Behringer DEQ2496 Le manuel du propriétaire
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ULTRACURVE PRO DEQ2496
Version 1.1 Juillet 2003
Notice dutilisation
FRANÇAIS
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ULTRACURVE PRO DEQ2496
Ce mode demploi est assujetti à droits dauteur. Elles ne peuvent être
reproduites ou transmises, totalement ou partiellement, par quelque
moyen que ce soit (électronique ou mécanique) dont la photocopie ou
lenregistrement sous toute forme, sans lautorisation écrite de
BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH. BEHRINGER,
BEHRINGER est une marque déposées. AKM
®
est une marque déposée
et na aucun rapport avec BEHRINGER.
© 2003 BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH.
BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH,
Hanns-Martin-Schleyer-Str. 36-38,
47877 Willich-Münchheide II, Allemagne
Tél. +49 2154 9206 0, télécopie +49 2154 9206 4903
CONSIGNES DE SECURITE
CONSIGNES DE SECURITE DETAILLEES :
1) Lisez ces consignes.
2) Conservez ces consignes.
3) Respectez tous les avertissements.
4) Respectez toutes les consignes dutilisation.
5) Nutilisez jamais lappareil à proximité dun liquide.
6) Nettoyez lappareil avec un chiffon sec.
7) Veillez à ne pas empêcher la bonne ventilation de
lappareil via ses ouïes de ventilation. Respectez les
consignes du fabricant concernant linstallation de
lappareil.
8) Ne placez pas lappareil à proximité dune source de
chaleur telle quun chauffage, une cuisinière ou tout
appareil dégageant de la chaleur (y compris un ampli de
puissance).
9) Ne supprimez jamais la sécurité des prises bipolaires
ou des prises terre. Les prises bipolaires possèdent
deux contacts de largeur différente. Le plus large est le
contact de sécurité. Les prises terre possèdent deux
contacts plus une mise à la terre servant de sécurité. Si
la prise du bloc dalimentation ou du cordon dali-
mentation fourni ne correspond pas à celles de votre
installation électrique, faites appel à un électricien pour
effectuer le changement de prise.
10) Installez le cordon dalimentation de telle façon quil
ne puisse pas être endommagé, tout particulièrement à
proximité des prises et rallonges électriques ainsi que
de lappareil.
11) Utilisez exclusivement des accessoires et des
appareils supplémentaires recommandés par le
fabricant.
12) Utilisez exclusivement des chariots, des diables, des
présentoirs, des pieds et des surfaces de travail
recommandés par le fabricant ou livrés avec le produit.
Déplacez précautionneusement tout chariot ou diable
chargé pour éviter déventuelles blessures en cas de
chute.
13) Débranchez lappareil de la tension secteur en cas
dorage ou si lappareil reste inutilisé pendant une longue
période de temps.
14) Les travaux dentretien de lappareil doivent être
effectués uniquement par du personnel qualifié. Aucun
entretien nest nécessaire sauf si lappareil est
endommagé de quelque façon que ce soit (dommages
sur le cordon dalimentation ou la prise par exemple), si
un liquide ou un objet a pénétré à lintérieur du châssis,
si lappareil a été exposé à la pluie ou à lhumidité, sil ne
fonctionne pas correctement ou à la suite dune chute.
ATTENTION :
Pour éviter tout risque de choc électrique, ne pas
ouvrir le capot de lappareil ni démonter le panneau
arrière. Lintérieur de lappareil ne possède aucun
élément réparable par lutilisateur. Laisser toute
réparation à un professionnel qualifié.
AVERTISSEMENT :
Pour éviter tout risque dincendie ou de choc
électrique, ne pas exposer lappareil à la pluie ou à
lhumidité.
Ce symbole avertit de la présence dune tension
dangereuse et non isolée à lintérieur de lappareil.
Elle peut provoquer des chocs électriques.
Ce symbol signale les consignes dutilisation et
dentretien importantes dans la documentation
fournie. Lisez les consignes de sécurité du manuel
dutilisation de lappareil.
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ULTRACURVE PRO DEQ2496
STRUCTURE DES MENUS
STRUCTURE DES MENUS
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ULTRACURVE PRO DEQ2496
2. COMMANDES ET CONNEXIONS
1. INTRODUCTION
Merci de nous avoir accordé votre confiance en achetant
lULTRACURVE PRO DEQ2496, un processeur audio-numérique
destiné aux applications live et studio basé sur des DSP et des
convertisseurs A/N et N/A 24 bits/96 kHz.
LULTRACURVE PRO vous propose un grand nombre
dégaliseurs différents (égaliseurs graphiques, paramétriques
et dynamiques), un analyseur de spectre en temps réel avec
fonction de correction automatique (Auto-Q), des processeurs
de dynamique tels que des compresseurs, des expanseurs et
des limiteurs de crêtes ainsi quune riche connectique analogique
et numérique.
Ces caractéristiques, et bien dautres encore, font du DEQ2496
un outil universel pour les studios denregistrement et de
mastering mais aussi pour les systèmes de sonorisation.
+ Cette notice dutilisation est destinée à vous
familiariser avec des notions spécifiques devant
être connues pour pouvoir utiliser toute la
puissance de lappareil. Après lavoir lue, archivez-
la pour pouvoir la consulter ultérieurement.
1.1 Avant de commencer
1.1.1 Livraison
LULTRACURVE PRO a été emballé avec le plus grand soin
dans nos usines pour lui garantir un transport en toute sécurité.
Cependant, si lemballage vous parvient endommagé, vérifiez
quil ne présente aucun signe extérieur de dégâts.
+ En cas de dommages, ne nous renvoyez pas
lappareil mais informez-en votre revendeur et la
société de transport sans quoi vous perdrez tout
droit aux prestations de garantie.
1.1.2 Mise en service
Assurez-vous que la circulation dair autour du DEQ2496 est
suffisante et ne le posez pas au dessus dun ampli de puissance
ou dun radiateur pour lui éviter tout problème de surchauffe.
+ Si le fusible est brûlé, il doit être remplacé par un
fusible de valeur correcte ! Vous trouverez sa
description au chapitre « CARACTERISTIQUES
TECHNIQUES ».
On effectue le raccordement avec la tension secteur via le
cordon dalimentation fourni et lembase IEC standard. Ils sont
conformes aux normes de sécurité en vigueur.
+ Assurez-vous que tous vos appareils sont équipés
dune prise terre. Pour votre propre sécurité, nous
vous recommandons de ne jamais supprimer ou
rendre inopérante la mise à la terre aussi bien du
câble dalimentation que de lappareil.
1.1.3 Garantie
Veuillez prendre le temps de nous renvoyer la carte de garantie
dûment remplie dans les 14 jours suivant la date dachat ou
denregistrer votre produit en ligne sur www.behringer.com.
Vous trouverez le numéro de série sur le panneau arrière de
lappareil.
1.2 Le manuel
Nous avons conçu cette notice dutilisation de telle sorte que
vous ayez une vue densemble des fonctions de lappareil
sappuyant sur des exemples dapplication. Consultez notre site
www.behringer.com si vous avez besoin dexplications plus
détaillées concernant certains thèmes précis.
2. COMMANDES ET ELEMENTS
2.1 La face avant
Fig. 2.1 : Afficheur à LED et touches de menu
LAFFICHEUR à LED représente le niveau du signal de
lentrée. La LED supérieure CLIP sallume dès que le niveau
est trop élevé ou que lun des limiteurs de crêtes du menu
Dynamics (voir chapitre 3.4) entre en fonction.
La touche METER appelle le menu METER (voir chapitre 3.10).
Le DEQ2496 dispose dun analyseur de spectre en temps
réel représentant lensemble du spectre de fréquences.
La touche RTA ouvre le menu de lanalyseur de spectre
(voir chapitre 3.8).
Comme son nom lindique, la touche COMPARE permet de
comparer des presets complètes ou des modules seuls de
façon indépendante du menu actuellement sélectionné. Le
tableau suivant résume le fonctionnement de la touche
COMPARE pour chaque module :
COMPARE
(preset
complète)
COMPARE
(module
uniquement)
GEQ X
PEQ X
DEQ X
FBD X
WIDTH X
DYN X
UTIL X
I/O X
BYPASS X
RTA
MEMORY X
METER
inactif
inactif
Tab. 2.1 : Fonction COMPARE pour chaque module de
lULTRACURVE PRO
Utilisez la touche MEMORY pour ouvrir le menu MEMORY
(voir chapitre 3.9). Il vous permet de sauvegarder ou
dappeler une preset complète ou un module issu dune
preset (GEQ, PEQ, etc.). La LED MEMORY sallume dès
que les réglages de la preset choisie dans le menu MEMORY
diffèrent des réglages actuellement actifs.
Fig. 2.2 : Touches, afficheur et molettes
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ULTRACURVE PRO DEQ2496
2. COMMANDES ET CONNEXIONS
La touche PAGE permet de « feuilleter » les différentes
pages dun menu.
Les fonctions des touches A et B dépendent du menu
sélectionné. Elles sont indiquées par lafficheur.
Il sagit de lafficheur LCD de lULTRACURVE PRO.
Le DEQ2496 possède trois MOLETTES grâce auxquelles
ont peut sélectionner et éditer différents paramètres en
fonction du menu actif. Dans la plupart des cas, elles
possèdent deux fonctions selon quon les tourne ou quon
appuie dessus. Pour beaucoup de paramètres, le fait
dappuyer sur une molette permet de modifier la taille des
pas de réglage (Step) ou de confirmer/annuler les réglages
effectués.
Fig. 2.3 : Touches Module du DEQ2496
Les touches de menu permettent dappeler le menu des
différents modules. Elles servent également à la sélection
de chaque page au sein dun menu (comme la touche
PAGE). Chacune delles possède une LED qui sallume dès
que le module correspondant traite le signal. Lorsque le
DEQ2496 reçoit des données MIDI, la LED de la touche
UTILITY sallume brièvement. En maintenant lune de ces
touches enfoncée pendant environ une seconde, le module
actif correspondant est mis en bypass ou réactivé. Cette
remarque se limite aux modules éditables dans le menu
BYPASS (voir chapitre 3.7).
Le commutateur POWER met le DEQ2496 sous tension.
Laissez-le en position « Arrêt » avant de relier lappareil à
la tension secteur.
2.2 Le panneau arrière
Fig. 2.4 : Embase secteur, connexions MIDI et Wordclock
Le PORTE-FUSIBLE du DEQ2496 permet de remplacer le
fusible. Dans ce cas, utilisez impérativement un fusible de
même type. A ce sujet, consultez le chapitre 7
« CARACTERISTIQUES TECHNIQUES ».
On effectue la liaison avec la tension secteur via lEMBASE
IEC et son cordon dalimentation fourni.
Les connexions MIDI servent à la communication entre le
DEQ2496 et un ordinateur ou tout autre appareil MIDI.
Lentrée MIDI IN permet la réception des données MIDI
alors que la sortie MIDI OUT sert à lenvoi dordres MIDI.
Les informations MIDI reçues en MIDI IN sont directement
conduites vers la sortie MIDI THRU pour être transmises à
dautres machines.
Lentrée WORDCLOCK est destinée à la réception dun
signal Wordclock externe afin de synchroniser le DEQ2496.
Ce connecteur est une embase BNC coaxiale.
Fig. 2.5 : Interface numérique et entrée micro RTA
Le DEQ2496 possède une interface numérique optique
permettant de recevoir et denvoyer des données
AES/EBU ou S/PDIF.
Linterface numérique AES/EBU sur XLR permet également
le transfert de signaux AES/EBU ou S/PDIF.
Les jacks AUX OUT offrent une sortie stéréo sup-
plémentaire. Elle délivre léquivalent analogique du signal
des sorties numériques.
Lentrée sur XLR RTA/MIC IN est destinée au câblage dun
micro de mesure. Le signal de cet entrée peut être utilisé
pour lanalyseur de spectre en temps réel ou pour lafficheur
de niveau SPL. Cette entrée possède une alimentation
fantôme débrayable +15 V. On peut régler sa sensibilité
pour un signal micro ou ligne (voir chapitre 3.11).
Le commutateur MAX augmente le niveau maximal des
entrée et sortie MAIN de +12 dBu à +22 dBu.
Fig. 2.6 : Connecteurs dentrée/sortie
Les sorties analogiques sur XLR symétriques délivrent le
signal du DEQ2496.
Les entrées analogiques sur XLR symétriques doivent être
alimentées par un signal externe.
3. STRUCTURE DES MENUS ET EDITION
Ce chapitre contient des explications détaillées concernant
lutilisation de toutes les fonctions des différentes pages de menu.
Nous vous recommandons de garder cette notice dutilisation à
porté de main lorsque vous utilisez le DEQ2496 pour pouvoir la
consulter en cas de difficultés.
3.1 Utilisation générale et affichage
Appelez lun des menus via lune des touches GEQ, PEQ, DYN,
etc. Sur les côtés gauche et droit de lafficheur sont disposés
les fonctions et paramètres nécessaires à lédition de la preset.
Ils sont assignés aux touches A et B (à gauche) et aux molettes
(à droite) et permettent de réaliser lédition.
Les menus sont généralement constitués de plusieurs pages.
Le nombre de pages est indiqué en haut à gauche de lafficheur,
sous la description du menu. On passe dune page à lautre avec
les touches de menu ou les touches PAGE situées à gauche de
lafficheur.
Etant donné que les touches A et B ainsi que les molettes
possèdent des fonctions différentes selon le menu sélectionné,
cette notice dutilisation décrit chaque étape de lédition. Les
menus y sont présentés dans lordre et les fonctions et
paramètres de chacun deux y sont passés en détail.
+ Noubliez pas quen mode STEREO LINK, les réglages
sont appliqués simultanément aux côtés gauche
et droit.
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ULTRACURVE PRO DEQ2496
3. STRUCTURE DES MENUS ET EDITION
3.2 Le module égaliseur
3.2.1 Le menu GEQ
Appuyez sur la touche GEQ pour accéder au menu GEQ. Il
nest composé que dune seule page à partir de laquelle on règle
légaliseur graphique.
Fig. 3.1 : Le menu GEQ
Tournez la molette supérieure pour sélectionner une bande de
fréquences à éditer (paramètre FREQ). On dispose de 31 bandes
réparties sur lensemble du spectre sonore de 20 Hz à 20 kHz.
La grosse molette permet daugmenter ou de réduire le niveau de
la bande choisie (paramètre GAIN). La plage de réglage sétend
de -15 à +15 dB.
Fonction VPQ (Virtual Paragraphic Equalizer)
On règle le paramètre BW/OCT avec la molette inférieure afin
de déterminer la largeur de bande du filtre. Chaque bande possède
une fréquence centrale. Quand on modifie le niveau de cette
dernière, le niveau des fréquences voisines est également
modifié. La largeur de bande détermine quelles fréquences
voisines sont affectées par le traitement. La plage de valeurs
possibles sétend de 1/3 à 59/3.
Une fois ce paramètre modifié, laffichage RESET GEQ (en bas
à gauche de lafficheur) devient ACCEPT VALUES. Pour
sauvegarder la nouvelle configuration, appuyez sur la touche B
ou sur la grosse molette. Vous pouvez alors réaliser de nouveaux
réglages de filtres.
Lorsque vous appuyez sur la molette inférieure, le paramètre
BW/OCT est remplacé par MODE. Tournez la molette pour choisir
un filtre en plateau haut ou bas (HIGH / LOW Shelving). Le
paramètre GAIN devient dB/OCT et vous pouvez régler la pente
du filtre entre -15 et +15 dB/oct à laide de la grosse molette. En
mode HIGH, le filtre modifie le niveau de toutes les bandes situées
au-dessus de la fréquence choisie. En mode LOW, le filtre modifie
le niveau de toutes les bandes situées sous la fréquence choisie.
Pour finir, vous devez valider ces réglages avec la touche B
(ACCEPT VALUES).
En mode DUAL MONO, la touche A permet de passer
alternativement du signal gauche au signal droit. Maintenez cette
touche enfoncée pour afficher les réglages des deux côtés et
les éditer simultanément. En mode STEREO LINK, il nest pas
possible déditer les deux canaux séparément.
La touche B permet dannuler les réglages des filtres (RESET
EQ). Appuyez brièvement sur cette touche pour réinitialiser
(sur 0.0 dB) le niveau de la bande actuellement sélectionnée.
Maintenez la touche enfoncée pendant environ 1 seconde ou
appuyez sur la grosse molette pour réinitialiser toutes les bandes.
3.2.2 Le menu PEQ
Pour utiliser les égaliseur paramétriques, appuyez sur la touche
PEQ. Chaque côté stéréo possède dix filtres utilisables au choix
comme égaliseurs paramétriques (PEQ) ou filtres anti-larsen
(FBD = Feedback Destroyer, voir chapitre 3.2.4). Outre les filtres
passe-bande, ce menu vous donne également accès à des filtres
Shelving High ou Low (filtres en plateau haut ou bas). La pente
de ces filtres est de 6 ou 12 dB/octave.
Fig. 3.2 : Le menu PEQ (page 1)
Le menu PEQ contient deux pages. La page 1 fournit une
représentation graphique des filtres sur lensemble du spectre
sonore comme au menu GEQ. On édite les paramètres comme
suit : la molette supérieure est assignée à FREQ, la grosse molette
à GAIN et la molette inférieure à BW/OCT.
Pour sélectionner un filtre paramétrique (PEQ), appuyez sur la
touche B. Pour réinitialiser un filtre, maintenez la touche B
enfoncée pendant environ une seconde.
Fig. 3.3 : Le menu PEQ (page 2)
Appuyez sur la touche PAGE ou PEQ pour accéder à la
seconde page du menu. Auparavant, si vous navez pas activé
de filtre paramétrique, vous accédez directement à la page 2 du
menu. Elle présente le réglage des 10 filtres sous forme de
tableau. Pour sélectionner un filtre, tournez la molette inférieure
ou appuyez sur la molette supérieure ou inférieure (UP/DOWN).
Le paramètre MODE permet dactiver le filtre sélectionné (PARAM)
via la grosse molette (appuyez dessus ou tournez-la). Les
paramètres FREQ, BW(OCT) et GAIN du filtre apparaissent. On
choisit un paramètre en tournant la molette supérieure. On modifie
la valeur du paramètre avec la grosse molette. Les valeurs
possibles du paramètre GAIN vont de -15 à +15 dB et celles du
paramètre FREQ (fréquences) de 20 à 20000 Hz. FREQ possède
deux incrémentations : la première permet un déplacement rapide
dans la plage de fréquences (1/6 octave par pas) et la seconde
un déplacement plus précis (1/60 octave par pas). Appuyez sur
la grosse molette pour passer dune incrémentation à lautre.
Le paramètre BW(OCT) détermine la largeur de bande du filtre.
Cette valeur contrôle donc la largeur de la cloche (de 1/10 oct. à
10 oct.). Il permet également de choisir entre une pente de 6 ou
12 dB/oct pour les filtres en plateau (Shelving).
Complément dinformation :
Le filtre Low-Shelving augmente (gain positif) ou réduit
(gain négatif) le niveau des fréquences situées sous la
fréquence du filtre.
Le filtre High-Shelving augmente (gain positif) ou
réduit (gain négatif) le niveau des fréquences situées
au-dessus de la fréquence du filtre.
Le filtre passe-bande (Bandpass) augmente ou réduit
des fréquences situées autour de sa fréquence centrale.
On peut réinitialiser les paramètres GAIN et BW(OCT) en
appuyant sur la grosse molette.
La touche A permet de passer du signal du canal gauche au
signal du canal droit. Si le mode STEREO LINK du menu UTILITIES
(chapitre 3.5) est actif, la valeur des paramètres est appliquée à
chaque côté du signal stéréo.
+ Pour accéder à la première page du menu PEQ, il
faut quau moins un filtre soit activé en page 2.
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ULTRACURVE PRO DEQ2496
3. STRUCTURE DES MENUS ET EDITION
3.2.3 Le menu DEQ
Appuyez sur la touche DEQ pour accéder au menu du même
nom. Ce menu comporte trois pages en raison du nombre de
paramètres des égaliseurs dynamiques.
Complément dinformation :
Un filtre dynamique traite une bande de fréquences
donnée en fonction du niveau du signal. La modification
du niveau de la bande dépend du réglage de GAIN.
Si lon veut une réduction du niveau des fréquences
traitées par le filtre (GAIN négatif) : légaliseur entre en
fonction et réduit lamplification des fréquences traitées
par le filtre dès que le niveau du signal dépasse un seuil
(THRESHOLD) donné. On détermine limportance de la
réduction de niveau avec le paramètre RATIO. Lorsque
le niveau du signal repasse
sous la valeur seuil,
légaliseur dynamique ne traite plus le signal.
Si lon veut une amplifier le niveau des fréquences
traitées par le filtre (GAIN positif) : légaliseur entre en
fonction et augmente le niveau de la bande de
fréquences du filtre dès que le niveau du signal passe
sous le seuil (THRESHOLD) défini au préalable. On définit
limportance de lamplification avec le paramètre RATIO.
Lorsque le niveau du signal repasse au-dessus de la
valeur seuil, légaliseur dynamique ne traite plus le signal.
Les deux pages du menu DEQ servent au réglage du niveau
seuil et du type de traitement. La courbe se rapportant aux valeurs
THRESHOLD, GAIN et RATIO bénéficie dune représentation
graphique. Au centre de lécran, on trouve un afficheur de niveau
LEVEL (gauche) représentant le niveau dentrée du filtre DEQ
(signal de commande) et un afficheur de GAIN (droite)
représentant laugmentation ou la réduction de niveau.
La page 3 est un diagramme représentant les courbes de filtre
en fonction de la fréquence et du niveau seuil (THRESHOLD). On
lit le niveau dentrée du DEQ sur lafficheur de niveau LEVEL
situé sur la droite.
Fig. 3.4 : Le menu DEQ (page 1)
Sur la page 1, le paramètre M-GAIN (Make-Up-Gain) détermine
la modification de niveau entre -15 et +15 dB appliquée par le
filtre et réglée via la molette supérieure. Le paramètre
THRESHOLD, que lon édite via la grosse molette, définit le seuil
à partir duquel le filtre traite le signal. Si lon veut réduire le niveau
des fréquences traitées par le filtre (M-GAIN < 0), le niveau de la
bande choisie (voir page 3) est amoindrit dès que le signal passe
au-dessus de la valeur seuil THRESHOLD. Si lon veut réduire le
niveau des fréquences traitées par le filre, doit appliquer une
augmentation de niveau (M-GAIN > 0), le niveau de la bande est
amplifié dès que le signal passe au-dessous du seuil. Le paramètre
RATIO (molette inférieure) détermine dans quelles proportions
le niveau de la bande doit être modifié dès que le seuil a été
franchi. La plage de valeurs possibles de ce paramètre sétend
de 1:2 à 1:100.
Fig. 3.5 : Le menu DEQ (page 2)
Sur la page 2 du menu DEQ (appuyez sur la touche DEQ ou sur
la touche PAGE), on peut éditer deux paramètres dynamiques
supplémentaires.
ATTACK (molette supérieure) détermine à quelle vitesse
légaliseur dynamique intervient sur le signal à partir du moment
où la valeur seuil THRESHOLD a été franchie. On choisit le temps
dattaque entre 0 et 200 millisecondes. Appuyez sur la molette
pour modifier son incrémentation (pas de réglage plus ou moins
grands).
RELEASE (molette inférieure) détermine le temps de
relâchement, autrement dit à quelle vitesse légaliseur arrête de
traiter le signal une fois que le signal est repassé de lautre côté
du seuil. On définit le temps de relâchement entre 20 et
4000 millisecondes. Ici aussi, on peut modifier lincrémentation
de la molette en appuyant dessus.
Cette page permet également de régler le seuil THRESHOLD
(grosse molette) pour pouvoir ajuster sa valeur en fonction des
deux paramètres décrits plus haut sans devoir changer de page.
Fig. 3.6 : Le menu DEQ (page 3)
La page 3 affiche un diagramme de fréquences ainsi que la
réduction de niveau. Le paramètre MODE (molette supérieure)
détermine le type de filtre. Vous pouvez choisir entre des filtres
High-Shelving, Low-Shelving et Bandpass.
Le paramètre FREQUENCY détermine la fréquence centrale
dun filtre passe-bande (grosse molette). Pour un filtre en plateau,
ce paramètre détermine la fréquence limite à partir de laquelle les
graves ou les aigus sont traités. La plage de réglage sétend
de 20 à 20000 Hz. En appuyant sur la molette, on peut modifier
son incrémentation (pas de réglage de 1/6 ou 1/60 Octave).
Si vous avez affecté un filtre passe-bande au paramètre MODE,
BW(OCT) apparaît à droite sous les paramètres. Ici, la molette
inférieure détermine la largeur de la bande du filtre entre
1/10 oct. et 10 oct.
Avec la touche B, on choisit légaliseur dynamique à afficher.
On dispose de trois égaliseurs par côté stéréo. En maintenant
cette touche enfoncée, on réinitialise le filtre DEQ sélectionné.
Le tableau suivant propose un exemple avec des réglages
extrêmes pour expliciter la méthode de travail avec un égaliseur
dynamique :
BP
1.00 kHz
+15 dB > ligne continue
0 dB > ligne de segments
-15 dB > ligne pointillé
0.1
-40 dB
1:100
Tab. 3.1 : Réglage extrême dun passe-bande
(voir aussi fig. 3.7)
8
ULTRACURVE PRO DEQ2496
3. STRUCTURE DES MENUS ET EDITION
Fig. 3.7 : Courbes de filtre lorsque le seuil est dépassé
3.2.4 Le menu FBD
Le DEQ2496 possède une fonction anti-larsen Feedback
Destroyer qui correspond en grande partie, aussi bien concernant
son utilisation que ses paramètres, au menu PEQ. Le menu FBD
dispose cependant de quelques fonctions supplémentaires. Cest
pourquoi il est réparti non pas sur deux mais sur trois pages.
Un Feedback Destroyer permet de réduire (pas daugmentation)
fortement le niveau de bandes de fréquences données afin de
supprimer avec précision les fréquences daccrochage. Ces
filtres extrêmement étroits ninfluencent quasiment pas le son
général.
Fig. 3.8 : Le menu FBD (page 1)
La page 1 propose une représentation graphique des filtres.
Son architecture et son utilisation correspondent à la première
page du menu PEQ. Etant donné que seules les réductions de
niveau des fréquences sont possibles, la ligne 0 dB est située
en haut du graphique. Les différences avec le menu PEQ résident
dans les valeurs possibles des paramètres GAIN et BW(OCT).
Pour que ces filtres soient particulièrement étroits et efficaces,
les valeurs possibles de la pente sétendent de 1/10 à 1/60 oct. et
celles du gain de 0 à -60 dB.
+ Pour accéder à la première page du menu FBD, il
faut au préalable avoir activé au moins un filtre à
partir de la page 2.
Fig. 3.9 : Le menu FBD (page 2)
La page 2 propose un tableau des dix filtres utilisables. Les
filtres paramétriques que vous avez activés via le menu PEQ
apparaissent également dans ce tableau. En effet, les dix filtres
utilisables sont la somme des filtres FBD et PEQ activés.
+ Bien quaffichés sur cette page, les égaliseurs
paramétriques PEQ actifs ne peuvent pas être édités
à partir du menu FBD et inversement.
Vous avez le choix entre deux modes de filtre anti-larsen : le
mode SNGL (Single Shot) et le mode AUTO (automatique). Pour
localiser une fréquence daccrochage, le Feedback Destroyer
divise lensemble du spectre sonore (de 20 Hz à 20 kHz) en
bandes de 1/60 octave et établit leurs niveaux respectifs. Il
compare ensuite ces valeurs et le niveau de lensemble du signal.
La différence entre ces deux niveaux détermine si un filtre doit y
être assigné à une bande de fréquences. Dès quon a activé au
moins un filtre AUTO ou SNGL, les fréquences daccrochage
sont recherchées et assignées aux filtres.
Mode AUTO
Pour les micros mobiles pendant le concert (par exemple les
micros de chant), les diverses positions du micro sur la scène
peuvent engendrer différentes fréquences daccrochage.
Supprimer ces larsens avec des filtres en mode AUTO. Ils
recherchent en permanence les fréquences daccrochage et
règlent automatiquement leurs paramètres afin de supprimer les
fréquences daccrochage détectées. Lorsque la fréquence du
larsen change, les filtres en mode AUTO suivent lévolution de la
fréquence pour la supprimer en continu. Le filtre trouve toujours
la fréquence optimale et se règle sur la largeur de bande la plus
étroite possible pour éviter de dénaturer le signal global. Dès que
tous les filtres sont utilisés, le filtre fixé sur la première fréquence
daccrochage détectée repasse en mode de recherche pour
identifier un nouveau larsen. Lorsquun larsen apparaît à proximité
dune fréquence daccrochage déjà identifiée, les paramètres
du filtre assigné à cette dernière sont modifiés afin de supprimer
aussi ce nouveau larsen. Autrement dit la largeur de bande et/ou
la réduction de niveau du filtre sont modifiées automatiquement.
Mode SNGL
Un filtre en mode SNGL (Single Shot) recherche lui aussi
automatiquement les fréquences daccrochage. Lorsquun larsen
est détecté, les paramètres du filtres sont automatiquement réglés
sur des valeurs idéales pour sa suppression. Mais, à linverse
dun filtre AUTO, le filtre se fixe sur la fréquence daccrochage
et se verrouille à cet endroit (LOCK FBD). Malgré tout, ses
paramètres (largeur de bande et réduction de niveau) peuvent
encore être légèrement modifiés en fonction de lévolution du
larsen. Si le larsen réapparaît, la réduction de niveau est
accentuée. Pour éviter quil ne réapparaisse à nouveau, lappareil
sinterdit daugmenter à nouveau le niveau des fréquences du
filtre. Les filtres en mode SNGL sont donc la solution idéale pour
la suppression des larsens constants, autrement dit pour la
suppression des larsens générés par des micros fixes.
La fonction LOCK FBD en bas à gauche de lafficheur (touche B)
permet de verrouiller manuellement un filtre SNGL sur une
fréquence donnée (SNGL Ï). Cela signifie que seuls les
paramètres de largeur de bande et de réduction de niveau du
filtre peuvent varier. Enfin, on déverrouille un filtre avec la fonction
UNLOCK FBD (touche B).
Fig. 3.10 : Le menu FBD (page 3)
La page 3 propose trois paramètres dynamiques sup-
plémentaires. Ils influencent les filtres FBD.
Le paramètre SENS (molette supérieure) détermine le niveau à
partir duquel le filtre anti-larsen entre en fonction. Cette valeur
correspond à la différence entre le niveau du larsen et le niveau
général. La plage de valeurs sétend de -3.0 à -9.0 dB. Le
paramètre THRESHOLD (grosse molette) définit le niveau seuil à
partir duquel une fréquence est considérée comme un larsen.
Enfin, le paramètre MAX. DEPTH détermine la réduction de niveau
maximale appliquée par un filtre (de -18 à -60 dB) par pas de
6 dB, cest à dire la plage des valeurs possibles du paramètre
GAIN aux pages 1 et 2 (molette inférieure).
On active le mode LEARN MODE avec la touche A. Cette
fonction génère de courtes impulsions et augmente lamplification
générale pour provoquer des larsens. Ces derniers se retrouvent
à lentrée du DEQ2496 où ils sont identifiés et supprimés. Cette
fonction est particulièrement utile avant un concert pour le réglage
automatique des filtres en mode SNGL.
9
ULTRACURVE PRO DEQ2496
3. STRUCTURE DES MENUS ET EDITION
Les signes suivants informent sur le statut actuel des filtres :
; Signifie quun filtre AUTO ou SNGL est prêt (RUN) pour
lanalyse du signal et va se régler automatiquement.
4 Signale quun filtre AUTO ou SNGL (filtre SNGL verrouillé =
en mode LOCK) en train de supprimer un larsen.
< Signifie quun filtre AUTO ou SNGL est en mode STOP. Ses
réglages sont conservés et toujours actifs mais aucun
nouveau larsen nest identifié.
= Indique le filtre assigné à la dernière fréquence daccrochage
identifiée.
Le procédé de sélection et dédition des paramètres
correspond en grande partie aux menus PEQ à lexception
de la fonction de la touche B. En effet, en la maintenant
enfoncée, tous les filtres (page 2) ou seuls les filtres
AUTO (page 3) sont réinitialisés.
3.3 Le menu WIDTH
La fonction WIDTH traite limage stéréo. Cest pourquoi elle
nest disponible quen mode STEREO LINK.
Un signal utilisant toute la largeur de limage stéréo sonne de
façon plus intéressante quun signal complètement centré.
Cependant, cette fonction doit être utilisé raisonnablement.
Laffichage du menu WIDTH est divisé en deux parties. La
partie droite représente les paramètres à éditer et la partie
complètement à gauche est dédiée à la fonction RESET IMAGE.
En maintenant enfoncée la touche B, on annule les réglages
entrepris. Le centre de lafficheur est occupé par un diagramme
sur lequel un triangle représente la largeur du signal et une droite
le signal réduit en mono au sein du champ stéréo.
Fig. 3.11 : Le menu WIDTH (page 1)
Le paramètre STEREOWIDTH détermine la largeur de limage
stéréo entre 0 et 3.0 (grosse molette), autrement dit limportance
de la séparation des canaux stéréo gauche et droit.
La molette supérieure permet déditer le paramètre
ASYMMETRY. Il définit le volume relatif des signaux gauche et
droit sur une plage de valeurs allant de -90 à 90° sans influencer
le signal mono central. Les côtés stéréo gauche et droit
recouvrent le signal mono avec les valeurs 90 et -90° et devient
ainsi un signal réduit en mono.
Le paramètre ROTATION (molette inférieure) permet de
déplacer le signal (mono et stéréo) dans limage sonore sans
influencer le rapport de volume entre les signaux mono et stéréo.
Cela est utile par exemple lorsque vous souhaitez positionner un
signal stéréo au sein dun mixage (réglage de panorama « True
Stereo »).
Fig. 3.12 : Le menu WIDTH (page 2)
La page 2 contient diverses autres fonctions : SHUFFLE
(molette inférieure) permet un élargissement supplémentaire de
la stéréo des basses fréquences, le traitement normal de limage
stéréo globale étant peu audible dans les graves. La plage de
valeurs possibles de ce paramètre sétend de 1.0 à 3.0.
BASS TRIM (molette supérieure) permet de corriger le niveau
des graves jusquà ±3 dB et ainsi de compenser linfluence de la
fonction SHUFFLE sur le volume subjectif des basses
fréquences.
FREQUENCY (grosse molette) détermine la fréquence limite
sous laquelle la fonction SHUFFLE doit travailler. Les valeurs
possibles vont de 350 à 1400 Hz. Le réglage classique pour un
signal stéréo normal se situe entre 600 et 700 Hz.
Enfin, on peut déterminer la taille des pas de réglage des
paramètres ASYMMETRY, ROTATION et FREQUENCY (pour
ce faire, appuyez sur la molette correspondante).
3.4 Le menu DYN
Le DEQ2496 possède des fonctions complètes destinées au
traitement de la dynamique pour loptimisation de votre signal.
Les réglages de compresseur et dexpanseur sétalent sur deux
pages. Une fonction limiteur supplémentaire (LIMITER) permet de
contrôler le niveau des crêtes.
Fig. 3.13 : Le menu DYN (page 1)
Sur la page 1, la touche B permet de sélectionner la fonction
compresseur ou expanseur. Comme dans les autres menus, la
touche A permet de passer du côté stéréo gauche au côté droit.
Lorsque lappareil est en mode STEREO LINK, tous les réglages
sont appliqués aux deux côtés.
Complément dinformation :
Un compresseur réduit le niveau du signal quand ce
dernier passe au-dessus dun niveau seuil (THRESHOLD)
déterminé auparavant. Le résultat est un son plus dense
et plus puissant.
Un expanseur réduit le niveau du signal quand ce
dernier passe au-dessous dun niveau seuil (THRESHOLD)
déterminé au préalable. Il permet de masquer les bruits
résiduels contenus dans le signal tels que les bruits de
bande ou la diaphonie. Avec des réglages extrêmes,
lexpanseur devient un noise gate. Dans ce cas, le signal
est totalement supprimé dès que son niveau passe
sous le seuil.
Laffichage ressemble beaucoup à celui du menu DEQ puisquil
sagit ici aussi de traitements dépendants du niveau du signal. A
droite, on trouve les paramètres à éditer. A côté, on voit lafficheur
de niveau (LEVEL) du signal entrant, puis lafficheur GAIN
représentant la réduction de niveau et enfin la courbe des
traitement de la dynamique.
Le paramètre GAIN, que lon édite avec la molette supérieure,
permet de corriger le niveau du signal une fois traité par le
compresseur ou lexpanseur. La plage des valeurs possibles
est compris entre -15 et +15 dB. Le paramètre THRESHOLD, que
lon édite avec la grosse molette, détermine le niveau seuil à
partir duquel le compresseur ou lexpanseur entre en fonction
(plage de valeurs entre 0 et -60 dB). Enfin, le paramètre RATIO,
que lon édite avec la molette inférieure, définit limportance de la
réduction de niveau appliquée au signal dès que son niveau
franchit le seuil. La plage des valeurs possibles sétend de
1:1.1 à 1:100.
Fig. 3.14 : Le menu DYN (page 2)
10
ULTRACURVE PRO DEQ2496
3. STRUCTURE DES MENUS ET EDITION
On accède à la page 2 du menu DYN grâce à la touche PAGE
ou DYN. Elle propose des réglages complémentaires pour le
compresseur ou lexpanseur.
Comme pour les égaliseurs dynamiques, la molette supérieure
contrôle la vitesse de réaction du processeur (ATTACK : de 0 à
200 ms). On règle le temps de relâchement (RELEASE : de 20 à
4000 ms) avec la molette inférieure et on modifie la précision de
lincrémentation en appuyant sur ces mêmes molettes.
Compresseur uniquement :
La fonction supplémentaire KNEE concerne uniquement le
compresseur et permet des compressions musicales et discrètes.
Ce paramètre détermine larrondi de la courbe de compression
autour de la valeur seuil.
La plage de valeurs du paramètre KNEE sétend de 0 à 30 dB.
On sélectionne la valeur à laide de la grosse molette.
En maintenant la touche B enfoncée, les réglages des
traitements de la dynamique sont réinitialisés, à lexception de
ceux du LIMITER (voir chapitre 3.4.1).
3.4.1 Le menu LIMITER
Fig. 3.15 : Le menu LIMITER
On accède à la page LIMITER en appuyant sur la touche B à
partir de la seconde page du menu DYN. Un limiteur est un
compresseur qui travaille toujours avec la réduction maximale
de niveau. Il permet de couper efficacement toutes les crêtes
dun signal et protège ainsi le système de diffusion quil alimente.
Cette page comporte une représentation graphique de la limitation
du signal, un afficheur de niveau LEVEL indiquant le niveau de
sortie et un afficheur de GAIN pour la visualisation de la réduction
de niveau appliquée par le limiteur.
La fonction de maintien HOLD, que lon édite avec la molette
supérieure, détermine pendant combien de temps le niveau du
signal est limité dès que son niveau passe au-dessus du seuil.
Une fois le temps de maintien écoulé (entre 0 et 1000.0 ms), la
fonction de relâchement RELEASE prend le relais. On règle la
valeur du niveau seuil THRESHOLD (grosse molette) entre 0 et
-24 dB et le temps de relâchement (molette inférieure) entre 20 et
4000 ms. On réinitialise la valeur de ces paramètres en maintenant
la touche B enfoncée.
+ La fonction limiteur est toujours active et ne peut
pas être supprimée même en mode bypass. Elle
travaille alors avec un seuil par défaut de 0 dB pour
empêcher lapparition de toute saturation numé-
rique aux sorties de lappareil.
3.5 Le menu UTILITY
Le menu UTILITY possède deux pages. Il regroupe les
paramètres de base (GENERAL SETUP) et de configuration MIDI
(MIDI SETUP). On sélectionne chaque paramètre avec les molettes
inférieure et supérieure et on modifie la valeur du paramètre
avec la grosse molette.
+ En maintenant enfoncée la touche UTILITY pendant
environ une seconde, on verrouille le DEQ2496
(PANEL LOCKED). Maintenez cette touche à nouveau
enfoncée pour le déverrouiller (PANEL UNLOCKED).
GENERAL SETUP (page 1)
Fig. 3.16 : le menu UTILITY (page 1)
CONTRAST
Ce paramètre détermine le contraste de lafficheur LCD pour
pouvoir ladapter à différents environnements lumineux (grosse
molette).
CHANNEL MODE
Ce paramètre permet de choisir entre les modes DUAL MONO
et STEREO LINK. En mode DUAL MONO, les réglages des côtés
gauche et droit sont totalement indépendants. Si vous passez
en mode STEREO LINK, les réglages de lun des côtés sont
copiés sur lautre. On peut choisir si le côté gauche doit être
copié sur le côté droit ou inversement (« COPY LEFT -> BOTH »
ou « COPY RIGHT -> BOTH »). Ensuite, toutes les modifications
de paramètres sont appliquées aux deux côtés stéréo. Enfin,
pour activer les réglages de CHANNEL MODE, vous devez valider
en appuyant sur la touche B (« ACCEPT MODE »).
GEQ-MODE (« TRUE RESPONSE »)
Avec les égaliseurs graphiques classiques, il existe toujours
une différence entre la courbe telle quon la réglée et le résultat
sur la réponse en fréquences. Cette différence dépend des
réglages de fréquence et de niveau. Les bandes de fréquences
voisines sinfluencent les unes les autres et les modifications de
niveau sadditionnent.
Fig. 3.17 : Egaliseur graphique sans correction en
fréquences (UNCORRECTED)
Avec le réglage UNCORRECTED, légaliseur se comporte de
façon classique. Cependant, lULTRACURVE PRO possède un
algorithme spécial permettant de corriger cette réponse : il sagit
du réglage TRUE RESPONSE.
Fig. 3.18 : Egaliseur graphique avec correction en
fréquences (TRUE RESPONSE)
La réponse en fréquences réelle résultant de lapplication de
cet algorithme correspond exactement à la courbe réalisée avec
légaliseur graphique.
11
ULTRACURVE PRO DEQ2496
3. STRUCTURE DES MENUS ET EDITION
GAIN OFFSET (EQ)
Ce paramètre permet de corriger lamplification générale des
modules dégalisation.
RTA NOISE CORRECTION
Avec lalgorithme de lanalyseur de spectre RTA (Real-Time
Analyzer, « warped » FFT), une certaine imprécision apparaît
sur les signaux au spectre très large (les bruits rose et blanc par
exemple) du fait du chevauchement asymétrique des différentes
bandes de fréquences. Lorsque le générateur de bruit interne
ou le réglage AVRG du menu RTA est activé, cette correction
est automatiquement mise en fonction et il nest pas nécessaire
de lactiver manuellement. Avec tous les autre signaux, il faut
activer cette fonction sans quoi la représentation de chaque
bande peut être légèrement faussée.
SHOW MESSAGE BOX
Ce paramètre permet de décider si les fenêtres contenant des
avertissements doivent safficher le cas échéant.
RTA/MIC INPUT
Ce paramètre détermine la sensibilité de lentrée RTA/MIC. On
peut choisir entre LINE-LEVEL, MIC-LEVEL et MIC-LEVEL +15V
(alimentation fantôme).
RTA/MIC LINE-LEVEL
Lorsque lentrée RTA/MIC est réglée sur LINE, ce paramètre
permet de définir le niveau dentrée maximal : pour 0 dBFS (Full
Scale), de -14 à +22 dBu.
RTA/MIC MIC-LEVEL
Lorsque lentrée RTA/MIC est réglée sur MIC, ce paramètre
détermine la sensibilité de lentrée en fonction du micro utilisé
(sensibilité dentrée : de -42 à -6 dBV/Pa).
MIDI SETUP (page 2)
Fig. 3.19 : Le menu UTILITY (page 2)
Le DEQ2496 peut recevoir et envoyer des données MIDI afin
dêtre intégré à un environnement MIDI.
MIDI
Lorsque vous activez ce paramètre (ON), tous les autres
réglages MIDI apparaissent. Si ce paramètre est sur OFF, le
DEQ2496 ne réagit pas aux ordres MIDI.
MIDI CHANNEL
Cette rubrique est destinée à la sélection du canal démission
et de réception MIDI (de 1 à 16).
CONTROL CHANGE
Léchange de données CONTROL CHANGE ne concerne que
le module GEQ (CONTROL CHANGE 1 à 31 : canal gauche /
CONTROL CHANGE 33 à 63 : canal droit).
PROGRAM CHANGE
Lémission et la réception dordres PROGRAM CHANGE sert
aux chargements des presets 1 à 64 ainsi que du réglage par
défaut (Preset 0 : INITIAL DATA).
SYSTEM EXCLUSIVE
Le DEQ2496 est en mesure denvoyer et de recevoir des
données SYSEX (System Exclusive).
Il est possible dactiver ou de désactiver séparément les
fonctions démission et de réception de données MIDI (ON/OFF).
Pour les mises à jour du système dexploitation, la fonction de
réception de données SysEx RECEIVE SYSTEM EXCLUSIVE doit
être activée (ON).
DUMP EDIT (touche A)
Cette fonction permet de transférer, via MIDI, les réglages
actuels à un autre ULTRACURVE PRO ou à un ordinateur
possédant une interface MIDI.
DUMP ALL (touche B)
Avec cette fonction, on peut transférer lensemble du contenu
de la mémoire (toutes les presets) du DEQ2496 dans un autre
ULTRACURVE PRO ou dans un ordinateur équipé dune
interface MIDI.
+ Attention : Lors de la réception de lensemble de la
mémoire, les réglages actuels sont perdus. En
revanche, les presets sauvegardées restent en
mémoire.
+ Plus dinformations concernant le MIDI aux chapitres
5.1 « Connexions MIDI » et 7.1 « Implémentation MIDI ».
3.6 Le menu I/O
Les trois premières pages de ce menu sont destinées à la
réalisation de configurations dentrée/sortie. La quatrième page
concerne le réglage de la fonction Delay. Elle permet de retarder
les signaux des sorties afin de compenser des différences
dalignement temporel engendrées par lutilisation de plusieurs
enceintes à grande distance les uns des autres.
Fig. 3.20 : Le menu I/O (page 1)
Sur la page 1, on sélectionne la source alimentant le DEQ2496
à laide de la grosse molette. On peut choisir entre lentrée
analogique MAIN IN, les entrées numériques DIGITAL XLR ou
DIGITAL OPT et le générateur interne de bruit rose (PINK NOISE).
Le paramètre NOISE GAIN détermine le niveau du générateur de
bruit (molette inférieure). Les valeurs possibles sétendent de
-60 à 0 dB. La molette supérieure permet de sélectionner la
fréquence déchantillonnage (paramètre CLOCK) utilisée par
lappareil. Lorsquon a activé lentrée numérique, il nest pas
possible de modifier la fréquence déchantillonnage puisque le
DEQ2496 se synchronise sur la fréquence déchantillonnage du
signal numérique alimentant son entrée. Lorsque le générateur
de bruit rose PINK NOISE est actif, les modules DEQ et DYN sont
mis hors fonction à lexception du LIMITER.
Fig. 3.21 : Le menu I/O (page 2)
La seconde page du menu I/O est destinée au choix de la
source alimentant la sortie AUX et la sortie numérique. On choisit
entre le signal des entrées non traité (MAIN IN ou DIG. IN), le
signal traité tel quil est après les égaliseurs graphique et
paramétrique (BEHIND GEQ/PEQ), le signal traité tel quil est après
les égaliseurs et les modules de dynamique (DYN) ou le signal
traité tel quil est après tous les modules cest à dire après le
Stereo Imager (BEHIND WIDTH).
Avec la touche A, sélectionnez le format grand public (S/PDIF)
ou professionnel (AES/EBU). Utilisez la grosse molette pour
déterminer la résolution DITHER (OFF, 24, 20 ou 16 bits). La
fonction NOISE SHAPER, que lon active avec la touche B,
réduit le bruit engendré par le « Dithering ».
12
ULTRACURVE PRO DEQ2496
3. STRUCTURE DES MENUS ET EDITION
+ Lorsque la fréquence déchantillonnage du signal
entrant ne correspond pas à celle du DEQ2496,
lavertissement UNLOCKED apparaît et les sorties
du DEQ2496 sont désactivées (bypass).
Fig. 3.22 : Le menu I/O (page 3)
Sur la page 3 du menu I/O, on détermine le signal alimentant
lanalyseur de spectre. On peut choisir entre MAIN IN ou DIG. IN,
MAIN OUT, AUX OUT/DIG. OUT (XLR et optique) et lentrée micro
RTA/MIC. Si vous avez sélectionné lentrée micro RTA, vous
pouvez déterminer sa sensibilité (micro MIC ou ligne LINE) à laide
de la touche A. La touche B permet quant à elle dactiver
lalimentation fantôme nécessaire aux micros électrostatiques
(MIC +15 V) et que la sensibilité de lentrée est réglée sur MIC.
Fig. 3.23 : Le menu I/O (page 4)
Cette dernière page vous offre la possibilité de retarder le
signal de la sortie MAIN ou le signal auxiliaire AUX. Cette fonction
est utile par exemple lorsque les enceintes sont situées à bonne
distance les unes des autres et que le système de diffusion
souffre de problèmes dalignement temporel et/ou dannulation
de fréquences suite à des déphasages.
La touche A permet de sélectionner le côté stéréo droit ou
gauche. Il est toujours possible de traiter chaque côté séparément
indépendamment du mode STEREO LINK. Maintenez la touche
enfoncée pendant un instant pour pouvoir éditer simultanément
les deux côtés. On choisit de traiter le signal MAIN ou AUX à
laide de la touche B. Lorsquon maintient cette touche enfoncée,
les réglages de delay sont réinitialisés.
La molette supérieure détermine dans quelle unité doivent être
exprimés les réglages de delay. On peut choisir entre
millisecondes (de 0 à 300 ms), pieds (de 0 à 338,20 ft) et mètres
(de 0 à 103,08 m). Si vous avez sélectionné lunité pieds ou
mètres, la molette inférieure vous permet de saisir la température
actuelle du lieu en degrés Fahrenheit ou Celsius pour obtenir un
réglage de delay optimal (TEMP.). En effet, la vitesse du son est
influencée par la température ambiante. Elle est de 343,6 m/s à
20 °C et augmente de 0,6 m/s pour chaque degré supplémentaire.
Enfin, selon le canal sélectionné, la grosse molette permet de
définir le delay du côté stéréo gauche ou droit du signal des
sorties (DELAY LEFT et DELAY RIGHT) ou des deux côtés
simultanément. On change lincrémentation de la grosse molette
en appuyant dessus.
+ Lorsquon utilise la sortie AUX, on peut lalimenter
simultanément avec le signal retardé et le signal
non retardé afin de ne pas avoir besoin de matériel
supplémentaire pour réaliser une ligne de retard
(voir chapitre 4.4).
3.7 Le menu BYPASS
Le menu BYPASS est constitué dune seule page permettant
de régler différents types de BYPASS pour pouvoir réaliser des
comparaisons de signaux.
Fig. 3.24 : Le menu BYPASS
En mode DUAL MONO, on active le bypass par relais en
appuyant sur lune des petites molettes : bypass par relais du
côté stéréo gauche (BYPASS LEFT) avec la molette supérieure
et bypass par relais du côté droit (BYPASS RIGHT) avec la
molette inférieure. Le côté concerné de lentrée analogique est
alors reliée directement à la sortie analogique, autrement dit les
modules concernés sont hors circuit. En mode STEREO LINK, on
désactive simultanément les modules des deux côtés à laide
des deux petites molettes et les sorties délivrent le signal non
traité (BYPASS ALL).
+ Lorsquon maintient la touche BYPASS enfoncée
alors que lappareil est en mode DUAL MONO ou
STEREO LINK, on active le bypass par relais de
chaque canal.
Tournez la grosse molette pour sélectionner chaque module et
appuyez dessus pour retirer chaque module du trajet du signal.
On peut réaliser cette opération en appuyant sur la touche B
(BYPASS MODULE). En maintenant la touche B enfoncée, on
réinitialise tous les réglages de BYPASS. Enfin, maintenez
enfoncée les touches de module (GEQ, PEQ, etc.) pour activer
ou désactiver le bypass de chacun deux.
+ Noubliez pas que la fonction WIDTH (Stereo Imager)
ne peut pas être activée en mode DUAL MONO. Cest
pourquoi elle napparaît pas dans le menu BYPASS.
3.8 Le menu RTA (Real-Time Analyzer)
LULTRACURVE PRO possède un analyseur de spectre en
temps réel (FFT Real-Time Analyzer) permettant la représentation
graphique des 61 bandes de fréquences. De plus, ce menu
propose une fonction de correction automatique AUTO EQ (AEQ)
(voir chapitre 3.8.1).
Fig. 3.25 : Le menu RTA (page 1)
A la page 1, sélectionnez le signal de analyser à laide de la
touche A. Ces réglages correspondent à ceux que que lon peut
effectuer à la page 3 du menu I/O. Vous pouvez choisir entre
MAIN IN ou DIG IN (L + R IN), MAIN OUT (L + R OUT), AUX. OUT/
DIG. OUT (L + R DIGOUT) et RTA IN (MIC/LINE). En maintenant
la touche A enfoncée, on détermine si le côté gauche seul, le
côté droit seul ou lensemble du signal doit être affiché par
lanalyseur (sauf si lentrée de lanalyseur est RTA IN).
Le paramètre RTA MIC/LINE IN affiche le signal de lentrée
RTA/MIC (voir chapitre 3.11).
Le paramètre MAX. permet dafficher un agrandissement du
niveau général des fréquences (molette supérieure) en fonction
du niveau du signal. La valeur sélectionnée est exprimée en dB
(de 0 à -60 dB). Elle détermine à partir de quel niveau saffiche le
zoom du graphique. En appuyant sur cette molette, on active la
fonction de correction automatique AUTO. Dans ce cas, la valeur
MAX. est alors réglée automatiquement en fonction du niveau du
signal. Le paramètre RANGE, que lon édite avec la molette
inférieure, détermine la plage de dynamique affichée. Les valeurs
possibles de ce paramètre sont 15, 30, 60 ou 90 dB. Selon la
valeur de MAX. choisie, la plage de dynamique affichée est plus
ou moins large.
13
ULTRACURVE PRO DEQ2496
3. STRUCTURE DES MENUS ET EDITION
Les paramètres LEVEL et PEAKH, que lon édite via la grosse
molette, permettent de sélectionner chacune des 61 bandes de
fréquences. Lafficheur indique alors le niveau actuel (LEVEL)
ou la valeur crête (PEAK) de la fréquence choisie. Des flèches
au-dessus et au-dessous de la représentation graphique
indiquent la bande sélectionnée. Le niveau de lensemble du
signal saffiche sur léchelle LEVEL à gauche du graphique RTA.
Fig. 3.26 : Le menu RTA (page 2)
Sur la seconde page du menu RTA, la touche A (RATE) règle
la vitesse daffichage (FAST, MID, SLOW et AVRG). Si vous
avez choisi FAST, MID ou SLOW, lanalyseur travaille avec des
détecteurs de crêtes. En mode AVRG, le graphique ne présente
que la valeur moyenne du niveau de chaque bande de
fréquences. Cest pourquoi la méthode de travail de lanalyseur
est plus lente. On règle le paramètre PEAK avec la touche B. Les
valeurs possibles du paramètre sont FAST, MID, SLOW, HOLD
et OFF. Elles déterminent à quelle vitesse retombe laffichage
des crêtes. Le réglage HOLD gèle laffichage du niveau maximal
de chaque bande de fréquences. En maintenant enfoncée la
touche B pendant environ 1 seconde, les crêtes dont la
représentation était jusque là gelée sont effacées.
+ Lorsque vous choisissez HOLD pour le paramètre
PEAK, LEVEL se transforme en « PEAKH ».
Fig. 3.27 : Le menu RTA (page 3)
Cette page vous permet de bénéficier dune représentation
plus large pour le mode RTA. En effet, elle affiche le graphique
de lanalyseur sur lensemble de la surface de lafficheur.
Cependant, il est toujours possible déditer les paramètres de la
page 2 (RATE, PEAK, etc.).
3.8.1 La fonction AUTO EQ (AEQ)
La page 1 du menu RTA propose une fonction AUTO EQ. Elle
effectue une mesure et une correction en fréquences
automatiques. Ce module possède trois pages. Pour pouvoir
utiliser la fonction automatique AEQ, noubliez pas que vous
devez câbler un micro de mesure à lentrée RTA/MIC (voir
chapitre 3.11).
Fig. 3.28 : Le menu AEQ (page 1)
Laffichage et les fonctions de la page 1 correspondent au
menu GEQ (voir chapitre 3.2.1). Sur cette page, on détermine
manuellement la courbe cible en fonction de laquelle la correction
automatique doit être réalisée sur le signal entrant ou sortant.
Passez à la page 2 du menu AEQ dès que vous avez choisi la
courbe souhaitée.
+ Lorsquon active le menu AEQ, les réglages
dégaliseur graphique GEQ actuels constituent la
courbe cible.
Appuyez sur la grosse molette pour exclure certaines bandes
de fréquences du mode AEQ. Elle ne seront pas prises en compte
lors de la phase de correction automatique. Il est souvent judicieux
dexclure les graves sous 100 Hz du processus AUTO EQ parce
que des imprécisions dans le calcul de la bande passantes
peuvent apparaître sur ces fréquences et conduire à un résultat
non satisfaisant.
Fig. 3.29 : Le menu AEQ (page 2)
Cette page affiche, à la façon du menu RTA, le signal à traiter.
Le paramètre MAX. permet de zoomer sur une partie de la
représentation des niveaux (molette supérieure). La valeur
RANGE de ce mode daffichage est fixée à 30 dB. Appuyez sur
la molette supérieure pour activer le mode AUTO, après quoi
lagrandissement affiché se cale automatiquement sur le niveau
du signal. Le paramètre NOISE GAIN (de -60 à -10) détermine le
niveau du bruit généré alors que AUTO EQ (molette inférieure)
définit la vitesse de mesure de légaliseur à partir de laquelle les
réglages dégalisation sont calculés. On peut choisir entre FAST,
MID et SLOW.
La touche B active la fonction de correction acoustique (ROOM
CORR.). Elle applique une augmentation du niveau des aigus et
une réduction de celui des graves ce qui a pour effet dincliner la
courbe cible de 1 dB/Octave.
Appuyez sur la touche A (START AUTO EQ) pour lancer le
processus de mesure et le calcul de la fonction automatique
AEQ. Grâce à lafficheur, on constate que les bruits résiduels
sont mesurés avant le signal. Ensuite, lULTRACURVE PRO corrige
les valeurs dégalisation. On interrompt lanalyse avec STOP
AUTO EQ.
Fig. 3.30 : Le menu AEQ (page 3)
La page 3 du menu contient à nouveau la représentation de
légaliseur graphique avec les réglages entrepris à la page 1. Ici
aussi, on lance le processus de correction avec START AUTO
EQ. Le paramètre NOISE GAIN peut également être modifié
(grosse molette). Cette page possède deux paramètres
supplémentaires : DMAX, que lon édite avec la molette supérieure,
permet de régler la différence de niveau maximale entre deux
bandes de fréquences voisines (de 0 à +15 dB) et MAX. SPAN,
que lon édite avec la molette inférieure, règle lécart maximal en
dB entre les courbes cible et réelle (de 0 à 30 dB). Lorsque cette
valeur est dépassée, la plage concernée nest pas traitée.
Appuyez sur la touche B (DONE) pour clore le processus de
calcul et conserver la courbe obtenue, et sur la touche RTA pour
interrompre le processus. En effet, la fonction AUTO EQ ne clôt
pas le processus de mesure automatiquement.
+ Une fois que vous avez quitté la première page du
menu AEQ, vous ne pouvez plus y revenir à moins
de quitter le menu puis de le rappeler.
3.9 Le menu MEMORY
Le menu MEMORY vous permet soit de sauvegarder et de
charger des presets complètes (page 1), soit de charger et de
sauvegarder individuellement les modules dune preset (page
2). Dans une preset, les modules actifs sont accompagnés dune
lettre permettant de les identifier (G = GEQ, P = PEQ, D = DEQ,
W = WIDTH, Y = DYN). Si les réglages I/O sauvegardés sont
14
ULTRACURVE PRO DEQ2496
3. STRUCTURE DES MENUS ET EDITION
différents des réglages I/O actuels, un I (pour I/O) apparaît à
côté des modules.
Fig. 3.31 : Le menu MEMORY (page 1)
La première page de ce menu permet de sauvegarder et de
charger des presets complètes. Si vous souhaitez sauvegarder
une preset que vous avez créée, utilisez la grosse molette pour
choisir un emplacement mémoire au sein du tableau représenté
sur lafficheur (64 emplacements utilisateurs maximum).
+ La preset 0 (INITIAL DATA) propose un réglage
neutre. Elle ne peut pas être effacée (READONLY).
Pour la sauvegarde, on peut sélectionner soit un emplacement
vide (EMPTY), soit une preset existante qui sera écrasée lors
de la sauvegarde à condition quelle ne soit pas verrouillée
(PROTEC ON). Une fois que vous avez choisi un emplacement
mémoire, appuyez sur la touche A pour sauvegarder la preset
(STORE PRESET).
+ Lorsque vous écrasez une preset existante, après
avoir appuyé sur la touche A, un message apparaît
et vous demande confirmation (OVERWRITE DATA?).
Appuyez sur la touche A pour interrompre le
processus (CANCEL) et sur la touche B (ou sur la
grosse molette) pour confirmer (OK).
Une fois que vous avez appuyé sur la touche A pour
sauvegarder la preset (STORE PRESET), un nouveau menu
apparaît vous donnant la possibilité de lui donner un nom de 16
caractères maximum. On sélectionne les caractères hori-
zontalement et verticalement avec la grosse molette et en tournant
et appuyant sur la molette supérieure. Appuyez sur la molette
centrale pour sélectionner le signe choisi. Le curseur passe
alors automatiquement au caractère suivant. Tournez la molette
inférieure pour choisir une position et appuyez dessus pour
effacer un caractère. On efface tous les caractères en la
maintenant enfoncée pendant une seconde. La touche PAGE
permet de remplacer les caractères sélectionnés (OVR) ou de
rajouter des caractères (INS). On valide le processus avec les
touches A et B (OK) et on linterrompt en appuyant sur CANCEL.
Pour charger une preset existante, sélectionnez-la avec la
grosse molette (comme décrit plus haut) et confirmez en appuyant
dessus ou sur la touche B (RECALL PRESET). Un avertissement
demande si le processus doit être poursuivi, les réglages de la
preset actuellement active étant définitivement perdus si vous
ne les sauvegardez pas au préalable (RECALL ALL DATA?). On
confirme ou on interrompt via les touches A et B (OK/CANCEL).
On peut également confirmer en appuyant sur la grosse molette.
La preset choisie est alors chargée.
+ La LED MEMORY sallume dès que les réglages
dune preset sélectionnée au menu MEMORY sont
différents des réglages actuellement actifs.
+ Dans le tableau des presets, les presets en mode
STEREO LINK sont signalées par le symbole stéréo ( ).
Maintenez enfoncée la molette inférieure pour verrouiller ou
déverrouiller la preset sélectionnée (PROTEC ON/OFF). Cette
option est une protection contre les effacements de preset
involontaires. Les presets verrouillées sont signalées sur
lafficheur à laide dun cadenas.
Fig. 3.32 : Le menu MEMORY (page 2)
Pour charger individuellement certains modules dune preset
existante, passez à la page 2 du menu MEMORY à laide de la
touche PAGE. Comme sur la page 1, vous pouvez choisir la
preset contenant le module que vous souhaitez charger. On
sélectionne le module (GEQ, PEQ, DEQ, WIDTH, DYN et I/O) en
tournant la molette inférieure. Pour finir, chargez le module en
appuyant sur la la grosse molette ou sur la touche B (RECALL
MODULE). Là aussi, un message apparaît par sécurité.
On peut également sauvegarder un module issu dune preset
existante avec la fonction STORE MODULE (touche A).
Exception :
Les modules DUAL MONO ne peuvent pas être sauvegardés
dans les presets STEREO.
3.10 Le menu METER
Appuyez sur la touche METER pour accéder au menu METER.
Il comporte trois pages et permet de contrôler à tout moment les
niveaux dentrée et sortie du DEQ2496.
Fig. 3.33 : Le menu METER (page 1)
La page 1 du menu METER affiche le niveau des côtés stéréo
gauche et droit. Avec la touche A (SOURCE), on peut sélectionner
le signal à afficher. On choisit entre le signal de lentrée ou de la
sortie ou entre le signal de la sortie numérique ou la sortie AUX.
Les deux barres centrales de laffichage indiquent le niveau
moyen du signal choisi à la façon dun Vu-mètre classique. Cest
pourquoi laffichage réagit de façon un peu lente aux variations
de niveau et ne représente pas les crêtes très courtes du signal
(RMS).
Les deux barres extérieure sont des afficheurs de crêtes.
Elles indiquent le niveau du signal et de ses crêtes. Cest pourquoi
ce mode de représentation indique toujours un niveau supérieur.
Sur la droite de lafficheur, on peut lire les niveaux maximums
atteints par chaque afficheur (PEAK). Pour réinitialiser les valeurs
PEAK, appuyez sur la touche B (CLEAR PEAK).
+ Si le signal de lentrée ou de la sortie sature,
lavertissement « CLIP » apparaît sous la rubrique
PEAK sur la même ligne que lafficheur concerné.
Dans ce cas, réduisez le niveau dentrée ou de
sortie.
Fig. 3.34 : Le menu METER (page 2)
La page 2 du menu METER présente lafficheur SPL (Sound
Pressure Level) grâce auquel on peut mesurer le volume sonore
à condition de posséder un micro de mesure tel que lECM8000
BEHRINGER. Cet affichage bénéficie lui aussi dune fonction de
retenue des crêtes. Ici aussi, on peut réinitialiser la valeur PEAK
avec la touche B (CLEAR PEAK).
15
ULTRACURVE PRO DEQ2496
4. APPLICATIONS
+ Veillez au réglage correct de la sensibilité de lentrée
micro (voir chapitre 3.11). Avec le micro de mesure
ECM8000 BEHRINGER, nous vous conseillons
-37 dBV/Pa de sensibilité.
Appuyez sur la touche A (WEIGHT) pour changer lunité de
mesure exprimant le niveau du signal (dB (A), dB (C) ou OFF).
Fig. 3.35 : Le menu METER (page 3)
La page 3 contient une représentation virtuelle dun vrai
Vu-mètre analogique.
3.11 Lentrée MICRO/RTA
Cette entrée permet dassigner un signal micro ou ligne
indépendant de lentrée principale à lanalyseur de spectre (RTA)
et à lafficheur SPL. Les paramètres de cette fonction sont
regroupés à la page 1 du menu UTILITY.
3.11.1 Câblage dun micro de mesure
Sélectionnez la sensibilité dentrée MIC-LEVEL à la ligne RTA/
MIC INPUT. Si vous utilisez un micro électrostatique, activez
lalimentation fantôme (MIC-LEVEL +15 V). Le paramètre RTA/
MIC MIC-LEVEL permet de régler la sensibilité du micro câblé. Si
vous utilisez un micro de mesure ECM8000 BEHRINGER, la valeur
correcte est de -37 dBV/Pa.
3.11.2 Câblage dun signal ligne
Sélectionnez la sensibilité dentrée LINE-LEVEL à la ligne RTA/
MIC INPUT. Le paramètre RTA/MIC LINE-LEVEL permet de régler
la sensibilité dentrée. Son réglage correct tend vers la valeur 0
dBFS, soit 120 dB SPL.
4. APPLICATIONS
Le concept universel de lULTRACURVE PRO BEHRINGER
permet de couvrir un très grand nombre dapplications. Nous
vous présentons ici à titre dexemple quelques unes des
applications les classiques de lappareil.
4.1 Egaliseur général en live
Cest certainement pour cette application que le DEQ2496 sera
le plus utilisé.
Fig. 4.1 : LULTRACURVE PRO égaliseur général
Pour obtenir des résultats optimaux, veuillez suivre les conseils
suivants :
Avant de commencer la correction en fréquences du système
de sonorisation, nous vous conseillons de diffuser de la musique
et des voix sans corrections. Si des distorsions apparaissent,
commencez par vérifier les niveaux des différents éléments du
système.
Le positionnement des enceintes est également un paramètre
décisif. Aucun égaliseur ne peut pas améliorer le son brouillon
engendré par les réflexions des murs et du plafond du lieu. En
revanche, on peut supprimer en grande partie ces problèmes en
déplaçant les enceintes.
Avec une sono active, nous vous conseillons de commencer
par corriger les éventuels problèmes de phase et dalignement
temporel (notre filtre actif numérique ULTRADRIVE PRO DCX2496
offre toutes les fonctions nécessaires pour ce genre de travaux).
Cest seulement ensuite que le DEQ2496 entre en jeu. Sa
fonction de mesure automatique (AEQ) vous aidera à obtenir
rapidement un réglage de base satisfaisant. Ce faisant, veillez à
bien positionner le micro de mesure : il ne doit pas être placé
16
ULTRACURVE PRO DEQ2496
4. APPLICATIONS
dans le champ de diffusion direct de la sono et ne doit pas être
gêné par certains problèmes acoustiques naturels. Par exemple,
il nest pas recommandé de le placer derrière des rideaux ou à
moins dun mètre dun mur ou bien encore sur un balcon ouvert
sans quoi le processus de mesure sera faussé. Le niveau des
bruits résiduels et ambiants doit être inférieur dau moins 12 dB
au niveau du signal mesuré.
Une fois la mesure automatique réalisée avec la fonction AEQ,
vous disposez dun réglage de base que vous devrez ensuite
affiner manuellement.
Pour ce faire :
Une courbe linéaire nest pas toujours la meilleure solution. En
effet, pour la diffusion de voix, lintelligibilité est le critère premier.
Cest pourquoi la courbe doit dans ce cas tomber dans les basses
fréquences sans quoi les voix pourraient être brouillées par des
bruits résiduels.
Il faut également savoir que les fréquences hautes et basses
extrêmes sont en général reproduites à un volume moindre par
rapport au reste du spectre du fait des limites du système de
diffusion. Il est inutile de vouloir augmenter le niveau des 50 Hz
par exemple quand on ne dispose que de petites enceintes large
bande, ces dernières étant incapables de reproduire correctement
cette fréquence. Le résultat serait un besoin accru de puissance
pouvant entraîner de la casse de matériel.
+ Lors de vos réglages, tenez impérativement
compte des limites physiques de votre système
de diffusion.
Si vous avez le temps, nous vous recommandons de réaliser
plusieurs mesures avec le micro dans différentes positions pour
avoir une idée précise et fiable de lacoustique du lieu.
Fig. 4.2 : Positions du micro de mesure
Les positions 1 et 3 sont à environ un mètre dans laxe des
enceintes à mi-hauteur entre les drivers de médiums et daigus.
Ces mesures servent à contrôler le système de diffusion. La
position 2 est environ à 2 m devant le centre de la scène. Cette
mesure doit présenter les mêmes résultats quen position 1 et 3
dans les fréquences autour de 250Hz. Le son des drivers des
basses sadditionnant à cet endroit, cette mesure devrait
entraîner une augmentation de niveau denviron 3dB pour les
fréquences inférieures à 250 Hz.
La position 4 est directement devant la console. Le résultat de
cette mesure doit présenter la même courbe quen position 2
mais à un niveau moindre en raison de léloignement supérieur
du micro par rapport aux enceintes.
Les positions 5 et 6 sont exactement dans laxe des enceintes
mais cette fois environ un mètre devant le mur du fond de la
salle. Ces mesures peuvent éventuellement révéler des
problèmes engendrés par les réflexions ou les ondes
stationnaires engendrées par le mur du fond.
Nous vous conseillons de sauvegarder et de comparer les
courbes dégaliseur résultant de ces mesures. Les différences
importantes entre ces résultats révèlent des problèmes de phase
dans le système de diffusion ou des problèmes dacoustique du
lieu. Si vous navez pas la possibilité de résoudre ces problèmes,
il ne vous reste plus quà trouver le meilleur compromis possible.
Pour ce faire, comparez les différentes courbes sauvegardées
après mesure.
Une fois le système de sonorisation réglé sur la courbe de
réponse désirée, parcourez toute la zone découte pour juger du
son à différents endroits. Pendant ce test, noubliez pas de faire
des pauses et de varier les signaux diffusés (musique de
différents styles, voix seules, etc.) afin de vous faire une idée
plus précise sur le système de diffusion et lacoustique du lieu.
Il faut beaucoup de temps et de patience pour atteindre un bon
réglage dégaliseur. Si des corrections extrêmes sont
nécessaires, vous pouvez avoir la certitude quil y a problème
de fond soit au niveau du système de diffusion soit au niveau de
lacoustique du lieu.
Un égaliseur nest pas une solution si lon souhaite corriger les
problèmes dun mauvais systèmes de sonorisation, mais cest
un outil particulièrement utile et efficace pour réaliser des
corrections ciblées et musicales. En effet, ces corrections
légères permettent daméliorer considérablement la transparence
sonore et tirer le meilleur parti dun système de diffusion.
4.2 LULTRACURVE PRO en studio
Le nombre des applications studio dans lesquelles le DEQ2496
trouve sa place est innombrable. Voici quelques exemples parmi
dautres :
Egaliseur du système découte : outre les corrections
habituelles avec légaliseur graphique (GEQ), on peut également
utiliser les filtres paramétriques (PEQ) pour supprimer
efficacement les résonances engendrées par lacoustique de la
pièce. On peut également utiliser le DEQ2496 comme
convertisseur A/N et N/A.
Egaliseur de mastering : La fonction stéréo Couple vous permet
de réaliser en une fois le réglage des deux côtés stéréo. Pour
cette application, les filtres paramétriques savèrent être
particulièrement efficaces. Lentrée/sortie optionnelle AES/EBU
permet de réaliser les corrections sans sortir du domaine
numérique.
Corrections générales : Etant donné quon peut modifier les
presets mais aussi les paramètres via MIDI, lULTRACURVE PRO
se révèle être particulièrement polyvalent en combinaison avec
un séquenceur MIDI. Les réglages peuvent donc être modifiés
pendant le mixage et automatisés.
17
ULTRACURVE PRO DEQ2496
5. CONNEXIONS
5.1 Connecteurs MIDI
Le DEQ2496 possède une interface MIDI lui permettant
denvoyer et de recevoir des données MIDI. Ainsi, on peut intégré
facilement lappareil dans un studio denregistrement et le
commander via le séquenceur de lordinateur.
Les connecteurs MIDI du panneau arrière sont des embases
DIN 5 broches standard. Pour ces liaisons, procurez-vous des
câbles MIDI classiques.
MIDI IN : Ce connecteur permet au DEQ2496 de recevoir des
ordres MIDI. On sélectionne le canal de réception MIDI dans le
menu UTILITY.
MIDI THRU : La sortie MIDI THRU délivre le signal MIDI entrant
en MIDI IN. On peut ainsi chaîner plusieurs ULTRACURVE PRO et
les commander à partir dune unique ordinateur.
MIDI OUT : La sortie MIDI OUT envoie des ordres MIDI à un
ordinateur ou à un autre ULTRACURVEPRO par exemple. Les
données envoyées concernent les programmes et les
informations de statut concernant les traitements.
5.2 Connecteurs analogiques
LULTRACURVE PRO DEQ2496 BEHRINGER dispose dentrées
et sorties symétrisées électroniquement. Ce type de circuit
supprime automatiquement les ronflements et permet de travailler
à des niveaux très élevés avec des liaisons symétriques. Les
bruits résiduels issus dalimentations externes sont également
supprimés. La fonction servo automatique identifie les liaisons
asymétriques et modifie le niveau nominal en interne afin
quaucune différence de niveau napparaisse entre les entrées
et les sorties (correction de 6dB).
+ Assurez-vous de la compétence des personnes
installant et utilisant lappareil. Pendant et après
linstallation, veillez à ce que les utilisateurs de la
machine sont suffisamment en contact avec la terre
afin déviter tout risque de décharge électrostatique
pouvant endommager lappareil.
Fig. 5.1 : Liaisons XLR
Fig. 5.2 : Jack mono 6,3 mm
Fig. 5.3 : Jack stéréo 6,3-mm
5.3 Liaisons numériques
(AES/EBU et S/PDIF)
Linterface AES/EBU, qui doit son nom aux Audio Engineering
Society et European Broadcasting Union, est essentiellement
utilisée par les studios denregistrement et de broadcast pour le
transfert de signaux numériques, au besoin sur de longues
distances. On effectue la liaison via des câbles symétriques sur
XLR avec une impédance de 110 ohms. La longueur du câble ne
doit pas excéder 100m. En réalisant de petites modifications, on
peut même atteindre des longueurs de 1 km, ce qui nest pas rare
en radio et télévision.
Linterface correspond au format AES3. Elle permet les liaisons
deux canaux avec une résolution de 24 bits. Le signal est sa
propre horloge et se synchronise lui-même, point important pour
les systèmes audionumériques. Il nest donc pas nécessaire
détablir une liaison Wordclock supplémentaires entre le DEQ2496
et les machines auxquelles il est relié via AES/EBU. On peut
choisir la fréquence déchantillonnage parmi les fréquences
classiques 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz et 96 kHz. Linterface
AES/EBU est largement compatible avec linterface S/PDIF
nettement plus répandue. On peut réaliser cette liaison à laide
dun adaptateur. LULTRACURVE PRO possède une fonction
permettant de changer de format et de passer en S/PDIF.
Enfin, le DEQ2496 dispose dune entrée/sortie numérique
supplémentaire sur connecteurs optiques.
5.4 Liaison WORDCLOCK
Lorsque plusieurs appareils dun environnement numérique
sont reliés par exemple à une console numérique, toutes les
machines numériques intégrées au système doivent être
synchronisées sur une même horloge. Cest pourquoi le DEQ2496
possède une entrée Wordclock qui permet de le synchroniser à
laide du signal Wordclock généré par une autre machine. Dans
ce cas, il est compatible avec les fréquences déchantillonnage
44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz et 96 kHz. On ne peut activer lentrée
Wordclock que lorsquon utilise les entrées analogiques.
6. SYSTEME DEXPLOITATION
Le système dexploitation de lULTRACURVE PRO DEQ2496
est en développement constant afin daugmenter encore sa
puissance de traitement et de simplifier son utilisation. Cest
pourquoi nous vous proposons de nous faire part de vos souhaits
et commentaires concernant lappareil. Nous ferons tout notre
possible pour intégrer vos propositions dans la prochaine mise à
jour du système dexploitation. Pour obtenir plus dinformations
concernant les mises à jour, consultez la presse spécialisée,
votre revendeur BEHRINGER, notre site www.behringer.com
ou contactez-nous directement au +49 2154 9206 4166.
La version actuelle du système dexploitation de votre DEQ2496
est affiché en haut à droite de la première page du menu UTILITY.
6. SYSTEME DEXPLOITATION
18
ULTRACURVE PRO DEQ2496
7. CARACTERISTIQUES TECHNIQUES
7. CARACTERISTIQUES TECHNIQUES
Entrées analogiques
Type symétrie électronique
Connecteur XLR
Impédance 22 kΩ à 1 kHz
Niveau dentrée max. +12 ou +22 dBu commutable
Taux de réjection commun typ. 40 dB
Sorties analogiques (Main)
Type servo-symétrie
Connecteur XLR
Impédance 100 Ω à 1 kHz
Niveau de sortie max. +12 ou +22 dBu commutable
Sorties analogiques (Aux)
Type servo-symétrie
Connecteur jack stéréo 6,3 mm
Impédance 100 Ω à 1 kHz
Niveau de sortie max. +12 dBu
Caractéristiques du système
Bande passante de 10 Hz à 35 kHz (-1 dB)
@ fréq. échantillonnage 96 kHz
Rapport signal/bruit > 113 dB entrée Main/sortie
> 107 dB sortie auxiliaire
THD 0,007 % typ. @ +4 dBu, 1 kHz,
amplification 1
Diaphonie < -92 dB/-95 dB
Bypass
Type relais, hard-bypass si coupure secteur
Entrée micro de mesure
Type entrée à symétrie électronique
Impédance dentrée 2 kΩ
Niveau dentrée max. (LINE) variable de -14 dBu à +22 dBu
Niveau dentrée max. (MIC) variable de -42 dBV/Pa à -6 dBV/Pa
Alimentation fantôme +15 V, commutable
Entrée numérique 1
Type XLR symétrisé par transformateur
Standard AES/EBU ou S/PDIF
Impédance dentrée 110 Ω
Niveau dentrée nominal 0,2 - 5 V crête à crête
Entrée numérique 2
Type optique TOSLINK
Standard AES/EBU ou S/PDIF
Sortie numérique 1
Type XLR symétrisé par transformateur
Standard AES/EBU ou S/PDIF
Impédance 110 Ω
Niveau de sortie 3,5 V crête à crête
Sortie numérique 2
Type optique TOSLINK
Standard AES/EBU ou S/PDIF
Entrée synchro
Type BNC
Standard Wordclock (1 x fréq. échantillonnage)
Impédance dentrée 50 kΩ
Niveau nominal 2 - 6 V crête à crête
Interface MIDI
Type In/Out/Thru sur DIN 5 broches
Implémentation voir table dimplémentation MIDI
Traitement numérique
Convertisseurs AKM
®
Delta-Sigma 24 bits,
suréchantillonnage 64/128x
Fréquence déchantillonnage 44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz
Egaliseur graphique (GEQ)
Type égaliseur numérique 1/3 bande
Plage de fréquences de 20 Hz à 20 kHz en 31 tiers de
bande sur fréquences ISO
Largeur de bande 1/3 Octave
Réglage du niveau de +15 à -15 dB
Egaliseur paramétrique (PEQ)
Type max. 10 filtres paramétriques
indépendants par canal
Plage de fréquences de 20 Hz à 20 kHz
Largeur de bande de 1/10 à 10 Octaves, filtres
en plateau (6 et 12 dB)
Réglage du niveau de +15 à -15 dB
Egaliseur dynamique (DEQ)
Type max. 3 filtres paramétriques
indépendants par canal
Plage de fréquences de 20 Hz à 20 kHz
Largeur de bande de 1/10 à 10 Octaves, filtres en
plateau (6 et 12 dB)
Réglage du niveau de +15 à -15 dB
Seuil (Threshold) variable de 0 à -60 dB
Attaque (Attack) de 0 à 200 msec
Relâchement (Release) de 20 à 4000 msec
Ratio de 1:2 à 1:100
Feedback Destroyer (FBD)
Type Analyse numérique du signal
pour lidentification des
fréquences daccrochage
Filtre max. 10 filtres notch numériques
par canal, soit programmables
soit automatiques
Plage de fréquences de 20 Hz à 20 kHz
Largeur de bande de 1/10 à 1/60 Octaves
Réglage du niveau de 0 à -60 dB
Delay numérique
Type delay stéréo numérique
temps de delay max. 300 msec, réglage indépendant
pour chaque canal
Résolution max. 0,02 msec
Unité de delay secondes, mètres ou pieds
Afficheur de niveaux
Type afficheur de niveaux numérique
avec représentation graphique
simultanée des valeurs crêtes
et RMS et Vu-mètres
analogiques virtuels
Afficheur SPL
Pondération dB (A), dB (C) ou OFF
Calibrage micro de -42 dBV/Pa à -6 dBV/Pa
Traitements de la dynamique
Type expanseur ou compresseur
avec IGC (Interactive Gain Control)
numérique
Seuil (Threshold) variable de 0 à -60 dB
Attaque (Attack) de 0 à 200 msec
Relâchement (Release) de 20 à 4000 msec
Ratio de 1:1,1 à 1:100
Limiteur
Type Limiteur de crêtes (Zero-Attack)
Maintien (Hold) de 0 à 1000 msec
Seuil (Threshold) variable de 0 à -24 dB
Relâchement (Release) de 20 à 4000 msec
19
ULTRACURVE PRO DEQ2496
7. CARACTERISTIQUES TECHNIQUES
7.1 Implémentation MIDI
La société BEHRINGER apporte le plus grand soin à la fabrication de ses produits pour vous garantir la meilleure qualité. Des modifications nécessaires peuvent donc être effectuées sans
notification préalable. Cest pourquoi les caractéristiques et la configuration physique des produits peuvent différer des spécifications et illustrations présentées dans ce manuel.
*Téléchargement sur www.behringer.com
Midi Channel 1...16 1...16
Mode N N
Note Number N N
Velocity N N
After Touch N N
Pitch Bender N N
Control Change
1-31 Y (Range: 0-61) Y (Range: 0-61) GEQ gauche (20Hz…20kHz)
33-63 Y (Range: 0-61) Y (Range: 0-61) GEQ droit (20Hz…20kHz)
Program Change Y (Range: 0-64) Y (Range: 0-64) Presets (1-64) et Initial Data (0)
System Exclusive Y Y voir documentation SysEx
System Common N N
System Real Time N N
Analyseur en temps réel
Type Analyseur FFT 61 bandes
Plage de fréquences de 20 Hz à 20 kHz en 61 bandes
sur fréquences ISO normées
Détecteurs crêtes et moyenne
Générateur de bruit bruit rose, niveau de 0 à -60 dB
Afficheur
Type cristaux liquides, Dot-Matrix,
320 x 80
Rétro-éclairage par LED, orange
Contraste réglable
Possibilités de sauvegarde
Presets 64 emplacements mémoire,
nom de 16 caractères, plus
chargement/sauvegarde modules
Alimentation électrique
Tension secteur de 85 à 250 V~, 50/60 Hz
Consommation typ. 10 W
Fusible T 1 A H
Connexion secteur Embase IEC standard
Dimensions/Poids
Dimensions (H x L x P) 44,5 mm (1 3/4") x 482,6 mm (19")
x 217 mm (8 1/2")
Poids approx. 2,05 kg
Poids au transport approx. 3,5 kg
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Behringer DEQ2496 Le manuel du propriétaire
- Catégorie
- Équipement musical supplémentaire
- Taper
- Le manuel du propriétaire
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