Peavey RQ 4300 Series Manuel utilisateur

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2

Intended to alert the user to the presence of uninsulated “dangerous voltage” within the product’s

enclosure that may be of sufficient magnitude to constitute a risk of electric shock to persons.

Intended to alert the user of the presence of important operating and maintenance (servicing)

instructions in the literature accompanying the product.

CAUTION: Risk of electrical shock — DO NOT OPEN!

CAUTION: To reduce the risk of electric shock, do not remove cover. No user serviceable parts inside. Refer

servicing to qualified service personnel.

WARNING: To prevent electrical shock or fire hazard, do not expose this appliance to rain or moisture. Before

using this appliance, read the operating guide for further warnings.

Este símbolo tiene el propósito, de alertar al usuario de la presencia de “(voltaje) peligroso” sin ais-

lamiento dentro de la caja del producto y que puede tener una magnitud suficiente como para constituir

riesgo de descarga eléctrica.

Este símbolo tiene el propósito de alertar al usario de la presencia de instruccones importantes sobre la

operación y mantenimiento en la información que viene con el producto.

PRECAUCION: Riesgo de descarga eléctrica ¡NO ABRIR!

PRECAUCION: Para disminuír el riesgo de descarga eléctrica, no abra la cubierta. No hay piezas útiles dentro.

Deje todo mantenimiento en manos del personal técnico cualificado.

ADVERTENCIA: Para evitar descargas eléctricas o peligro de incendio, no deje expuesto a la lluvia o humedad

este aparato Antes de usar este aparato, Iea más advertencias en la guía de operación.

Ce symbole est utilisé dans ce manuel pour indiquer à l’utilisateur la présence d’une tension dangereuse

pouvant être d’amplitude suffisante pour constituer un risque de choc électrique.

Ce symbole est utilisé dans ce manuel pour indiquer à l’utilisateur qu’il ou qu’elle trouvera d’importantes

instructions concernant l’utilisation et l’entretien de l’appareil dans le paragraphe signalé.

ATTENTION: Risques de choc électrique — NE PAS OUVRIR!

ATTENTION: Afin de réduire le risque de choc électrique, ne pas enlever le couvercle. Il ne se trouve à l’intérieur

aucune pièce pouvant être reparée par l’utilisateur. Confiez I’entretien et la réparation de l’appareil à un réparateur

Peavey agréé.

AVERTISSEMENT: Afin de prévenir les risques de décharge électrique ou de feu, n’exposez pas cet appareil à la

pluie ou à l’humidité. Avant d’utiliser cet appareil, lisez attentivement les avertissements supplémentaires de ce

manuel.

Dieses Symbol soll den Anwender vor unisolierten gefährlichen Spannungen innerhalb des Gehäuses

warnen, die von Ausreichender Stärke sind, um einen elektrischen Schlag verursachen zu können.

Dieses Symbol soll den Benutzer auf wichtige Instruktionen in der Bedienungsanleitung aufmerksam

machen, die Handhabung und Wartung des Produkts betreffen.

VORSICHT: Risiko — Elektrischer Schlag! Nicht öffnen!

VORSICHT: Um das Risiko eines elektrischen Schlages zu vermeiden, nicht die Abdeckung enfernen. Es befinden

sich keine Teile darin, die vom Anwender repariert werden könnten. Reparaturen nur von qualifiziertem

Fachpersonal durchführen lassen.

ACHTUNG: Um einen elektrischen Schlag oder Feuergefahr zu vermeiden, sollte dieses Gerät nicht dem Regen

oder Feuchtigkeit ausgesetzt werden. Vor Inbetriebnahme unbedingt die Bedienungsanleitung lesen.

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RQ

™

4300 SERIES

Console de mixage

INTRODUCTION

Félicitations d’avoir choisi une console de mixage RQ 4300 Series! Ces consoles profitent de

nombreuses années d’expérience dans l’ingénieurie et proposent d’incroyables fonctionnalités

capables de satisfaire aussi bien un professionnel acharné qu’un utilisateur occasionnel. Sa

conception 13-bus (4 SUB GROUPS, 6 AUX, L/R et MONO) la place dans une catégorie à part du

point de vue de ses possibilités. De plus, chaque sous groupe (SUB) possède une compression

dynamique de grande qualité pouvant être assigné à ce sous groupe ou à l’un des INSERT de

canal. De conception et fabrication robuste et compacte, votre RQ 4300 est une alliée de choix pour

affronter les aléas d’utilisations diverses. Ce manuel est commun aux deux modèles RQ 4324 et

RQ 4332, et détaille les différents contrôles et connecteurs de votre table de mixage.

• 24 (RQ 4324) ou 32 (RQ 4332) canaux d’entrées; chacuns avec contrôles de GAIN, EQ, AUX

et PAN et assignables individuellement aux bus SUB, L/R et MONO

• Pré-ampli micro faible-bruit avec connecteur XLR sur chaque canal

• Entrée ligne 1/4" Jack sur les canaux 1-22 (RQ 4324) ou 1-30 (RQ 4332)

• Jack INSERT sur les canaux 1-20 (RQ 4324) ou 1-28 (RQ 4332)

• Connecteurs en renfoncement sur le panneau arrière (idéal pour une utilisation ‘bureau’

• Fader de 60 mm pour canaux et bus (SUB, L/R et MONO)

• Alimentation Phantom avec interrupteur et Led d’opération pour les groupes de canaux 1-16

ou 17-24 (RQ 4324); 1-24 ou 25-32 (RQ 4332)

• 2 SUPER CHANNELS avec atténuateur (-20 dB) et inverseur de polarité

• 2 STEREO CHANNELS avec connecteur Jack 1/4" et RCA

• 6 sorties AUX (dont 4 en XLR balancé)

• 4 SUB (sous-groupes) munis de compresseurs dynamiques assignables

• Interrupteurs MUTE et PFL, Leds de clip (PK) et de signal (SIG) sur chaque canal

• Deux RETURNs, chacun avec filtre coupe-bas (150 Hz) activable, contrôle de niveau,

assignement de bus, mute et AFL

• PFL sur tous les canaux

• AFL sur les canaux mono et bus AUX SEND, RETURN et SUB

• Sortie casque d’écoute stéréo

• Sortie symétrique XLR et assymétrique Jack 1/4" Mono, Droite et Gauche

• Jacks INSERT sur les sorties Mono, Droite et Gauche

• Leds de clip de sous-groupe et de sortie Post-Fader (même signal envoyé aux amplificaeurs)

EXPLICATION DES TERMES

BUS(ES) – Le parcour du signal à travers une table de mixage entre ses entrées et sorties. Les RQ

4300 possèdent 13 Buses differents: L, R, MONO, SUBS 1-4, AUX 1-6.

SUB groups – Les Buses utilisés pour regrouper plusieurs signaux (canaux) d’entrée. Ceux-ci

permettent de controler un groupe de canaux avec un seul fader.

AUX sends – Les Buses utilisés pour diriger le signal d’une entrée vers un processeur d’effets ou

des moniteurs. PRE signifie que le signal ne sera pas affecté par le Fader du canal d’entrée

correspondant; POST que le signal sera affecté par ce fader.

PFL – PRE-FADER LISTEN. Ce sélecteur vous permet d’envoyer le signal vers la sortie casque

sans que celui-ci soit affecté par la position du Fader corespondant.

33

FRANÇAIS

AFL – AFTER-FADER LISTEN. Ce sélecteur vous permet d’envoyer le signal vers la sortie casque

affecté par la position du fader correspondant.

LOW CUT – (de canal). Ceci permet d’ajuster la fréquence de filtre coupe-bas sur chaque canal,

variable de OFF (pas de filtrage) jusqu’à 300 Hz.

1/2, 3/4, L/R, MONO – Ces sélecteur permettent de ‘router’ les signaux concernés vers les Buses

de sortie. BAL/PAN détermine le partage entre 1/2, 3/4 ou L/R.

INSERTS – Ces jacks permettent de récupérer et de renvoyer un signal sur le canal correspondant,

permettant ainsi un ‘traitement’ par une unité externe.

MID FREQ – Ce contrôle permet de sélectionner la plage de fréquences altérée par le contrôle MID

de la section équalisation.

COMPRESSORS – Ceux-ci compressent le signal assigné à un rapport de 4 pour 1 quand le seuil (

THRESHOLD) est atteint.

THRESHOLD – Ce contrôle détermine le niveau d’activation du compresseur correspondant.

GAIN – Ce contrôle détermine le niveau de sortie du compresseur correspondant. Il permet

de récupérer le niveau perdu pendant la compression.

LINK – Lorsque ces sélecteurs sont en position ‘sortie’, le niveau d’entrée du compresseur 1

active les compresseurs 1 et 2, et le niveau d’entrée du compresseur 3 active les

compresseurs 3 et 4.

SUBGROUP/EXTERNAL – Ce sélecteur vous permet de patcher le compresseur

correspondant grace à l’entrée/sortie Jack correspondante de la face arrière. La Led

s’illumine pour indiquer la position ‘externe’. Dans le cas contraire, le compresseur est

automatiquement appliqué sur son sous-groupe (SUB).Les connexions d’entrée/sortie sont de

type ‘Insert’(mais inversées) permettant d’être utilisé avec un Jack 1/4" TRS.

PHANTOM POWER – Alimente en +48 Volt les microphones le nécessitant.

STANDARTS DE CONNEXION

Sauf précisé différemment, les connecteurs sont branchés comme ci-dessous:

XLR (MIC) – Pin 1 = MASSE

Pin 2 = POSITIVE

Pin 3 = NEGATIVE

TS et TRS (Jack) –Tip = POSITIVE (SEND)

Ring = NEGATIVE (RETURN)

Sleeve = MASSE

RCA

(PHONO) – Tip = POSITIVE

Cup = Masse

DEBALLAGE

Inspectez votre unité au déballage. Si vous constatez le moindre problème, signifiez le

immédiatement à votre revendeur. Veillez à conserver les emballages au cas où vous devriez

retourner votre unité à votre revendeur ou à un centre technique.

34

CANAUX STANDARDS

[CANAUX 1 — 20 (RQ 4324) ET 1 — 28 (RQ 4332)]

CONNECTIONS PANNEAU ARRIERE

(1) INSERT

Ce jack 1/4" Tip/Ring/Sleeve (TRS) vous

permet de récupérer un signal pré-EQ, pré-

fader de canal et de l’y ré-insérer, très utile en

cas d’utilisation avec une unité externe (ou

l’un des compresseurs assignables de votre

RQ 4300).

(2) LINE

Ce jack 1/4" balanced (TRS) est prévu pour

recevoir un signal ligne (haute impédance).

L’extrémité (Tip) est positive et peut recevoir

un signal balancé. Cette entrée est couplée à

l’entrée Micro (3) mais possède un

atténuateur 20 dB. Les 2 entrés d’un même

canal ne doivent pas être utilisées

simultanément.

(3) MIC

Cette XLR est une entrée basse impédance

balancée prévue pour micro. D’autres signaux

basses-impédance comme un instrument en

boite de direct utiliseront également cette

entrée.

CONTROLES PAR CANAL

(4) GAIN

Ce contrôle permet d’ajuster le niveau d’entrée du signal du canal correspondant. Son action

est de +10 dB à +58 dB pour les connecteurs XLR et de –10 dB à +38 dB pour les entrées

ligne. Un gain correctement ajusté minimisera le rapport signal/bruit. Pour un réglage

optimum, désenclenchez l’interrupteur PFL(15) du canal correspondant et ajustez le gain

jusqu’à obtenir un allumage épisodique de la Led 0 dB de l’afficheur AFL/PFL (45).

(5) LOW CUT

Ce contrôle vous permet d’ajuster le filtre coupe-bas. De ‘pas de filtre’ à 300 Hz, il permet de

réduire les fréquences très basses d’un signal qui peuvent salir le son en diffusion. Il peut

également servir à atténuer le côté ‘punch’ de certaine voix d’hommes.

(6) HI

Ce contrôle de tonalité est actif et vous permet d’altérer uniformément de +/-15 dB le signal

au dessus de 12 kHz.

(7) MID

Ce contrôle de tonalité est actif et crée un creux/pic de +/-15 dB avec un centre situé entre

200 Hz à 6 kHz.

35

INSERT

MIC

(TRS)

(BAL)

LINE

(BAL)

T

IP=SEND RING=RETURN SLEEVE=GROUND)

INSERT

MIC

(TRS)

(BAL)

LINE

(BAL)

12

3

2

1

(8) MID FREQ

Ce contrôle permet d’ajuster la valeur de fréquence du centre de la bande

d’altération de l’équalisation médium (MID - 7). Il va de 200 Hz à 6 kHz.

(9) LOW

Ce contrôle de tonalité est actif et vous permet d’altérer uniformément de +/-

15 dB le signal en dessous de 75 Hz.

(10) AUX 1– 4

Ces contrôles permettent d’ajuster le signal envoyé aux buses auxiliaires. Ce

signal est pré-fader (non altéré quelque soit la position du Fader). Le gain

unitaire est en position centrale, et l’action va de (– ∞) à +10 dB. Ces

auxiliaires pré-fader sont souvent utilisés pour envoyer un signal sur les

systémes de retours de scène, et peut également servir pour un

enregistrement indépendant du signal général de sortie.

NOTE: AUX SENDS 1-4 sont d’usine préréglés pour donner un signal pré-

EQ, mai peuvent-être modifiés (modification interne) pour donner un signal

post-EQ.Contactez un centre technique agréé Peavey Electronics pour cette

manipulation. AUX SENDS 5-6 sont toujours post-EQ.

(11) AUX 5 – 6

Ces contrôles permettent d’ajuster le signal envoyé aux buses auxiliaires. Ce

signal est post-fader (non altéré quelquesoit la position du fader). Le gain

unitaire est en position centrale, et l’action va de (– ∞) à +10 dB.

(12) PAN

Ce contrôle détermine l’image stéréo du signal du canal correspondant. Le

tourner dans le sens contre-horaire augmentera la quantité de signal

envoyée vers les buses gauche (LEFT) et les auxiliaires impairs, le tourner

dans le sens horaire augmentera la quantité de signal envoyée vers les

buses droits (RIGHT) et les auxiliaires pairs. Par exemple, avec le sélecteur

de routage (13) en position 1/2 position, tourner le PAN contre-horairement

augmentera le signal sur l’auxiliaire 1 et le tourner horairement augmentera

le signal sur l’auxiliaire 2. La position centrale envoie la même quantité de

signal à chacun.

(13) 1/2, 3/4, L/R, MONO (ASSIGN)

Ces sélecteur post-fader déterminent le routage du signal du canal

correspondant. Par exemple, pour envoyer le signal sur les auxiliaires 1 et 2,

désenclencher le sélecteur 1/2 (position sortie). Le contrôle de panoramique

(12) détermine le ‘partage’ du signal entre les busses 1 et 2.

(14) MUTE SWITCH/MUTE-CLIP LED

Ce sélecteur déconnecte le canal correspondant des buses AUX, SUB, L/R

et MONO. La Led rouge correspondante s’illumine dans ce cas. Lorsque ce

sélecteur est désengagé, la Led de clip (PK) s’illuminera 2 dB avant seuil de

coupure. Ce sélecteur ne déconnecte pas du bus PFL lorsque son sélecteur

correpondant (15) est enclenché.

36

PAN

AUX

1

AUX

2

AUX

3

AUX

4

1

SIG/

PFL

MUTE/

PK

1

dB

10

0

5

3

40

15

6

dB

10

0

5

3

40

15

6

dB

10

0

5

3

40

15

6

dB

10

0

5

3

40

15

6

9

5

010

1

8

2

37

64

R

L

C

HI

GAIN

(dB)

CHANNEL

1/2 3/4

L/R MONO

PREPOST

EQUALIZATION

AUX

5

dB

10

0

5

3

40

15

6

AUX

6

dB

10

0

5

3

40

15

6

LOW

(dB)

12

0

1515

12

9

66

33

12

0

1515

12

9

66

33

10

6

3

0

6

12

30

20

300

150

20

10050

OFF

LOW

CUT

(Hz)

MID

(dB)

12

0

1515

12

9

66

33

MID

FREQ.

(Hz)

6K

2.5K

300

1K700

200

4

5

6

7

8

9

12

16

10

11

13

14

15

(15) PFL SWITCH/SIGNAL-PFL LED

Ce sélecteur connecte le canal correspondant (pré-fader) au casque d’écoute et aux Leds de

niveaux AFL/PFL. Une Led jaune dans la section MONO MASTER (45) clignotera pour

indiquer que le signal concerné (au casque et sur l’indacateur de Leds MONO) est PFL (Pre-

Fader). Le PFL permet à l’opérateur de ‘surveiller’ le niveau d’une tranche même si celle-ci

est déconnectée (Mute), et est particulièrement utile pour ‘préparer’ (pré-écoute au casque)

un système de lecture (CD, K7,...). Lorsque le PFL est désengagé, la Led de canal jaune

clignotera pour indiquer la présence d’un signal (-20 dBu).

(16) CHANNEL FADER

Ce contrôle permet d’ajuster le niveau du signal du canal correspondant envoyé vers les

buses droite/gauche, SUB et/ou MONO. Son action va de (– ∞) à +10 dB. La position 0

représente le gain unitaire, qui se traduit par aucune modification par rapport à la valeur de

gain(4). Cette valeur permet de rester avec un rapport signa/bruit optimum. Si le niveau du

signal est trop bas ou trop haut pour la position 0 du fader, c’est que le contrôle de gain (4)

doit être ajusté.

SUPERS CANAUX

[CANAUX 21–22 (RQ 4324) ET 29–30 (RQ 4332)]

Les connexions d’entrée et les contrôles des super canaux sont les mêmes que les canaux

standards à l’exception du jack d’INSERT. Celui-ci est en effet remplacé par:

(17) PAD

Ce sélecteur atténue le signal d’entrée de 20 dB. Ceci vous

permet d’accomoder des signaux d’entrées élevés sans

avoir de problème de clip en sortie, utile à la fois pour

microphone de prise de son proche (batterie) ou dans le

cas de gros niveau d’entrée (Clavier, micro sans fil,...).

(18) POLARITY

Ce sélecteur vous permet d’inverser la polarité des entrées

XLR et LINE pour palier aux problèmes de phase

rencontrés avec certain micro.

CANAUX STEREO

[CANAUX 23–24 (RQ 4324)

ET 31–32 (RQ 4332)]

Les connexions d’entrée et les contrôles des super canaux sont les mêmes que les canaux

standards à l’exception du contrôle de MID FREQ (8). L’altération est centrée sur 850 Hz. Vous

trouverez par contre des contrôles de gain indépendant pour les entrées LINE et MIC (XLR).

(19) ENTREES STEREO LIGNE-JACK

Ces jacks TS (2-connecteurs) sont des entrées assymétriques de niveau ligne pour signal

stéréo (L/R). Ils sont connectés en parallèle avec les fiches STEREO RCA du même canal

(20). Si vous avez un signal MONO, utilisez un cable en Y ou de préférence utilisez un canal

à entrée ligne MONO.

37

POLARITY

MIC

(BAL)

LINE

(BAL)

MIC

LINE

(BAL)

MIC

(BAL)

REVERSED

NORMAL

0 dB

-20 dB

PAD

POLARITY

REVERSED

NORMAL

0 dB

-20 dB

PAD

21

22

17

18

(20) ENTREES STEREO LIGNE-RCA

Ces fiches RCA sont des entrées assymétriques de niveau ligne pour signal stéréo (L/R). Ils

sont connectés en parallèle avec les entrées ligne jack du même canal (20).

38

10

6

12

2

4

8

0

10

6

12

2

4

8

0

10

6

12

2

4

8

0

DYNAMICS

MONO

AUX

1

AUX

2

LEVEL

LR

CLIP

0

BAL/

PAN

33

27

21

15

9

6

3

6

9

AUX

1

AUX

2

LEVEL

BAL/

PAN

LR

MASTER

10

6

3

0

6

12

30

20

1

AFL

MUTE

RIGHT

MONO

LEFT

CLIP

+6

0

-20

SUB 1

2

AFL

MUTE

RIGHT

MONO

LEFT

CLIP

+6

0

-20

SUB 2

3

AFL

MUTE

RIGHT

MONO

LEFT

CLIP

+6

0

-20

SUB 3

4

AFL

MUTE

RIGHT

MONO

LEFT

CLIP

+6

0

-20

SUB 4

10

6

3

0

6

12

20

30

AFL

CLIP

0

33

27

21

15

9

6

3

6

9

CLIP

0

33

27

21

15

9

6

3

6

9

CLIP

0

33

27

21

15

9

6

3

6

9

MONO

AFL/PFL ACTIVE

RETURN

1

RETURN

2

1/2 3/4

L/R

MONO

1/2 3/4

L/R MONO

HEADPHONE LEVEL

LOW CUT LOW CUT

HEADPHONE

(150 Hz) (150 Hz)

TM

POWER

(+48V)

1-16

17-24

PHANTOM

POWER

MUTE/

PEAK

MUTE/

PEAK

SIG/

AFL

THRESHOLD

(dB)

0 dBu (INPUT)

GAIN

(dB)

LINK 1/2

THRESHOLD

(dB)

0 dBu (INPUT)

GAIN

(dB)

THRESHOLD

(dB)

0 dBu (INPUT)

GAIN

(dB)

THRESHOLD

(dB)

0 dBu (INPUT)

GAIN

(dB)

LINK 3/4

COMP 1 COMP 2 COMP 3 COMP 4

12

9

6

3

1

12

9

6

3

1

12

9

6

3

1

12

9

6

3

1

GAIN

REDUCTION

GAIN

REDUCTION

GAIN

REDUCTION

GAIN

REDUCTION

COMPRESSOR I/O

SUBGROUP

EXTERNAL

COMPRESSOR I/O

SUBGROUP

EXTERNAL

COMPRESSOR I/O

SUBGROUP

EXTERNAL

COMPRESSOR I/O

SUBGROUP

EXTERNAL

AUX

SEND 3

LEVEL

dB

10

0

5

3

40

15

6

AUX

SEND 2

LEVEL

dB

10

0

5

3

40

15

6

AUX

SEND 1

LEVEL

dB

10

0

5

3

40

15

6

AUX

SEND 6

LEVEL

dB

10

0

5

3

40

15

6

AUX

SEND 5

LEVEL

dB

10

0

5

3

40

15

6

AUX

SEND 4

LEVEL

10

6

3

0

6

12

30

20

10

6

3

0

6

12

30

20

10

6

3

0

6

12

30

20

10

6

3

0

6

12

30

20

10

6

3

0

6

12

20

30

dB

10

0

5

3

40

15

6

dB

10

0

5

3

40

15

6

dB

10

0

5

3

40

15

6

C

dB

10

0

5

3

40

15

6

dB

10

0

5

3

40

15

6

dB

10

0

5

3

40

15

6

9

5

010

1

8

2

37

64

SIG/

AFL

dB

10

0

5

3

40

15

6

-30 OFF

-5

-25 +15

-15 +5

-30 OFF

-5

-25 +15

-15 +5

-30 OFF

-5

-25 +15

-15 +5

-30 OFF

-5

-25 +15

-15 +5

R

L

R

L

C

MUTE/

PEAK

MUTE/

PEAK

MUTE/

PEAK

MUTE/

PEAK

MUTE/

PEAK

MUTE/

PEAK

SIG/

AFL

SIG/

AFL

SIG/

AFL

SIG/

AFL

SIG/

AFL

SIG/

AFL

10

6

12

2

4

8

0

10

6

3

0

6

12

30

20

AUXILIARY MASTER

DESIGNED IN U.S.A.

DYNAMICS

21

22

23

24

25

26

27

28

31

33

32

29

30

34

37

39

42

43

38

40

35

41

36

44

47

45

48

46

SECTION MASTER

CONNEXIONS ET CONTROLES DE SECTION MASTER

AUX SENDS (SORTIES AUXILIAIRES)

(21) LEVEL

Ce contrôle permet d’ajuster le niveau de sortie des différents buses AUX et son action va de

pas de sortie (– ∞) à +10 dB.

(22) MUTE SWITCH/MUTE-CLIP LED

Ce sélecteur déconnecte la sortie AUX SEND du bus correspondant. Ce statut est indiqué

par l’illumination de la Led rouge. Si ce sélecteur est désengagé, cette Led fonctionne

comme un indicateur de pic (PK) s’illuminant 2 dB avant clipping.

(23) AFL SWITCH/AFL-SIGNAL LED

Ce sélecteur envoie le signal post-fader (AFL) vers la sortie casque (39), et active les Leds

de niveau AFL/PFL. Une Led correspondante s’illumine pour indiquer ce statut. Si l’AFL n’est

pas engagé, cette Led fonctionne comme un indicateur de signal (-20 dBu). L’AFL permet à

l’opérateur de surveiller les sorties AUX SENDS au casque ou grace aux Leds de niveau

AFL/PFL (45).

COMPRESSORS

Les compresseurs de votre RQ fonctionnent comme des contrôles de volume automatiques, c’est à

dire qu’ils ‘maintiennent’ le niveau dans une certaine plage. Par exemple, supposez un chanteur

chantant très faiblement pendant une partie de chanson et hurlant dans d’autres. Pour contrôler les

problèmes de niveau, un opérateur doit ‘suivre le chanteur’ à ses contrôles de gain (monter et

descendre les gains) avec des passages pas forcément faciles à prévoir. Un compresseur peut

résoudre ce problème. Avec un taux de compression de 4 pour 1 préréglé en usine, une variation de

4 dB sur le signal d’entrée se traduit par une variationde 1 dB en sortie. La compression s’active

dès que le signal d’entrée atteint le niveau de seuil déterminé par le THRESHOLD (28). Une

position ‘a droite’ (tourné horairement) résultera dans une compression seulement sur les très forts

signaux. En le tournant contre-horairement, le niveau d’activation du compresseur diminue .

(24) COMPRESSOR I/O

Ce sélecteur détermine si le compresseur sera assigné au sous-groupe correspondant ou

sera utilisé avec une autre source (de la table ou externe). La Led jaune correspondante

s’illumine pour indiquer qu’il sera utilisé avec une autre source au travers du connecteur jack

entrée/sortie (53). Ce jack est déconnecté dans le cas de l’utilisation avec le sous-groupe

correspondant. Dans ce cas, le sélecteur(24) peut également être utilisé pour comparer les

signaux avec et sans la compression.

(25) GAIN

Ce contrôle permet d’ajuster le niveau de sortie du compresseur et de récupérer le niveau de

signal perdu par son activation. La quantité de signal perdu sera repésentée sur les Leds de

niveau GAIN REDUCTION (27), et un réglage équivalent du gain permettra de retrouver le

niveau pré-compression.

(26) LINK

Ce sélecteur permet de ‘coupler’ les compresseurs des sous-groupes 1 (ou 3) et 2 (ou 4)

pour respecter l’image stéréo dans le cas d’une assignation des sous groupes aux signaux

droite/gauche. Quand ils sont couplés, les contrôles des premiers compresseurs (1 et 3)

pilotent également les seconds dont les contrôles sont rendus inactifs. Le déclenchement des

39

compresseurs couplés se fait conjointement et en fonction du niveau de la somme des 2

signaux d’entrée, permettant d’harmoniser’ les niveaux de sortie des signaux droite/gauche.

Les Led de niveau de perte de gain (27) du premier compresseur tiend compte des deux

signaux (il compare les sommes des signaux) et le gain des deux compresseurs couplés

s’ajuste par le contrôle de gain du premier compresseur. La Led jaune correspondante

s’illumine pour indiquer que les compresseurs sont couplés.

NOTE: Les Leds de niveau de perte de gain du second compresseur ‘couplé’ (2 ou 4)

peuvent donner une représentation qui ne correspond pas à la réelle perte de gain du

compresseur.

(27) GAIN REDUCTION LEDS (Leds de niveau de perte de gain)

Ces LEDs montrent graphiquement la quantité de gain perdue par la compression.(de -1 à

–12 dB).

(28) THRESHOLD

Ce contrôle permet d’ajuster la valeur de gain du signal à partir duquel le compresseur sera

actif. Son action va de –30 dBu à ‘pas de compression’(OFF). La Led correspondante (0 dBu)

indique quand le signal dépasse le niveau de seuil (compression effective).

SUB GROUPS

(29) LEVEL LEDs

Cet afficheur de Leds de niveau vous indique le niveau du signal du sous-groupe

correspondant. Ce signal est pris à la sortie (post fader). L’indicateur de clip s’illumine quand

le signal atteint -2 dB. Par exemple, si vous obtenez des problèmes de clipping avec une

position de fader de sous-groupe (33) raisonnable, ce sont que les gains (4) et faders (16)

des canaux concernés doivent être réglés moins hauts.

NOTE: La Led de clip s’illumine avant le clip effectif de votre unité.

(30) LEFT, RIGHT, MONO (OUTPUT ASSIGN)

Ces sélecteurs déterminent où vous envoyez le signal du sous-groupe correspondant. Par

example, si les micros batterie sont regroupés dans le SUB 1, avoir le bouton LEFT (gauche)

sorti enverra le signal du sous-groupe à la sortie gauche du panneau arrière.

(31) MUTE/MUTE LED

Ce sélecteur déconnecte toutes les sorties du sous-groupe correspondant. La Led rouge

correspondante s’illumine pour indiquer ce statut.

(32) AFL/AFL LED

Ce sélecteur envoie le signal post-fader du sous-groupe correspondant vers la sortie casque

(42) et les Leds de niveau AFL/PFL (45).

(33) SUB FADER

Ce contrôle détermine la quantité de signal présent à la sortie du sous-groupe correspondant.

Le réglage optimum est représenté par le 0dB. Si le signal est trop faible ou trop fort au

réglage de fader optimum, les gains et faders des canaux assignés doivent être vérifiés. Si

deux sous groupes sont utilisés conjointement pour un signal stéréo, les mouvements et

positions de fader doivent être identiques pour respecter l’image stéréo de votre signal.

40

RETURNS

(34) LOW CUT

Ce sélecteur active le filtre coupe-bas (150 Hz -18 dB/par octave). Avec ce filtre actif, toutes

les fréquences inférieures à 150 Hz sont éliminées. Ceci permet de garder un signal propre

et net surtout lors d’utilisation de reverb (pas de perte de netteté sur les basses fréquences).

(35) AUX 1 & AUX 2

Ces contrôles déterminent le niveau envoyé sur les buses auxiliares, permettant aux

musiciens/chanteurs d’entender les effets.

NOTE: N’utilisez pas les AUX SENDS 1 ou 2 pour envoyer un signal qui reviendra dans les

AUX mix (1 ou 2) pour éviter tout problème de boucle électronique.

(36) 1/2, 3/4, L/R, MONO (ASSIGN)

De la même facon que les sélecteurs des canaux, ils permettent d’assigner le signal d’entrée

(retour auxiliaire) aux différents buses.

(37) BAL/PAN

Ce contrôle détermine l’emplacement de votre signal dans l’image stéréo ou de paires de

sous-groupes (1 et 2, 3 et 4). Le tourner dans le sens contre-horaire enverra plus de signal

sur les buses gauche et impairs, et inversement. La position centrale correspond à une

répartition égale entre les deux buses concernés.

(38) LEVEL

Ce contrôle détermine le niveau du signal envoyés sur les buses concernés. Il fonctionne de

facon similaire aux faders de canaux (16).

(39) MUTE SWITCH/MUTE-CLIP LED

Ce sélecteur déconnecte les entrées des buses concernés. La Led rouge correspondante

s’illumine pour indiquer ce statut. Dans le cas contraire, cette Led s’illuminera 2 dB avant le

niveau de clipping (PK).

(40) AFL SWITCH/AFL-SIGNAL LED

Ce sélecteur envoie le signal post-fader (AFL) vers la sortie casque (39), et active les Leds

de niveau AFL/PFL(45). Une Led correspondante s’illumine pour indiquer ce statut. Si l’AFL

n’est pas engagé, cette Led fonctionne comme un indicateur de signal (-20 dBu).

(41) PHANTOM POWER

Ces sélecteurs permettent d’appliquer une alimentation phantom (+48 V DC) sur les entrés

MIC(6) des canaux 1–16 et 17–24 (1–24 et 25–32 sur les RQ 4332). Ces sélecteurs

nécessitent l’utilisation d’un outil pointu. Si l’alimentation est engagée, ne connectez pas sur

les fiches concernés (XLR) d’unités ne pouvant pas la supporter (certains micros sans fil,

consultez leur manuel). Un microphone dynamique basse-impédance standard (PVM-22) ne

sera pas endommagé. Les entrés ligne (2) ne sont pas concernées par l’alimentation

phantom. Une Led indique quand l’alimentation est engagée sur le canal concerné.

(42) HEADPHONE OUTPUT

Cette sortie stéréo (TRS) permet de connecter un casque d’écoute standard. Le signal est le

Gauche/Droite tant qu’un AFL ou PFL soit engagé.

41

(43) HEADPHONE LEVEL

Ce contrôle vous permet d’ajuster le niveau du signal envoyé à la prise casque (42).

(44) LEFT/RIGHT LEVEL DISPLAYS

Ces indicateurs donnent une représentation graphique des signaux envoyés aux sorties

Droite/Gauche (L, R). Le signal est post-fader et l’indicateur vous permet de surveiller les

sorties Left/Right et MONO MASTER. L’indicateur de clipping s’illuminera 2dB avant le niveau

de clipping.

(45) MONO — AFL/PFL LEVEL DISPLAY

Cet indicateur donne une représentation graphique du niveau du signal envoyé à la sortie

mono. Quand un interrupteur AFL/PFL est activé, il indique le niveau du bus AFL/PFL et la

Led de mode AFL/PFL clignote.

(46) MONO MASTER FADER

Ce contrôle permet d’ajuster le niveau du signal envoyé à la sortie MONO. Un sélecteur

adjacent permet d’envoyer le signal post-fader vers le casque d’écoute (42) et les Leds de

niveau AFL/PFL (45). Une Led jaune à coté du sélecteur indique son satut.

(47) L & R MASTER FADERS

Ces contrôles permettent d’ajuster le niveau du signal envoyé vers les sorties LEFT (gauche)

et RIGHT (droite). Comme tous les faders, la position optimum est donnée à 0dB.

(48) POWER LED

Cette Led verte s’illumine lorsque votre unité est mise sous tension.

REAR PANEL CONNECTIONS

(49) L, R, MONO INSERT

Ces jacks 1/4" stéréo (TRS) vous permettent d’insérer une unité de traitement de signal sur

les buses LEFT, RIGHT et MONO. L’extrémité (Tip) porte le signal de sortie alors que

l’anneau (Ring) porte le signal de retour. Ces inserts sont pré-fader. Si rien n’est inséré dans

42

RIGHT

OUT

LEFT

OUT

(BAL)(BAL)(BAL)

(UNBAL)

MONO

OUT

(UNBAL) (UNBAL)

MONO/

LEFT

T=IN

R=OUT

SUB 1

OUT

COMP 1

I/O

RETURN 1

RIGHT

INSERT

(TRS)

INSERT

(TRS)

INSERT

(TRS)

70 WATTS

100VAC -240VAC

RIGHT

LEFT

MONO

AUX 2

OUT

(BAL)

(UNBAL)

AUX 1

OUT

(BAL)

(UNBAL)

AUX 3

OUT

(BAL)

(UNBAL)

AUX 4

OUT

(BAL)

AUX 5

OUT

(UNBAL)

AUX 6

OUT

(UNBAL)

T=IN

R=OUT

SUB 2

OUT

COMP 2

I/O

T=IN

R=OUT

SUB 3

OUT

COMP 3

I/O

T=IN

R=OUT

SUB 4

OUT

COMP 4

I/O

RETURN 2

MONO/

LEFT

RIGHT

(UNBAL)

POWER

50/60 Hz

(UNBAL)

(UNBAL)(UNBAL)(UNBAL)(UNBAL)

49

50

51

58

57

52

53

54

55

56

la prise jack, un interrupteur route le signal vers la sortie correspondante. Si le signal est ‘pris’

(Jack dans l’insert), il doit être retourné ou rien ne passera en sortie.

(50) L, R, MONO UNBAL (UNBALANCED OUTPUT)

Ces jack 1/4" vous donne un signal assymétrique pour les sorties LEFT, RIGHT et MONO.

(51) L, R, MONO BAL (BALANCED OUTPUT)

Ces connecteurs XLR vous donnent un signal symétrique pour les sorties LEFT, RIGHT et

MONO. Les sorties symétriques et assymétriques peuvent être utilisées conjointement mais

toutes sont pilotées par le MASTER FADER correspondant.

(52) RETURN INPUTS

Ces jacks 1/4" (TRS) haute-impédance peuvent être utilisés comme retour stéréo ou

individuellement. Prévus pour les retours d’effets, ils peuvent être utilisés comme entrées

stéréo supplémentaires. L’entrée MONO/LEFT envoie un signal sur les 2 côtés si rien n’est

inséré dans le jack RIGHT.

(53) COMPRESSOR I/O (INPUT/OUTPUT)

Ces jacks 1/4" stereo (TRS) vous permet d’appliquer chaque compresseurs à n’importe quel

signal (interne ou externe). L’extrémité (Tip) du connecteur est l’entrée, alors que l’anneau

(Ring) est la sortie.

(54) SUB OUT

Ces jacks 1/4" (TRS) vous donnent le signal balancé de sortie du sous-groupe

correspondant.

(55) AUX 1 - 6 OUT (UNBALANCED)

Ces jacks 1/4" (TS) vous donnent le signal non-balancé de sortie de l’auxiliaire

correspondant.

(56) AUX 1 - 4 OUT (BALANCED)

Ces connecteurs XLR vous donnent le signal balancé de sortie sur les AUX 1–4. Ils peuvent

être utilisés simultanément avec les sorties Jack (55), mais toutes seront controlées par les

AUX SEND LEVEL (21).

POWER

(57) REMOVABLE POWER CORD

Ce connecteur IEC vous permet d’alimenter votre unité. Utilisez un cable IEC (fourni) en le

connectant d’abord à l’unité. Pour votre propre sécurité et celle de votre matériel, veillez à

respecter les valeurs de tension annotées sur votre unité. En cas de perte, remplacez le

cordon uniquement par un modèle équivalent.

(58) POWER SWITCH

Placez ce sélecteur en position “|” pour mettre votre unité sous tension. Placez-le en position

“O” pour la mettre hors-tension. Il est recommandé d’effectuer toutes les connexions de votre

unité avant de la mettre sous tension. La Led (48) s’illuminera pour indiquer la mise sous

tension de votre unité.

43

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Peavey RQ 4300 Series Manuel utilisateur

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