Focusrite ToneFactory Mode d'emploi

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THANK YOU for purchasing the

ToneFactory™ brought to you by

the Focusrite team – Stephen,

Trevor, Peter, Martin, Helen, Anna,

Tony, Ben, Mick, Phil, Micky,

Pauline, Jo, Chris, Michael, Ian,

Rob and Simon.

The chaps at Focusrite are a jolly

hard working bunch and take a

great deal of pride in designing,

building and delivering products

which are considered the best

audio units around; we hope your

new Focusrite lives up to that

reputation and that you enjoy many

years of productive recording.

If you would like to tell us about

your recording experiences then

email us at:- [email protected]

WIR DANKEN Ihnen, daß Sie sich

für den Kauf der Tone Factory™

entschieden haben. Die

ToneFactory™ ist ein Produkt des

Focusrite-Teams –Stephen, Trevor,

Peter, Martin, Helen, Anna, Tony,

Ben, Mick, Phil, Micky, Pauline, Jo,

Chris, Michael, Ian, Rob und Simon.

Wir bei Focusrite sind stolz auf den

hervorragenden Ruf, den die hier

entwickelten und gebauten Produkte

im Studiobereich genießen. Wir

hoffen, daß Ihr neues Focusrite-

Gerät Ihren hohen Ansprüche

ebenso gerecht wird wie unseren

eigenen und daß Sie es in vielen

Jahren erfolgreicher Studioarbeit

schätzen {lernen} werden. Wenn

Sie uns über Ihre Erfahrungen bei

der Arbeit im Studio berichten

wollen, senden Sie bitte eine E-Mail

an sales@ focusrite.com.

NOUS TENONS à vous remercier

d’avoir choisi le ToneFactory™,

conçu par l’equipe Focusrite –

Stephen, Trevor, Peter, Martin,

Helen, Anna, Tony, Ben, Mick, Phil,

Micky, Pauline, Jo, Chris, Michael,

Ian, Rob et Simon.

Les membres de l’equipe Focusrite

forment une équipe enthousiaste à

qui le travail ne fait pas peur. C’est

avec beaucoup de fierté qu’ils ont

conçu at fabriqué des appareils

reconnus comme les meilleurs de

l’industrie audio. Nous espérons

que ce nouveau produit est à la

hauter de notre réputation et qu’il

vous assistera pendant de longue

annés d’eregistrement.

Si vous souhaitez nous faire

partager vos expériences en

enregistrement, anvoyez-nous un

courrier électronique å l’adresse

suivante: [email protected]

GRAZIE per aver scelto il

ToneFactory™ , frutto del lavoro

della squadra Focusrite - Stephen,

Trevor, Peter, Martin, Helen, Anna,

Tony, Ben, Mick, Phil, Micky,

Pauline, Jo, Chris, Michael, Ian,

Rob e Simon.

I ragazzi della Focusrite formano

un gruppo affiatato, capace di

lavorare intensamente e di

dedicarsi con orgoglio alla

progettazione, costruzione e

distribuzione di prodotti che sono

considerati le migliori unità audio in

circolazione.; noi speriamo che il

vostro nuovo Focusrite confermi

questa reputazione e che voi

possiate sfruttarlo pienamente per

parecchi anni di registrazioni.

Se vorrete raccontarci delle vostre

esperienze di registrazione

contattateci via e-mail presso:

[email protected]

GRACIAS por comprar el

ToneFactory™ de parte de todo el

equipo de Focusrite – Stephen,

Trevor, Peter, Martin, Helen, Anna,

Tony, Ben, Mick, Phil, Micky,

Pauline, Jo, Chris, Michael, Ian,

Rob y Simon.

El logro de Focusrite se debe a un

alegre y duro trabajo en equipo,

además tiene el gran orgullo de

diseñar, construir y entregar los

productos que están considerados

como los mejores módulos del

mercado; esperamos que el nuevo

Focusrite cumpla con esta

reputación y asi hacerle disfrutar

durante muchos años de

grabaciones productivas.

Si quieres contarnos tus

experiencias con las grabaciones,

evianos un email a la siquiente

dirección:- [email protected]

the Focusrite team

ToneFactory Userguide a/w 14/1/2000 11:40 am Page 2

page 3

contents

English …4

Introduction …5

Getting to know the unit …5

Using the Discrete Transistor

Input …5

Using the Filters …6

Using the Opto Compressor …6

Using the Tone Controller …6

Using the Parametric

Equaliser …7

Using the Noise Gate …7

Using the Master Fader …7

Obtaining a Good Quality

Electric Guitar Sound …8

Obtaining a Goo Quality Acoustic

Guitar Sound …8

Obtaining a Good Quality

Synthesiser Sound …9

Obtaining a Good Quality Drum

Sound …9

ToneFactory™

Flow Diagram …33

English …4

Einleitung …10

Erste Schritte mit der

ToneFactory™ …10

Der Discrete Transistor Input…10

Die Filter …11

Der Opto Compressor …11

Der Tone Controller …12

Der Parametric Equaliser …12

Das Noise Gate …13

Der Master Fader …13

Wie Sie mit der ToneFactory™

einen optimalen

E-Gitarren-Sound erzielen …13

Wie Sie mit der ToneFactory™

bei akustischen Gitarren einen

optimalen Sound erzielen …14

Wie Sie mit der ToneFactory™

einen optimalen Synthesizer-

Sound erzielen …15

Wie Sie mit der ToneFactory™

einen optimalen Drum-Sound

erzielen …15

ToneFactory™

Flußdiagramm …33

Francé …16

Introduction …16

Découverte du processeur …16

Utilisation de l’entrée à

transistors 16

Utilisation des filtres …17

Utilisation

de l’Opto-compresseur …17

Utilisation du Tone Controller …18

Utilisation du correcteur

paramétrique …18

Utilisation du noise gate …18

Utilisation du Master Fader …19

Obtention d’un son de guitare

électrique de bonne qualité …19

Obtention d’un son de guitare

acoustique de bonne qualité …20

Obtention d’un son de

synthétiseur de bonne qualité…20

Obtention d’un son de

batterie de bonne qualité …20

ToneFactory™

Flow Diagram …33

Spanish …28

Introduzione …22

Conoscere la Macchina …22

Uso dello Stadio di Ingresso a

Transistor Discreti …22

Uso dei Filtri …23

Uso dell’Opto-Compressore …23

Uso del Controllo Tonale …24

Uso dell’Equalizzatore

Parametrico …24

Uso del Noise Gate …24

Uso del Master Fader …25

Ottenere un Suono di

Chitarra di Buona Qualità …25

Ottenere una Chitarra

Acustica di Buona Qualità …26

Ottenere un Buon Suono

per il Synth …26

Ottenere un Suono di

Batteria di Buona Qualità …26

ToneFactory™ diagramma di

flusso dei segnali …33

Francé …16

Introducción …28

Conociendo la Unidad …28

Uso de Discrete Transistor I

nput …28

Uso de los Filters …29

Uso del Opto-Compressor …29

Uso del Tone Controller …29

Uso del Parametric Equaliser…30

Uso de la Noise Gate …30

Uso del Master Fader …31

Obtener Gran Calidad de

una Guitarra Acœstica …31

Obtener Gran Calidad de

un Sintetizador …32

Obtener Gran Calidad de

una Batería …32

ToneFactory™

Flow Diagram …33

English page 4 Deutch page 12 Français page 16 Italiano page 22 Español page 28

ToneFactory Userguide a/w 14/1/2000 11:40 am Page 3

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Introduction

Le ToneFactory™ regroupe un préamplificateur

micro, une section de traitement de la dynamique

et un correcteur, pour l’enregistrement et le mixage

des instruments. Lors des enregistrements, vous

n’avez plus besoin d’utiliser une voie de console de

mixage : il vous suffit de connecter un instrument

ou un microphone au ToneFactory™ et de raccorder

celui-ci à votre enregistreur (DAT ou carte son sur

ordinateur P.C.). Ceci vous assure un enregistrement

de la meilleure qualité. En effet, en supprimant les

éléments inutiles lors du traitement, le bruit de

fond reste minimal.

Bien que spécialement conçu pour délivrer une sonorité

parfaite avec des instruments comme les guitares, le

ToneFactory™ est suffisamment polyvalent pour être utilisé

en enregistrement ou en mixage d’autres instruments, tels

que les batteries, ou les voix.

Le ToneFactory™ regroupe six sections séparées :

L’étage d’entrée à transistors

Les filtres

L’Opto-compresseur

Le correcteur de tonalité Tone Controller

Le correcteur paramétrique

Le noise gate

Hormis l’étage d’entrée à transistors, les différentes sections

de traitement peuvent être retirées du trajet du signal

lorsqu’elles ne sont pas utilisées. Ceci vous assure une

qualité maximale en évitant de faire passer le signal par un

étage inutilisé.

Découverte du processeur

La façon la plus simple de tester les puissantes fonctions du

ToneFactory™, en particulier si vous n’en maîtrisez pas

bien les divers étages, c’est d’essayer tous les réglages tour à

tour. Lisez les sections qui suivent avec attention, elles vous

renseigneront sur le fonctionnement respectif des différents

étages de l’appareil.

Pour apprendre à connaître l’appareil, utilisez-le sur un

morceau de musique familier (vous pouvez par exemple

utiliser votre C.D. préféré). En travaillant sur un morceau

que vous connaissez bien, vous saisirez mieux le résultat lié

à chaque type de traitement. Notez cependant que les

morceaux d’un C.D. sont déjà compressés, ce qui rend

difficile les essais de l’Opto-compresseur. Si c’est le cas,

essayez d’utiliser un échantillonneur (si vous disposez d’un

tel matériel), ou utilisez vos propres morceaux enregistrés

sans compression avec le ToneFactory™.

Ne pas mettre tous les néglges de gain et les contrôles

au maximum tous en même temps.

Utilisation de l’entrée à

transistors

Cette section préamplificatrice permet d’adapter le niveau

d’entrée du signal.

Instr IP – Entrée instrument de l’appareil. Cette entrée

haute impédance vous permet de connecter une guitare

ou une basse électrique sans charger le micro de

l’instrument, ou encore de connecter un synthétiseur à

sortie basse impédance .

Mic, Line, Inst – Ces touches permettent de sélectionner le

signal d’entrée.Vous pouvez connecter jusqu’à trois

sources d’entrée à l’appareil. Une seule touche à la fois

peut être active, ce qui vous permet de connecter les

trois sources et d’en sélectionner une seule.

Gain –Veillez à ce qu’un signal soit connecté en entrée de

l’appareil, puis réglez lentement le Gain jusqu’à ce que

la led SIG LED s’allume. Continuez jusqu’à obtenir un

réglage de Gain optimum indiqué par les leds SIG et

O/L (surcharge).

Led SIG – Témoigne de la présence du signal en entrée de

l’appareil.

Led O/L (overload) – Peut s’allumer de temps en temps, mais

uniquement sur les passages les plus forts. Si la led O/L

reste allumée pendant plus longtemps, ou si vous détectez

la moindre distorsion à l’écoute sur les passages les plus

forts, diminuez le réglage de Gain.

page 16

CONNECTING TO CD

!

Franç ais

Raccondement avec un CD

ToneFactory Userguide a/w 14/1/2000 11:41 am Page 16

page 17

Français

+48 – Permet de mettre en service l’alimentation fantôme

des micros qui le nécessitent (micros à condensateur, par

exemple). Si vous ne savez pas si votre micro nécessite

une alimentation fantôme, consultez son mode d’emploi.

Utilisation des filtres

Les filtres peuvent être utilisés pour modifier le son du signal

traité par l’appareil, ou pour modifier le fonctionnement du

noise gate. Lorsqu’ils sont appliqués au signal, les filtres

atténuent les graves ou les aigus. Utilisés avec le noise gate,

les filtres permettent de supprimer les graves ou les aigus du

signal de commande de la porte, ce qui autorise un

déclenchement corrélé à la fréquence (par exemple, pour

supprimer tout son de grosse caisse dans les autres micros).

To Audio – Quand la touche est allumée, les filtres sont

assignés au signal audio.

To Gate – Quand la touche est allumée, les filtres sont

assignés au noise gate. Lorsque vous utilisez les filtres

avec le noise gate vous pouvez utiliser la touche To

Audio pour assigner temporairement le filtre au signal

audio ; ceci vous permet de contrôler par l’écoute le

signal de commande de déclenchement du noise gate et

de le régler de sorte à ne laisser passer que les

instruments désirés.

Low – Utilisez le réglage Low pour supprimer les basses

fréquences indésirables du signal. Le filtre Low présente

une action assez douce, ce qui vous permet de modeler

les basses fréquences sans les supprimer complètement. .

High – Ce réglage permet de supprimer les aigus indésirables

du signal. Le filtre High est plus efficace que le filtre

Low, ce qui vous permet de supprimer les bruits de

souffle, bien que sa conception autorise une atténuation

des hautes fréquences sans pour autant que le son final

perde en brillance (ceci est particulièrement vrai sur les

guitares acoustiques).

Corrective – Lorsque la touche Corrective est allumée, le

filtre Low supprime toutes les fréquences inférieures à la

fréquence sélectionnée. Le filtre High supprime toutes

les fréquences supérieures à la fréquence sélectionnée.

Utilisation de l’Opto-compresseur

L’Opto-compresseur agit comme une commande automatique

de volume, atténuant le signal lorsque son niveau est trop

important. Les variations d’amplitude entre les passages

faibles et les passages forts sont moindres grâce à une

atténuation automatique du gain lorsque le niveau du signal

dépasse un seuil prédéterminé (Threshold). Cet effet permet

donc d’obtenir un niveau plus constant dans un morceau,

évitant, par exemple, d’avoir un chant trop fort ou trop

faible dans le mixage.

In – Cette touche est allumée lorsque la fonction Opto-

compresseur est en service.

Threshold – Réglez le seuil pour définir quand l’Opto-

compresseur doit compresser le signal - plus le seuil est

bas, plus la proportion de signal compressé sera grande.

Le réglage de seuil permet de déterminer le niveau à

partir duquel le signal doit être compressé, de sorte que

les passages les plus faibles conservent leur plage

dynamique naturelle. Seuls les passages les plus forts sont

compressés (ceux dont le niveau dépasse le seuil).

Afficheur – L’afficheur permet de visualiser la compression

appliquée au signal. Étant donné que la compression

atténue le signal, la lecture sur l’afficheur baisse lorsque

la compression est appliquée : par exemple, une chute de

9 dB se lit « 9 » sur l’afficheur

Output – Utilisez le potentiomètre Output pour régler le

volume de sortie du signal compressé. Le réglage Output

permet de compenser la chute de niveau liée au

processus de compression. Comparez le niveau du signal

traité avec le signal d’entrée à l’aide de la touche In.

Release – Utilisez le potentiomètre Release pour régler le

volume sonore moyen appelé « Loudness ». Plus le

rétablissement est rapide, plus le niveau sonore perçu

semble élevé.

Fast – Utilisez la touche Fast pour compresser l’attaque

initiale du signal (par exemple, pour vous débarrasser du

coup de médiator sur un passage de guitare). Dans ce

cas, ce type de compression tend à être plus facilement

décelable que lorsque la fonction Fast n’est pas active, et

délivre un son avec une compression plus évidente (ce

qui peut être l’effet recherché). Pour obtenir un son avec

du punch, n’utilisez pas la touche Fast.

Hard Ratio – Utilisez la touche Hard Ratio pour obtenir un

son très plat et compressé. Ne pas utiliser la fonction

Hard Ratio si vous souhaitez conserver de la dynamique

initiale au signal.

ToneFactory Userguide a/w 14/1/2000 11:41 am Page 17

Utilisation du Tone Controller

Le correcteur Tone Controller est utilisé pour modeler la

sonorité globale du signal et pour lui ajouter volontairement

de la saturation.

In – Cette touche est allumée lorsque la fonction est en

service.

Bass, Middle, Treble – Réglages classiques de tonalité tels

qu’on les trouve sur un amplificateur d’instrument.

Hi-Mid – Lorsque le témoin de la fonction Hi-Mid est

allumé, le potentiomètre Treble agit sur des fréquences

légèrement plus basses, leur ôtant ainsi de l’agressivité.

Vous disposez ainsi d’un contrôle accru du son de

la guitare.

On – La touche s ’allume lorsque la saturation est en service.

Overdrive – Le réglage de saturation Overdrive ajoute une

saturation « ronde » au signal, similaire à celle générée

par les lampes. L’overdrive comprend également une

fonction de simulateur de haut-parleur, ce qui vous

permet d’enregistrer une guitare saturée en connectant

directement votre guitare au ToneFactory™, qui est lui-

même directement connecté à l’enregistreur.

Bright – Utilisez la touche Bright pour désactiver la fonction

de simulation de haut-parleur de la section overdrive.

Utilisation du correcteur

paramétrique

Le correcteur paramétrique est un correcteur de tonalité

sophistiqué, permettant d’accentuer ou d’atténuer les

bandes de fréquences sélectionnées et de modifier le rendu

sonore du signal. Le Tone Controller sert normalement à

modeler la sonorité globale du signal ; il vous suffit ensuite

d’utiliser le correcteur paramétrique pour affiner le son.

Par exemple, vous pouvez l’utiliser pour résoudre des

problèmes liés au son de départ (en atténuant certaines

fréquences), ou pour qu’une piste ressorte du mixage (en

accentuant certaines fréquences).

La bande 1 est utilisée pour régler les basses et la bande 2

pour régler les médiums et les aigus.

In – Lorsqu’elle est allumée, cette touche permet de mettre

le correcteur paramétrique en service.

Band 1 – Permet le réglage des graves.

Band 2 – Permet le réglage des aigus.

dB – Permet d’accentuer ou d’atténuer la fréquence

sélectionnée avec le potentiomètre Freq.

Freq – Sélectionne la fréquence centrale de la bande à

atténuer ou à accentuer.

Bell – Lorsque la touche Bell est enfoncée, le filtre se

transforme en filtre coupe-bande/passe-bande dit « en

cloche » (voir illustration). Cette fonction vous permet

de rendre l’accentuation ou l’atténuation plus sélective :

plus vous vous éloignez de la fréquence du filtre, plus

son effet est réduit.

Fine – Utilisez cette fonction pour réduire la largeur de la

bande de fréquences affectée. Cette fonction est

habituellement utilisée conjointement avec la touche

Bell, pour atténuer fortement une bande très étroite de

fréquences indésirables (les bruits de fret de guitare,

par exemple).

Utilisation du noise gate

Le noise gate réduit le niveau des passages les plus faibles du

morceau et permet ainsi de supprimer les bruits de fond.

In – La touche est allumée lorsque le noise gate est en service.

page 18

Français

SHELF / BELL / FINE

ƒ

Normal Mode – Shelf

ƒ

+18

–18

0dB

+18

–18

0dB

Bell Mode

Fine

ToneFactory Userguide a/w 14/1/2000 11:41 am Page 18

page 19

Français

Threshold – Permet de définir le seuil de déclenchement de

la réduction de bruit. Plus le seuil est haut, plus la

quantité de bruit de fond supprimé est grande.

Hold – Lorsque le témoin Hold est éteint, le potentiomètre

Release/Hold permet de régler le rétablissement

Release. Lorsque la touche Hold est allumée, le

potentiomètre Release/Hold permet de régler le

maintien Hold. La différence entre les deux fonctions

apparaît lorsque le niveau du signal passe en dessous du

seuil : avec le rétablissement (Release), le noise gate se

ferme à la vitesse déterminée par le réglage Release.

Avec la fonction de maintien Hold, le noise gate reste

ouvert pendant la durée déterminée par le réglage Hold,

puis se ferme immédiatement. Lors d’un enregistrement

seul, utilisez la fonction Release aux caractéristiques

sonores plus naturelles.

Release/Hold – Permet de régler le temps de rétablissement

(Release) ou de maintien (Hold) du noise gate (suivant

si le témoin Hold est allumé), en rapide (Fast - F) ou en

lent (Slow - S). Le rétablissement détermine la vitesse à

laquelle la porte se ferme une fois que le niveau du

signal repasse en dessous du seuil. Utilisez le

rétablissement sur un signal nécessitant une fermeture

rapide et contrôlée de la porte. Le maintien détermine la

durée d’ouverture du noise gate une fois que le signal

repasse en dessous du seuil. Sur un signal de courte

durée suivi de réverbération de plus faible niveau,

utilisez la fonction Hold pour maintenir le noise gate

ouvert sur la réverbération et en conserver la fin.

Fast – Lorsque le témoin de la touche Fast est allumé, le noise

gate s’ouvre très rapidement lorsque le signal passe en

dessous du seuil. Utilisez cette fonction sur les signaux

qui possèdent une attaque très rapide (caisse claire par

exemple) afin de ne pas tronquer le début du signal.

Deep – Lorsque le témoin lumineux de la touche Deep est

allumé, le bruit de fond est atténué en deçà du niveau

audible. Cette fonction devrait uniquement être utilisée

au mixage pour supprimer le bruit de fond d’un signal,

mais s’avère bien trop drastique à l’enregistrement,

causant des coupures du signal.

Shut – Lorsque le témoin lumineux Shut est allumé, la

porte est fermée et le signal est bloqué.

Utilisation du Master Fader

Le Master Fader est utilisé pour adapter le niveau de sortie

du ToneFactory™ au niveau d’entrée de l’appareil connecté

en aval de la chaîne (DAT ou carte sonore d’ordinateur).

Lorsque vous réglez le niveau de sortie, commencez

toujours par un niveau faible et augmentez-le progressivement

jusqu’à atteindre le bon niveau – ne commencez pas avec

un niveau de sortie élevé, car cela risquerait d’endommager

l’appareil connecté en aval de la chaîne.

Si vous insérez le ToneFactory™ sur une voie de console

de mixage, vous devez normalement régler le Master Fader

sur 0 et régler les niveaux en utilisant la console.

Obtention d’un son de

guitare électrique de

bonne qualité

Connectez la guitare à l’entrée instrument : vous devez

directement entendre un son. Utilisez le Tone Controller

pour obtenir le son spécifique que vous recherchez :

La touche Hi-Mid doit être allumée. Les fréquences de

réglage sont ainsi adaptées aux fréquences de la guitare.

Lorsque vous utilisez l’overdrive, la touche Bright ne

doit pas être allumée afin de bénéficier de la simulation

de haut-parleur.

Ajout d’effets par pédales

Placez tous vos effets en bypass et utilisez le Tone

Controller pour obtenir le son recherché, puis activez

l’effet que vous souhaitez utiliser.

Si les effets ajoutent du bruit de fond, utilisez le Noise

Gate pour le supprimer.Vérifiez que le témoin Hold

soit éteint et réglez le potentiomètre Release/Hold afin

que le noise gate ne tronque pas la fin du signal.

Si nécessaire, utilisez le correcteur paramétrique pour

modifier le son une fois les effets appliqués au signal. Par

exemple, si vous avez ajouté une réverbération trop

brillante, utilisez la bande 2 du correcteur (avec le

témoin lumineux Bell éteint) pour atténuer le niveau

des aigus. Si vous utilisez de nombreux effets et si le son

manque de précision, utilisez la bande 2 avec le témoin

de la touche Bell allumé pour accentuer les fréquences

voisines de 2,5 kHz.

Utilisation de la compression et de l’overdrive

La fonction Overdrive du ToneFactory™ est un outil

dynamique, permettant d’utiliser le réglage de niveau du

signal d’entrée pour faire varier la saturation qui lui est

appliquée. Par conséquent, en faisant varier la dynamique

de votre jeu (en passant d’une attaque retenue à une

attaque franche), vous pouvez influencer le taux de

saturation obtenu, ce qui est particulièrement intéressant en

Blues, où vous pouvez donner du mordant à votre son en

jouant de façon plus agressive.

Si vous souhaitez vous assurer que votre guitare est saturée

de façon homogène (en particulier avec un son fortement

distordu), utilisez l’Opto-compresseur pour réduire la

dynamique du signal. Réglez le seuil assez bas et augmentez

ToneFactory Userguide a/w 14/1/2000 11:41 am Page 19

le réglage de niveau de sortie pour compenser la perte de

volume liée au traitement. Le niveau du signal dans le Tone

Controller est maintenant à peu près constant. Une plus

grande proportion du signal est ainsi saturée, et non plus

seulement les crêtes.

Enregistrement d’une basse électrique

La plupart du temps, il est souhaitable que la basse conserve

un niveau constant.A cette fin, utilisez l’Opto-compresseur

comme suit :

Essayez divers réglages de rétablissement (Release) et

utilisez la fonction Hard Ratio pour obtenir le son

recherché. Si vous recherchez un son de basse avec

beaucoup d’attaque, veillez à ce que le témoin de la touche

Fast soit éteint. Si vous recherchez un son de basse plus

rond avec moins d’attaque, activez la fonction Fast.

Obtention d’un son de

guitare acoustique de

bonne qualité

La façon la plus simple pour obtenir un signal de bonne

qualité avec le ToneFactory™ consiste à utiliser un micro

piezo en entrée instrument. Si vous utilisez un micro séparé

pour reprendre la guitare acoustique, son positionnement

est très important.

Positionnement du microphone

Placez le micro en face de la guitare à environ 15 cm de

la rosace.Vous obtenez ainsi un signal de fort niveau (ce

qui est une bonne chose si le bruit ambiant de la pièce

est important), mais chargé en basses et un peu sourd.

Dans la section des correcteurs, utilisez la commande

Low pour atténuer les basses fréquences en excès.Vous

pouvez également déplacer le micro en arrière vers le

chevalet pour obtenir un son plus clair.

Placez le micro devant la guitare, à environ 60 cm de la

rosace pour obtenir un son plus aérien affecté par les

propriétés acoustiques de la pièce, ce qui peut être un

avantage ou un inconvénient !

Placez le micro devant la guitare, à environ 15 cm au-

dessus de la guitare, pointé vers le chevalet pour obtenir

un son brillant mais naturel.

Son de guitare

Pour accentuer ou atténuer le son issu du corps de la

guitare, utilisez la bande 1 du correcteur paramétrique,

avec la fonction Bell active (témoin allumé). Réglez la

fréquence de filtre aux alentours de 240 Hz et faites

varier le potentiomètre dB, selon l’épaisseur que vous

souhaitez donner au son.

Afin d’améliorer la présence et la clarté sonore, utilisez la

bande 2 du correcteur paramétrique avec la fonction

Bell active (témoin allumé) et accentuez les fréquences

comprises entre 2,5 kHz et 5 kHz.

Pour obtenir un son léger et brillant, utilisez les filtres et

réglez le potentiomètre Low pour supprimer les basses.

Suppression du bruit de fret

Lors du mixage, vous pouvez utiliser le correcteur

paramétrique pour supprimer une fréquence

particulièrement gênante (par exemple pour supprimer un

bruit de corde qui frise ou un bruit de fret). Pour

supprimer une fréquence spécifique :

1. Sur la bande 2, appuyez sur la touche Bell et ajoutez du

gain à l’aide du potentiomètre dB.Veillez à ce que le

témoin de la touche Fine ne soit pas allumé.

2. Réglez la fréquence à l’aide du potentiomètre Freq

jusqu’à accentuer la fréquence à supprimer. Par exemple,

lorsque vous avez isolé le bruit de fret, celui-ci doit

clairement être plus fort lorsque le correcteur

paramétrique est en service.

3. Appuyez sur la touche Fine.Vous pouvez alors avoir

besoin d’affiner le réglage de la fréquence parasite.

4. Réduisez le gain (potentiomètre dB) pour supprimer la

fréquence indésirable.Veillez à ne pas abuser de

l’atténuation avec le potentiomètre dB, au risque

d’affecter la sonorité globale de l’instrument (en traitant

toutes les occurrences de la fréquence sélectionnée).

Obtention d’un son de

synthétiseur de bonne

qualité

Si le synthétiseur génère un bruit de fond important

(par exemple si vous enregistrez un vieux synthétiseur),

utilisez les filtres pour vous en débarrasser.Avec le

témoin de la touche Corrective éteint, réglez le

potentiomètre High pour supprimer le bruit.Vous

devriez pouvoir supprimer les bruits parasites sans pour

autant affecter le son du synthétiseur.

Si le bruit de fond est particulièrement important et si les

filtres ne suffisent pas,utilisez le noise gate. Si vous enregistrez

un son dont le niveau chute très rapidement, utilisez la

fonction Hold. Si vous enregistrez un son dont le niveau

chute très lentement (des cordes par exemple), assurez-

vous que le témoin de la touche Hold n’est pas allumé.

L’overdrive est très utile pour créer des effets, en

particulier à la volée, en ajoutant ou en enlevant de la

saturation à l’aide du potentiomètre Overdrive. Ceci est

normalement réalisé lors du mixage. Pour obtenir des

effets de dégradation sonore (dits « Lo-Fi »), veillez à ce

que la touche Bright ne soit pas enfoncée.

Obtention d’un son de

batterie de bonne qualité

Lors du mixage, vous pouvez utiliser le correcteur

paramétrique, les filtres et le Tone Controller, si nécessaire,

pour améliorer la qualité sonore de la batterie enregistrée :

Caisse claire: Pour donner du corps à votre son, utilisez la

bande 1 du correcteur paramétrique avec la fonction

Bell active (le témoin doit être allumé), et sélectionnez

page 20

Français

ToneFactory Userguide a/w 14/1/2000 11:41 am Page 20

une fréquence de 200 Hz. Pour accentuer l’attaque et le

mordant du son, utilisez la bande 2 du correcteur

paramétrique avec la fonction Bell active et sélectionnez

une fréquence d’environ 5 kHz. Si la caisse claire

nécessite plus de clarté, utilisez le Tone Controller ou les

filtres pour atténuer les basses.

Toms: Pour donner du corps au son, utilisez la bande 1 du

correcteur paramétrique avec la fonction Bell active.

Pour les toms aigus, utilisez une fréquence d’environ

200 Hz ; pour les toms graves, utilisez une fréquence

d’environ 100 Hz. Pour accentuer l’attaque et le mordant

du son, utilisez la bande 2 du correcteur paramétrique

avec la fonction Bell active et sélectionnez une

fréquence d’environ 5 kHz.

Grosse caisse: Pour lui donner du punch, utilisez la bande 2

du correcteur paramétrique avec la fonction Bell active,

et sélectionnez une fréquence d’environ 2,5 kHz.

Cymbales: Pour accentuer leur brillance et leur précision,

utilisez la bande 2 du correcteur paramétrique avec la

fonction Bell inactive (témoin éteint) et sélectionnez

une fréquence de 10 kHz ou supérieure.

Atténuation de la diaphonie entre

instruments de batterie

Lors de l’enregistrement d’une batterie, il est possible que le

son d’un instrument soit repris par le microphone d’un

autre instrument. Par exemple, le micro de la caisse claire

peut reprendre le son de la grosse caisse ou du charleston.

Lors du mixage, vous pouvez utiliser le ToneFactory™

pour éviter cette diaphonie, ce qui vous autorise une

correction plus radicale sur une piste sans affecter le son

d’un autre instrument.Vous pouvez utiliser les filtres ou le

noise gate pour combattre la diaphonie :

Utilisation des filtres: Si vous entendez le son des cymbales

sur la piste de la grosse caisse, utilisez les filtres avec la

fonction Corrective active, en réglant le potentiomètre

High sur environ 5 kHz.

Si vous entendez un signal basses fréquences sur une

piste de cymbale (la grosse caisse par exemple), utilisez

les filtres avec la fonction Corrective active, en réglant le

potentiomètre Low sur environ 500 Hz.

Utilisation du noise gate

1. Placez la piste en solo pour évaluer l’ampleur de la

diaphonie.

2. Vérifiez que la touche Hold n’est pas allumée pour

conserver une chute naturelle au niveau du signal.

3. Dans la section des filtres, activez les touches To Audio et

To Gate. Réglez les potentiomètres Low et High jusqu’à

éliminer la diaphonie mais sans affecter l’instrument

enregistré. Par exemple, sur la piste de grosse caisse,

réglez les potentiomètres Low et High au minimum.

4. Désactivez la fonction To Audio. Dans la section noise

gate, réglez le seuil de sorte que seul le signal enregistré

à conserver passe. Il vous suffit alors d’écouter l’attaque

pour contrôler que le noise gate ne tronque pas le début

du signal. Si le signal est tronqué, appuyez sur la touche

Fast pour activer la fonction et ainsi restituer les

transitoires sur l’attaque.

5. Réglez le rétablissement (Release) de façon à ne pas

couper la fin du signal et lui conserver une enveloppe

naturelle.

6. Pour obtenir un effet de caisse claire avec gate, appuyez

sur la touche Hold et réglez le potentiomètre

Release/Hold pour ne conserver que la chute de la

réverbération.

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Français

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