Steinberg Nuendo 5 Mode d'emploi

Référence des Plug-ins

Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer, Heike Schilling

Traduction : Gaël Vigouroux

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Date de publication : 13 avril 2010

Table des Matières

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Table des Matières

5Les plug-ins d’effet fournis

6Introduction

6Plug-ins de Délai

9Plug-ins de Distorsion

10 Plug-ins de Dynamique

19 Plug-ins d’Égalisation

21 Plug-ins de Filtre

28 Plug-ins Generator

30 Plug-ins de Modulation

37 Autres plug-ins

39 Plug-ins Pitch Shift

41 Plug-ins de Restauration

44 Plug-ins de Réverbération

52 Plug-ins Spatial + Panner

56 Plug-ins Surround

64 Tools – MultiScope

66 Effets MIDI

67 Introduction

67 Arpache 5

68 Arpache SX

69 Auto LFO

70 Beat Designer

(Nuendo Expansion Kit uniquement)

76 Chorder

79 Compressor

79 Context Gate

81 Density

81 Micro Tuner

81 MIDI Control

82 MIDI Echo

83 MIDI Modifiers

84 MIDI Monitor

84 Note to CC

85 Quantizer

86 Step Designer

88 Track Control

89 Transformer

90 Annexe Mixconvert

91 Conversions possibles

93 Index

1

Les plug-ins d’effet fournis

6

Les plug-ins d’effet fournis

Introduction

Ce chapitre contient des descriptions des plug-ins d’ef-

fets fournis et de leurs paramètres.

Dans Nuendo, les plug-ins d’effets sont classés selon un

certain nombre de catégories. Ce chapitre suit ce même

classement, les plug-ins étant décrits dans des sections

séparées correspondant à chaque catégorie.

ÖLa plupart des effets inclus sont compatibles avec

VST3. Cela est indiqué par un symbole avant du nom du

plug-in d’effets dans les menus de sélection (pour plus

d’informations, voir le chapitre “Effets audio” du Mode

d’Emploi).

Plug-ins de Délai

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la

catégorie “Delay”.

ModMachine

ModMachine combine modulation du délai et filtre de mo-

dulation de fréquence/résonance et peut fournir des effets

de modulation intéressants. Il dispose aussi d’un paramè-

tre Drive pour les effets de distorsion.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32,

entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisa-

tion au tempo, la durée du délai peut être réglée sur

n’importe quelle valeur, exprimée en millisecondes.

Delay –

Bouton Sync

Le bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou

désactive la synchro au tempo du paramètre Delay.

Rate Le paramètre de Vitesse permet de régler la valeur de

note de base afin de synchroniser la modulation du délai

au tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a

pas de synchronisation au tempo, ce paramètre peut être

réglée sur n’importe quelle valeur.

Rate –

Bouton Sync

Le bouton situé sous le potentiomètre Rate active ou dé-

sactive la synchro au tempo du paramètre Rate.

Width Détermine la quantité de modulation de hauteur du délai.

Notez que, bien que la modulation affecte la durée du

délai, le son est surtout perçu comme un effet de vibrato

ou de chorus.

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.

Drive Ajoute de la distorsion à la boucle d’effet. Plus il y a de

Feedback (d’effet réinjecté), plus les répétitions du délai

deviennent distordues dans le temps.

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-

fet. Si ModMachine est utilisé comme effet Send, ce pa-

ramètre doit être au maximum (100 %) afin de pouvoir

contrôler le dosage avec le réglage du départ.

Bouton Nudge Cliquer une fois sur le bouton Nudge accélère momenta-

nément l’audio arrivant dans le plug-in, simulant ainsi un

effet sonore de type magnéto à bande analogique.

Schéma du

parcours du

signal et posi-

tion du filtre

Le filtre peut être placé soit dans la boucle de feedback

du delay, soit en sortie de l’effet (après les paramètres

Drive et Feedback).

Pour alterner entre les positions “boucle” et “sortie”, cli-

quez sur la section Filter dans le schéma ou cliquez sur le

champ Position en bas à droite du schéma.

Type de filtre

(sur le schéma)

Ce bouton permet de sélectionner un type de filtre. Vous

avez le choix entre filtre passe-bas, passe-bande et

passe-haut.

Freq Règle la fréquence de coupure du filtre. Ce réglage n’est

disponible que quand le paramètre Speed (voir plus bas)

est configuré sur “0” et n’est pas synchronisé sur le

tempo.

Speed Règle la vitesse de la modulation du LFO par la fré-

quence du filtre. Si la synchronisation au tempo est utili-

sée, le paramètre Speed définit la valeur de note de base

pour synchroniser la modulation au tempo (1/1 à 1/32,

entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisa-

tion au tempo, la durée du délai peut être réglée sur

n’importe quelle valeur.

Speed –

Bouton Sync

Le bouton situé en dessous du potentiomètre Speed ac-

tive ou désactive la synchro au tempo pour le paramètre

Speed.

7

Les plug-ins d’effet fournis

MonoDelay

Cet effet de délai mono peut, au choix, être basé sur le

tempo ou utiliser des durées de délai librement spécifiées.

Les paramètres suivants sont disponibles :

ÖCe délai peut aussi être contrôlé depuis une autre

source de signal via l’entrée Side-Chain. Lorsque le signal

side-chain excède le seuil, les répétitions du délai sont ré-

duites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les ré-

pétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets

audio” dans le Mode d’Emploi pour savoir comment confi-

gurer un routage Side-Chain.

Range Lo/Hi Ces potentiomètres déterminent la gamme de fréquence

(en Hz) de la modulation de fréquence du filtre, en positif

(par ex. Lo réglé sur 50 et Hi sur 10000) ou en négatif

(ex Lo réglé sur 5000 et Hi sur 500). S’il n’y a pas de

synchronisation au tempo et que la vitesse (Speed) est

réglée sur zéro, ces paramètres sont inactifs et la fré-

quence du filtre est contrôlée par le paramètre Freq.

Spatial Introduit un décalage entre les canaux afin de créer un ef-

fet de panorama stéréo pour la modulation de fréquence

du filtre. Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une mon-

tre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.

Q-Factor Contrôle la résonance du filtre. Disponible uniquement si

la synchronisation au tempo du LFO à la résonance du

filtre est désactivée et si le paramètre Speed (voir ci-

dessous) est réglé sur “0”. Si la synchronisation au

tempo est utilisée, la résonance sera contrôlée par les

paramètres Speed et Range.

Speed Détermine la vitesse de modulation du LFO de réso-

nance du filtre. Si la synchronisation au tempo est utili-

sée, le paramètre Speed définit la valeur de note de base

pour synchroniser la modulation au tempo (1/1 à 1/32,

entière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisa-

tion au tempo, la durée du délai peut être réglée sur

n’importe quelle valeur.

Speed –

Bouton Sync

Le bouton situé en dessous du potentiomètre Speed

active ou désactive la synchro au tempo pour le para-

mètre Speed.

Range Lo/Hi Ces potentiomètres déterminent la gamme de fré-

quence (en Hz) de la modulation de la résonance du fil-

tre, en positif (par ex. Lo réglé sur 50 et Hi sur 100) ou

en négatif (par ex. Lo réglé sur 100 et Hi sur 50). S’il n’y

a pas de synchronisation au tempo et que la vitesse

(Speed) est réglée sur zéro, ces paramètres seront

inactifs et la résonance du filtre sera alors contrôlée par

le paramètre Q-Factor.

Spatial Crée un décalage entre les canaux afin d’appliquer un

effet de panoramique stéréo à la modulation de réso-

nance du filtre. Tournez-le dans le sens des aiguilles

d’une montre pour avoir un effet stéréo plus prononcé.

Paramètre Description

Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, en-

tière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation

au tempo, la durée du délai sera réglée en millisecondes.

Bouton Sync Le bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou dé-

sactive la synchronisation au tempo.

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.

Filter Lo Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences

basses allant de 10 Hz à 800 Hz. Le bouton situé sous le

potentiomètre active/désactive le filtre.

Filter Hi Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences

aiguës allant de 20 kHz à 1,2 kHz. Le bouton situé sous le

potentiomètre active/désactive le filtre.

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.

Si MonoDelay est utilisé comme effet Send, ce paramètre

doit être au maximum (100 %) afin de pouvoir contrôler le

dosage avec le réglage du départ.

8

Les plug-ins d’effet fournis

PingPongDelay

Il s’agit d’un effet de délai stéréo faisant passer chaque

répétition du canal gauche au droit et inversement. Cet ef-

fet peut, au choix, être basé sur le tempo ou utiliser des

durées de délai librement spécifiées.

Les paramètres suivants sont disponibles :

ÖCe délai peut aussi être contrôlé depuis une autre

source de signal via l’entrée Side-Chain. Lorsque le signal

side-chain excède le seuil, les répétitions du délai sont ré-

duites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les ré-

pétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets

audio” dans le Mode d’Emploi pour savoir comment confi-

gurer un routage Side-Chain.

StereoDelay

Cet effet propose deux délais distincts pouvant au choix,

être basé sur le tempo ou utiliser des durées de délai li-

brement spécifiées.

Les paramètres suivants sont disponibles :

ÖCe délai peut aussi être contrôlé depuis une autre

source de signal via l’entrée Side-Chain. Lorsque le signal

side-chain excède le seuil, les répétitions du délai sont ré-

duites au silence. Si le signal tombe sous le seuil, les ré-

pétitions du délai réapparaîtront. Voir le chapitre “Effets

audio” dans le Mode d’Emploi pour savoir comment confi-

gurer un routage Side-Chain.

Paramètre Description

Delay C’est là que vous précisez la valeur de note de base du

délai en cas de synchronisation au tempo (1/1 à 1/32, en-

tière, triolet ou pointée). S’il n’y a pas de synchronisation

au tempo, la durée du délai sera réglée en millisecondes.

Bouton Sync Ce bouton situé sous le potentiomètre Delay active ou dé-

sactive la synchronisation au tempo du paramètre Delay.

Feedback Permet de déterminer le nombre de répétitions du délai.

Filter Lo Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences

basses allant jusqu’à 800 Hz. Le bouton situé sous le po-

tentiomètre active/désactive le filtre.

Filter Hi Ce filtre affecte la boucle de réinjection (feedback) du si-

gnal d’effet et vous permet d’éliminer des fréquences

aiguës allant de 20 kHz à 1,2 kHz. Le bouton situé sous le

potentiomètre active/désactive le filtre.

Spatial Définit l’ampleur stéréo des répétitions gauche/droit.

Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour

avoir un effet de “ping-pong” stéréo plus prononcé.

Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’effet.

Si PingPongDelay est utilisé comme effet Send, ce para-

mètre doit être au maximum (100 %) afin de pouvoir con-

trôler le dosage avec le réglage du départ.

Paramètre Description

Delay 1 & 2 C’est avec ces contrôles que vous précisez la valeur de

note de base du délai en cas de synchronisation au

tempo (1/1 à 1/32, entière, triolet ou pointée). S’il n’y a

pas de synchronisation au tempo, la durée du délai sera

réglée en millisecondes.

Bouton Sync Ces boutons situés sous les potentiomètres Delay acti-

vent ou désactivent la synchronisation au tempo des dif-

férents délais.

Feedback

1 & 2

Les potentiomètres Feedback déterminent le nombre de

répétitions de chaque délai.

Filter Lo

1 & 2

Ces filtres affectent la boucle de réinjection (feedback)

du signal d’effet et vous permettent d’éliminer des fré-

quences basses allant jusqu’ à 800 Hz. Les boutons si-

tués sous les potentiomètres activent/désactivent le filtre.

Filter Hi

1 & 2

Ces filtres affectent la boucle de réinjection (feedback) du

signal d’effet et vous permettent d’éliminer des fréquen-

ces aiguës allant de 20 kHz à 1,2 kHz. Les boutons situés

sous les potentiomètres activent/désactivent le filtre.

Pan 1 & 2 Ces commandes permettent de définir la position stéréo

de chacun des delays.

Mix 1 & 2 Utilisez ces contrôles pour doser l’équilibre entre le signal

d’origine et l’effet. Si StereoDelay est utilisé comme effet

Send, ces paramètres doivent être au maximum (100 %)

afin de pouvoir contrôler le dosage avec le réglage du dé-

part.

9

Les plug-ins d’effet fournis

Plug-ins de Distorsion

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la

catégorie “Distortion”.

AmpSimulator

AmpSimulator est un effet de distorsion, imitant le son de

diverses combinaisons d’amplis de guitare et de haut-

parleurs de différents types. Une large sélection d’amplis

et d’enceintes est disponible.

Les paramètres suivants sont disponibles :

DaTube

Cet effet recrée par émulation la chaleur et le son cha-

toyant caractéristiques des amplificateurs à lampes (ou

tubes).

Les paramètres suivants sont disponibles :

Distortion

L’effet Distortion ajoute de la distorsion à vous pistes.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Menu local

Amplifier

Ce menu local est ouvert en cliquant sur le nom d’amplifi-

cateur en haut de la section amplificateur. Il permet de

sélectionner un modèle d’amplificateur. La section ampli-

ficateur peut être contournée en sélectionnant “No Amp”.

Drive Contrôle la quantité de distorsion de l’amplificateur.

Bass Contrôle de la sonorité des fréquences basses.

Middle Contrôle de la sonorité des fréquences moyennes.

Treble Contrôle de la sonorité des fréquences aiguës.

Presence Accentue ou atténue les fréquences les plus aiguës.

Volume Contrôle le niveau de sortie global.

Menu local

Cabinet

Ce menu local est ouvert en cliquant sur le nom en haut

de la section cabinet. Il permet de sélectionner un mo-

dèle de haut-parleur cabinet. Il est possible de contour-

ner cette section en sélectionnant “No Speaker” (pas de

haut-parleur).

Damping Lo/Hi Autres commandes de tonalité permettant de régler le son

du boîtier de haut-parleur choisi. Cliquez sur une valeur,

entrez-en une nouvelle et pressez la touche [Entrée].

Paramètre Description

Drive Permet de régler le gain du pré-amplificateur. Utilisez de va-

leurs élevées si vous désirez obtenir un son saturé juste à la

limite de la distorsion.

Balance Permet de doser l’équilibre entre le signal traité selon le para-

mètre Drive et le signal audio d’entrée d’origine. Pour obtenir

un effet maximum, réglez ce paramètre à sa valeur maximale.

Output Permet de régler le gain de “l’amplificateur” – donc le ni-

veau de sortie.

Paramètre Description

Boost Augmente la valeur de distorsion.

Feedback Renvoie une partie du signal de sortie à l’entrée de l’effet,

augmentant ainsi l’effet de distorsion.

Tone Permet de sélectionner un domaine de fréquences

auquel la distorsion sera appliquée.

10

Les plug-ins d’effet fournis

SoftClipper

Cet effet ajoute une saturation douce, avec un contrôle

séparé des harmoniques de second et troisième rang.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Plug-ins de Dynamique

Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la

catégorie “Dynamics”.

Compressor

Le Compresseur réduit la dynamique de l’audio, ce qui ren-

force les sons doux ou adoucit les sons les plus forts, ou

les deux. Le Compresseur dispose de contrôles spécifi-

ques des paramètres : Threshold (seuil), Ratio (taux), At-

tack (attaque), Hold (maintien), Release (relâchement) et

Make-Up Gain (compenser réduction du niveau). Le Com-

presseur dispose d’un affichage séparé qui illustre de fa-

çon graphique la courbe de compression, établie en

fonction des réglages des paramètres Threshold et Ratio.

Le Compresseur dispose aussi d’un vu-mètre de Réduc-

tion de Gain indiquant la valeur de cette réduction en dB,

des modes de compression Soft Knee/Hard Knee et d’une

fonction Auto dépendante du programme pour le paramè-

tre Release.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Spatial Change les caractéristiques de distorsion du canal gau-

che et droit, créant ainsi un effet stéréo.

Output Augmente ou réduit le signal de sortie de l’effet.

Paramètre Description

Input Régule le pré-gain. Utilisez de valeurs élevées si vous dé-

sirez obtenir un son saturé juste à la limite de la distor-

sion.

Mix Régler Mix sur 0 signifie qu’aucun signal traité ne sera

ajouté au signal d’origine.

Output Ajuste le post-gain, ou niveau de sortie.

Second Permet de régler la quantité d’harmoniques de second

rang dans le signal traité.

Third Permet de régler la quantité d’harmoniques de troisième

rang dans le signal traité.

Paramètre Description

Threshold

(-60 à 0 dB)

Détermine le niveau auquel le compresseur intervient.

Seuls les signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont

affectés.

Ratio

(1:1 à 8:1)

Détermine la valeur de la réduction de gain appliquée aux

signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux de 3:1 si-

gnifie pour une augmentation de 3 dB du niveau d’entrée,

le niveau de sortie n’augmente que de 1 dB.

Bouton Soft

Knee

Si ce bouton est désactivé, les signaux se trouvant au-des-

sus du seuil sont instantanément compressés en fonction

du taux défini (“hard knee”). Si le mode Soft Knee est ac-

tivé, l’action de la compression sera progressive, produi-

sant un effet moins marqué.

11

Les plug-ins d’effet fournis

ÖIl est alors possible de contrôler la compression à partir

d’une autre source via l’entrée de chaînage (side-chain).

Lorsque le signal side-chain excède le seuil, la compression

est déclenchée. Voir le chapitre “Effets audio” dans le

Mode d’Emploi pour savoir comment configurer un routage

Side-Chain.

DeEsser

Un déesseur est un traitement de signal essentiellement

utilisé en enregistrement de voix, servant à réduire l’inten-

sité des sifflantes. À la base, il s’agit d’un compresseur d’un

type particulier, en ce sens qu’il est réglé pour agir unique-

ment sur la bande de fréquence correspondant à l’émission

du son “S” – d’où le nom de déesseur. Enregistrer une voix

en proximité, avec un micro placé à quelques centimètres

de la bouche, ou en appliquant une égalisation inadaptée

peut déboucher sur des situations où le son global est cor-

rect, mais où des problèmes de sifflantes apparaissent.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Make-up

(0 à 24 dB ou

mode Auto)

Ce paramètre sert à compenser la perte de gain en sortie,

causée par la compression. Si le bouton Auto est activé, le

potentiomètre devient sombre et la sortie est automatique-

ment réglée pour compenser la perte de gain.

Attack

(0,1 à

100 ms)

Détermine la rapidité à laquelle le Compresseur répond

aux signaux se trouvant au-dessus du seuil défini. Plus le

temps d’attaque est long, plus le tout début du signal (atta-

que) passera sans être traité.

Hold

(0 à 5000 ms)

Règle la durée pendant laquelle la compression appliquée

affectera le signal après avoir dépassé le seuil.

Pour obtenir une compression radicale de style “DJ”, para-

métrez une durée courte. Si vous souhaitez une compres-

sion plus classique (pour travailler sur la bande son d’un

film documentaire par exemple), vous pouvez paramétrer

une durée plus longue.

Release

(10 à

1000 ms ou

mode Auto)

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’ori-

gine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil (Thres-

hold). Si le bouton “Auto” est activé, le Compressor

trouvera automatiquement le réglage de Release optimum,

qui varie en fonction de l’audio.

Analysis

(0 à 100)

(Crêtes

seules à Pure

RMS)

Détermine si le signal d’entrée sera analysé selon les va-

leurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou un mélange

des deux). 0 signifie les valeurs de crête seules et 100 les

valeurs RMS seules. Le mode RMS opère en se basant sur

la puissance moyenne du signal audio, alors que le mode

Peak opère en se basant surtout sur les niveaux de crête.

En règle générale, le mode RMS fonctionnera mieux sur un

son ayant peu de transitoires tel que les voix, et le mode

Peak sur les sons percussifs, avec beaucoup de transitoi-

res d’attaque.

Bouton Live Quand ce bouton est activé, la fonction “d’anticipation” du

compresseur est désactivée. L’anticipation produit un trai-

tement plus précis mais ajoute en contrepartie une cer-

taine quantité de latence. Lorsque le mode Live est activé,

il n’y a pas de latence, ce qui convient mieux au traitement

en “live”.

Paramètre Description

Reduction Sert à contrôler l’intensité de l’effet de “déessage”.

Threshold

(seuil)

Quand l’option Auto Threshold (seuil automatique) est dé-

sactivée, cette commande vous permet de définir le seuil

du niveau de signal entrant. Au delà de ce seuil, le plug-in

réduira les sifflantes.

Automatique La fonction Auto Threshold recalcule automatiquement et

en permanence le meilleur seuil possible, quel que soit le

signal d’entrée.

Cette fonction n’est pas adaptée aux signaux de faible ni-

veau (niveau d’écrêtage < -30 db). Pour réduire les sif-

flantes quand le niveau est bas, il est préférable de définir

manuellement le seuil.

Release Détermine la durée qu’il faut au déesseur pour revenir à

zéro quand le signal passe sous la valeur de seuil.

Mètres de

niveau

Indiquent les valeurs en dB des signaux d’entrée (IN) et

de sortie (OUT), ainsi que la valeur selon laquelle le ni-

veau des sifflantes (les fréquences des s) est réduit (GR).

Le vu-mètre de réduction du gain indique des valeurs

comprises entre 0 dB (pas de réduction) et -20 dB (les

fréquences des s sont diminuées de 20 dB).

12

Les plug-ins d’effet fournis

Positionnement du DeEsser dans la chaîne de signal

Lors de l’enregistrement d’une voix, le module De-Esser

dans la chaîne sonore se trouve habituellement après le

pré-ampli du micro et avant le compresseur/limiteur. Ainsi,

le compresseur/limiteur ne limite pas inutilement la dyna-

mique du signal général.

EnvelopeShaper

EnvelopeShaper peut servir à accentuer ou réduire le gain

des phases d’attaque et de relâchement de l’audio. Vous

pouvez utiliser les potentiomètres ou déplacer les points

de rupture dans l’affichage graphique pour régler les para-

mètres. Faites attention aux niveaux, si vous augmentez le

gain et si nécessaire réduisez le niveau de sortie pour évi-

ter un écrêtage.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Expander

L’Expander réduit le niveau de sortie en relation avec le ni-

veau d’entrée pour les signaux se trouvant sous le seuil

défini. C’est utile lorsque vous désirez améliorer la dyna-

mique ou réduire le bruit de fond dans les passages doux.

Vous pouvez utiliser les potentiomètres ou déplacer les

points de rupture dans l’affichage graphique pour régler

les paramètres Threshold et Ratio.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Attack (-20 à 20 dB) Change le gain de la phase d’Attaque du signal.

Length (5 à 200 ms) Détermine la durée de la phase d’Attaque.

Release (-20 à 20 dB) Change le gain de la phase de Release du signal.

Output (-24 à 12 dB) Règle le niveau de sortie.

Paramètre Description

Threshold

(-60 à 0 dB)

Détermine le niveau à partir duquel le signal est étendu.

Seuls les signaux se trouvant sous le seuil réglé sont affec-

tés.

Ratio

(1:1 à 8:1)

Détermine la valeur de l’augmentation de gain appliquée

aux signaux se trouvant en dessous du seuil.

Bouton Soft

Knee

Si ce bouton est désactivé, les signaux se trouvant sous le

seuil sont instantanément accentués en fonction du taux

défini (“hard knee”). Quand le bouton Soft Knee est activé,

le signal est étendu de façon plus progressive et l’effet est

donc moins abrupt.

Attack

(0,1 à

100 ms)

Détermine la rapidité à laquelle l’Expander répond aux si-

gnaux se trouvant sous le seuil défini. Plus le temps d’atta-

que est long, plus le tout début du signal (attaque) passera

sans être traité.

Hold (0 à

2000 ms)

Règle la durée pendant laquelle l’expansion appliquée af-

fectera le signal se trouvant sous le seuil.

Release

(10 à

1000 ms ou

mode Auto)

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau d’ori-

gine lorsque le signal dépasse le niveau de seuil (Thres-

hold). Si le bouton “Auto” est activé, l’Expander trouvera

automatiquement le réglage de Release optimum, qui varie

en fonction de l’audio.

13

Les plug-ins d’effet fournis

ÖIl est également possible de faire en sorte que l’expan-

sion soit contrôlée par une autre source via l’entrée de

chaînage. Lorsque le signal side-chain excède le seuil,

l’expansion est déclenchée. Voir le chapitre “Effets audio”

dans le Mode d’Emploi pour savoir comment configurer

un routage Side-Chain.

Gate

Un “noise gate” – littéralement “porte de bruit” –, sous sa

forme fondamentale, coupe les signaux audio dont le ni-

veau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance.

Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la porte

s’ouvre et laisse passer le signal tel que.

Les paramètres suivants sont disponibles :

ÖCet effet peut aussi être contrôlé depuis une autre

source de signal via l’entrée Side-Chain. Quand le signal

de chaînage dépasse le seuil, la porte (gate) entre en ac-

tivité. Voir le chapitre “Effets audio” dans le Mode d’Em-

ploi pour savoir comment configurer un routage Side-

Chain.

Analysis

(0 à 100)

(Crêtes

seules à

Pure RMS)

Détermine si le signal d’entrée sera analysé selon les va-

leurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou un mélange

des deux). 0 signifie les valeurs de crête seules et 100 les

valeurs RMS seules. Le mode RMS opère en se basant sur

la puissance moyenne du signal audio, alors que le mode

Peak opère en se basant surtout sur les niveaux de crête.

En règle générale, le mode RMS fonctionnera mieux sur un

son ayant peu de transitoires tel que les voix, et le mode

Peak sur les sons percussifs, avec beaucoup de transitoi-

res d’attaque.

Bouton Live Quand ce bouton est activé, la fonction “d’anticipation” de

l’Expander est désactivée. L’anticipation produit un traite-

ment plus précis mais ajoute en contrepartie une certaine

quantité de latence. Lorsque le mode Live est activé, il n’y a

pas de latence, ce qui convient mieux au traitement en “live”.

Paramètre Description

Threshold

(-60 à 0 dB)

Détermine le niveau auquel la porte est activée. Les si-

gnaux au-dessus du seuil défini déclenchent l’ouverture

de la porte et ceux se trouvant sous le seuil la referment.

Paramètre Description

State LED Indique si le gate est ouvert (DEL allumée en vert), fermé

(DEL allumée en rouge) ou dans un état intermédiaire

(DEL allumée en jaune).

Boutons de

filtre (LP, BP

et HP)

Si le bouton Side-Chain (voir ci-dessous) est activé, vous

pouvez utiliser ces boutons pour choisir le type de filtre :

Low Pass (Passe-bas), Band Pass (Passe-bande) ou

High Pass (Passe-haut).

Bouton

Side-Chain

Ce bouton (situé sous le potentiomètre Center) active le

filtre side-chain. Le signal d’entrée est alors traité en fonc-

tion des paramètres de filtre définis. Le chaînage interne

peut permettre de contrôler le fonctionnement du Gate.

Center (50 Hz

à 20000 Hz)

Quand le bouton Side-Chain est activé, ce potentiomètre

détermine la fréquence centrale du filtre.

Q-Factor (0.01

à 10000)

Quand le bouton Side-Chain est activé, ce potentiomètre

détermine la résonance du filtre.

Bouton

Monitor

Permet d’écouter le signal filtré.

Attack (0.1 à

1000 ms)

Détermine le temps que met la porte à s’ouvrir après avoir

été déclenchée. Si le bouton Live (voir ci-dessous) est

désactivé, la porte sera toujours ouverte lorsqu’un signal

se trouvant au-dessus du seuil défini est relu. La porte

fonctionne par “anticipation” de ce qui va se produire

dans l’audio, en recherchant des signaux suffisamment

forts pour passer la porte.

Hold

(0 à 2000 ms)

Détermine combien de temps la porte reste ouverte après

que le signal est retombé sous le niveau de seuil.

Release

(10 à 1000 ms

ou mode Auto)

Détermine le temps que met la porte à se refermer (après

la durée Hold définie). Si le bouton “Auto” est activé, l’ef-

fet Gate trouvera automatiquement le réglage de Release

optimum, en fonction de l’audio.

Analysis

(0 à 100)

(Crêtes seules

à Pure RMS)

Détermine si le signal d’entrée sera analysé selon les va-

leurs de crête (peak) ou les valeurs RMS (ou un mélange

des deux). 0 signifie les valeurs de crête seules et 100 les

valeurs RMS seules. Le mode RMS opère en se basant sur

la puissance moyenne du signal audio, alors que le mode

Peak opère en se basant surtout sur les niveaux de crête.

En règle générale, le mode RMS fonctionnera mieux sur un

son ayant peu de transitoires tel que les voix, et le mode

Peak sur les sons percussifs, avec beaucoup de transitoi-

res d’attaque.

Bouton Live Quand ce bouton est activé, la fonction “d’anticipation”

du Gate est désactivée. L’anticipation produit un traite-

ment plus précis mais ajoute en contrepartie une certaine

quantité de latence. Lorsque le mode Live est activé, il n’y

a pas de latence, ce qui convient mieux au traitement en

“live”.

Paramètre Description

14

Les plug-ins d’effet fournis

Limiter

Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sor-

tie ne dépasse jamais un certain niveau défini, pour éviter

tout écrêtage dans les appareils qui suivent. Le Limiter

peut régler et optimiser automatiquement le paramètre

Release en fonction du matériau audio, ou ce paramètre

peut être réglé manuellement. Le Limiter dispose aussi de

vu-mètres séparés pour les niveaux d’entrée, de sortie et

la limitation (au milieu).

Les paramètres suivants sont disponibles :

Maximizer

L’effet de Maximizer sert à augmenter la puissance de

l’audio sans risque d’écrêtage. De plus, il dispose d’une

fonction Soft Clip qui supprime des crêtes brèves dans le

signal d’entrée et introduit une distorsion chaude de type

“tube” dans le signal.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Input

(-24 à +24 dB)

Permet de régler le gain d’entrée.

Output

(-24 à +6 dB)

Ce réglage détermine le niveau de sortie maximum.

Release

(0.1 à 1000 ms

ou mode Auto)

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau

d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil

(Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Limiter

trouvera automatiquement le réglage de Release opti-

mum, en fonction de l’audio.

Paramètre Description

Output

(-24 à +6 dB)

Ce réglage détermine le niveau de sortie maximum. Doit

normalement être réglé sur 0 (pour éviter l’écrêtage).

Optimize

(0 à 100)

Détermine la puissance du signal.

Bouton Soft

Clip

Quand ce bouton est activé, le Maximizer commence à li-

miter (ou écrêter) le signal “en douceur”, tout en générant

des harmoniques qui confèrent au signal audio un son

chaleureux, comparable à celui des amplis à lampes.

15

Les plug-ins d’effet fournis

MIDI Gate

Un “noise gate” – littéralement “porte de bruit” –, sous sa

forme fondamentale, coupe les signaux audio dont le ni-

veau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance.

Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la

porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que. Sa variante

MIDI, le MIDI Gate, est une “porte” dont l’ouverture n’est

pas déclenchée par une valeur de signal audio, mais par

des notes MIDI. Pour fonctionner, la MIDI Gate nécessite

donc à la fois des données audio et des données MIDI.

Configuration

Voici comment configurer l’effet MIDI Gate :

1. Sélectionnez les données audio à traiter avec l’effet

MIDI Gate.

Ces données audio peuvent provenir de n’importe quelle piste audio, ou

même d’une entrée audio “en direct”, (à condition de disposer d’une

carte audio à faible latence).

2. Sélectionnez MIDI Gate comme effet d’Insert pour la

voie audio.

Le tableau de bord MIDI Gate apparaît.

3. Sélectionnez une piste MIDI afin de contrôler l’effet

MIDI Gate.

Il peut s’agir d’une piste MIDI vide ou d’une piste MIDI contenant des don-

nées – cela n’a pas d’importance. En revanche, si vous désirez appliquer

l’effet de MIDI Gate en temps réel – et non sur un conteneur déjà enregis-

tré – la piste doit être sélectionnée afin que l’effet reçoive des données

MIDI.

4. Ouvrez le menu local de Routage de Sortie de la piste

MIDI et sélectionnez l’option MIDI Gate.

La sortie MIDI de la piste est alors assignée à l’effet MIDI Gate.

Le point suivant varie selon que les données audio utili-

sées sont “en direct” ou enregistrées et selon que les

données MIDI utilisées sont elles aussi “en direct” ou en-

registrées. Nous supposerons, pour la suite, que vous uti-

lisez des données audio déjà enregistrées et que les

données MIDI sont générées en temps réel.

5. Vérifiez que la piste MIDI est sélectionnée, puis lancez

la lecture.

6. Jouez quelques notes sur votre clavier MIDI.

Comme vous pouvez l’entendre, les données audio sont affectées par ce

que vous jouez sur votre clavier MIDI.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Attack Détermine la durée à l’issue de laquelle la porte s’ouvre

une fois qu’elle a reçu le signal de déclenchement.

Hold Détermine la durée pendant laquelle la porte reste

ouverte après avoir reçu un message de Note On ou

Note Off (voir paramètre Hold Mode ci-après).

Release Détermine le temps mis par la porte pour se refermer

(une fois écoulée la durée déterminée par le paramètre

Hold).

Note To

Attack

Détermine la proportion dans laquelle les valeurs de vélo-

cité des notes MIDI affectent l’attaque. Plus cette valeur

est élevée, plus le temps d’attaque augmentera propor-

tionnellement avec les valeurs de vélocité. Si elle est né-

gative, le temps d’attaque diminuera lorsque la vélocité

augmentera. Si vous ne désirez pas utiliser ce paramètre,

réglez-le en position 0.

Note To

Release

Détermine la proportion dans laquelle les valeurs de vélo-

cité des notes MIDI affectent le relâchement. Plus ces va-

leurs sont élevées, plus le relâchement est long. Si vous ne

désirez pas utiliser ce paramètre, réglez-le en position 0.

Velocity To

VCA

Détermine l’influence de la vélocité des notes MIDI sur le

niveau de sortie. Avec une valeur de 127, le niveau de

sortie sera entièrement fonction des valeurs de vélocité ;

avec une valeur de 0, les valeurs de vélocité n’auront

aucun effet sur le volume.

Hold Mode Utilisez ce paramètre pour régler le mode “Hold”. En

mode Note-On, la porte (Gate) ne restera ouverte que

pendant la durée définie par les paramètres Hold et Re-

lease, indépendamment de la durée de la note MIDI qui a

déclenché l’ouverture de la porte. En mode Note-Off, la

porte restera ouverte aussi longtemps que la note MIDI

est tenue, puis les paramètres Hold et Release seront ap-

pliqués.

16

Les plug-ins d’effet fournis

MultibandCompressor

Le MultibandCompressor permet de scinder un signal en

quatre bandes de fréquence au plus, chacune ayant ses

propres caractéristiques de compression réglables. Le si-

gnal est traité sur la base des réglages que vous avez ef-

fectués dans les sections Frequency Band et Compressor.

Vous pouvez spécifier le niveau, la bande passante et les

caractéristiques de compression pour chaque bande à

l’aide des diverses commandes.

L’éditeur de Bande de Fréquence

L’éditeur de Bande de Fréquence situé dans la première

moitié du panneau permet de régler la largeur des bandes

de fréquence ainsi que leur niveau après compression.

Deux échelles de valeurs et un certain nombre de poi-

gnées sont disponibles. L’échelle de valeurs verticale si-

tuée à gauche représente le niveau de gain d’entrée de

chacune des bandes de fréquence. L’échelle de valeurs

horizontale représente le spectre de fréquence disponible.

Les poignées se trouvant dans l’éditeur de Bande de Fré-

quence peuvent être déplacées avec la souris. Vous pou-

vez les utiliser pour régler la portion de fréquence et les

niveaux de gain d’entrée de chaque bande de fréquence.

• Le poignées latérales servent à définir la plage de fréquences

des différentes bandes de fréquence.

• Les poignées situées en haut de chaque bande de fréquence,

servent à accentuer ou réduire le gain d’entrée de +/- 15 dB

après compression.

Contourner les bandes de fréquence

Chaque bande de fréquence peut être contournée (by-

pass) au moyen des boutons “B” dans chacune des sec-

tions du compresseur.

Isoler les bandes de fréquence

Une bande de fréquence peut être isolée au moyen des

boutons “S” dans chacune des sections du compresseur.

Une seule bande peut être isolée à la fois.

Utilisation de la section Compressor

En déplaçant les points d’ancrage ou à l’aide des poten-

tiomètres correspondants, vous pouvez régler les paramè-

tres Threshold et Ratio. Le premier point d’ancrage à partir

duquel la ligne dévie de la diagonale sera le point de seuil

(Threshold).

Pour chacune des quatre bandes, les paramètres de com-

pression suivants sont disponibles :

Le potentiomètre Output

Le potentiomètre Output contrôle le niveau de sortie total

que le MultibandCompressor envoie à Nuendo. Les va-

leurs disponibles vont de -24 à +24 dB.

Paramètre Description

Threshold

(-60 à 0 dB)

Détermine le niveau auquel le compresseur intervient.

Seuls les signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé

sont affectés.

Ratio

(1000 à 8000)

(1:1 à 8:1)

Détermine la valeur de la réduction de gain appliquée

aux signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux de

3:1 signifie pour une augmentation de 3 dB du niveau

d’entrée, le niveau de sortie n’augmente que de 1 dB.

Attack

(0,1 à 100 ms)

Détermine la rapidité à laquelle le compresseur répond

aux signaux se trouvant au-dessus du seuil défini. Plus le

temps d’attaque est long, plus le tout début du signal

(attaque) passera sans être traité.

Release

(10 à 1000 ms

ou mode Auto)

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau

d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil

(Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le compres-

seur trouvera automatiquement le réglage de Release

optimum, en fonction de l’audio.

17

Les plug-ins d’effet fournis

VintageCompressor

Il a été conçu d’après des compresseurs de type Vintage.

Ce compresseur dispose de contrôles séparés pour les

paramètres de gain d’entrée, attaque, relâchement et gain

de sortie. De plus, il est muni d’un mode Punch qui pré-

serve la phase d’attaque du signal et d’une fonction Auto

dépendante du programme pour le paramètre Release.

Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci :

ÖLa compression peut également être contrôlée par

une autre source via l’entrée de chaînage. Lorsque le si-

gnal side-chain excède le seuil, la compression est dé-

clenchée. Voir le chapitre “Effets audio” dans le Mode

d’Emploi pour savoir comment configurer un routage

Side-Chain.

VSTDynamics

VSTDynamics est un effet de traitement de la dynamique

élaboré. Il combine trois traitements séparés : Gate, Com-

pressor et Limiter, ce qui permet d’assurer les fonctions de

traitement de dynamique les plus usuelles. La fenêtre est

divisée en trois sections, contenant des contrôles et des

vu-mètres pour chaque traitement.

Activer les traitements séparément

Vous activez chacun des traitements à l’aide des boutons

situés en bas de la fenêtre du plug-in.

La section Gate

Un “noise gate”, littéralement “porte de bruit” est une mé-

thode qui réduit au silence les signaux audio dont le ni-

veau est inférieur à une valeur de seuil définie à l’avance.

Dès que le niveau du signal audio dépasse ce seuil, la

porte s’ouvre et laisse passer le signal tel que. La source

de déclenchement de la porte peut aussi être filtrée par un

effet “side-chain” interne.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Paramètre Description

Input

(-24 à 48 dB)

En parallèle des paramètres de Sortie, ce paramètre dé-

termine le niveau de compression. Plus le réglage Input

Gain est élevé, le réglage Output Gain faible, plus la

compression sera forte.

Output

(-48 à 24 dB)

Règle le gain de sortie.

Attack

(0,1 à 100 ms)

Détermine la rapidité à laquelle le compresseur répond.

Plus le temps d’attaque est long, plus le tout début du si-

gnal (attaque) passera sans être traité.

Punch

(activé/

désactivé)

Lorsque ce mode est activé, la phase d’attaque du signal

est préservée, afin de conserver le “punch” d’origine de

l’audio, même avec des réglages d’Attack brefs.

Release

(10 à 1000 ms

ou mode Auto)

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau

d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil

(Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le Vintage

Compressor trouvera automatiquement le réglage de Re-

lease optimum, en fonction de l’audio.

Paramètre Description

Threshold

(-60 à 0 dB)

Détermine le niveau auquel la porte est activée. Les

signaux se trouvant au-dessus du seuil défini déclen-

chent l’ouverture de la porte et ceux se trouvant sous

le seuil la referment.

State LED Indique si le gate est ouvert (DEL allumée en vert),

fermé (DEL allumée en rouge) ou dans un état inter-

médiaire (DEL allumée en jaune).

Bouton

Side-Chain

Ce bouton active le filtre side-chain interne. Ce qui

vous permet de filtrer certaines parties du signal qui

pourraient déclencher la porte à un moment où vous ne

le souhaitez pas, ou pour accentuer certaines fréquen-

ces, ce qui vous donne encore plus de contrôle sur la

fonction Gate.

LP (passe-bas),

BP (passe-bande),

HP (passe-haut)

Ces boutons définissent le mode de filtrage de base.

Limiter Module ConfigurationGate Compressor

18

Les plug-ins d’effet fournis

La section Compressor

Le Compresseur réduit la dynamique de l’audio, ce qui

renforce les sons doux ou adoucit les sons les plus forts,

ou les deux. Il fonctionne comme un compresseur stan-

dard, avec des contrôles spécifiques pour les paramètres

Threshold (seuil), Ratio (taux), Attack, Hold (maintien), Re-

lease (relâchement) et Make-Up Gain. Le Compresseur

dispose d’un affichage séparé qui illustre de façon graphi-

que la courbe de compression, établie en fonction des ré-

glages des paramètres Threshold, Ratio et Make-Up Gain.

Le compresseur offre également des vu-mètres de réduc-

tion du gain et une fonction Auto pour le paramètre Re-

lease (relâchement).

Les paramètres disponibles fonctionnent comme ceci :

La section Limiter

Le Limiter est conçu pour veiller à ce que le niveau de sor-

tie ne dépasse jamais un certain seuil défini, pour éviter

tout écrêtage dans les appareils qui suivent. Les limiteurs

conventionnels nécessitent habituellement des réglages

très précis des paramètres Attack et Release, pour éviter

que le niveau de sortie ne dépasse le niveau de seuil fixé.

Le Limiter peut régler et optimiser automatiquement le pa-

ramètre Release en fonction du matériau audio, ou ce pa-

ramètre peut être réglé manuellement.

Les paramètres suivants sont disponibles :

Le bouton Module Configuration

Dans le coin inférieur droit du panneau de contrôle se

trouve le bouton “Module Configuration” qui vous permet

de déterminer l’ordre dans lequel le signal traverse les trois

processeurs. Modifier cet ordre donne souvent des résul-

tats différents, et passer d’une option à une autre permet de

comparer rapidement l’ordre convenant le mieux à une si-

tuation donnée. Il suffit de cliquer sur le bouton “Module

Configuration” pour passer à une autre configuration. Il

existe trois options de routage :

• C-G-L (Compressor-Gate-Limit)

• G-C-L (Gate-Compressor-Limit)

• C-L-G (Compressor-Limit-Gate)

Center (50 à

22000 Hz)

Définit la fréquence centrale du filtre.

Q-Factor

(0.001 à 10000)

Définit la résonance du filtre.

Monitor

(activé/désactivé)

Permet d’écouter le signal filtré.

Attack

(0,1 à 100 ms)

Détermine le temps que met la porte à s’ouvrir après

avoir été déclenchée.

Hold

(0 à 2000 ms)

Détermine combien de temps la porte reste ouverte

après que le signal est retombé sous le niveau de seuil.

Release

(10 à 1000 ms ou

mode Auto)

Détermine le temps que met la porte à se refermer

(après la durée Hold définie). Si le bouton “Auto” est

activé, l’effet Gate trouvera automatiquement le ré-

glage de Release optimum, en fonction de l’audio.

Paramètre Description

Threshold

(-60 à 0 dB)

Détermine le niveau auquel le compresseur intervient.

Seuls les signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé

sont affectés.

Ratio

(1:1 à 8:1)

Détermine la valeur de la réduction de gain appliquée aux

signaux se trouvant au-dessus du seuil. Un taux de 3:1 si-

gnifie pour une augmentation de 3 dB du niveau d’entrée,

le niveau de sortie n’augmente que de 1 dB.

Make-Up

(0 à 24 dB)

Ce paramètre sert à compenser la perte de gain en sor-

tie, causée par la compression. Si le bouton Auto est ac-

tivé, la compensation est automatique.

Attack

(0,1 à 100 ms)

Détermine la rapidité à laquelle le compresseur répond

aux signaux se trouvant au-dessus du seuil défini. Plus le

temps d’attaque est long, plus le tout début du signal (at-

taque) passera sans être traité.

Release

(10 à 1000 ms

ou mode Auto)

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau

d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil

(Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le compres-

seur trouvera automatiquement le réglage de Release op-

timum, en fonction de l’audio.

Paramètre Description

Affichage gra-

phique

Utilisez l’affichage graphique pour régler graphiquement

la valeur Threshold ou Ratio. De part et d’autre de l’affi-

chage graphique, vous trouverez deux vu-mètres indi-

quant le niveau de réduction du gain en dB.

Paramètre Description

Output

(-24 à +6 dB)

Ce réglage détermine le niveau de sortie maximum. Seuls

les signaux se trouvant au-dessus du seuil réglé sont af-

fectés.

Bouton

Soft Clip

Quand ce bouton est activé, le limiteur fonctionne diffé-

remment. Lorsque le signal dépasse -6 dB, Soft Clip com-

mence par limiter (ou écrêter) le signal “doucement”, tout

en générant des harmoniques qui apportent une certaine

chaleur à l’audio, caractéristique des “amplis à tubes”.

Release

(10 à 1000 ms

ou mode Auto)

Règle le temps que met le gain à revenir à son niveau

d’origine lorsque le signal tombe sous le niveau de seuil

(Threshold). Si le bouton “Auto” est activé, le limiteur

trouvera automatiquement le réglage de Release opti-

mum, en fonction de l’audio.

Paramètre Description

19

Les plug-ins d’effet fournis

Plug-ins d’Égalisation

Cette section décrit les plug-ins de la catégorie “EQ”.

GEQ-10/GEQ-30

Ces égaliseurs graphiques sont identiques sous tous les

aspects, sauf au niveau du nombre de bandes de fréquen-

ces – qui est, respectivement, de 10 et de 30. Chacune de

ces bandes peut être amplifiée ou atténuée d’un maximum

de 12 dB, ce qui permet d’intervenir avec finesse sur la

courbe de réponse en fréquence du signal. Les égaliseurs

proposent plusieurs modes Preset, qui peuvent ajouter une

certaine “couleur” au son du GEQ-10/ GEQ-30.

•Pour dessiner directement les courbes de réponse

dans l’affichage principal, cliquez sur la courbe puis faites

glisser avec la souris.

Notez qu’il faut d’abord cliquer sur un des curseurs avant de faire glisser

dans l’affichage. Vous pouvez également pointer et cliquer pour interve-

nir sur une bande de fréquences particulière, ou entrer numériquement

les valeurs, en cliquant sur une valeur de gain en haut de l’affichage.

•Les valeurs des bandes de fréquences apparaissent,

exprimées en Hz, en bas de l’affichage.

•La valeur d’amplification/atténuation apparaît, exprimée

en Hz, en haut de l’affichage.

Outre les valeurs relatives aux bandes de fréquences,

voici les différents paramètres disponibles :

À propos des modes de filtre

Dans le menu local situé en bas à droite se trouvent plu-

sieurs modes d’égalisation différents. Ces modes peuvent

ajouter une certaine couleur ou un caractère à la sortie

égalisée et ce de diverses façons. Voici une brève des-

cription des modes de filtre :

• True Response – filtres en série avec une réponse en fré-

quence précise.

• Digi Standard – la résonance de la dernière bande dépend de

la fréquence d’échantillonnage.

• Variable Q – filtres en parallèle où la résonance dépend de la

valeur du gain. Son musical.

• Constant Q u – filtres en parallèle où la résonance de la pre-

mière et de la dernière bande dépend de la fréquence

d’échantillonnage (u=asymétrique).

• Constant Q s – filtres en parallèle où la résonance est augmen-

tée lorsque le gain est poussé et vice versa (s=symétrique).

• Resonant – filtres en série où une augmentation du gain sur

une bande abaisse le gain des bandes adjacentes.

Paramètre Description

Output Définit le gain global de l’égaliseur.

Bouton Flatten Réinitialise le gain sur toutes les bandes de fréquences (à

0 dB).

Range Permet de définir de combien la courbe définie amplifie

ou atténue le signal. Quand le potentiomètre Range est

tourné entièrement à droite, l’intervalle est de +/-12 dB.

Bouton Invert Inverse la courbe de réponse en cours.

Menu local

Mode

Le mode de filtre spécifié ici détermine comment les dif-

férents contrôles de bande de fréquence interagissent

pour créer la courbe de réponse, voir ci-après.

20

Les plug-ins d’effet fournis

StudioEQ

Il s’agit d’un égaliseur stéréo 4 bandes, disposant de deux

bandes vraiment paramétriques dans le médium – les ban-

des grave et aiguë étant commutables soit en mode Shelf

(trois types), soit en mode filtre Peak (passe-bande) ou Cut

(passe-haut/passe-bas).

Effectuer les réglages

1. Cliquez sur les boutons d’activation situés à gauche

de l’interface du plug-in pour activer une ou plusieurs des

4 bandes d’égalisation (basse, moyenne 1, moyenne 2 et

haute).

Si une bande est activée, le point EQ correspondant apparaît dans l’affi-

chage de la courbe d’EQ.

2. Réglez les paramètres pour une bande de fréquence

activée.

Il y a plusieurs méthodes pour cela :

• Utilisez les potentiomètres.

• Cliquez sur les valeur numériques afin d’en saisir de nouvelles.

• Utilisez la souris pour faire glisser des points dans l’affichage

de la courbe d’EQ.

Quand vous utilisez la souris pour modifier les paramètres,

voici les touches mortes dont vous pouvez vous servir :

Les paramètres suivants sont disponibles :

Touche morte Description

–Quand vous n’appuyez sur aucune touche de modifi-

cation et faites glisser le point EQ sur l’affichage, les

paramètres Gain et Frequency (fréquence) s’adaptent

en même temps.

[Maj] Maintenez la touche [Maj] enfoncée et faites glisser la

souris afin de modifier le paramètre Q-factor de la

bande d’égalisation correspondante.

[Alt]/[Option] Maintenez la touche [Alt]/[Option] enfoncée et faites

glisser la souris pour modifier la fréquence de la bande

d’égalisation correspondante.

[Ctrl]/[Com-

mande]

Maintenez la touche [Ctrl]/[Commande] enfoncée et

faites glisser la souris pour modifier la valeur de gain

de la bande d’égalisation correspondante.

Paramètre Description

Band 1 – Gain

(-20 à +24 dB)

Détermine le degré d’atténuation ou d’amplification de

la bande Low.

Band 1 – Bouton

Inv

Inverse la valeur de gain du filtre. Utilisez ce bouton

pour filtrer le bruit indésirable. Afin de détecter la fré-

quence à éliminer, il peut s’avérer nécessaire d’aug-

menter cette fréquence (en réglant le filtre sur un gain

positif). Une fois que vous l’avez trouvée, le bouton Inv

vous permet d’éliminer cette fréquence.

Band 1 – Freq

(20 à 2000 Hz)

Règle la fréquence de la bande Low.

Band 1 –

Q-Factor

(0.5 à 10)

Contrôle la largeur ou la résonance de la bande Low.

Band 1 –

Mode de filtre

Pour la bande grave, vous avez le choix entre trois ty-

pes de filtres en plateau, un filtre d’écrêtage (passe-

bande) et un filtre de coupure (passe-bas/passe-

haut). Quand le mode Cut est sélectionné, le paramè-

tre de Gain reste fixe.

-Shelf I ajoute une bosse de résonance, dans une di-

rection de gain opposée, légèrement avant la fré-

quence entrée.

-Shelf II ajoute une bosse de résonance dans la même

direction de gain, à la fréquence entrée.

-Shelf III est une combinaison de Shelf I et II.

Band 2 Gain –

(-20 à +24 dB)

Détermine le degré d’atténuation ou d’amplification de

la bande moyenne 1.

Band 2 – Bouton

Inv

Inverse la valeur de gain du filtre (voir la description du

bouton Invert de la bande 1).

Band 2 – Freq

(20 à 20000 Hz)

Règle la fréquence centrale de la bande moyenne 1.

Band 2 – Q-Fac-

tor (0.5 à 10)

Détermine la largeur de la bande moyenne 1 : plus

cette valeur est élevée, plus la bande est étroite.

Band 3 – Gain

(-20 à +24 dB)

Détermine le degré d’atténuation ou d’amplification de

la bande moyenne 2.

Band 3 – Bouton

Inv

Inverse la valeur de gain du filtre (voir la description du

bouton Invert de la bande 1).

Band 3 – Freq

(20 à 20000 Hz)

Règle la fréquence centrale de la bande moyenne 2.

Band 3 – Q-Fac-

tor (0.5 à 10)

Détermine la largeur de la bande moyenne 2 : plus

cette valeur est élevée, plus la bande est étroite.

Band 4 –

Bouton Inv

Inverse la valeur de gain du filtre (voir la description du

bouton Invert de la bande 1).

Touche morte Description

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Steinberg Nuendo 5 Mode d'emploi

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