Peavey 1606M Manuel utilisateur
- Catégorie
- Matériel musical
- Taper
- Manuel utilisateur
Ce manuel convient également à
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Intended to alert the user to the presence of uninsulated “dangerous voltage” within the product’s
enclosure that may be of sufficient magnitude to constitute a risk of electric shock to persons.
Intended to alert the user of the presence of important operating and maintenance (servicing)
instructions in the literature accompanying the product.
CAUTION: Risk of electrical shock — DO NOT OPEN!
CAUTION: To reduce the risk of electric shock, do not remove cover. No user serviceable parts inside. Refer
servicing to qualified service personnel.
WARNING: To prevent electrical shock or fire hazard, do not expose this appliance to rain or moisture. Before
using this appliance, read the operating guide for further warnings.
Este símbolo tiene el propósito, de alertar al usuario de la presencia de “(voltaje) peligroso” que no tiene
aislamiento dentro de la caja del producto que puede tener una magnitud suficiente como para constituir
riesgo de corrientazo.
Este símbolo tiene el propósito de alertar al usario de la presencia de instruccones importantes sobre la
operación y mantenimiento en la literatura que viene con el producto.
PRECAUCION: Riesgo de corrientazo — No abra.
PRECAUCION: Para disminuír el riesgo de corrientazo, no abra la cubierta. No hay piezas adentro que el usario
pueda reparar. Deje todo mantenimiento a los técnicos calificados.
ADVERTENCIA: Para evitar corrientazos o peligro de incendio, no deje expuesto a la lluvia o humedad este
aparato Antes de usar este aparato, Iea más advertencias en la guía de operación.
Ce symbole est utilisé pur indiquer à l’utilisateur la présence à l’intérieur de ce produit de tension non-
isolée dangereuse pouvant être d’intensité suffisante pour constituer un risque de choc électrique.
Ce symbole est utilisé pour indiquer à l’utilisateur qu’il ou qu’elle trouvera d’importantes instructions sur
l’utilisation et l’entretien (service) de l’appareil dans la littérature accompagnant le produit.
ATTENTION: Risques de choc électrique — NE PAS OUVRIR!
ATTENTION: Afin de réduire le risque de choc électrique, ne pas enlever le couvercle. Il ne se trouve à l’intérieur
aucune pièce pouvant être reparée par l’utilisateur. Confier I’entretien à un personnel qualifié.
AVERTISSEMENT: Afin de prévenir les risques de décharge électrique ou de feu, n’exposez pas cet appareil à la
pluie ou à l’humidité. Avant d’utiliser cet appareil, lisez les avertissements supplémentaires situés dans le guide.
Dieses Symbol soll den Anwender vor unisolierten gefährlichen Spannungen innerhalb des Gehäuses
warnen, die von Ausreichender Stärke sind, um einen elektrischen Schlag verursachen zu können.
Dieses Symbol soll den Benutzer auf wichtige Instruktionen in der Bedienungsanleitung aufmerksam
machen, die Handhabung und Wartung des Produkts betreffen.
VORSICHT: Risiko — Elektrischer Schlag! Nicht öffnen!
VORSICHT: Um das Risiko eines elektrischen Schlages zu vermeiden, nicht die Abdeckung enfernen. Es befinden
sich keine Teile darin, die vom Anwender repariert werden könnten. Reparaturen nur von qualifiziertem
Fachpersonal durchführen lassen.
ACHTUNG: Um einen elektrischen Schlag oder Feuergefahr zu vermeiden, sollte dieses Gerät nicht dem Regen
oder Feuchtigkeit ausgesetzt werden. Vor Inbetriebnahme unbedingt die Bedienungsanleitung lesen.
RQ™1606M Monitor Console
GENERAL DESCRIPTION:
The RQ™1606M compact mixer was designed to be used as a monitor console in sound rein-
forcement applications; it will complement any house console by expanding its monitor capabilities.
The mixer’s six monitor sends and left/right outputs make it possible to use it as a house mixer with
six equalized monitor sends—two can be used as effect sends by setting the pre/post switch to post.
CHANNELS:
This console has 16 input channels. All inputs feature discrete transistor, low-noise mic
preamps with a 20 dB pad switch to handle any input signal level (-57 dB to +30 dB). Channels 1-8
have insert jacks, channels 9-16 have high-impedance (10 k ohm) inputs. All have three-band
equalization with mid sweep, six monitor sends (four dedicated pre-fader, post EQ; two switchable
pre/ post fader), mute, and PFL. An overload detector monitors three different points in each channel
and lights when any point is within 2 dB of clipping, or when the mute switch is activated. The PFL
logic shifts the right meter to the PFL signal to assist in setting input gains to obtain the optimum 0
dBu internal levels.
A global phantom power switch with LED indicator applies power to all XLR inputs. Each input
is isolated from the others to provide protection for itself and for the front of house console, if 48 V is
already present. (Phantom power should be supplied by the FOH console if at all possible for best
performance and fewest problems.)
MASTER:
Each monitor output has a 100mm fader, mute, AFL, and a variable frequency low cut filter.
Insert jacks are available for patching in external equalization or a compressor/limiter if required. A
12-segment peak reading, meter monitors each output.
The left and right outputs can be used for an engineer’s mix, additional monitor mixes, record-
ing outputs, or even FOH feeds. These have their own meters and AFL switches.
Separate controls set the headphone levels and the wedge output levels. The wedge outputs
automatically diminish when the talkback mic is enabled to prevent local feedback. If the left-mono
jack is used without the right jack connected, it becomes a mono (mixed) signal.
The master PFL level is set by its own control; the AFL bus signal tracks the selected output
and does not have a separate adjustment. If no AFL or PFL switches are pressed, there will be no
signal at the headphones or at the wedge outputs. The talkback mic connector has phantom power
at all times, regardless of the phantom power switch setting (necessary if the house console is
supplying mic power and this mixer’s phantom switch is off). This mic signal is always sent to
monitors 1-6, and can also be routed to the left and right outputs. It is live only when the enable
button is held down.
All monitor and left/right sends have XLR balanced and 1/4" unbalanced outputs with
electronic turn-on and turn-off muting. A PFL link connection and auxiliary monitor bus inputs are
provided to allow expansion. The monitor bus inputs can also be used as line level inputs, however
any level adjustments must be made externally at the sources, as there are no input level controls.
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ENGLISH
CHANNEL FUNCTIONS:
1. FLS®(Feedback Locator System®) These LEDs illuminate to indicate
the channel with the highest energy which is often the channel countributing
to feedback. This function is pre-fader. (NOTE: These LEDs illuminate with
any audio signal, not just during feedback.)
2. GAIN: Varies the input gain to allow for a wide dynamic range. Proper
adjustment of the input gain will maximize the signal-to-noise ratio. It should
be set by depressing the PFL switch (#11) and adjusting it for a 0 dBu level
at the L-R meters. At this point, there is 22 dB of headroom remaining. If
clipping occurs at the minimum gain setting, engage the 20 dB pad (#31)
located by the input jack.
3. HI EQ: A shelving type of active tone control that varies the treble
frequency levels ±15 dB at 10 kHz. It is designed to remove noise or to add
brilliance to the signal, depending on the quality of the source.
4. MID EQ: A bandpass (peak/notch) type of active tone control that varies
the midrange frequency levels ±15 dB. The frequency of the boost or cut is
set by the mid frequency control (#5).
5. MID FREQUENCY: Sets the frequency affected by the mid control (#4).
The range is 100 Hz to 3,000 Hz.
6. LOW EQ: A shelving type of active tone control that varies the bass fre-
quency levels ±15 dB at 70 Hz. It will add depth to thin signals, or clean up
muddy ones.
7. MON(1-4): Adjusts the level of the channel signal (post-EQ, pre-fader)
that is added to the monitor mix. The center detent is the unity gain (nominal)
position.
8. MON(5, 6): Adjusts the level of the channel signal (pre-fader, post-EQ, or
post-fader) that is added to the monitor mix. The center detent is the unity
gain (nominal) position.
9. MON 5, 6 PRE/POST: Establishes which signal will be present on the
mon 5 and 6 sends (#8). The out position picks up the signal after the tone
equalization and before the channel fader (#14). The depressed position
picks up the signal after the fader.
10. PAN: Sets the channel’s position in the left/right stereo field. It does not
affect the monitor sends.
11. PFL: Connects the channel’s pre-fader (pre-mute) signal to the PFL mix
and switches the headphone/wedge source from the AFL mix to the PFL mix.
It also connects the PFL signal to the right meter to aid in the setting the
input gain (#2). The PFL LED will light when this switch is pressed to identify
the PFL source.
12. MUTE: Mutes all channel signals except the PFL. The PFL signal is
independent of this switch and can be used to check the channel and adjust
its input gain even when the channel is muted.
13. MUTE/CLIP LED: Normally indicates that the channel signal level
is nearing the overload point. This circuit monitors the input gain, equaliza-
tion, and post-fader stages for overload. It illuminates at +19 dBu and warns
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that gain or EQ boost should be reduced. There is roughly 3 dB of headroom remaining when it
lights. If the mute switch (#12) is depressed, it lights continuously to indicate that this channel has
been muted.
14. FADER: Left/right channel output level control. The level of the channel can be adjusted from
off to +10 dB of gain. This slider also adjusts the relative level of monitors 5 and 6 if they are set to
the post-fader signal. The optimum setting is the
“0”
(unity gain) position.
MASTER FUNCTIONS:
15. PHANTOM POWER: Applies 48 V DC voltage to the input XLR connectors to power micro-
phones that require it. This power is typically supplied by the house console, but if there is no other
source, it is provided here. The circuitry is protected against voltage coming from the house console,
but unusual phenomenons could occur if two mixers are used to supply power. The voltage of this
console has been set slightly below the normal 48 V to allow it to auto-disconnect if another source
is active.
If phantom power is used, do not connect unbalanced dynamic microphones or other devices that
cannot handle this voltage to the XLR inputs, including the thru connector. This may damage some
wireless receivers; consult their manuals for compatibility. The high-impedance input jacks on inputs
9-16 are not connected to the 48 V supply and are safe for all inputs (balanced or unbalanced). An
LED indicates that local phantom power is on.
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CAUTION! When phantom power is switched on, make sure that any channel you are plugging a
mic into is muted and all monitors and auxs are at minimum. Otherwise there will be a loud
pop in the PA. This is normal. It is best to plug all mics into their respective channels with the
phantom power switched off. This reduces noise in the PA and reduces the chances of the mic
being damaged.
16. LOW CUT: A low cut filter with an adjustable corner frequency (10 to 300 Hz). It is used to filter
out rumble, wind noise, breath thumps, stage noise, and other low frequency components that rob
power from the amplifiers and muddy the signal. To disable the filter, set it at the minimum frequency
setting.
17. LED METER ARRAY: A 12-segment peak reading LED array monitors the level of the
corresponding output. The 0 dB reference level corresponds to 0 dBu at the 1/4" jacks (+4 dBu at
the XLR jacks). The right meter array is also used for PFL, and displays the level of the PFL mix
when any PFL switch is pressed.
18. AFL: Connects the channel’s output signal (post fader) to the AFL mix. This mix is the default
headphone and wedge mix. Its LED will light when this switch is pressed to identify which signals
are included in the AFL mix. At least one source should be assigned, or there will be no headphone
or wedge signal unless the PFL is active.
19. MONITOR MUTE: Mutes the monitor output. Its LED will light when muted.
20. MASTER FADER: Sets the overall level of the signal that is sent to the output jacks. The opti-
mum setting for this control is the “0” (unity gain) position.
21. TALKBACK LEVEL: Sets the level of the talkback mic that is sent to monitors 1-6 and the
left/right (if assigned). Engaged by the enable momentary switch.
22. TALKBACK MIC INPUT: low-impedance balanced mic input with phantom power (#15). Used
to communicate with stage personnel or talent.
23. TALKBACK ASSIGN: The talkback signal is always sent to monitors 1-6. This switch adds a
send to the left/right.
24. TALKBACK ENABLE: Engages the talkback mic while held down. The signal is routed
through the talkback assign (#23) switch and controlled by the talkback level (#21).
25. PFL LEVEL: This control sets the level of the PFL mix that is sent to the headphones and the
wedge outputs when the PFL is active. In normal operation, this control is adjusted to set the PFL
level to match the AFL level.
26. HEADPHONE OUTPUT: This stereo jack TRS provides drive for the headphones. The level is
set by the headphone level control. Tip=Left, Ring=Right, Shield=Ground.
27. HEADPHONE and WEDGE LEVELS: Independent adjustments of the headphone and wedge
outputs. The source changes from the AFL mix to the PFL mix whenever the PFL is active. If no
output is assigned to the AFL mix, there will be no signal present until a channel is assigned to the
PFL mix. The wedge level will diminish (-20 dB) when the talkback mic is engaged to prevent
feedback.
28. PFL ACTIVE: This LED flashes when the PFL is active and its signal is overriding the
standard AFL mix in the headphone and wedge outputs and at the right meter. The signals that
are present in the PFL mix can be seen by the individual PFL LEDs.
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BACK PANEL
INPUT AND OUTPUT JACKS:
29. THRU: This is a pass-through jack wired in parallel with the input jack (non-solated and has the
same signal level). This jack also has the same phantom power that the other connector has, so use
caution when connecting other equipment that could be damaged by 48 V DC. (#15)
30. LOW-Z INPUT: XLR balanced input optimized for a microphone or other low-impedance
source. Pin 2 is the positive input. Because of the wide range of gain adjustment, signal levels up
to +32 dBu (with pad engaged) can be accommodated.
31. PAD: Attenuates the input signal by 20 dB. This will increase the dynamic range to accom-
modate a higher input level before clipping, which may be necessary when close miking loud guitar
amplifiers or drum kits. The high-impedance inputs (#33) are also affected.
32. INSERT (CHANNEL 1-8): 1/4" stereo (TRS) jack which allows an external device (such as a
compressor or graphic EQ) to be inserted into the signal path before the tone equalization. The tip
has the send signal, the ring is the return input. A switch in the jack normally connects the send to
the return until a plug is inserted. By inserting a jack only to the first click (so that the internal switch
is not engaged), a preamp direct output is available without affecting the channel’s normal
operation.
33. HI-Z INPUT (CHANNEL 9-16): 1/4" balanced (TRS) high-impedance input. The tip is the
positive input, which should also be used for unbalanced inputs. This input is connected to the mic
input (#30) and changes the circuit’s input impedance (including the XLR) when a jack is
connected. It has the same gain as the XLR input, but does not have phantom power available.
The two inputs cannot be used simultaneously.
34. MONITOR OUT (XLR): Balanced output of the monitor mix designed to feed an external
monitor amplifier (Pin 2 is positive). The output level is set by the individual channel monitor send
controls and by the master monitor fader.
35. MONITOR OUT (1/4"): Unbalanced output of the monitor mix.
36. MONITOR LINE INPUT: This is a balanced (TRS) bus input to the corresponding monitor mix.
It can be used to expand the mixer by connecting another source (mixer or other device) here to
add to the monitor
’
s mix. There are no controls for this jack (0 dBu nominal).
37. MONITOR INSERT: 1/4" stereo (TRS) jack which allows an external device (such as a
compressor or graphic EQ) to be inserted into the monitor’s signal path. The tip has the send
signal, the ring is the return input. A switch in the jack normally connects the send to the return until
a plug is inserted.
38. WEDGE OUTPUTS: 1/4" unbalanced output to feed the wedge monitor amp. The signal is
exactly the same as that in the headphones, but has other features. When the talkback mic is active,
these outputs are diminished to prevent local feedback. If there is no plug connected into the right
output jack, the left and right wedge signals are summed to mono. Wedge levels are set by the
wedge control, and are independent from the headphone levels.
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39. PFL LINK: This is a port that makes it possible to parallel two RQ 1606M mixers, increasing
the number of inputs. A shielded stereo (TRS) cord connected between them will cause the two
mixer’s PFL circuits to merge. Then any PFL switch pressed will take over the right meter of the unit
supplying the signal and change the headphone/wedge source on both units.
40. MAIN OUTPUTS: 1/4" unbalanced and XLR balanced outputs of the left and right mixes. The
output level is set by the master left and right faders. The XLR outputs are 4 dB higher in level than
the 1/4" outputs.
41. MAIN MONO OUTPUT: 1/4" balanced (TRS) mono output representing a combination of the
left and right signals.
42. AC MAINS INPUT: Connect the line cord to this connector to provide power to the unit.
Damage to the equipment may result if improper line voltage is used. Operate only with the
specified AC input voltage applied. (See line voltage marking on unit.)
43. POWER: The mixer’s main power switch.
TYPICAL RQ™1606M HOOK-UPS:
MONITOR MIXER:
1. Connect the low-impedance microphones (or the mic connectors from the snake cable) to the
XLR inputs. Connect the thru outputs to the house console’s mic inputs. If phantom power is
required, use the power provided by the house console unless it is not available. This will
provide the best performance and cause the fewest problems. If the RQ 1606M provides the
phantom power, it will apply 48 V to all the XLR inputs which may not be desired at the other
console.
2. High-impedance inputs (synth, CD, tape, etc.) should be connected to the 1/4" Hi-Z inputs on
channels 9-16. These are balanced (TRS) and have the same gain as the XLR inputs. High
level signals will require activation of the 20 dB pad switch located by the jack to avoid
clipping.
3. Processors (EQ, delay, or compression) can be connected into the channel 1-8 inserts or to
the monitor 1-6 inserts.
4. Connect the monitor power amp inputs to the monitor outputs. Both balanced and unbalanced
outputs are provided and can be used simultaneously.
5. Connect the engineer’s mix (wedge) power amps to the wedge outputs. This is the same
signal that is at the headphones (AFL or PFL, depending on the switch settings).
6. Recording equipment or other feeds can be connected to the left/right outputs. Monitors 5
and 6 can be set post fader and can also be used for specialized outputs where fader control
is desired.
7. To slave additional monitor mixers, connect the PFL links together (parallel wired) and patch
the slave’s monitor outputs to the master monitor’s line inputs and set the output levels on
the slave to match those on the master. Either console’s PFL signal will take over the wedge
and headphone outputs of both mixers.
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USING THE RQ™1606M AS A HOUSE MIXER:
1. Connect the low-impedance microphones to the XLR inputs. Any mic that requires an external
effect processor or compressor should be connected to one of the first eight inputs which
have insert jacks.
2. High-impedance inputs (synth, CD, tape, etc.) should be connected to the 1/4" Hi-Z inputs on
channels 9-16. These are balanced (TRS) and have the same gain as the XLR inputs, but do
not have phantom power available. High level signals will require activation of the 20 dB pad
switch (located by the jack) to avoid clipping.
3. Connect the monitor power amp inputs to the monitor outputs. Both balanced and unbalanced
outputs are provided and can be used simultaneously.
4. The house power amp inputs connect to the left/right (or the mono) outputs.
5. If effects are desired, set monitor 5 and 6 sends to post fader and route these monitor
outputs to the effect device’s inputs. The effect return signal must be brought back into
the monitor’s line input or into the mixer using unused input channels (9-16 have Hi-Z inputs).
Do not turn up the monitor 5 or 6 sends on these channels or feedback will result. Local
monitoring can be done with either headphones or the wedge outputs.
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Function Input z Input Gains Input Levels^ Bal./ Connector
(ohms) Setting Min** Nominal* Max UnBal.
Min
XLR Input 2.2 k Max gain -77 dBu -57 dBu -35 dBu Bal. XLR: Pin 1 Gnd
(150 ohms) (57 dB) Pin 2 (+),
Pin 3 (-)
Min. gain -30 dBu -10 dBu +12 dBu
(10 dB)
Hi-Z 10 k Max. gain -77 dBu -57 dBu -35 dBu Bal. 1/4" TRS: Tip (+),
(10 k ohms) (57 dB) Ring (-),
Sleeve Ground
Min. gain -30 dBu -10 dBu +12 dBu
(10 dB)
Insert 22 k N/A -20 dBu 0 dBu +22 dBu Unbal. 1/4" TRS: Tip Send,
Return (0 dB) Ring Return,
Sleeve Ground
Monitor Aux 10 k N/A -20 dBu 0 dBu +21 dBu Ba.l 1/4" TRS: Tip (+),
Input (0 dB) Ring (-),
Sleeve Ground
Talkback 2.2 k N/A -54 dBu -30 dBu -8 dBu Bal. XLR: Pin 1 Gnd
Mic (30 dB) Pin 2 (+),
Pin 3 (-)
RQ®1606M Monitor Console
Specifications:
Input Specifications:
0 dBV=1V (RMS)
** Min input level (sensitivity) is the smallest signal that will produce nominal output (0 dBu) with channel and master
level controls set for maximum gain.
* Nominal settings are defined as all controls set at 0 dB (or 50% rotation for rotary pots) except the gain adjustment pot,
which is as specified.
^ Input 20 dB pad is not included in these levels.
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Specifications subject to change without notice.
Function Minimum Load Z Output Level Bal./Unbal. Connector
(Ohms) Nominal Max.
Main L/R 600 0 dBu +22 dBu Unbal. 1/4" Phono
Monitor +4 dBu +26 dBu Bal XLR: Pin 1 Gnd,
Pin 2 (+),
Pin 3 (-) (Bal)
Channel 600 0 dBu +22 dBu Unbal. 1/4" TRS: Tip Send,
Insert Send Ring Return,
Sleeve Ground
Wedge 600 0 dBu +22 dBu Unbal. 1/4" Phone
Headphone 8 0 dBu +22 dBu Unbal. 1/4" TRS: Tip Left,
(no load) Ring Right,
Sleeve Ground
Output Residual Noise S/N Ratio Test Conditions
Ref: 0 dBu
Monitor -97 dBu 97 dB All faders down
-90 dBu 90 dB Master fader nominal,
All channels muted
-84 dBu 84 dB All controls nominal,
mic gain min
Left/Right -97 dBu 97 dB All fader down
-90 dBu 90 dB Master gader nominal,
Channel faders down,
All channels muted
-84dBu -84 dB All controls nominal,
mic gain min
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RQ™1606M Output Specifications:
RQ™1606M Hum and Noise:
(Hum and Noise Measurements: 22 Hz to 22 kHz BW)
0 dBu = 0.775V (RMS)
Specifications subject to change without notice.
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RQ™1606M Specifications:
Gain: Input gain adj. range: -10 dB to 57 dB (includes pad)
Input to any bal. output: 81 dB (max. gain)
Monitor Aux in to monitor bal. output: 10 dB (max. gain)
Frequency Response:
Mic Input to L-R output: 20 Hz to 64 kHz + 0 dB / -1 dB
Total Harmonic Distortion (THD):
<0.003% 20 Hz to 20 kHz Mic to L-R output: (10 Hz to 80 kHz BW)
Equivalent Input Noise (EIN):
-129 dBu (Input terminated with 150 ohms)
Crosstalk:
>80 dB adjacent input channels: (20 Hz to 20 kHz)
>70 dB left and right outputs: (20 Hz to 20 kHz)
Common Mode Rejection Ration (Mic Input):
60 dB min (20 Hz to 20 kHz)
70 dB type @ 1 kHz
Meters:
12 segment, peak reading.
(0 dB = 9 dBu)
Signal/Overload Indicators:
Red LED lights 3 dB below clipping
Dimensions: (H x W x D)
5.375" x 27.875" x 18.875"
Weight:
23 pounds
Power Requirements:
DOM: 120 V AC 60 Hz 38 Watts Nominal
EXP: 230 V AC 50/60 Hz 38 Watts Nominal
Specifications subject to change without notice.
Consola de Monitoreo RQ™1606M
Consulte los diagramas del panel delantero en la sección de inglés de est manual.
DESCRIPCIÓN GENERAL:
La consola RQ™1606M es un mezclador compacto que se puede usar como consola de
monitoreo en aplicaciones de refuerzo de sonido. Resulta útil como complemento de la consola del
estudio porque expande sus capacidades de monitoreo. Esta consola mezcladora tiene seis
señales de muestra de monitoreo y salidas derecha e izquierda. Se puede usar también como mez-
clador de estudio con seis señales de muestra de monitoreo ecualizadas (dos de las cuales se
pueden utilizar como señales de muestra de efectos si se coloca el interruptor de
preecualización/postecualización en la posición de postecualización).
CANALES:
Esta consola tiene 16 canales de entrada. Todas las entradas cuentan con preamplificadores
de micrófono de transistores discretos de bajo nivel de ruido e interruptores de atenuador de 20 dB
para procesar señales de entrada de cualquier nivel (–57 dB a +30 dB). Los canales 1 a 8 tienen
enchufes hembra de inserción y los canales 9 a 16 poseen entradas de alta impedancia (10 k½).
Todos los canales cuentan con ecualización de tres bandas con barrido de medios, seis señales de
muestra de monitoreo (cuatro señales dedicadas, anteriores a la atenuación y posteriores a la
ecualización, de las cuales dos tienen interruptores de preatenuación/postatenuación), apagado de
sonido y de PFL (audición anterior la atenuación). Un detector de sobrecarga monitorea tres puntos
diferentes de cada canal y se enciende cuando cualquiera de los puntos está a menos de 2 dB del
nivel de recorte o bien cuando se activa el interruptor de apagado de sonido. La lógica de PFL cam-
bia el medidor derecho a la señal de PFL para asistir en la configuración de las ganancias de entra-
da a fin de obtener los niveles internos de 0 dBu óptimos.
Un conmutador de alimentación fantasma global (con LED indicador), aplica alimentación a
todas las entradas XLR. Las entradas están aisladas entre sí para brindar autoprotección y protec-
ción para la consola primaria del estudio si ya hay 48 V presentes. (A fin de lograr el mejor
rendimiento y minimizar los problemas, la consola primaria debe suministrar, si es posible, la ali-
mentación fantasma.)
CONTROL MAESTRO:
Cada salida de monitor tiene un atenuador de 100 mm, apagado de sonido, AFL (audición
posterior a la atenuación) y un filtro variable de corte de baja frecuencia. Se dispone de enchufes
hembra de inserción para conexión temporal de un sistema de ecualización externo o un compre-
sor/limitador. Un medidor de lectura de pico de doce segmentos monitorea cada salida.
Las salidas izquierda y derecha se pueden usar para mezclas de grabación, mezclas de
monitoreo adicionales, salidas de grabación o incluso alimentación de la consola primaria. Cada sal-
ida posee sus propios medidores e interruptores de AFL.
Los niveles para auriculares y salida de monitoreo de grabación se configuran mediante con-
troles independientes. Para evitar la realimentación local, las salidas de monitoreo de grabación dis-
minuyen automáticamente el nivel cuando se activa el micrófono de intercomunicador. Si el enchufe
hembra monoaural izquierdo se usa sin conectar el enchufe hembra derecho, la señal se convierte
en monofónica (mezclada).
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ESPAÑOL
El nivel de PFL maestro se configura con su propio control. La señal del bus de AFL corre-
sponde a la salida seleccionada y no tiene ajuste independiente. Si no se pulsa ningún interruptor
de AFL o PFL, no hay señal en los circuitos de auriculares o en las salidas de monitoreo de
grabación. El conector del micrófono de intercomunicador tiene alimentación fantasma en todo
momento, independientemente de la posición del interruptor de alimentación fantasma (esta carac-
terística es necesaria si la consola del estudio suministra alimentación de micrófono y la ali-
mentación del mezclador está desconectada). Esta señal de micrófono se envía siempre a los mon-
itores 1 a 6 y se puede dirigir también a las salidas izquierda y derecha. Se activa cuando se
oprime el botón de activación.
Todas las señales de muestra de monitoreo y derecha/izquierda tienen salidas XLR equili-
bradas y de 1/4 pulg. no equilibradas con apagado de sonido de activación y desactivación elec-
trónica. Se proporcionan una conexión de enlace de PFL y entradas de bus de monitor auxiliares
para permitir la ampliación del sistema. Las entradas de bus de monitor se pueden usar también
como entradas de nivel de línea, pero dado que no existen controles de nivel de entrada, todos los
ajustes de nivel se deben hacer externamente en las fuentes.
Funciones de canales:
1. FLS®(Feedback Locator System®): Estos LED se iluminan para indicar el canal de mayor
energía, que a menudo es el que produce la retroalimentación. Esta función es anterior a la
atenuación. (NOTA: Estos LED se iluminan con cualquier señal de audio y no solamente
durante la retroalimentación.)
2. GAIN (GANANCIA): Varía la ganancia de entrada para permitir una gama dinámica amplia.
Se debe configurar pulsando el interruptor de PFL (Nº 11), ajustándolo para obtener un nivel
de 0 dBu en los medidores izquierdo-derecho. Este punto corresponde a 22 dB de tolerancia
hasta el máximo nivel de la señal. Si se produce recorte con ganancia mínima, conecte el
atenuador de 20 dB (Nº 31) que se encuentra junto al enchufe hembra de entrada.
3. HI EQ (ECUALIZACIÓN DE ALTOS): Control activo de tono de variación continua que modi-
fica los niveles de las frecuencias altas en ±15 dB a 10 kHz. Está diseñado para eliminar el
ruido y agregar brillo a la señal, según la calidad de la fuente.
4. MID EQ (ECUALIZACIÓN DE MEDIOS): Control activo de tono de tipo pasabanda
(pico/valle), que varía los niveles de frecuencias de la gama de medios en ±15 dB. La frecuencia de
corte o refuerzo se configura con el control de frecuencias medias (Nº 5).
5. MID FREQUENCY (FRECUENCIA MEDIA): Ajusta la frecuencia modificada por el control de
ecualización de medios (Nº 4). La gama es de 100 Hz a 3000 kHz.
6. LOW EQ (ECUALIZACIÓN DE BAJOS): Control activo de tono de variación continua que
modifica los niveles de las frecuencias bajas en ±15 dB a 70 Hz. Agrega profundidad a las
señales limpias y limpia las señales sucias.
7. MON 1-4 (MONITOR 1 a 4): Ajusta el nivel de la señal del canal (posterior a la ecualización y
anterior a la atenuación) que se agrega a la mezcla de monitoreo. La posición central es la
de ganancia unitaria (valor nominal).
8. MON 5, 6 (MONITOR 5 y 6): Ajusta el nivel de la señal del canal (anterior al atenuador,
postecualización o postatenuación) que se agrega a la mezcla de monitoreo. La posición
central es la de ganancia unitaria (nominal).
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9. MON 5,6 PRE/POST (PREATENUACIÓN/POSTATENUACIÓN DE MONITOR 5 y 6):
Establece la señal que estará presente en las señales de muestra de monitoreo 5 y 6 (Nº 8).
En la posición hacia afuera, toma la señal después de la ecualización de tonos y antes del
atenuador del canal (Nº 14). En la posición hacia adentro, toma la señal después del
atenuador.
10. PAN (BALANCE): Configura la posición del canal en el campo estereofónico izquierdo/
derecho. No afecta las señales de muestra de monitoreo.
11. PFL: Conecta la señal de audición anterior a la atenuación (anterior al apagado de sonido) a
la mezcla de PFL y conmuta la fuente de auriculares/monitoreo de grabación de mezcla de
AFL a mezcla de PFL. Asimismo, conecta la señal de PFL al medidor derecho para facilitar la
configuración de la ganancia de entrada (Nº 2). Cuando se pulsa el conmutador, se enciende el
LED de PFL para identificar la fuente de PFL.
12. MUTE (APAGADO DE SONIDO): Apaga las señales de todos los canales excepto la señal
de PFL. Esta señal es independiente de este conmutador y se puede usar para verificar el
canal y ajustar su ganancia de entrada, aun cuando el sonido del canal se encuentre apagado.
13. LED MUTE/CLIP (LED INDICADOR DE APAGADO DE SONIDO/RECORTE): Normalmente,
indica que el nivel de señal del canal se acerca al punto de sobrecarga. Este circuito monitorea la
sobrecarga de las etapas de ganancia de entrada, ecualización y postatenuación. Se ilumina a los
+19 dBu y advierte que deben reducirse la ganancia o el refuerzo de ecualización. Cuando el LED
se enciende, existen 3 dB de tolerancia hasta el máximo nivel de señal. Si se pulsa el interruptor de
apagado de sonido (Nº 12), el LED se enciende en forma continua para indicar que el canal está
apagado.
14. FADER (ATENUADOR): Control de nivel de salida izquierda/derecha del canal. El nivel del
canal se puede ajustar en la desactivación hasta +10 dB de ganancia. El control ajusta también el
nivel relativo de los monitores 5 y 6 si éstos se configuran con señal de postatenu-ador. La configu-
ración óptima es la posición “0” (ganancia unitaria).
FUNCIONES DEL CONTROL MAESTRO:
15. PHANTOM POWER (ALIMENTACIÓN FANTASMA): Aplica un voltaje de 48 VCC a los
conectores de entrada XLR para alimentación de los micrófonos que así lo requieren. Normalmente,
esta alimentación es suministrada por la consola del estudio pero, si no se dispone de una fuente,
es suministrada por esta función. El circuito está protegido contra el voltaje proveniente de la conso-
la del estudio, pero si dos consolas mezcladoras tratan de suministrar esta alimentación se pueden
producir fenómenos extraños. El voltaje de la consola está ajustado ligeramente por debajo de los
48 V normales ,para permitir la desconexión automática si hay otra fuente activa.Si utiliza la ali-
mentación fantasma, no conecte micrófonos dinámicos u otros dispositivos no equilibrados (incluido
el conector pasante) que no puedan soportar este voltaje. (Algunos receptores inalámbricos pueden
dañarse. Consulte los respectivos manuales.) Los enchufes hembra de entrada de alta impedancia
de las entradas 9 a 16 no se conectan a la ali-mentación de 48 V y son seguros para todas las
entradas (equilibradas o no equilibradas). Un LED indica si la alimentación fantasma está activada.
PRECAUCIÓN: Cuando active la alimentación fantasma, asegúrese de que todos los canales a los
que se enchufe un micrófono estén con sonido apagado y que todos los canales de monitor y
auxiliares estén al nivel mínimo. De lo contrario, se escuchará un fuerte chasquido en el ampli-
ficador de potencia. Este fenómeno es normal. Es preferible enchufar todos los micrófonos en
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sus canales respectivos con la alimentación fantasma desconectada. De esa forma, se reduce el
ruido del amplificador de potencia y disminuye la probabilidad de dañar el micrófono.
16. LOW CUT (CORTE DE BAJA FRECUENCIA): Filtro de corte de baja frecuencia con
frecuencia de transición ajustable (10 a 300 Hz). Se utiliza para filtrar retumbos, ruidos de viento,
golpes de soplido, ruidos del escenario y otros componentes de baja frecuencia que quitan potencia
a los amplificadores y ensucian la señal. Para desactivar el filtro, ajústelo a la mínima configuración
de frecuencia.
17. MATRIZ DE MEDIDORES LED: Una matriz de LED de lectura de picos de 12 segmentos
que monitorea el nivel de la salida correspondiente. El nivel de referencia de 0 dB corresponde a +0
dBu en los enchufes hembra de 1/4 pulg. (+4 dBu en los enchufes hembra XLR). La matriz de
medidores derecha también se utiliza para la función de PFL, e indica el nivel de la mezcla de PFL
cuando se pulsa cualquier interruptor de PFL.
18. AFL (audición posterior a la atenuación): Conecta la señal de salida del canal (posterior a
la atenuación) a la mezcla de AFL. Ésta es la mezcla para auriculares y monitoreo de grabación por
defecto. El LED correspondiente se ilumina cuando se pulsa el interruptor para identificar las
señales incluidas en la mezcla de AFL. Se debe asignar por lo menos una fuente. En caso
contrario, no existirá señal de auriculares o monitoreo de grabación a menos que la señal de PFL
esté activa.
19. MONITOR MUTE (APAGADO DE SONIDO DE MONITOREO): Apaga el sonido de la salida
de monitor. El LED se enciende cuando se apaga el sonido.
20. MASTER FADER (ATENUADOR MAESTRO): Establece el nivel general de la señal que se
envía a los enchufes hembra de salida. La configuración óptima de este control es la posición “0”
(ganancia unitaria).
21. TALKBACK LEVEL (NIVEL DE INTERCOMUNICADOR): Establece el nivel del micrófono de
intercomunicador que se envía a los monitores 1 a 6 y a la mezcla izquierda/derecha (si se asigna).
Se activa mediante el interruptor momentáneo Enable.
22. ENTRADA TALKBACK MIC (MICRÓFONO DE INTERCOMUNICADOR): Entrada de
micrófono equilibrada de baja impedancia con alimentación fantasma (Nº 15). Se emplea para
comunicarse con el personal del escenario o con los ejecutantes.
23. TALKBACK ASSIGN (ASIGNACIÓN DE INTERCOMUNICADOR): La señal de intercom
unicador se envía siempre a los monitores 1 a 6. Este interruptor agrega una señal de muestra
a la mezcla izquierda/derecha.
24. TALKBACK ENABLE (ACTIVACIÓN DE INTERCOMUNICADOR): Conecta el micrófono de
intercomunicador cuando se mantiene hacia abajo. La señal corresponde al interruptor de
asignación de intercomunicador (Nº 23) y se controla mediante el nivel de intercomunicador (Nº 21).
25. PFL LEVEL (NIVEL DE PFL): Este control establece el nivel de la mezcla de PFL que se
envía a las salidas para auriculares y monitoreo de grabación cuando la señal de PFL está activa.
Durante la operación normal, este control se ajusta para hacer corresponder el nivel de señal de
PFL con el de señal de AFL.
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