activé/

désactivé

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé-

sactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,

entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisa-

tion au tempo, la vitesse de l’auto-pan peut être réglée

sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre

Rate.

Width Définit l’ampleur de l’effet chorus. Des valeurs plus hau-

tes provoquent un effet plus prononcé.

Spatial Détermine l’ampleur stéréo de l’effet. Tournez en sens

d’une montre pour un effet stéréo plus ample.

Mix Dose l’équilibre entre le signal d’origine, sans effet, et le

signal d’effet. Si vous utilisez Chorus en tant qu’effet

Send, ce paramètre doit être réglé sur sa valeur maxi-

male, de façon à pouvoir contrôler l’équilibre son d’ori-

gine/son d’effet avec le départ.

Delay Ce paramètre affecte l’étendue des fréquences du ba-

layage, en la durée de délai initiale.

Shape Définit la forme d’onde de la modulation. Sinus et Trian-

gle sont disponibles.

Filter Lo/Hi Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences

basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.

Paramètre Description

sync activé/

désactivé

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé-

sactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

balayage en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/

32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchro-

nisation au tempo, la vitesse du balayage peut être réglée

sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre

Rate.

Range Lo/Hi Règle l’étendue des fréquences pour l’effet de balayage

du Flanger.

Feedback Détermine le caractère de l’effet de Flanger. Des régla-

ges élevés produiront un son plus “métallique”.

Spatial Ce paramètre définit l’ampleur stéréo de l’effet. Tournez-

le dans le sens des aiguilles d’une montre pour avoir un

effet stéréo plus prononcé.

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

fet. Si le Flanger est utilisé comme effet Send, ce para-

mètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le

dosage avec le réglage du départ.

Shape Définit la forme d’onde de la modulation, ce qui modifie le

caractère de l’effet de Flanger.

Delay Ce paramètre affecte l’étendue des fréquences du ba-

layage, en la durée de délai initiale.

Manual Si cette option est activée, le balayage du Flanger sera

statique (sans modulation). Mais vous pouvez changer la

position du balayage manuellement en tournant ce po-

tentiomètre.

Filter Lo/Hi Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences

basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.

Les plug-ins d’effet fournis

Metalizer

L’effet Metalizer fait passer le signal audio par un filtre à

fréquence variable, et dispose de la fonction sync ou mo-

dulation temporelle ainsi que d’un réglage de réinjection

(Feedback).

Phaser

Le plug-in de Phaser produit cet effet de “swoosh” carac-

téristique, avec en plus un réglage de la stéréo.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Feedback Plus la valeur de ce paramètre est élevée, plus le son est

métallique.

Sharpness Détermine le caractère de l’effet de filtre. Plus la valeur

est élevée, plus la bande de fréquence affectée est

étroite, ce qui donne un effet plus prononcé.

Tone Règle la fréquence du feedback. L’effet de ce paramètre

sera plus audible avec des valeurs de Feedback élevées.

Bouton On Active/désactive la modulation du filtre. Lorsque ce sé-

lecteur est sur Off, le Metalizer fonctionne comme un fil-

tre statique.

Bouton Mono La sortie de l’effet Metalizer sera mono si ce bouton est

activé.

Speed C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,

entière, triolet ou pointée). Notez qu’il n’y a pas de modi-

fication de la valeur de note pour cet effet.

S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de

modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à

l’aide du potentiomètre Speed.

sync activé/

désactivé

Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed ac-

tive ou désactive (bouton allumé) la synchro au tempo.

Output Règle le niveau de sortie général.

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

fet. Si Metalizer est utilisé comme effet Send, ce paramè-

tre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le

dosage avec le réglage du départ.

Paramètre Description

sync activé/

désactivé

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé-

sactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

balayage en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/

32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchro-

nisation au tempo, la vitesse du balayage peut être réglée

sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre

Rate.

Width L’ampleur de l’effet de modulation entre les fréquences

les plus aiguës et les plus basses.

Feedback Détermine le caractère de l’effet de Phaser. Des réglages

élevés produiront un effet plus prononcé.

Spatial Sur de l’audio multicanal, Spatial crée une impression tri-

dimensionnelle en retardant la modulation dans chaque

canal.

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

fet. Si le Phaser est utilisé comme effet Send, ce paramè-

tre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le

dosage avec le réglage du départ.

Manual Si cette option est activée, le balayage du Phaser sera

statique (sans modulation). Mais vous pouvez changer la

position du balayage manuellement en tournant ce po-

tentiomètre.

Filter Lo/Hi Ces paramètres permettent d’éliminer des fréquences

basses ou hautes, respectivement, du signal avec effet.

Les plug-ins d’effet fournis

Ringmodulator

L’effet de modulateur en anneau (Ring Modulator) permet

de produire des signaux harmoniques complexes, rappe-

lant des sons de cloches. L’effet de Ring Modulator fonc-

tionne en multipliant ensemble deux signaux audio. La

sortie “modulée en anneau” contient des fréquences sup-

plémentaires, générées à partir de la somme et de la diffé-

rence des fréquences des deux signaux d’origine.

L’effet de Ring Modulator dispose d’un oscillateur intégré,

dont le signal est multiplié par le signal d’entrée afin de

produire l’effet.

Paramètre Description

Oscillator LFO

Amount

Détermine dans quelle mesure la fréquence de l’oscilla-

teur est affectée par le LFO.

Oscillator Env.

Amount

Contrôle dans quelle proportion la fréquence de l’oscilla-

teur est affectée par l’enveloppe (qui est déclenchée par

le signal d’entrée). Les valeurs peuvent être positives ou

négatives, la position centrale correspondant à une ab-

sence de modulation. À gauche, un fort signal d’entrée

fera diminuer la hauteur de l’oscillateur ; à droite, la hau-

teur de l’oscillateur augmentera en présence d’un fort si-

gnal d’entrée.

Oscillator

Wave

Permet de sélectionner la forme d’onde de l’oscillateur :

carrée, sinus, dent de scie ou triangulaire.

Oscillator

Range

Détermine la gamme de fréquence de l’oscillateur, en Hz.

Oscillator

Frequency

Règle la fréquence de l’oscillateur entre +/- 2 octaves

dans la plage sélectionnée.

Oscillator

Roll-Off

Coupe les fréquences hautes dans la forme d’onde de

l’oscillateur, afin d’adoucir le son général. Mieux vaut utili-

ser ce paramètre pour les formes d’ondes riches en har-

moniques (par exemple, signal carré ou dent de scie).

LFO Speed Règle la vitesse du LFO.

LFO Env.

Amount

Détermine dans quelle proportion la fréquence de l’os-

cillateur est affectée par l’enveloppe (qui est déclenchée

par le signal d’entrée). Les valeurs peuvent être positives

ou négatives, la position centrale correspondant à une

absence de modulation. À gauche, un fort signal d’entrée

fera diminuer la hauteur de l’oscillateur ; à droite, la hau-

teur de l’oscillateur augmentera en présence d’un fort si-

gnal d’entrée.

LFO

Waveform

Permet de sélectionner la forme d’onde du LFO : carrée,

sinus, dent de scie ou triangulaire.

Invert Stereo Inverse la phase de la forme d’onde de l’oscillateur sur le

canal droit, ce qui produit une image stéréo plus large de

la modulation.

Envelope

Generator

(potentiomètres

Attack et

Decay)

La section Envelope Generator (générateur d’enveloppe)

permet de contrôler la conversion du signal d’entrée en

données d’enveloppe, qui peuvent être utilisées par la

suite pour contrôler la hauteur de l’oscillateur et la fré-

quence du LFO. Elle dispose de deux paramètres :

Attack détermine avec quelle rapidité le niveau de sortie

de l’EG (générateur d’enveloppe) monte en réponse à la

montée du signal d’entrée.

Les contrôles de Decay déterminent avec quelle rapidité

le niveau de sortie de l’EG tombe en réponse à la retom-

bée du signal d’entrée.

Lock L<R Lorsque ce sélecteur est activé, les signaux d’entrée L et R

sont additionnés et produisent le même niveau de sortie

d’enveloppe sur les deux canaux d’oscillateur. Lorsqu’il est

désactivé, chaque canal dispose de sa propre enveloppe,

qui affecte indépendamment les deux canaux de l’oscilla-

teur.

Output Réglage du niveau général.

Mix Permet de doser le mélange entre le son d’origine et son

traité.

Paramètre Description

Les plug-ins d’effet fournis

Rotary

Le plug-in Rotary simule l’effet classique obtenu en faisant

passer le son dans un haut-parleur rotatif. Une telle en-

ceinte est équipée de haut-parleurs rotatifs, ce qui permet,

en faisant varier la vitesse de rotation des haut-parleurs,

d’obtenir un effet de Chorus tournoyant, très utilisé par

exemple avec les orgues. L’effet Rotary propose tous les

paramètres associés à une “vraie” cabine de ce type.

Ses paramètres sont les suivants :

Envoi de données MIDI à l’effet Rotary

Des données MIDI peuvent être envoyées à l’effet Rotary

pour un contrôle en temps réel des valeurs du paramètre

Speed.

•Chaque fois que l’effet Rotary est ajouté, comme effet

de type Insert (dans une piste Audio ou une voie FX), il de-

vient disponible dans le menu local de Routage de Sortie

des pistes MIDI.

Si Rotary est sélectionné dans le menu “Sortie”, les données MIDI sont

envoyées vers le plug-in depuis la piste sélectionnée.

Paramètre Description

Speed

(Stop/Slow/

Fast

Permet de contrôler la vitesse de rotation du haut-

parleur, selon 3 degrés.

Mode Détermine si le changement de vitesse de rotation

SLOW/FAST s’effectue par commutation ou progressi-

vement. Si le mode Switch est sélectionné, et que le con-

trôleur est la molette de Pitch Bend, la vitesse de rotation

changera d’un coup de molette vers le haut/le bas. Pour

les autres contrôleurs, le point de commutation se situe à

la valeur 64.

Speed Mod Réglage de la vitesse de l’effet Rotary de 0 (Stop) à 100

(Rapide).

Overdrive Applique un overdrive, type de distorsion assez doux.

Crossover

Freq.

Règle la fréquence de transition (200–3000Hz) entre les

haut-parleurs de graves et d’aigus.

Slow Réglage fin de la vitesse de rotation lente (SLOW) du ro-

tor d’aigus.

Accel. Réglage fin du temps d’accélération du rotor d’aigus.

Fast Réglage fin de la vitesse de rotation rapide (FAST) du ro-

tor d’aigus.

Amp Mod Niveau de modulation d’amplitude du haut-parleur rotatif

d’aigus.

Freq Mod Niveau de modulation de fréquence du haut-parleur rota-

tif d’aigus.

Slow Réglage fin de la vitesse de rotation lente (SLOW) du ro-

tor de graves.

Fast Réglage fin de la vitesse de rotation rapide (FAST) du ro-

tor de graves.

Accel Réglage fin de la vitesse de rotation rapide (FAST) du ro-

tor de graves.

Amp Mod. Règle l’intensité de la modulation d’amplitude.

Level Règle le niveau général des graves.

Phase Permet de régler l’intensité de phasing dans le son du ro-

tor d’aigus.

Angle Détermine l’angle simulé entre les microphones. 0 =

mono, 180 = un microphone de chaque côté.

Distance Détermine la distance séparant le microphone simulé du

haut-parleur (en pouces).

Output Règle le niveau de sortie général.

Mix Dosage entre signal d’origine et signal d’effet.

Paramètre Description

Les plug-ins d’effet fournis

Tranceformer

Tranceformer est un effet de modulateur en anneau, per-

mettant de moduler l’amplitude d’un signal par un autre,

ce qui crée des phénomènes complexes de distorsion du

spectre harmonique. Ici, c’est un oscillateur à fréquence

variable qui module l’amplitude du signal d’entrée. Vous

pouvez utiliser un second oscillateur pour moduler la fré-

quence du premier, synchronisé au tempo du morceau si

vous le souhaitez.

ÖNotez qu’en cliquant et en faisant glisser dans l’affi-

chage vous pouvez régler les paramètres Tone et Depth

en même temps !

Tremolo

Le Trémolo produit une modulation de l’amplitude (volume).

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

Boutons de

Forme d’onde

Permet de choisir la forme d’onde du signal de modula-

tion.

Tone Permet de définir la fréquence (hauteur) de l’oscillateur

utilisé pour la modulation (1 à 5000 Hz).

Depth Définit l’intensité de la modulation de la hauteur.

Speed C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,

entière, triolet ou pointée). Notez qu’il n’y a pas de modi-

fication de la valeur de note pour cet effet.

S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de

modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à

l’aide du potentiomètre Speed.

sync activé/

désactivé

Le bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed ac-

tive ou désactive (bouton allumé) la synchro au tempo.

Bouton On Permet d’activer/désactiver la modulation de la hauteur.

Bouton Mono Permet de choisir si la sortie de l’effet sera stéréo ou

mono.

Output Règle le niveau de sortie de l’effet.

Mix Définit l’équilibre entre le signal d’origine et l’effet.

Paramètre Description

sync activé/

désactivé

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé-

sactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32,

entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisa-

tion au tempo, la vitesse de modulation peut être réglée

sur n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre

Rate.

Depth Permet de régler l’intensité de la modulation d’amplitude.

Spatial Ajoutera un effet stéréo à la modulation.

Output Règle le niveau de sortie.

Les plug-ins d’effet fournis

Vibrato

Le plug-in Vibrato produit une modulation de hauteur.

Autres plug-ins

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la

catégorie “Others” (Autres).

Bitcrusher

Si vous aimez le “lo-fi” (le terme français équivalent serait

“basse fidélité”), l’effet BitCrusher est pour vous ! Il per-

met de réduire brutalement (par décimation et élimination

des derniers bits) la résolution numérique du signal audio

entrant, ce qui donne un son plein de bruit de fond et de

distorsion. Vous pouvez ainsi faire sonner un signal audio

original en 24 bits comme s’il était en 8, voire 4 bits, ou

même le rendre complètement confus et méconnaissable.

Ses paramètres sont les suivants :

Paramètre Description

sync activé/

désactivé

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé-

sactive (bouton allumé) la synchronisation au tempo.

Rate C’est là que vous précisez la valeur de note de base en

cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, en-

tière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation

au tempo, la vitesse de modulation peut être réglée sur

n’importe quelle valeur, à l’aide du potentiomètre Rate.

Depth Permet de régler l’intensité de la modulation de hauteur.

Spatial Ajoutera un effet stéréo à la modulation.

Paramètre Description

Mode Permet de sélectionner l’un des quatre modes de fonc-

tionnement de l’effet BitCrusher. Chaque mode donne un

résultat sonore différent : les modes I et III sont plus radi-

caux et bruyants, tandis que les modes II et IV sont plus

subtils.

Sample

Divider

Permet de régler la valeur de décimation des échantillons

audio. Pour la valeur maximale (65), pratiquement toutes

les informations décrivant le signal audio d’origine seront

éliminées, ce qui transforme le signal en un bruit prati-

quement méconnaissable.

Depth Permet de choisir la résolution numérique désirée, expri-

mée en bits. Une valeur de 24 procure la meilleure qualité

audio, tandis qu’une valeur de 1 donne le résultat le plus

bruyant.

Output Permet de régler le niveau de sortie du BitCrusher. Faire

glisser le curseur vers le haut pour augmenter le niveau.

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

fet. Si Bitcrusher est utilisé comme effet Send, ce para-

mètre doit être au maximum afin de pouvoir contrôler le

dosage avec le réglage du départ.

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Steinberg Cubase Essential 4 Mode d'emploi

Marque: Steinberg

Modèle: Cubase Essential 4

Taper: Mode d'emploi

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Steinberg Cubase Essential 4 Mode d'emploi

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