Behringer DEQ2496 Le manuel du propriétaire

Marque: Behringer

Modèle: DEQ2496

Catégorie: Mélangeurs audio

Taper: Le manuel du propriétaire

Manuel d’utilisation

ULTRACURVE PRO DEQ2496

Ultra-High Precision 24-Bit/96 kHz Equalizer, Analyzer,

Feedback Destroyer and Mastering Processor

2 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Manuel d’utilisation

Table des matières

Consignes de sécurité .................................................... 3

Déni Légal ....................................................................... 3

GARANTIE LIMITÉE ......................................................... 3

1. Introduction ............................................................... 4

1.1 Avant de commencer ........................................................ 4

1.2 Le manuel .............................................................................. 4

2. Commandes et Elements .......................................... 4

2.1 La face avant ......................................................................... 4

2.2 Le panneau arrière ............................................................. 5

3. Structure des Menus et Edition ................................ 5

3.1 Utilisation générale et achage ................................... 5

3.2 Le module égaliseur .......................................................... 5

3.3 Le menu WIDTH .................................................................. 9

3.4 Le menu DYN ....................................................................... 9

3.5 Le menu UTILITY ............................................................... 10

3.6 Le menu I/O ........................................................................ 11

3.7 Le menu BYPASS ............................................................... 12

3.8 Le menu RTA (Real-Time Analyzer) ............................ 12

3.9 Le menu MEMORY ............................................................ 13

3.10 Le menu METER ............................................................... 14

3.11 L’entrée MICRO/RTA ....................................................... 15

4. Applications ............................................................ 15

4.1 Egaliseur général en live ................................................ 15

4.2 L’ULTRACURVE PRO en studio ...................................... 16

5. Connexions .............................................................. 16

5.1 Connecteurs MIDI ............................................................. 16

5.2 Connecteurs analogiques ............................................. 16

5.3 Liaisons numériques (AES/EBU et S/PDIF) ............... 17

5.4 Liaison WORDCLOCK ....................................................... 17

6. Systeme D’exploitation ........................................... 17

7. Caractéristiques Techniques................................... 18

7.1 Implémentation MIDI ......................................................20

3 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Manuel d’utilisation

Consignes de sécurité

DÉNI LÉGAL

GARANTIE LIMITÉE

Les points repérés par ce symbole portent

une tension électrique su sante pour

constituer un risque d’électrocution.

Utilisez uniquement des câbles d’enceintes professionnels

de haute qualité avec  ches Jack mono 6,35 mm ou  ches

à verrouillages déjà installées. Touteautre installation ou

modi cation doit être e ectuée uniquement par un

personnel quali é.

Ce symbole avertit de la présence d’une

tension dangereuse et non isolée à

l’intérieur de l’appareil - elle peut

provoquer des chocs électriques.

Attention

Ce symbol signale les consignes

d’utilisation et d’entre ! Tien importantes

dans la documentation fournie. Lisez les consignes de

sécurité du manuel d’utilisation de l’appareil.

Attention

Pour éviter tout risque de choc électrique,

ne pas ouvrir le capot de l’appareil ni

démonter le panneau arrière. L’intérieur de l’appareil

ne possède aucun élément réparable par l’utilisateur.

Laissertoute réparation à un professionnel quali é.

Attention

Pour réduire les risques de feu et de choc

électrique, n’exposez pas cet appareil à la

pluie, à la moisissure, aux gouttes ou aux éclaboussures.

Ne posez pas de récipient contenant un liquide sur

l’appareil (un vase par exemple).

Attention

Ces consignes de sécurité et d’entretien

sont destinées à un personnel quali é.

Pouréviter tout risque de choc électrique, n’e ectuez

aucune réparation sur l’appareil qui ne soit décrite par le

manuel d’utilisation. Les éventuelles réparations doivent

être e ectuées uniquement par un technicien spécialisé.

1. Lisez ces consignes.

2. Conservez ces consignes.

3. Respectez tous les avertissements.

4. Respectez toutes les consignes d’utilisation.

5. N’utilisez jamais l’appareil à proximité d’un liquide.

6. Nettoyez l’appareil avec un chi on sec.

7. Veillez à ne pas empêcher la bonne ventilation

de l’appareil via ses ouïes de ventilation. Respectezles

consignes du fabricant concernant l’installation

del’appareil.

8. Ne placez pas l’appareil à proximité d’une source

de chaleur telle qu’un chau age, une cuisinière ou tout

appareil dégageant de la chaleur (y compris un ampli

depuissance).

9. Ne supprimez jamais la sécurité des prises bipolaires

ou des prises terre. Les prises bipolaires possèdent deux

contacts de largeur di érente. Leplus large est le contact

de sécurité. Les prises terre possèdent deux contacts plus

une mise à la terre servant de sécurité. Si la prise du bloc

d’alimentation ou du cordon d’ali-mentation fourni ne

correspond pas à celles de votre installation électrique,

faites appel à un électricien pour e ectuer le changement

de prise.

10. Installez le cordon d’alimentation de telle façon

que personne ne puisse marcher dessus et qu’il soit

protégé d’arêtes coupantes. Assurez-vous que le cordon

d’alimentation est sufsamment protégé, notamment au

niveau de sa prise électrique et de l’endroit où il est relié à

l’appareil; cela est également valable pour une éventuelle

rallonge électrique.

11. Utilisez exclusivement des accessoires et des

appareils supplémentaires recommandés par lefabricant.

12. Utilisez

exclusivement des

chariots, des diables,

desprésentoirs, despieds

et des surfaces de

travail recommandés

par le fabricant ou

livrés avec le produit.

Déplacezprécautionneusement tout chariot ou diable

chargé pour éviter d’éventuelles blessures en cas dechute.

13. Débranchez l’appareil de la tension secteur en cas

d’orage ou si l’appareil reste inutilisé pendant une longue

période de temps.

14. Les travaux d’entretien de l’appareil doivent

être e ectués uniquement par du personnel qualié.

Aucunentretien n’est nécessaire sauf si l’appareil est

endommagé de quelque façon que ce soit (dommagessur

le cordon d’alimentation ou la prise par exemple), siun

liquide ou un objet a pénétré à l’intérieur du châssis, si

l’appareil a été exposé à la pluie ou à l’humidité, s’il ne

fonctionne pas correctement ou à la suite d’une chute.

15. L’appareil doit être connecté à une prise secteur

dotée d’une protection par mise à la terre.

16. La prise électrique ou la prise

IEC de tout appareil dénué de

bouton marche/arrêt doit rester

accessible enpermanence.

CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES ET APPARENCE

SUJETTES À MODIFICATIONS SANS PRÉAVIS.

PRÉCISION NON GARANTIE. BEHRINGER, KLARK

TEKNIK, MIDAS, BUGERA, ET TURBOSOUND FONT

PARTIE DU MUSIC GROUP MUSICGROUP.COM.

TOUTES LES MARQUES DÉPOSÉES SONT LA PROPRIÉTÉ

DE LEURS PROPRIÉTAIRES RESPECTIFS. LA SOCIÉTÉ

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DANS LES ÉVENTUELS DOMMAGES OU PERTES SUBIS

PAR UN TIERS EN SE BASANT EN ENTIER OU EN

PARTIE SUR LES DESCRIPTIONS, PHOTOGRAPHIES OU

DÉCLARATIONS CONTENUES DANS CE DOCUMENT.

LESCOULEURS ET CARACTÉRISTIQUES PEUVENT

VARIER LÉGÈREMENT DE CELLES DU PRODUIT.

LESPRODUITS MUSICGROUP NE SONT VENDUS

QUE PAR LE BIAIS DE REVENDEURS AGRÉÉS.

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PAS AGENTS DE MUSICGROUP ET N’ONT ABSOLUMENT

AUCUNE AUTORITÉ POUR ENGAGER OU REPRÉSENTER

LA SOCIÉTÉ MUSICGROUP DE FAÇON IMPLICITE,

EXPLICITE OU INDIRECTE. CE MODE D’EMPLOI EST

PROTÉGÉ PAR DROITS D’AUTEURS. IL EST INTERDIT

DE TRANSMETTRE OU DE COPIER CE MODE D’EMPLOI

SOUS QUELLE FORME QUE CE SOIT, PAR QUEL MOYEN

QUE CE SOIT, ÉLECTRONIQUE OU MÉCANIQUE,

CEQUI COMPREND LES MOYENS DE PHOTOCOPIE ET

D’ENREGISTREMENT DE QUELLE FAÇON QUE CE SOIT,

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Pour connaître les termes et conditions de

garantie applicables, ainsi que les informations

supplémentaires et détaillées sur la Garantie

Limitée de MUSIC Group, consultez le site Internet

www.music-group.com/warranty.

4 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Manuel d’utilisation

1. Introduction

Merci de nous avoir accordé votre conance en achetant l’ULTRACURVE PRO

DEQ2496, un processeur audio-numérique destiné aux applications live et studio

basé sur des DSP et des convertisseurs A/N et N/A 24 bits/96 kHz.

L’ULTRACURVE PRO vous propose un grand nombre d’égaliseurs diérents

(égaliseurs graphiques, paramétriques et dynamiques), un analyseur de spectre

en temps réel avec fonction de correction automatique (Auto-Q), des processeurs

de dynamique tels que des compresseurs, des expanseurs et des limiteurs de

crêtes ainsi qu’une riche connectique analogique et numérique.

Ces caractéristiques, et bien d’autres encore, font du DEQ2496 un outil universel

pour les studios d’enregistrement et de mastering mais aussi pour les systèmes

de sonorisation.

◊ Cette notice d’utilisation est destinée à vous familiariser avec des

notions spécifiques devant être connues pour pouvoir utiliser toute la

puissance de l’appareil. Après l’avoir lue, archivez-la pour pouvoir la

consulter ultérieurement.

1.1 Avant de commencer

1.1.1 Livraison

L’ULTRACURVE PRO a été emballé avec le plus grand soin dans nos usines pour lui

garantir un transport en toute sécurité. Cependant, si l’emballage vous parvient

endommagé, vériez qu’il ne présente aucun signe extérieur de dégâts.

◊ En cas de dommages, ne nous renvoyez pas l’appareil mais informez-en

votre revendeur et la société de transport sans quoi vous perdrez tout

droit aux prestations de garantie.

1.1.2 Mise en service

Assurez-vous que la circulation d’air autour du DEQ2496 est susante et ne le

posez pas au dessus d’un ampli de puissance ou d’un radiateur pour lui éviter tout

problème de surchaue.

◊ Si le fusible est brûlé, il doit être remplacé par un fusible de

valeur correcte ! Vous trouverez sa description au chapitre

« Caractéristiques Techniques ».

On eectue le raccordement avec la tension secteur via le cordon

d’alimentationfourni et l’embase IEC standard. Ils sont conformes aux

normesdesécurité en vigueur.

◊ Assurez-vous que tous vos appareils sont équipés d’une prise terre.

Pour votre propre sécurité, nous vous recommandons de ne jamais

supprimer ou rendre inopérante la mise à la terre aussi bien du câble

d’alimentation que de l’appareil.

1.1.3 Garantie

Veuillez prendre le temps de nous renvoyer la carte de garantie dûment

remplie dans les 14 jours suivant la date d’achat ou d’enregistrer votre produit

en ligne sur behringer.com. Vous trouverez le numéro de série sur le panneau

arrièredel’appareil.

1.2 Le manuel

Nous avons conçu cette notice d’utilisation de telle sorte que vous ayez une vue

d’ensemble des fonctions de l’appareil s’appuyant sur des exemples d’application.

Consultez notre site behringer.com si vous avez besoin d’explications plus

détaillées concernant certains thèmes précis.

2. Commandes et Elements

2.1 La face avant

(1)

(2)

(3)

(4)

(5)

Fig. 2.1 : Acheur à LED et touches de menu

(1) L’AFFICHEUR à LED représente le niveau du signal de l’entrée. La LED

supérieure CLIP s’allume dès que le niveau est trop élevé ou que l’un des

limiteurs de crêtes du menu Dynamics (voir chapitre 3.4) entre en fonction.

(2) La touche METER appelle le menu METER (voir chapitre 3.10).

(3) Le DEQ2496 dispose d’un analyseur de spectre en temps réel représentant

l’ensemble du spectre de fréquences. La touche RTA ouvre le menu de

l’analyseur de spectre (voir chapitre 3.8).

(4) Comme son nom l’indique, la touche COMPARE permet de comparer des

presets complètes ou des modules seuls de façon indépendante du menu

actuellement sélectionné. Le tableau suivant résume le fonctionnement de

la touche COMPARE pour chaque module :

COMPARE

(preset compléte)

COMPARE

(module uniquement)

GEQ X

PEQ X

DEQ X

FBD X

WIDTH X

DYN X

UTIL X

I/O X

BYPASS X

RTA inactif

MEMORY X

METER inactif

Tab. 2.1 : Fonction COMPARE pour chaque module de l’ULTRACURVE PRO

(5) Utilisez la touche MEMORY pour ouvrir le menu MEMORY (voir chapitre

3.9). Il vous permet de sauvegarder ou d’appeler une preset complète ou

un module issu d’une preset (GEQ, PEQ, etc.). La LED MEMORY s’allume dès

que les réglages de la preset choisie dans le menu MEMORY dièrent des

réglages actuellement actifs.

(6) (9)(8)

(7)

Fig. 2.2 : Touches, acheur et molettes

(6) La touche PAGE permet de « feuilleter » les diérentes pages d’un menu.

(7) Les fonctions des touches A et B dépendent du menu sélectionné. Elles sont

indiquées par l’acheur.

5 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Manuel d’utilisation

(8) Il s’agit de l’acheur LCD de l’ULTRACURVE PRO.

(9) Le DEQ2496 possède trois MOLETTES grâce auxquelles ont peut sélectionner

et éditer diérents paramètres en fonction du menu actif. Dans la plupart

des cas, elles possèdent deux fonctions selon qu’on les tourne ou qu’on

appuie dessus. Pour beaucoup de paramètres, le fait d’appuyer sur une

molette permet de modier la taille des pas de réglage (Step) ou de

conrmer/annuler les réglages eectués.

(10) (11)

Fig. 2.3 : Touches Module du DEQ2496

(10) Les touches de menu permettent d’appeler le menu des diérents modules.

Elles servent également à la sélection de chaque page au sein d’un menu

(comme la touche PAGE). Chacune d’elles possède une LED qui s’allume

dès que le module correspondant traite le signal. Lorsque le DEQ2496

reçoit des données MIDI, la LED de la touche UTILITY s’allume brièvement.

Enmaintenant l’une de ces touches enfoncée pendant environ une seconde,

le module actif correspondant est mis en bypass ou réactivé. Cette remarque

se limite aux modules éditables dans le menu BYPASS (voir chapitre 3.7).

(11) Le commutateur POWER met le DEQ2496 sous tension. Laissez-le en position

« Arrêt » avant de relier l’appareil à la tension secteur.

2.2 Le panneau arrière

(12)

(13) (14) (15)

Fig. 2.4 : Embase secteur, connexions MIDI et Wordclock

(12) Le PORTE-FUSIBLE du DEQ2496 permet de remplacer le fusible. Dans ce cas,

utilisez impérativement un fusible de même type. A ce sujet, consultez le

chapitre 7 « Caractéristiques Techniques ».

(13) On eectue la liaison avec la tension secteur via l’EMBASE IEC et son cordon

d’alimentation fourni.

(14) Les connexions MIDI servent à la communication entre le DEQ2496 et un

ordinateur ou tout autre appareil MIDI. L’entrée MIDI IN permet la réception

des données MIDI alors que la sortie MIDI OUT sert à l’envoi d’ordres MIDI.

Les informations MIDI reçues en MIDI IN sont directement conduites vers la

sortie MIDI THRU pour être transmises à d’autres machines.

(15) L’entrée WORDCLOCK est destinée à la réception d’un signal Wordclock

externe an de synchroniser le DEQ2496. Ce connecteur est une embase

BNCcoaxiale.

(16) (17) (18) (19) (20)

Fig. 2.5 : Interface numérique et entrée micro RTA

(16) Le DEQ2496 possède une interface numérique optique permettant de

recevoir et d’envoyer des données AES/EBU ou S/PDIF.

(17) L’interface numérique AES/EBU sur XLR permet également le transfert de

signaux AES/EBU ou S/PDIF.

(18) Les jacks AUX OUT orent une sortie stéréo sup-plémentaire. Elle délivre

l’équivalent analogique du signal des sorties numériques.

(19) L’entrée sur XLR RTA/MIC IN est destinée au câblage d’un micro de mesure.

Le signal de cet entrée peut être utilisé pour l’analyseur de spectre en temps

réel ou pour l’acheur de niveau SPL. Cette entrée possède une alimentation

fantôme débrayable +15 V. On peut régler sa sensibilité pour un signal micro

ou ligne (voir chapitre 3.11).

(20) Le commutateur MAX augmente le niveau maximal des entrée et sortie

MAIN de +12 dBu à +22 dBu.

(21) (22)

Fig. 2.6 : Connecteurs d’entrée/sortie

(21) Les sorties analogiques sur XLR symétriques délivrent le signal du DEQ2496.

(22) Les entrées analogiques sur XLR symétriques doivent être alimentées par un

signal externe.

3. Structure des Menus et Edition

Ce chapitre contient des explications détaillées concernant l’utilisation de toutes

les fonctions des diérentes pages de menu. Nous vous recommandons de garder

cette notice d’utilisation à porté de main lorsque vous utilisez le DEQ2496 pour

pouvoir la consulter en cas de dicultés.

3.1 Utilisation générale et achage

Appelez l’un des menus via l’une des touches GEQ, PEQ, DYN, etc. Sur les

côtés gauche et droit de l’acheur sont disposés les fonctions et paramètres

nécessaires à l’édition de la preset. Ils sont assignés aux touches A et B (à gauche)

et aux molettes (à droite) et permettent de réaliser l’édition.

Les menus sont généralement constitués de plusieurs pages. Le nombre de

pages est indiqué en haut à gauche de l’acheur, sous la description du menu.

Onpassed’une page à l’autre avec les touches de menu ou les touches PAGE

situées à gauche de l’acheur.

Etant donné que les touches A et B ainsi que les molettes possèdent des fonctions

diérentes selon le menu sélectionné, cette notice d’utilisation décrit chaque

étape de l’édition. Les menus y sont présentés dans l’ordre et les fonctions et

paramètres de chacun d’eux y sont passés en détail.

◊ N’oubliez pas qu’en mode Stereo LINK, les réglages sont appliqués

simultanément aux côtés gauche et droit.

3.2 Le module égaliseur

3.2.1 Le menu GEQ

Appuyez sur la touche GEQ pour accéder au menu GEQ. Il n’est composé que d’une

seule page à partir de laquelle on règle l’égaliseur graphique.

6 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Manuel d’utilisation

Fig. 3.1 : Le menu GEQ

Tournez la molette supérieure pour sélectionner une bande de fréquences à

éditer (paramètre FREQ). On dispose de 31 bandes réparties sur l’ensemble du

spectre sonore de 20 Hz à 20 kHz. La grosse molette permet d’augmenter ou

de réduire le niveau de la bande choisie (paramètre GAIN). La plage de réglage

s’étend de -15 à +15 dB.

Fonction VPQ (Virtual Paragraphic Equalizer)

On règle le paramètre BW/OCT avec la molette inférieure an de déterminer

la largeur de bande du ltre. Chaque bande possède une fréquence centrale.

Quandon modie le niveau de cette dernière, le niveau des fréquences voisines

est également modié. La largeur de bande détermine quelles fréquences

voisines sont aectées par le traitement. La plage de valeurs possibles s’étend

de1/3 à 59/3.

Une fois ce paramètre modié, l’achage RESET GEQ (en bas à gauche de

l’acheur) devient ACCEPT VALUES. Pour sauvegarder la nouvelle conguration,

appuyez sur la touche B ou sur la grosse molette. Vous pouvez alors réaliser de

nouveaux réglages de ltres.

Lorsque vous appuyez sur la molette inférieure, le paramètre BW/OCT est

remplacé par MODE. Tournez la molette pour choisir un ltre en plateau haut ou

bas (HIGH / LOW Shelving). Le paramètre GAIN devient dB/OCT et vous pouvez

régler la pente du ltre entre -15 et +15 dB/oct à l’aide de la grosse molette.

Enmode HIGH, le ltre modie le niveau de toutes les bandes situées au-dessus

de la fréquence choisie. En mode LOW, le ltre modie le niveau de toutes

les bandes situées sous la fréquence choisie. Pour nir, vous devez valider ces

réglages avec la touche B (ACCEPT VALUES).

En mode DUAL MONO, la touche A permet de passer alternativement du signal

gauche au signal droit. Maintenez cette touche enfoncée pour acher les

réglages des deux côtés et les éditer simultanément. En mode STEREO LINK,

iln’est pas possible d’éditer les deux canaux séparément.

La touche B permet d’annuler les réglages des ltres (RESET EQ). Appuyez

brièvement sur cette touche pour réinitialiser (sur 0.0 dB) le niveau de la bande

actuellement sélectionnée. Maintenez la touche enfoncée pendant environ 1

seconde ou appuyez sur la grosse molette pour réinitialiser toutes les bandes.

3.2.2 Le menu PEQ

Pour utiliser les égaliseur paramétriques, appuyez sur la touche PEQ. Chaque côté

stéréo possède dix ltres utilisables au choix comme égaliseurs paramétriques

(PEQ) ou ltres anti-larsen (FBD = Feedback Destroyer, voir chapitre 3.2.4).

Outre les ltres passe-bande, ce menu vous donne également accès à des ltres

Shelving High ou Low (ltres en plateau haut ou bas). La pente de ces ltres est

de 6 ou 12 dB/octave.

Fig. 3.2 : Le menu PEQ (page 1)

Le menu PEQ contient deux pages. La page 1 fournit une représentation

graphique des ltres sur l’ensemble du spectre sonore comme au menu GEQ.

Onédite les paramètres comme suit : la molette supérieure est assignée à FREQ,

la grosse molette à GAIN et la molette inférieure à BW/OCT.

Pour sélectionner un ltre paramétrique (PEQ), appuyez sur la touche B.

Pourréinitialiser un ltre, maintenez la touche B enfoncée pendant environ

uneseconde.

Fig. 3.3 : Le menu PEQ (page 2)

Appuyez sur la touche PAGE ou PEQ pour accéder à la seconde page du menu.

Auparavant, si vous n’avez pas activé de ltre paramétrique, vous accédez

directement à la page 2 du menu. Elle présente le réglage des 10 ltres sous

forme de tableau. Pour sélectionner un ltre, tournez la molette inférieure

ou appuyez sur la molette supérieure ou inférieure (UP/DOWN). Le paramètre

MODE permet d’activer le ltre sélectionné (PARAM) via la grosse molette

(appuyez dessus ou tournez-la). Les paramètres FREQ, BW(OCT) et GAIN du

ltre apparaissent. On choisit un paramètre en tournant la molette supérieure.

Onmodie la valeur du paramètre avec la grosse molette. Les valeurs

possibles du paramètre GAIN vont de -15 à +15 dB et celles du paramètre FREQ

(fréquences) de 20 à 20000 Hz. FREQ possède deux incrémentations : la première

permet un déplacement rapide dans la plage de fréquences (1/6 octave par pas)

et la seconde un déplacement plus précis (1/60 octave par pas). Appuyez sur la

grosse molette pour passer d’une incrémentation à l’autre.

Le paramètre BW(OCT) détermine la largeur de bande du ltre. Cette valeur

contrôle donc la largeur de la cloche (de 1/10 oct. à 10 oct.). Il permet également

de choisir entre une pente de 6 ou 12 dB/oct pour les ltres en plateau (Shelving).

Complément d’information :

Le ltre Low-Shelving augmente (gain positif) ou réduit (gain négatif)

le niveau des fréquences situées sous la fréquence du ltre.

Le ltre High-Shelving augmente (gain positif) ou réduit (gain négatif)

le niveau des fréquences situées au-dessus de la fréquence du ltre.

Le ltre passe-bande (Bandpass) augmente ou réduit des fréquences

situées autour de sa fréquence centrale.

On peut réinitialiser les paramètres GAIN et BW(OCT) en appuyant sur la

grossemolette.

La touche A permet de passer du signal du canal gauche au signal du canal droit.

Si le mode STEREO LINK du menu UTILITIES (chapitre 3.5) est actif, la valeur des

paramètres est appliquée à chaque côté du signal stéréo.

◊ Pour accéder à la première page du menu PEQ, il faut qu’au moins un

filtre soit activé en page 2.

3.2.3 Le menu DEQ

Appuyez sur la touche DEQ pour accéder au menu du même nom.

Cemenucomporte trois pages en raison du nombre de paramètres des

égaliseursdynamiques.

Complément d’information :

Un ltre dynamique traite une bande de fréquences donnée en

fonction du niveau du signal. La modication du niveau de la bande

dépend du réglage de GAIN.

Si l’on veut une réduction du niveau des fréquences traitées par le ltre

(GAIN négatif) : l’égaliseur entre en fonction et réduit l’amplication des

fréquences traitées par le ltre dès que le niveau du signal dépasse un

seuil (THRESHOLD) donné. On détermine l’importance de la réduction de

niveau avec le paramètre RATIO. Lorsque le niveau du signal repasse sous

la valeur seuil, l’égaliseur dynamique ne traite plus le signal.

7 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Manuel d’utilisation

Si l’on veut une amplier le niveau des fréquences traitées par le ltre

(GAIN positif) : l’égaliseur entre en fonction et augmente le niveau

de la bande de fréquences du ltre dès que le niveau du signal passe

sous le seuil (THRESHOLD) déni au préalable. On dénit l’importance

de l’amplication avec le paramètre Ratio. Lorsque le niveau du

signal repasse au-dessus de la valeur seuil, l’égaliseur dynamique ne

traiteplus le signal.

Les deux pages du menu DEQ servent au réglage du niveau seuil et du type de

traitement. La courbe se rapportant aux valeurs THRESHOLD, GAIN et RATIO

bénécie d’une représentation graphique. Au centre de l’écran, on trouve

un acheur de niveau LEVEL (gauche) représentant le niveau d’entrée du

ltre DEQ (signal de commande) et un acheur de Gain (droite) représentant

l’augmentation ou la réduction de niveau.

La page 3 est un diagramme représentant les courbes de ltre en fonction de la

fréquence et du niveau seuil (THRESHOLD). On lit le niveau d’entrée du DEQ sur

l’acheur de niveau LEVEL situé sur la droite.

Fig. 3.4 : Le menu DEQ (page 1)

Sur la page 1, le paramètre M-GAIN (Make-Up-Gain) détermine la modication

de niveau entre -15 et +15 dB appliquée par le ltre et réglée via la molette

supérieure. Le paramètre THRESHOLD, que l’on édite via la grosse molette,

dénit le seuil à partir duquel le ltre traite le signal. Si l’on veut réduire le niveau

des fréquences traitées par le ltre (M-GAIN < 0), le niveau de la bande choisie

(voir page 3) est amoindrit dès que le signal passe au-dessus de la valeur seuil

THRESHOLD. Si l’on veut réduire le niveau des fréquences traitées par le lre,

doit appliquer une augmentation de niveau (M-GAIN > 0), le niveau de la bande

est amplié dès que le signal passe au-dessous du seuil. Le paramètre RATIO

(molette inférieure) détermine dans quelles proportions le niveau de la bande

doit être modié dès que le seuil a été franchi. La plage de valeurs possibles de ce

paramètre s’étend de 1:2 à 1:100.

Fig. 3.5 : Le menu DEQ (page 2)

Sur la page 2 du menu DEQ (appuyez sur la touche DEQ ou sur la touche PAGE),

onpeut éditer deux paramètres dynamiques supplémentaires.

ATTACK (molette supérieure) détermine à quelle vitesse l’égaliseur dynamique

intervient sur le signal à partir du moment où la valeur seuil THRESHOLD

a été franchie. On choisit le temps d’attaque entre 0 et 200 millisecondes.

Appuyezsurla molette pour modier son incrémentation (pas de réglage

plusoumoins grands).

RELEASE (molette inférieure) détermine le temps de relâchement, autrementdit

à quelle vitesse l’égaliseur arrête de traiter le signal une fois que le signal est

repassé de l’autre côté du seuil. On dénit le temps de relâchement entre 20 et

4000 millisecondes. Ici aussi, on peut modier l’incrémentation de la molette en

appuyant dessus.

Cette page permet également de régler le seuil THRESHOLD (grosse molette)

pour pouvoir ajuster sa valeur en fonction des deux paramètres décrits plus haut

sans devoir changer de page.

Fig. 3.6 : Le menu DEQ (page 3)

La page 3 ache un diagramme de fréquences ainsi que la réduction de

niveau. Le paramètre MODE (molette supérieure) détermine le type de ltre.

Vouspouvez choisir entre des ltres High-Shelving, Low-Shelving et Bandpass.

Le paramètre FREQUENCY détermine la fréquence centrale d’un ltre passe-

bande (grosse molette). Pour un ltre en plateau, ce paramètre détermine la

fréquence limite à partir de laquelle les graves ou les aigus sont traités. Laplage

de réglage s’étend de 20 à 20000 Hz. En appuyant sur la molette, on peut

modier son incrémentation (pas de réglage de 1/6 ou 1/60 Octave).

Si vous avez aecté un ltre passe-bande au paramètre MODE, BW(OCT) apparaît

à droite sous les paramètres. Ici, la molette inférieure détermine la largeur de la

bande du ltre entre 1/10 oct. et 10 oct.

Avec la touche B, on choisit l’égaliseur dynamique à acher. On dispose de trois

égaliseurs par côté stéréo. En maintenant cette touche enfoncée, on réinitialise le

ltre DEQ sélectionné.

Le tableau suivant propose un exemple avec des réglages extrêmes pour

expliciter la méthode de travail avec un égaliseur dynamique :

Valeur choisie

MODE BP

FREQ 1.00 kHz

M-GAIN

+15 dB > ligne continue

0 dB > ligne de segments

-15 dB > ligne pointillé

BW(OCT) 0.1

THRESHOLD -40 dB

RATIO 1:100

Tab. 3.1 : Réglage extrême d’un passe-bande (voir aussi g. 3.7)

0 dB

-40 dB

Positive gain > gain boost

after dropping below threshold

-40 dB

Threshold

Negative gain >

gain reduction

after exceeding

threshold

Fig. 3.7 : Courbes de ltre lorsque le seuil est dépassé

3.2.4 Le menu FBD

Le DEQ2496 possède une fonction anti-larsen Feedback Destroyer qui

correspond en grande partie, aussi bien concernant son utilisation que ses

paramètres, au menu PEQ. Le menu FBD dispose cependant de quelques

fonctions supplémentaires. C’est pourquoi il est réparti non pas sur deux mais sur

troispages.

Un Feedback Destroyer permet de réduire (pas d’augmentation) fortementle

niveau de bandes de fréquences données an de supprimer avec précision

les fréquences d’accrochage. Ces ltres extrêmement étroits n’inuencent

quasiment pas le son général.

8 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Manuel d’utilisation

Fig. 3.8 : Le menu FBD (page 1)

La page 1 propose une représentation graphique des ltres. Son architecture et

son utilisation correspondent à la première page du menu PEQ. Etant donné que

seules les réductions de niveau des fréquences sont possibles, la ligne 0 dB est

située en haut du graphique. Les diérences avec le menu PEQ résident dans les

valeurs possibles des paramètres GAIN et BW(OCT). Pour que ces ltres soient

particulièrement étroits et ecaces, les valeurs possibles de la pente s’étendent

de 1/10 à 1/60 oct. et celles du gain de 0 à -60 dB.

◊ Pour accéder à la première page du menu FBD, il faut au préalable avoir

activé au moins un filtre à partir de la page 2.

Fig. 3.9 : Le menu FBD (page 2)

La page 2 propose un tableau des dix ltres utilisables. Les ltres paramétriques

que vous avez activés via le menu PEQ apparaissent également dans ce tableau.

En eet, les dix ltres utilisables sont la somme des ltres FBD et PEQ activés.

◊ Bien qu’affichés sur cette page, les égaliseurs paramétriques PEQ actifs

ne peuvent pas être édités à partir du menu FBD et inversement.

Vous avez le choix entre deux modes de ltre anti-larsen : le mode SNGL

(SingleShot) et le mode AUTO (automatique). Pour localiser une fréquence

d’accrochage, le Feedback Destroyer divise l’ensemble du spectre sonore

(de20Hz à 20 kHz) en bandes de 1/60 octave et établit leurs niveaux respectifs.

Il compare ensuite ces valeurs et le niveau de l’ensemble du signal. La diérence

entre ces deux niveaux détermine si un ltre doit y être assigné à une bande de

fréquences. Dès qu’on a activé au moins un ltre AUTO ou SNGL, les fréquences

d’accrochage sont recherchées et assignées aux ltres.

Mode AUTO

Pour les micros mobiles pendant le concert (par exemple les micros de chant),

les diverses positions du micro sur la scène peuvent engendrer diérentes

fréquences d’accrochage. Supprimer ces larsens avec des ltres en mode

AUTO. Ils recherchent en permanence les fréquences d’accrochage et règlent

automatiquement leurs paramètres an de supprimer les fréquences

d’accrochage détectées. Lorsque la fréquence du larsen change, les ltres en

mode AUTO suivent l’évolution de la fréquence pour la supprimer en continu.

Leltre trouve toujours la fréquence optimale et se règle sur la largeur de

bande la plus étroite possible pour éviter de dénaturer le signal global. Dès que

tous les ltres sont utilisés, le ltre xé sur la première fréquence d’accrochage

détectée repasse en mode de recherche pour identier un nouveau larsen.

Lorsqu’unlarsen apparaît à proximité d’une fréquence d’accrochage déjà

identiée, lesparamètres du ltre assigné à cette dernière sont modiés an de

supprimer aussi ce nouveau larsen. Autrement dit la largeur de bande et/ou la

réduction de niveau du ltre sont modiées automatiquement.

Mode SNGL

Un ltre en mode SNGL (Single Shot) recherche lui aussi automatiquement les

fréquences d’accrochage. Lorsqu’un larsen est détecté, les paramètres du ltres

sont automatiquement réglés sur des valeurs idéales pour sa suppression.

Mais,àl’inverse d’un ltre AUTO, le ltre se xe sur la fréquence d’accrochage et

se verrouille à cet endroit (LOCK FBD). Malgré tout, ses paramètres (largeurde

bande et réduction de niveau) peuvent encore être légèrement modiés en

fonction de l’évolution du larsen. Si le larsen réapparaît, la réduction de niveau

est accentuée. Pour éviter qu’il ne réapparaisse à nouveau, l’appareil s’interdit

d’augmenter à nouveau le niveau des fréquences du ltre. Les ltres en mode

SNGL sont donc la solution idéale pour la suppression des larsens constants,

autrement dit pour la suppression des larsens générés par des micros xes.

La fonction LOCK FBD en bas à gauche de l’acheur (touche B) permet de

verrouiller manuellement un ltre SNGL sur une fréquence donnée (SNGL ).

Cela signie que seuls les paramètres de largeur de bande et de réduction de

niveau du ltre peuvent varier. Enn, on déverrouille un ltre avec la fonction

UNLOCK FBD (touche B).

Fig. 3.10 : Le menu FBD (page 3)

La page 3 propose trois paramètres dynamiques sup-plémentaires. Ils inuencent

les ltres FBD.

Le paramètre SENS (molette supérieure) détermine le niveau à partir duquel le

ltre anti-larsen entre en fonction. Cette valeur correspond à la diérence entre

le niveau du larsen et le niveau général. La plage de valeurs s’étend de -3.0à

-9.0dB. Le paramètre THRESHOLD (grosse molette) dénit le niveau seuil à

partir duquel une fréquence est considérée comme un larsen. Enn, le paramètre

MAX. DEPTH détermine la réduction de niveau maximale appliquée par un ltre

(de -18 à -60 dB) par pas de 6 dB, c’est à dire la plage des valeurs possibles du

paramètre GAIN aux pages 1 et 2 (molette inférieure).

On active le mode LEARN MODE avec la touche A. Cette fonction génère de

courtes impulsions et augmente l’amplication générale pour provoquer des

larsens. Ces derniers se retrouvent à l’entrée du DEQ2496 où ils sont identiés

et supprimés. Cette fonction est particulièrement utile avant un concert pour le

réglage automatique des ltres en mode SNGL.

Les signes suivants informent sur le statut actuel des ltres :

 Signie qu’un ltre AUTO ou SNGL est prêt (RUN) pour l’analyse du signal et

va se régler automatiquement.

 Signale qu’un ltre AUTO ou SNGL (ltre SNGL verrouillé = en mode LOCK) en

train de supprimer un larsen.

 Signie qu’un ltre AUTO ou SNGL est en mode STOP. Ses réglages sont

conservés et toujours actifs mais aucun nouveau larsen n’est identié.

 Indique le ltre assigné à la dernière fréquence d’accrochage identiée.

Le procédé de sélection et d’édition des paramètres correspond en

grande partie aux menus PEQ à l’exception de la fonction de la touche

B. En eet, en la maintenant enfoncée, tous les ltres (page 2) ou seuls

les ltres AUTO (page 3) sont réinitialisés.

9 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Manuel d’utilisation

3.3 Le menu WIDTH

La fonction WIDTH traite l’image stéréo. C’est pourquoi elle n’est disponible qu’en

mode Stereo LINK.

Un signal utilisant toute la largeur de l’image stéréo sonne de façon plus

intéressante qu’un signal complètement centré. Cependant, cette fonction

doitêtre utilisé raisonnablement.

L’achage du menu WIDTH est divisé en deux parties. La partie droite représente

les paramètres à éditer et la partie complètement à gauche est dédiée à la

fonction RESET IMAGE. En maintenant enfoncée la touche B, on annule les

réglages entrepris. Le centre de l’acheur est occupé par un diagramme sur

lequel un triangle représente la largeur du signal et une droite le signal réduit

enmono au sein du champ stéréo.

Fig. 3.11 : Le menu WIDTH (page 1)

Le paramètre STEREOWIDTH détermine la largeur de l’image stéréo entre

0et3.0 (grosse molette), autrement dit l’importance de la séparation des

canauxstéréo gauche et droit.

La molette supérieure permet d’éditer le paramètre ASYMMETRY. Il dénit le

volume relatif des signaux gauche et droit sur une plage de valeurs allant de

-90 à 90° sans inuencer le signal mono central. Les côtés stéréo gauche et droit

recouvrent le signal mono avec les valeurs 90 et -90° et devient ainsi un signal

réduit en mono.

Le paramètre ROTATION (molette inférieure) permet de déplacer le signal

(mono et stéréo) dans l’image sonore sans inuencer le rapport de volume

entre les signaux mono et stéréo. Cela est utile par exemple lorsque vous

souhaitez positionner un signal stéréo au sein d’un mixage (réglage de

panorama«TrueStereo »).

Fig. 3.12 : Le menu WIDTH (page 2)

La page 2 contient diverses autres fonctions : SHUFFLE (molette inférieure)

permet un élargissement supplémentaire de la stéréo des basses fréquences,

letraitement normal de l’image stéréo globale étant peu audible dans les graves.

La plage de valeurs possibles de ce paramètre s’étend de 1.0 à 3.0.

BASS TRIM (molette supérieure) permet de corriger le niveau des graves jusqu’à

±3 dB et ainsi de compenser l’inuence de la fonction SHUFFLE sur le volume

subjectif des basses fréquences.

FREQUENCY (grosse molette) détermine la fréquence limite sous laquelle la

fonction SHUFFLE doit travailler. Les valeurs possibles vont de 350 à 1400 Hz.

Leréglage classique pour un signal stéréo normal se situe entre 600 et 700 Hz.

Enn, on peut déterminer la taille des pas de réglage des paramètres

ASYMMETRY, ROTATION et FREQUENCY (pour ce faire, appuyez sur la

molettecorrespondante).

3.4 Le menu DYN

Le DEQ2496 possède des fonctions complètes destinées au traitement de la

dynamique pour l’optimisation de votre signal. Les réglages de compresseur

et d’expanseur s’étalent sur deux pages. Une fonction limiteur supplémentaire

(LIMITER) permet de contrôler le niveau des crêtes.

Fig. 3.13 : Le menu DYN (page 1)

Sur la page 1, la touche B permet de sélectionner la fonction compresseur ou

expanseur. Comme dans les autres menus, la touche A permet de passer du côté

stéréo gauche au côté droit. Lorsque l’appareil est en mode STEREO LINK, tous les

réglages sont appliqués aux deux côtés.

Complément d’information :

Un compresseur réduit le niveau du signal quand ce dernier passe

au-dessus d’un niveau seuil (THRESHOLD) déterminé auparavant.

Lerésultat est un son plus dense et plus puissant.

Un expanseur réduit le niveau du signal quand ce dernier passe

au-dessous d’un niveau seuil (THRESHOLD) déterminé au préalable.

Ilpermet de masquer les bruits résiduels contenus dans le signal tels

que les bruits de bande ou la diaphonie. Avec des réglages extrêmes,

l’expanseur devient un noise gate. Dans ce cas, le signal est totalement

supprimé dès que son niveau passe sous le seuil.

L’achage ressemble beaucoup à celui du menu DEQ puisqu’il s’agit ici aussi de

traitements dépendants du niveau du signal. A droite, on trouve les paramètres

à éditer. A côté, on voit l’acheur de niveau (LEVEL) du signal entrant, puis

l’acheur GAIN représentant la réduction de niveau et enn la courbe des

traitement de la dynamique.

Le paramètre GAIN, que l’on édite avec la molette supérieure, permet de corriger

le niveau du signal une fois traité par le compresseur ou l’expanseur. La plage des

valeurs possibles est compris entre -15 et +15 dB. Le paramètre THRESHOLD,

que l’on édite avec la grosse molette, détermine le niveau seuil à partir duquel

le compresseur ou l’expanseur entre en fonction (plage de valeurs entre 0 et

-60dB). Enn, le paramètre RATIO, que l’on édite avec la molette inférieure,

dénit l’importance de la réduction de niveau appliquée au signal dès que son

niveau franchit le seuil. La plage des valeurs possibles s’étend de 1:1.1 à 1:100.

Fig. 3.14 : Le menu DYN (page 2)

On accède à la page 2 du menu DYN grâce à la touche PAGE ou DYN. Elle propose

des réglages complémentaires pour le compresseur ou l’expanseur.

Comme pour les égaliseurs dynamiques, la molette supérieure contrôle la

vitesse de réaction du processeur (ATTACK : de 0 à 200 ms). On règle le temps

de relâchement (RELEASE : de 20 à 4000 ms) avec la molette inférieure et on

modie la précision de l’incrémentation en appuyant sur ces mêmes molettes.

10 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Manuel d’utilisation

Compresseur uniquement :

La fonction supplémentaire KNEE concerne uniquement le compresseur et

permet des compressions musicales et discrètes. Ce paramètre détermine

l’arrondi de la courbe de compression autour de la valeur seuil.

La plage de valeurs du paramètre KNEE s’étend de 0 à 30 dB. On sélectionne la

valeur à l’aide de la grosse molette.

En maintenant la touche B enfoncée, les réglages des traitements de la dynamique

sont réinitialisés, à l’exception de ceux du LIMITER (voir chapitre 3.4.1).

3.4.1 Le menu LIMITER

Fig. 3.15 : Le menu LIMITER

On accède à la page LIMITER en appuyant sur la touche B à partir de la seconde

page du menu DYN. Un limiteur est un compresseur qui travaille toujours avec la

réduction maximale de niveau. Il permet de couper ecacement toutes les crêtes

d’un signal et protège ainsi le système de diusion qu’il alimente. Cette page

comporte une représentation graphique de la limitation du signal, un acheur

de niveau LEVEL indiquant le niveau de sortie et un acheur de GAIN pour la

visualisation de la réduction de niveau appliquée par le limiteur.

La fonction de maintien HOLD, que l’on édite avec la molette supérieure,

détermine pendant combien de temps le niveau du signal est limité dès que son

niveau passe au-dessus du seuil. Une fois le temps de maintien écoulé (entre 0 et

1000.0 ms), la fonction de relâchement RELEASE prend le relais. On règle la valeur

du niveau seuil THRESHOLD (grosse molette) entre 0 et -24 dB et le temps de

relâchement (molette inférieure) entre 20 et 4000 ms. On réinitialise la valeur de

ces paramètres en maintenant la touche B enfoncée.

◊ La fonction limiteur est toujours active et ne peut pas être supprimée

même en mode bypass. Elle travaille alors avec un seuil par défaut de

0 dB pour empêcher l’apparition de toute saturation numé-rique aux

sorties de l’appareil.

3.5 Le menu UTILITY

Le menu UTILITY possède deux pages. Il regroupe les paramètres de base

(GENERAL SETUP) et de conguration MIDI (MIDI SETUP). On sélectionne chaque

paramètre avec les molettes inférieure et supérieure et on modie la valeur du

paramètre avec la grosse molette.

◊ En maintenant enfoncée la touche UTILITY pendant environ une

seconde, on verrouille le DEQ2496 (PANEL LOCKED). Maintenez cette

touche à nouveau enfoncée pour le déverrouiller (PANEL UNLOCKED).

GENERAL SETUP (page 1)

Fig. 3.16 : le menu UTILITY (page 1)

CONTRAST

Ce paramètre détermine le contraste de l’acheur LCD pour pouvoir l’adapter à

diérents environnements lumineux (grosse molette).

CHANNEL MODE

Ce paramètre permet de choisir entre les modes DUAL MONO et STEREO LINK.

En mode DUAL MONO, les réglages des côtés gauche et droit sont totalement

indépendants. Si vous passez en mode STEREO LINK, les réglages de l’un des

côtés sont copiés sur l’autre. On peut choisir si le côté gauche doit être copié sur

le côté droit ou inversement (« COPY LEFT -> BOTH » ou « COPY RIGHT -> BOTH »).

Ensuite, toutes les modications de paramètres sont appliquées aux deux côtés

stéréo. Enn, pour activer les réglages de CHANNEL MODE, vous devez valider en

appuyant sur la touche B (« ACCEPT MODE »).

GEQ-MODE (« TRUE RESPONSE »)

Avec les égaliseurs graphiques classiques, il existe toujours une diérence

entre la courbe telle qu’on l’a réglée et le résultat sur la réponse en fréquences.

Cette diérence dépend des réglages de fréquence et de niveau. Les bandes

de fréquences voisines s’inuencent les unes les autres et les modications de

niveau s’additionnent.

Fig. 3.17 : Egaliseur graphique sans correction en fréquences (UNCORRECTED)

Avec le réglage UNCORRECTED, l’égaliseur se comporte de façon classique.

Cependant, l’ULTRACURVE PRO possède un algorithme spécial permettant de

corriger cette réponse : il s’agit du réglage TRUE RESPONSE.

Fig. 3.18 : Egaliseur graphique avec correction en fréquences (TRUE RESPONSE)

La réponse en fréquences réelle résultant de l’application de cet algorithme

correspond exactement à la courbe réalisée avec l’égaliseur graphique.

GAIN OFFSET (EQ)

Ce paramètre permet de corriger l’amplication générale des modules d’égalisation.

RTA NOISE CORRECTION

Avec l’algorithme de l’analyseur de spectre RTA (Real-Time Analyzer, «warped»

FFT), une certaine imprécision apparaît sur les signaux au spectre très large (les

bruits rose et blanc par exemple) du fait du chevauchement asymétrique des

diérentes bandes de fréquences. Lorsque le générateur de bruit interne ou le

réglage AVRG du menu RTA est activé, cette correction est automatiquement

mise en fonction et il n’est pas nécessaire de l’activer manuellement. Avec tous

les autre signaux, il faut activer cette fonction sans quoi la représentation de

chaque bande peut être légèrement faussée.

11 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Manuel d’utilisation

SHOW MESSAGE BOX

Ce paramètre permet de décider si les fenêtres contenant des avertissements

doivent s’acher le cas échéant.

RTA/MIC INPUT

Ce paramètre détermine la sensibilité de l’entrée RTA/MIC. On peut choisir entre

LINE-LEVEL, MIC-LEVEL et MIC-LEVEL +15V (alimentation fantôme).

RTA/MIC LINE-LEVEL

Lorsque l’entrée RTA/MIC est réglée sur LINE, ce paramètre permet de dénir le

niveau d’entrée maximal : pour 0 dBFS (Full Scale), de -14 à +22 dBu.

RTA/MIC MIC-LEVEL

Lorsque l’entrée RTA/MIC est réglée sur MIC, ce paramètre détermine la

sensibilité de l’entrée en fonction du micro utilisé (sensibilité d’entrée :

de-42à-6 dBV/Pa).

MIDI SETUP (page 2)

Fig. 3.19 : Le menu UTILITY (page 2)

Le DEQ2496 peut recevoir et envoyer des données MIDI an d’être intégré à un

environnement MIDI.

MIDI

Lorsque vous activez ce paramètre (ON), tous les autres réglages MIDI

apparaissent. Si ce paramètre est sur OFF, le DEQ2496 ne réagit pas aux

ordresMIDI.

MIDI CHANNEL

Cette rubrique est destinée à la sélection du canal d’émission et de réception

MIDI(de 1 à 16).

CONTROL CHANGE

L’échange de données CONTROL CHANGE ne concerne que le module GEQ

(CONTROL CHANGE 1 à 31 : canal gauche / CONTROL CHANGE 33 à 63 : canal droit).

PROGRAM CHANGE

L’émission et la réception d’ordres PROGRAM CHANGE sert aux chargements des

presets 1 à 64 ainsi que du réglage par défaut (Preset 0 : INITIAL DATA).

SYSTEM EXCLUSIVE

Le DEQ2496 est en mesure d’envoyer et de recevoir des données SYSEX

(SystemExclusive).

Il est possible d’activer ou de désactiver séparément les fonctions d’émission

et de réception de données MIDI (ON/OFF). Pour les mises à jour du système

d’exploitation, la fonction de réception de données SysEx RECEIVE SYSTEM

EXCLUSIVE doit être activée (ON).

DUMP EDIT (touche A)

Cette fonction permet de transférer, via MIDI, les réglages actuels à un autre

ULTRACURVE PRO ou à un ordinateur possédant une interface MIDI.

DUMP ALL (touche B)

Avec cette fonction, on peut transférer l’ensemble du contenu de la mémoire

(toutes les presets) du DEQ2496 dans un autre ULTRACURVE PRO ou dans un

ordinateur équipé d’une interface MIDI.

◊ Attention : Lors de la réception de l’ensemble de la mémoire,

les réglages actuels sont perdus. En revanche, les presets sauvegardées

restent en mémoire.

◊ Plus d’informations concernant le MIDI aux chapitres 5.1

« Connexions MIDI » et 7.1 « Implémentation MIDI ».

3.6 Le menu I/O

Les trois premières pages de ce menu sont destinées à la réalisation de

congurations d’entrée/sortie. La quatrième page concerne le réglage de la

fonction Delay. Elle permet de retarder les signaux des sorties an de compenser

des diérences d’alignement temporel engendrées par l’utilisation de plusieurs

enceintes à grande distance les uns des autres.

Fig. 3.20 : Le menu I/O (page 1)

Sur la page 1, on sélectionne la source alimentant le DEQ2496 à l’aide de la

grosse molette. On peut choisir entre l’entrée analogique MAIN IN, les entrées

numériques DIGITAL XLR ou DIGITAL OPT et le générateur interne de bruit rose

(PINK NOISE). Le paramètre NOISE GAIN détermine le niveau du générateur

de bruit (molette inférieure). Les valeurs possibles s’étendent de -60 à 0 dB.

La molette supérieure permet de sélectionner la fréquence d’échantillonnage

(paramètre CLOCK) utilisée par l’appareil. Lorsqu’on a activé l’entrée numérique,

il n’est pas possible de modier la fréquence d’échantillonnage puisque le

DEQ2496 se synchronise sur la fréquence d’échantillonnage du signal numérique

alimentant son entrée. Lorsque le générateur de bruit rose PINK NOISE est actif,

les modules DEQ et DYN sont mis hors fonction à l’exception du LIMITER.

Fig. 3.21 : Le menu I/O (page 2)

La seconde page du menu I/O est destinée au choix de la source alimentant la

sortie AUX et la sortie numérique. On choisit entre le signal des entrées non traité

(MAIN IN ou DIG. IN), le signal traité tel qu’il est après les égaliseurs graphique et

paramétrique (BEHIND GEQ/PEQ), le signal traité tel qu’il est après les égaliseurs

et les modules de dynamique (DYN) ou le signal traité tel qu’il est après tous les

modules c’est à dire après le Stereo Imager (BEHIND WIDTH).

Avec la touche A, sélectionnez le format grand public (S/PDIF) ou professionnel

(AES/EBU). Utilisez la grosse molette pour déterminer la résolution DITHER

(OFF,24, 20 ou 16 bits). La fonction NOISE SHAPER, que l’on active avec la touche

B, réduit le bruit engendré par le « Dithering ».

◊ Lorsque la fréquence d’échantillonnage du signal entrant ne

correspond pas à celle du DEQ2496, l’avertissement UNLOCKED apparaît

et les sorties du DEQ2496 sont désactivées (bypass).

12 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Manuel d’utilisation

Fig. 3.22 : Le menu I/O (page 3)

Sur la page 3 du menu I/O, on détermine le signal alimentant l’analyseur de

spectre. On peut choisir entre MAIN IN ou DIG. IN, MAIN OUT, AUX OUT/DIG.

OUT(XLR et optique) et l’entrée micro RTA/MIC. Si vous avez sélectionné l’entrée

micro RTA, vous pouvez déterminer sa sensibilité (micro MIC ou ligne LINE)

àl’aide de la touche A. La touche B permet quant à elle d’activer l’alimentation

fantôme nécessaire aux micros électrostatiques (MIC +15 V) et que la sensibilité

de l’entrée est réglée sur MIC.

Fig. 3.23 : Le menu I/O (page 4)

Cette dernière page vous ore la possibilité de retarder le signal de la sortie

MAIN ou le signal auxiliaire AUX. Cette fonction est utile par exemple lorsque les

enceintes sont situées à bonne distance les unes des autres et que le système

de diusion soure de problèmes d’alignement temporel et/ou d’annulation de

fréquences suite à des déphasages.

La touche A permet de sélectionner le côté stéréo droit ou gauche. Il est toujours

possible de traiter chaque côté séparément indépendamment du mode Stereo

LINK. Maintenez la touche enfoncée pendant un instant pour pouvoir éditer

simultanément les deux côtés. On choisit de traiter le signal MAIN ou AUX à l’aide

de la touche B. Lorsqu’on maintient cette touche enfoncée, les réglages de delay

sont réinitialisés.

La molette supérieure détermine dans quelle unité doivent être exprimés

les réglages de delay. On peut choisir entre millisecondes (de 0 à 300 ms),

pieds(de0à 338,20 ft) et mètres (de 0 à 103,08 m). Si vous avez sélectionné

l’unité pieds ou mètres, la molette inférieure vous permet de saisir la

température actuelle du lieu en degrés Fahrenheit ou Celsius pour obtenir un

réglage de delay optimal (TEMP.). En eet, la vitesse du son est inuencée par la

température ambiante. Elle est de 343,6 m/s à 20 °C et augmente de 0,6 m/s pour

chaque degrésupplémentaire.

Enn, selon le canal sélectionné, la grosse molette permet de dénir le delay du

côté stéréo gauche ou droit du signal des sorties (DELAY LEFT et DELAY RIGHT)

ou des deux côtés simultanément. On change l’incrémentation de la grosse

molette en appuyant dessus.

◊ Lorsqu’on utilise la sortie AUX, on peut l’alimenter simultanément

avec le signal retardé et le signal non retardé afin de ne pas avoir

besoin de matériel supplémentaire pour réaliser une ligne de retard

(voir chapitre 4.4).

3.7 Le menu BYPASS

Le menu BYPASS est constitué d’une seule page permettant de régler diérents

types de BYPASS pour pouvoir réaliser des comparaisons de signaux.

Fig. 3.24 : Le menu BYPASS

En mode DUAL MONO, on active le bypass par relais en appuyant sur l’une des

petites molettes : bypass par relais du côté stéréo gauche (BYPASS LEFT) avecla

molette supérieure et bypass par relais du côté droit (BYPASS RIGHT) avec la

molette inférieure. Le côté concerné de l’entrée analogique est alors reliée

directement à la sortie analogique, autrement dit les modules concernés sont

hors circuit. En mode STEREO LINK, on désactive simultanément les modules des

deux côtés à l’aide des deux petites molettes et les sorties délivrent le signal non

traité (BYPASS ALL).

◊ Lorsqu’on maintient la touche BYPASS enfoncée alors que l’appareil est

en mode DUAL MONO ou STEREO LINK, on active le bypass par relais de

chaque canal.

Tournez la grosse molette pour sélectionner chaque module et appuyez dessus

pour retirer chaque module du trajet du signal. On peut réaliser cette opération

en appuyant sur la touche B (BYPASS MODULE). En maintenant la touche B

enfoncée, on réinitialise tous les réglages de BYPASS. Enn, maintenez enfoncée

les touches de module (GEQ, PEQ, etc.) pour activer ou désactiver le bypass de

chacun d’eux.

◊ N’oubliez pas que la fonction WIDTH (Stereo Imager) ne peut pas être

activée en mode DUAL MONO. C’est pourquoi elle n’apparaît pas dans le

menu BYPASS.

3.8 Le menu RTA (Real-Time Analyzer)

L’ULTRACURVE PRO possède un analyseur de spectre en temps réel (FFT Real-Time

Analyzer) permettant la représentation graphique des 61 bandes de fréquences.

De plus, ce menu propose une fonction de correction automatique AUTO EQ (AEQ)

(voir chapitre 3.8.1).

Fig. 3.25 : Le menu RTA (page 1)

A la page 1, sélectionnez le signal de analyser à l’aide de la touche A. Ces réglages

correspondent à ceux que que l’on peut eectuer à la page 3 du menu I/O.

Vouspouvez choisir entre MAIN IN ou DIG IN (L + R IN), MAIN OUT (L + ROUT),

AUX. OUT/DIG. OUT (L + R DIGOUT) et RTA IN (MIC/LINE). En maintenant

la touche A enfoncée, on détermine si le côté gauche seul, le côté droit seul

ou l’ensemble du signal doit être aché par l’analyseur (sauf si l’entrée de

l’analyseur est RTA IN).

Le paramètre RTA MIC/LINE IN ache le signal de l’entrée RTA/MIC

(voirchapitre 3.11).

Le paramètre MAX. permet d’acher un agrandissement du niveau général

des fréquences (molette supérieure) en fonction du niveau du signal. La valeur

sélectionnée est exprimée en dB (de 0 à -60 dB). Elle détermine à partir de quel

niveau s’ache le zoom du graphique. En appuyant sur cette molette, on active

la fonction de correction automatique AUTO. Dans ce cas, la valeur MAX. est alors

réglée automatiquement en fonction du niveau du signal. Le paramètre RANGE,

que l’on édite avec la molette inférieure, détermine la plage de dynamique

achée. Les valeurs possibles de ce paramètre sont 15, 30, 60 ou 90 dB. Selon la

valeur de MAX. choisie, la plage de dynamique achée est plus ou moins large.

Les paramètres LEVEL et PEAKH, que l’on édite via la grosse molette,

permettentde sélectionner chacune des 61 bandes de fréquences. L’acheur

indique alors le niveau actuel (LEVEL) ou la valeur crête (PEAK) de la fréquence

choisie. Desèches au-dessus et au-dessous de la représentation graphique

indiquent la bande sélectionnée. Le niveau de l’ensemble du signal s’ache sur

l’échelle LEVEL à gauche du graphique RTA.

13 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Manuel d’utilisation

Fig. 3.26 : Le menu RTA (page 2)

Sur la seconde page du menu RTA, la touche A (RATE) règle la vitesse d’achage

(FAST, MID, SLOW et AVRG). Si vous avez choisi FAST, MID ou SLOW, l’analyseur

travaille avec des détecteurs de crêtes. En mode AVRG, le graphique ne présente

que la valeur moyenne du niveau de chaque bande de fréquences. C’est pourquoi

la méthode de travail de l’analyseur est plus lente. On règle le paramètre PEAK

avec la touche B. Les valeurs possibles du paramètre sont FAST, MID, SLOW,

HOLD et OFF. Elles déterminent à quelle vitesse retombe l’achage des crêtes.

Le réglage HOLD gèle l’achage du niveau maximal de chaque bande de

fréquences. En maintenant enfoncée la touche B pendant environ 1 seconde,

lescrêtes dont la représentation était jusque là gelée sont eacées.

◊ Lorsque vous choisissez HOLD pour le paramètre PEAK,

LEVEL se transforme en « PEAKH ».

Fig. 3.27 : Le menu RTA (page 3)

Cette page vous permet de bénécier d’une représentation plus large pour le

mode RTA. En eet, elle ache le graphique de l’analyseur sur l’ensemble de la

surface de l’acheur. Cependant, il est toujours possible d’éditer les paramètres

de la page 2 (RATE, PEAK, etc.).

3.8.1 La fonction AUTO EQ (AEQ)

La page 1 du menu RTA propose une fonction AUTO EQ. Elle eectue une mesure

et une correction en fréquences automatiques. Ce module possède trois pages.

Pour pouvoir utiliser la fonction automatique AEQ, n’oubliez pas que vous devez

câbler un micro de mesure à l’entrée RTA/MIC (voir

chapitre 3.11).

Fig. 3.28 : Le menu AEQ (page 1)

L’achage et les fonctions de la page 1 correspondent au menu GEQ

(voirchapitre 3.2.1). Sur cette page, on détermine manuellement la courbe cible

en fonction de laquelle la correction automatique doit être réalisée sur le signal

entrant ou sortant. Passez à la page 2 du menu AEQ dès que vous avez choisi la

courbesouhaitée.

◊ Lorsqu’on active le menu AEQ, les réglages d’égaliseur graphique GEQ

actuels constituent la courbe cible.

Appuyez sur la grosse molette pour exclure certaines bandes de fréquences du

mode AEQ. Elle ne seront pas prises en compte lors de la phase de correction

automatique. Il est souvent judicieux d’exclure les graves sous 100 Hz du

processus AUTO EQ parce que des imprécisions dans le calcul de la bande

passantes peuvent apparaître sur ces fréquences et conduire à un résultat

nonsatisfaisant.

Fig. 3.29 : Le menu AEQ (page 2)

Cette page ache, à la façon du menu RTA, le signal à traiter. Le paramètre

MAX. permet de zoomer sur une partie de la représentation des niveaux

(molettesupérieure). La valeur RANGE de ce mode d’achage est xée à 30dB.

Appuyez sur la molette supérieure pour activer le mode AUTO, après quoi

l’agrandissement aché se cale automatiquement sur le niveau du signal.

Leparamètre NOISE GAIN (de -60 à -10) détermine le niveau du bruit généré

alors que AUTO EQ (molette inférieure) dénit la vitesse de mesure de l’égaliseur

à partir de laquelle les réglages d’égalisation sont calculés. On peut choisir

entreFAST, MID et SLOW.

La touche B active la fonction de correction acoustique (ROOM CORR.).

Elleapplique une augmentation du niveau des aigus et une réduction de celui

desgraves ce qui a pour eet d’incliner la courbe cible de 1 dB/Octave.

Appuyez sur la touche A (START AUTO EQ) pour lancer le processus de mesure et

le calcul de la fonction automatique AEQ. Grâce à l’acheur, on constate que les

bruits résiduels sont mesurés avant le signal. Ensuite, l’ULTRACURVE PRO corrige

les valeurs d’égalisation. On interrompt l’analyse avec STOP AUTO EQ.

Fig. 3.30 : Le menu AEQ (page 3)

La page 3 du menu contient à nouveau la représentation de l’égaliseur graphique

avec les réglages entrepris à la page 1. Ici aussi, on lance le processus de

correction avec START AUTO EQ. Le paramètre NOISE GAIN peut également être

modié (grosse molette). Cette page possède deux paramètres supplémentaires:

∆MAX, que l’on édite avec la molette supérieure, permet de régler la diérence

de niveau maximale entre deux bandes de fréquences voisines (de 0 à +15 dB)

etMAX. SPAN, que l’on édite avec la molette inférieure, règle l’écart maximal

en dB entre les courbes cible et réelle (de 0 à 30 dB). Lorsque cette valeur est

dépassée, la plage concernée n’est pas traitée. Appuyez sur la touche B (DONE)

pour clore le processus de calcul et conserver la courbe obtenue, et sur la touche

RTA pour interrompre le processus. En eet, la fonction AUTO EQ ne clôt pas le

processus de mesure automatiquement.

◊ Une fois que vous avez quitté la première page du menu AEQ, vous ne

pouvez plus y revenir à moins de quitter le menu puis de le rappeler.

3.9 Le menu MEMORY

Le menu MEMORY vous permet soit de sauvegarder et de charger des presets

complètes (page 1), soit de charger et de sauvegarder individuellement les

modules d’une preset (page 2). Dans une preset, les modules actifs sont

accompagnés d’une lettre permettant de les identier (G = GEQ, P = PEQ,

D=DEQ, W = WIDTH, Y = DYN). Si les réglages I/O sauvegardés sont diérents

des réglages I/O actuels, un I (pour I/O) apparaît à côté des modules.

Fig. 3.31 : Le menu MEMORY (page 1)

14 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Manuel d’utilisation

La première page de ce menu permet de sauvegarder et de charger des presets

complètes. Si vous souhaitez sauvegarder une preset que vous avez créée,

utilisezla grosse molette pour choisir un emplacement mémoire au sein du

tableau représenté sur l’acheur (64 emplacements utilisateurs maximum).

◊ La preset 0 (INITIAL DATA) propose un réglage neutre. Elle ne peut pas

être effacée (READONLY).

Pour la sauvegarde, on peut sélectionner soit un emplacement vide (EMPTY),

soitune preset existante qui sera écrasée lors de la sauvegarde à condition

qu’elle ne soit pas verrouillée (PROTEC ON). Une fois que vous avez choisi

un emplacement mémoire, appuyez sur la touche A pour sauvegarder la

preset(STORE PRESET).

◊ Lorsque vous écrasez une preset existante, après avoir appuyé sur

la touche A, un message apparaît et vous demande confirmation

(OVERWRITE DATA?). Appuyez sur la touche A pour interrompre le

processus (CANCEL) et sur la touche B (ou sur la grosse molette)

pour confirmer (OK).

Une fois que vous avez appuyé sur la touche A pour sauvegarder la preset

(STOREPRESET), un nouveau menu apparaît vous donnant la possibilité de lui

donner un nom de 16 caractères maximum. On sélectionne les caractères hori-

zontalement et verticalement avec la grosse molette et en tournant et appuyant

sur la molette supérieure. Appuyez sur la molette centrale pour sélectionner

le signe choisi. Le curseur passe alors automatiquement au caractère suivant.

Tournez la molette inférieure pour choisir une position et appuyez dessus pour

eacer un caractère. On eace tous les caractères en la maintenant enfoncée

pendant une seconde. La touche PAGE permet de remplacer les caractères

sélectionnés (OVR) ou de rajouter des caractères (INS). On valide le processus

avecles touches A et B (OK) et on l’interrompt en appuyant sur CANCEL.

Pour charger une preset existante, sélectionnez-la avec la grosse molette

(comme décrit plus haut) et conrmez en appuyant dessus ou sur la touche B

(RECALL PRESET). Un avertissement demande si le processus doit être poursuivi,

les réglages de la preset actuellement active étant dénitivement perdus si vous

ne les sauvegardez pas au préalable (RECALL ALL DATA?). On conrme ou on

interrompt via les touches A et B (OK/CANCEL). On peut également conrmer en

appuyant sur la grosse molette. La preset choisie est alors chargée.

◊ La LED MEMORY s’allume dès que les réglages d’une preset sélectionnée

au menu MEMORY sont différents des réglages actuellement actifs.

◊ Dans le tableau des presets, les presets en mode Stereo LINK sont

signalées par le symbole stéréo (oo ).

Maintenez enfoncée la molette inférieure pour verrouiller ou déverrouiller la

preset sélectionnée (PROTEC ON/OFF). Cette option est une protection contre les

eacements de preset involontaires. Les presets verrouillées sont signalées sur

l’acheur à l’aide d’un cadenas.

Fig. 3.32 : Le menu MEMORY (page 2)

Pour charger individuellement certains modules d’une preset existante,

passezàla page 2 du menu MEMORY à l’aide de la touche PAGE. Comme sur la

page 1, vous pouvez choisir la preset contenant le module que vous souhaitez

charger. Onsélectionne le module (GEQ, PEQ, DEQ, WIDTH, DYN et I/O)

entournant la molette inférieure. Pour nir, chargez le module en appuyant sur

la la grosse molette ou sur la touche B (RECALL MODULE). Là aussi, un message

apparaît par sécurité.

On peut également sauvegarder un module issu d’une preset existante avec la

fonction STORE MODULE (touche A).

Exception :

Les modules DUAL MONO ne peuvent pas être sauvegardés dans les presets STEREO.

3.10 Le menu METER

Appuyez sur la touche METER pour accéder au menu METER. Il comporte trois

pages et permet de contrôler à tout moment les niveaux d’entrée et sortie du

DEQ2496.

Fig. 3.33 : Le menu METER (page 1)

La page 1 du menu METER ache le niveau des côtés stéréo gauche et droit.

Avecla touche A (SOURCE), on peut sélectionner le signal à acher. On choisit

entre le signal de l’entrée ou de la sortie ou entre le signal de la sortie numérique

ou la sortie AUX. Les deux barres centrales de l’achage indiquent le niveau

moyen du signal choisi à la façon d’un Vu-mètre classique. C’est pourquoi

l’achage réagit de façon un peu lente aux variations de niveau et ne représente

pas les crêtes très courtes du signal (RMS).

Les deux barres extérieure sont des acheurs de crêtes. Elles indiquent le niveau

du signal et de ses crêtes. C’est pourquoi ce mode de représentation indique

toujours un niveau supérieur. Sur la droite de l’acheur, on peut lire les niveaux

maximums atteints par chaque acheur (PEAK). Pour réinitialiser les valeurs

PEAK, appuyez sur la touche B (CLEAR PEAK).

◊ Si le signal de l’entrée ou de la sortie sature, l’avertissement « CLIP »

apparaît sous la rubrique PEAK sur la même ligne que l’afficheur

concerné. Dans ce cas, réduisez le niveau d’entrée ou de sortie.

Fig. 3.34 : Le menu METER (page 2)

La page 2 du menu METER présente l’acheur SPL (Sound Pressure Level)

grâceauquel on peut mesurer le volume sonore à condition de posséder un micro

de mesure tel que l’ECM8000 BEHRINGER. Cet achage bénécie lui aussi d’une

fonction de retenue des crêtes. Ici aussi, on peut réinitialiser la valeur PEAK avec

la touche B (CLEAR PEAK).

◊ Veillez au réglage correct de la sensibilité de l’entrée micro

(voir chapitre 3.11). Avec le micro de mesure ECM8000 BEHRINGER,

nous vous conseillons -37 dBV/Pa de sensibilité.

Appuyez sur la touche A (WEIGHT) pour changer l’unité de mesure exprimant le

niveau du signal (dB (A), dB (C) ou OFF).

Fig. 3.35 : Le menu METER (page 3)

La page 3 contient une représentation virtuelle d’un vrai Vu-mètre analogique.

15 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Manuel d’utilisation

3.11 L’entrée MICRO/RTA

Cette entrée permet d’assigner un signal micro ou ligne indépendant de l’entrée

principale à l’analyseur de spectre (RTA) et à l’acheur SPL. Les paramètres de

cette fonction sont regroupés à la page 1 du menu UTILITY.

3.11.1 Câblage d’un micro de mesure

Sélectionnez la sensibilité d’entrée MIC-LEVEL à la ligne RTA/MIC INPUT. Si vous

utilisez un micro électrostatique, activez l’alimentation fantôme (MIC-LEVEL

+15V). Le paramètre RTA/MIC MIC-LEVEL permet de régler la sensibilité du micro

câblé. Si vous utilisez un micro de mesure ECM8000 BEHRINGER, la valeur correcte

est de -37 dBV/Pa.

3.11.2 Câblage d’un signal ligne

Sélectionnez la sensibilité d’entrée LINE-LEVEL à la ligne RTA/MIC INPUT.

Leparamètre RTA/MIC LINE-LEVEL permet de régler la sensibilité d’entrée.

Sonréglage correct tend vers la valeur 0 dBFS, soit 120 dB SPL.

4. Applications

Le concept universel de l’ULTRACURVE PRO BEHRINGER permet de couvrir un très

grand nombre d’applications. Nous vous présentons ici à titre d’exemple quelques

unes des applications les classiques de l’appareil.

4.1 Egaliseur général en live

C’est certainement pour cette application que le DEQ2496 sera le plus utilisé.

XENYX 2222FX

Stereo output L + R

ULTRACURVE PRO DEQ2496

Inputs L + R

Outputs L + R

EP2000

Left Right

B1520 PRO B1520 PRO

Fig. 4.1 : L’ULTRACURVE PRO égaliseur général

Pour obtenir des résultats optimaux, veuillez suivre les conseils suivants :

Avant de commencer la correction en fréquences du système de sonorisation,

nous vous conseillons de diuser de la musique et des voix sans corrections.

Sides distorsions apparaissent, commencez par vérier les niveaux des diérents

éléments du système.

Le positionnement des enceintes est également un paramètre décisif.

Aucunégaliseur ne peut pas améliorer le son brouillon engendré par les

réexions des murs et du plafond du lieu. En revanche, on peut supprimer en

grande partie ces problèmes en déplaçant les enceintes.

Avec une sono active, nous vous conseillons de commencer par corriger les

éventuels problèmes de phase et d’alignement temporel (notre ltre actif

numérique ULTRADRIVE PRO DCX2496 ore toutes les fonctions nécessaires pour

ce genre de travaux).

C’est seulement ensuite que le DEQ2496 entre en jeu. Sa fonction de mesure

automatique (AEQ) vous aidera à obtenir rapidement un réglage de base

satisfaisant. Ce faisant, veillez à bien positionner le micro de mesure : il ne doit

pas être placé dans le champ de diusion direct de la sono et ne doit pas être

gêné par certains problèmes acoustiques naturels. Par exemple, il n’est pas

recommandé de le placer derrière des rideaux ou à moins d’un mètre d’un mur ou

bien encore sur un balcon ouvert sans quoi le processus de mesure sera faussé.

Le niveau des bruits résiduels et ambiants doit être inférieur d’au moins 12 dB au

niveau du signal mesuré.

Une fois la mesure automatique réalisée avec la fonction AEQ, vous disposez d’un

réglage de base que vous devrez ensuite aner manuellement.

Pour ce faire :

Une courbe linéaire n’est pas toujours la meilleure solution. En eet, pour la

diusion de voix, l’intelligibilité est le critère premier. C’est pourquoi la courbe

doit dans ce cas tomber dans les basses fréquences sans quoi les voix pourraient

être brouillées par des bruits résiduels.

Il faut également savoir que les fréquences hautes et basses extrêmes sont en

général reproduites à un volume moindre par rapport au reste du spectre du

fait des limites du système de diusion. Il est inutile de vouloir augmenter le

niveau des 50 Hz par exemple quand on ne dispose que de petites enceintes

large bande, ces dernières étant incapables de reproduire correctement cette

fréquence. Lerésultat serait un besoin accru de puissance pouvant entraîner de

lacassedematériel.

◊ Lors de vos réglages, tenez impérativement compte des limites

physiques de votre système de diffusion.

Si vous avez le temps, nous vous recommandons de réaliser plusieurs mesures

avec le micro dans diérentes positions pour avoir une idée précise et able de

l’acoustique du lieu.

16 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Manuel d’utilisation

XENYX 2222FX

ULTRACURVE PRO DEQ2496

B1520 PRO

Stage

Position 1

B1520 PRO

Position 3

Position 5 Position 6

Position 2

Position 4

Fig. 4.2 : Positions du micro de mesure

Les positions 1 et 3 sont à environ un mètre dans l’axe des enceintes à mi-hauteur

entre les drivers de médiums et d’aigus. Ces mesures servent à contrôler le

système de diusion. La position 2 est environ à 2 m devant le centre de la scène.

Cette mesure doit présenter les mêmes résultats qu’en position 1 et 3 dans les

fréquences autour de 250Hz. Le son des drivers des basses s’additionnant à cet

endroit, cette mesure devrait entraîner une augmentation de niveau d’environ

3dB pour les fréquences inférieures à 250 Hz.

La position 4 est directement devant la console. Le résultat de cette mesure doit

présenter la même courbe qu’en position 2 mais à un niveau moindre en raison

de l’éloignement supérieur du micro par rapport aux enceintes.

Les positions 5 et 6 sont exactement dans l’axe des enceintes mais cette fois

environ un mètre devant le mur du fond de la salle. Ces mesures peuvent

éventuellement révéler des problèmes engendrés par les réexions ou les ondes

stationnaires engendrées par le mur du fond.

Nous vous conseillons de sauvegarder et de comparer les courbes d’égaliseur

résultant de ces mesures. Les diérences importantes entre ces résultats

révèlent des problèmes de phase dans le système de diusion ou des problèmes

d’acoustique du lieu. Si vous n’avez pas la possibilité de résoudre ces problèmes,

il ne vous reste plus qu’à trouver le meilleur compromis possible. Pour ce faire,

comparez les diérentes courbes sauvegardées après mesure.

Une fois le système de sonorisation réglé sur la courbe de réponse désirée,

parcourez toute la zone d’écoute pour juger du son à diérents endroits.

Pendant ce test, n’oubliez pas de faire des pauses et de varier les signaux diusés

(musique de diérents styles, voix seules, etc.) an de vous faire une idée plus

précise sur le système de diusion et l’acoustique du lieu.

Il faut beaucoup de temps et de patience pour atteindre un bon réglage

d’égaliseur. Si des corrections extrêmes sont nécessaires, vous pouvez avoir la

certitude qu’il y a problème de fond soit au niveau du système de diusion soit au

niveau de l’acoustique du lieu.

Un égaliseur n’est pas une solution si l’on souhaite corriger les problèmes d’un

mauvais systèmes de sonorisation, mais c’est un outil particulièrement utile et

ecace pour réaliser des corrections ciblées et musicales. En eet, ces corrections

légères permettent d’améliorer considérablement la transparence sonore et tirer

le meilleur parti d’un système de diusion.

4.2 L’ULTRACURVE PRO en studio

Le nombre des applications studio dans lesquelles le DEQ2496 trouve sa place est

innombrable. Voici quelques exemples parmi d’autres :

Egaliseur du système d’écoute : outre les corrections habituelles avec l’égaliseur

graphique (GEQ), on peut également utiliser les ltres paramétriques (PEQ)

poursupprimer ecacement les résonances engendrées par l’acoustique de la

pièce. On peut également utiliser le DEQ2496 comme convertisseur A/N et N/A.

Egaliseur de mastering : La fonction stéréo Couple vous permet de réaliser

en une fois le réglage des deux côtés stéréo. Pour cette application, lesltres

paramétriques s’avèrent être particulièrement ecaces. L’entrée/sortie

optionnelle AES/EBU permet de réaliser les corrections sans sortir du

domainenumérique.

Corrections générales : Etant donné qu’on peut modier les presets mais aussi

les paramètres via MIDI, l’ULTRACURVE PRO se révèle être particulièrement

polyvalent en combinaison avec un séquenceur MIDI. Les réglages peuvent donc

être modiés pendant le mixage et automatisés.

5. Connexions

5.1 Connecteurs MIDI

Le DEQ2496 possède une interface MIDI lui permettant d’envoyer et de recevoir

des données MIDI. Ainsi, on peut intégré facilement l’appareil dans un studio

d’enregistrement et le commander via le séquenceur de l’ordinateur.

Les connecteurs MIDI du panneau arrière sont des embases DIN 5 broches

standard. Pour ces liaisons, procurez-vous des câbles MIDI classiques.

MIDI IN : Ce connecteur permet au DEQ2496 de recevoir des ordres MIDI.

Onsélectionne le canal de réception MIDI dans le menu UTILITY.

MIDI THRU : La sortie MIDI THRU délivre le signal MIDI entrant en MIDI IN.

Onpeut ainsi chaîner plusieurs ULTRACURVE PRO et les commander à partir d’une

unique ordinateur.

MIDI OUT : La sortie MIDI OUT envoie des ordres MIDI à un ordinateur ou à un

autre ULTRACURVEPRO par exemple. Les données envoyées concernent les

programmes et les informations de statut concernant les traitements.

5.2 Connecteurs analogiques

L’ULTRACURVE PRO DEQ2496 BEHRINGER dispose d’entrées et sorties symétrisées

électroniquement. Ce type de circuit supprime automatiquement les ronements

et permet de travailler à des niveaux très élevés avec des liaisons symétriques.

Les bruits résiduels issus d’alimentations externes sont également supprimés.

La fonction servo automatique identie les liaisons asymétriques et modie le

niveau nominal en interne an qu’aucune diérence de niveau n’apparaisse entre

les entrées et les sorties (correction de 6dB).

◊ Assurez-vous de la compétence des personnes installant et utilisant

l’appareil. Pendant et après l’installation, veillez à ce que les

utilisateurs de la machine sont suffisamment en contact avec la

terre afin d’éviter tout risque de décharge électrostatique pouvant

endommager l’appareil.

17 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Manuel d’utilisation

output

For unbalanced use, pin 1 and pin 3

have to be bridged

1 = ground/shield

2 = hot (+ve)

3 = cold (-ve)

input

Balanced use with XLR connectors

Fig. 5.1 : Liaisons XLR

strain relief clamp

sleeve

tip

sleeve

(ground/shield)

Unbalanced ¼" TS connector

tip

(signal)

Fig. 5.2 : Jack mono 6,3 mm

strain relief clamp

sleeve

ring

tip

sleeve

ground/shield

For connection of balanced and unbalanced plugs,

ring and sleeve have to be bridged at the stereo plug.

Balanced ¼" TRS connector

ring

cold (-ve)

tip

hot (+ve)

Fig. 5.3 : Jack stéréo 6,3-mm

5.3 Liaisons numériques (AES/EBU et S/PDIF)

L’interface AES/EBU, qui doit son nom aux Audio Engineering Society et European

Broadcasting Union, est essentiellement utilisée par les studios d’enregistrement

et de broadcast pour le transfert de signaux numériques, au besoin sur de

longues distances. On eectue la liaison via des câbles symétriques sur XLR avec

une impédance de 110 ohms. La longueur du câble ne doit pas excéder 100m.

Enréalisant de petites modications, on peut même atteindre des longueurs de

1km, ce qui n’est pas rare en radio et télévision.

L’interface correspond au format AES3. Elle permet les liaisons deux canaux

avec une résolution de 24 bits. Le signal est sa propre horloge et se synchronise

lui-même, point important pour les systèmes audionumériques. Il n’est donc

pas nécessaire d’établir une liaison Wordclock supplémentaires entre le DEQ2496

et les machines auxquelles il est relié via AES/EBU. On peut choisir la fréquence

d’échantillonnage parmi les fréquences classiques 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz et

96 kHz. L’interface AES/EBU est largement compatible avec l’interface S/PDIF

nettement plus répandue. On peut réaliser cette liaison à l’aide d’un adaptateur.

L’ULTRACURVE PRO possède une fonction permettant de changer de format et

depasser en S/PDIF.

Enn, le DEQ2496 dispose d’une entrée/sortie numérique supplémentaire

surconnecteurs optiques.

5.4 Liaison WORDCLOCK

Lorsque plusieurs appareils d’un environnement numérique sont reliés par

exemple à une console numérique, toutes les machines numériques intégrées

au système doivent être synchronisées sur une même horloge. C’est pourquoi le

DEQ2496 possède une entrée Wordclock qui permet de le synchroniser à l’aide

du signal Wordclock généré par une autre machine. Dans ce cas, il est compatible

avec les fréquences d’échantillonnage 44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz et 96 kHz. On ne

peut activer l’entrée Wordclock que lorsqu’on utilise les entrées analogiques.

6. Systeme D’exploitation

Le système d’exploitation de l’ULTRACURVE PRO DEQ2496 est en développement

constant an d’augmenter encore sa puissance de traitement et de simplier son

utilisation. C’est pourquoi nous vous proposons de nous faire part de vos souhaits

et commentaires concernant l’appareil. Nous ferons tout notre possible pour

intégrer vos propositions dans la prochaine mise à jour du système d’exploitation.

Pour obtenir plus d’informations concernant les mises à jour, consultez la presse

spécialisée, votre revendeur BEHRINGER, notre site behringer.com ou contactez-

nous directement au +49 2154 9206 4166.

La version actuelle du système d’exploitation de votre DEQ2496 est aché en

haut à droite de la première page du menu UTILITY.

18 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Manuel d’utilisation

7. Caractéristiques Techniques

Entrées Analogiques

Type symétrie électronique

Connecteur XLR

Impédance 22 kΩ à 1 kHz

Niveau d’entrée max. +12 ou +22 dBu commutable

Taux de réjection commun typ. 40 dB

Sorties Analogiques (Main)

Type servo-symétrie

Connecteur XLR

Impédance 100 Ω à 1 kHz

Niveau de sortie max. +12 ou +22 dBu commutable

Sorties Analogiques (Aux)

Type servo-symétrie

Connecteur jack stéréo 6,3 mm

Impédance 100 Ω à 1 kHz

Niveau de sortie max. +12 dBu

Caractéristiques du Système

Bande passante de 10 Hz à 35 kHz (-1 dB)

@ fréq. échantillonnage 96 kHz

Rapport signal/bruit > 113 dB entrée Main/sortie

> 107 dB sortie auxiliaire

THD 0,007 % typ. @ +4 dBu,

1 kHz, amplication 1

Diaphonie < -92 dB/-95 dB

Bypass

Type relais, hard-bypass si coupure secteur

Entrée Micro de Mesure

Type entrée à symétrie électronique

Impédance d’entrée 2 kΩ

Niveau d’entrée max. (LINE) variable de -14 dBu à +22 dBu

Niveau d’entrée max. (MIC) variable de -42 dBV/Pa à -6 dBV/Pa

Alimentation fantôme +15 V, commutable

Entrée Numérique 1

Type XLR symétrisé par transformateur

Standard AES/EBU ou S/PDIF

Impédance d’entrée 110 Ω

Niveau d’entrée nominal 0,2 - 5 V crête à crête

Entrée Numérique 2

Type optique TOSLINK

Standard AES/EBU ou S/PDIF

Sortie Numérique 1

Type XLR symétrisé par transformateur

Standard AES/EBU ou S/PDIF

Impédance 110 Ω

Niveau de sortie 3,5 V crête à crête

Sortie Numérique 2

Type optique TOSLINK

Standard AES/EBU ou S/PDIF

Entrée Synchro

Type BNC

Standard Wordclock (1 x fréq. échantillonnage)

Impédance d’entrée 50 kΩ

Niveau nominal 2 - 6 V crête à crête

Interface MIDI

Type In/Out/Thru sur DIN 5 broches

Implémentation voir table d’implémentation MIDI

Traitement Numérique

Convertisseurs AKM® Delta-Sigma 24 bits,

suréchantillonnage 64/128x

Fréquence d’échantillonnage 44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz

Egaliseur Graphique (GEQ)

Type égaliseur numérique 1/3 bande

Plage de fréquences de 20 Hz à 20 kHz en 31 tiers de bande

sur fréquences ISO

Largeur de bande 1/3 Octave

Réglage du niveau de +15 à -15 dB

Egaliseur Paramétrique (PEQ)

Type max. 10 ltres paramétriques

indépendantspar canal

Plage de fréquences de 20 Hz à 20 kHz

Largeur de bande de 1/10 à 10 Octaves, ltres en plateau

(6 et 12 dB)

Réglage du niveau de +15 à -15 dB

19 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Manuel d’utilisation

Egaliseur Dynamique (DEQ)

Type max. 3 ltres paramétriques

indépendantspar canal

Plage de fréquences de 20 Hz à 20 kHz

Largeur de bande de 1/10 à 10 Octaves, ltres en plateau

(6 et 12 dB)

Réglage du niveau de +15 à -15 dB

Seuil (Threshold) variable de 0 à -60 dB

Attaque (Attack) de 0 à 200 msec

Relâchement (Release) de 20 à 4000 msec

Ratio de 1:2 à 1:100

Feedback Destroyer (FBD)

Type Analyse numérique du signal pour

l’identication des fréquences

d’accrochage

Filtre max. 10 ltres notch numériques

par canal, soit programmables soit

automatiques

Plage de fréquences de 20 Hz à 20 kHz

Largeur de bande de 1/10 à 1/60 Octaves

Réglage du niveau de 0 à -60 dB

Delay Numérique

Type delay stéréo numérique

temps de delay max. 300 msec, réglage indépendant pour

chaquecanal

Résolution max. 0,02 msec

Unité de delay secondes, mètres ou pieds

Acheur de Niveaux

Type acheur de niveaux numérique avec

représentation graphique simultanée

des valeurs crêteset RMS et Vu-mètres

analogiques virtuels

Acheur SPL

Pondération dB (A), dB (C) ou OFF

Calibrage micro de -42 dBV/Pa à -6 dBV/Pa

Traitements de la Dynamique

Type expanseur ou compresseur avec IGC

(Interactive Gain Control) numérique

Seuil (Threshold) variable de 0 à -60 dB

Attaque (Attack) de 0 à 200 msec

Relâchement (Release) de 20 à 4000 msec

Ratio de 1:1,1 à 1:100

Limiteur

Type Limiteur de crêtes (Zero-Attack)

Maintien (Hold) de 0 à 1000 msec

Seuil (Threshold) variable de 0 à -24 dB

Relâchement (Release) de 20 à 4000 msec

Analyseur en Temps Réel

Type Analyseur FFT 61 bandes

Plage de fréquences de 20 Hz à 20 kHz en 61 bandes sur

fréquences ISO normées

Détecteurs crêtes et moyenne

Générateur de bruit bruit rose, niveau de 0 à -60 dB

Acheur

Type cristaux liquides, Dot-Matrix, 320 x 80

Rétro-éclairage par LED, orange

Contraste réglable

Possibilités de Sauvegarde

Presets 64 emplacements mémoire, nomde

16 caractères, plus chargement/

sauvegardemodules

Alimentation Électrique

Tension secteur de 85 à 250 V~, 50/60 Hz

Consommation typ. 10 W

Fusible T 1 A H

Connexion secteur Embase IEC standard

Dimensions/Poids

Dimensions (H x L x P) 44,5 x 482,6 x 215 mm

(1,75 x 19 x 8,5")

Poids approx. 2,24 kg (4,9 lbs)

Poids au transport approx. 3,09 kg (6,8 lbs)

La société BEHRINGER s’efforce de se tenir à la pointe des standards professionnels les plus exigeants.

En conséquence, certains produits existants peuvent être amenés à connaître des modifications sans avis

préalable. Il est donc possible que les caractéristiques techniques et l’aspect extérieur de l’appareil divergent des

indications ou illustrations données.

20 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Manuel d’utilisation

7.1 Implémentation MIDI

Fonction Emission Réception Remarques

Midi Channel 1 ... 16 1 ... 16

Mode N N

Note Number N N

Velocity N N

After Touch N N

Pitch Bender N N

Control Change

1-31 Y (Range: 0-61) Y (Range: 0-61) GEQ gauche (20 Hz ... 20 kHz)

33-63 Y (Range: 0-61) Y (Range: 0-61) GEQ droit (20 Hz ... 20 kHz)

Program Change Y (Range: 0-64) Y (Range: 0-64) Presets (1-64) et Initial Data (0)

System Exclusive Y Y voir documentation SysEx

System Common N N

System Real Time N N

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Behringer DEQ2496 Le manuel du propriétaire

Marque: Behringer

Modèle: DEQ2496

Catégorie: Mélangeurs audio

Taper: Le manuel du propriétaire

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