Marshall Amplification JCM 2000 TSL6021 Manuel utilisateur

Catégorie
Équipement musical supplémentaire
Taper
Manuel utilisateur
Marshall Amplification plc
Denbigh Road, Bletchley, Milton Keynes, MK1 1DQ,
England
Tel : [01908] 375411
Fax : [01908] 376118
Web Site - http://www.marshallamps.com
Whilst the information contained herein is correct at the time of
publication, due to our policy of constant improvement and
development, Marshall Amplification plc reserve the right to
alter specifications without prior notice.
M0260 / 2 / 99
BOOK 00053-01 / 5 /02
TSL60,
TSL601 & TSL602
Valve Amplifiers
ESPAÑOL
DEUTSCH
FRANÇAIS
JAPANESE
ENGLISH
ENGLISH
1
From Jim Marshall
I would like to personally thank you for selecting one
of our JCM2000 Triple Super Lead valve amplifiers.
Since I started Marshall Amplification in 1962 I have
witnessed some incredible breakthroughs and advances
in amplifier design technology, such as master volume
amps, switchable channels, reverb, MIDI technology,
speaker emulation and digital effects processing, to
name just a few. These may seem like every day
features nowadays but this certainly wasn’t always the
case. However, the same values that were present in the
first Marshalls are still here today. That is, solid
workmanship, reliability, stylish looks and above all
great Marshall tone.
The TSL60, TSL601 and TSL602 are our latest all valve
amplifiers and as such are really direct descendants of
our classic all valve amps. Combining all of the
aforementioned values plus a few extra attributes such
as versatility, switchable channels, reverb, a big sound
and of course, I am proud to say, all of the magical
Marshall tone that you could want. The JCM2000 range
is truly a testament to the Marshall legacy of great guitar
products.
I would like to wish you every success with all of your
musical endeavours and also your new Marshall
JCM2000 Triple Super Lead valve amplifier, which I am
sure you will find a pleasure to play for many years to
come.
Yours Sincerely,
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TSL60, TSL601 & TSL602
Valve Amplifiers
ENGLISH
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User Hint - where you see text starting with this
sign, we have described some slight technical
paraphenalia in order for you to understand what is
going on inside your amp and we hope will help
you in creating the tone that is best for you and
your amp.
1. Input Jack
As most manuals state, plug your guitar in here.
User Hint - Amusement aside, it is worthwhile
remembering that you should use a high quality
guitar lead to achieve optimum performance. If
you are unsure what constitutes a high quality lead
then most good music stores should be able to
give you good advice, but remember, it may not be
the cheapest one going!
It is also worth pointing out here that how an amp
sounds is VERY dependent on the type of guitar
you use. For instance, a guitar with humbucker
type pick-ups is not going to sound as open and
clean as one with single coil type pick-ups, yet will
provide that great mid range bark that we are
accustomed to for rock playing.
2. Clean Gain
This controls the preamp level of the clean channel,
at lower settings the sound will be very clean and
at higher settings the sound will start to ‘Crunch’
up in a traditional blues sort of way. In between,
around midway, depending on what type of guitar
you are using, you will find some great semi-
clean/semi-crunch tones, just like those great
vintage amps that had minimal features, but great
tone.
User Hint - there is a capacitor across the gain
control that brightens up the tone when set to
lower levels. This helps to ‘cut’ through at low
volumes and adds ‘twang’ to the tone. As you
bring up the gain control the effect of this
decreases and the tone becomes fatter. If you find
the tone too thin with the gain control down either
take some of the high end off with the treble
control, or alternatively, bring the clean gain
control up until you achieve the depth of tone you
want and then control the volume of the amp with
the ‘master volume’ control.
3. Clean Treble, Mid, Bass
These controls vary the E.Q. and voicing of the
Clean channel.
User Hint - These controls are early on in the
amplifier chain and as such not only control the
tone of the Clean channel, but also how the clean
channel reacts ‘gain’ wise. For instance, if the mid
control is advanced (especially with higher gain
control settings) the sound will become more
‘singing’ in a blues/traditional rock kind of way.
But if the mid control is backed off towards (or
even) zero the gain emphasis is placed on the
treble and bass controls and gives more to work
on, especially on cleaner, lower gain settings, as
would be the case for country, jazz, or good old
chord strumming.
A good starting point is to set these three controls
to their ‘midway’ position and by experimenting
with the ‘feel’ of how they interact with the amp,
build up a wide palette of tones for future use.
4. Channel Switching
The channels of your TSL60 range amp can either
be switched from the front panel, or via an external
footswitch - connection of the footswitch is
described later.
The front panel switching arrangement consists of
three LEDs (Green = Clean, Yellow = OD1, Red =
OD2) and two pushswitches, marked CLN/OD and
OD1/OD2. To select Clean the switch marked
CLN/OD must be released to its out position
(Green LED will be on). To select either OD1 or
OD2, push the CLN/OD switch in and select either
OD1 or OD2 by pushing or releasing the switch
marked OD1/OD2 and the appropriate Yellow or
Red LED will illuminate. To revert back to Clean,
release the CLN/OD switch once more. Do not
worry, you do not have to go through OD1 to reach
OD2, these channels can be pre-selected.
User Hint - The supplied foot controller allows
instant access to all three channels, but for proper
operation both front panel switches must be
pushed in.
5. Crunch Channel Gain
(OD1 - Yellow LED)
This controls the amount of gain drive available for
the crunch overdrive channel, from mildly almost
clean crunch to saturated overdrive, depending
where this control is set, i.e. lower is less and
higher is more. Wherever this control is set is
going to give you a wide palette of tones to work
with, depending on the type of guitar, EQ settings,
how hard you push the power amp, etc.
User Hint - For the more traditional Rock tone
of driving the power amp hard, use less of this
control and turn the Volume control up higher.
Experiment and you should hear the differences in
tone, then choose what is best for you.
Introduction
With the introduction of the Marshall JCM2000 range of Dual and Triple Super Lead heads and combos,
from 20 watts through to 100 watts, the quintessential definition of ultimate tone and usable features has
been rewritten. This range of great amps has now been completed with the 60 watt range of Triple Super
Lead amps, the TSL60 head, the TSL601 1x12” combo, and the TSL602 2x12” combo. They will cover any
playing situation, from studio to full concert stages, whilst maintaining excellent portability.
The TSL60 range offers three channel functionality, covering Clean, Crunch, and Lead, plus all points in
between thanks to the overlapping sound spectrum of each channel. Added to that are dual reverb controls
for the long spring ‘Sound Enhancements’ Reverb, Parallel FX loop with level, and remote switching plus Mix
control, Emulated D.I. output with silent recording facility, also Deep and Presence controls. Not to mention
the unmistakable warmth and TONE of an all valve Marshall amp
.
TSL60, TSL601 & TSL602 Front Panel Features (pages 32 - 35)
WARNING! - Important safety instructions
WARNING: This apparatus must be earthed!
A PLEASE read this instruction manual carefully before switching on.
B ALWAYS use the supplied mains lead, if a replacement is required please contact your authorised Marshall
Dealer.
C NEVER attempt to by-pass the fuses or fit ones of the incorrect value.
D DO NOT attempt to remove the amplifier chassis, there are no user serviceable parts.
E Refer all servicing to qualified service personnel including replacement of fuses and valves. Servicing is
required when the apparatus has been damaged in any way, such as when the power supply cord or plug is
damaged, liquid has been spilled or objects have fallen into the apparatus, the apparatus has been exposed to
rain or moisture, does not operate normally or has been dropped.
F NEVER use an amplifier in damp or wet conditions.
No objects filled with liquids should be placed on the
apparatus. When cleaning, only use a dry cloth.
G ALWAYS unplug this apparatus during lightning storms or if unused for long periods of time.
H PROTECT the power cord from being walked on or pinched particularly at plugs, convenience receptacles and
at the point where they exit from the apparatus.
I DO NOT switch the amplifier on without the loudspeaker connected.
J ENSURE that any extension cabinets used are of the correct impedance.
EUROPE ONLY - NOTE: This equipment has been tested and found to comply with the requirements of
the EMC directive (Environments E1, E2 and E3
EN 55103-1/2
) and Low Voltage directive in the E.U.
EUROPE ONLY - NOTE: The Peak Inrush current for the TSL60, TSL601 & TSL602 is 33 amps.
CAUTION: Any changes or modifications not expressly approved by the party responsible for compliance may
void the user’s authority to operate the equipment.
NOTE: It is recommended that all audio cables, with the exception of the speaker lead, used to connect to the
TSL60, TSL601 & TSL602 are of a high quality screened type. These should not exceed 10 metres in length.
Always use a non-screened Marshall approved speaker lead when connecting an extension cabinet to these
units.
WARNING: Do not obstruct ventilation grilles and always ensure free movement of air around the amplifier!
USA ONLY - DO NOT defeat the purpose of the polarised or grounding type plug. A polarised plug has two
blades with one wider than the other. A grounding type plug has two blades and a third grounding prong.
The wide blade or the third prong is provided for your safety. When the provided plug does not fit into your outlet,
consult an electrician for replacement of the obsolete outlet.
FOLLOW ALL INSTRUCTIONS AND HEED ALL WARNINGS
KEEP THESE INSTRUCTIONS !
ENGLISH
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6. Crunch Channel Volume
This control adjusts the level of sound coming out
of the overdrive preamp channel and allows you to
balance it against the Clean channel.
7. Lead Channel Gain (OD2 - Red LED)
As 5 above but controlling the Lead channel gain,
and making even more saturated tones available.
8. Lead Channel Volume
As 6 above, this control balances the output of the
Lead channel.
User Hint - When using the less gain/more level
way of driving the power stage, keep the overdrive
gain low and use this volume control to drive the
power amp.
9. Overdrive Treble, Middle, Bass
As opposed to the ‘Clean’ channel, these controls
are placed after the distortion generating circuitry
of your amp and as such affect the texture of the
tone, rather than the gain of the channel, especially
when using high levels of preamp gain.
User Hint - Although many textures are available
from this relatively simple configuration, a good
starting point (again) is to set everything midway.
For a more modern ‘heavy’ tone, turn the mid
control down and boost the treble and bass. For a
more classic ‘rock’ tone bring back the mids and
bring the treble and bass down a bit.
User Hint - When using the less gain / more
volume approach, the tone controls can be used to
help ‘push’ the power amp for a more refined tone.
10. Overdrive Tone Shift
Pushing in this switch reconfigures the
components used in the tone forming circuit. By
doing this the Mid frequency is shifted and
deepened, which, depending on how you set up
the tone controls will help you get a modern
‘scooped’ rock sound, i.e. cutting the Mid control.
Even though this may not be your ‘thing’, the range
of tones available can be very expressive in other
ways. As always, experiment.
11. Master FX Mix
This controls the balance of the return from the
parallel FX loop (see rear panel details for
connection) with the amps direct signal.
User Hint - As the FX loop is of the parallel kind,
this is where you should use time delay effects (i.e.
echo, reverb, pitch shifting, chorus, etc.). For
optimum use the direct signal in your processor
should be turned to zero so that only the effect
signal is returned to the amp, this way the tone
integrity of the direct amp signal is unimpaired.
12. Clean Reverb
This controls the level of the internal spring reverb
circuitry from a slight shimmer to a cavernous
depth for the Clean channel only.
13. Overdrive Reverb
Controls the reverb depth for both the Crunch and
Lead channels.
Remember that the Reverb has an on/off function
on the foot controller.
14. Master Presence Control
This works on the power amp circuit, and enables
you to brighten up the sound, especially useful
when the room acoustics of where you are playing
are very dead sounding.
15. Deep Switch
Pushing in this switch activates a unique Marshall
circuit that expands the resonance of the speaker
system used, and thus gives a very deep and
resonant depth to the bass of your sound.
16. Master Volume
This controls the overall volume level of the total
amplifier, thus allowing you to set up the tone and
balance of all three channels, and then setting the
required suitable level for your requirements with
just one control. Additionally, using this control
allows you to turn up the gain of the clean channel
for a warmer, crunchier sound, without having to
have the full power of the amp blasting away.
User Hint - As the (rear panel mounted) speaker
emulated D.I. output is derived from this circuit
you can balance the sound coming out of the
loudspeaker from zero to full, whilst maintaining a
constant level out of the D.I. output - ideal for
silent recording, direct to the desk.
17. Standby Switch
This turns the high voltage feed to operate the
valves on and off.
User Hint - This switch should be used for (a)
allowing the amp to warm up before turning the
Standby on (at least a minute - preferably 2/3
minutes if possible) and (b) turn the Standby
switch off when taking a break (rather than turning
off the whole amp), thereby keeping your amp at
the ‘ready’, without waiting for it to warm up again.
Remember to do these two simple rules and your
valves will love you for it and should last an awful
lot longer before replacement is needed.
ENGLISH
5
18. Power Switch
This turns the mains electricity that feeds your
amp on and off. As stated before, turn this switch
on for at least a minute or two before turning the
Standby on, to allow your amp to warm up.
User Hint - For environmental reasons at least,
if leaving your amp for more than a normal gig
type break or so, turn your amp off at this switch,
it will save electricity. Also, if leaving your amp
unused for a long time, always remember to
disconnect your amp’s power cord from the mains
supply, at the very least it will prevent someone
else accidentily turning it on without realising.
1. Footcontroller DIN Socket
This socket is used to connect the 5-way foot
controller to the amplifiers control circuit.
The footcontroller allows you to immediately
switch between all three channels, turn the reverb
on or off, and also the FX loop on or off.
2. Loudspeaker Output Select
This switch selects the output impedance of the
amplifier for either 8 or 16 ohm use, to match to
alternate speaker systems. Although more on this
will be covered later, it is important to remember
that the internal loudspeaker(s) on the TSL601 and
TSL602 combos is 16 ohms and that the amp
must be set to match that (16 ohms). Of course
the TSL60 head does not have any in built
loudspeakers, but the impedance matching rule
still applies
3. Loudspeaker Output Jacks
These are identified by having RED jack socket
nuts, and connect the amplifier output to either the
internal, or, external loudspeaker system.
WARNING! At no time must the amplifier be
allowed to run with no loudspeaker (or appropriate
loudspeaker type load) connected to its output.
Otherwise serious and expensive damage may
occur.
4. FX Loop Send Jack
Connects the TSL amp to the input of the external
FX processor.
5. Loop Level Switch.
This switch alters the signal level present in the FX
loop, allowing the connection and use of differing
makes and standards of FX units. The nominal
levels available are +4dBm (switch out) or -10dBv
(switch in).
6. FX Loop Return Jack
Connects the output of the external FX processor
back into the TSL amp circuit.
7. Speaker Emulated D.I. Out XLR.
Line level, balanced, emulated output signal for
connection into PA or recording Mixing Desks etc.
8. H.T. Fuse - See specifications for
correct value
This fuse protects your amp in the case of a fault
occurring with any of the high voltage circuitry.
The usual reason for this to blow is when an
output valve has become faulty.
9. Mains Input
Use the supplied power cord to connect your amp
to the mains supply.
10. Mains Fuse - See specifications for
correct value
This fuse provides overall safety protection in the
case of your amplifier developing a major electrical
fault.
User Hint - The fuses fitted to your amp are
there to provide you with safety protection in the
case of a fault developing. If they blow it means
something is wrong, usually a valve is getting old,
but under no circumstances fit a fuse of a different
value to stop it from blowing, as this could be very
expensive in terms of safety and cost. Remember,
if a fuse blows, it has blown for a reason.
LOUDSPEAKER SYSTEMS
The TSL601 and TSL602 combo amps are each
fitted with exclusive Marshall 12” ‘Wolverine’
loudspeakers. The 601 having one 16ohm
loudspeaker, and the 602 having two 8ohm units
wired in series for 16ohm use.
TSL60, TSL601 & TSL602 Rear Panel Features (pages 32 - 35)
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ENGLISH
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These great sounding loudspeakers have been
especially developed to work with your amp to
produce the great tone that you expect from a
Marshall amp. The 1x12” format makes for a very
highly portable package that works great in most
circumstances, whereas the 2x12” format gives
even more coverage, but by neccesity, is obviously
larger and heavier. However, if you require a
bigger sound, or just a different one, there are
numerous cabinets manufactured by Marshall that
will interface with your TSL combo, with ultimate
ease.
The TSL60 series are fitted with two parallel wired
loudspeaker jack sockets and a selector to switch
between 16 ohms or 8 ohms. As the TSL601 and
602 combos have the internal speakers wired for
16ohms, the selector should be set for 16ohms as
standard. If an extension speaker system is used
in conjunction with the internal speakers then this
should be of 16ohms impedance and the selector
set for 8ohms. Obviously, if the internal
loudspeakers are disconnected, then the selector
should be set to match the connected speaker
system. With the TSL60 head, obviously any 8 or
16ohm loudspeaker system can be used, providing
it is properly matched to the amplifier output. For
optimum use we recommend one of the Marshall
range of cabinets, in particular the 1960 range of
4x12” cabinets. These being available with
differing speaker options for varying tonality, see
your dealer for advice.
i.e.
1 x 16 ohm speaker = 16 ohm output
2 x 16 ohm speaker = 8 ohm output
1 x 8 ohm speaker = 8 ohm output
WARNING! Never operate your TSL valve amp
without a loudspeaker, or suitable loudspeaker
type load, connected to the output, even when
using the output Master Volume set to zero for
silent recording. Otherwise expensive damage
may occur!
USING EFFECTS SYSTEMS
Your TSL combo amp is fitted with a parallel FX
Loop, this is placed after the gain and distortion
parts of the preamp and is the ideal place for
inserting time varying effects, such as delay,
digital reverb, chorus, pitch shifting, etc. By being
a parallel loop, this means that the direct signal is
kept within the TSL’s circuit and therefore your
tone is not degraded by sending it outside the amp.
To use the loop connect your effects processor
(rack type units are better at this job) as described
earlier, turn the effects units direct signal path off
(the FX units manual will tell you how to do this),
set up the unit to give you the effect you require
and then balance your direct sound and effected
sound using the FX MIX control on the front of
your amp. Easy!
Floor type effects stomp boxes are designed to
work in between a guitar and the input of an amp
and should not be used in a parallel loop,
otherwise some very weird and undesired effects
could occur. For their best use, use them where
they are designed to go.
ESPAÑOL
De Jim Marshall
Me gustaría agradecerte personalmente el haber
elegido uno de nuestros amplis JCM2000 Triple Super
Lead a válvulas.
Desde que comencé Marshall Amplification en 1962 he
sido testigo de muchos avances e innovaciones increíbles
en la tecnología y en el diseño de los amplificadores,
tales como la inclusión de controles de volumen Master
de salida, canales conmutables, reverb, tecnología MIDI,
simulación de altavoces y procesadores digitales de
efectos, por nombrar unos pocos. Hoy en día éstas
pueden parecer prestaciones muy cotidianas, pero desde
luego no lo fueron en su momento y su aparición supuso
un gran paso adelante. A pesar de ello, los valores
primordiales de los primeros Marshall permanecen en la
actualidad. Estos valores son sólida construcción,
fiabilidad, impresionante aspecto y, por encima de todo,
el tremendo sonido Marshall.
Los TSL60, 601 y 602 son nuestra última generación
de amplis de válvulas y, como tales, son descendientes
directos de nuestros clásicos. Combinan todos los
valores antes mencionados con algunos atributos extra
como versatilidad, canales conmutables, reverb, un gran
sonido y, por supuesto -lo cual me enorgullece-, toda la
magia del Factor Sonoro Marshall que le quieras pedir.
La gama JCM2000 es el nuevo legado de los Grandes
Equipos de Guitarra Marshall.
Quiero desearte éxito en todos tus proyectos musicales
y felicitarte por tu nuevo Marshall JCM2000 Triple Super
Lead, que estoy seguro que te acompañará muchos años.
Un cordial saludo,
¡ATENCIÓN! Instrucciones importantes de seguridad
IMPORTANTE: ¡Este aparato debe conectarse con toma de tierra!
A POR FAVOR lee este manual de instrucciones detenidamente antes de conectar el amplificador por primera vez.
B SIEMPRE utiliza el cable de red suministrado. Si fuera necesario sustituirlo por favor ponte en contacto con un
distribuidor autorizado de Marshall.
C NUNCA intentes puentear los fusibles o colocar otros de valor incorrecto.
DNOintentes extraer el chasis del amplificador. Dentro no hay elementos ajustables por el usuario.
E Dirígete siempre a un taller de servicio cualificado, incluso para sustituir fusibles o válvulas. El servicio
técnico es necesario cuando el aparato haya sufrido cualquier daño tal como deterioro en el cable o conector
de red, haya caído líquido u otros objetos dentro del aparato, el aparato se haya expuesto a la lluvia o excesiva
humedad, no funcione correctamente o se haya caído.
F NUNCA utilices el ampli en condiciones de humedad. No deben colocarse recipientes con líquidos encima del
aparato. Para limpiarlo, utiliza únicamente un paño seco.
G SIEMPRE desenchufa este aparato durante tormentas o cuando no lo vayas a usar durante períodos
prolongados de tiempo.
H PROTEGE el cable de alimentación de pisotones o manipulación, sobre todo en los extremos del enchufe a la
red y de la conexión al aparato.
INOenciendas el amplificador sin altavoces conectados a la salida.
J ASEGÚRATE, al conectar bafles de extensión, de que la impedancia de carga total sea correcta.
SÓLO PARA EUROPA - NOTA: Este equipo ha sido examinado y se ha comprobado que cumple la
normativa EMC (Apartados E1, E2 y E3
EN 55103-1/2
) y la normativa de Baja Tensión de la U.E.
SÓLO PARA EUROPA - NOTA: La corriente de pico en el encendido del TSL60, TSL601 & TSL602 es de 33 A.
PRECAUCIÓN: Cualquier cambio o modificación que no haya sido aprobada por el organismo de homologación
puede impedir la utilización de este equipo.
NOTA: Se recomienda utilizar siempre cables de audio que se utilicen en las conexiones del
TSL60/TSL601/TSL602, con la exception de los cables de altavoz, sean apantallados y de alta callididad. No deben
exceder una longitud de 10 metros. Usa siempre cables de altavoz (de dos hilos paralelos, sin malla) aprobados por
Marshall para la conexión de bafles al cabezal TSL60/TSL601/TSL602.
ATENCIÓN: ¡No obstruyas la rejilla de ventilación y comprueba que hay espacio para la circulación de aire en
torno al amplificador!
SÓLO PARA LOS EE.UU. - NO ignores el propósito de los cables de red con polaridad o con toma de tierra.
Una clavija con polaridad tiene dos placas de conexión, una más ancha que la otra. Una clavija con toma de
tierra tiene, además de las dos placas, un tercer contacto. El hecho de que haya dos placas distintas o un tercer
contacto es para garantizar tu seguridad. Si la clavija no encaja con el enchufe de tu instalación, consulta con un
electricista para que sustituya el enchufe obsoleto.
Sigue las instrucciones y observa las precauciones
¡CONSERVA ESTE MANUAL !
ESPAÑOL
ESPAÑOL
8
Introducción
Con la introducción de la gama Marshall JCM2000 de cabezales y combos Dual y Triple Super Lead de potencias
entre 20 y 100 watios, la definición de la quintaesencia en sonido y prestaciones para los guitarristas se ha re-
escrito. Esta familia de super-amplificadores ahora aumenta con la aparición de la gama de Triple Super Lead de
60 watios: el cabezal TSL60, el combo con un altavoz de 12” TSL601 y el TSL602, con dos 12”, que van a cubrir
cualquier necesidad tanto en los estudios como en directo, con el valor añadido de su compacto tamaño y
portabilidad.
Los TSL60 ofrecen la funcionalidad de 3 canales: limpio (Clean), saturado (Crunch) y solista (Lead), más
cualquier punto tímbrico intermedio gracias a los márgenes de saturación que se solapan entre los distintos
canales. Además hay controles duplicados de reverb para gobernar la unidad de muelles largos que proporciona
esa increÌble resonancia, lazo de efectos paralelo con control de nivel y mezcla conmutable por pedal, salida
directa con simulación de altavoces, interruptor de silencio de los altavoces y controles de profundidad (Deep) y
presencia. Sin olvidar el inconfundible TONO de los amplis Marshall de válvulas.
Aclaración - cuando veas un texto que empieza
con este signo, es que describimos algunos
detalles técnicos para que te hagas una idea de lo
que ocurre por dentro del ampli y esperamos que
te ayude para crear el sonido más adecuado para ti
y tu equipo.
1. Conector de entrada
Como dicen casi todos los manuales, enchufa aquí
la guitarra.
Aclaración - Vale la pena recordarte que utilices
un cable apantallado de buena calidad para obtener
los mejores resultados. Si no estás seguro de qué
cable es bueno, déjate aconsejar por el personal de
una tienda de instrumentos respetable. No te
quedes con el más barato.
También conviene señalar que la respuesta del
ampli depende MUCHO del tipo de guitarra que
tengas. Por ejemplo, una guitarra con pastillas
dobles no suena tan abierta y limpia como otra con
pastillas sencillas, pero te dará el contundente
‘ladrido’ de medios-graves a que estamos
acostumbrados en el rock.
2. Ganancia del canal limpio (Clean Gain)
Este mando controla el nivel del previo en el canal
limpio. Con ajustes bajos sonará más limpio y a
medida que lo subas empezará a saturar en el
tradicional estilo del blues. En las posiciones
intermedias y en función de la guitarra que tengas
encontrarás unos estupendos sonidos en el filo
entre lo limpio y lo saturado, como los que salÌan
de aquellos viejos amplis con mínimas funciones
pero impresionante sonido.
Aclaración - hay un condensador conectado a
este potenciómetro que da un sonido más brillante
para ajustes bajos. De esta forma el sonido es
más incisivo cuanto más limpio y destaca a
volúmenes bajos. A medida que subes la ganancia
este efecto se desvanece y el sonido se vuelve más
grueso. Si con la ganancia abajo encuentras el
sonido demasiado afilado, puedes compensarlo
bajando los agudos de la ecualización u optar por
elevar la ganancia para conseguir más
profundidad, controlando el volumen total con el
Master de salida.
3. Agudos, medios y graves del canal
limpio (Treble, Mid, Bass)
Estos controles definen la ecualización del canal
limpio.
Aclaración - estos controles ocupan los
primeros eslabones en la cadena del amplificador,
por lo que no sólo controlan el tono del sonido
sino que interactúan con la ganancia del canal
limpio. Por ejemplo, con los medios arriba (sobre
todo si la ganancia también está alta) el sonido se
vuelve más llorica en el sentido bluesero y rockero
clásico; pero si bajas los medios hacia (o hasta) el
cero, el énfasis de la ganancia se centra en los
controles de graves y agudos y da más juego,
sobre todo con ganancias bajas y sonidos limpios,
para estilos tipo country, jazz o para el rasgueo de
acordes de toda la vida.
Un buen punto de partida es colocar los tres
controles a la mitad y experimentar para ver cómo
interactúa cada uno con el ampli, para encontrar la
paleta de sonidos que te pueda ser útil.
4. Cambio de canal
Los canales de tu TSL60 se pueden conmutar bien
desde el panel frontal o mediante un pedal que se
conecta según se explica más adelante.
El sistema de conmutación del panel frontal
consiste en tres leds (limpio verde - amarillo OD1 -
rojo OD2) y dos pulsadores marcados con CLN/OD
y OD1/OD2. Para seleccionar el canal limpio el
botón CLN/OD ha de estar fuera, encendiéndose el
led verde. Para seleccionar cualquiera de los
saturados este mismo pulsador debe estar dentro;
luego se elige OD1 ó OD2 mediante el pulsador
OD1/OD2, encendiéndose el correspondiente led.
Para volver al limpio, se vuelve a pulsar el CLN/OD
hacia fuera. No te preocupes, no es necesario
pasar por OD1 para ir de limpio a OD2: los canales
saturados se preseleccionan.
Aclaración - El pedal incluido permite el acceso
instantáneo a los tres canales, pero para hacer uso
de él ambos interruptores del panel frontal han de
estar pulsados.
5. Ganancia del canal saturado (Crunch
Channel Gain)
ste controla la cantidad de ganancia y saturación
en el canal saturado, yendo desde un casi limpio
hasta una saturación distorsionada, en función de
dónde se sitúe este mando. Esté donde esté este
control, vas a obtener una enorme paleta de
sonidos dependiendo del tipo de guitarra,
ecualización, configuración, cuánto apures la etapa
de salida, etc...
Aclaración - Para obtener sonidos de Rock
tradicional se suele sobrecargar más la etapa de
potencia que la de previo; para ello usa menos
ganancia y sube el volumen. Experimenta para
apreciar las diferencias de tono, y elige lo que más
te convenga.
TSL60, 601 Y 602. Descripción del panel frontal (pages 32 - 35)
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ESPAÑOL
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6. Volumen del canal saturado (Crunch
Channel Volume)
Este control ajusta el nivel de sonido que sale del
canal saturado del previo y te permite equilibrarlo
con el del canal limpio.
7. Ganancia del canal solista (Lead
Channel Gain)
Como el control 5, pero para controlar la ganancia
del canal solista, y proporcionando tonos aún más
distorsionados.
8. Volumen del canal solista (Lead
Channel Volume)
Como el control 6, pero dedicado a controlar el
nivel de salida del canal solista.
Aclaración - Cuando uses la configuración
‘menos ganancia-más volumen’ para apurar la
etapa de potencia, mantén la ganancia del canal
baja y usa este control para atacar la sección de
amplificación.
9. Agudos, medios y graves de los
canales saturados
Al contrario que en el canal limpio, estos controles
están colocados después del circuito generador de
saturación de tu ampli y, de esta forma, afectan a
la textura del tono en más medida que a la
ganancia del mismo, sobre todo cuando se ha
colocado un gran nivel de ganancia en el previo.
Aclaración - Aunque hay infinidad de texturas
que se pueden lograr con esta configuración de
controles relativamente sencilla, un buen punto de
partida (otra vez) es colocar todo a la mitad. Para
un sonido heavy más moderno baja los medios y
sube los graves y agudos. Para un tono rock más
clásico haz uso de los medios, disminuyendo algo
los graves y agudos.
Aclaración - Cuando uses la configuración
‘menos ganancia-más volumen’, los controles de
tono te pueden servir para definir mejor el tono
con que atacar la etapa de potencia.
10. Desplazamiento de tono de los
canales saturados (Tone Shift)
Al pulsar este conmutador se reconfiguran los
componentes del circuito de ecualización. El
resultado es que los medios se desplazan a otra
frecuencia y se hacen más profundos, lo cual, en
función de la posición en que coloques los
controles de tono, te ayudará a conseguir ese
sonido de rock moderno hueco y voluminoso:
prueba bajando mucho los medios. Aunque no
sea esto lo que vayas buscando, la nueva paleta de
sonidos te puede ser muy expresiva de muchas
maneras. Como siempre, experimenta.
11. Mezcla de efectos (Master FX Mix)
…ste controla la proporción entre el retorno del
lazo de efectos paralelo (ver los detalles de
conexión del panel trasero) y la señal directa del
amplificador.
Aclaración - Puesto que el lazo de efectos está
en paralelo, en él debes conectar efectos de
procesado de retardo (como eco o delay, reverb,
chorus, etc...). Para un resultado óptimo coloca a
cero la señal directa del procesador, de forma que
éste sólo devuelva al ampli señal procesada; de
esta forma la integridad de la señal directa, que se
mantiene siempre en el ampli, permanece intacta.
12. Reverb del canal limpio
Para controlar el nivel de la reverb interna de
muelles, que te proporciona desde un ligero brillo
hasta una resonancia de profundidad cavernosa.
Este control sólo actúa para el canal limpio.
13. Reverb de los canales saturados
Controla la profundidad de la reverb en los canales
saturado y solista.
Recuerda que la reverb puede conmutarse
mediante la pedalera.
14. Control master de presencia (Master
Presence)
Este botón afecta a la sección de potencia del
amplificador y te permite aumentar el brillo del
sonido, lo cual es particularmente útil en salas
cuya acústica sea más mate.
15. Interruptor de profundidad (Deep)
Pulsando este botón se activa el exclusivo circuito
de Marshall que expande la resonancia del sistema
de altavoces empleado para conseguir una
contundente profundidad en la zona de los graves.
16. Volumen Master (Master Volume)
…ste controla el volumen general del amplificador
una vez establecido el equilibrio entre los
volúmenes de los tres canales, permitiendo ajustar
el nivel total de escucha con un solo control.
Además este control hace posible subir la ganancia
del canal limpio para obtener un sonido más cálido
y descarnado a un volumen moderado, sin
necesidad de apurar toda la potencia del ampli.
Aclaración - Puesto que la salida de línea con
simulación de altavoz del panel trasero se obtiene
de este circuito, se puede modificar el nivel de
sonido que sale por el altavoz desde cero hasta
tope de potencia sin afectar al nivel de la salida
directa de línea... ideal para grabaciones
silenciosas directas a mesa.
17. Interruptor Standby
Para la alimentación de alta tensión de las válvulas.
1. Conector para la pedalera
Este conector DIN se usa para enchufar la pedalera
de 5 pulsadores que controla el funcionamiento de
los circuitos del ampli. Puedes, de forma
inmediata, conmutar los tres canales y activar o
desactivar la reverb y/o el lazo de efectos.
2. Selector de salida a altavoces
(Loudspeaker Output Select)
Este conmutador selecciona la impedancia de
salida del amplificador entre 8 y 16 ohmios, para
hacerla concordar con el sistema de altavoces que
se utilice. Aunque volveremos más adelante sobre
este tema, es importante recordar que la
impedancia de el/los altavoces montados en los
combos TSL601 y TSL602 es de 16 ohmios, y a
esa impedancia debe estar seleccionado este
conmutador, a no ser que se añada algún bafle
externo. Por supuesto, el cabezal TSL60 no trae
altavoces montados, pero también hay que
respetar la regla de seleccionar la impedancia de
salida para igualar a la de carga de altavoces.
3. Conectores de salida a los altavoces
(Loudspeakers Output Jacks)
Estos se identifican por la tuerca roja y conectan la
salida del ampli bien al altavoz interno, o a
cualquier sistema de altavoces.
ATENCIÓN! En ningún caso debe funcionar el
amplificador sin una carga de tipo altavoz en estos
conectores: se pueden producir daños serios y
caros en el ampli.
4. Envío de efectos (FX Loop Send)
Para conectar del ampli TSL a la entrada del
procesador de efectos externo.
5. Conmutador de nivel de lazo de
efectos (Loop Level Switch)
Este control modifica el nivel de la señal enviada al
lazo de efectos, permitiendo la conexión y
utilización de distintas marcas y tipos de
procesadores. Los niveles nominales disponibles
son +4dBm (interruptor fuera) y -10dBu
(interruptor dentro).
6. Retorno de efectos (FX Loop Return)
Para conectar la salida del procesador de efectos
externo de vuelta al ampli.
7. Salida directa con simulación de
altavoz (Emulated D.I. Out)
Conector XLR de salida balanceada y nivel de lÌnea
para la conexión directa a equipos de grabación o
refuerzo sonoro, con simulación de la respuesta de
un bafle de guitarra.
8. Fusible de alta tensión (H.T. Fuse) -
Mirar su valor en las especificaciones
Este fusible protege al ampli contra los fallos que
puedan ocurrir en el circuito de alta tensión. Por lo
general salta cuando se produce un fallo en alguna
válvula.
Serie TSL60 Descripción del panel trasero (pages 32 - 35)
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Aclaración - Este interruptor debe usarse para
(a) permitir que el ampli se caliente antes de
ponerlo a funcionar con señal de audio (conviene
esperar un minuto antes de encender el Standby) y
(b) apagarlo y mantener el ampli en espera durante
las pausas, en lugar de apagar todo el ampli. De
esta forma el amplificador está dispuesto cuando
vuelvas a tocar, sin necesidad de esperar a que
coja su temperatura otra vez. Recuerda encender
y apagar por este orden y las válvulas te estarán
muy agradecidas, además de que durarán mucho
más tiempo hasta su jubilación.
18. Interruptor general (Power Switch)
Este conecta la alimentación general para el
funcionamiento del amplificador. Como se dijo
antes, enciende primero este interruptor y espera
al menos un minuto antes de encender el Standby,
para dar tiempo a que las válvulas se caldeen.
Aclaración - Aunque sea por respeto al
medioambiente, hay que tener en consideración
que si vas a parar de tocar por un perÌodo más
largo que lo que supone una pausa en un ensayo o
en directo, más vale apagar el ampli del todo para
evitar un consumo innecesario de electricidad.
Además, si no vas a usar el ampli por una
temporada, recuerda siempre desenchufar el cable
de red de la alimentación para evitar cualquier tipo
de incidente como que alguien lo encienda
inadvertidamente.
Von Jim Marshall
Ich möchte Dir persönlich für die Wahl
Deines JCM 2000 Völlröhrenamps danken. Seit ich
1962 mit Marshall Amplification angefangen habe,
konnte ich an einigen unbeschreibliche Durchbrüche
und Fortschritte der Verstärkertechnologie teilhaben,
wie z.B. der Erfindung von Master Volume Amps, der
Kanalumschaltung, Reverb, MIDI Technologie,
Speaker Emulation und digitalen Effektprozessoren.
Heute scheinen dies alles ganz selbstverständliche
Features zu sein, aber das war ganz bestimmt nicht
immer so der Fall. Wie auch immer - die Stärken
eines Marshall Amps von heute sind noch die selben,
wie vor Jahren: solides Handwerk, Roadtauglichkeit,
zeitlose Optik und über allem der großartige Marshall
Sound.
Der TSL60, TSL601 und TSL602 sind unsere
neuesten Röhrenverstärker und als solche direkte
Nachkommen unserer Klassiker. Die Verknüpfung
der typischen Marshall Stärken mit einigen
Zusatzattributen, wie der Flexibilität in Puncto Sound
und Möglichkeiten und (darauf bin ich ganz
besonders stolz) dem Non plus Ultra an Marshall
Soundqualität.
Ich wünsche Dir viel Erfolg in all Deinen
musikalischen Aktivitäten mit Deinem neuen JCM
2000 Triple Super Lead Röhrenamp, der Dir noch
viele Jahre Freude bereiten wird.
DEUTSCH
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9. Conector de cable de red (Mains Input)
Aquí se conecta el cable de red que viene con el
amplificador.
10. Fusible de alimentación (Mains Fuse)
- Mirar su valor en las especificaciones
Este fusible protege la circuitería en general del
amplificador ante cualquier fallo eléctrico de
envergadura.
Aclaración - Los fusibles que trae tu ampli
están ahí como protección de seguridad ante los
fallos que puedan ocurrir. Si salta uno hay indicio
de que algo va mal, generalmente una válvula que
está deteriorada, pero bajo ninguna circunstancia
repongas un fusible fundido con otro de valor
diferente con objeto de que no salte más, pues
resultaría peligroso y la reparación podría ser muy
cara... Recuerda, si el fusible se funde es por algo.
SISTEMAS DE ALTAVOCES
El TSL601 y el TSL602 son combos que vienen
con altavoces exclusivos Marshall ‘Wolverine’ de
12”. El 601 trae un altavoz de 16 ohmios y el 602
dos de 8 ohmios cableados en serie, dando como
resultado un total de 16 ohmios también. Estos
altavoces han sido diseñados especialmente para
un óptimo funcionamiento con tu amplificador y
producir ese tremendo sonido que esperas de un
equipo Marshall. El formato de combo 1x12” es el
más manejable y portátil, que además responde
genial en prácticamente cualquier circunstancia; el
formato 2x12” aumente la dispersión y difusión
del sonido pero, por necesidad, es obviamente
más grande y pesado. De todas formas, si
necesitas más cantidad de sonido o, sencillamente,
otro sonido, hay una variedad de bafles de
Marshall que se pueden acoplar a tu combo DSL
con toda facilidad.
La serie TSL60 dispone de dos conectores
cableados en paralelo y de un selector de
impedancia de salida para 16 ohmios u 8 ohmios.
Puesto que los combos TSL601 y 602 traen
altavoces con impedancia total de 16 ohmios, el
selector debe estar situado en 16 ohmios. Si se va
a conectar un bafle de extensión además de los
altavoces internos, éste debe ser de 16 ohmios
para que el resultado total sea de 8 ohmios, y así
hay que colocar el selector del ampli. Obviamente,
si se desconectan los altavoces internos del
combo, habrá que situar el selector de impedancia
de acuerdo con el total de ohmios de los altavoces
que se conecten. No hace falta decir que en el
caso del cabezal TSL60 se puede emplear
cualquier sistema de altavoces de 8 ó 16 ohmios,
seleccionando la impedancia correspondiente a la
salida del ampli. Para obtener un resultado
óptimo, recomendamos utilizar bafles Marshall, en
particular la familia 1960 de 4x12”. …stos están
disponibles con diferentes opciones de altavoces
para una variedad tonal. Consulta en la tienda para
más aclaraciones: puedes elegir entre las distintas
posibilidades que ofrece Marshall en bafles de
extensión de 1x12” y 2x12”, pero asegúrate de
seleccionar la impedancia adecuada en cualquier
caso! Por ejemplo:
1 altavoz de 16 ohmios = salida de 16 ohmios
2 altavoces de 16 ohmios = salida de 8 ohmios
1 altavoz de 8 ohmios = salida de 8 ohmios
ATENCIÓN! Nunca utilices el TSL de válvulas sin
altavoz o carga de tipo altavoz conectado en la
salida, incluso con el volumen master bajado a
cero para grabación silenciosa. Se pueden
producir daños costosos de reparar.
UTILIZACIÓN DE PROCESADORES DE
EFECTOS
Tu combo DSL dispone de un lazo de efectos
paralelo que va situado después de las secciones
de ganancia y distorsión del previo, el sitio ideal
para insertar efectos de procesado de tiempo tales
como delay, reverb digital, chorus, etc... Que sea
un lazo paralelo quiere decir que la señal directa se
mantiene dentro del circuito del DSL y no hay
degradación debida a su envío fuera del ampli.
Para la conexión del lazo coloca los cables como
se describe anteriormente (en este montaje van
mejor los procesadores de tipo rack), anula en el
procesador de efectos la salida de la señal directa,
pues ésta ya permanece en el ampli (el manual del
procesador te explicará cómo hacerlo), busca el
tipo de efecto que te interese en el procesador y
dosifica la proporción de sonido directo y
procesado con el control FX MIX del frontal del
ampli. Muy fácil.
Los pedales de efectos están más bien concebidos
para insertarse entre la guitarra y el ampli, en lugar
de en un lazo de efectos, donde pueden producir
algunos efectos extraños y no necesariamente
agradables. Lo suyo es conectarlos en la forma
que fueron diseñados para obtener los mejores
resultados.
DEUTSCH
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Einleitung
Mit der Einführung der Marshall JCM2000 Serie, die Dual und Triple Super Lead Topteile und Combos von 20 Watt
bis zu 100 Watt Leistung umfasst, wurde die Geschichte von ultimativem Tone und praxisgemäßen Ampkonzepten
neu geschrieben. Diese Linie großartiger Verstärker wird nun durch die 60 Watt Triple Super Lead Amps ergänzt,
dem TSL60 Topteil, dem TSL601 1x12” Combo, und dem TSL602 2x12” Combo, die jeder Anwendungssituation, vom
Studio bis zu großen Bühnenfrom mit einem Höchstmaß an Transportfreundlichkeit gerecht werden.
Die TSL60 Serie bietet ein Dreikanalkonzept mit Clean, Crunch, und Leadkanal, sowie alle denkbaren Gain-Nuancen
dazwischen, dank der großen Bandbreite jedes einzelnen Kanals, der bis in das Gainspektrum des anderen
hineinreicht. Zudem bieten sie eine doppelt ausgeführte Reverb Regelung für die große ‘Sound Enhancements’
(‘Accutronics’) Hallspirale, einen parallelen Einschleifweg mit Pegelanpassung und Fußschaltung, Emulated D.I.
Output zum direkten Anschluß an ein Mischpult, sowie Deep und Presence Regler. Und was wir nicht vergessen
wollen: den unschlagbaren TONE eines Marshall Röhrenamps.
TSL60 Serie Features auf der Frontplatte (pages 32 - 35)
Hinweis - when Du ein Textsegment siehst, das
mit diesem Zeichen anfängt, haben wir einige
technische Details erläutert, die Dir verständlich
machen, was in Deinem Amp wie funktioniert, und
Dir helfen kann, das beste Soundergebnis zu
erreichen.
1. Inputbuchse
Wie üblich - hier die Gitarre anschließen...
Hinweis - Spaß beiseite, es lohnt sich, für den
Anschluß der Gitarre ein hochwertiges Kabel zu
verwenden, um einen sicheren Betrieb und
optimale Performance zu errreichen. Wenn Du Dir
unsicher bist, was ein hochwertiges Kabel
ausmacht, solltest Du Dich im Fachhandel beraten
lassen, aber denke bitte daran, daß es bestimmt
nicht das billigste Kabel ist, daß er Dir anbieten
wird.
An dieser Stelle möchten wir Dich auch darauf
hinweisen, daß der Sound der Gitarre einen
entscheidenden Einfluß auf das Soundergebnis hat.
So wird z.B. eine Gitarre mit Humbucker nie so
offen und clean klingen, wie ein mit Single Coil
Pickups bestücktes Modell, Dir aber bestimmt den
für Rocksounds so wichtigen ‘Mittenschub’ liefern.
2. Clean Gain
Regelt die Verstärkung im Cleankanal, bei kleineren
Einstellungen wird der Sound cleaner und bei
höheren Einstrellungen setzt eine weiche,
‘crunchige Übersteuerung ein, wie es z.B. für
klassische Bluessounds erwünscht ist. Etwa in der
Mittenposition (Reglerstellung ist vom Signalpegel
der Gitarre abhängig!), findest Du ein großes
Spektrum an halb cleanen / halb angecrunchten
Sounds, so wie Du es von Vintage Amps kennst,
die zwar wenige Features, aber einen großartigen
Sound erzeugen.
Hinweis - Über den Gain Regler ist ein
Kondensator geschaltet, der den Ton bei kleineren
Gaineinstellungen aufhellt. So setzt sich Dein
Sound auch bei kleinen Gaineinstellungen durch
und gibt dem Tone mehr ‘Twang’. Wenn Du den
Gainregler aufdrehst, wird der Sound gleichzeitig
‘fetter’. Erscheint Dir der Sound bei abgedrehtem
Gain zu dünn, so kannst Du entweder die Höhen
am TREBLE Regler abdrehen, oder stattdessen
etwas mehr Gain aufdrehen, bis der Sound so ‘satt’
wird, wie Du es wünscht, um dann mit dem
MASTER VOLUME Regler die Lautstärke
abzustimmen.
3. Clean Treble, Mid, Bass
Diese Regler beeinflussen das
Wiedergabeverhalten des Cleankanals.
Hinweis - In der Schaltung Deines Amps sind
diese Regler so angeordnet, daß die nicht nur die
Höhen, Mitten und Bässe in ihrer Betonung
beeinflussen, sondern gleichzeitig bestimmen, wie
sich der Cleankanal in Puncto Gain verhält. Zum
Beispiel wird bei höheren Gaineinstellungen beim
Anheben des Mittenreglers der Sound ‘singender’
und damit bluesiger und rockiger. Werden die
Mitten dagegen abgedreht oder sogar ganz
zurückgenommen, so wird der Schwerpunkt der
Wirkung auf die Höhen und Bassregler gelegt, so
daß damit besonders bei kleineren
Gaineinstellungen mehr gearbeitet werden kann,
wie es z.B. für Countrymusik und Akkordspiel
beliebt ist.
Ein guter Anfang ist es, diese drei Regler erst
einmal auf Mittelstellung zu bringen, um dann ein
Geführ für jeden einzelnen Regler und ihre
Interaktion zu bekommen, um so eine weite Palette
an zukünftig verfügbaren Sounds aufzubauen.
4. Kanalumschaltung
Die Kanäle der 60 Watt TSLs knnen entweder von
der Frontplatte aus, oder mit einem externen
Fußschalter angewählt werden. Der Anschluß des
Fußschalters wird später noch beschrieben. Der
aktive Kanal wird an der Frontplatte mit drei LEDs
angezeigt: Grün = Clean, Gelb = OD1, Rot = OD2.
Zur Umschaltung an der Frontplatte dienen zwei
Schalter mit den Bezeichnungen ‘CLN/OD’ und
‘OD1/OD2’. Zum Schalten in den Cleankanal wird
der Schalter CLN/OD ausgeschaltet (die grüne LED
ist dann an). Soll dagegen mit den
Overdrivekanälen OD1 oder OD2 gearbeitet werden,
so wird CLN/OD gedrückt, um dann entweder OD1
oder OD2 mit dem zweiten Schalter anzuwählen.
Entsprechend wird die gelbe oder rote LED
aufleuchten. Zum Zuückschalten auf Clean, wird
einfach CLN/OD nocheinmal gedrückt. Keine Angst:
du mußt nicht erst auf den OD1 Kanal schalten, um
zu OD2 zu kommen, diese Kanäle können schon
vorgewählt werden.
Hinweis - Der mitgelieferte Fußschalter
ermöglicht ein direktes Umschalten auf alle drei
Kanäle, dazu müssen für reibungslosen Betrieb
beide Schalter auf der Frontplatte gedrückt sein.
5. Crunch Kanal Gain (OD1 - Gelbe LED)
Regelt die Übersteuerung des OD1 ‘Crunch’ Kanals
von leicht angezerrt bis zu sattem Overdrive. In
welcher Position auch immer sich dieser Regler
gerade befindet, abhängig von Deiner Gitarre, den
EQ-Einstellungen und dem Aufdrehen der Endstufe
steht Dir hier eine enorm breite Palette an
Crunchsounds zur Verfügung, die Dir mit
Sicherheit für Deinen ganz persönlichen
geschmack etwas bereithält.
WARNUNG! - Wichtige Sicherheitshinweise
WARNUNG: Dieses Gerät muß mit Schutzleiter betrieben werden!
A BITTE lies diese Anleitung vor dem Einschalten sorgfältig durch.
B AUSSCHLIESSLICH das mitgelieferte Netzkabel verwenden. Für den Fall, daß Du einen Ersatz benötigst,
wende Dich an Deinen Marshall Händler.
C NIEMALS Sicherungen überbrücken oder durch abweichende Typen/Werte ersetzen.
D KEINESFALLS das Verstärkerchassis ausbauen, es enthält keine Teile, die ohne Techniker gewartet werden
könnten.
E Überlasse jegliche Reparaturen autorisierten Servicetechnikern, auch das Wechseln von Sicherungen
oder Röhren. Reparaturen sind nur dann erforderlich, wenn das Gerät beschädigt wurde, z.B. durch
Abknicken des Netzkabels oder Steckers, wenn Flüssigkeiten oder Fremdkörper in das Gerät gelangt sind,
das Gerät Feuchtigkeit oder Staub ausgesetzt wurde, nicht richtig funktioniert oder heruntergefallen ist.
F NIEMALS einen Verstärker oder eine Box in feuchter oder staubiger Umgebung benutzen.
Auch sollten keine
Flüssigkeiten in den Verstärker gelangen. Zum Reinigen verwendest Du am besten ein trockenes Tuch.
GIMMER den Netzstecker ziehen, wenn das Gerät längere Zeit nicht benutzt wird, oder ein Gewitter aufzieht.
H Schütze alle Kabel und insbesondere das Netzkabel vor Tritten oder Abknicken insbesondere an
Kabeldurchführungen und an Steckern. Auch Belastungen der Anschlußbuchsen können zu Defekten führen.
I NIEMALS den Verstärker anschalten bevor der Lautsprecher korrekt angeschlossen ist.
J STELLE SICHER daß ggf. betriebene Zusatzboxen korrekte Impedanzwerte haben bzw. die korrekte
Gesamtimpedanz ergeben.
GILT NUR FÜR EUROPA -
Hinweis:
Dieses Gerät entspricht den Anforderungen der EMC Richtlinien
(Anlagen E1, E2 und E3 EN55103-1/2) und den Anweisungen für Niederspannung der E.U. und wurde
entsprechend getestet.
GILT NUR FÜR EUROPA - HINWEIS: Die Stromspitze beim Einschalten liegt für den TSL60 / TSL601 / TSL602
bei 33 Ampere.
Vorsicht:
Jegliche Änderungen oder Modifikationen, die nicht ausdrücklich von der für die Umsetzung der
Vorschriften verantwortlichen Stellen erfolgen, verwirken das Recht des Eigentümers zur Benutzung des Gerätes.
Hinweis:
Für Audioverbindungen mit dem TSL60 / TSL601 / TSL602 sollten (mit Ausnahme der
Lautsprecherkabel) ausschließlich abgeschirmte Kabel von bester Qualität verwendet werden. Eine Kabellänge von
10m sollte dabei nicht überschritten werden. Zum Anschluß der Lautsprecherboxen verwende bitte ein (nicht
abgeschirmtes) Lautsprecherkabel mit ausreichenden Leitungseigenschaften.
WARNUNG:
In keinem Fall die Lüftungsgitter des Verstärkers abdecken und im Sinne einer optimalen Kühlung
für ausreichende Luftzufuhr sorgen!
NUR FÜR USA - NIEMALS die Belegung der polarisierten bzw. der Stecker mit Schutzkontakt ändern. Ein
polarisierter Stecker hat zwei Anschlußzapfen, von denen einer etwas dicker ist. Ein Stecker mit Schutzkontakt
hat zwei flache und einen runden Erdungs-Zapfen. Dieser wird genau wie der zweite Anschluß zu Deiner Sicherheit
bereitgestellt. Wenn der mitgelieferte Stecker nicht in Deine Steckdose passen sollte, so kontaktiere einen
Elektrotechniker zum Austausch der veralteten Steckdose gegen eine neue.
Befolge alle Anweisungen und beachte alle Warnhinweise.
BEWAHRE DIESE BEDIENUNGSANLEITUNG GUT AUF!
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DEUTSCH
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TSL60 Serie Rückseitige Features (pages 32 - 35)
Hinweis - Für eher traditionelle Rocksounds, die
sich durch übersteuerte Endstufen auszeichnen,
wird dieser Regler etwas abgedreht, während der
Volume Regler weiter aufgedreht wird. Einweinig
Experimentieren ermöglicht Dir Das Heraushören
dieses ‘kleinen Unterschiedes’ und die
Entscheidung welcher Sound am besten zu Deinem
Stil passt.
6. Kanal Volumen
Bestimmt den Signalpegel vom OD1 ‘Crunch’
Kanal und ermöglicht damit die
Lautstärkeabstimmung zum Cleankanal.
7. Lead Kanal Gain (OD2 - Rote LED)
Vergleichbar mit dem Crunch Kanal Gain beeinflußt
dieser Regler die Übersteuerung im Lead Kanal,
und macht so die vollständig verzerrten Sounds
möglich.
8. Lead Channel Volume
Bestimmt den Signalpegel vom Leadkanal für die
Lautstärkeabstimmung.
Hinweis - Für die typische Endstufenverzerrung
wird der Gain Regler eher abgedreht, und dieser
Regler dazu aufgedreht, um die Endstufe mit mehr
Pegel anzusteuern.
9. Overdrive Treble, Middle, Bass
Im Gegensatz zu den Klangreglern im ‘Clean’ Kanal
sind diese Regler den übersteuernden Teilen der
Vorstufenschaltung nachgeschaltet und somit
bestimmen sie eher die Beschaffenheit des Tons,
als die in die Übersteuerung, insbesondere bei
höheren Gaineinstellungen.
Hinweis - Obwohl eine Vielzahl von Färbungen
des Sounds hier auf einfache Art und Weise
erzeugt werden können, empfehlen wir auch hier
ersteinmal mit den Klangreglern in der
Mittenposition anzufangen. Für moderne
Heavysounds wird der Mittenregler abgedreht, und
der Bass und Höhenbereich eher angehoben.
Klassische Rocksounds dagegen sind eher
Mittenbetont und erfordern dagegen leichtes
Abdrehen der Höhen und/oder Bässe.
Hinweis - Wenn Du mit weniger Gain und mehr
Volume an die Sache heranehen möchtest, können
die Klangregler benutzt werden, um die Endstufe
noch stärker anzusteuern - das gibt einen ganz
besonders raffinierten, ‘ehrlichen’ Tone.
10. Overdrive Tone Shift
Ein Druck auf diesen Schalter konfiguriert die an
der Grundsoundschaltung beteiligten Bauteile um.
Dabei wird das Mittenband abgesenkt und nach
unten verlagert, wodurch abhängig von der
Stellung der Klangregelung noch extremere
moderne, ‘ausgehölte’ Rocksounds möglich sind.
Auch wenn genau diese vielleicht nicht ganz ‘Dein
Fall’ sein sollten, so können in Verbindung mit der
Klangregelung hiermit sehr ausdrucksstarke
Sounds erzeugt werden, die in eine ganz andere
musikalische Richtung weisen. Wie immer -
‘Probieren geht über Studieren’...
11. Master FX Mix
Bestimmt den Anteil des Returnsignals vom
parallellen Einschleifweg (beachte die Hinweise
zum Anschluß auf der Rückseite) zu dem
Direktsignal des Amps.
Hinweis - Wie für einen parallelen Einschleifweg
üblich, ist dieser vornehmlich zum Anschluß von
zeitverzögernden Effekten bestimmt (z.B. Echo,
Reverb, Pitch Shifting, Chorus, etc.). Das
Soundergebnis ist optimal, wenn im Effektgerät ein
möglichst großer Effektanteil eingestellt /
programmiert, und der Effektanteil dann mit
diesem Regler bestimmt wird.
12. Clean Reverb
Regelt den Anteil des Halleffektes von der internen
Hallspirale für den Cleankanal.
13. Overdrive Reverb
Kontrolliert den Hallpegel in den Crunch und
Leadkanälen. Denke daran, daß der Hall am
Fußschalter aktiviert / deaktiviert wird.
14. Master Presence Regler
Arbeitet in der Endstufe, und ermöglicht Dir ein
Aufhellen des Sounds und damit verbundenes
‘Durchsetzungsvermögen’, was besonders sinnvoll
ist, wenn der Raum in dem Du spielst ‘tot’ klingt.
15. Deep Schalter
Bei gedrücktem Schalter ist ein spezielle Marshall
Schaltkreis aktiv, der das Resonnanzverhalten
angeschlossener Lautsprecher verändert und
darüberhinaus dem Sound einen tiefen, trockenen
Bass-Charakter verleiht.
16. Master Volume
Kontrolliert die Gesamtlautstärke des Amps und
ermöglicht somit nach Abstimmung der drei
Kanäle ein Einstellen des gewünschten Pegels mit
nur einem Regler. Dazu ermüglicht ein Absenken
der Lautstärke mit diesem Regler ein Anheben von
CLEAN GAIN für fette, crunchige Sounds, wie man
sie von klassischen Verstärkern kennt, ohne, daß
Du zu hohe Lautstärken in Kauf nehmen mußt.
1. Footcontroller anschlussbuchse
Hier wird der 5-fach Fußschalter für die
Kanalumschaltung, die Reverb und die
Effektwegschaltung way angeschlossen.
2. Lautsprecher Output Select
Dieser Schalter dient zur Impedanzwahl des
Verstärkers von 8 Ohm auf 16 Ohm, zur
Anpassung an verschiedene Boxenkombinationen.
Wichtig: bei der Comboversion (TSL601 und
TSL602) haben die internen / hat der interne
Lautsprecher eine Gesamtimpedanz von 16 Ohm.
Ist keine weitere Box angeschlossen, so ist dies
also die richtige Schalterposition. Auch beim
Anschluß von Boxen an das Topteil muß die
Impedanzanpassung stets stimmen.
3. Lautsprecher Output Buchsen
Erkennbar an der roten Befestigungsmutter werden
hier die verwendeten Lautsprecher / Cabinets
angeschlossen. WARNUNG! Niemals den
Verstärker ohne angeschlossene Lautsprecher
betreiben. Stets nur hochwertige
Lautsprecherkabel verwenden! Anderenfalls
können teure Schäden am Gerät entstehen.
4. FX Loop Send Buchse
Verbindet den TSL mit dem Input eines
angeschlossenen Effektgerätes.
5. Loop Level Schalter
Verändert den Signalpegel im Effektweg und macht
somit die Anpassung an verschiedene Effektgerät
Standards. Die Nominalpegel liegen bei +4dBV
(Schalter ist aus) oder -10dBV (Schalter ist
eingeschaltet).
6. FX Loop Return Buchse
Führt das Signal von einem externen Effektgerät an
den TSL zurück.
7. Speaker Emulated D.I. Out (XLR-
Buchse).
An dieser Buchse liegt ein symmetriertes Signal
auf Linepegel zum Anschluß an ein Mischpult an.
Die interne Speaker Emulation sorgt dabei für den
authentischen PA- / Recordingsound.
8. H.T. Sicherung - Angegebene
Spezfikationen Unbedingt Beachten!
Diese Sicherung bewahrt den Amp vor Schäden
durch die an den Röhren anliegende
Hochspannung. Wenn diese Sicherung anspricht,
kann in der Regel von einem Defekt an mindestens
einer der Endröhren ausgegangen werden.
9. Netzanschluss
Benutze stets das mitgelieferte Netzkabel und stelle
sicher, daß die korrekte Netzspannung verwendet
wird.
10. Netzsicherung - Bei Austausch
Unbedingt Spezfikationen Beachten!
Diese Sicherung bewahrt Dich und Deinen Amp
vor Schäden durch elektrische Spannungen und
Schlag.
Hinweis - Da der Pegel des (rückseitig
angebrachten) Speaker Emulated D.I. Output
unabhängig von der Masterregelung ist, kannst Du
deine Bühnenlautstärke einstellen ohne daß der
Pegel des Signals zum Mischpult sich dabei ändert.
Aber auch für Aufnahmen, bei denen nur kleine
Lautstärken möglich sind, ist dies von Vorteil.
17. Standby Schalter
Schaltet die Hochspannung an die Röhren.
Hinweis - Dieser Schalter wird benutzt (a) zum
Aufwärmen der Röhren vor dem Spielen (min. eine,
besser 2-3 Minuten, soweit möglich) und (b) zum
Ausschalten während Spielpausen (statt des
Ausschaltens des Amps am Netzschalter),
wodurch der Amp ‘betriebsbereit’ ohne
Aufwärmphase bleibt. Durch ein konsequentes
Einsetzen von Standby wird die Lebensdauer der
Röhren wesentlich erhöht.
18. Netzschalter
Schaltet die Betriebsspannung an den Verstärker.
Wie bereits erwähnt sollte erst dieser Schalter
eingeschaltet werden, bevor der Amp mit ‘Standby’
im Betrieb genommen wird.
Hinweis - Schon aus Umweltschutzgründen
solltest Du Deinen Amp selbstverständlich nach
einem Gig ausschalten, um Energie zu sparen.
Wenn Du einmal den Verstärker für eine längere
Zeit nicht spielst, empfehlen wir, den Netzstecker
zu ziehen. Zumindest wird so vermieden, daß das
Gerät irrtümlich in Betrieb genommen werden
kann.
17
Un petit mot de la part
de Jim Marshall
Je tiens à vous remercier personnellement d’avoir
choisi l’un de nos amplificateurs à lampes de la série
JCM2000 Triple Super Lead.
Depuis les débuts de Marshall Amplification en 1962,
j’ai vécu d’incroyables progrès et avancées dans la
technologie de l’amplification comme les amplificateurs
Master Volume, les canaux commutables, la réverbe, la
technologie MIDI, la simulation de HP et les processeurs
d’effets, pour n’en citer que quelques-uns. Tout cela
peut sembler commun de nos jours, mais à l’époque ce
n’était pas le cas.
Cependant, les mêmes qualités des premiers Marshall
sont toujours présentes, à savoir personnel qualifié,
fiabilité, aspect raffiné et par-dessus tout le célèbre son
Marshall. Les TSL60, TSL601 et TSL602 sont nos tout
derniers amplificateurs à lampes, et en tant que tels,
sont les purs descendants de nos traditionnels amplis à
lampes.
Aux qualités mentionnées ci-dessus, nous en avons
ajouté quelques-unes tels que la versatilité, les canaux
commutables, la réverbe, un gros son et bien sûr, j’en
suis fier, le son magique Marshall que vous êtes en droit
d’attendre. La gamme JCM2000 est véritablement le
témoignage de l’héritage Marshall pour ce qui est des
grands produits guitare.
Je vous souhaite beaucoup de succès dans toutes vos
expériences musicales avec votre nouveau Marshall
JCM2000 Triple Super Lead qui, je suis sûr, comblera
vos attentes de musicien pendant de nombreuses
années.
Cordialement.
FRANÇAIS
19
DEUTSCH
18
Hinweis - Diese Sicherung kann aulösen bei:
Schäden im Verstärker, Überspannung im Netz,
defekten Röhren oder Alterung (der Sicherung).
Beim Austausch stets den korrekten
Sicherungswert beachten, da andernfalls
Personen- oder Folgeschäden entstehen können!
Loudsprecher Konfigurationen
Die Combo-Modelle TSL601 und TSL602 sind mit
exklusiv für Marshall entwickelten ‘Wolverine’
Speakern ausgestattet. Dabei hat der TSL601 einen
16 Ohm Lautsprecher und der TSL602 zwei seriell
verdrahtete 8 Ohm Speaker (mit einer
Gesamtimpedanz von 16 Ohm). Diese genial gut
klingenden Speaker wurden speziell für diese Amps
entwickelt, um die Soundflexibilität und den Tone,
den Du von einem Marshall erwartest
bereitzustellen. Im 1x 12” Format hast Du so eine
transportable Einheit für alle Anwendungsbereiche,
während das 2x 12” Format mit größerer
Membranfläche naturgemäß noch mehr Bassschub
liefert, dabei aber auch etwas grüßer und schwerer
ausfällt. Wenn Du einen ‘größeren’ oder
alternativen Sound für Deinen Amp suchst, bietet
Marshall Dir eine Auswahl an Cabinets, die Deinen
Combo ganz einfach ergänzen können.
Die TSLs sind mit zwei parallel verdrahteten
Lautsprecherbuchsen ausgestattet, und von 16
Ohm auf 8 Ohm (Gesamtimpedanz) schaltbar. Da
die Combomodelle TSL601 und TSL602 auf 16
Ohm verdrahtet sind, ist die 16 Ohm Position des
Wahlschalters Standard. Beim Anschluß einer 16
Ohm Zusatzbox wird der Wahlschalter in die 8
Ohm Position gebracht. Natürlich muß für den Fall,
daß der interne Speaker dabei ausgesteckt wird,
die Impedanz am Amp mit der des verwendeten
Lautsprechersystems übereinstimmen. Zusammen
mit dem TSL60 Topteil können demnach alle
handelsüblichen 8 oder 16 Ohm
Lautsprechersysteme verwendet werden, solange
sie ausreichend belastbar sind. Für ein optimales
Soundergebnis empfehlen wir die verwendung von
Marshall Cabinets, insbesondere die 1960... 4x 12”
Boxen. Mit ihren unterschiedlichen
Lautsprecherbestückungen und der für den Sound
so entscheidenden Gehäusekonstruktion bieten sie
eine Auswahl, bei der Du mit Sicherheit Deinen
Sound finden wirst. Laß Dich dazu am besten von
einem kompetenten Marshall Händler beraten.
Anschlußbeispiele:
1 x 16 Ohm Speaker = 16 Ohm Output
2 x 16 Ohm speaker = 8 Ohm Output
1 x 8 Ohm speaker = 8 Ohm Output
WARNUNG! Betreibe niemals den TSL Röhrenamp
ohne angeschlossenen Lautsprecher oder
ausreichend dimensioniertem Lastwiderstand.
Schließe auch dann einen Lautsprecher an, wenn
das Mastervolumen abgedreht ist (z.B. für lautlose
Aufnahmen...). Achte insbesondere auch auf
technisch einwandfreie Lautsprecherkabel!
Anderenfalls können teure Schäden am Gerät
entstehen.
Einsatzvon Effektgeräten
Dein TSL Combo ist mit einem parallelen Effektweg
ausgestattet, der den komprimierenden und
übersteuernden Verstärkungsstufen
nachgeschaltet ist. Das ist die ideale Anordnung
für zeitverzögernde Effekte, wie z.B. Delay, Digital
Reverb, Chorus, Pitch Shifting, etc. In der Praxis
bedeutet das, daß der Amp Dir immer alternativ
zum Effektsound das Originalsignal des
Verstärkers bereitstellt, so daß der Sound nicht
mehr als nötig vom Effektgerät verfälscht wird.
Zum Benutzen des Effektweges verbindest Du das
Effektgerät mit dem Effektweg wie zuvor
beschrieben und programmierst / stellst / schaltest
am Effektgerät (Bedienungsanleitung des
Effektgerätes beachten) einen möglichst großen
Effektanteil ein. Dann bestimmst Du den
benötigten Effektanteil am FX MIX Regler des
Verstärkers und erhältst so direkten Zugriff auf
diese Funktion am Amp und ein optimales
Soundergebnis.
Für einige Effektgeräte kann es sinnvoll sein, den
Effektweg seriell zu betreiben (FX-MIX voll auf),
z.B. wenn diese Phasenverschiebungen
verursachen, oder bei komprimierenden oder
verzerrenden Effekten u.ä. das Effektgerät vor den
Input des Amps zu schalten.
FRANÇAIS
21
FRANÇAIS
20
Introduction
Avec l’apparition de la gamme Marshall Dual/Triple Super Lead en têtes et combos, de 20 Watts à 100 Watts, la
définition du son suprême a changé.
Cette extraordinaire gamme d’amplis est désormais complétée par la série 60 Watts Triple Super Lead,
composée des combos TSL601 1x12” et TSL602 2x12”, qui répondront à chacune de vos attentes, du studio aux
concerts sur scène, avec une portabilité accrue.
La gamme TSL60 possède trois canaux commutables Clean/Crunch/Lead, associés à une égalisation efficace,
vous permettant d’obtenir les tonalités intermédiaires.
En plus de cela, elle possède un double contrôle de la réverbe, une boucle d’effets commutable à distance avec
niveau réglable, une sortie directe émulée, une fonction d’enregistrement silencieux, et des réglages de
profondeur et de présence,sans oublier de mentionner le son caractéristique d’un ampli tout lampe Marshall.
TSL60, TSL601 & TSL602 Fonctions du Panneau Avant (pages 32 - 35)
* Conseil technique - Lorsqu’un texte débute avec
ce signe, nous vous y avons décrit quelques
remarques techniques afin que vous compreniez ce
qui ce passe réellement au cœur de votre ampli.
Nous espérons que cela vous aidera à obtenir le
meilleur de vous-même et de votre ampli.
1. Entrée guitare
Branchez ici votre instrument.
* Conseil technique - Il est important d’employer un
câble blindé de qualité afin d’obtenir des
performances optimales.
Il est aussi nécessaire de rappeler que le son,
produit par votre ampli, est très dépendant du type
de guitare que vous utilisez. Par exemple, une
guitare équipée de micros à double bobinage ne
fournira pas un son aussi ouvert et clair qu’une
guitare à micros simple bobinage, mais elle fournira
un son plus puissant dans les médiums (idéal pour
le rock).
2. Bouton de gain du canal clair
Ce réglage détermine la sensibilité d’entrée de
l’étage de pré-amplification du canal clair. A faible
réglage, le son sera limpide, alors qu’à haut niveau,
le son commencera à ‘cruncher’ d’une manière
traditionnellement blues. Entre les deux, au centre
de la course du potentiomètre, selon le type de
guitare que vous utilisez, vous disposerez de
tonalités semi-claires / semi-crunch, typiques des
plus grands amplis Vintage.
* Conseil technique - Une capacité placée sur le
contrôle de gain renforce la tonalité médium à bas
niveau.
Lorsque vous augmentez le gain, ce renfort de
brillance diminue et le son devient plus gras.
Au cas où vous trouveriez le son trop ‘étriqué’, avec
ce contrôle de gain à bas niveau, réduisez les aigus
ou/et remontez le contrôle de gain du canal clair
jusqu’à atteindre la tonalité désirée, puis réglez le
volume général grâce au Master Volume.
3. Aigus, Médiums, Basses
Ces réglages modifient l’égalisation du canal clair
* Conseil technique - Ces réglages sont placés au
cœur du pré-ampli et ainsi ne modifient pas
uniquement la tonalité du canal clair, mais aussi la
fa
Çon selon laquelle ce dernier réagit au contrôle de
gain.
Par exemple, si le niveau des médiums est élevé
(particulièrement lorsque le réglage du gain est lui
aussi élevé), la sonorité deviendra plus ‘chantante’,
du style blues / rock traditionnel.
Si au contraire le niveau est proche de zéro (ou à
zéro), l’importance du gain se situe sur les réglages
d’aigus et de basses, et permet plus d’expressivité,
particulièrement à bas niveau, comme pour les
styles Country/Jazz etc...
Un bon moyen de comprendre ces réglages est de
positionner ces trois contrôles au centre, puis de
modifier leur course ; vous vous construirez ainsi
une large palette sonore pour vos futures
utilisations.
4. Commutation des canaux
Les canaux de votre ampli de la gamme TSL60
peuvent être indifféremment commutés soit par le
biais du panneau avant, soit via le pédalier externe
fourni- le raccordement du pédalier est décrit plus
loin.
La fonction de commutation des canaux en face
avant est constituée de 3 diodes LED (verte=canal
clair, jaune=overdrive 1,rouge=overdrive2) et de 2
boutons (CLN/OD, OD1/OD2). Pour sélectionner le
canal clair, le bouton CLN/OD doit être relâché
(diode verte allumée).
Pour sélectionner un canal saturé, le bouton
CLN/OD doit être enfoncé. Ensuite, sélectionner
votre canal à l’aide du bouton OD1/OD2, ce qui
allumera la diode appropriée (jaune=OD1,
rouge=OD2).
Pour revenir au canal clair, relâchez le bouton
CLN/OD. Pas d’inquiétude, il ne vous est pas
nécessaire de passer par OD1 pour utiliser OD2, ces
canaux étant présélectionnés.
* Conseil technique - Le contrôleur au pied fourni
vous permet d’accéder directement au canal désiré.
Il faut cependant que les deux boutons de sélection
du panneau avant soient enfoncés.
5. Gain canal Crunch (OD1 - voyant jaune)
Ce potentiomètre contrôle le niveau de gain sur le
canal Crunch, allant d’une légère distorsion à une
grosse saturation. Quel que soit ce réglage, vous
aurez accès à une large palette de tonalités selon
votre type de guitare, vos réglages d’égalisation, etc
. . .* Conseil technique - Pour une tonalité de type
Rock traditionnel, en poussant l’ampli de puissance
à fond, réduisez le gain et augmentez le volume au
maximum. Faites-en l’expérience et choisissez ce
qui vous convient le mieux.
6 Volume canal Crunch
Ce potentiomètre règle le niveau du volume
provenant du pré-ampli de saturation et vous
permet de le mélanger au canal clair.
ATTENTION ! - Instructions importantes relatives à la sécurité.
ATTENTION : Cet appareil doit être relié à la terre.
A VEUILLEZ
lire attentivement ce manuel d’utilisation avant de mettre l’appareil sous tension.
B TOUJOURS utiliser un cordon d’alimentation de bonne qualité. Si un changement est nécessaire, veuillez
contacter votre réparateur agrée Marshall.
C NE JAMAIS tenté de court-circuiter les fusibles ou d’en installer d’une valeur différentes.
D NE JAMAIS tenter d’ouvrir l’amplificateur. Aucun élément n’est réparable par l’utilisateur.
E
Toute révision ou réparation doit être effectuée par un personnel qualifié. Une révision est nécessaire
lorsque l’ampli a été endommagé soit au niveau du cordon d’alimentation soit au niveau de la prise. Il en est de
même quand un liquide a été renversé dans l’appareil, si un objet est tombé a l’intérieur, si il a été exposé à la
pluie ou à l’humidité, s’il ne fonctionne pas normalement ou s’il est tombé.
F
NE JAMAIS utiliser l’amplificateur dans un environnement humide. Ne jamais mettre un objet rempli de liquide
sur l’appareil. Veillez a toujours utiliser un chiffon sec pour nettoyer votre ampli.
G
TOUJOURS débrancher cet appareil en cas d’orage ou s’il n’est pas utilisé pendant de longues périodes.
H
VEILLEZ à ne pas marcher sur le cordon d’alimentation et à ce que celui-ci ne soit pas pincé au niveau de la
prise ou de la sortie de l’appareil
I
NE PAS allumer ou éteindre l’amplificateur sans que les H.P. soient connectés.
J
ASSUREZ VOUS que toutes les enceintes d’extension utilisées aient l’impédance correcte.
EUROPE UNIQUEMENT - NOTE:
Cet équipement a été testé et agréée conforme aux directives
européennes EMC (Environnement E1,E2 et E3 EN 55103-1/2) et aux directives sur les appareils à basse tension.
EUROPE UNIQUEMENT - NOTE: La consommation en crête du modèle TSL60, TSL601 et TSL602 est de 33
ampères.
ATTENTION:
Tout changement ou modification non approuvé par l’organisme responsable de la mise en
conformité annule le droit d’utilisation.
NOTE:
Nous vous recommandons que tous les câbles audio, à l' ‘exeption des cables H.P., utilisés pour vous
connecter au TSL60 / TSL601 / TSL602 soient blindés et de bonne qualité. Il ne doivent pas excéder 10 mètres de
longueur. Toujours utiliser une câble non blindé approuvé par Marshall quand vous connectez une enceinte sur la
TSL60 / TSL601 / TSL602.
ATTENTION:
Ne pas obstruer les grilles de ventilation et ne pas empêcher la circulation de l’air autour de
l’amplificateur.
USA SEULEMENT- NE PAS modifier la polarité de la prise secteur ou la terre. Une prise polarisée a deux lames
dont l’une est plus large que l’autre. Une prise avec terre a deux lames et une tige pour la terre. La lame
épaisse ou la tige a été prévue pour votre sécurité. Si la prise prévue ne correspond pas à votre installation, veuillez
consulter un électricien.
Suivez toutes les instructions et mise en garde.
CONSERVEZ CES INSTRUCTIONS !
FRANÇAIS
23
FRANÇAIS
22
7. Gain canal Lead (OD2 - voyant rouge)
Idem gain canal Crunch sauf qu’il contrôle le gain du
canal Lead, qui vous permet d’obtenir de plus
puissantes saturations.
8. Volume canal Lead
Ce potentiomètre ajuste le niveau de volume du
canal Lead.
* Conseil technique - Agissez sur ce contrôle de
volume lorsque vous cherchez à ‘attaquer’ plus dans
l’étage de puissance, en ayant préalablement baissé
le niveau de gain.
9. Egalisation canaux saturés (aigus,
médiums, basses)
Contrairement au canal clair, ces réglages sont
placés après le circuit de distorsion de votre ampli et
ne modifient que la texture de votre son (et non le
gain du canal).
* Conseil technique - Bien que plusieurs textures
sonores soient disponibles à partir de cette
configuration, il est intéressant de commencer avec
tous les réglages positionnés au centre.
Pour un son ‘Heavy’ plus actuel, abaissez les
médiums et ‘boostez’ les basses et les aigus. Pour
un son rock traditionnel, remettez les médiums et
baisser légèrement les basses et les aigus.
* Conseil technique - Dans l’approche moins de gain
/ plus de volume, les contrôles de tonalité peuvent
servir à pousser plus loin l’ampli de puissance
10. ‘Overdrive Tone Shift’
Cet interrupteur agit directement sur le circuit de
tonalité. Enfoncé ou relâché, les fréquences
médiums sont creusées ou renforcées, ce qui, à
l’aide des contrôles de tonalité vous aidera à obtenir
un son Rock moderne. Comme toujours, testez par
vous-même.
11. Mélange d’effets
Ce potentiomètre permet le mélange du signal retour
de la boucle d’effets (voir section du panneau arrière
pour détails) avec le signal direct de l’ampli.
* Conseil technique - Comme la boucle d’effets est
en parallèle, vous pouvez y connecter des effets tels
que la réverbe, l’écho, le chorus.
Pour une utilisation optimale, baissez le signal direct
de votre processeur d’effets à zéro, afin que seul le
signal d’effets soit renvoyé à l’ampli, cela préservera
l’intégrité du signal direct sur l’ampli.
12. Réverbe canal clair
Ce potentiomètre règle le niveau de la réverbe sur le
canal clair uniquement.
13. Réverbe canaux saturés
Règle le niveau de la réverbe pour les canaux Crunch
et Lead. Rappelez-vous que la réverbe dispose d’un
commutateur On/Off sur le pédalier de commande.
14. Contrôle général de présence
Ce réglage agit sur l’étage d’amplification de
puissance et vous permet d’éclaircir le son, ce qui
est particulièrement utile lorsque l’acoustique de la
pièce, dans laquelle vous jouez, est très mate.
15. Profondeur
En pressant ce bouton, vous activez un circuit
Marshall spécifique qui renforce la résonance du
haut-parleur, ce qui donne des basses plus
profondes à votre son.
16. Volume général
Ce potentiomètre ajuste le niveau général de l’ampli,
permet de régler votre son, et d’équilibrer les 3
canaux afin de trouver le niveau sonore
correspondant à vos besoins. Il permet également
d’agir sur le gain du canal clair pour un son plus
chaud, sans avoir à solliciter la pleine puissance de
l’ampli.
* Conseil technique - La sortie directe émulée (voir
D.I. - panneau arrière) étant indépendante de ce
réglage, vous pouvez modifier votre volume général
tout en maintenant un niveau constant en sortie D.I.,
ce qui vous permet d’enregistrer en silence.
17. Interrupteur Stand-By
Alimente vos lampes en haute-tension.
* Conseil technique - Cet interrupteur doit être
utilisé:
- après
avoir allumé l’ampli (voir 18) en attendant au
moins 2 minutes pour que celui-ci chauffe.
- Pour mettre l’ampli en veille lors d’une pause,
permettant ainsi de garder l’ampli ‘prêt’ à
fonctionner sans avoir à le refaire chauffer
préalablement. Assurez-vous de toujours bien
respecter ces 2 règles de base et la durée de vie de
vos lampes sera nettement accrue.
18. Interrupteur marche/arrêt
Alimente votre ampli en courant.
Comme décrit plus haut, allumez toujours votre
ampli au moins deux minutes avant d’alimenter vos
lampes en haute-tension.
* Conseil technique - Pensez à débrancher le cordon
d’alimentation de l’ampli lorsque vous ne l’utilisez
pas durant une longue période. Cela le préservera de
toute anomalie de votre système électrique.
TSL60, TSL601 & TSL602 Fonctions du Panneau arriére (pages 32 - 35)
1. Prise DIN pour pédale de commutation
Cette prise est conÇue pour raccorder la pédale de
commutation fournie avec votre ampli, vous
autorisant à sélectionner instantanément l’un des 3
canaux disponibles, et d’activer ou de désactiver
les fonctions de réverbe et de boucle d’effets.
2. Sélection de l’impédance de sortie
des haut-parleurs
Ce sélecteur règle l’impédance de sortie des HP.
Bien que vous trouverez plus loin des informations
complémentaires sur ce réglage, il est important
de se rappeler que le ou les haut-parleur(s)
présent(s) interne(s) sur les amplis TSL 601 et
602 combos fonctionnent sous 16 Ohms, et que
l’ampli doit impérativement être réglé pour cette
impédance.
Sur la tête TSL 60, l’impédance de sortie doit
obligatoirement correspondre à celle du baffle
externe lui étant relié.
3. Prises Jack de sortie HP
Celles-ci sont facilement reconnaissables grâce à
leur bague rouge. Ces prises connectent l’ampli
soit au système de HP interne, soit à un baffle
externe, soit aux deux (attention au réglage
d’impédance !).
TRES IMPORTANT !
En aucun cas l’amplificateur doit fonctionner sans
être correctement connecté à un système de HP.
Dans le cas contraire, vous risquez d’endommager
sérieusement votre ampli.
4. Boucle d’effets - Prise envoi (Send)
Permet de raccorder votre ampli TSL à l’entrée
d’un processeur d’effets externe.
5. Sélecteur de niveau de la boucle
d’effets
Ce sélecteur modifie le niveau du signal passant
par la boucle d’effets, vous permettant de
connecter et d’utiliser n’importe quel type de
processeur d’effets.
Les niveaux nominaux disponibles sont + 4 dBm
(sélecteur en position ‘out’) ou - 10 dBm (sélecteur
en position ‘in’).
6. Boucle d’effets - Prise retour (Return)
Permet de raccorder la sortie d’un processeur
d’effets externe au circuit d’amplification de votre
TSL.
7. Sortie directe XLR - émulateur de HP
Sortie symétrique émulée, en ligne, pour le
branchement à une table de mixage,
d’enregistrement.
8. Fusible haute-tension
Voir les spécifications techniques pour la valeur
correcte à employer.
Ce fusible protège votre ampli dans le cas où un
défaut apparaîtrait sur un circuit à haute-tension de
votre ampli.
Le plus souvent, ce fusible saute lorsqu’une lampe
de sortie est défaillante.
9. Prise pour le raccordement au
secteur
Utilisez le cordon fourni avec l’appareil.
10. Fusible secteur
Voir les caractéristiques techniques pour la valeur
correcte à employer.
Ce fusible vous protège, ainsi que votre ampli, au
cas où une défaillance électrique majeure
surviendrait.
Si un fusible saute, cela signifie que votre ampli à
un problème, dû généralement à une lampe
vieillissante. Mais vous ne devez jamais, dans
aucune circonstance, remplacer le fusible par un
autre de valeur différente afin qu’il ne saute plus,
car cela est très risqué en terme de sécurité. De
plus, cela pourrait entraîner des coûts de
réparation importants.
SYSTEMES DE HP
Les combos TSL601 et TSL602 sont montés en
HP exclusifs Marshall ‘Power Tone’ mesurant 12”
de diamètre.
Le TSL 601 est équipé d’un haut-parleur de 16
Ohms alors que le TSL 602 est équipé de deux
haut-parleurs de 8 Ohms montés en série, pour
une utilisation sous 16 Ohms.
Le format 1x12” est utilisé pour obtenir un ampli
facile à transporter, et qui marche du tonnerre en
toute circonstance, tandis que le format 2x12”
offre une diffusion sonore plus large à l’ampli, qui
est évidemment plus encombrant et lourd.
Cependant, si vous avez besoin d’un plus gros son
ou d’un son différent, de nombreux baffles peuvent
être aisément raccordés à votre combo TSL.
JAPANESE
25
FRANÇAIS
24
Les amplis de la série TSL 60 sont équipés de
deux prises jack HP parallèles, et d’un sélecteur
d’impédance 16 ou 8 Ohms.
En standard, les combos TSL 601 et 602 sont
réglés sous 16 Ohms pour correspondre au
système de HP interne. Si vous utilisez
conjointement un baffle externe avec le système de
HP interne de votre ampli, ce baffle doit avoir une
impédance de 16 Ohms, et le sélecteur, sur votre
ampli, doit être impérativement réglé à 8 Ohms.
Dans le cas où vous déconnecteriez le ou les HP
interne(s), le sélecteur sur votre ampli doit être
réglé pour correspondre à l’impédance du baffle
externe que vous utilisez.
Avec la tête TSL 60, vous pouvez naturellement
utiliser n’importe quel baffle de 8 ou 16 Ohms, en
prenant bien soin de faire correspondre cette
impédance avec celle de sortie de votre ampli.
Pour une utilisation optimale, nous vous
recommandons d’utiliser un baffle Marshall, en
particulier la gamme 1960 4x12”. Demandez
conseil à votre revendeur.
i.e.
Haut-parleur 1x16 Ohms = 16 Ohms en sortie
Haut-parleurs 2x16 Ohms = 8 Ohms en sortie
Haut-parleur 1x8 Ohms = 8 Ohms en sortie.
ATTENTION !
Ne faites jamais fonctionner votre ampli sans qu’il
soit raccorder à un système de HP, même lors
d’enregistrement par la sortie DI.
UTILISATION D’EFFETS EXTERNES
Connectez votre processeur d’effets en suivant la
démarche décrite plus tôt, et pensez à bien mettre
à zéro le signal direct puis de mélanger les effets à
l’aide du potentiomètre dédié sur la face avant.
Les pédales d’effets sont conçues pour être
connectées entre la guitare et l’entrée de l’ampli.
Certains effets bizarres, non désirés, peuvent
apparaître lorsqu’elles sont connectées à la boucle
d’effets.
Pour une utilisation optimale, connectez les
simplement entre la guitare et l’ampli.
TSL601/602 Combo Front Panel
TSL601/602 Combo Rear Panel
9 10 8 7 3 2 1
14 92 7 8 11 12 13 17 189
6 5 4
65
14 16
15
10
32 33
5 64 7
8 101 2 9
TSL60 Head Front Panel
TSL60 Head Rear Panel
18 17 10 5614
15
16 4
1113 12 78 1239
34
3
TSL60, TSL601, TSL602 SPECIFICATIONS
Power Output 60 Watts RMS into 8 or 16 ohms
Valve complement 4 x ECC83/12AX7 and 2 x EL34
Loudspeaker Type TSL60 (None), TSL601 (1x Marshall ‘Wolverine’ type WH-80-16,
TSL602 (2x Marshall ‘Wolverine’ type WH-80-8 connected in series for 16 ohm operation
Mains Requirement Preset for 117V~60Hz or 230V~50Hz
Other variations to special order see local distributor for information.
Mains Fuse T3AL - 120V or TI6AC - 230V
H.T. Fuse T500mAL
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Marshall Amplification JCM 2000 TSL6021 Manuel utilisateur

Catégorie
Équipement musical supplémentaire
Taper
Manuel utilisateur