Novation UltraNova Mode d'emploi

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40

Sync Values Table

DISPLAY DETAILS CHORUS SYNC

LFO RATE SYNC

LFO DELAY SYNC

PAN SYNC

ARP SYNC

GATOR SYNC

FX DELAY SYNC

32nd T

48 cycles per 1 bar

a a

32nd

32 cycles per 1 bar

a a

16th T

24 cycles per 1 bar

a a

16th

16 cycles per 1 bar

a a

8th T

12 cycles per 1 bar

a a

16th D

8 cycles per 3 beats /

32 cycles per 3 bars

a a

8th

8 cycles per 1 bar

a a

4th T

6 cycles per 1 bar

a a

8th D

4 cycles per 3 beats /

16 cycles per 3 bars

a a

4th

4 cycles per 1 bar

a a

1 + 1/3

3 cycles per 1 bar

a a

4th D

2 cycles per 3 beats /

8 cycles per 3 bars

a a

2nd

2 cycles per 1 bar

a a

2 + 2/3

3 cycles per 2 bars

a a

3 beats

1 cycle per 3 beats / 4

cycles per 3 bars

a a

4 beats

1 cycles per 1 bar

a a

5 + 1/3

3 cycles per 2 bars

a a

6 beats

1 cycle per 6 beats / 2

cycles per 3 bars

a a

8 beats

1 cycle per 2 bars

a a

10 + 2/3

3 cycles per 4 bars

a

12 beats

1 cycle per 12 beats

/1 cycle per 3 bars

a

13 + 1/3

3 cycles per 10 bars

a

16 beats

1 cycle per 4 bars

a

18 beats

1 cycle per 18 beats

/2 cycles per 9 bars

a

18 + 2/3

3 cycles per 8 bars

a

20 beats

1 cycle per 5 bars

a

21 + 1/3

3 cycles per 16 bars

a

24 beats

1 cycle per 6 bars

a

28 beats

1 cycle per 7 bars

a

30 beats

2 cycles per 15 bars

a

32 beats

1 cycle per 8 bars

a

36 beats

1 cycle per 9 bars

a

42 beats

2 cycles per 21 bars

a

48 beats

1 cycle per 12 bars

a

64 beats

1 cycle per 16 bars

a

Waveform Table

DISPLAY FORM

Sine

Triangle

Sawtooth

Saw9:1PW

Sawtooth Pulse Width 9:1 Ratio

Saw8:2PW

Sawtooth Pulse Width 8:2 Ratio

Saw7:3PW

Sawtooth Pulse Width 7:3 Ratio

Saw6:4PW

Sawtooth Pulse Width 6:4 Ratio

Saw5:5PW

Sawtooth Pulse Width 5:5 Ratio

Saw4:6PW

Sawtooth Pulse Width 4:6 Ratio

Saw3:7PW

Sawtooth Pulse Width 3:7 Ratio

Saw2:8PW

Sawtooth Pulse Width 2:8 Ratio

Saw1:9PW

Sawtooth Pulse Width 1:9 Ratio

PW

Pulse Width

Square

BassCamp

Camp Bass

Bass_FM

Frequency Modulated Bass

EP_Dull

Dull Electric Piano

EP_Bell

Bell Electric Piano

Clav

Clavinova

DoubReed

Double Reed

Retro

StrnMch1

String Machine 1

StrnMch2

String Machine 2

Organ_1

Organ 1

Organ_2

Organ 2

EvilOrg

Evil Organ

HiStuff

High Stuff

Bell_FM1

Frequency Modulated Bell 1

Bell_FM2

Frequency Modulated Bell 2

DigBell1

Digital Bell 1

DigBell2

Digital Bell 2

DigBell3

Digital Bell 3

DigBell4

Digital Bell 4

DigiPad

Digital Pad

Wtable 1

Wavetable 1

Wtable ....

Wavetable ....

Wtable ....

Wavetable ....

Wtable36

Wavetable 36

AudioInL

Left Audio Input (or Gooseneck Microphone)

AudioInR

Right Audio input

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91

Introduction ...............................................................................................................................92

Points forts : ...................................................................................................................92

À propos de ce mode d'emploi .................................................................................92

Qu'y a-t-til dans l'emballage ? ..................................................................................92

Alimentation requise : .................................................................................................92

Vue d'ensemble du matériel .................................................................................................93

Vue supérieure – commandes..............................................................................................93

Face arrière – connexions .....................................................................................................94

Pour commencer ......................................................................................................................95

Fonctionnement autonome et avec ordinateur – préface ..........................................95

Fonctionnement autonome – connexions audio et MIDI ...........................................95

Emploi d'un casque .................................................................................................................95

Un mot sur la navigation dans les menus ........................................................................95

Déﬁlement des patches .........................................................................................................96

Recherche dans les catégories ...........................................................................................96

Comparaison de patches ......................................................................................................96

Mémorisation d'un patch ......................................................................................................96

Saisie du nom de patch (page 1) ..............................................................................96

Sauvegarde d'un patch (page 2)...............................................................................97

Mise à jour du système d'exploitation de l'UltraNova (PC) .......................................97

Leçon de synthèse ...................................................................................................................97

Hauteur (Pitch) ..............................................................................................................97

Timbre ...............................................................................................................................97

Volume ..............................................................................................................................98

Les oscillateurs et le mélangeur ..............................................................................98

Enveloppes et ampliﬁcateur .....................................................................................100

LFO ....................................................................................................................................101

Résumé ............................................................................................................................101

Schéma synoptique du signal dans l'UltraNova ............................................................101

Section Synth Edit ..................................................................................................................102

Navigation dans l'instrument ...............................................................................................102

Oscillateurs 1, 2 et 3 ................................................................................................................102

Paramètres par oscillateur (page 1) .......................................................................102

Paramètres par oscillateur (page 2) .......................................................................103

Paramètres communs aux oscillateurs .................................................................103

Le mélangeur (Mixer) ..............................................................................................................103

Paramètres de mélangeur (page 1).........................................................................103

Paramètres de mélangeur (page 2) ........................................................................104

Filtres 1 et 2 ...............................................................................................................................105

Paramètres par ﬁltre (Page 1) ..................................................................................105

Paramètres communs aux deux ﬁltres (page 2) .................................................106

Voix ............................................................................................................................................107

Enveloppes .................................................................................................................................108

Paramètres d'enveloppe 1 (amplitude) (Page 1) ................................................108

Paramètres d'enveloppe 1 (amplitude) (Page 2) ................................................109

Paramètre commun aux enveloppes ......................................................................110

Paramètres d'enveloppe 2 (ﬁltre) (Page 1) ..........................................................110

Paramètres d'enveloppe 2 (ﬁltre) (Page 2) ..........................................................111

Paramètre commun aux enveloppes ......................................................................111

Paramètres des enveloppes 3 à 6 (page 1)...........................................................111

Paramètres de l'enveloppe 3 (Page 2) ...................................................................112

Paramètre commun aux enveloppes ......................................................................112

Les LFO ........................................................................................................................................112

Paramètres de LFO 1 (page 1) ..................................................................................112

Paramètres de LFO 1 (page 2) ..................................................................................114

La matrice de modulation......................................................................................................114

Menu matrice de modulation ....................................................................................114

Section Control ........................................................................................................................115

Commandes réactives .................................................................................................115

Commandes constamment disponibles (Tweak) ...............................................115

Bouton Touched/Filter ................................................................................................116

La touche Filter ..............................................................................................................116

La touche Lock ...............................................................................................................116

L'arpégiateur ..............................................................................................................................116

Accords simpliﬁés (Chord) ...................................................................................................117

Effets (FX) ..................................................................................................................................117

Menu FX, Page 1 – Panoramique ............................................................................117

Menu FX, Page 2 – Routage ......................................................................................118

Menu FX, Page 3 – Commandes de niveau d'effet ............................................118

Menu FX, Page 4 – Paramètres d'effet ..................................................................119

Menu Égaliseur (EQ)....................................................................................................119

Menu Compresseur ......................................................................................................119

Menu Distorsion ............................................................................................................120

Menu Delay .....................................................................................................................120

Menu Reverb ..................................................................................................................121

Menu Chorus ..................................................................................................................121

Menu Gator .....................................................................................................................122

Le Vocoder..................................................................................................................................123

Automap

®

....................................................................................................................................124

Emploi de l'UltraNova comme contrôleur de logiciel ..................................................124

ROUTAGE Audio DANS L’UltraNova ..................................................................................124

Menu Audio, Page 1 – Entrées..................................................................................124

Menu Audio, Page 2 – Casque ..................................................................................125

Menu Audio, Page 3 – Sorties 1 et 2, et source de l'hôte ................................125

Menu Audio, Page 4 – Sorties 3 et 4 .......................................................................125

Menu Audio, Page 5 – Sortie SPDIF .......................................................................126

Réglages généraux ..................................................................................................................126

Menu Global, Page 1 – MIDI et autres réglages .................................................126

Menu Global, Page 2 – Accordage, dynamique, fréquence d'échantillonnage

et pédale commutateur ...............................................................................................126

Menu Global, Page 3 – Horloge ...............................................................................127

Menu Global, Page 4 – Transfert de patch ............................................................127

Menu Global, Page 5 – Transfert des réglages généraux et audio ...............128

Menu Global, Page 6 – Calibrage ............................................................................128

Menu Global, Page 7 – Transmission de système d'exploitation (OS) .......128

Tableau des formes d’onde...................................................................................................130

Tableau des valeurs de synchronisation ..........................................................................130

Tableau des sources de la matrice de modulation .......................................................131

Tableau des ﬁltres ...................................................................................................................134

Tableau des patterns d’arpégiateur ...................................................................................134

Tableau des modes de Gator................................................................................................134

SommaIre

92

IntroDuctIon

Merci d'avoir acheté ce synthétiseur UltraNova. L'UltraNova est un puissant synthétiseur

numérique aussi bien à l'aise pour des prestations live qu'en environnement d'enregistre-

ment.

NOTE : l'UltraNova peut produire de l'audio ayant une forte plage dynamique et, si on le

pousse aux extrêmes, peut endommager les haut-parleurs ou autres composants, ainsi que

votre audition.

Points forts :

• Polyphonie totale, jusqu'à 20 voix

• Formes d'onde de synthétiseur analogique classique

• 36 tables d'ondes

• 14 types de ﬁltre

• Section d'effets numériques intégrés avec compression, panoramique,

égaliseur,reverb, delay, distorsion, chorus et Gator

• Vocodeur 12 bandes avec microphone dynamique sur col-de-cygne (fourni)

• Clavier de 37 touches sensibles à la dynamique avec aftertouch

• Intégration complète de l'Automap MIDI

• Écran LCD avec 8 commandes multifonction rotatives sensible au toucher

• Interface audio USB à 2 entrées/4 sorties (carte son)

Les caractéristiques suivantes sont disponibles en conjonction avec le logiciel UltraNova/

Novation approprié (téléchargeable) :

• Contrôle par plug-in Automap des périphériques MIDI et stations de travail audio

numériques.

• UltraNova Editor (plus-in VST, AU, RTAS) pour station de travail audio numérique

• Logiciel bibliothèque pour Mac/Windows servant à la gestion des patches

À propos de ce mode d'emploi

Nous ne savons pas si vous avez des années d'expérience en matière de clavier électro-

nique ou si c'est votre tout nouveau premier synthé. Vraisemblablement, vous êtes quelque

part entre les deux. Donc nous avons essayé de rendre ce mode d'emploi aussi utile que

possible à tous les types d'utilisateur, et cela signiﬁe inévitablement que les utilisateurs

plus expérimentés désireront sauter certaines de ses parties, tandis que des débutants

relatifs voudront éviter certaines parties tant qu'ils ne sont pas sûrs de bien maîtriser les

bases.

Toutefois, il existe quelques points généraux utiles à savoir avant de poursuivre la lecture

de ce mode d'emploi. Nous avons adopté quelques conventions graphiques dans le texte,

dont nous espérons que tous les types d'utilisateur ressentiront l'utilité lors de leur naviga-

tion dans les informations en vue de trouver rapidement ce qu'ils ont besoin de savoir :

Abréviations, conventions, etc.

Comme les huit encodeurs rotatifs sont régulièrement cités tout au long du mode d'emploi,

nous les avons abrégés en ENn, où "EN" signiﬁe encodeur et "n" est un numéro entre 1 et

8, se référant à l'encodeur en question.

Quand il s'agit des commandes de la face supérieure ou des connecteurs de la face ar-

rière, nous utilisons un numéro : [x] correspondant au schéma de la face supérieure et par

conséquent : {x} correspondant au schéma de la face arrière (voir pages 93 et 94).

Nous avons utilisé des MAJUSCULES EN GRAS pour nommer les commandes de la face

supérieure ou les connecteurs de la face arrière. Nous avons utilisé des caractères d'écran

matriciel LCD pour représenter le texte qui apparaît dans l'écran LCD au début de la

description de chaque paramètre et dans les tableaux de paramètres, mais ces indications

sont en gras à l'intérieur des paragraphes principaux du mode d'emploi.

Truc

Comme leur nom l'indique : nous avons inclus quelques conseils ayant trait au sujet évoqué

en vue de simpliﬁer la conﬁguration de l'UltraNova pour qu'il fasse ce que vous voulez. Il

n'est pas obligatoire de les suivre, mais ils vous faciliteront généralement la vie.

Informations supplémentaires

Ce sont des ajouts au texte qui intéresseront l'utilisateur plus avancé et peuvent généra-

lement être négligés par le débutant. Ils sont destinés à fournir une clariﬁcation ou une

explication d'un domaine de fonctionnement particulier.

Qu'y a-t-tIl DanS

l'emballage ?

L'UltraNova a été soigneusement emballé en usine et son emballage a été conçu pour

résister aux rigueurs du transport. Si l'unité semble avoir été endommagée durant le trans-

port, ne jetez aucun des éléments d'emballage et informez-en votre magasin de musique.

Sauvegardez tous les éléments d'emballage pour un usage futur si jamais vous deviez

expédier l'unité.

Veuillez vériﬁer dans la liste ci-dessous la présence de tout le contenu prévu dans l'embal-

lage. Si un élément quelconque manque ou est endommagé, contactez votre revendeur ou

distributeur Novation auprès duquel vous avez acheté l'unité.

• Synthétiseur UltraNova

• Microphone à col-de-cygne

• Alimentation électrique CC

• Guide de prise en main

• Ce mode d'emploi

• Câble USB

• Code de déverrouillage d'Automap PRO

• Carte d'enregistrement de garantie

alImentatIon reQuISe :

L'UltraNova est livré avec une alimentation CC 12 V, 1250 mA. La broche centrale du

connecteur coaxial est le pôle positif (+) de l'alimentation. L'UltraNova peut être alimenté

par cet adaptateur secteur CA vers CC, ou par la connexion USB à un ordinateur. L'ali-

mentation est livrée avec des adaptateurs détachables correspondant aux prises de la

plupart des pays ; quand vous alimentez l'UltraNova depuis l'alimentation secteur, veillez à

ce que votre prise secteur fournisse un courant compris dans la plage de tension requise

par l'adaptateur – c'est-à-dire CA 100 à 240 VAC - AVANT de faire tout raccordement au

secteur.

Nous vous recommandons fortement de n'utiliser que l'alimentation secteur fournie. Ne pas

respecter cela invaliderait votre garantie. Des alimentations électriques pour votre produit

Novation peuvent être achetées dans votre magasin de musique si vous avez perdu la votre.

Si vous alimentez l'UltraNova via la connexion USB, vous devez savoir que bien

que la norme USB agréée par le milieu de l'informatique stipule qu'un port USB

doit être capable de fournir 0,5 A en 5 V, certains ordinateurs – particulièrement

les portables – ne peuvent pas fournir ce courant. Dans ce cas, il ne sera pas

possible d'obtenir un fonctionnement ﬁable du synthétiseur. Quand vous alimentez l'Ultra-

Nova depuis le port USB d'un ordinateur portable, il est fortement recommandé que ce

dernier soit alimenté par le secteur plutôt que par sa batterie interne.

93

vue D'enSemble Du

matérIel

Vue supérieure – commandes

[1] Clavier de 37 touches (3 octaves) avec sensibilité à la dynamique et à l'aftertouch.

[2] Molettes PITCH et MOD. La molette PITCH est prévue mécaniquement pour revenir

en position centrale quand on la relâche.

[3] Écran LCD à matrice de points de 2 rangées x 72 caractères. Pour la plupart des

menus, l'écran est divisé en huit zones de gauche à droite, chaque zone

correspondant à un des encodeurs rotatifs [5].

Section CONTROL (contrôle)

[4] Touches PAGE BACK et NEXT : Elles servent à avancer et reculer dans les pages

de menu. Elles s'allument pour indiquer que des pages supplémentaires sont

disponibles. Elles n'ont aucune fonction si le menu actuel n'a qu'une page.

[5] Encodeurs rotatifs – 8 encodeurs rotatifs crantés sensibles au toucher pour la

sélection de paramètre. Toucher chaque commande sélectionne un paramètre

à régler, les paramètres étant indiqués dans la rangée supérieure de l'écran LCD

[3] immédiatement en dessous à la verticale. Plusieurs paramètres peuvent être

sélectionnés si désiré pour un réglage simultané (l'usage d'un encodeur rotatif

dans le texte du mode d'emploi est indiqué par "ENn" où "n" est le numéro de

l'encodeur ; par exemple, "EN1" se réfère à l'encodeur rotatif 1). La sensibilité au

toucher de ces boutons conducteurs sert également à en faire des contrôleurs de

toucher actifs, et le redéclenchement d'enveloppe et d'autres effets peuvent être

accomplis rien qu'en touchant ces boutons.

[6] Touches VALUE + et – : elles règlent la valeur du paramètre actuellement

sélectionné – indiqué par la DEL sous l'encodeur en service – vers le haut ou le bas.

La valeur du paramètre est afﬁchée dans la rangée du bas de l'écran LCD.

[7] Commandes Automap : les touches LEARN, VIEW, USER, FX, INST et MIXER

sont utilisées en conjonction avec les encodeurs rotatifs et le logiciel Automap de

Novation (voir [26]).

[8] Touches LOCK et FILTER : elles fonctionnent en conjonction avec le bouton

TOUCHED/FILTER [9]. FILTER assigne le bouton au contrôle de la fréquence

de coupure du ﬁltre 1 ; LOCK assigne au bouton la fonction correspondant au

dernier paramètre touché.

[9] TOUCHED/FILTER : c'est une grande commande sensible au toucher et à action

douce destinée à apporter plus d'expressivité pour le jeu live. Soit elle duplique

l'action du dernier encodeur rotatif touché, soit, si la touche FILTER [8] a été

pressée, elle pilote la fréquence du ﬁltre 1.

Section SYNTH EDIT (édition de synthétiseur)

Les touches de zone Synth Edit du panneau de commande sont disposées en ordre

logique pour la synthèse et le traitement du son.

[10] Touches SELECT K et J : plusieurs des principaux blocs de synthé sont

dupliqués : il y a 3 oscillateurs, 6 générateurs d'enveloppe, 5 blocs d'effet, 3 LFO et

2 ﬁltres. Chaque bloc a son propre menu et les touches SELECT vous permettent

de choisir quel bloc doit être contrôlé. Les DEL 1 à 6 situées sur le côté indiquent le

bloc actuellement sélectionné.

[11] Touche OSCILLATOR : ouvre un menu Oscillator (deux pages). L'UltraNova a

3 oscillateurs, et l'oscillateur à contrôler peut être choisi avec les touches SELECT

K et J .

[12] Touche MIXER : ouvre le menu Mixer (deux pages).

[13] Touche FILTER : ouvre un menu Filter (deux pages). L'UltraNova a 2 ﬁltres, chacun

avec son propre menu. Le ﬁltre à contrôler se sélectionne avec les touches SELECT

K et J.

[14] Touche VOICE : ouvre le menu Voice (une page).

[15] Touche ENVELOPE : ouvre un menu Envelope (deux pages). L'UltraNova a

6 générateurs d'enveloppe, chacun avec son propre menu. Le générateur

d'enveloppe à contrôler se sélectionne avec les touches Select K et J.

[16] Touche LFO : ouvre un menu LFO (deux pages). L'UltraNova a 3 LFO (oscillateur de

basse fréquence), chacun avec son propre menu. Le LFO à contrôler se sélectionne

avec les touches SELECT K et J. Le jeu de 3 DEL dédiées adjacentes à la

touche LFO clignote pour indiquer la fréquence actuelle de chaque LFO.

[17] Touche MODULATION : ouvre le menu Modulation (une page).

[18] Touche EFFECT : ouvre un menu d'effet (FX) (quatre pages). L'UltraNova a 5 sections

FX et la section à contrôler peut être choisie avec les touches SELECT K et J.

[19] Touche VOCODER : ouvre le menu Vocoder (une page). Une DEL s'allume quand

le vocodeur est actif.

12

3

4 5

6

7

8

9

10

15 16

17

18

21 22

23

24

25

26

27

2829

30

31

32

11 12 13 14

20

19

94

[20] Commandes ARP : les touches ON, SETTINGS et LATCH contrôlent les fonctions

d'arpégiateur de l'UltraNova. Le menu Arp (une page) s'afﬁche quand on presse la

touche SETTINGS, la touche ON activant/désactivant l'arpégiateur et la touche

LATCH appliquant de façon permanent l'arpégiateur à la ou aux dernières notes

jouées, jusqu'à ce qu'une autre note soit jouée. LATCH peut être présélectionné

pour que le verrouillage entre en vigueur dès l'activation de l'arpégiateur.

[21] Commandes CHORD : l'UltraNova vous permet de jouer un accord à partir d'une

seule touche du clavier. La touche ON active la fonction Chord ; la touche EDIT

ouvre le menu d'édition d'accord dans lequel vous pouvez déﬁnir et transposer

l'accord.

[22] Commandes ANIMATE : les touches TWEAK et TOUCH donnent accès à d'autres

modes pour les huit encodeurs rotatifs, ce qui leur permet de servir dynamiquement

en cours de jeu. TWEAK vous permet de constituer un "panneau de conﬁguration"

de paramètres de son personnalisés pour chaque patch que vous utilisez, aﬁn que

vous puissiez directement accéder à ceux qui vous sont les plus utiles ; TOUCH

active la sensibilité au toucher des encodeurs, ce qui vous permet d'introduire des

altérations préprogrammées de votre son rien qu'en touchant un bouton.

Commandes MODE/SOUND

[23] Commandes Patch : la touche PATCH BROWSE associée aux touches

COMPARE et WRITE, vous permet d'écouter les patches mémorisés dans

l'UltraNova, de les comparer avec les réglages actuels du synthé (particulièrement

utile quand vous modiﬁez des sons) et si désiré de remplacer le patch existant par

les réglages actuels.

[24] Commande rotative PATCH SELECT/SPEED DIAL : sert à la sélection de patch.

Notez que cette commande peut être pressée en plus d'être tournée.

[25] Touche SYNTH : fait passer l'UltraNova en mode synthé, ce qui active le

générateur de sons interne et les fonctions de carte son.

[26] Touche MENU : Le mode Automap est une alternative au mode synthé qui désactive

effectivement les fonctions de commande de synthétiseur, permettant à l'UltraNova

de fonctionner comme un contrôleur Automap pour les plug-ins et stations de travail

audio numériques (DAW). Utiliser cette fonction nécessite le package logiciel

Automap de Novation. Notez que le synthétiseur continuera à produire de l'audio

s'il est déclenché en MIDI depuis votre logiciel DAW.

Commandes GLOBAL

[27] Dynamic Mic Input : prise XLR pour brancher le microphone à col-de-cygne fourni,

ou un autre microphone dynamique (c'est-à-dire un microphone ne nécessitant pas

d'alimentation fantôme pour fonctionner). Le signal du micro peut être routé vers

le vocodeur, mixé en interne avec le synthé et routé vers les sorties audio. De plus,

l'entrée micro peut être routée directement dans la DAW à l'aide de la carte son

interne. Cette entrée est supplantée par l'introduction d'une ﬁche jack dans l'entrée

Input 1 [11] de la face arrière.

[28] MONITOR : cette commande rotative règle la balance entre l'audio de l'hôte (PC ou

Mac, s'il y en a un de connecté) et l'audio réunissant le synthé et les entrées audio.

[29] MASTER VOLUME : commande de niveau pour les sorties audio générales (et

également pour la sortie casque si le réglage par défaut de commande du niveau

casque est conservé dans le menu Audio).

[30] Touche AUDIO : ouvre le menu Audio (cinq pages), permettant de faire le routage

audio et les réglages de niveau.

[31] Touche GLOBAL : ouvre le menu Global (cinq pages).

[32] Touches OCTAVE + et – : ces deux touches transposent le clavier d'une octave

vers le haut ou le bas chaque fois qu'on les presse, jusqu'à un maximum de cinq

octaves vers le bas ou de quatre octaves vers le haut. Quand les deux DEL sont

éteintes (par défaut), la note la plus basse sur le clavier est une octave.

sous le do médian

1

2 3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

Face arrière – connexions

{1} Connecteur d'alimentation CC : prise 2,2 mm standard pour brancher

l'alimentation électrique externe CC 12 V (fournie). Voir 92.

{2} Commutateur On/off : commutateur à 3 positions :

POSITION ACTION

Gauche Active l'entrée CC 12 V externe {1}

Centre Off (éteint)

Droite Active l'alimentation par le port

USB {3}

{3} Port USB : prise USB 1.1 (compatible USB 2.0) de type B pour la connexion à un

PC ou à un Mac.

{4} Connecteurs MIDI : prises MIDI In/Out/Thru standard (DIN 5 broches)

{5} Prise pour pédale de sustain : prise jack 6,35 mm 2 points (mono) pour

la connexion d'une pédale de sustain. Les modèles normalement ouverts ou

normalement fermés sont tout deux compatibles ; si la pédale est connectée

quand on allume l'UltraNova, son type est automatiquement détecté au démarrage

(à condition que votre pied n'appuie pas sur la pédale !).

{6} Prise pour pédale d'expression : prise jack 6,35 mm 3 points (stéréo) pour la

connexion d'une pédale d'expression. Vous trouverez une liste des pédales prises

en charge dans la base de réponses Novation à l'adresse www.novationmusic.com/

answerbase.

{7} Sortie SPDIF : prise cinch (RCA) produisant une version numérique au format S/

PDIF des sorties générales 1 et 2.

{8} Prise casque : prise jack 6,35 mm 3 points pour des écouteurs stéréo. Le volume

peut être réglé séparément pour le casque et pour le mixage dans le menu Audio.

{9} Sorties Aux 3 et 4 : 2 prises jack 6,35 mm. Les sorties sont asymétriques, avec un

niveau maximal de +6 dBu.

{10} Sorties générales 1 et 2 : 2 prises jack 6,35 mm produisant le signal stéréo

général. Les sorties sont asymétriques, avec un niveau maximal de +6 dBu.

{11} Input 2 : prise jack 6,35 mm pour l’entrée audio d’un micro externe ou d’un signal de

niveau ligne. Le signal reçu par Input 2 peut être mixé en interne avec celui reçu par

Input 1 à l’aide du menu Audio. Les entrées sont symétriques, et peuvent accepter

un niveau d’entrée maximal de +2 dBu.

{12} Input 1 : prise jack 6,35 mm pour l’entrée audio d’un micro externe ou d’un signal

de niveau ligne. Cette entrée a priorité sur le connecteur XLR branché dans la prise

Dynamic Mic Input [27] en face supérieure. Les entrées sont symétriques et peuvent

accepter un niveau d’entrée maximal de +2 dBu.

{13} Attache de sécurité Kensington : pour protéger votre synthétiseur des vols.

95

pour commencer

Fonctionnement autonome et avec ordinateur – préface

L'UltraNova peut être utilisé comme un synthétiseur autonome, avec ou sans connexions

MIDI vers/depuis d'autres modules de sons ou claviers. Il peut aussi être connecté – via

son port USB – à un ordinateur (Windows ou Mac) sur lequel fonctionne une station de

travail audio numérique (DW). L'UltraNova peut alors être totalement contrôlé depuis

l'ordinateur en utilisant le plug-in UltraNova Editor. Le logiciel UltraNova Librarian est une

application séparée qui aide grandement à l'organisation, à la sauvegarde et au rappel des

patches.

Les méthodes de branchement de l'UltraNova pour répondre aux diverses méthodes de

travail sont couvertes dans la documentation fournie avec les packages logiciel UltraNova

Editor et UltraNova. Les installateurs de ce logiciel, et les pilotes USB concernés, peuvent

être téléchargés sur

http://novationmusic.com/support/ultranova.

Fonctionnement autonome – connexions audio et MIDI

Le moyen le plus simple et le plus rapide de démarrer avec l'UltraNova est de brancher les

deux prises jacks marquées Master Output 1 et 2 {10} de la face arrière aux entrées d'un

ampliﬁ cateur stéréo, d'une table de mixage, d'enceintes ampliﬁ ées, d'une carte son d'un

ordinateur ou d'un autre moyen d'écouter le son sortant.

Si vous utilisez l'UltraNova avec d'autres modules de sons, reliez la sortie MIDI OUT {4} de

l'UltraNova à l'entrée MIDI IN du premier module de sons, et enchaînez plusieurs modules

de la façon habituelle. Si vous utilisez l'UltraNova avec un clavier maître, branchez la sortie

MIDI OUT du contrôleur à l'entrée MIDI IN de l'UltraNova et assurez-vous que le clavier

maître est réglé sur le canal MIDI 1 (le canal par défaut de l'UltraNova).

Avec l'ampliﬁ cateur ou la table de mixage éteint ou coupé, branchez l'adaptateur secteur à

l'UltraNova {1} et de l'autre côté à une prise secteur. Allumez l'UltraNova en amenant son

commutateur de face arrière {2} sur Ext DC. Durant la mise sous tension, l'écran afﬁ che le

numéro de version du ﬁ rmware durant quelques secondes :

après quoi, le menu Patch apparaît :

Allumez la table de mixage/l'ampliﬁ cateur/les enceintes ampliﬁ ées et réglez Monitor [28]

sur 12 heures et montez la commande Master Volume [29] jusqu'à ce que vous ayez un

solide niveau sonore dans les enceintes quand vous jouez sur le clavier.

Emploi d'un casque

Plutôt que des enceintes au travers d'un ampliﬁ cateur et/ou d'une table de mixage audio,

vous pouvez utiliser une paire d'écouteurs stéréo. Ceux-ci peuvent être branchés en prise

de sortie casque de la face arrière {8}. Les sorties générales restent fonctionnelles quand

un casque est branché.

Le réglage par défaut pour le niveau au casque est que le volume soit contrôlé par la

commande Master Volume. Toutefois, il est possible de régler indépendamment le niveau

du casque ; bien que le menu Audio soit évoqué en détails plus loin dans ce mode

d'emploi, il peut être utile de savoir le faire dès maintenant. Pressez la touche AUDIO [30]

pour ouvrir le menu Audio, puis pressez la touche PAGE NEXT [4] pour accéder à la page

du casque :

Tourner EN1 dans le sens anti-horaire change le réglage de contrôle de niveau du casque

sur Use Level and Balance 1+2/3+4. Le niveau du casque peut alors être

réglé indépendamment de celui des sorties générales avec EN6 (et n'importe quelle

balance entre les sons de synthé et les entrées avec EN7).

Un mot sur la navigation dans les menus

L'UltraNova a été conçu pour donner aux musiciens un contrôle maximal sur le caractère

du son et le fonctionnement du système avec un minimum de tracas. Tous les menus

principaux se sélectionnent pas simple pression d'une touche dédiée ; par exemple,

pressez la touche OSCILLATOR ouvrira toujours le menu Oscillateur quel que soit l'endroit

où vous pouvez vous trouver actuellement dans les menus. Il n'y a pas besoin de "revenir

en arrière" ni de "quitter" un quelconque menu, vous pouvez toujours aller directement d'un

menu à un autre par simple pression d'une touche.

Plusieurs blocs de traitement de synthèse – tels que les menus pour oscillateur et pour

enveloppe – sont dupliqués ; par exemple, il y a trois oscillateurs séparés, chacun avec

son propre menu. Quand vous resélectionnez un menu concernant un tel bloc multiple,

il s'ouvre sur le dernier bloc utilisé. Par exemple, si vous réglez les paramètres de

l'enveloppe 4 puis passez à un autre menu pour régler d'autres paramètres, quand vous

pressez à nouveau la touche ENVELOPE, le menu Enveloppe se réouvrira en afﬁ chant les

paramètres de l'enveloppe 4. Le même principe s'applique aux menus qui ont plusieurs

pages – l'UltraNova se rappelle les derniers paramètres réglés et réouvre le menu sur la

dernière page utilisée.

Entrée audio

Sortie audio

USB

UltraNova connecté à un ordinateur via USB.

L'USB transmet l'audio et le MIDI vers et depuis l'ordinateur

Entrée

audio

Sortie

audio

USB

FireWire/USB

UltraNova connecté à une carte son d'ordinateur

via les sorties audio analogiques

L'USB transmet le MIDI vers et depuis l'ordinateur

MIDI In

Clavier de commande

MIDI Out

Modules de sons

Novation UltraNova

Version 1.0.00

Patch Name

A000

Clock} 156 BPM

Ext-Auto Status}

Circuit Motion

ClockSource

Fly-Wheeling

Novation UltraNova

Version 1.0.00

Patch Name

A000

Clock} 156 BPM

Ext-Auto Status}

Circuit Motion

ClockSource

Fly-Wheeling

FX - COMPRESS 1/2

COMPRES1 C1Ratio C1Thrsh C1Attack C1Rel C1Hold C1Gain

2.0 -20 0 64 32 127

FX - DISTORT 1/2

DISTORT1 Dst1Type Dst1Comp Dst1Lvl

Diode 100 0

FX - REVERB 1/2

REVERB1 Rvb1Type Rvb1Dec

LrgHall 90

GLOBAL Protect Local MidiChan MidiOut Touch/Filter

Off On 1 Off Set by Patch

TuneCent Transpse KbdVel VelResp DfltRate FootSwth Whlights

0 0 Curve 4 Medium 48KHz Auto On

ClockSource Clock} 120 BPM

Auto Status} Internal Clock

DUMP to Bank Patch Name Current OnePatch OneBank AllBanks

USBport A 0 Init Program

DUMP to ^^

USBport GLOBALS & AUDIO

Calibrate BendWhl ModWhl Aftouch SetAftouch

Current O/S Transmit ^^

Current O/S Version 1.0.00

Startup O/S Version 1.0.00

AUDIO

In12Link In1Gain In2Gain In1 -60

|--------|

0dB In1FX In2FX

Indept Off Off In2 -60

|--------|

0dB 0 0

HeadPhones Level Control Level Balance 1+2/3+4

Follow master volume (1+2 only) 127 0

OUTPUTS Synth Input1 Input2 RECORD Mode

1+2 127 0 0 Synth

OUTPUTS Synth Input1 Input2 Level Balance (Host3+4/Synth+Inps)

3+4 0 127 0 127 0

Off

Novation UltraNova

SPDIF

96

Déﬁlement des patches

Votre UltraNova est livré préchargé avec un jeu de patches d'usine, qui peuvent être

écoutés depuis le menu Patch présent à l'ouverture. Le menu Patch d'ouverture peut

toujours être obtenu en pressant la touche SYNTH [25]. Les patches sont répartis en 4

banques (A à D), chacune contenant 127 patches (000 à 126). Tournez EN1 pour faire

déﬁler les patches. Le nouveau son est chargé dès que les données du patch s'afﬁchent à

l'écran. Sinon, le bouton PATCH/BANK [24] peut être utilisé pour faire déﬁler la totalité du

jeu ; dans ce cas, tournez le bouton PATCH/BANK pour sélectionner le patch et poussez

et tournez le bouton pour sélectionner la banque. Notez que le nom du patch est également

afﬁché.

Recherche dans les catégories

En dehors de leur organisation en 4 banques, les patches sont aussi rangés par catégorie

en fonction du type de son ; cela facilite beaucoup la recherche des sons souhaités.

Chaque patch appartient à la fois à un genre et à une catégorie ; le genre indique

grossièrement le domaine musical dans lequel le patch peut convenir, la catégorie

(Category) sous-divise encore le jeu de patches par caractéristiques sonores. Pressez la

touche PATCH BROWSE [23] et l'écran ci-dessous apparaît :

L'écran afﬁche l'emplacement et le nom du patch actuellement sélectionné. Par défaut, tous

les patches sont disponibles, puisque les critères de recherche de Genre et Category sont

tous deux réglés sur "All" (tous). Les EN8 et EN7 vous permettent de réduire le nombre de

patches disponibles en les limitant à ceux appartenant respectivement au genre et/ou la

catégorie sélectionnés.

Une fois les critères de ﬁltrage réglés, le jeu de patches réduit peut être parcouru soit

par ordre d'emplacement (par défaut), soit par nom, en classement alphanumérique. Ce

choix se détermine avec l'EN5, qui règle le paramètre "Find By" (trouver par) soit sur

"A000-D127" (ordre d'emplacement) ou sur "A-Z" (tri alphabétique).

Si rien ne correspond à la combinaison genre/catégorie sélectionnée, vous ne

pourrez pas changer de patch – essayez une autre combinaison !

CATEGORY (catégorie) L'ÉCRAN AFFICHE :

Basse

Bass

Cloche

Bell

Classique

Classic

Batterie

Drum

Clavier

Keyboard

Son solo

Lead

Mouvement

Movement

Nappe

Pad

Polyphonique

Poly

Effet spécial

SFX

Cordes

String

Entrée externe

ExtInput

Vocodeur

Vocoder

Les genres et catégories sont listés ci-dessous :

GENRE L'ÉCRAN AFFICHE :

Classique

Classic

Drum ‘n’ Bass/ Breaks

D&B/Brks

House

Industrial

Industri

Jazz

R ‘n’ B/Hip Hop

R&B/HHop

Rock et Pop

Rock/Pop

Techno

Dubstep

Comparaison de patches

Quand vous éditez des patches déjà mémorisés pour créer de nouveaux sons, il peut être

utile de comparer la version éditée avec le patch d'origine tel qu'il est mémorisé. Cela se

fait en utilisant la touche COMPARE [23]. Pressez la touche COMPARE et jouez une note

et vous entendrez le patch d'origine tel qu'il est mémorisé. Relâchez la touche COMPARE,

jouez à nouveau la note et vous entendrez le patch tel qu'il est édité. Si vous pressez la

touche COMPARE depuis n'importe quelle page de menu (excepté le menu d'écriture

Write), les paramètres du patch mémorisé s'afﬁcheront.

Vous pouvez comparer le patch actuellement édité avec n'importe quel preset stocké dans

l'UltraNova. C'est utile quand vous sélectionnez un nouvel emplacement où sauvegarder

le patch. pour cela, pressez deux fois la touche WRITE [23] aﬁn d'accéder à la page 2

du menu d'écriture Write. Avec EN2 (Bank) et EN3 (Patch), sélectionnez le patch mis en

mémoire que vous voulez comparer. Presser et maintenir la touche COMPARE et une

touche du clavier fera sonner le patch mémorisé.

Note : Si on presse à nouveau la touche WRITE (depuis la page 2 du menu d'écriture

Write), le patch actuellement édité est sauvegardé à lemplacement sélectionné avec EN2

and EN3. Pour éviter de sauvegarder le patch édité, pressez n'importe quelle autre touche

de la façade du synthé aﬁn de quitter le menu Write (par exemple SYNTH [25]).

Mémorisation d'un patch

Il est possible de mémoriser (écrire) vos propres patches directement dans l'UltraNova

sans utiliser le logiciel UltraNova Librarian. Le menu d'écriture (Write) est composé de

deux pages et les deux s'obtiennent en pressant la touche WRITE [23]. Une troisième

pression de la touche WRITE mémorisera le preset. Il est aussi possible de passer d'une

page à l'autre à l'aide des touches PAGE BACK et NEXT [4].

Saisie du nom de patch (page 1)

EN1 : non employé.

EN2 : position du curseur

Déplace le curseur en avant et en arrière dans la chaîne de caractères dans le but d'éditer

ceux-ci.

EN3 : sélection de caractère

Tourner EN3 fait déﬁler la totalité du jeu de caractères (A-Z, a-z, 0-9 et les caractères

spéciaux). L'emplacement du caractère actuellement édité est déterminé avec EN2.

EN4 : non employé.

EN5 : caractères majuscules

Fait déﬁler le jeu de caractères majuscules de "A" à "Z". L'emplacement du caractère

actuellement édité est déterminé avec EN2. Pressez la touche clignotante située

directement sous EN5 pour saisir le caractère et faire automatiquement passer le curseur

à la position suivante.

EN6 : caractères minuscules

Fait déﬁler le jeu de caractères minuscules de "a" à "z". L'emplacement du caractère

actuellement édité est déterminé avec EN2. Pressez la touche clignotante située

directement sous EN6 pour saisir le caractère et faire automatiquement passer le curseur

à la position suivante.

EN7 : caractères numériques

Fait déﬁler le jeu de caractères numériques de "0" à "9". L'emplacement du caractère

actuellement édité est déterminé avec EN2. Pressez la touche clignotante située

directement sous EN7 pour saisir le caractère et faire automatiquement passer le curseur

à la position suivante.

EN8 : ponctuation et caractères spéciaux

Fait déﬁler un jeu de symboles de ponctuation et de caractères spéciaux. L'emplacement

du caractère actuellement édité est déterminé avec EN2. Pressez la touche clignotante

située directement sous EN8 pour saisir le caractère et faire automatiquement passer le

curseur à la position suivante.

FX - EQ EQ EQBasLvl EQMidLvl EQTrbLvl EQBasFrq EQMidFrq EQTrbFrq

0 0 0 64 64 64

FX - DELAY 1/2

DELAY1 Dly1Time Dly1Sync Dly1Fbck Dly1L/R Dly1Wdth DLy1Slew

64 Off 64 1/1 127 127

FX - CHORUS 1-4

CHORUS1 Ch1Type Ch1Rate Ch1Sync Ch1Fbck Ch1Depth Ch1Delay

Chorus 20 Off +10 64 64

FX- GATOR

GATOR GtOn/Off GtLatch GtRSync GtKSync GtSlew GtDecay GtL/Rdel

On Off 16th On 16 64 0

GATOR GtMode EditGroup EEEE---- --------

❚❚❚ ❚ ❚ ❚ ❚ ❚ ❚

Mono16 1 -------- --------

❚ ❚❚❚ ❚❚ ❚❚

SYNTH Patch Name

A000 Init Program

PATCH BROWSE

Patch Name Find By Category Genre

A000 Init Program A000-D127 All All

PATCH SAVE

PATCHSAVE Posng *------- -------- Upper Lower Number Punctuate

A o Init Program A a 0 space

PATCHSAVE Bank Patch Destination SaveCatg SaveGenre

Dest+C&G A 0 Init Program None None

TWEAK Tweak1 Tweak2 Tweak3 Tweak4 Tweak5 Tweak6 Tweak7 Tweak8

---- ---- ---- ---- ---- ---- ---- ----

TOUCH M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456

0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------

NmbrMods NmbrMods NmbrMods NmbrMods NmbrMods NmbrMods NmbrMods NmbrMods

0 0 0 0 0 0 0 0

E123456 E123456 E123456 E123456 E123456 E123456 E123456 E123456

----- ----- ----- ----- ----- ----- ----- -----

M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456

0 R----- 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------

FX - EQ EQ EQBasLvl EQMidLvl EQTrbLvl EQBasFrq EQMidFrq EQTrbFrq

0 0 0 64 64 64

FX - DELAY 1/2

DELAY1 Dly1Time Dly1Sync Dly1Fbck Dly1L/R Dly1Wdth DLy1Slew

64 Off 64 1/1 127 127

FX - CHORUS 1-4

CHORUS1 Ch1Type Ch1Rate Ch1Sync Ch1Fbck Ch1Depth Ch1Delay

Chorus 20 Off +10 64 64

FX- GATOR

GATOR GtOn/Off GtLatch GtRSync GtKSync GtSlew GtDecay GtL/Rdel

On Off 16th On 16 64 0

GATOR GtMode EditGroup EEEE---- --------

❚❚❚ ❚ ❚ ❚ ❚ ❚ ❚

Mono16 1 -------- --------

❚ ❚❚❚ ❚❚ ❚❚

SYNTH Patch Name

A000 Init Program

PATCH BROWSE

Patch Name Find By Category Genre

A000 Init Program A000-D127 All All

PATCH SAVE

PATCHSAVE Posng *------- -------- Upper Lower Number Punctuate

A o Init Program A a 0 space

PATCHSAVE Bank Patch Destination SaveCatg SaveGenre

Dest+C&G A 0 Init Program None None

TWEAK Tweak1 Tweak2 Tweak3 Tweak4 Tweak5 Tweak6 Tweak7 Tweak8

---- ---- ---- ---- ---- ---- ---- ----

TOUCH M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456

0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------

NmbrMods NmbrMods NmbrMods NmbrMods NmbrMods NmbrMods NmbrMods NmbrMods

0 0 0 0 0 0 0 0

E123456 E123456 E123456 E123456 E123456 E123456 E123456 E123456

----- ----- ----- ----- ----- ----- ----- -----

M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456

0 R----- 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------

97

Sauvegarde d'un patch (page 2)

EN1 : non employé.

EN2 : sélection de banque

utilisez cette commande pour déterminer quelle banque (A,B,C ou D) accueillera l'écriture

du patch.

EN3 : position du patch

Utilisez cette commande pour sélectionner le numéro de patch dans lequel sera mémorisé

le son actuellement édité. Le nom du patch de destination actuel sera afﬁché sous EN4 et

EN5 pour référence, bien qu'il soit remplacé par le nom du nouveau patch si le patch est

sauvegardé sans changer la position.

Utilisez la touche COMPARE pour écouter le patch sélectionné avec EN2 et EN3.

EN4 – EN5 : non employés.

EN6 : sélection de catégorie

Sélectionne une catégorie pour le nouveau patch. Voir 96 pour la liste des catégories.

EN7 : sélection du genre

Sélectionne un genre pour le nouveau patch. Voir 96 pour la liste des genres disponibles.

EN8 : non employé.

Pour quitter le menu d'écritue Write, pressez n'importe quelle autre touche de

façade du synthé (par exemple, SYNTH [25]).

Note : une méthode plus rapide de gestion des patches (écriture, chargement,

changement de nom, tri etc.) consiste à utiliser le logiciel téléchargeable UltraNova

Librarian. Celui-ci peut être téléchargé sur

http://novationmusic.com/support/ultranova.

Mise à jour du système d'exploitation de l'UltraNova (PC)

Des ﬁchiers de mise à jour du système d'exploitation (OS) seront de temps à autre

disponibles à l'adresse www.novationmusic.com/support/ultranova sous la forme

d'un ﬁchier MIDI SysEx (système exclusif). La procédure de mise à jour nécessite que

l'UltraNova soit connecté via USB à un ordinateur sur lequel auront été préalablement

installés les pilotes USB nécssaires. Des instructions complètes sur la procédure de mise

à jour seront fournies avec le téléchargement.

leçon De SynthèSe

Cette section couvre plus en détails le sujet de la synthèse sonore et évoque les divrses

fonctions basiques disponibles dans les blocs de synthèse et de traitement sonore de

l'UltraNova.

Il est recommandé de lire attentivement ce chapitre si vous n'êtes pas familiarisé avec la

synthèse de son analogique. Les utilisateurs familiarisés avec ce sujet peuvent sauter ce

chapitre et passer au chapitre.

Pour obtenir une bonne compréhension de la façon dont un synthétiseur génère le son, il

est utile de connaître les composants qui constituent un son, qu'il soit musical ou non.

La seule façon pour un son d'être détecté est que l'air fasse vibrer le tympan de manière

régulière et périodique. Le cerveau interprète ces vibrations (très précisément) comme un

d'un nombre inﬁni de types de son différents.

De façon remarquable, n'importe quel son peut être décrit avec seulement trois propriétés

et tous les sons les ont toujours. Ce sont :

* le volume

* la hauteur

* le timbre

Ce qui rend un son différent d'un autre c'est l'amplitude relative des trois propriétés

initialement présentes dans le son, et la façon dont ces propriétés changent au cours de la

durée du son.

Avec un synthétiseur musical, nous avons délibérément un contrôle précis sur ces trois

propriétés et en particulier sur la façon dont elles peuvent changer durant la "vie" du son.

Les propriétés portent souvent des noms différents : le volume peut être appelé amplitude,

Loudness ou niveau, la hauteur peut être appelée fréquence et le timbre tonalité.

Hauteur (Pitch)

Comme déjà vu, le son est perçu comme de l'air faisant vibrer le tympan. La hauteur du son

est déterminée par la vitesse de ces vibrations. Pour un humain adulte, les plus longues

vibrations perçues comme un son se font environ 20 fois par seconde, ce que le cerveau

interprète comme un son grave type ; la vibration la plus rapide se fait plusieurs milliers de

fois par seconde, ce que le cerveau interprète comme un son de type aigu.

Si on compte le nombre de crêtes dans les deux formes d'onde (vibrations), on constate

qu'il y a très exactement deux fois plus de crêtes dans l'onde B que dans l'onde A (la

hauteur de l'onde B est en réalité une octave au-dessus de celle de l'onde A). C'est le

nombre de vibrations dans une période donnée qui détermine la hauteur d'un son. C'est la

raison pour laquelle la hauteur est parfois exprimée comme une fréquence. C'est le nombre

de crêtes de la forme d'onde durant une période de temps donnée qui déﬁnit la hauteur, ou

la fréquence.

Timbre

Les sons musicaux sont constitués de plusieurs hauteurs relatives mais différentes

produites simultanément. La plus grave est appelée hauteur "fondamentale" et correspond

à la note perçue pour le son. Les autres hauteurs constituant le son sont liées à la

fondamentale par de simples rapports mathématiques et on les appelle des harmoniques.

Le volume relatif de chaque harmonique par rapport à celui de la fondamentale détermine

la tonalité générale ou "timbre" du son.

Considérez deux instruments tels qu'un clavecin et un piano jouant la même note et

à même volume. Bien qu'ils aient le même volume et la même hauteur, les sons de

ces instruments sont bien différents. C'est dû au fait que les différents mécanismes

de production de la note sur les deux instruments entraînent des jeux d'harmoniques

différents ; les harmoniques présentes dans un son de piano sont différentes de celles

trouvées dans un son de clavecin.

Temps Temps

A B

FX - EQ EQ EQBasLvl EQMidLvl EQTrbLvl EQBasFrq EQMidFrq EQTrbFrq

0 0 0 64 64 64

FX - DELAY 1/2

DELAY1 Dly1Time Dly1Sync Dly1Fbck Dly1L/R Dly1Wdth DLy1Slew

64 Off 64 1/1 127 127

FX - CHORUS 1-4

CHORUS1 Ch1Type Ch1Rate Ch1Sync Ch1Fbck Ch1Depth Ch1Delay

Chorus 20 Off +10 64 64

FX- GATOR

GATOR GtOn/Off GtLatch GtRSync GtKSync GtSlew GtDecay GtL/Rdel

On Off 16th On 16 64 0

GATOR GtMode EditGroup EEEE---- --------

❚❚❚ ❚ ❚ ❚ ❚ ❚ ❚

Mono16 1 -------- --------

❚ ❚❚❚ ❚❚ ❚❚

SYNTH Patch Name

A000 Init Program

PATCH BROWSE

Patch Name Find By Category Genre

A000 Init Program A000-D127 All All

PATCH SAVE

PATCHSAVE Posng *------- -------- Upper Lower Number Punctuate

A o Init Program A a 0 space

PATCHSAVE Bank Patch Destination SaveCatg SaveGenre

Dest+C&G A 0 Init Program None None

TWEAK Tweak1 Tweak2 Tweak3 Tweak4 Tweak5 Tweak6 Tweak7 Tweak8

---- ---- ---- ---- ---- ---- ---- ----

TOUCH M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456

0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------

NmbrMods NmbrMods NmbrMods NmbrMods NmbrMods NmbrMods NmbrMods NmbrMods

0 0 0 0 0 0 0 0

E123456 E123456 E123456 E123456 E123456 E123456 E123456 E123456

----- ----- ----- ----- ----- ----- ----- -----

M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456

0 R----- 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------

98

Volume

Le volume, que l'on appelle aussi souvent l'amplitude du son est déterminé par l'ampleur

des vibrations. Très simplement, écouter un piano à un mètre de celui-ci donne un son plus

fort que si l'on se trouvait à cinquante mètres.

Après avoir montré que trois éléments sufﬁsaient à déﬁnir n'importe quel son, ces éléments

doivent maintenant être rapprochés d'un synthétiseur musical. Il est logique qu'une section

différente du synthétiseur crée ("synthétise") ces différents éléments.

Une section du synthétiseur, les oscillateurs, fournit les signaux à formes d'onde brutes

qui déﬁnissent la hauteur du son ainsi que son contenu harmonique brut (timbre). Ces

signaux sont ensuite mixés ensemble dans une section appelée mixeur (mélangeur)

et ce qui en résulte entre ensuite dans une section appelée le ﬁltre. Celui-ci apporte

d'autres modiﬁcations au timbre du son, en supprimant (ﬁltrant) ou en renforçant certaines

harmoniques. Enﬁn, le signal ﬁltré entre dans l'ampliﬁcateur, qui détermine le volume ﬁnal

du son.

Des sections supplémentaires du synthétiseur – les LFO et les enveloppes – offrent

d'autres moyens de modiﬁer la hauteur, le timbre et le volume d'un son en interagissant

avec les oscillateurs, le ﬁltre et l'ampliﬁcateur, aﬁn de changer le caractère du son qui

peut ensuite évoluer au cours du temps. Comme le seul but des LFO et des enveloppes

est de contrôler (moduler) les autres sections du synthétiseur, on les appelle souvent des

"modulateurs".

Ces diverses sections du synthétiseur seront maintenant évoquées plus en détails.

Les oscillateurs et le mélangeur

L'oscillateur est réellement le cœur du synthétiseur. Il génère une onde électronique (qui

crée les vibrations lorsqu'au ﬁnal on l'envoie à un haut-parleur). Cette forme d'onde est

produite à une hauteur musicale contrôlable, initialement déterminée par la note jouée sur

le clavier ou contenue dans un message de note MIDI reçue. Le timbre distinctif initial de la

forme d'onde est en réalité déterminé par la forme de cette onde.

Il y a de nombreuses années, les pionniers de la synthèse musicale ont découvert que

quelques formes d'onde caractéristiques contenaient beaucoup des harmoniques les

plus utiles pour faire des sons musicaux. Les noms de ces ondes reﬂètent leur forme

réelle quand on les regarde sur un instrument appelé oscilloscope, et ce sont : les ondes

sinusoïdales, carrées, en dents de scie, triangulaires et le bruit.

Chaque forme d'onde (excepté le bruit) a un jeu spéciﬁque d'harmoniques liées entre elles

musicalement qui peuvent être manipulées par d'autres sections du synthétiseur.

Les schémas ci-dessous montrent comment ces formes d'onde apparaissent sur un

oscilloscope et illustrent les niveaux relatifs de leurs harmoniques. Rappelez-vous, c'est le

niveau relatif des diverses harmoniques présentes dans une forme d'onde qui détermine le

timbre du son ﬁnal.

Ondes sinusoïdales

Celles-ci ne possèdent qu'une simple fréquence. Une onde sinusoïdale produit le son le

plus "pur" car il n'a qu'une seule hauteur (fréquence).

Ondes triangulaires

Elles ne contiennent que des harmoniques impaires. Le volume de chacune diminue

comme le carré de sa position dans la série des harmoniques. Par exemple, le volume de la

5e harmonique représente 1/25e du volume de la fondamentale.

Ondes en dents de scie

Elles sont riches en harmoniques et contiennent à la fois des harmoniques paires

et impaires de la fréquence fondamentale. Le volume de chacune est inversement

proportionnel à sa position dans la série des harmoniques.

Ondes carrées/rectangulaires (pulsées)

Celles-ci n'ont que des harmoniques impaires qui sont au même volume que les

harmoniques impaires d'une onde en dents de scie.

Il sera noté que l'onde carrée reste autant de temps en position haute qu'en position basse.

Ce rapport est appelé "cycle de service". Une onde carrée a toujours un cycle de service

de 50 % qui signiﬁe qu'elle est "haute" pour la moitié du cycle et "basse" pour l'autre

moitié.

Dans l'Ultranova, il est possible de régler le cycle de service d'une onde carrée de base

pour produire une onde dont la forme est plus "rectangulaire". Ce sont ce que l'on appelle

souvent des formes d'onde à facteur de forme ou "pulsées". Plus la forme d'onde devient

rectangulaire et plus des harmoniques paires sont introduites, ce qui change le caractère

de l'onde dont le son devient plus "nasal".

Le facteur de forme d'une telle onde ("Pulse Width") peut être modiﬁé dynamiquement

par un modulateur, ce qui entraîne un changement constant du contenu harmonique de la

forme d'onde. Cela peut donner à la forme d'onde un côté très "gros" quand le facteur de

forme est modiﬁé à vitesse modérée.

Il n'y a aucune différence de son entre une

forme d'onde rectangulaire dont le cycle de

service est à 40 % ou 60 %, puisqu'il ne

s'agit que d'une inversion et que le contenu

harmonique est exactement le même.

Volume

A B

Oscillateurs Mélangeur Filtre Amplificateur

Volume

Harmoniques

1

Onde sinusoïdale

Volume

Harmoniques

1 3 5 7

Onde triangulaire

Onde en dents de scie

Volume

Harmoniques

1 2 3 4 5

Onde carrée

Volume

Harmoniques

1 2 3 4 5

50%

40%

10%

60%

99

Ondes de bruit

Volume

1 2 3 4 5

Ce sont essentiellement des signaux aléatoires qui n'ont pas de fréquence fondamentale

(et donc pas de hauteur identiﬁable). Toutes les fréquences ont le même volume. Comme

ils n'ont pas de hauteur, les signaux de bruit servent souvent à créer des effets sonores et

des sons de type percussions.

Formes d'onde numériques

En plus des types traditionnels de forme d'onde d'oscillateur détaillés ci-dessus,

l'Ultranova offre également un jeu de formes d'onde générées numériquement et

soigneusement sélectionnées, contenant d'utiles éléments harmoniques normalement

difﬁciles à produire à l'aide d'oscillateurs traditionnels.

Tables d'ondes

Une "table d'ondes" est essentiellement un groupe de formes d'onde numériques. Les 36

tables d'ondes de l'Ultranova contiennent chacune 9 formes d'onde numériques séparées.

L'avantage d'une table d'ondes est que les formes d'onde consécutives de la table d'ondes

peuvent être mélangées. Certaines tables d'ondes de l'Ultranova contiennent des formes

d'onde ayant un contenu harmonique similaire tandis que d'autres contiennent des formes

d'onde ayant un contenu harmonique grandement différent. Les formes d'onde prennent vie

quand "l'index de table d'ondes" – la position dans la table d'ondes – est modulé, entraînant

un son qui change continuellement de caractère, soit progressivement, soit brutalement.

Modulation en anneau (Ring Modulator)

Un modulateur en anneau est un générateur de sons qui prend les signaux de deux des

oscillateurs de l'Ultranova et les "multiplie" entre eux. L'Ultranova a deux modulateurs en

anneau, un prenant comme entrée les oscillateurs 1 et 3, et l'autre les oscillateurs 2 et 3.

Le résultat obtenu dépend des fréquences et du contenu harmonique présent dans chacun

des deux signaux d'oscillateur et sera composé d'une série de fréquences additionnées et

soustraites ainsi que des fréquences présentes dans les signaux d'origine.

Le mélangeur (Mixer)

Pour étendre la plage de sons pouvant être produits, les synthétiseurs analogiques typiques

ont plusieurs oscillateurs. En utilisant plusieurs oscillateurs pour créer un son, il est

possible d'obtenir des mixages harmoniques très intéressants. Il est également possible de

légèrement désaccorder individuellement un oscillateur par rapport à l'autre, ce qui crée

un "gros" son très chaud. Le mélangeur de l'Ultranova permet de mixer trois oscillateurs

indépendants, un oscillateur de bruit séparé et deux sources de modulateur en anneau.

Le ﬁltre (Filter)

L'Ultranova est un synthétiseur musical soustractif. La synthèse soustractive implique

qu'une partie du son est soustraite quelque part lors du processus de synthèse.

Les oscillateurs fournissent les formes d'onde brutes avec plein de contenu harmonique et

la section ﬁltre soustrait de façon contrôlée certaines de ces harmoniques.

14 types de ﬁltre sont disponibles dans l'UltraNova, bien qu'il s'agisse en fait de variétés

de trois types de ﬁltre de base : passe-bas, passe-bande et passe-haut. Le type de ﬁltre

le plus communément rencontré sur les synthétiseurs est le type passe-bas (Low Pass).

Avec un ﬁltre passe-bas, un point de coupure (ou fréquence de coupure) est choisi et

toutes les fréquences inférieures à ce point peuvent passer tandis que celles supérieures

sont ﬁltrées. Le réglage du paramètre de fréquence du ﬁltre dicte donc le point au-dessus

duquel les fréquences sont supprimées. Ce processus de suppression des harmoniques

des formes d'onde a pour effet de changer le caractère ou timbre du son. Quand la

fréquence est au maximum, le ﬁltre est totalement "ouvert" et aucune fréquence n'est

supprimée des formes d'onde brutes de l'oscillateur.

En pratique, la réduction de volume des harmoniques situées au-dessus du point de

coupure d'un ﬁltre passe-bas est progressive (et non brutale). La rapidité avec laquelle

ces harmoniques voient leur volume se réduire quand la fréquence augmente au-dessus

du point de coupure est déterminée par la pente du ﬁltre. La pente se mesure en "unités

de volume par octave". Comme le volume est mesuré en décibels, cette pente est

généralement exprimée en décibels/octave (dB/oct.). 12 dB/oct et 24 dB/oct sont

des valeurs typiques. Plus grande est la valeur, plus fort est le rejet des harmoniques

supérieures au point de coupure et plus prononcé est l'effet de ﬁltrage.

Un autre paramètre important du ﬁltre est sa résonance. Les fréquences proches du point

de coupure peuvent voir leur volume accru par la commande de résonance du ﬁltre. C'est

utile pour accentuer certaines harmoniques du son.

Quand on augmente la résonance, un côté sifﬂant est ajouté au son qui passe par le

ﬁltre. Avec des niveaux très élevés, la résonance entraîne même l'auto-oscillation du ﬁltre

lorsqu'un signal le traverse. Le son sifﬂant qui en résulte est en fait une onde sinusoïdale

pure, dont la hauteur dépend du réglage de la fréquence (du point de coupure du ﬁltre).

Cette onde sinusoïdale produite par la résonance peut effectivement être utilisée pour

certains sons si désiré comme une source sonore supplémentaire.

Le schéma ci-dessous montre la réponse d'un ﬁltre passe-bas typique. Les fréquences

au-dessus du point de coupure voient leur volume réduit. Quand on ajoute de la résonance,

les fréquences proches du point de coupure voient leur volume renforcé.

OSC 1

OSC 3

X

OSC 1

VOLUME OSC1

VOLUME OSC2

VOLUME OSC3

FORME D'ONDE

COMPLEXE

MIXAGE DE

OSC1, 2 ET 3

MÉLANGEUR

ENTRÉE

VERS FILTRE

OSC 2

OSC 3

Volume

Fréquence

de coupure

Volume

Fréquence

de coupure

100

En plus du type de ﬁltre passe-bas traditionnel, il existe aussi les types passe-haut (High

Pass) et passe-bande (Band Pass. le type de ﬁltre se sélectionne avec le paramètre Filter

Type.

Un ﬁltre passe-haut est similaire à un ﬁltre passe-bas sauf qu'il fonctionne en "sens

inverse", c'est-à-dire que ce sont les fréquences inférieures au point de coupure qui sont

supprimées. Les fréquences supérieures au point de coupure peuvent passer. Quand la

fréquence du ﬁltre est réglée à 0, le ﬁltre est totalement "ouvert" et aucune fréquence n'est

supprimée des formes d'onde brutes de l'oscillateur.

Volume

Fréquence

de coupure

Quand un ﬁltre passe-bande est utilisé, seule une bande étroite de fréquences centrée

autour du point de coupure peut passer. Les fréquences supérieures et inférieures à la

bande sont supprimées. Il n'est pas possible de totalement ouvrir ce type de ﬁltre et de

permettre à toutes les fréquences de passer.

Enveloppes et ampliﬁcateur

Dans les paragraphes précédents, la synthèse de la hauteur et du timbre d'un son

a été décrite. La partie suivante de cette leçon de synthèse décrit la façon dont on

contrôle le volume du son. Le volume d'une note créée par un instrument de musique

varie généralement grandement au cours de la durée de la note, en fonction du type

d'instrument.

Par exemple, une note jouée sur un orgue atteint rapidement son plein volume quand

on enfonce une touche. Elle reste à plein volume jusqu'à ce que la touche soit relâchée,

auquel cas le volume redescend instantanément à 0.

Une note de piano atteint rapidement le plein volume après enfoncement d'une touche

et son volume diminue progressivement jusqu'à 0 après quelques secondes, même si on

maintient la touche enfoncée.

L'émulation d'une section de cordes n'atteint le plein volume que progressivement

lorsqu'on enfonce une touche. Elle reste à plein volume tant que la touche est enfoncée,

mais quand on relâche la touche, le volume retourne à 0 assez lentement.

Dans un synthétiseur analogique, les changements apportés au caractère d'un son au

cours de la durée d'une note se contrôle à l'aide d'une section appelée "générateur

d'enveloppe". L'Ultranova a 6 générateurs d'enveloppe (appelés Env 1 à Env 6). Env 1 iest

toujours affecté à un ampliﬁcateur, pour contrôler l'amplitude de la note – c'est-à-dire le

volume du son - quand la note est jouée.

Chaque générateur d'enveloppe a quatre commandes principales qui servent à donner la

forme de l'enveloppe.

Durée d'attaque (Attack Time)

Règle le temps nécessaire au volume pour monter de 0 au maximum quand une touche est

pressée. Peut servir à créer un son avec une montée lente du volume.

Durée de déclin (Decay Time)

Règle le temps nécessaire au volume pour tomber de son volume maximal initial à celui

réglé par la commande Sustain tant qu'une touche est maintenue enfoncée.

Niveau de maintien (Sustain Level)

Contrairement aux autres commandes d'enveloppe, celle-ci règle un niveau plutôt qu'une

durée. Elle détermine le niveau de volume auquel restera l'enveloppe tant que la touche

reste enfoncée, une fois le segment de déclin (Decay) écoulé.

Durée de relâchement (Release Time)

Règle le temps nécessaire au volume pour chuter du niveau de sustain à 0 quand la touche

est relâchée. Peut servir à créer des sons ayant une disparition progressive.

Un synthétiseur typique a une ou plusieurs enveloppes. Une enveloppe est toujours

appliquée à l'ampliﬁcateur pour façonner le volume de chaque note jouée. Des enveloppes

supplémentaires peuvent être utilisées pour modiﬁer dynamiquement d'autres sections du

synthétiseur durant la vie de chaque note.

Le second générateur d'enveloppe (Env 2) de l'UltraNova sert à modiﬁer la fréquence de

coupure du ﬁltre durant la vie d'une note.

Volume

Fréquence

de coupure

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

SUSTAIN

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

101

Dans l'UltraNova, les générateurs d'enveloppe 3 à 6 peuvent servir dans des buts

particuliers, comme la modulation de l'index de la table d'ondes ou des niveaux d'effet.

LFO

Comme les générateurs d'enveloppe, la section LFO (oscillateur de basse fréquence) d'un

synthétiseur est un modulateur. Donc plutôt que de faire partie de la synthèse sonore elle-

même, elle sert à changer (ou moduler) d'autres sections du synthétiseur. Par exemple, un

LFO peut être utilisé pour modiﬁer la hauteur d'un oscillateur ou la fréquence de coupure

du ﬁltre.

La plupart des instruments de musique produisent des sons qui varient au cours du temps

à la fois en volume, en hauteur et en timbre. Quelquefois, ces variations peuvent être assez

subtiles, amis contribuent néanmoins grandement à caractériser le son ﬁnal.

Si une enveloppe sert à contrôler une modulation unique au cours de la durée d'une note,

les LFO modulent en utilisant une forme d'onde cyclique ou un motif répétitif. Comme

évoqué précédemment, les oscillateurs produisent une forme d'onde constante qui peut

prendre la forme d'une onde sinusoïdale, triangulaire etc. se répétant. Les LFO produisent

leurs formes d'onde de façon similaire, mais normalement à une fréquence qui est trop

basse pour que le son puisse être perçu par l'oreille humaine (d'où le nom de LFO qui

signiﬁe Low Frequency Oscillator ou oscillateur basse fréquence).

Comme avec une enveloppe, les formes d'onde générées par le LFO peuvent être

envoyées à d'autres parties du synthétiseur pour créer dans le temps les changements

désirés – ou mouvements – dans le son.

L'UltraNova a trois LFO indépendants qui peuvent être utilisés pour moduler différentes

sections du synthétiseur et ils peuvent fonctionner à des vitesses différentes.

L'onde triangulaire est une forme d'onde typique de LFO.

Imaginez cette onde de très basse fréquence appliquée à la hauteur d'un oscillateur. Le

résultat est que la hauteur de l'oscillateur monte lentement puis chute de part et d'autre de

sa hauteur d'origine. Cela simulerait par exemple un violoniste déplaçant son doigt plus

haut et plus bas sur la corde de l'instrument pendant que l'archet fait vibrer cette corde. Ce

subtil mouvement d'ondulation de la hauteur est appelé effet "vibrato".

Sinon, si le même signal LFO module la fréquence de coupure du ﬁltre plutôt que la hauteur

de l'oscillateur, un effet oscillant familier connu sous le nom de "wah-wah" sera obtenu.

En plus de choisir les diverses sections du synthétiseur pouvant être modulées par les

LFO, des enveloppes supplémentaires peuvent également être employées simultanément

comme modulateurs. En clair, plus un synthétiseur contient d'oscillateurs, de ﬁltres,

d'enveloppes et de LFO, plus il est puissant.

Résumé

Un synthétiseur peut être schématisé en cinq blocs générateurs ou modiﬁcateurs

(modulateurs) de son.

1 Les oscillateurs qui génèrent les formes d'onde à différentes hauteurs.

2 Un mélangeur qui mixe les sorties des oscillateurs.

3 Les ﬁltres qui suppriment certaines harmoniques, changeant ainsi le caractère ou timbre

du son.

4 Un ampliﬁcateur contrôlé par un générateur d'enveloppe, qui modiﬁe le volume du son

pendant le temps où une note est jouée.

5 Des LFO et des enveloppes qui peuvent servir à moduler n'importe lequel des blocs

précédents.

Un des grands plaisirs avec un synthétiseur est de tester les sons préréglés en usine et

d'en créer de nouveaux. Rien ne remplace l'expérience pratique. Les essais de réglage des

nombreux paramètres de l'UltraNova entraîneront au ﬁnal une compréhension complète de la

façon dont les diverses commandes modiﬁent les sons et aident à en façonner de nouveaux.

Armé de la connaissance apportée par ce chapitre et d'une compréhension de ce qui se fait

réellement dans la machine quand vous bougez les boutons et commutateurs, vous trouverez

facile le processus de création de sons nouveaux et intéressants – amusez-vous bien.

SUSTAIN

Touche enfoncée Touche relâchée

FRÉQUENCE

DE COUPURE

Durée

Haut eur

OSCILLATEUR 1

FX 1

FX 2

FX 3

FX 4

FX 5

OSCILLATEUR 2

OSCILLATEUR 3

BRUIT

AMPLI SORTIE

MÉLANGEUR

MODUL. ANN. 1*3

MODUL. ANN. 2*3

DISTORSION FILTRE1

DISTORSION FILTRE2

FILTRE 1

FILTRE 2

ENVELOPPE 1

ENVELOPPE 2

ENVELOPPES 3 - 6 LFO 1 - 3

Schéma SynoptIQue Du SIgnal DanS l'ultranova

102

SectIon Synth eDIt

Navigation dans l'instrument

Voir 93 pour une vue d'ensemble de l'UltraNova et une brève description de ce que fait

chaque commande de la face supérieure.

Dans l'UltraNova, tous les menus qui contrôlent les blocs de synthèse et de traitement

sonores sont accessibles au moyen des touches de la zone Synth Edit en face supérieure.

Quand on appelle un menu, les valeurs de paramètre afﬁchées sont celles du patch actuel-

lement sélectionné.

Chaque menu s'obtient à l'aide de sa propre touche dédiée, et possède une à quatre

pages. Si un menu a plus d'une page, une des deux touches PAGE [4] sera allumée, et

vous pourrez l'utiliser pour faire déﬁler les pages supplémentaires. L'écran LCD afﬁche

jusqu'à huit paramètres du menu et chacun peut être modiﬁé à l'aide de l'encodeur rotatif

situé immédiatement au-dessus du libellé du paramètre.

À l'aide des touches de menu [11] à [22], vous pouvez passer directement d'un menu à

l'autre par simple pression d'une touche. Certains blocs de synthèse/traitement sonore

sont dupliqués (par exemple les oscillateurs) et les touches SELECT [10] servent alors à

sélectionner le bloc particulier qui doit être contrôlé pour ce type. L'UltraNova se souvient

du dernier bloc auquel vous avez accédé et également de la dernière page de menu ce qui

fait que quand le menu est rappelé, il s'ouvre sur les derniers réglages afﬁchés.

oScIllateurS 1, 2 et 3

L'UltraNova a trois oscillateurs identiques et une source de bruit ; ce sont des générateurs

de son du synthé. Presser la touche OSCILLATOR [11] ouvre le menu Oscillateur, qui a

deux pages pour chaque oscillateur. Une des touches SELECT et une des touches PAGE

seront allumées, indiquant que plusieurs oscillateurs peuvent être contrôlés et que d'autres

pages de menu sont disponibles. Pour chaque oscillateur, un total de 16 paramètres s'afﬁ-

chent pour le réglage, 8 par page. Toutefois, notez que cinq d'entre eux sont communs aux

trois oscillateurs et un autre à la source de bruit ; ces six paramètres apparaissent en page

2 du menu de chaque oscillateur.

Paramètres par oscillateur (page 1)

L'oscillateur 1 servira d'exemple dans les descriptions qui suivent, mais les trois oscillateurs

fonctionnent de façon identique.

EN1 : accordage grossier

S'afﬁche comme : O1Semi

Valeur initiale : 0

Plage de réglage : -64 à +63

Ce paramètre règle l'accordage de base par oscillateur. Augmenter sa valeur de 1

transpose la hauteur de chaque note du clavier d'un demi-ton vers le haut uniquement

pour l'oscillateur sélectionné, donc un réglage de +12 transpose l'oscillateur d'une octave

vers le haut. Des valeurs négatives désaccordent l'oscillateur de la même façon. Voir aussi

Transpose en 127.

EN2 : accordage ﬁn

S'afﬁche comme : O1Cents

Valeur initiale : 0

Plage de réglage : -50 à +50

Ce paramètre vous permet d'afﬁner l'accordage. Les paliers sont d'un centième de demi-

ton et donc régler la valeur sur 50 règle l'oscillateur au quart de ton intermédiaire entre

deux demi-tons.

EN3 : synchro d'oscillateur virtuel

S'afﬁche comme : O1VSync

Valeur initiale : 0

Plage de réglage : 0 à 127

Le synchronisation d'oscillateur est une technique utilisant un oscillateur "virtuel" sup-

plémentaire pour ajouter des harmoniques au premier, la forme d'onde de l'oscillateur

virtuel servant à redéclencher celle du premie oscillateur. Cette technique produit une

plage d'effets sonores intéressante. La nature du son obtenu varie quand la valeur du

paramètre change car la fréquence de l'oscillateur virtuel augmente comme un multiple de

la fréquence de l'oscillateur principal quand la valeur du paramètre augmente. Quand la

valeur Vsync est un multiple de 16, la fréquence de l'oscillateur virtuel est une harmonique

musicale de la fréquence de l'oscillateur principal. L'effet général est une transposition de

l'oscillateur qui décale vers le haut la série harmonique, avec des valeurs produisant des

effets plus discordants si elles sont entre les multiples de 16.

Pour tirer le meilleur parti de la synchronisation Vsync, essayez de la moduler

avec le LFO.

Essayez de l'assigner à la molette de modulation MOD pour un contrôle manuel.

EN4 : forme d'onde de l'oscillateur

S'afﬁche comme : O1Wave

Valeur initiale : Sawtooth (dents de scie)

Plage de réglage : voir tableau en 130 pour plus de détails

Sélectionne la forme d'onde de l'oscillateur parmi 72 options. En plus des formes d'onde

de type synthétiseur analogique comme l'onde sinusoïdale (sine), carrée (square), en dents

de scie (sawtooth), rectangulaire (pulse) et 9 taux de mixage dents de scie/rectangulaire, il

existe diverses formes d'onde numériques et 36 tables d'ondes constituées chacune de 9

formes d'onde individuelles, plus les deux sources d'entrée audio.

Si les sources d'entrée audio sont sélectionnées, alors aucun paramètre supplé-

mentaire d'oscillateur n'aura d'effet sur le son. L'entrée audio servira de source

pour une manipulation ultérieure (par exemple par les ﬁltres, la modulation etc.).

Pour entendre l'une des entrées audio, une note doit être jouée sur le clavier.

Il est possible de créer un effet de gate MIDI sur les voix en utilisant les entrées

audio comme source.

EN5 : Pulse Width (facteur de forme)/index de table d'ondes

S'afﬁche comme : O1Pw/Idx

Valeur initiale : 0

Plage de réglage : -64 à +63

Cette commande a deux fonctions, selon la forme d'onde sélectionnée par EN4. Avec les

formes d'onde rectangulaires (à facteur de forme), elle fait varier le facteur de forme de

la sortie de l'oscillateur. Cet effet basique s'entend plus facilement en réglant EN5 avec

EN4 réglé sur PW ; vous noterez comment le contenu harmonique varie et comment pour

des réglages élevés le son devient assez ﬁn et métallique. Une onde à facteur de forme

est essentiellement une onde carrée asymétrique ; avec un réglage à 0, la forme d'onde

est une onde carrée normale (voir 98). EN5 a une autre fonction si la forme d'onde de

l'oscillateur est une des 36 tables d'ondes (voir EN4 ci-dessus). Chaque table d'ondes est

constituée de 9 formes d'onde liées et le réglage d'EN5 détermine laquelle est utilisée. La

plage de valeurs totales du paramètre de 128 est divisée en 9 (environ) segmenets égaux

de 14 unités de valeur, donc le réglage de la valeur entre -64 et -50 génèrera la première

des 9 formes d'onde, la seconde étant produite pour un réglage de -49 à -35 et ainsi de

suite. Voir également le paramètre d'interpolation de table d'ondes (EN2 dans la page 2 du

menu Oscillateur) qui peut être utilisé pour introduire une autre variation de la façon dont

sont utilisées les tables d'ondes.

EN6 : dureté

S'afﬁche comme : O1Hard

Valeur initiale : 127

Plage de réglage : 0 à 127

Le paramètre de dureté (Hard) modiﬁe le contenu harmonique de la forme d'onde, rédui-

sant le niveau des harmoniques hautes quand la valeur diminue. Son effet est comparable

à celui d'un ﬁltre passe-bas mais fonctionne au niveau de l'oscillateur. Vous noterez qu'il n'a

pas d'effet sur une onde sinusoïdale puisque celle-ci ne contient pas d'harmoniques.

OSCILLATORS

O1Semi O1Cents O1VSync O1Wave O1PW/Idx O1Hard O1Dense O1DnsDtn

0 0 0 Sawtooth 0 127 0 0

O1PtchWh O1WTInt FixNote ModVib MVibRate OscDrift OscPhase NoiseTyp

+12 127 Off 0 65 0 0deg White

O2Semi O2Cents O2VSync O2Wave O2PW/Idx O2Hard O2Dense O2DnsDtn

0 0 0 Sawtooth 0 127 0 0

O2PtchWh O2WTInt FixNote ModVib MVibRate OscDrift OscPhase NoiseTyp

+12 127 Off 0 65 0 0deg White

O3Semi O3Cents O3VSync O3Wave O3PW/Idx O3Hard O3Dense O3DnsDtn

0 0 0 Sawtooth 0 127 0 0

O3PtchWh O3WTInt FixNote ModVib MVibRate OscDrift OscPhase NoiseTyp

+12 127 Off 0 65 0 0deg White

FILTERS

F1Freq F1Res F1Env2 F1Track F1Type F1DAmnt F1DType F1QNorm

127 0

0

127 LP24 0 Diode 64

FBalance FRouting

FreqLink ResLink

-64 Parallel Off Off

F2Freq F2Res F2Env2 F2Track F2Type F2DAmnt F2DType F2QNorm

127 0

0

127 LP24 0 Diode 64

FBalance FRouting

FreqLink ResLink

-64 Parallel Off Off

ENVELOPES

AmpAtt AmpDec AmpSus AmpRel AmpVeloc AmpRept AmpTTrig AmpMTrig

2 90 127 40 0 0 OFF Re-Trig

AmpAtSlp AmpDcSlp AmpAttTk AmpDecTk AmpSusRt AmpSusTm AmpLvlTk LvlTkNte

0 127 0 0 0 127 0 C 3

FltAtt FltDec FltSus FltRel FltVeloc FltRept FltTTrig FltMTrig

2 75 35 45 0 0 OFF Re-Trig

FltAtSlp FltDcSlp FltAttTk FltDecTk FltSusRt FltSusTm FltLvlTk LvlTkNte

0 127 0 0 0 127 0 C 3

E3-E6 E3Att E3Dec E3Sus E3Rel E3Delay E3Repeat E3TTrig E3MTrig

10 70 64 40 0 0 OFF Re-Trig

E3AtSlp E3DcSlp E3AttTk E3DecTk E3SusRat E3SusTim E3LvlTk LvlTkNte

0 127 0 0 0 127 0 C 3

VSync = 0

VSync = 5

VSync = 16

103

EN7 : densité

S'afﬁche comme : O1Dense

Valeur initiale : 0

Plage de réglage : 0 à 127

Le paramètre de densité ajoute effectivement des copies de la forme d'onde de l'oscillateur

à elle-même. Jusqu'à huit oscillateurs virtuels supplémentaires servent à cela selon la

valeur du paramètre. Cela produit un son "plus gros" pour des valeurs basses à moyennes,

mais si les oscillateurs virtuels sont légèrement désaccordés (voir EN8 ci-dessous), un

effet plus intéressant est obtenu.

EN8 : désaccord de densité

S'afﬁche comme : O1DnsDtn

Valeur initiale : 0

Plage de réglage : 0 à 127

Ce paramètre doit être utilisé en conjonction avec la commande de densité (Dense). Elle

désaccorde les oscillateurs de densité virtuels et vous noterez non seulement un son plus

épais, mais également un effet de battement.

Les paramètres de densité et de désaccord de densité peuvent être utilisés pour

"grossir" le son et simuler l'effet de l'ajout de voix supplémentaires. Les para-

mètres unisson et désaccord d'unisson du menu Voice peuvent être utilisés pour

créer un effet très similaire, mais utiliser la densité et le désaccord de densité a

l'avantage de ne pas consommer de voix supplémentaires, dont le nombre est limité.

Paramètres par oscillateur (page 2)

EN1 : plage de molette de pitch bend

S'afﬁche comme : O1PtchWh

Valeur initiale : +12

Plage de réglage : -12 à +12

La molette de pitch bend peut faire varier la hauteur de l'oscillateur jusqu'à une octave vers

le haut ou le bas. Les unités sont les demi-tons, aussi avec une valeur de +12, monter la

molette augmentera la hauteur des notes jouées d'une octave tandis que l'abaisser les fera

baisser d'une octave. Régler le paramètre sur une valeur négative a pour effet d'inverser le

sens de fonctionnement de la molette de pitch bend. Vous constaterez que de nombreux

patches d'usine ont ce paramètre réglé à +2, ce qui donne à la molette de pitch bend une

plage d'un ton. Il est intéressant de noter que (comme tous les paramètres par oscillateur)

la valeur peut être réglée indépendamment pour chaque oscillateur.

EN2 : interpolation de table d'ondes

S'afﬁche comme : O1WTInt

Valeur initiale : 127

Plage de réglage : 0 à 127

Ce paramètre règle la progressivité de la transition entre formes d'onde adjacentes dans la

même table d'ondes. Une valeur de 127 crée une transition très douce, avec un fondu en-

chaîné des formes d'onde adjacentes. Avec une valeur de 0, les transitions seront abruptes

et évidentes. Avec une valeur élevée de 01WInt, il est possible de conserver un mixage des

formes d'onde adjacentes si la valeur de modulation reste ﬁxe. Quand vous modulez l'index

de table d'ondes (via LFO etc.), le paramètre d'interpolation de table d'ondes détermine la

progressivité (ou non !) de la transition.

Paramètres communs aux oscillateurs

Les paramètres restants du menu Oscillateur sont communs aux 3 oscillateurs. Ils sont

disponibles quel que soit l'oscillateur sélectionné avec la touche SELECT [10].

EN3 : note unique ﬁxe

S'afﬁche comme : FixNote

Valeur initiale : Off

Plage de réglage : Off, C# -2 à G 8 (do#-2 à sol8)

Certains sons n'ont pas à être chromatiquement dépendant. C'est le cas par exemple de cer-

tains sons de percussion (par exemple les grosses caisses) et des effets sonores, tels qu'un

pistolet laser. Il est possible d'assigner une note ﬁxe à un patch, de façon à ce que jouer

n'importe quelle touche sur le clavier entraîne le même son. La hauteur sur laquelle le son

est basé peut être n'importe quel demi-ton dans une gamme de plus de dix octaves. Avec

le paramètre réglé sur Off, le clavier se comporte normalement. S'il est réglé sur toute autre

valeur, toutes les touches du clavier jouent le son à la hauteur correspondant à cette valeur.

EN4 : amplitude du vibrato

S'afﬁche comme : ModVib

Valeur initiale : 0

Plage de réglage : 0 à 127

Ajouter du vibrato à un oscillateur module (fait varier) cycliquement la hauteur de la note,

ajoutant une "oscillation" au son. Ce paramètre détermine l'amplitude du vibrato et donc le

fait qu'on le remarque plus ou moins. La molette de modulation sert à appliquer le vibrato,

la valeur du paramètre ModVib représentant l'amplitude de vibrato maximale qui peut être

obtenue avec la molette de modulation en position totalement "relevée". Sur l'UltraNova,

les paramètres VibMod et MvibRate (ci-dessous) sont des paramètres communs affectant

tous les oscillateurs et ne nécessitant pas l'emploi de la section LFO.

EN5 : vitesse du vibrato

S'afﬁche comme : MVibRate

Valeur initiale : 65

Plage de réglage : 0 à 127

Ce paramètre règle la vitesse (ou fréquence) du vibrato de très lente (valeur = 0) à très

rapide (valeur = 127).

EN6 : dérive d'oscillateur

S'afﬁche comme : OscDrift

Valeur initiale : 0

Plage de réglage : 0 à 127

Quand les trois oscillateurs sont accordés de la même façon, leurs formes d'onde sont par-

faitement synchronisées. Les anciens synthétiseurs analogiques n'étaient pas capables de

rester parfaitement accordés et la dérive d'oscillateur "émule" cette imperfection en appli-

quant un désaccord contrôle aﬁn que les oscillateurs soient très légèrement désaccordés

les uns par rapport aux autres. Cela donne un caractère "plus plein" au son.

EN7 : phase d'oscillateur

S'afﬁche comme : OscPhase

Valeur initiale : 0deg

Plage de réglage : Free, 0deg à 357deg

Règle le point de la forme d'onde duquel les oscillateurs démarrent, et se détermine par pa-

liers de 3 degrés sur la totalité du cycle de la forme d'onde (360°). L'effet de ce paramètre

consiste à ajouter un léger "clic" ou "bord" au début de la note, puisque la tension de sortie

instantanée au moment de la pression de la touche n'est pas égale à 0. Régler le paramètre

sur 90° ou 270° produit l'effet le plus évident. Avec le paramètre à 0°, les oscillateurs dé-

marrent toujours précisément sur le début de la forme d'onde. Si vous choisissez le réglage

Free (libre), les phases des formes d'onde ne sont pas liées quand une touche est pressée.

EN8 : type de source de bruit

S'afﬁche comme : NoiseTyp

Valeur initiale : White

Plage de réglage : White, High, Band ou High-band

En plus des trois oscillateurs principaux, l'UltraNova a également un générateur de bruit.

Le bruit blanc (White) se déﬁnit comme un signal ayant "une même puissance pour toutes

les fréquences" et c'est un son "chuintant" familier. Restreindre la bande passante du gé-

nérateur de bruit altère les caractéristiques du "chuintement" et les trois autres options de

ce paramètre appliquent ce type de ﬁltrage. Notez que le générateur de bruit a sa propre

entrée dans le mélangeur et aﬁn de l'entendre isolément, son entrée doit être montée

tandis que celles des oscillateurs sont baissées (voir 104).

le mélangeur (mIxer)

Les sorties des trois oscillateurs et de la source de bruit passent au travers d'un simple

mélangeur audio dans lequel leur contribution individuelle à la sortie générale du son

peut être réglée. La plupart des patches d'usine utilisent deux ou trois oscillateurs mais

avec leurs sorties additionnées selon diverses combinaisons de niveau. Presser la touche

MIXER [12] ouvre le menu du mélangeur qui contient deux pages. Une des touches PAGE

sera allumée, indiquant que d'autres pages de menu sont disponibles. Au total, 6 entrées

et 2 départs d'effet (FX) sont disponibles pour le réglage en page 1 et chaque entrée peut

être mise en solo en page 2.

Comme avec tout autre mélangeur audio, ne soyez pas tenté de mettre à fond

toutes les entrées. Le mélangeur doit être utilisé pour équilibrer les sons. Si

plusieurs sources sont utilisées, alors le réglage de chaque entrée doit se

trouver environ à mi-course – autour de 64 ou environ, et plus vous utilisez les

entrées, plus attentif vous devez être. Si vous réglez mal cela, vous risquez un

écrêtage interne du signal qui sonne de façon extrêmement désagréable.

Paramètres de mélangeur (page 1)

EN1 : niveau de l'oscillateur 1

S'afﬁche comme : O1Level

OSCILLATORS

O1Semi O1Cents O1VSync O1Wave O1PW/Idx O1Hard O1Dense O1DnsDtn

0 0 0 Sawtooth 0 127 0 0

O1PtchWh O1WTInt FixNote ModVib MVibRate OscDrift OscPhase NoiseTyp

+12 127 Off 0 65 0 0deg White

O2Semi O2Cents O2VSync O2Wave O2PW/Idx O2Hard O2Dense O2DnsDtn

0 0 0 Sawtooth 0 127 0 0

O2PtchWh O2WTInt FixNote ModVib MVibRate OscDrift OscPhase NoiseTyp

+12 127 Off 0 65 0 0deg White

O3Semi O3Cents O3VSync O3Wave O3PW/Idx O3Hard O3Dense O3DnsDtn

0 0 0 Sawtooth 0 127 0 0

O3PtchWh O3WTInt FixNote ModVib MVibRate OscDrift OscPhase NoiseTyp

+12 127 Off 0 65 0 0deg White

FILTERS

F1Freq F1Res F1Env2 F1Track F1Type F1DAmnt F1DType F1QNorm

127 0

0

127 LP24 0 Diode 64

FBalance FRouting

FreqLink ResLink

-64 Parallel Off Off

F2Freq F2Res F2Env2 F2Track F2Type F2DAmnt F2DType F2QNorm

127 0

0

127 LP24 0 Diode 64

FBalance FRouting

FreqLink ResLink

-64 Parallel Off Off

ENVELOPES

AmpAtt AmpDec AmpSus AmpRel AmpVeloc AmpRept AmpTTrig AmpMTrig

2 90 127 40 0 0 OFF Re-Trig

AmpAtSlp AmpDcSlp AmpAttTk AmpDecTk AmpSusRt AmpSusTm AmpLvlTk LvlTkNte

0 127 0 0 0 127 0 C 3

FltAtt FltDec FltSus FltRel FltVeloc FltRept FltTTrig FltMTrig

2 75 35 45 0 0 OFF Re-Trig

FltAtSlp FltDcSlp FltAttTk FltDecTk FltSusRt FltSusTm FltLvlTk LvlTkNte

0 127 0 0 0 127 0 C 3

E3-E6 E3Att E3Dec E3Sus E3Rel E3Delay E3Repeat E3TTrig E3MTrig

10 70 64 40 0 0 OFF Re-Trig

E3AtSlp E3DcSlp E3AttTk E3DecTk E3SusRat E3SusTim E3LvlTk LvlTkNte

0 127 0 0 0 127 0 C 3

MIXER

O1Level O2Level O3Level RM1*3Lvl RM2*3Lvl NoiseLvl PreFXLvl PstFXLvl

127 0 0 0 0 0 0dB 0dB

O1Solo O2Solo O3Solo NoisSolo RM13Solo RM23Solo

Off Off Off Off Off Off

VOICE

PortTime PortMode PreGlide PolyMode Unison UnDetune

Off Expo 0 Poly1 Off 25

LFO

L1Rate L1RSync L1Wave L1Phase L1Slew L1KSync L1Comn L1OneSht

1-3 68 Off Sine 0 0 Off Off Off

L1Delay L1DSync L1InOut L1DTrig

0 Off FadeIn Legato

VOCODER On/Off Balance Width SibLevel SibType

Off v67 m 0 127 40 HighPass

ARP EDIT ArpSync ArpMode ArpPatt ArpGTime ArpOctve ArpKsync ArpVel ClockBPM

16th

Up 1 64 1 Off Off 120

CHORD EDIT

Transpose ^^ ^^ Bass I1 I2 I3 I4 I5 I6 I7 I8 I9

0 START ACCEPT - - - - - - - - - -

MODULATION MATRIX

Number Source1 Source2 TouchSel Destin Depth

1 Direct Direct Off O123Ptch 0

FX-PAN PAN PanPosn PanRate PanSync PanDepth

0 40 Off 0

FX- ROUTING

Routing Slot1FX Slot2FX Slot3FX Slot4FX Slot5FX

1>(2+3+4+5) Bypass Bypass Bypass Bypass Bypass

FX - AMOUNTS

FXWetDry FX1Amnt FX2Amnt FX3Amnt FX4Amnt FX5Amnt FXFedbck

0 64 64 64 64 64 0

104

Valeur initiale : 127

Plage de réglage : 0 à 127

Ce paramètre règle la quantité de signal d'oscillateur 1 présent dans le son global.

EN2 : niveau de l'oscillateur 2

S'afﬁche comme : O2Level

Valeur initiale : 0

Plage de réglage : 0 à 127

Ce paramètre règle la quantité de signal d'oscillateur 2 présent dans le son global.

EN3 : niveau de l'oscillateur 3

S'afﬁche comme : O3Level

Valeur initiale : 0

Plage de réglage : 0 à 127

Ce paramètre règle la quantité de signal d'oscillateur 3 présent dans le son global.

EN4 : niveau de la source de bruit

S'afﬁche comme : NoiseLvl

Valeur initiale : 0

Plage de réglage : 0 à 127

Ce paramètre règle la quantité de bruit présente dans le son global.

EN5 : niveau du modulateur en anneau (Osc 1 * 3)

S'afﬁche comme : RM1*3Lvl

Valeur initiale : 0

Plage de réglage : 0 à 127

Sous sa forme la plus simple, un modulateur en anneau est un bloc de traitement ayant

deux entrées et une sortie, qui effectivement "multiplient" les deux signaux d'entrée entre

eux. Selon les fréquences et le contenu harmonique relatifs des deux entrées, le résultat

contiendra des fréquences obtenues par somme et différence ainsi que les fondamentales.

L'UltraNova a deux modulateurs en anneau ; les deux utilisent l'oscillateur 3 comme une

entrée, l'un l'associant à l'oscillateur 1 et l'autre à l'oscillateur 2. Les sorties du modulateur

en anneau sont disponibles comme deux entrées supplémentaires dans le mélangeur,

contrôlées par EN5 et EN6. Le paramètre contrôlé par EN5 règle la quantité de sortie du

modulateur en anneau Osc. 1 * Osc.3 dans le son global.

Essayez les réglages suivants pour avoir une bonne idée de la façon dont sonne

un modulateur en anneau.

En page 1 du menu Mélangeur, baissez les niveaux des oscillateurs 1, 2 et 3 et

montez RM1*3Lvl. Puis allez en page de menu Oscillateur. Réglez l'oscillateur

3 sur un intervalle situé à +5, +7 ou +12 demi-tons au-dessus d'Osc1 et le son

sera harmonieux. Changer la hauteur d'Osc1 sur d'autres valeurs en demi-ton

crée des sons discordants mais intéressants. O1 Cents peut être modiﬁé pour

introduire un effet de "battement".

EN6 : niveau du modulateur en anneau (Osc. 2 * 3)

S'afﬁche comme : RM2*3Lvl

Valeur initiale : 0

Plage de réglage : 0 à 127

Le paramètre contrôlé par EN6 règle la quantité de sortie du modulateur en anneau Osc. 2

* Osc.3 dans le son global.

EN7 : niveau de départ pré-effet

S'afﬁche comme : PreFXLvl

Valeur initiale : 0dB

Plage de réglage : -12 dB à +18 dB

Les entrées additionnées du mélangeur sont routées vers le bloc d'effets (même si aucun

effet n'est actif) avec un niveau déterminé par EN7. Cette commande doit être soigneuse-

ment réglée pour éviter de saturer le traitement d'effet.

EN8 : niveau de retour post-effet

S'afﬁche comme : PstFXLvl

Valeur initiale : 0dB

Plage de réglage : -12 dB à +12 dB

Ce paramètre règle le niveau revenant de la sortie du processeur d'effet. Par conséquent,

EN7 et EN8 modiﬁeront le niveau du signal même si tous les slots d'effet du bloc FX sont

court-circuités.

PreFXLvl et PstFXLvl sont des commandes essentielles et leur réglage

incorrect peut entraîner un écrêtage dans la section de traitement d'effet et

ailleurs. Il est toujours conseillé de commencer par conﬁgurer les paramètres

d'effet que vous pensez utiliser (dans le menu Effets, voir 117) puis de monter

progressivement ces deux paramètres jusqu'à ce que vous obteniez la quantité

d'effet que vous recherchez.

Paramètres de mélangeur (page 2)

Les fonctions Solo de la page 2 du menu Mélangeur fonctionnent comme les touches Solo

d'une console de mixage physique (ou d'un logiciel). Activer un solo vous permet d'écouter

isolément la contribution de cette entrée au son général. Vous pouvez aussi mettre en solo

plusieurs entrées si vous le désirez et ce que vous entendrez sera la somme des entrées

mises en solo.

Il existe deux méthodes pour activer le solo :

toucher les encodeurs appropriés active temporairement le solo tant que l'encodeur est

touché (notez que rien ne l'indique sur l'écran LCD).

tourner l'encodeur active le mode solo jusqu'à ce que vous le tourniez de nouveau.

Les réglages de solo ne sont pas sauvegardés avec le patch.

EN1 : solo d'oscillateur 1

S'afﬁche comme : O1Solo

Valeur initiale : Off

Plage de réglage : Off ou On

Coupe toutes les entrées du mélangeur sauf celle de l'oscillateur 1.

EN2 : solo d'oscillateur 2

S'afﬁche comme : O2Solo

Valeur initiale : Off

Plage de réglage : Off ou On

Coupe toutes les entrées du mélangeur sauf celle de l'oscillateur 2.

EN3 : solo d'oscillateur 3

S'afﬁche comme : O3Solo

Valeur initiale : Off

Plage de réglage : Off ou On

Coupe toutes les entrées du mélangeur sauf celle de l'oscillateur 3.

EN4 : solo de la source de bruit

S'afﬁche comme : NoisSolo

Valeur initiale : Off

Plage de réglage : Off ou On

Coupe toutes les entrées du mélangeur sauf celle de la source de bruit.

EN5 : solo du modulateur en anneau (Osc. 1 et Osc. 3)

S'afﬁche comme : RM13Solo

Valeur initiale : Off

Plage de réglage : Off ou On

Coupe toutes les entrées du mélangeur sauf celle du modulateur en anneau (oscillateurs

1 et 3).

EN6 : solo du modulateur en anneau (Osc. 2 et Osc. 3)

S'afﬁche comme : RM23Solo

Valeur initiale : Off

Plage de réglage : Off ou On

Coupe toutes les entrées du mélangeur sauf celle du modulateur en anneau (oscillateurs

2 et 3).

EN7/8 : non employés

MIXER

O1Level O2Level O3Level RM1*3Lvl RM2*3Lvl NoiseLvl PreFXLvl PstFXLvl

127 0 0 0 0 0 0dB 0dB

O1Solo O2Solo O3Solo NoisSolo RM13Solo RM23Solo

Off Off Off Off Off Off

VOICE

PortTime PortMode PreGlide PolyMode Unison UnDetune

Off Expo 0 Poly1 Off 25

LFO

L1Rate L1RSync L1Wave L1Phase L1Slew L1KSync L1Comn L1OneSht

1-3 68 Off Sine 0 0 Off Off Off

L1Delay L1DSync L1InOut L1DTrig

0 Off FadeIn Legato

VOCODER On/Off Balance Width SibLevel SibType

Off v67 m 0 127 40 HighPass

ARP EDIT ArpSync ArpMode ArpPatt ArpGTime ArpOctve ArpKsync ArpVel ClockBPM

16th

Up 1 64 1 Off Off 120

CHORD EDIT

Transpose ^^ ^^ Bass I1 I2 I3 I4 I5 I6 I7 I8 I9

0 START ACCEPT - - - - - - - - - -

MODULATION MATRIX

Number Source1 Source2 TouchSel Destin Depth

1 Direct Direct Off O123Ptch 0

FX-PAN PAN PanPosn PanRate PanSync PanDepth

0 40 Off 0

FX- ROUTING

Routing Slot1FX Slot2FX Slot3FX Slot4FX Slot5FX

1>(2+3+4+5) Bypass Bypass Bypass Bypass Bypass

FX - AMOUNTS

FXWetDry FX1Amnt FX2Amnt FX3Amnt FX4Amnt FX5Amnt FXFedbck

0 64 64 64 64 64 0

105

fIltreS 1 et 2

L'UltraNova a deux sections de ﬁltrage identiques qui modiﬁent le contenu harmonique des

sorties des oscillateurs. Elles peuvent être comparées à des commandes de tonalité éla-

borées ayant la possibilité supplémentaire d'être contrôlées dynamiquement par les autres

parties du synthé. Presser la touche FILTER [13] ouvre le menu Filtre, qui a deux pages

pour chaque ﬁltre. Une des touches SELECT et une des touches PAGE seront allumées,

indiquant que plusieurs ﬁltres peuvent être contrôlés et que d'autres pages de menu sont

disponibles. Au total, 12 paramètres par ﬁltre sont afﬁchés en vue d'être réglés, 8 en page

1, 4 en page 2. Notez que ceux de la page 2 sont communs aux deux ﬁltres et qu'ils appa-

raissent quel que soit le ﬁltre sélectionné. Notez qu'il est possible d'utiliser les deux blocs

de ﬁltrage en même temps, en les plaçant selon différentes conﬁgurations série/parallèle,

par réglage du paramètre commun Filter Routing (routage des ﬁltres).

Paramètres par ﬁltre (Page 1)

Le ﬁltre 1 servira d'exemple dans les descriptions qui suivent, mais les deux ﬁltres fonction-

nent de façon identique.

EN1 : fréquence du ﬁltre

S'afﬁche comme : F1Freq

Valeur initiale : 127

Plage de réglage : 0 à 127

Ce paramètre règle la fréquence à laquelle fonctionne le type de ﬁltre sélectionné par EN5.

Dans le cas de ﬁltres passe-haut ou passe-bas, c'est la fréquence de "coupure" ; pour

les ﬁltres passe-bande, c'est la fréquence "centrale". Faire balayer manuellement le ﬁltre

appliquera une caractéristique "matériel vers logiciel" à quasiment tous les sons.

Si le couplage de la fréquence de ﬁltre est activé (voir ci-dessous RE3 dans

la page 2 du menu Filtre), EN1 assume une fonction différente pour le ﬁltre 2

uniquement :

EN1 : décalage de fréquence du ﬁltre 2

S'afﬁche comme : Fq1<>Fq2

Valeur initiale : +63

Plage de réglage : -64 à +63

EN2 : résonance du ﬁltre

S'afﬁche comme : F1Res

Valeur initiale : 0

Plage de réglage : 0 à 127

Ce paramètre ajoute du gain au signal dans une bande de fréquences étroite centrée sur la

fréquence réglée par EN1. Il peut considérablement accentuer l'effet de ﬁltre à balayage.

Augmenter le paramètre résonance est très bon pour mettre en valeur la modulation de la

fréquence de coupure, en créant un son très nerveux. Augmenter la résonance accentue

également l'action du paramètre de fréquence du ﬁltre, pour qu'un mouvement de la com-

mande de ﬁltre donne un effet plus prononcé.

Si le couplage de résonance de ﬁltre est activé (voir ci-dessous EN4 dans la

page 2 du menu Filtre), EN2 a une fonction légèrement différente.

EN1 : résonance des ﬁltres 1 et 2

S'afﬁche comme : F1&F2Res

Valeur initiale : 0

Plage de réglage : 0 à 127

EN3 : contrôle du ﬁltre par l'enveloppe 2

S'afﬁche comme : F1Env2

Valeur initiale : 0

Plage de réglage : -64 à +63

L'action du ﬁltre peut être déclenchée par le générateur d'enveloppe 2. Le propre menu

de l'enveloppe 2 donne un contrôle complet de la façon dont est dérivée la forme de l'en-

veloppe, voir 110. EN3 vous permet de contrôler la "profondeur" et la "direction" de cette

commande externe ; plus haute est la valeur, plus grande est la plage de fréquences sur

laquelle le ﬁltre balaiera. Des valeurs positives et négatives font balayer le ﬁltre dans des di-

rections opposées, mais le résultat audible sera encore modiﬁé par le type de ﬁltre utilisé.

EN4 : asservissement du ﬁltre au clavier

S'afﬁche comme : F1Track

Valeur initiale : 127

Plage de réglage : 0 à 127

La hauteur de la note jouée peut être prise en compte pour modiﬁer la fréquence de coupure

du ﬁltre. Avec une valeur maximale (127), cette fréquence suit demi-ton par demi-ton les

notes jouées au clavier – c'est-à-dire que le ﬁltre est asservi directement au changement de

hauteur (par exemple, quand vous jouez deux notes écartées d'une octave, la fréquence de

coupure du ﬁltre change également d'une octave). Avec un réglage minimal (valeur 0), la

fréquence du ﬁltre reste constante, quelles que soient la ou les notes jouées sur le clavier.

EN5 : type de ﬁltre

S'afﬁche comme : F1Type

Valeur initiale : LP24

Plage de réglage : voir tableau en 134

Les sections de ﬁltrage de l'UltraNova offrent 14 types de ﬁltre différents : quatre passe-haut

et quatre passe-bas (avec des pentes différentes) et six passe-bande de types divers. Chaque

type de ﬁltre différencie les bandes de fréquences d'une façon différente, rejetant certaines fré-

quences en laissant passer d'autres, et chacun impose un caractère de son légèrement différent.

EN6 : quantité de distorsion

S'afﬁche comme : F1DAmnt

Valeur initiale : 0

Plage de réglage : 0 à 127

La section de ﬁltrage comprend un générateur de distorsion dédié ; ce paramètre règle le

degré de distorsion appliqué au signal. Le "type" basique de distorsion ajoutée est détermi-

né par EN7 (voir ci-dessous). La distorsion est ajoutée avant le ﬁltre (mais voir ci-dessous).

La distorsion du ﬁltre est toujours ajoutée avant le ﬁltre, et par conséquent la fré-

quence de ﬁltrage affecte la quantité de distorsion que vous entendez. Si vous vou-

lez ﬁltrer votre son avant distorsion, essayez des réglages tels que ceux ci-dessous :

PARAMÈTRE VALEUR

Frouting Series

Fbalance 127

F1DAmnt 0

F2Damnt

Selon les besoins

EN7 : type de distorsion du ﬁltre

S'afﬁche comme : F1Dtype

Valeur initiale : Diode

Plage de réglage : voir tableau en 120

Le générateur de distorsion de chaque ﬁltre se trouve juste avant la section de ﬁltrage. Le

type de distorsion produite peut être sélectionné avec ce paramètre de type de distorsion.

EN8 : normalisation du rapport Q du ﬁltre

S'afﬁche comme : F1Qnorm

Valeur initiale : 64

Plage de réglage : 0 à 127

Ce paramètre modiﬁe la largeur de bande de la crête créée par la commande de résonance

F1Res. La valeur de F1Res doit être réglée sur une autre valeur que 0 pour que ce

paramètre est un effet quelconque. Cette fonction permet à la section Filtre d'émuler de

nombreuses réponses de ﬁltre trouvées dans les divers synthétiseurs analogiques et numé-

riques classiques.

OSCILLATORS

O1Semi O1Cents O1VSync O1Wave O1PW/Idx O1Hard O1Dense O1DnsDtn

0 0 0 Sawtooth 0 127 0 0

O1PtchWh O1WTInt FixNote ModVib MVibRate OscDrift OscPhase NoiseTyp

+12 127 Off 0 65 0 0deg White

O2Semi O2Cents O2VSync O2Wave O2PW/Idx O2Hard O2Dense O2DnsDtn

0 0 0 Sawtooth 0 127 0 0

O2PtchWh O2WTInt FixNote ModVib MVibRate OscDrift OscPhase NoiseTyp

+12 127 Off 0 65 0 0deg White

O3Semi O3Cents O3VSync O3Wave O3PW/Idx O3Hard O3Dense O3DnsDtn

0 0 0 Sawtooth 0 127 0 0

O3PtchWh O3WTInt FixNote ModVib MVibRate OscDrift OscPhase NoiseTyp

+12 127 Off 0 65 0 0deg White

FILTERS

F1Freq F1Res F1Env2 F1Track F1Type F1DAmnt F1DType F1QNorm

127 0

0

127 LP24 0 Diode 64

FBalance FRouting

FreqLink ResLink

-64 Parallel Off Off

F2Freq F2Res F2Env2 F2Track F2Type F2DAmnt F2DType F2QNorm

127 0

0

127 LP24 0 Diode 64

FBalance FRouting

FreqLink ResLink

-64 Parallel Off Off

ENVELOPES

AmpAtt AmpDec AmpSus AmpRel AmpVeloc AmpRept AmpTTrig AmpMTrig

2 90 127 40 0 0 OFF Re-Trig

AmpAtSlp AmpDcSlp AmpAttTk AmpDecTk AmpSusRt AmpSusTm AmpLvlTk LvlTkNte

0 127 0 0 0 127 0 C 3

FltAtt FltDec FltSus FltRel FltVeloc FltRept FltTTrig FltMTrig

2 75 35 45 0 0 OFF Re-Trig

FltAtSlp FltDcSlp FltAttTk FltDecTk FltSusRt FltSusTm FltLvlTk LvlTkNte

0 127 0 0 0 127 0 C 3

E3-E6 E3Att E3Dec E3Sus E3Rel E3Delay E3Repeat E3TTrig E3MTrig

10 70 64 40 0 0 OFF Re-Trig

E3AtSlp E3DcSlp E3AttTk E3DecTk E3SusRat E3SusTim E3LvlTk LvlTkNte

0 127 0 0 0 127 0 C 3

Résonance basse,

Normalisation de Q basse

Résonance haute,

Normalisation de Q basse

Résonance haute,

Normalisation de Q haute

Fréquence de

coupure

106

Paramètres communs aux deux ﬁltres (page 2)

Les paramètres restants du menu Filtre sont communs aux 2 ﬁltres. Ils sont disponibles

quel que soit le ﬁltre sélectionné avec la touche SELECT [10].

EN1 : balance des ﬁltres

S'afﬁche comme : FBalance

Valeur initiale : -64

Plage de réglage : -64 à +63

Les deux sections ﬁltrage de l'UltraNova peuvent être utilisées simultanément mais

conﬁgurées de différentes façons (voir EN2 ci-dessous). Les ﬁltres passe-bas et passe-

bande peuvent être combinés en parallèle pour créer des sons de type discours (voir Trucs

ci-dessous). Pour des conﬁgurations utilisant les deux ﬁltres, EN1 vous permet de mixer

les sorties des deux sections de ﬁltrage selon la combinaison voulue. La valeur minimale de

-64 pour le paramètre représente une sortie maximale du ﬁltre 1 et aucune sortie du ﬁltre

2, tandis que la valeur maximale de +63 représente une sortie maximale du ﬁltre 2 et rien

du ﬁltre 1. Avec une valeur de 0, les sorties des deux sections de ﬁltrage sont mixées en

proportions égales.

EN2 : routage des ﬁltres

S'afﬁche comme : F1Routing

Valeur initiale : Parallel

Plage de réglage : Bypass, Single, Series, Parallel, Paral2, Drum

L'UltraNova offre 5 combinaisons possibles pour les deux blocs de ﬁltrage, plus bypass

(ﬁltre court-circuité). Le mode Single n'utilise que le ﬁltre 1, les deux autres modes inter-

connectant les deux sections de ﬁltrage de différentes façons.

OSCILLATORS

O1Semi O1Cents O1VSync O1Wave O1PW/Idx O1Hard O1Dense O1DnsDtn

0 0 0 Sawtooth 0 127 0 0

O1PtchWh O1WTInt FixNote ModVib MVibRate OscDrift OscPhase NoiseTyp

+12 127 Off 0 65 0 0deg White

O2Semi O2Cents O2VSync O2Wave O2PW/Idx O2Hard O2Dense O2DnsDtn

0 0 0 Sawtooth 0 127 0 0

O2PtchWh O2WTInt FixNote ModVib MVibRate OscDrift OscPhase NoiseTyp

+12 127 Off 0 65 0 0deg White

O3Semi O3Cents O3VSync O3Wave O3PW/Idx O3Hard O3Dense O3DnsDtn

0 0 0 Sawtooth 0 127 0 0

O3PtchWh O3WTInt FixNote ModVib MVibRate OscDrift OscPhase NoiseTyp

+12 127 Off 0 65 0 0deg White

FILTERS

F1Freq F1Res F1Env2 F1Track F1Type F1DAmnt F1DType F1QNorm

127 0

0

127 LP24 0 Diode 64

FBalance FRouting FreqLink ResLink

-64 Parallel Off Off

F2Freq F2Res F2Env2 F2Track F2Type F2DAmnt F2DType F2QNorm

127 0

0

127 LP24 0 Diode 64

FBalance FRouting

FreqLink ResLink

-64 Parallel Off Off

ENVELOPES

AmpAtt AmpDec AmpSus AmpRel AmpVeloc AmpRept AmpTTrig AmpMTrig

2 90 127 40 0 0 OFF Re-Trig

AmpAtSlp AmpDcSlp AmpAttTk AmpDecTk AmpSusRt AmpSusTm AmpLvlTk LvlTkNte

0 127 0 0 0 127 0 C 3

FltAtt FltDec FltSus FltRel FltVeloc FltRept FltTTrig FltMTrig

2 75 35 45 0 0 OFF Re-Trig

FltAtSlp FltDcSlp FltAttTk FltDecTk FltSusRt FltSusTm FltLvlTk LvlTkNte

0 127 0 0 0 127 0 C 3

E3-E6 E3Att E3Dec E3Sus E3Rel E3Delay E3Repeat E3TTrig E3MTrig

10 70 64 40 0 0 OFF Re-Trig

E3AtSlp E3DcSlp E3AttTk E3DecTk E3SusRat E3SusTim E3LvlTk LvlTkNte

0 127 0 0 0 127 0 C 3

BRUIT

2*3

1*3

OSC 3

OSC 2

OSC 1

BALANCE

DES FILTRES

EFFETS

BRUIT

2*3

1*3

OSC 3

OSC 2

OSC 1

BALANCE

DES FILTRES

EFFETS

FILTRE 1

FILTRE 2

BRUIT

2*3

1*3

OSC 3

OSC 2

OSC 1

BALANCE

DES FILTRES

EFFETS

FILTRE 1

FILTRE 2

BRUIT

2*3

1*3

OSC 3

OSC 2

OSC 1

BALANCE

DES FILTRES

EFFETS

FILTRE 1

FILTRE 2

BRUIT

2*3

1*3

OSC 3

OSC 2

OSC 1

BALANCE

DES FILTRES

EFFETS

FILTRE 1

FILTRE 2

BRUIT

2*3

1*3

OSC 3

OSC 2

OSC 1

BALANCE

DES FILTRES

EFFETS

FILTRE 1

FILTRE 2

Bypass

Single

Series

Parallel

Parallel 2

Drum

107

Notez que les modes Parallel 2 et Drum diffèrent de façon importante par rapport aux

autres en cela que les ﬁltres 1 et 2 ont des sources différentes. Cela permet à la source de

bruit et à l'oscillateur 3 d'être ﬁltrés d'une autre façon que les sorties des oscillateurs 1 et

2 et du modulateur en anneau, un besoin important lors de la création de certains sons de

percussion.

Deux exemples de routage de ﬁltre…

…un ﬁltre coupe-bande (à encoche ou "Notch")

…un ﬁltre passe-bande large bande

F1Type : LP F1Type : LP

F2Type : HP F2Type : HP

F1Routing : Parallel F1Routing : Series

EN3 : couplage des fréquences des ﬁltres

S'afﬁche comme : FreqLink

Valeur initiale : Off

Plage de réglage : Off ou On

Régler le couplage des fréquences sur On crée une relation entre les fréquences des deux

sections de ﬁltrage et transforme la fonction de réglage de fréquence de EN1 pour le ﬁltre

2 en réglage de décalage de fréquence (voir la Page 1 du menu Filtre, EN1, ci-dessus). Le

décalage du ﬁltre 2 se fait par rapport à la fréquence du ﬁltre 1.

EN4 : couplage des résonances des ﬁltres

S'afﬁche comme : ResLink

Valeur initiale : Off

Plage de réglage : Off ou On

Régler le couplage des résonances sur On applique la même valeur de paramètre réso-

nance aux deux ﬁltres, 1 et 2. La commande de résonance de ﬁltre (RE2, Page 1) affecte

les deux ﬁltres, quel que soit celui actuellement sélectionné pour le réglage.

EN5-EN8 : non employé

voIx

L'UltraNova est un synthétiseur polyphonique à voix multiples, ce qui signiﬁe essentielle-

ment que vous pouvez jouer des accords sur le clavier et que chaque note que vous joue-

rez sera produite. Chaque note est appelée "voix" et le moteur à DSP de l'UltraNova est

sufﬁsamment puissant pour que vous soyez à court de doigts avant d'être à court de voix !

(Mais cela dépend du nombre de voix assignées à chaque note – voir le paramètre Unisson

dans le menu Voix ci-dessous). Toutefois, si vous contrôlez l'UltraNova depuis un séquen-

ceur MIDI, il est théoriquement possible de tomber à court de voix (il y a un maximum de

20 voix en interne). Bien que cela ne puisse arriver que rarement, des utilisateurs peuvent

occasionnellement observer ce phénomène, qui est appelé "vol de voix".

L'alternative à la polyphonie est la monophonie. Avec la monophonie, une seule note est

jouée à la fois ; enfoncer une seconde touche tout en maintenant la première annulera la

première et fera jouer la seconde – et ainsi de suite. La dernière note jouée est toujours la

seule que vous entendez. Comme les premiers synthétiseurs étaient mono, si vous essayez

d'émuler un synthétiseur analogique des années 1970, vous pouvez vouloir régler les voix

en mode monophonique car ce mode impose une certaine restriction du style de jeu qui

ajoutera de l'authenticité.

Presser la touche VOICE [14] ouvre le menu Voix qui n'a qu'une seule page. En plus de

pouvoir sélectionner la polyphonie ou la monophonie, le menu vous permet aussi de régler

le portamento et d'autres paramètres relatifs aux voix.

EN1 : voix à l'unisson

S'afﬁche comme : Unison

Valeur initiale : Off

Plage de réglage : Off, 2, 3, 4

L'unisson peut être utilisé pour "grossir" le son en lui assignant des voix supplémentaires

(jusqu'à 4 au total) pour chaque note. Sachez que le "réservoir" de voix n'est pas inﬁni et

qu'avec plusieurs voix assignées pour une note, la polyphonie est réduite en conséquence.

Avec 4 voix par note, un accord de quatre notes approchera de la limite de l'UltraNova et si

d'autres notes sont ajoutées à l'accord, des voix devront être volées, ce qui peut entraîner

la disparition des notes initialement jouées.

Si la limitation de polyphonie imposée par l'unisson est restrictive, un effet

similaire peut être obtenu en utilisant plusieurs oscillateurs et en réglant leurs

paramètres de densité et de désaccord. En fait, la plupart des patches d'usine

utilisent la densité et le désaccord plutôt que l'unisson pour obtenir leur effet

multitimbral.

EN2 : désaccord d'unisson

S'afﬁche comme : UnDetune

Valeur initiale : 25

Plage de réglage : 0 à 127

UnDetune ne s'applique que quand Unison n'est pas réglé sur Off. Le paramètre déter-

mine comment chaque voix est désaccordée par rapport aux autres ; vous entendrez une

différence dans le son de la même note avec un nombre de voix différent même si UnDe-

tune est réglé sur 0, mais le son est plus intéressant quand cette valeur est montée.

Changer les réglages de Unison ou de UnDetune en maintenant enfoncée une

note n'a pas d'effet sur le son. Les nouveaux réglages n'entrent en vigueur que

pour les notes jouées ensuite.

Une augmentation de la

fréquence du ﬁltre 1 fait

aussi monter la fréquence du

ﬁltre 2

Une augmentation de la fré-

quence du ﬁltre 2 fait baisser

la fréquence du ﬁltre 1

Une diminution de la fré-

quence du ﬁltre 2 fait

monter

la fréquence du ﬁltre 1

Fréquence

Volume

Filtre 1 Filtre 2

Fréquence

Volume

Filtre 1 Filtre 2

Fréquence

Volume

Filtre 1 Filtre 2

Fréquence

Volume

Filtre 1 Filtre 2

Fréquence

Volume

Filtre 1 Filtre 2

Unison UnDetune PortTime PortMode PreGlide PolyMode

Off 25 Off Expo 0 Poly1

108

EN3 : non employé

EN4 : durée de portamento

S'afﬁche comme : PortTime

Valeur initiale : Off

Plage de réglage : Off, 1 à 127

Avec le portamento activé, les notes jouées à la suite glissent de l'une à l'autre plutôt que

d'immédiatement sauter à la hauteur de la note désirée. Le synthé mémorise la dernière

note jouée et le glissement part de cette note même après qu'elle ait été relâchée. Port-

Time est la durée du glissement et une valeur de 70 correspond à environ 1 seconde. Le

portamento est principalement destiné à l'emploi en mode mono (voire RE5 ci-dessous),

dans lequel il est particulièrement efﬁcace. Il peut également être utilisé en mode poly,

mais son fonctionnement peut être imprévisible, particulièrement quand on joue des ac-

cords. Notez que PreGlide doit être réglé sur 0 pour que le portamento fonctionne.

EN5 : mode de portamento

S'afﬁche comme : PortMode

Valeur initiale : Expo

Plage de réglage : Expo ou Linear

Détermine la "forme" des transitions par portamento et PreGlide (voir EN6 ci-dessous)

d'une note à la suivante. En mode Linear (linéaire), le glissement fait évoluer la hauteur de

façon régulière entre la note précédente et celle jouée. En mode Expo (exponentiel), la

hauteur change d'abord plus rapidement puis approche plus lentement la note "visée".

EN6 : pré-glissement

S'afﬁche comme : PreGlide

Valeur initiale : 0

Plage de réglage : 0, -12 à +12

PreGlide a priorité sur le portamento, bien qu'il utilise le paramètre PortTime pour détermi-

ner sa durée. PreGlide se calibre en demi-tons et chaque note jouée démarrera en réalité

sur une note liée chromatiquement par un intervalle pouvant atteindre une octave au-dessus

(valeur = +12) ou en dessous (valeur = -12) de la note jouée, et glissera vers la note "visée".

Cela diffère du portamento en cela que deux notes jouées en séquence auront leur propre

Pre-Glide, relatif aux notes jouées et qu'il n'y aura pas de glissement d'une note à l'autre.

Bien que l'emploi du mode portamento ne soit pas recompmandé dans les

modes Poly quand vous jouez plus d'une note à la fois, cette restriction ne s'ap-

plique pas au PreGlide qui peut être très efﬁcace avec des accords complets.

EN7 : mode de polyphonie

S'afﬁche comme : PolyMode

Valeur initiale : Poly1

Plage de réglage : Mono, MonoAG, Poly1, Poly2, Mono2

Comme leur nom l'indique, trois des modes sont monophoniques et deux polyphoniques.

Mono – c'est le mode monophonique standard ; une seule note jouée à la fois, et la règle

de priorité à la "dernière jouée" s'applique.

MonoAG – AG signiﬁe Auto-Glide. C'est un autre mode mono, qui diffère du mode mono

par la façon dont fonctionnent le portamento et le PreGlide. En mode mono, le portamento

et le PreGlide s'appliquent tous les deux si les notes sont jouées séparément ou de façon

legato (une note est jouée alors que l'autre est encore enfoncée). En mode MonoAG, le

portamento et le PreGlide ne fonctionnent que si les touches sont jouées de façon legato ;

jouer les notes séparément ne produit pas d'effet de glissement.

Poly1 – dans ce mode polyphonique, jouer successivement la ou les mêmes notes utilise

des voix différentes et les notes "s'empilent". Par conséquent, le son devient plus fort

quand plus de notes sont jouées. L'effet ne sera évident qu'avec des patches à longue

durée de relâchement d'amplitude.

Poly2 – dans cet autre mode, jouer successivement la ou les mêmes notes utilise les

mêmes voix donc cela évite l'augmentation de volume inhérente au mode Poly1.

Mono 2 – il diffère de Mono par la façon dont sont déclenchées les phases d'attaque des

enveloppes. En mode Mono, quand vous jouez de façon legato, les enveloppes ne sont

déclenchées qu'une fois, par l'enfoncement de la touche initiale. En mode Mono 2, chaque

pression de touche redéclenche toutes les enveloppes.

EN8 : non employé

enveloppeS

L'UltraNova offre beaucoup de ﬂexibilité dans l'emploi des enveloppes pour la création

sonore, en se basant sur le concept familier d'enveloppe ADSR.

L'enveloppe ADSR peut être facilement visualisée en considérant l'évolution de l'amplitude

(du volume) d'une note dans le temps. L'enveloppe décrivant la "vie" d'une note peut être

divisée en quatre phases distinctes et des réglages sont prévus pour chacune d'entre elles :

Attaque – le temps nécessaire à la note pour passer de 0 (par exemple quand la touche

est pressée) à son niveau maximal. Une longue durée d'attaque produit un effet de fondu

entrant ou "fade-in".

Déclin – le temps nécessaire à la note pour que son niveau chute de la valeur maximale at-

teinte à la ﬁn de la phase d'attaque jusqu'à un nouveau niveau, déﬁni par le paramètre sustain.

Sustain – c'est une valeur d'amplitude qui représente le volume de la note après les

phases initiales d'attaque et de déclin – c'est-à-dire lorsque vous maintenez la touche

enfoncée. Choisir une faible valeur de sustain peut donner un effet percussif très court (à

condition que les durées d'attaque et de déclin soient courtes).

Relâchement – c'est le temps nécessaire au volume de la note pour revenir à 0 après que la

touche ait été relâchée. Une valeur élevée du relâchement entraînera un son qui restera au-

dible (bien que d'un volume diminuant progressivement) après que la touche ait été relâchée.

Bien que cet exemple parle de l'ADSR en terme de volume, notez que l'UltraNova est

équipé de six générateurs d'enveloppe séparés, permettant le contrôle d'autres blocs du

synthé que l'amplitude – par exemple les ﬁltres, les oscillateurs etc.

Presser la touche ENVELOPE [15] ouvre le menu Enveloppe, qui a deux pages pour

chaque enveloppe. Une des touches SELECT et une des touches PAGE seront allumées,

indiquant que plusieurs enveloppes peuvent être contrôlées et que d'autres pages de

menu sont disponibles. 16 paramètres sont afﬁchés au total par enveloppe en vue d'être

réglés, 8 par page. Notez que le dernier paramètre de la Page 2 est commun à toutes les

enveloppes et apparaît en Page 2 de toutes les enveloppes.

Paramètres d'enveloppe 1 (amplitude) (Page 1)

Le générateur d'enveloppe 1 contrôle les paramètres ADSR de l'amplitude des notes.

EN1 : durée d'attaque de l'amplitude

S'afﬁche comme : AmpAtt

Valeur initiale : 2

Plage de réglage : 0 à 127

Ce paramètre règle la durée d'attaque de la note. Avec une valeur de 0, la note atteint son

niveau maximal immédiatement à l'enfoncement de la touche ; avec une valeur de 127, il

faut environ 20 secondes à la note pour atteindre son niveau maximal. Avec un réglage

médian (64), le temps de montée est d'environ 220 ms (à condition que la pente d'attaque

d'amplitude (Page 2, EN1) ait une valeur de 0).

TEMPS

Touche enfoncée Touche enfoncée

HAUTEUR

Durée de portamento

TEMPS

Touche enfoncée Touche enfoncée

HAUTEUR

Durée de portamento

ATTAQUE DÉCLIN RELÂCHEMENT

SUSTAIN

TEMPS

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

OSCILLATORS

O1Semi O1Cents O1VSync O1Wave O1PW/Idx O1Hard O1Dense O1DnsDtn

0 0 0 Sawtooth 0 127 0 0

O1PtchWh O1WTInt FixNote ModVib MVibRate OscDrift OscPhase NoiseTyp

+12 127 Off 0 65 0 0deg White

O2Semi O2Cents O2VSync O2Wave O2PW/Idx O2Hard O2Dense O2DnsDtn

0 0 0 Sawtooth 0 127 0 0

O2PtchWh O2WTInt FixNote ModVib MVibRate OscDrift OscPhase NoiseTyp

+12 127 Off 0 65 0 0deg White

O3Semi O3Cents O3VSync O3Wave O3PW/Idx O3Hard O3Dense O3DnsDtn

0 0 0 Sawtooth 0 127 0 0

O3PtchWh O3WTInt FixNote ModVib MVibRate OscDrift OscPhase NoiseTyp

+12 127 Off 0 65 0 0deg White

FILTERS

F1Freq F1Res F1Env2 F1Track F1Type F1DAmnt F1DType F1QNorm

127 0

0

127 LP24 0 Diode 64

FBalance FRouting

FreqLink ResLink

-64 Parallel Off Off

F2Freq F2Res F2Env2 F2Track F2Type F2DAmnt F2DType F2QNorm

127 0

0

127 LP24 0 Diode 64

FBalance FRouting

FreqLink ResLink

-64 Parallel Off Off

ENVELOPES

AmpAtt AmpDec AmpSus AmpRel AmpVeloc AmpRept AmpTTrig AmpMTrig

2 90 127 40 0 0 OFF Re-Trig

AmpAtSlp AmpDcSlp AmpAttTk AmpDecTk AmpSusRt AmpSusTm AmpLvlTk LvlTkNte

0 127 0 0 0 127 0 C 3

FltAtt FltDec FltSus FltRel FltVeloc FltRept FltTTrig FltMTrig

2 75 35 45 0 0 OFF Re-Trig

FltAtSlp FltDcSlp FltAttTk FltDecTk FltSusRt FltSusTm FltLvlTk LvlTkNte

0 127 0 0 0 127 0 C 3

E3-E6 E3Att E3Dec E3Sus E3Rel E3Delay E3Repeat E3TTrig E3MTrig

10 70 64 40 0 0 OFF Re-Trig

E3AtSlp E3DcSlp E3AttTk E3DecTk E3SusRat E3SusTim E3LvlTk LvlTkNte

0 127 0 0 0 127 0 C 3

109

EN2 : durée de déclin d'amplitude

S'afﬁche comme : AmpDec

Valeur initiale : 90

Plage de réglage : 0 à 127

Règle le temps de déclin des notes. Le temps de déclin n'a de signiﬁcation que si le

paramètre sustain est réglé sur une valeur inférieure à 127, car sinon la phase de déclin

sera inaudible puisque le niveau de sustain sera le même que celui atteint durant la phase

d'attaque. Avec un réglage médian (64), la durée est d'environ 150 ms (à condition que la

pente de déclin d'amplitude (Page 2, EN2) ait une valeur de 127).

EN3 : niveau de sustain d'amplitude

S'afﬁche comme : AmpSus

Valeur initiale : 127

Plage de réglage : 0 à 127

La valeur du paramètre sustain détermine le volume de la note à la ﬁn de la phase de déclin.

Choisir une valeur basse aura évidemment pour effet d'accentuer le début de la note ; un

réglage à 0 rendra la note silencieuse une fois la phase de déclin écoulée.

EN4 : durée de relâchement d'amplitude

S'afﬁche comme : AmpRel

Valeur initiale : 40

Plage de réglage : 0 à 127

De nombreux sons tirent leur caractère du fait que les notes restent audibles après relâ-

chement de la touche ; cet effet de "persistance" ou "fade-out" avec la note qui s'évanouit

délicatement et naturellement (comme c'est le cas de nombreux instruments réels) peut

être très efﬁcace. Un réglage de 64 donne une durée de relâchement d'environ 300 ms.

L'UltraNova a une durée de relâchement maximale d'environ 30 secondes (avec AmpRel

réglé sur 127), mais des valeurs plus courtes seront vraisemblablement plus utiles ! La

relation entre la valeur du paramètre et la durée de relâchement n'est pas linéaire.

Notez que quand vous jouez polyphoniquement avec des sons ayant de longues du-

rées de relâchement, il est possible de tomber à court de polyphonie et qu'il y ait du

"vol de voix". Cela signiﬁe que certaines notes encore en cours (dans leur phase de

relâchement) seront soudainement coupées lors du jeu d'autres notes. Cela arrivera

plus probablement si plusieurs voix sont utilisées. Voir 107 pour plus d'informations à ce sujet.

EN5 : dynamique d'amplitude

S'afﬁche comme : AmpVeloc

Valeur initiale : 0

Plage de réglage : -64 à +63

AmpVeloc ne modiﬁe pas la forme de l'enveloppe ADSR d'amplitude mais ajoute au volume

une sensibilité au toucher, qui fait qu'avec des valeurs de paramètre positives, plus fort vous

jouez sur le clavier, plus fort sera le son. Avec AmpVeloc à 0, le volume est le même quelle que

soit la façon dont vous enfoncez les touches. La relation entre la dynamique de jeu d'une note

et le volume est déterminée par la valeur. Notez que des valeurs négatives ont un effet inverse.

Pour le style de jeu le plus "naturel", essayez de régler AmpVeloc à environ +40.

EN6 : répétition de l'enveloppe d'amplitude

S'afﬁche comme : AmpRept

Valeur initiale : 0

Plage de réglage : 0 à 126, KeyOff

En utilisant AmpRept, il est possible de répéter les phases d'attaque et de déclin de

l'enveloppe avant d'initier la phase de sustain. Cela peut produire un effet de "bégaie-

ment" intéressant au début de la note si les durées d'attaque et de déclin sont réglées de

façon appropriée. La valeur du paramètre AmpRept (de 0 à 126) est le nombre réel de

répétitions, donc si vous le réglez par exemple sur 3, vous entendrez un total de 4 phases

d'attaque/déclin de l'enveloppe – la phase initiale plus 3 répétitions. Le réglage maximal

KeyOff génère un nombre inﬁni de répétitions.

EN7 : déclenchement tactile de l'enveloppe d'amplitude

S'afﬁche comme : AmpTTrig

Valeur initiale : Off

Plage de réglage : Off, T1ReTrig à T8ReTrig

Vous avez remarqué que les encodeurs rotatifs de l'UltraNova sont sensibles au toucher

– la DEL qui leur est associée s'allume dès que l'on touche un bouton. Cette sensibilité

au toucher peut être utilisée en temps réel pour fournir un contrôle créatif du son, qui est

particulièrement utile en jeu live.

AmpTTrig assigne n'importe lequel des boutons d'encodeur à la fonction de redéclen-

chement – dès que le bouton est touché, l'enveloppe d'amplitude est redéclenchée. Après

avoir fait l'assignation, aﬁn d'utiliser la fonction, il est nécessaire d'ouvrir le mode tactile

en pressant la touche TOUCH [22] (sélectionnez la Page 1 si elle n'est pas déjà visible) ;

vous verrez qu'un "R" apparaît sous EN1, sous l'encodeur sélectionné pour conﬁrmer

l'assignation de l'enveloppe 1 à cet encodeur. Le bouton tactile est maintenant activé.

EN8 : multi-déclenchement d'enveloppe d'amplitude

S'afﬁche comme : AmpMTrig

Valeur initiale : Re-Trig

Plage de réglage : Legato ou Re-Trig

Quand ce paramètre est réglé sur Re-Trig, chaque note jouée déclenche la totalité de l'enve-

loppe ADSR d'amplitude, même si d'autres touches sont tenues. En mode Legato, seule la pre-

mière touche pressée produit une note avec l'enveloppe complète, toutes les notes suivantes

omettant les phases d'attaque et de déclin et ne sonnant qu'à partir du début de la phase de

sustain. “Legato” signiﬁe littéralement "lié" et ce mode aide à produire ce style de jeu.

Il est important de savoir que pour que le mode legato fonctionne, il faut sélectionner un mode

monophonique pour les voix – il ne fonctionne pas avec un mode polyphonique. Voir 108.

Qu'est-ce que le legato ?

Comme indiqué ci-dessus, le terme musical legato signiﬁe "lié". Un style de jeu

legato entraîne qu'au moins deux notes se chevauchent. Cela signiﬁe que quand

vous jouez la mélodie, vous ne relâchez pas la note avant d'avoir joué la suivante. Une fois

que cette dernière joue, vous pouvez relâcher la précédente.

Le style de jeu legato concerne certaines des possibilités sonores de l'UltraNova. Dans

le cas du multi-déclenchement d'enveloppe d'amplitude par exemple, il est important de

savoir que l'enveloppe se redéclenchera si on laisse un "blanc" entre les notes.

Paramètres d'enveloppe 1 (amplitude) (Page 2)

EN1 : pente d'attaque d'enveloppe d'amplitude

S'afﬁche comme : AmpAtSlp

Valeur initiale : 0

Plage de réglage : 0 à 127

Ce paramètre contrôle la "forme" du segment d'attaque. Avec une valeur de 0, le volume

monte linéairement durant la phase d'attaque, c'est-à-dire qu'il augmente de valeurs égales

pour des mêmes intervalles de temps. Une attaque non linéaire peut être sélectionnée,

auquel cas le volume augmente d'abord plus rapidement. Le schéma ci-dessous l'illustre.

EN2 : pente de déclin d'enveloppe d'amplitude

S'afﬁche comme : AmpDcSlp

Valeur initiale : 127

Plage de réglage : 0 à 127

Ce paramètre applique la même fonction que AmpAtSlp mais à la phase de déclin de

l'enveloppe. Avec une valeur de 0, le volume chute linéairement de la valeur maximale à

celle déﬁnie par le paramètre sustain mais régler AmpDcSlp sur une valeur plus élevée en-

traînera une réduction initialement plus rapide du volume. Le schéma ci-dessous l'illustre :

EN3 : asservissement au clavier de l'attaque d'enveloppe d'amplitude

S'afﬁche comme : AmpAttTk

Valeur initiale : 0

Plage de réglage : -64 à +63

Ce paramètre associe la durée d'attaque d'une note à sa position sur le clavier. Quand

AmpAttTk a une valeur positive, la durée d'attaque d'une note diminue d'autant plus que

l'on joue haut sur le clavier. À l'opposé, les notes basses ont une durée d'attaque plus

grande. Cela aide à simuler l'effet d'un véritable instrument à cordes (tel qu'un piano à

queue) dans lequel la masse des cordes graves a un temps de réponse plus lent quand on

les frappe. Quand une valeur négative est appliquée, la relation s'inverse.

FX - EQ EQ EQBasLvl EQMidLvl EQTrbLvl EQBasFrq EQMidFrq EQTrbFrq

0 0 0 64 64 64

FX - DELAY 1/2

DELAY1 Dly1Time Dly1Sync Dly1Fbck Dly1L/R Dly1Wdth DLy1Slew

64 Off 64 1/1 127 127

FX - CHORUS 1-4

CHORUS1 Ch1Type Ch1Rate Ch1Sync Ch1Fbck Ch1Depth Ch1Delay

Chorus 20 Off +10 64 64

FX- GATOR

GATOR GtOn/Off GtLatch GtRSync GtKSync GtSlew GtDecay GtL/Rdel

On Off 16th On 16 64 0

GATOR GtMode EditGroup EEEE---- --------

❚❚❚ ❚ ❚ ❚ ❚ ❚ ❚

Mono16 1 -------- --------

❚ ❚❚❚ ❚❚ ❚❚

SYNTH Patch Name

A000 Init Program

PATCH BROWSE

Patch Name Find By Category Genre

A000 Init Program A000-D127 All All

PATCH SAVE

PATCHSAVE Posng *------- -------- Upper Lower Number Punctuate

A o Init Program A a 0 space

PATCHSAVE Bank Patch Destination SaveCatg SaveGenre

Dest+C&G A 0 Init Program None None

TWEAK Tweak1 Tweak2 Tweak3 Tweak4 Tweak5 Tweak6 Tweak7 Tweak8

---- ---- ---- ---- ---- ---- ---- ----

TOUCH M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456

0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------

NmbrMods NmbrMods NmbrMods NmbrMods NmbrMods NmbrMods NmbrMods NmbrMods

0 0 0 0 0 0 0 0

E123456 E123456 E123456 E123456 E123456 E123456 E123456 E123456

----- ----- ----- ----- ----- ----- ----- -----

M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456 M 123456

0 R----- 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------ 0 ------

OSCILLATORS

O1Semi O1Cents O1VSync O1Wave O1PW/Idx O1Hard O1Dense O1DnsDtn

0 0 0 Sawtooth 0 127 0 0

O1PtchWh O1WTInt FixNote ModVib MVibRate OscDrift OscPhase NoiseTyp

+12 127 Off 0 65 0 0deg White

O2Semi O2Cents O2VSync O2Wave O2PW/Idx O2Hard O2Dense O2DnsDtn

0 0 0 Sawtooth 0 127 0 0

O2PtchWh O2WTInt FixNote ModVib MVibRate OscDrift OscPhase NoiseTyp

+12 127 Off 0 65 0 0deg White

O3Semi O3Cents O3VSync O3Wave O3PW/Idx O3Hard O3Dense O3DnsDtn

0 0 0 Sawtooth 0 127 0 0

O3PtchWh O3WTInt FixNote ModVib MVibRate OscDrift OscPhase NoiseTyp

+12 127 Off 0 65 0 0deg White

FILTERS

F1Freq F1Res F1Env2 F1Track F1Type F1DAmnt F1DType F1QNorm

127 0

0

127 LP24 0 Diode 64

FBalance FRouting

FreqLink ResLink

-64 Parallel Off Off

F2Freq F2Res F2Env2 F2Track F2Type F2DAmnt F2DType F2QNorm

127 0

0

127 LP24 0 Diode 64

FBalance FRouting

FreqLink ResLink

-64 Parallel Off Off

ENVELOPES

AmpAtt AmpDec AmpSus AmpRel AmpVeloc AmpRept AmpTTrig AmpMTrig

2 90 127 40 0 0 OFF Re-Trig

AmpAtSlp AmpDcSlp AmpAttTk AmpDecTk AmpSusRt AmpSusTm AmpLvlTk LvlTkNte

0 127 0 0 0 127 0 C 3

FltAtt FltDec FltSus FltRel FltVeloc FltRept FltTTrig FltMTrig

2 75 35 45 0 0 OFF Re-Trig

FltAtSlp FltDcSlp FltAttTk FltDecTk FltSusRt FltSusTm FltLvlTk LvlTkNte

0 127 0 0 0 127 0 C 3

E3-E6 E3Att E3Dec E3Sus E3Rel E3Delay E3Repeat E3TTrig E3MTrig

10 70 64 40 0 0 OFF Re-Trig

E3AtSlp E3DcSlp E3AttTk E3DecTk E3SusRat E3SusTim E3LvlTk LvlTkNte

0 127 0 0 0 127 0 C 3

RELÂCHEMENT

ATTAQUE DÉCLIN

SUSTAIN

Touche enfoncée Touche relâchée

VOLUME

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