WA-2A
OPTICAL TUBE COMPRESSOR
• ENGLISH (PG 1) • FRANÇAIS (PG 13) • ESPAÑOL (PG 19) • DEUTSCH (PG 27)
1
THANK YOU!
Thank you for purchasing the Warm Audio WA-2A Leveling Amplifier. We feel this product offers the best in terms
of the sound, function, and vibe from the classic era of analog recording. We don’t cut corners when it comes to
what goes into our products, and the WA-2A is no exception. The WA-2A uses the highest quality custom input and
output transformers made by Cinemag Transformers USA. The WA-2A also uses premium grade tubes, and a T4B
optical module made by Kenetek USA, which is considered by many to be the world’s finest. We are confident you
will love recording with the WA-2A.
WELCOME BACK TO THE WORLD OF ANALOG
Though digital technology and software have made great strides in their performance in recent years; we still feel
that nothing compares to the level of articulation, depth, realism, and responsiveness of a well-built piece of analog
gear. When you hear the bottom end presence and top end detail of quality analog gear, the difference can be
astounding. The cost of most boutique analog equipment is financially out of reach for many recording artists. Our
mission is to change this, and introduce as many people as we can to recording and mixing with real, dedicated
hardware. Whether this is the first piece of outboard gear you’ve ever purchased outside of a recording interface, or
merely the first in a long time; we thank you, and welcome you back to the world of analog.
Bryce Young
President
Warm Audio
Austin, Texas USA
REGISTER YOUR WA2A
Before we begin, please take the time to visit www.warmaudio.com to register your product. To ensure you
receive proper and uninterrupted warranty support for your product, please register your unit within 14 days from
purchase.
2
WARRANTY STATEMENT
Warm Audio warranties this product to be free from defect in materials and workmanship for one year from the
date of purchase, for the original purchaser to whom this equipment is registered. This warranty is non-transferrable.
This warranty is void in the event of damage incurred from unauthorized service to this unit, or from electrical or
mechanical modification to this unit. This warranty does not cover damage resulting from abuse, accidental
damage, misuse, improper electrical conditions such as mis-wiring, incorrect voltage or frequency, unstable power,
disconnection from earth ground (for products requiring a 3 pin, grounded power cable), or from exposure to hostile
environmental conditions such as moisture, humidity, smoke, fire, sand or other debris, and extreme temperatures.
Warm Audio will, at its sole discretion, repair or replace this product in a timely manner. This limited warranty extends
only to products determined to be defective and does not cover incidental costs such as equipment rental, loss of
revenue, etc. Please visit us at www.warmaudio.com for more information on your warranty, or to request
warranty service.
This warranty applies to products sold in the United States of America. For warranty information in any other country,
please refer to your local Warm Audio distributor. This warranty provides specific legal rights, which may vary
from state to state. Depending on the state in which you live, you may have rights in addition to those covered
in this statement. Please refer to your state laws or see your local Warm Audio retailer for more information.
NONWARRANTY SERVICE
If you have a defective unit that is outside of our warranty period or conditions; we are still here for you and can get your
unit working again for a modest service fee. Please visit us at www.warmaudio.com to contact us about setting up a
repair or for more information.
With the proper care, your Warm Audio gear should last a lifetime and provide a lifetime of enjoyment. We believe
the best advertisement we can have is a properly working unit being put to great use. Let’s work together to make it
happen.
3
NOW LET’S GET STARTED!
HARDWARE CONTROLS FRONT PANEL
Limit/Compress Switch
In Compress mode, the WA-2A operates as a signal compressor with a compression ratio that
is fixed but also somewhat source-dependent. In Limit mode, the ratio of the compressor is raised
much closer to infinity, allowing the WA-2A to behave more like a hard limiter. The difference
between these settings can be subtle with lower amounts of gain reduction; but become more audible
with heavier amounts of compression.
Meter Adjust
This control allows your to calibrate your VU meter. To calibrate the VU, be sure that your unit is powered on, that no
audio input or output or stereo link cable is connected, and that both gain and peak reduction are turned down. Set
Meter Select switch to Gain Reduction, and adjust the meter until the needle rests at 0 dB.
Output Gain
This control adjusts the amount of makeup gain applied to the output. The WA-2A has approximately 40 dB
of available gain. In practical use, this is generally much more gain than required; and care should
be taken to start off at a safe recording level, adjusting as needed.
Peak Reduction
This control adjusts the amount of compression applied by the WA-2A, by raising or lowering
the compression threshold. The WA-2A can apply as much as nearly 40 dB of gain reduction. In
practical use, 40 dB of gain reduction would be more than what may be considered musical or
transparent; however, this much compression can be useful as a creative effect or used in parallel with an
uncompressed or differently compressed track (more on this will be discussed later in the manual). As a general
rule, we suggest to start with a moderate amount of peak reduction and adjust further by ear to achieve the desired
amount of compression.
Though the WA-2A does not have a true bypass; a soft-bypass can be achieved by turning Peak
Reduction fully counterclockwise. The audio signal will pass through the unit’s transformers and
tube stages, providing a subtle amount of sheen and warmth.
4
Pre-Emphasis
This control adjusts the sidechain audio that directs the optical module to compress.
Set to ‘Standard’, the sidechain audio is set ‘flat’ and the opto module responds to
peaks across the full bandwidth of the audio source in a normal manner. As you move the
control counterclockwise, the WA-2A will become less responsive to high frequency transients. This
control does not change the tone or the bandwidth of the actual audio output; but merely the sidechain
audio that the opto module responds to. This control is not exactly like the type of low pass filter
sidechain one may find on other compressors, though the effect can be somewhat similar. Sidechain
Pre-Emphasis actually has its origins in the world of FM radio broadcast, and in how
audio signals are processed to be prepared for transmission. We’ve maintained the
legacy feature because it can still serve a creative purpose in the world of modern recording.
For example, it can be useful, depending on the program material, in preventing the compres-
sor from ‘over-reacting’ to low frequency information, for dialing in the right amount of compression for
voice, for reducing sibilance, and other applications.
Meter Select
This control selects what information is conveyed by the VU meter; gain reduction, output measured
at +10dB above meter, or output measured at +4dB above meter. +4dB is an industry- standard
measurement; however a +10dB scale can help the VU meter to convey more dynamic information
within louder signals by providing the VU meter additional ‘headroom’ to operate in.
Power Switch
This switch powers the WA-2A on and off
HARDWARE CONTROLS BACK PANEL
AC Power Input
Connect the included IEC grounded power cord to your unit here.
Voltage Selector
The WA-2A can operate at 115vAC (60hz) or 230vAC (50hz), depending on the position of the Voltage Selector switch.
Before connecting power or powering on your unit, use this switch to select the correct voltage for your location.
Grounding Lug
This provides a chassis ground connection for the WA-2A, a common feature on many pieces of vintage
recording equipment. This type of ground terminal is rarely used in a modern studio setting due to earth-grounded
(three pin) AC being the norm in most parts of the world. We include this feature mostly for legacy compliance; for
normal and safe operation, your WA-2A should receive earth ground via the ground pin of your IEC power cable.
5
HARDWARE CONTROLS BACK PANEL
STEREO LINK
This control allows two units to operate in stereo mode, with a shared threshold response. This is done by blending the
sidechain signal (sometimes referred to as control voltage) of both units via a standard TRS ¼ patch cable. A sidechain
is a signal which, while not directly in the audio path, informs the gain reduction circuitry of a compressor on how to
process audio. Stereo link is useful for accurate tracking of a stereo instrument such as keyboard, sampler, or drum
machine, or accurate processing of a stereo bus in a mix. Stereo link operation does not disable any front panel control,
and care should be taken to keep the units set the same as well as level matched via the Output Gain control, in order
to have a good stereo image. To that end, care should also be taken that the stereo signal sent into two WA-2A’s is as
even in volume and dynamic character as can be made. When not operating in stereo mode, the control should be
set to ‘Stand-Alone’.
A WORD ON STEREO IMAGE AND STEREO IMAGE SHIFT
Before we move on to calibrating the unit for stereo use, it’s important to define, for the sake of this dis-
cussion, what stereo image shift is, and why it should usually be prevented. Contrary to popular
belief, stereo image shift is not the result of improper panning or the result of some transient peak
activity being unique to only one side of stereo signal. Those are separate issues which may or
may not require attention at an earlier stage of production. Stereo image shift, in the context of this
discussion, is the result of one channel of a dynamics processor behaving differently on one side
of a stereo field than on the opposing side. This can have the effect of collapsing a stereo image;
proper stereo image requires both channels of a stereo compressor to act in concert with one
another, regardless of what the source material is doing.
The WA-2A has the capability to allow you to do essentially three different things with a pair of units.
1. Two units can operate as autonomous, stand-alone units.
2. Two units can operate as a stereo pair, sharing a summed or intentionally re-calibrated sidechain signal.
3. Two units can operate as a stereo unit that compresses two audio signals based entirely on
the sidechain signal of one unit (ducking).
TO CALIBRATE FOR STEREO USE, FOLLOW THESE STEPS
1. Calibrate the meter of both units. Make sure there is no audio input, set Meter Select switch to Gain Reduction, and
calibrate meter to 0db via the Meter Adjust control on the rear.
2. Connect a balanced (tip, ring, sleeve) ¼ inch patch cable between both units, via the Stereo Link Input Jack on both
units. The cable should be short, ideally no more than 2ft.
3. Start with both Stereo Link controls set to Stand-Alone. The units will share a common sidechain voltage merely by
connecting the TRS patch cable, and the Stereo Link adjust will act as a means to fine-tune for any minor differences
between the response of two units.
6
HARDWARE CONTROLS BACK PANEL
As the knob is turned clockwise, the control will subtract sidechain level from the unit being adjusted, and add sidechain
level to the opposing unit. If there stereo signal going into both units is extremely close in nature already, it is common for
little or no adjustment to be needed. It is good to reference the WA-2A’s gain reduction in Stereo Mode to the amount
of gain reduction it performs on the same input material in Stand Alone mode (link cable removed). If the amount of gain
reduction in Stereo Mode is heavier than when in Stand Alone mode (link cable removed), the Stereo Link Adjust can
be used to reduce the sidechain level. Sidechain signal is generated by raising the Peak Reduction control of a given
unit. Normally, on a stereo source, you will want both units to have the same level of Peak Reduction applied, in order
to create a sidechain signal that is summed of equal parts left and right; however, by setting peak reduction only on one
unit, a type of ‘ducking’ effect can be produced where the two compressors only respond to the sidechain signal of the unit
in which Peak Reduction is applied. In this scenario, one unit would be considered a ‘master’ unit, with the second unit
following its direction. In other words, both units would only respond to a transient peak received by the master unit. In
a normal stereo situation, there would be no master unit; as the sidechain signal of both units would be equally summed.
In other words, both units would respond evenly to a transient peak that occurred on either the left or the right channel.
Typically, this is ideal for stereo bus use.
4. With a test signal or music running into both units, begin to turn up Peak Reduction both units
until you see gain reduction being displayed on the VU meters. Both meters should normally track
very close to one another, if the meters are calibrated and if Peak Reduction is set identically on both
units. If there is a visible difference in gain reduction, the Stereo Link Adjust control can be used to
compensate for this.
The two units will now operate as a stereo-linked pair. To return units to normal operation, simply
remove the Stereo Link cable and check that the Stereo Link controls for both units have been returned
to the Stand Alone position.
Stereo Link Input Jack
Connect 2 WA-2A units together using this jack, with one shielded TRS (balanced, 3 pin) ¼ inch
patch cable, of no more than two feet in length.
Balanced Output
This connection provides a transformer-coupled, balanced, line level output for the WA-2A via both
XLR and ¼ inch TRS. The outputs are wired in parallel, and it is not recommended to use both
outputs at the same time. For unbalanced operation, short XLR pin 3 to pin 1 on your XLR cable via
a jumper (requires soldering), or simply use an unbalanced (mono) ¼ inch TS patch cable, which
effectively creates the same configuration.
Balanced Input
This connection provides a transformer-coupled, balanced, line level input for the WA-2A via both
XLR and ¼ inch TRS. The inputs are wired in parallel, and it is not recommended to use both
inputs at the same time. For unbalanced operation, short XLR pin 3 to pin 1 on your XLR cable via
a jumper (requires soldering), or simply use an unbalanced (mono) ¼ inch TS patch cable, which
effectively creates the same configuration.
7
A quick look inside and you will find the WA-2A sports an all discrete, class-A, all tube circuit, using
only through-hole components on a hand-populated board. The WA-2A has a robust power supply
to deliver current to its four vacuum tubes, a socketed Kenetek T4B module (optical attenuator), and large
custom transformers by CineMag.
A FEW WORDS ON TUBES
The WA-2A operates on four tubes: two 12AX7’s, one 12BH7, and one 6P1 miniature power tube.
The classic units of the past used a 6aQ5 valve in place of our 6P1; unfortunately the 6aQ5 has
not been manufactured new since the 1980’s. Though still available in smaller quantities as NOS
tubes; we determined there were not enough reliable 6aQ5’s left in the world to go into production
with. One of our early challenges was to find an available tube that had the exact same specifications
and characteristics as the vintage 6aQ5; because we did not want to deviate from the classic design
at all. We finally came upon the 6P1, a tube once used in hi-fi, which is essentially the same tube in
a slightly larger housing with a different pin configuration (in fact, the 6P1 valve has slightly better
specs than the original 6aQ5). To stay true to the classic in every sense, we have placed an original
6aQ5 socket wired directly in parallel next to the 6P1’s socket; so you may in fact replace the 6P1
with an original 6aQ5 if you can obtain an original one in good working order. This will not by
any means improve the performance of the WA-2A and should not be considered an upgrade; but
we have left this option available for the sake of nostalgia and as a testament to the fact that the
original circuit has not been changed.
KNOWN TUBE SUBSTITUTION LIST
The two 12AX7 sockets may be populated with any 12AX7 (ECC83), ECC803S (hi-fidelity 12AX7), or
12AX7A/7025 (low-noise 12AX7). The 12BH7 socket may be populated with any current or NOS brand of
12BH7. The 6P1 socket may be populated with any 6P1 (Asian) valve or 6N1N (Russian equivalent). The 6aQ5
socket may be populated with any working NOS 6aQ5 valve or 6005 (high performance military grade 6aQ5).
DO NOT POPULATE BOTH THE 6P1 AND 6aQ5 SOCKETS AT THE SAME TIME! The 6aQ5 and 6P1 sockets
are wired in parallel, and only one socket must be populated at a time to avoid serious damage to the equipment!
A LOOK INSIDE
8
A WORD ON THE T4B MODULE
We feel that there is no T4B module finer than those made by Kenetek, and we are especially proud to offer this high end
module in our WA-2A. However, for those who wish to experiment; we have built our unit in accordance with the standard
octal socket and wiring configuration used for optical compressors for the past half-century. If you have an old stock T4A,
T4B, or T4C module that is in good working order, or a new one made by another manufacturer; you may install it in the
WA-2A to experiment with different types of modules. Though they all have the same general traits,
each have their own slightly distinct characteristics as far as attack, release, knee, and threshold.
SERVICE DISCLAIMER
As with all high voltage electronics, all service or modification should be referred to qualified service personnel
only. The WA-2A should be disconnected from mains power and given time to fully discharge before attempting
service or modification. Aside from vacuum tubes and the T4B module, there are no other aspects of the
WA-2A which are subject to modification; and service should be referred to a qualified service technician.
WAXING PHILOSOPHICAL
Probably no area in the technical side of music production is more hotly debated than the subject of dynamics control
(compression). The so called ‘loudness wars’, which began far back in the era of vinyl, reached a fever-pitch by the
turn of the century at the height of the Compact Disc; and both engineers and developers sought more ways to restrict
dynamics at every stage of production, from tracking to mixing to mastering. Experts have called compression the
enemy of music, while others have claimed dynamic range itself to be the enemy. In the end, both answers are right; for
both dynamic restriction and the lack thereof can be quite detrimental to a finished production. Whatever side of the
fence one may be on; it can be generally agreed that having quality tools for dynamic control when needed, as well as
having the skill to use these tools with good judgment, is vitally important. There are certain styles of music production,
such as jazz and classical, where the use of EQ and compression are extraordinarily sparse, if used at all. For almost
everything else, however, the art of music production is by and large the creation of something that is a highly enhanced
version of reality. Most especially so with pop and rock music, an engineer’s goal is to create a finished work that is in
most ways ‘larger than life’; creative production decisions are often made that help lead to a cohesive and consistent
finished product, and that help to captivate and connect the listener to the music on an emotional level.
9
THEORY OF OPERATION
The WA-2A, as with any classic optical compressor, appears deceptively simple at first, with so
few controls on the front panel. The attack, release, knee, and ratio controls found on many oth-
er types of ‘fully comprehensive’ compressors are absent; leaving the user only with a control for compression
threshold (Peak Reduction), makeup gain (Output Gain), and a selection of compress or lim-
it, which changes the ratio from a starting position of about 4:1 to something closer to 100:1. The WA-2A’s
attack and release characteristics, as well as its ratio and knee, are determined by a very complex
relationship between the optical attenuator and the audio signal being fed into it. Generally, the WA-2A’s attack will be
very fast, with its release character being a rather complex, multi-stage event that, to an extent, is determined by the audio
input and the immediate history of the audio passed through the module (known as its ‘memory effect’). Generally, the initial
release will be very fast, with a second, more subtle stage of release taking one or more seconds, and a tiny third stage of
release taking even longer. Due to its extended and smooth time constant, this type of compressor became famous for taming
bass guitar, upright bass, and vocals; however, it has the attack speed and transparency to actually handle many other types
of instruments. As with all things audio, let your ear determine what the music needs and how much compression is enough
to achieve your desired goals. Due to the amount of compression that can achieved; this type of compressor is often a first
choice for instruments that require a fairly strong amount of gain reduction, such as bass; and also often a first choice for more
advanced studio techniques such as series and parallel compression.
Series compression is simply following one compressor/limiter with another one; they do not have
to be the same make or model, but they can be. This is done sometimes when one compressor is
doing much of the heavy lifting of dynamic control, while a second compressor is added be-
cause the engineer favors its particular tonal qualities or ‘glue’. In the case of classic optical compres-
sors, some engineers have been known to set one unit to a heavier amount of Peak Reduction in Compress
mode, and follow it by a second unit with a much more modest amount of Peak Reduction, set to Li
it mode. This is done to level off any residual transient peaks not caught by the first unit.
Parallel Compression involves using two compressors side by side working on the same input
signal. They do not have to be the same make or model compressor; but they can be. The
advent of digital audio workstation (DAW) recording actually lends itself quite well to this technique. It
is now very easy to duplicate a track in the DAW and send each copy out to individual hardware channels
simultaneously, with no real signal loss. As with series compression, one unit will generally be set much more
aggressively than the other, and the two compressed tracks can be blended back together in the DAW
to achieve a desired effect. When performed properly, one can give a source both the intensity and
presence of a hyper-compressed track, while still retaining the openness, apparent dynamics, and
detail of an uncompressed track. The WA-2A is an ideal choice for this type of compression, due to
the very high levels of gain reduction it can achieve.
10
line level, transformer
balanced input
600 ohms impedance pin 2/tip=positive, pin
3/ring=negative, pin 1/sleeve=ground
line level, transformer
balanced output
600 ohms impedance pin 2/tip=positive, pin 3/
ring=negative, pin 1/sleeve=ground
frequency response +/ 1 DB, 15 HZ TO 20KHZ
maximum gain +40 dB ±1dB
maximum peak reduction -40 dB ±3dB
input level +16 dB maximum
output level +10 dB nominal, +16 dB maximum
distortion Less than 0.1% THD at ±10 dBm
noise 74 dB
attack time 10 milliseconds
release time 0.06 seconds for 50% release; 0.5 to 5 seconds
for complete release
tube compliment 2x 12AX7, 1x 12BH7, 1x 6P1 (compatible with
6aQ5, 6005, and 6N1N)
optical attenuator Kenetek T4B module (socketed) (compatible with T4A, T4B,
and T4C modules per standard wiring
configuration to standard octal header
power 115/230 volts (switchable), 50/60 Hz,
standard IEC 3 conductor cord
fuse compliment 1x 250v, 1amp fast-blow type fuse
dimensions 19” Rackmount chassis, 2U. 19” x 7” x 3.5”
weight 12 lbs
TECHNICAL SPECIFICATIONS
11
WA-2A
Recording interface
In this example, the WA-2A is being routed as an insert into a recording device. This is useful for using
the WA-2A as an “analog plug-in” or insert for mix-down. The recording device is feeding the WA-2A
with a balanced 1/4” cable via a line output. Then, the recording device is capturing the WA-2A via a
LINE LEVEL input.
HOOKUP DIAGRAMS
12
HOOKUP DIAGRAMS
In this example, a microphone is feeding into a preamplifier, which feeds in to the
WA-2A via a balanced XLR patch cable, which feeds in the LINE LEVEL input of
your recording interface/recorder.
Note: it is important to use a line level input on your recording device
as opposed to a microphone or instrument level input.
WA-2A
Recording interface
13
FRANÇAIS
MERCI!
Merci d’avoir choisi le compresseur/limiteur Warm Audio WA-2A. Nous avons conçu ce produit pour qu’il offre le
meilleur du son, des fonctionnalités et des sensations des équipements de l’ère du tout analogique. Nous ne faisons
aucune économie dans le choix des composants qui équipent nos produits et le WA-2A ne fait pas exception à
la règle. Il utilise des transformateurs d’entrée et de sortie de haute qualité fabriqués sur mesure par CineMag aux
États-Unis. Il est équipé de tubes sélectionnés et d’un module optique T4B fabriqué par Kenetek USA considéré par
beaucoup comme le meilleur du marché. Nous sommes convaincus que vous allez adorer votre WA-2A.
Bon retour dans le monde de l’analogique Malgré les gros progrès réalisés ces dernières années par la technologie
numérique et les logiciels en terme de performances, nous continuons de penser que rien n’est comparable à un
bon processeur analogique quand il s’agit d’articulation, de profondeur, de réalisme et de réactivité du son. La
différence peut être saisissante, notamment concernant la présence du grave et le détail de l’aigu des équipements
analogiques de haute qualité. Mais pour beaucoup d’artistes, le prix des produits analogiques de type artisanal
reste inaccessible. Notre mission est de changer la donne et de permettre à autant de gens que possible d’enregistrer
et de mixer avec du vrai matériel dédié. Le WA-2A est peut-être le seul équipement physique de votre système avec
votre interface audio, ou bien le premier processeur que vous ayez acheté depuis bien longtemps. Peu importe, nous
vous remercions de l’avoir choisi et vous souhaitons bon retour dans le monde de l’analogique.
Bryce Young
Président
Warm Audio
Austin, Texas, États-Unis
ENREGISTREZ VOTRE WA-2A!
Avant de commencer, merci de prendre le temps d'aller sur www.warmaudio.com pour enregistrer
votre produit. Afin de vous assurer des prestations de garantie ininterrompues, veuillez enregistrer votre produit dans
les deux semaines suivant l'achat.
14
FRANÇAIS
DÉCLARATION DE GARANTIE
Pendant un an à compter de la date d’achat, Warm Audio garantit ce produit contre tout défaut de fabrication, qu’il
soit causé par un facteur matériel ou humain. La garantie s’applique à l’acheteur original au nom duquel le produit
a été enregistré. Cette garantie n’est pas transférable.
Cette garantie est caduque dans le cas d’un dommage causé au produit par du personnel technique non agréé ou par
toute modification électrique ou mécanique de l’appareil. Cette garantie ne couvre ni les dommages accidentels, ni
les dommages résultant d’utilisations abusives ou impropres, ni les dommages causés par une installation électrique
impropre (câblage incorrect, tension ou fréquence secteur inadaptée, secteur instable, absence de mise à la terre
des produits nécessitant un cordon d’alimentation 3 broches), ni les dommages engendrés par un environnement
hostile (moisissure, humidité, fumée, feu, sable et autres particules), ni les dommages résultant de l’exposition à des
températures extrêmes.
Warm Audio réparera ou remplacera ce produit dans un délai satisfaisant à sa seule discrétion. Cette garantie
limitée ne s’applique qu’aux produits estimés défectueux et ne couvre pas les coûts incidents tels que la location d’un
équipement de remplacement, la perte de revenu, etc. Veuillez consulter le site www.warmaudio.com pour
plus d’informations sur nos conditions de garantie ou pour réclamer une réparation sous garantie.
Cette garantie s’applique aux produits vendus aux États-Unis d’Amérique. Pour connaître les conditions de garantie
appliquées dans d’autres pays, veuillez contacter le distributeur Warm Audio du pays concerné. Cette garantie
donne accès à des droits légaux spécifiques qui peuvent varier d’un État à l’autre. Selon l’État dans lequel vous
résidez, il se peut que vous ayez des droits supplémentaires non couverts par cette déclaration de garantie.
Consultez la loi en vigueur dans votre État ou contactez le revendeur Warm Audio près de chez vous pour de plus
amples informations.
RÉPARATION HORS GARANTIE
Au cas où votre appareil tombe en panne après la période de garantie ou en raison de conditions d’utilisation
impropres, nous restons à votre disposition pour intervenir sur votre produit contre paiement. Rendez-vous sur notre
site www.warmaudio.com si vous souhaitez nous contacter pour une réparation ou pour plus d’informations.
Utilisé correctement, votre équipement Warm Audio vous procurera une vie entière de plaisir sonore. Nous pensons
que notre meilleure publicité est d’avoir des produits au fonctionnement irréprochable au service de productions
musicales de qualité. Travaillons main dans la main pour y arriver.
15
FRANÇAIS
ALLONS-Y ! COMMANDES PHYSIQUES – FAÇADE
Commutateur Limit/Compress
En mode Compress, le WA-2A fonctionne comme un compresseur. Des ce cas, le taux de compression est fixe mais
dépend aussi un peu de la source. En mode Limit, le taux de compression est beaucoup plus proche de l’infini, ce qui
permet au WA-2A de se comporter comme un « hard limiteur ». La différence entre ces deux modes peut être subtile
quand la réduction de gain est faible ; en revanche, elle est beaucoup plus audible avec une compression élevée.
Meter Adjust
Utilisez ce réglage pour calibrer le Vu-mètre. Vérifiez que l’appareil est allumé, qu’aucun câble audio n’est relié à l’entrée, à la sortie
ni au connecteur Stereo Link, et que les réglages Output Gain et Peak Reduction sont en butée gauche. Placez le sélecteur Meter sur
Gain Reduction, puis réglez le VU-mètre de sorte que l’aiguille s’immobilise à 0 dB.
Output Gain
Ce réglage ajuste le montant de la compensation de gain appliquée en sortie. Le WA-2A fournit environ 40 dB
d’amplification. En pratique, c’est généralement beaucoup plus que nécessaire ; il est conseillé de commencer par
un niveau d’enregistrement raisonnable, puis de l’ajuster en fonction des besoins.
Peak Reduction
Ce réglage, qui augmente ou abaisse le seuil de compression, détermine le montant de la compression appliquée
par l’appareil. Le WA-2A fournit jusqu’à 40 dB de réduction de gain. En pratique, une réduction de gain de 40 dB
n’est ni musicale, ni transparente car exagérée ; cependant, un tel niveau de compression peut permettre de créer
des effets sonores et être utilisé parallèlement à une piste non compressée ou compressée différemment. En règle
générale, il est préférable de commencer par un réglage de réduction de gain modéré, puis de l’ajuster à l’oreille
jusqu’à obtention du montant de compression désiré.
Le WA-2A ne possède pas de véritable bypass mais on obtient un « soft bypass » en plaçant le réglage Peak
Reduction en butée gauche. Dans ce cas, le signal passe par les transformateurs et les étages à lampes de l’appaeil
qui lui donnent un peu d’éclat et de chaleur.
Pre-Emphasis
Ce réglage ajuste la chaîne latérale (Side Chain) qui alimente le module optique qui commande la compression. En position
Standard, la chaîne latérale est « droite » et le module optique répond aux crêtes de façon normale sur toute la bande passante du
signal source.
16
FRANÇAIS
Quand on tourne le bouton vers la gauche, le WA-2A réagit de aux transitoires du haut du spectre. Ce réglage ne modifie pas le son
ni la bande passante de la sortie audio. Il agit uniquement sur le signal de la chaîne latérale (Side Chain) qui déclenche le module
optique. Bien qu’elle ne soit pas vraiment comparable au filtre passe-bas de la chaîne latérale de nombreux compresseurs, cette
fonction se comporte sensiblement de la même façon. Le concept de pré-accentuation (Pre-Emphasis) de la chaîne latérale vient du
monde de la radiodiffusion FM et de la thématique du traitement des signaux avant diffusion. Nous perpétuons la tradition car cette
fonctionnalité est encore utilisée de façon créative dans les systèmes d’enregistrement actuels.
Meter Select
Ce sélecteur détermine l’information donnée par le VU-mètre : la réduction de gain (Gain Reduction), le niveau
de sortie mesuré à +10 dB (Output +10) ou le niveau de sortie mesuré à +4 dB (Output +4). +4 dB est le standard
professionnel ; cependant, la mesure à +10 dB permet au VU-mètre de fournir plus d’informations sur la dynamique
des signaux de niveau élevé en donnant plus « d’ampleur » à l’action de l’aiguille.
Commutateur marche/arrêt
Ce commutateur allume et éteint le WA-2A.
Entrée D’alimentation Secteur
Reliez le cordon d’alimentation fourni (avec fiche de terre IEC) à ce connecteur.
Sélecteur de voltage
Le WA-2A peut fonctionner en 115 volts AC (60 Hz) ou 230 volts AC (50 Hz) en f onction de la position du sélecteur
de tension secteur. Avant de brancher ou d’allumer l’appareil, utilisez ce sélecteur pour choisir le voltage qui
correspond à votre tension secteur.
Borne de mise à la terre GND
Elle permet de relier le boîtier du WA-2A à la terre. Très répandue sur les processeurs vintage, cette borne n’est
que rarement utilisée dans les studios modernes car le réseau électrique de la plupart des régions du globe fournit
une mise à la terre (prises trois broches). Nous avons repris cette fonctionnalité par respect de l’héritage du passé
; pour une utilisation normale et sûre, votre WA-2A doit être mis à la terre grâce à la broche de terre du cordon
d’alimentation secteur.
Stereo Link
Ce bouton permet à deux WA-2A de fonctionner en stéréo, auquel cas ils utilisent le même réglage de seuil. Le procédé mélange le
signal de la chaîne latérale (aussi appelé tension de commande) des deux WA-2A par le biais d’un câble standard monté en jacks
trois points. Bien qu’extérieur au flux audio, le signal de la chaîne latérale commande le comportement du circuit de réduction de
gain du compresseur. Stereo Link est utile pour traiter avec précision un instrument stéréo (clavier, échantillonneur, boîte à rythme) ou
un bus stéréo au sein d’un mix. La fonction Stéréo Link ne court-circuite aucun réglage de la face avant. Il faut donc veiller à régler les
deux appareils à l’identique et à équilibrer leurs niveaux avec Output Gain afin de conserver une bonne image stéréo. À cet effet,
veillez à ce que le signal stéréo qui alimente les deux WA-2A soit aussi équilibré que possible en termes de niveau et de dynamique.
Quand le WA-2A n’est pas utilisé en mode stéréo, le bouton doit être placé en position Stand-Alone.
17
FRANÇAIS
Image stéréo et glissement de l’image stéréo
Avant de calibrer l’appareil pour une utilisation stéréo, il est important de savoir ce qu’on entend par glissement de l’image stéréo et
pourquoi on souhaite généralement l’éviter. Contrairement à l’idée reçue, l’image stéréo ne glisse pas pour des raisons de déséquilibre
gauche/droite ni de transitoires présentes uniquement dans l’un des côtés du signal stéréo, qui sont des problèmes différents qu’il faut
éviter plus en amont du processus de production. Dans le cadre de notre discussion, le glissement de l’image stéréo apparaît quand
les canaux d’un processeur de dynamique se comportent différemment de part et d’autre du champ stéréo. Cela peut détruire l’image
stéréo qui, pour rester fiable, nécessite que les deux canaux d’un compresseur stéréo agissent à l’identique quelle que soit la source
de signal. Avec deux WA-2A, vous pourrez faire essentiellement trois choses différentes :
1. Les deux WA-2A peuvent fonctionner de façon autonome (Stand-Alone).
2. Les deux WA-2A peuvent fonctionner en couple stéréo, auquel cas ils se partagent un seul signal de chaîne latérale
sommé ou recalibré.
3. Les deux WA-2A peuvent fonctionner comme un appareil stéréo qui compresserait deux signaux audio différents sur la
base du signal de la chaîne latérale d’un seul WA-2A (ducking).
Calibrage pour l’utilisation en stéréo
1. Calibrez le VU-mètre des deux appareils. Vérifiez qu’aucun signal audio n’alimente l’entrée, placez le sélecteur Meter sur Gain
Reduction et réglez le VU-mètre sur 0 dB avec le bouton Meter Adjust du panneau arrière.
2. Raccordez le connecteur Stereo Link des deux appareils avec un câble symétrique monté en jacks trois points (pointe, bague, tige).
Le câble doit être court, l’idéal étant qu’il ne dépasse pas 60 cm.
3. Les deux boutons Stereo Link doivent être en position Stand-Alone. Grâce au câble symétrique qui relie les deux WA-2A, les
chaînes latérales se partagent une tension de commande commune et le réglage Stereo Link permet de compenser très précisément
les éventuelles différences de réponse entre les deux appareils. Quand on tourne le bouton vers la droite, le niveau de la chaîne
latérale baisse dans l’appareil réglé et augmente dans l’autre appareil. Si les côtés du signal stéréo qui alimente les deux WA-
2A sont très proches par nature, les ajustements à réaliser seront légers voire superflus. Il est conseillé de prendre la réduction de
gain réglée en mode Stand-Alone (câble de couplage débranché) comme référence pour la réduction de gain en mode stéréo,
naturellement en utilisant le même signal source dans les deux modes. Si la réduction de gain est plus forte en mode stéréo qu’en
mode Stand-Alone (câble de couplage débranché), utilisez le bouton Stereo Link pour réduire le niveau de la chaîne latérale.
Le signal de la chaîne latérale est généré quand on augmente le réglage Peak Reduction. Avec une source stéréo, on voudra
généralement que les deux WA-2A aient le même niveau de réduction (Peak Reduction) pour que les signaux droit et gauche soient
représentés à parts égales dans la chaîne latérale. On peut obtenir un effet de type « ducking » en réglant la réduction de gain sur
un seul WA-2A. Dans ce cas, les deux compresseurs réagissent uniquement au signal de la chaîne latérale de l’appareil qui a été
réglé. Dans cette configuration, l’un des WA-2A est considéré comme maître tandis que l’autre est esclave en ce sens qu’il suit le
premier. Ainsi, les deux appareils réagissent uniquement aux transitoires du WA-2A maître. En utilisation stéréo normale, il n’y a ni
maître ni esclave car les signaux de la chaîne latérale des deux appareils sont mélangés dans les mêmes proportions. Ainsi, les deux
WA-2A réagissent uniformément à l’apparition d’une crête, qu’elle soit dans le canal gauche ou droit. C’est la configuration idéale
pour traiter un bus stéréo.
4. Alimentez les deux appareils avec un signal de test ou de la musique puis tournez Peak Reduction
vers la droite sur les deux WA-2A jusqu’à ce que les VU-mètres indiquent une réduction de gain. Si les
VU-mètres ont été calibrés et le réglage Peak Reduction est identique sur les deux appareils, les aiguilles doivent normalement
avoir des comportements très proches. S’il y a un écart visible de réduction de gain, utilisez le réglage Stereo Link pour
compenser le déséquilibre.
18
FRANÇAIS
À présent, les deux WA-2A fonctionnent en couple stéréo. Pour repasser à une utilisation normale, débranchez simplement
le câble de couplage stéréo et vérifiez que le réglage Stereo Link de chaque WA-2A est en position Stand-Alone.
Connecteur Stereo Link
Utilisez ce connecteur pour relier entre eux deux WA-2A à l’aide d’un câble symétrique blindé de 60 cm maximum
monté en jacks 3 points.
Balanced Output
La sortie à transformateur du WA-2A délivre un signal symétrique de niveau ligne par le biais d’un connecteur XLR et d’un
connecteur jack 3 points. Les deux sortie étant câblées en parallèle, il est déconseillé de les utiliser simultanément. Pour une
liaison asymétrique, reliez les broches 1 et 3 des connecteurs XLR de votre câble (nécessite de souder un pont) ou utilisez
simplement un câble asymétrique monté en jacks 2 points. Ces deux liaisons sont équivalentes.
Entrée symétrique
L’entrée à transformateur du WA-2A accepte les signaux symétriques de niveau ligne par le biais d’un connecteur
XLR et d’un connecteur jack 3 points. Les deux entrées étant câblées en parallèle, il est déconseillé de les utiliser
simultanément. Pour une liaison asymétrique, reliez les broches 1 et 3 des connecteurs XLR de votre câble (nécessite
de souder un pont) ou utilisez simplement un câble asymétrique monté en jacks 2 points. Ces deux liaisons sont
équivalentes.
SPÉCIFICATIONS TECHNIQUES
• Compresseur optique à lampe de type ‘2A, transformateur symétrique et haute puissance
• Chemin de signal entièrement discret
• Transformateurs d’entrée et de sortie spécialement conçus aux USA par CineMag
• Cellule optique à support conçue aux USA par Kenetek
• Lampes de gamme
• Le réglage de préaccentuation permet un filtrage passe-haut de la compression
• Fonction de couplage stéréo
• Entrées et sorties ligne XLR et TRS symétriques: impédance de 600ohms
• Réponse en fréquence: +/- 1dB, 15Hz à 20kHz
• Gain: 40dB ±1dB
• Niveau d’entrée: +16dB maximum
• Niveau de sortie: +10dB nominal, +16dB maximum
• Distorsion inférieure à 0,1% THD à ±10dBm
• Bruit: -74dB
• Temps d’attaque: 10millisecondes
• Temps de relâchement: 0,06seconde pour un relâchement de 50%; 0,5 à 5secondes pour un relâchement total
• Le compteur indique la réduction du gain en dB et la sortie en dB
• Puissance: 115/230volts (commutable), 50/60Hz
• Dimensions: châssis montable en rack 19po, 2U. 48,26cm x 17,78cm x 8,89cm
• Poids: 5,44kg
19
ESPAÑOL
¡GRACIAS!
Gracias por adquirir el amplificador de nivelación WA-2A de Warm Audio. Sentimos que este producto ofrece lo
mejor en términos de sonido, función y sensación de la era clásica de la grabación analógica. No escatimamos
esfuerzos en los componentes de nuestros productos, y el WA-2A no es una excepción. El WA-2A utiliza los
transformadores de entrada y salida de mayor calidad, especialmente diseñados y fabricados por Cinemag
Transformers USA. El WA-2A también utiliza tubos de vacío de calidad superior y un módulo óptico T4B hecho
por Kenetek USA, que es considerado por muchos como el mejor del mundo. Estamos seguros de que le encantará
grabar con el WA-2A.
BIENVENIDO DE NUEVO AL MUNDO DEL SONIDO ANALÓGICO
Aunque la tecnología digital y el software han hecho grandes progresos en su desempeño en los últimos años;
todavía sentimos que nada se compara con el nivel de articulación, profundidad, realismo y capacidad de
respuesta de un equipo analógico. Cuando se escucha la presencia del final bajo y el detalle del final alto de
un equipo analógico de calidad, la diferencia puede ser asombrosa. El coste de la mayoría del equipo análogo
boutique está financieramente fuera del alcance de muchos artistas que graban. Nuestra misión es cambiar esto y
mostrar a tantas personas como sea posible cómo poder grabar y mezclar con hardware real y dedicado a ello. Si
este es el primer equipo que usted ha comprado fuera de una interfaz de grabación o simplemente el primero en
mucho tiempo, le damos las gracias y la bienvenida de nuevo al mundo del sonido analógico.
Bryce Young
President
Warm Audio
Austin, Texas USA
REGISTRE SU WA-2A
Antes de comenzar, por favor visite www.warmaudio.com y registre su producto. Para asegurarse de que reciba el
soporte de garantía adecuado e ininterrumpido para su producto, por favor registre su unidad dentro de 14 días
de la compra.
La page charge ...
La page charge ...
La page charge ...
La page charge ...
La page charge ...
La page charge ...
La page charge ...
La page charge ...
La page charge ...
La page charge ...
La page charge ...
La page charge ...
La page charge ...
La page charge ...
La page charge ...
La page charge ...
-
1
-
2
-
3
-
4
-
5
-
6
-
7
-
8
-
9
-
10
-
11
-
12
-
13
-
14
-
15
-
16
-
17
-
18
-
19
-
20
-
21
-
22
-
23
-
24
-
25
-
26
-
27
-
28
-
29
-
30
-
31
-
32
-
33
-
34
-
35
-
36
dans d''autres langues
- English: Warm Audio WA-2A User manual
- español: Warm Audio WA-2A Manual de usuario
- Deutsch: Warm Audio WA-2A Benutzerhandbuch
