SoundCraft SPIRIT FOLIO LITE Le manuel du propriétaire

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Nous vous remercions davoir acheté une console SPIRIT FOLIO LITE. Elle a été conçue pour vous, avec fierté, par

léquipe SPIRIT composée de Peter, Graham, Martin, Ian, Stuart, Peter, George, Colin, James, Chris, Mukesh, Andy,

Candy et Simon. Nous espérons quelle vous apportera autant de plaisir quà nous.

Posséder une console SPIRIT vous fait bénéficier de la compétence et du support du leader en matière de console en

sappuyant sur plus de 20 années dexpérience.

Construite selon les plus hauts standards avec des composants de qualité, la FOLIO LITE est conçue pour une utilisation

aussi simple que possible, mais passez quelque temps maintenant à lire ce manuel afin de connaître votre console. Cela

vous apportera une aide précieuse et une meilleure confiance lors dun concert. Nhésitez pas à expérimenter leffet des

divers contrôles sur le son, cela vous aidera à utiliser votre console au mieux et augmentera votre créativité.

PPoouurr vvoottrree ssééccuurriittéé eett ppoouurr éévviitteerr ddaannnnuulleerr llaa ggaarraannttiiee,, lliisseezz aatttteennttiivveemmeenntt cceettttee sseeccttiioonn..

LLaa ccoonnssoollee

FOLIO LITE

ddooiitt iimmppéérraattiivveemmeenntt êêttrree ccoonnnneeccttééee aavveecc llaalliimmeennttaattiioonn ffoouurrnniiee..

Les conducteurs du câble secteur sont identifiés comme suit :

Bleu Neutre

Brun phase

LLaalliimmeennttaattiioonn ddooiitt êêttrree rrééppaarrééee ppaarr uunnee ppeerrssoonnnnee qquuaalliiffiiééee.. EEnn ccaass ddee pprroobbllèèmmee,, aaddrreesssseezz--vvoouuss àà

vvoottrree ddiissttrriibbuutteeuurr..

FranÇAIS - INTRODUCTION

PRECAUTIONS

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2277

CABLAGES

Départ

Retour

Blindage

Extrémité

Anneau

Corps

Inserts

Point chaud (+ve)

Point froid (-ve)

Blindage

Signal

Masse/Blindage

Extrémité

Anneau

Corps

Jack 3-pole

Asymétrique

Entrée Mic Asymétrique

XLR

Entrée Mic Symétrique

XLR

Jack 3-pole

Symétrique

2. Point Chaud(+ve)

3. Point Froid(-ve)

1. Blindage

2. Point Chaud(+ve)

Relier

3 et 1

ENTREE MICRO

Celle-ci est équipée dun connecteur XLR et est conçue pour recevoir une large gamme

de signaux SYMETRIQUES ou ASYMETRIQUES aussi bien pour des voix délicates

demandant les meilleures performances bruit que pour une batterie nécessitant une

grande garde de saturation. Il est préférable dutiliser des microphones dynamiques,

statiques ou à ruban parce quils sont à BASSE IMPEDANCE et offrent donc un meilleur

rapport signal/bruit. Vous pouvez néanmoins utiliser des microphones haute

impédance mais vous nobtiendrez pas la même immunité aux parasites et les bruits de

fond seront plus importants. LALIMENTATION FANTOME peut être mise en service en

actionnant la touche à droite de la face avant et permet davoir la tension correcte

pour les microphones statiques professionnels.

Nutilisez pas de sources asymétriques avec lalimentation fantôme en service. La

tension présente sur les broches 2 & 3 de lXLR pourrait causer de sérieux dommages.

Ne laissez rien connecté dans cette entrée si vous utilisez lentrée LIGNE afin déviter

daffecter le gain de lentrée Ligne par la charge présentée par le micro.

ENTREE LIGNE

Elle est équipée dune embase jack stéréo acceptant un jack stéréo 3 pôles ou un jack

mono 2 pôles. Utilisez lentrée LIGNE pour des sources autres que des micros, telles

que claviers, boîtes à rythmes, synthétiseurs, magnétophones ou guitares. Lentrée est

SYMETRIQUE pour un meilleur rapport signal/bruit ; vous pouvez utiliser des sources

asymétriques (voir plus loin pour le câblage) mais en utilisant des câbles le plus court

possible pour minimiser les interférences.Débranchez tout appareil de lentrée micro si

vous souhaitez utiliser cette entrée. Réglez le niveau dentrée à laide du bouton TRIM.

INSERT

Linsert est un point de coupure qui se trouve sur le chemin du signal dans la voie

dentrée. Il permet de faire passer le signal par un équipement externe et dêtre renvoyé

dans la console pour continuer son chemin jusquaux sorties. Le point dinsertion est fait

par une embase jack 6.35 3 points. Cette embase est normalement by-passée lorsquun

jack nest pas inséré. Le signal de la voie apparait sur la pointe du jack et revient par la

bague du jack. Ce point dinsertion est positionné avant le correcteur.

ENTREES STEREO

Il sagit dembases jack acceptant un jack stéréo 3 pôles ou un jack mono 2 pôles qui

reliera automatiquement le point froid à la masse. Utilisez ces entrées pour des sources

telles que claviers, boîtes à rythmes, synthétiseurs, magnétophones ou comme retours

pour des appareils de traitement. Ces entrées sont symétriques pour optimiser le bruit

et la réjection des parasites, mais vous pouvez utiliser des sources asymétriques en

câblant le jack comme indiqué, et en utilisant un câble le plus court possible pour

minimiser les parasites. Notez que la bague doit être reliée à la masse si la source est

asymétrique. Si vous utilisez une source mono, raccordez-la sur le jack de gauche ;

grâce aux lames de coupure le signal est distribué automatiquement des 2 côtés de la

voie.

RETOURS EFFETS

Ils sont similaires aux entrées stéréo sauf quils sont asymétriques. Le gain dentrée est

suffisant pour permettre la connexion déquipement professionnel à +4dBu ou semi-

professionnel à -10dBV.

2288

Signal gauche

Signal droite

Masse

Casques

Signal (+ve)

Retours de

masse (-ve)

Blindage

Signal (+ve)

Masse/Blindage

Départ

Retour

Blindage

Extrémité

Anneau

Corps

Mix Inserts

Mix Outputs

Aux Outputs

Monitor Outputs

INSERTS DE MIX

Linsert est un point de coupure qui se trouve sur le chemin de sortie du signal. Il

permet de faire passer le signal par un équipement externe et dêtre renvoyé dans la

console pour continuer son chemin jusquaux sorties. Cette embase est normalement

by-passée lorsquun jack nest pas inséré. Ce point dinsertion est positionné avant-

fader.

Les sorties Monitor sont sur embases jack stéréo câblées comme indiqué. Les sorties

sont automatiquement coupées si un jack est inséré dans lembase casque (PHONES).

CASQUE

La sortie PHONES utilise une embase jack stéréo câblée comme indiqué. Elle convient

pour des casques de 200 Ohms ou plus, toutefois des casques dimpédance plus basse

comme 50 Ohms fonctionneront de manière satisfaisante. Des casques de 8 Ohms ne

sont pas recommandés. Lorsquun jack est inséré, les sorties Monitor sont coupées

automatiquement (voir ci-dessus), elles sont remises en service dès que le jack est retiré.

Cela permet de continuer le monitoring pendant lenregistrement avec le micro dans la

même pièce sans avoir à éteindre les amplificateurs.

LIAISONS A LA MASSE

Lalimentation ne permet pas à la console dêtre reliée directement à la terre, et donc

certaines précautions doivent être prises pour relier le système à la masse. Dans les

systèmes de sonorisation le mieux est de relier les sorties mix à la masse en utilisant les

liaisons de lamplificateur de puissance. Dans un studio, on utilisera lamplificateur

monitor.

(a) Connexion Symétrique

Vers appareil externe

Point chaud

Ecran

Retour de compensation de masse

L’expérience démontre que certaines fois il est mieux

de ne pas connecter la masse à l’appareil externe.

De la FOLIO LITE

Sortie à compensation

de masse

De la FOLIO LITE

Sortie à compensation

de masse

Vers appareil externe

(b) Connexion Asymétrique

Vers appareil externe

Départ signal

Ecran

Retour signal

Point d’Insert

Retour d’appareil externe

SORTIES MIX, SORTIES AUX

Ces sorties sont sur embases jack stéréo câblées comme montré à gauche et ci-dessous,

elles sont à compensation de masse permettant déviter les boucles de masse et donc les

ronflements et souffles lorsque le signal est envoyé vers des équipements asymétriques.

SORTIES MONITOR

2299

REGLAGE INITIAL

Vous utiliserez probablement votre SPIRIT FOLIO LITE avec différentes sources et signaux de niveaux différents. Le

préampli micro a été conçu pour une large gamme de réglage de niveau mais il est important de régler le gain (TRIM) des

entrées pour obtenir les meilleures performances. Si le niveau dentrée est trop haut, le signal sera distordu et provoquera

une saturation en surchargeant la voie. Sil est trop faible, les souffles seront plus perceptibles et vous ne pourrez obtenir

un niveau de signal suffisant en sortie de console. Ceci est illustré sur le diagramme ci-dessous.

Réglez les voies dentrée mono comme suit :

o Raccordez la source choisie (lentrée MIC pour les

micros et lentrée LIGNE pour le reste). Branchez les

micros à alimentation fantôme avant de mettre en

service lalimentation.

o Tournez au minimum le potentiomètre Mix Fader de

la section de sortie. Appuyez sur la touche PFL pour

diriger le signal PFL vers le monitor et lafficheur.

o Injectez un signal de niveau typique dans la source

choisie et appuyez sur la touche PFL près du fader.

Le niveau du signal sera visualisé sur lafficheur

bargraph.

o Ajustez le niveau à laide du bouton TRIM jusquà ce

que lafficheur atteigne la Led orange avec un signal

stable. Si la source est riche en transitoires

(percussions par exemple), un affichage de +6/+9

sera nécessaire pour obtenir un niveau moyen

équivalent. Cela laissera suffisamment de garde de

saturation pour faire face aux crêtes de signal sans

distorsion.

o Ajustez chaque voie dentrée de la même manière.

o Si vous ne pouvez pas obtenir un niveau raisonnable avec le contrôle TRIM lorsque vous utilisez lentrée MICRO des

voies mono, essayez lentrée LIGNE.

Les entrées stéréo peuvent être réglées de la même manière.

La position zéro du contrôle de GAIN conviendra pour des équipements professionnels à 4dBu. Pour du matériel semi-

professionnel à -10dBV, un règlage de GAIN plus important sera nécessaire.

Chaque entrée est maintenant réglée ; vous pouvez commencer à mixer.

o Connectez les amplificateurs de puissance et haut-parleurs et réglez le gain des amplificateurs à environ 70%.

Tournez les généraux à fond à droite, en surveillant soigneusement tout Larsen ou toute surcharge. Vous devrez peut-

être réduire doucement le niveau dentrée au fur et à mesure.

o Ecoutez attentivement lapparition du Larsen. Si vous ne pouvez pas obtenir un niveau dentrée satisfaisant sans

Larsen, repositionnez microphone et haut-parleur et recommencez.

Le choix de lemplacement et du type de micro est important. Lidéal est de placer le microphone le plus près possible de

la source, pour éviter les bruits environnants indésirables. Cela permet dutiliser un minimum de gain, ce qui diminue le

souffle et évite le Larsen. Un micro bien placé ne nécessitera que peu de correction.

La caractéristique faible bruit des voies dentrée de la FOLIO LITE permet une autre méthode de pré-réglage en utilisant

toute la plage de réglage du fader de voie :

Si le niveau est trop bas, la modulation peut être

polluée par le bruit de fond.

Signal

Bruit

Si le niveau du signal est trop élevé, it peut

apparaître une distorsion.

Signal

écrêté

Bruit

3300

o Tournez les généraux à fond à droite.

o Réglez tous les faders de voie sur 0. Notez que cela permet davoir encore 10dB de gain.

o Montez graduellement le niveau de chaque voie à laide du réglage TRIM jusquà obtenir le mixage désiré.

REGLAGE POUR LENREGISTREMENT

Même si les connexions de la FOLIO LITE sont simples pour une application en sonorisation, lenregistrement est une

application plus complexe, car la console nest pas seulement utilisée pour traiter des signaux mais aussi pour fournir un

mix monitor qui permet aux musiciens découter les pistes enregistrées lors de lenregistrement de nouvelles parties. Le

réglage suivant est à appliquer pour enregistrer 2 pistes sur un multipiste mais il est similaire pour une machine 2 pistes :

o Connectez les sources et réglez le gain comme décrit plus haut. Connectez les sorties Mix gauche/droite aux entrées

magnéto.

o Dirigez le signal de voie vers lentrée magnéto en réglant le potentiomètre PAN à droite ou à gauche. Si le

pontentiomètre est tourné à gauche, le signal est uniquement envoyé vers la sortie Mix gauche. Cela permet denvoyer

individuellement une source vers une piste.

o Connectez les sorties magnéto au retour 2 pistes. Tournez à fond le potentiomètre 2TRK LEVEL pour des sources à

-10dBV, ou à un niveau plus bas pour des équipements à niveau plus important.

o Connectez un amplificateur monitor pour les casques musiciens ou les enceintes de retour à la sortie Aux 1. Le réglage

de volume de lamplificateur doit être en position moyenne.

o Utilisez le départ Aux 1 des voies dentrée pour régler le mix monitor (assurez-vous que tous les autres contrôles Aux

1 sont à zéro).

o Si un compresseur doit être utilisé sur une voie, connectez-le en insert.

o Connectez les effets à lAux 2, et renvoyez-les au Mix à laide des retours effets ou des retours stéréo non utilisés.

Sil est nécessaire découter le signal magnéto dans le mix retour, par exemple pour le ré-enregistrement, connectez les

sorties magnéto aux entrées ligne ou stéréo disponibles afin daccéder au départ Aux 1.

Il est important que les niveaux dentrée et de sortie de votre console et de votre magnéto correspondent bien pour éviter

une distorsion et effectuer un bon enregistrement.

o Réglez le niveau denregistrement selon les instructions de votre appareil, pour obtenir un signal adéquat aux sorties

Mix. Si la touche MONITOR SOURCE est réglée sur MIX, lafficheur visualisera le signal envoyé vers le magnéto.

o Ecoutez le signal envoyé vers le magnéto en réglant la touche MONITOR SOURCE sur 2TRK. Augmentez

progressivement le niveau tout en alternant la sélection de la touche MONITOR SOURCE de MIX à 2 TRK jusquà ce

quaucune différence de niveau ne soit audible ou visible sur lafficheur.

3311

15

6

9

12

3

15

3

6

12

9

- +

0

8

10dB

2

1

0

1

5

4

5

4

3

4

0

1

2

3

5

6

10

9

8

7

4

0

1

2

3

5

6

10

9

8

7

FADER

0

PAN

AUX

2

AUX

1

15

6

9

12

3

15

3

6

12

9

- +

0

-10

-4

U

-40

LF

-60dBu

HF

-25

TRIM

ENTREE MONO

La FOLIO LITE possède 4 voies dentrée Mono, chacune avec des entrées symétriques pour microphone et pour source de

niveau ligne, et avec un insert pour permettre de prélever le signal afin de lenvoyer vers un équipement externe et de le

renvoyer dans la console pour continuer son trajet vers la sortie finale. Le point dinsert est avant correcteur et permet

dajouter sur certaines voies des limiteurs, compresseurs et autres appareils de traitement.

TRIM

Ce contrôle règle le niveau du

signal dans la console. Sil est

trop haut, le signal sera distordu,

surchargeant la voie et causant

une saturation. Sil est trop bas,

les souffles et bruits de fond

domineront et vous nobtiendrez

pas un niveau de signal suffisant

en sortie de console. Le repère U

correspond au gain unitaire

nominal pour une entrée Ligne.

CORRECTEUR

Le correcteur (EQ) permet une manipulation précise de la réponse en fréquence, en

particulier pour améliorer le son en sonorisation où le signal original est souvent loin

dêtre idéal. Le correcteur peut avoir des effets dramatiques aussi utilisez-le avec soin et

modération.

CORRECTEUR DAIGU (HF)

Tourné à droite, il permet daccentuer les

fréquences hautes à 12kHz de 15dB de façon à

ajouter de la brillance aux cymbales, voix et

instruments électroniques. A gauche, il atténue

ces fréquences de 15dB, réduisant ainsi le souffle

ou la suraccentuation des fréquences hautes

pouvant se produire avec certains types de

microphone. La position neutre est repérée par un

déclic mécanique.

DEPART AUX 1

Ce contrôle dirige le signal vers

lAUX 1 qui délivre un mélange

séparé pour les retours, les effets ou

lenregistrement. Les signaux des

Auxiliaires se retrouvent sur les

sorties Aux à larrière de la console.

Il est utile de pouvoir contrôler les

effets avec le fader (le départ est

dans ce cas après-fader/POST-

FADE), mais pour le Retour ou le

Monitor, il est important que le

départ soit indépendant du FADER

(il est avant-fader/PRE-FADE). La

touche AUX1 PRE de la section de

sortie vous permet de sélectionner

PRE ou POST-FADE. Laissez le

bouton en position zéro si vous

nutilisez pas ce départ.

DEPART AUX 2

Il est similaire à lAUX 1 mais

est toujours APRES-FADER..

PAN

Ce potentiomètre permet de doser le

signal à envoyer vers les sorties MIX

droite et gauche, il vous permet de

déplacer progressivement la source

au sein de limage stéréo. Lorsquil

est complètement à droite ou à

gauche, le signal est affecté

seulement de ce côté.

ATTENUATEUR ROTATIF

DE VOIE (FADER)

Ce potentiomètre permet un contrôle

progressif du niveau du signal issu de la

voie, ce qui permet un équilibre précis

des différents signaux à mixer et à

diriger vers la section de sortie.

PRE-ECOUTE (PFL)

Lorsque la touche PFL (pré-écoute) est

enfoncée la somme mono du signal est

dirigée vers le casque ou la sortie Monitor.

Il peut être visualisé sur lafficheur si la

touche PFL de la section de sortie est

appuyée.

Vous pouvez utiliser cette touche pour

écouter la voie sans affecter les sorties de

la console pour vérifier la qualité du

signal, régler le gain dentrée, ou

simplement vérifier quil est bien présent.

CORRECTEUR DE

GRAVE (LF)

Si on tourne ce potentiomètre vers la

droite, on accentue de 15dB les

fréquences graves à 60 Hz, ajoutant

ainsi de la chaleur à des voix ou du

punch à des synthétiseurs, guitares

et batteries. Si on tourne ce

potentiomètre vers la gauche, on

atténue ces fréquences de 15dB

pour réduire les ronflements, bruits

de scène ou clarifier un son. La

position neutre est repérée par un

déclic mécanique.

3322

15

6

9

12

3

15

3

6

12

9

- +

0

FADER

10dB

2

1

0

1

5

4

5

4

3

BAL

AUX

4

0

1

2

3

5

6

10

9

8

7

4

0

1

2

3

5

6

10

9

8

7

8

0

2

1

15

6

9

12

3

15

3

6

12

9

- +

0

GAIN

20dB

0

5

10

LF

HF

ENTREE STEREO

La FOLIO LITE possède 4 voies stéréo convenant pour une large gamme de sources à niveau ligne telles que claviers,

boîtes à rythmes, synthétiseurs, magnétophones. Les entrées sont symétriques pour un faible bruit et une réjection des

parasites, mais vous pouvez utiliser des sources asymétriques (voir Connexions pour le câblage), les câbles doivent être

dans ce cas le plus court possible pour minimiser les parasites.

GAIN

Ce contrôle permet dadapter le

niveau du signal à une large

gamme de sources professionnelles,

semi-professionnelles et Hi-

Fi.Commencez avec un réglage

minimum, particulièrement avec un

équipement professionnel, et

augmentez progressivement si vous

nobtenez pas le niveau adéquat

avec le fader réglé au maximum.

CORRECTEUR

Le correcteur (EQ) permet une manipulation précise de la réponse en fréquence, pour

minimiser les bruits de fond ou modifier la totalité. Le correcteur peut avoir des effets

dramatiques aussi utilisez-le avec soin et modération.

CORRECTEUR DAIGU (HF)

Tourné à droite, il permet daccentuer les

fréquences hautes à 12kHz de 15dB de façon

à ajouter de la brillance aux cymbales, voix et

instruments électroniques. A gauche, il atténue

ces fréquences de 15dB, réduisant ainsi le

souffle ou une brillance excessive. La position

neutre est repérée par un déclic mécanique.

DEPART AUX 1

Ce contrôle dirige le signal vers

lAUX 1 qui délivre un mélange

séparé pour les retours, ou les effets.

La combinaison des signaux

Auxiliaires se retrouve sur les sorties

Aux à larrière de la console. Il est

utile de pouvoir contrôler les Effets

avec le fader (le départ est dans ce

cas après-fader/POST-FADE), mais

pour le Retour ou le Monitor, il est

important que le départ soit

indépendant du FADER (il est avant-

fader/PRE-FADE). La touche AUX1

PRE de la section de sortie vous

permet de sélectionner PRE ou

POST-FADE. Laissez le bouton en

position zéro si vous nutilisez pas

ce départ.

DEPART AUX 2

Il est similaire à lAUX 1 mais

est toujours APRES-FADER.

CORRECTEUR DE

GRAVE (LF)

Si on tourne ce potentiomètre vers la

droite, on accentue de 15dB les

fréquences graves à 60 Hz, ajoutant

ainsi de la chaleur à des voix ou du

punch à des synthétiseurs, guitares et

batteries. Si on tourne ce

potentiomètre vers la gauche, on

atténue ces fréquences de 15dB pour

réduire les ronflements, bruits de

scène ou clarifier un son. La position

neutre est repérée par un déclic

mécanique.

BALANCE

Ce potentiomètre permet de doser le

signal à envoyer vers les sorties MIX

droite et gauche, il vous permet de

déplacer progressivement la source

au sein de limage stéréo. Lorsquil

est complètement à droite ou à

gauche, le signal est affecté

seulement de ce côté.

ATTENUATEUR ROTATIF

DE VOIE (FADER)

Ce potentiomètre permet un contrôle

progressif du niveau du signal issu de la

voie, ce qui permet un équilibre précis

des différents signaux à mixer et à

diriger vers la section de sortie.

PRE-ECOUTE (PFL)

Lorsque la touche PFL (pré-écoute) est

appuyée la somme mono des signaux

gauche et droit est dirigée vers le casque

ou la sortie Monitor. Il peut être visualisé

sur lafficheur si la touche PFL de la

section de sortie est appuyée.

Vous pouvez utiliser cette touche pour

écouter la voie sans affecter les sorties

de la console pour vérifier la qualité du

signal, régler le gain dentrée, ou

simplement vérifier quil est bien présent.

3333

IX FADER

M

8

0dB

MONITOR

0

1

9

10

PFL

-10

LEFT

AUX1

REF +4dBu

PRE

PST

4

3

2

-20

5

-10

-15

-3

-6

6

8

7

SOURCE

MONITOR

3

0

9

6

RIGHT

12

4

0

1

2

3

5

6

10

9

8

7

IX

M

FX RET

4

0

1

2

3

5

6

10

9

8

7

PSU

2TRK

2TRK TO

2TRK

M

IX

M

IX

PHANTOM

48V

SECTION DE SORTIE

RETOUR EFFETS

Le jack asymétrique de Retour

dEffets permet de connecter un

appareil deffets sans

monopoliser un entrée LIGNE.

Le potentiomètre règle le niveau

du signal envoyé dans le MIX.

Sil est tourné à fond vers la

droite, les entrées accepteront

des sources à -10dBv ; elles

conviendront à des sources à

+4dBu avec les potentiomètres

au minimum.

2 PISTES (2TRK)

Les jacks asymétriques retour 2 pistes

permettent de recevoir le retour dun

magnéto sans utiliser une entrée

LIGNE. Le potentiomètre règle le niveau

du retour magnéto envoyé vers le Mix.

Lorsquil est tourné vers la droite, la

sensibilité est de -10dBV, pour une

source à +4dBu il faut baisser le

potentiomètre.

Une source mono peut être envoyée à

la fois vers le côté droit et gauche en se

branchant sur le jack retour gauche

uniquement.

SOURCE MONITOR

Cette touche permet de sélectionner la source des sorties

Monitor. Lorsque la touche est relâchée, la source est le MIX,

lorsque la touche est enfoncée la source est le retour 2 pistes.

Notez que la source sélectionnée est remplacée par le signal

découte avant-fader lorsque la touche PFL est appuyée.

AUX 1 PRE

Appuyez sur cette touche pour

mettre AVANT-FADER tous les

départs AUX 1 des voies dentrée.

Cela signifie quils ne seront pas

affectés par la position du fader de

voie, et serviront parfaitement pour

le RETOUR ou le MONITORING.

Lorsque la touche est relâchée, les

départs AUX1 sont tous APRES-

FADER, et seront donc contrôlés

avec le fader.

AFFICHEURS BARGRAPH

Le niveau de la source monitor

sélectionnée (MIX, 2-PISTES ou ECOUTE

AVANT-FADER) est visualisé par des

crêtes-mètres tricolores à Leds permettant

de contrôler de manière efficace les crêtes

susceptibles de causer des saturations.

Vous obtiendrez un affichage de +6/+9

en moyenne si le mix contient une

porportion importante de signaux à forts

transitoires et un affichage aux environs

de 0 pour des signaux plus stables avec

les généraux réglés sur 0.

PRE-ECOUTE

(PFL)

Lorsquon appuie sur cette

touche, le signal de pré-

écoute remplace la source

monitor sélectionnée.Si

on relâche la touche, le

signal monitor est

renvoyé vers la source

sélectionnée.

MONITOR

Ce potentiomètre règle le

niveau des sorties Monitor

droite et gauche.Si un

casque est branché dans la

prise casque (PHONES), les

sorties monitor sont

coupées et le potentiomètre

règle alors le niveau

casque.

ALIMENTATION FANTOME

Cette touche met en service lalimentation

fantôme +48V aux entrées micro. De

nombreux microphones professionnels

nécessitent une alimentation fantôme. Il

sagit dune méthode qui permet dalimenter

un microphone à laide dun câble micro

standard.

Ne mettez pas en route lalimentation

fantôme si vous utilisez des microphones

asymétriques, ils pourraient être

endommagés par la tension.

Note : Les micros doivent toujours être

branchés avant de mettre lalimentation

fantôme en service.

ATTENUATEUR

GENERAL

Ce potentiomètre

rotatif contrôle le

niveau final des sorties

Mix. Il doit être proche

du repère 0dB si les

niveaux dentrée ont

été correctement

réglés.

2TRK TO MIX

Cette touche permet de diriger le signal RETOUR 2 PISTES

directement vers les sorties Mix offrant ainsi deux entrées

supplémentaires. Le niveau est réglé à laide du potentiomètre

2TRK. Le niveau général est réglé à laide du potentiomètre MIX

FADER.

NAPPUYEZ PAS SUR CETTE TOUCHE LORSQUE VOUS ETES

EN ENREGISTREMENT sous peine de voir apparaître du Larsen

qui ruinera votre enregistrement.

3344

NIVEAU DE BRUIT DU MIX Faders dentrée au mini, généraux au maxi <-81dBu

NIVEAU DE BRUIT DES AUXILIAIRES Départ au mini <-88dBu

Bruit Equivalent Rapporté à lEntrée Résistance de Source 150 Ohms -128dBu

Distorsion Entrée Micro, gain 30dB, Sortie Mix @+14dBu <0,007% @ 1kHz

Diaphonie (mesurée à 1kHz)

Atténuation fader dentrée >85dB

Atténuation départ Aux >84dB

Voie adjacente >90dB

Séparation Stéréo >75dB

Réponse en fréquence (20 Hz - 30kHz), relative à 1kHz +/-1dB

REJECTION DE MODE COMMUN Entrée Mono au gain maxi, mesuré à 1kHz 85dB

Entrée stéréo au gain unitaire 50dB

IMPEDANCES DENTREE ET DE SORTIE

Entrées microphones 2kW

Entrées ligne 10kW

Sorties 75W

NIVEAUX DENTREE ET DE SORTIE

Niveau maximum entrées micro +16dBu

Niveau maximum entrées ligne >+30dBu

Niveau maximum toute sortie +21dBu

Sortie casque 130mW sous 600W

Poids Alimentation Console

0,6kg 2,5kg

Dimensions

Toutes les

dimensions sont en

millimètres.

specifications TECHNIQUES

37.70

28.50

300.00

265.50

3355

glossaIRE

AFL (Post-écoute) Système découte individuelle dun signal soutiré après-tirette (ou réglage de niveau)

Balance Equilibre des niveaux gauche et droit dun signal stéréo.

Balanced (symétrique) Méthode de connexion audio qui dirige équitablement le signal entre deux conducteurs et un

blindage qui ne transporte aucun signal. Toute interférence est récupérée de façon égale et

opposée par les deux conducteurs.

Clipping (saturation) Début dune sévère distorsion de signal, causée généralement par lécrêtage du signal à la tension

dalimentation du circuit.

dB (Décibel) Unité de mesure exprimant un rapport logarithmique entre deux valeurs. Le suffixe u signifie que

le niveau est référencé par rapport à 0,775V RMS.

DI (Injection Directe) Pratique consistant à connecter directement un instrument électrique à une entrée de console plutôt

quà un amplificateur ou un haut-parleur couvert par un microphone envoyé vers la console.

Effets Appareils permettant de modifier ou traiter un son pour lui ajouter des effets spéciaux tels que la

Reverb.

Equalizer (Correcteur) appareil permettant de modifier la réponse en fréquence dun signal.

Feedback (LARSEN) accrochage entre micro et haut-parleur.

Foldback (Retour) circuit découte destiné aux musiciens.

Frequency Response (Réponse en fréquence) Variation de niveau en fonction de la fréquence

Ground Compensation (compensation de masse) Technique utilisée sur des sorties asymétriques pour annuler leffet des

boucles de masse causées par la connexion dappareils externes.

Headroom (Garde de saturation) Le niveau de signal disponible avant saturation au-dessus du niveau nominal.

Line Level Signals (Signaux de Niveau Ligne) de niveau nominal de -10 à +6dBu, généralement provenant de source

basse impédance.

Peaking (en cloche) Courbe de réponse dun correcteur naffectant seulement que certaines fréquences (réponse du

type passe-bande).

PFL (Pré-Ecoute) Système découte individuelle dun signal soutiré avant-tirette.

Phantom Power (Alimentation fantôme) Système permettant de fournir une alimentation à un microphone, par les

câbles de modulation.

Post-Fade point du circuit du signal situé après latténuateur et donc affecté par celui-ci.

Processeur Appareil qui affecte tout le signal, par exemple Gate, compresseur ou correcteur.

Rolloff perte de niveau aux extrêmes de la réponse en fréquence.

Signal To Noise Ratio (Rapport Signal/Bruit) Rapport entre le niveau nominal et le bruit résiduel mesuré en labsence de

signal. Généralement exprimé en dB.

Solo-in-Place (solo vrai) Ecoute prioritaire dune voie avec tous ses effets.

Talkback (Circuit dordres) Lopérateur lutilise pour parler aux artistes ou pour enregistrer des repères en

utilisant les sorties Auxiliaires ou Groupes.

Tape Retourn (Retour Magnéto) Entrée à niveau ligne destinée à recevoir la sortie dun magnéto.

Transient (Transitoire) Elévation brève du niveau de signal.

TRS Jacks Jack 6.35 3 pôles avec la pointe, la bague et le corps comme points de connexion.

Unbalanced (asymétrique) Méthode de connexion qui utilise un seul conducteur et le blindage du câble comme

retour de signal. Cette méthode noffre pas limmunité au bruit dune entrée symétrique (voir ci-

dessus).

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system block diagram

3

1

2

L’INGRESSO MONO

RITORNO EFFETTI

L’INGRESSO STEREO

LA SEZIONE MASTER

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SoundCraft SPIRIT FOLIO LITE Le manuel du propriétaire

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