Steinberg Retrologue Manuel utilisateur

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Français

Matthias Klag, Michael Ruf

Révision et contrôle qualité : Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer, Heike

Schilling, Benjamin Schütte

Traduction : Gaël Vigouroux

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www.steinberg.net/trademarks.

Date de publication : 14 février 2012

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Retrologue

Introduction

Retrologue est un synthétiseur analogique virtuel ultra polyvalent. Cet instrument VST

est doté de toutes les fonctions indispensables pour recomposer les grands

classiques des sons de synthétiseurs

: deux oscillateurs multi-modes, un sous-

oscillateur dédié et une générateur de bruit. Pouvant fonctionner selon plusieurs

modes, les oscillateurs vous offrent tout un éventail de possibilités, des formes d’ondes

de base aux oscillateurs sync, en passant par la transmodulation et les multi-ondes. Un

seul oscillateur peut cumuler jusqu’à huit signaux d’oscillateurs désaccordables qui

génèrent un son d’une richesse incomparable. La section Filter vous donne accès à 12

types de filtres différents, dont notamment des filtres passe-bas, passe-haut, passe-

bande et coupe-bande. L’effet de distorsion intégré à cette section peut générer au

choix une distorsion analogique à lampe ou une distorsion à écrêtage. Par ailleurs,

vous avez la possibilité d’appliquer en plus le signal modulé en anneau issu des

oscillateurs 1 et 2. Les deux enveloppes et les deux LFO de Retrologue peuvent être

utilisés pour moduler de nombreuses destinations de modulation grâce à la matrice de

modulation. Cette matrice vous permet d’assigner librement 10 signaux de modulation.

Vous pouvez par exemple assigner des modulations de Note Expression qui seront

directement contrôlées à partir de Cubase. Enfin, pour ajouter la touche finale à vos

sons, Retrologue est doté d’une section d’effet à deux étages comprenant un chorus,

un flanger et plusieurs types de delay.

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Retrologue

La section Voice

Voici les paramètres que vous pouvez trouver dans la section Voice :

Mono

Le paramètre Mono active la lecture monophonique.

Retrigger

Lorsque cette option est activée, une note qui avait été substituée par une autre note

est redéclenchée si elle est toujours maintenue au moment où vous relâchez la

nouvelle note. Ainsi, vous pouvez par exemple jouer des trilles en maintenant une note

et en appuyant rapidement et de façon répétée sur une autre note.

Ö L’option Retrigger est uniquement disponible en mode Mono.

Poly

Quand le mode Mono est désactivé, ce paramètre vous permet de définir le nombre

de notes pouvant être jouées simultanément.

Glide

Utilisez le paramètre Glide pour faire glisser la hauteur entre deux notes successives.

Ce paramètre est particulièrement intéressant en mode Mono. Voici les paramètres

proposés lorsque vous activez l’option Glide

:

Voice Mode

Le paramètre Voice Mode détermine quelles notes seront substituées au cours de la

lecture. Il permet également de choisir si de nouvelles notes doivent être déclenchées

quand la polyphonie est dépassée. Voici les paramètres disponibles

:

Option Description

Fingered Activez ce paramètre pour faire uniquement glisser la hauteur entre les

notes jouées legato.

Glide Time Ce paramètre détermine la durée du glissement entre les notes.

Option Description

Last Les nouvelles notes ont priorité sur les premières notes jouées.

Si vous dépassez le nombre maximum de notes, les premières notes jouées

sont substituées par ordre chronologique (première entrée/première sortie)

pour laisser la place aux nouvelles notes.

First Les notes précédentes ont priorité sur les nouvelles notes.

Si vous dépassez le nombre maximum de notes alors que des notes sont

déjà maintenues, aucune note n’est substituée. Les nouvelles notes sont

uniquement déclenchées quand il reste une voix disponible.

Low Les notes graves ont priorité sur les notes aiguës.

Si vous dépassez le nombre maximum de notes en jouant une note plus

grave que celles qui sont maintenues, c’est la note la plus aiguë qui est

substituée par la nouvelle note.

Si vous dépassez le nombre maximum de notes en jouant une note plus

aiguë que celles qui sont maintenues, aucune note n’est substituée et

aucune nouvelle note n’est déclenchée.

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Retrologue

La section Main

Trigger Mode

Le paramètre Trigger Mode détermine comment les nouvelles notes sont

déclenchées. Voici les paramètres disponibles

:

La section Main

Voici les paramètres que vous pouvez trouver dans la section Main :

Octave

Ce paramètre vous permet de régler la hauteur par octaves.

Random Pitch

Ce paramètre vous permet de décaler la hauteur de façon aléatoire à chaque note

jouée. Les valeurs élevées engendrent des variations importantes. À 100

%, les

décalages peuvent varier de -6 à +6 demi-tons.

Pitchbend Down/Up

Vous pouvez paramétrer ici la plage de la modulation de hauteur appliquée lorsque

vous utilisez la molette de pitchbend.

Tune

Vous pouvez ici régler la hauteur générale du plug-in.

Volume

Vous pouvez ici régler le volume général du plug-in.

High Les notes aiguës ont priorité sur les notes graves.

Si vous dépassez le nombre maximum de notes en jouant une note plus

aiguë que celles qui sont maintenues, c’est la note la plus grave qui est

substituée par la nouvelle note.

Si vous dépassez le nombre maximum de notes en jouant une note plus

grave que celles qui sont maintenues, aucune note n’est substituée et

aucune nouvelle note n’est déclenchée.

Option Description

Normal Déclenche une nouvelle note lorsque la note précédente est substituée.

Resume L’enveloppe est redéclenchée, mais elle redémarre au niveau de la note

substituée. La hauteur est celle de la nouvelle note.

Legato Les enveloppes sont toujours lues. La hauteur est celle de la nouvelle note.

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Retrologue

La section Oscillator

La section Oscillator vous permet de régler les paramètres des deux oscillateurs, du

sous-oscillateur et du générateur de bruit.

Osc 1/2

Voici les paramètres disponibles pour les deux oscillateurs :

On/Off

Ce commutateur vous permet d’activer et de désactiver les oscillateurs.

Octave

Ce paramètre vous permet de régler la hauteur par octaves.

Coarse

Ce paramètre vous permet de régler la hauteur par demi-tons.

Fine

Ce paramètre vous permet de régler la hauteur par centièmes de demi-tons.

Wave

Ce paramètre vous permet de sélectionner l’une des quatre formes d’onde : Sine

(sinusoïde), Triangle (triangle), Saw (dents de scie) ou Square (carrée).

PWM Width

Ce paramètre n’est disponible qu’avec la forme d’onde carrée. Il détermine le rapport

entre les valeurs haute et basse de l’onde carrée. À 50

%, ce paramètre génère une

onde parfaitement carrée. Selon que vous le réglez sur une valeur supérieure ou

inférieure à 50

%, l’onde sera plus ou moins rectangulaire.

Oscillator Type

Ce commutateur vous permet de sélectionner un type d’oscillateur. Voici les options

disponibles

:

Option Description

Single L’oscillateur ne génère qu’une seule forme d’onde.

Sync Cet algorithme correspond à différents oscillateurs hard-sync, chacun

d’eux combinant un oscillateur maître et un oscillateur esclave.

La forme d’onde de l’oscillateur esclave (Sine, Triangle, Saw ou

Square) est réinitialisée à chaque cycle complet de l’oscillateur maître.

Par conséquent, un seul oscillateur peut produire un son sync très

riche sans pour autant recourir à d’autres oscillateurs jouant le rôle de

maître ou d’esclave. Le paramètre Shape permet de définir la hauteur

de l’oscillateur esclave et d’obtenir ainsi le fameux son sync.

Sine

Triangle

Saw

Square

PWM Width

42

Retrologue

La section Oscillator

Detune

Ce paramètre vous permet de régler par centièmes le désaccordage des oscillateurs

supplémentaires. Si par exemple vous utilisez 5 oscillateurs et configurez le Detune

sur 4, le premier oscillateur aura la hauteur d’origine et les quatre autres seront

désaccordés de -8, -4, +4 et +8 centièmes.

Sub-oscillateur (SUB)

• Pour activer et désactiver le sous-oscillateur, cliquez sur le commutateur On/Off.

La commande Wave détermine la forme d’onde du sous-oscillateur. Vous avez le

choix entre Triangle, Saw et Square. La hauteur du sous-oscillateur est toujours

inférieure d’une octave à la hauteur globale. Quand vous modulez la hauteur générale,

le sous-oscillateur suit cette modulation.

Générateur de Bruit (Noise)

• Pour activer le générateur de bruit, cliquez sur le commutateur On/Off.

Le paramètre Noise génère des sons qui ne possèdent pas de hauteur spécifique.

Outre les bruits blancs et roses standard, vous pouvez choisir des bruits blancs et

roses filtrés par passe-bande.

Ring

• Pour activer et désactiver la modulation en anneau (ring), cliquez sur le

commutateur On/Off.

La modulation en anneau s’obtient par la modulation des deux oscillateurs. Par

conséquent, pour que la modulation en anneau fonctionne, il faut que les

oscillateurs 1 et 2 soient tous les deux activés.

Oscillator Mix

Cette section vous permet de régler les niveaux des différents oscillateurs et de la

modulation en anneau.

Cross Cet algorithme combine deux oscillateurs : un oscillateur maître

module la hauteur d’un oscillateur esclave (Sine, Triangle, Saw ou

Square) à la fréquence audio. Le paramètre Shape permet de régler le

rapport de hauteur entre les oscillateurs esclave et maître, afin de

générer un son comparable à une modulation de fréquence.

Multi Le multi-oscillateur combine jusqu’à 8 oscillateurs jouant

simultanément. Quand ce type d’oscillateur est sélectionné, vous

pouvez choisir le nombre d’oscillateurs qui seront utilisés en même

temps dans le champ de valeur “No.”.

Ce paramètre peut être réglé

en continu. Quand vous le configurez sur une valeur comprise

entre deux valeurs entières, le dernier oscillateur est sous-mixé.

Option Description

43

Retrologue

La section Filter

La section Filter vous permet de régler la couleur tonale du son.

Shape

La forme du filtre détermine quelles fréquences seront affectées. Voici les formes

disponibles

:

Cutoff

Ce paramètre permet de régler la fréquence de coupure du filtre.

Resonance

Ce paramètre accentue les fréquences autour de la coupure. Pour un son

électronique, augmentez la résonance. Lorsque la résonance est élevée, le filtre

devient auto-oscillant et produit un son comparable à une sonnerie.

Distortion

Ce paramètre applique une distorsion au signal. L’effet obtenu dépend du type de

distorsion sélectionné. Avec des valeurs élevées, vous obtiendrez un effet de

distorsion très prononcé.

Voici les types de distorsion qui vous sont proposés :

Option Description

LP24 Filtre passe-bas à 24 dB/oct. Les fréquences supérieures à la coupure sont

atténuées.

LP18 Filtre passe-bas à 18 dB/oct. Les fréquences supérieures à la coupure sont

atténuées.

LP12 Filtre passe-bas à 12 dB/oct. Les fréquences supérieures à la coupure sont

atténuées.

LP6 Filtre passe-bas à 6 dB/oct. Les fréquences supérieures à la coupure sont

atténuées.

BP24 Filtre passe-bande à 24 dB/oct. Les fréquences inférieures et supérieures à la

coupure sont atténuées.

BP12 Filtre passe-bande à 12 dB/oct. Les fréquences inférieures et supérieures à la

coupure sont atténuées.

HP24 Filtre passe-haut à 24 dB/oct. Les fréquences inférieures à la coupure sont

atténuées.

HP18 Filtre passe-haut à 18 dB/oct. Les fréquences inférieures à la coupure sont

atténuées.

HP12 Filtre passe-haut à 12 dB/oct. Les fréquences inférieures à la coupure sont

atténuées.

HP6 Filtre passe-haut à 6 dB/oct. Les fréquences inférieures à la coupure sont

atténuées.

BR24 Filtre à réjection à 24 dB/oct. Les fréquences proches de la coupure sont

atténuées.

BR12 Filtre à réjection à 12 dB/oct. Les fréquences proches de la coupure sont

atténuées.

Option Description

Off Aucune distorsion du filtre ne s’applique.

44

Retrologue

La section Amplifier

Enveloppe

Ce paramètre permet de régler la modulation de coupure de l’enveloppe du filtre.

Quand la valeur configurée est négative, la direction de la modulation est inversée.

Key Follow

Ce paramètre détermine la modulation de coupure en fonction du numéro de note.

Avec des valeurs positives, les notes supérieures à la touche centrale augmentent la

coupure. Avec des valeurs négatives, les notes supérieures à la touche centrale

réduisent la coupure. À +100

%, la coupure suit exactement la note jouée.

Center

Ce paramètre détermine la note MIDI qui sert de référence centrale à la fonction Key

Follow.

Affichage de l’enveloppe et commande Velocity

Les faders situés sous l’affichage de l’enveloppe vous permettent de définir les

durées de l’attaque, du decay, du sustain et du release de l’enveloppe du filtre.

La commande Velocity détermine la relation entre la vélocité et l’intensité de

l’enveloppe. Quand cette commande est configurée sur 0, l’enveloppe s’applique

intégralement. Avec des valeurs plus élevées, plus la vélocité est faible, plus l’intensité

de l’enveloppe baisse.

La section Amplifier

Level

Cette commande vous permet de régler le niveau de la voix.

Ö Normalement, les 12 dB de marge interne de Retrologue vous permettent de jouer en

polyphonie sans jamais avoir besoin de régler le niveau. Néanmoins, quand vous

paramétrez une distorsion de filtre élevée, il peut s’avérer nécessaire de réduire le

niveau du plug-in.

Pan

Vous pouvez ici déterminer la position du son dans le panoramique stéréo.

Tube Ce type de filtre engendre un effet de distorsion chaleureux,

semblable à celui d’un amplificateur à lampes.

Clip Ce filtre engendre un effet de distorsion clair, semblable à celui d’un

amplificateur à transistor.

Option Description

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Retrologue

La section Effects

Affichage de l’enveloppe et commande Velocity

Cette section vous permet de définir les durées de l’attaque, du decay, du sustain et

du release de l’enveloppe d’amplification.

Le paramètre Velocity détermine la relation entre la vélocité et le niveau de sortie.

Quand cette commande est configurée sur 0, le son est toujours joué à son niveau

maximum. Avec des valeurs plus élevées, plus la vélocité est faible, plus le niveau

baisse.

La section Effects

Retrologue est doté de deux effets d’insert montés en série : un effet de modulation et

un delay.

• Pour activer et désactiver ces effets, servez-vous des commutateurs MOD ON et

DEL ON.

Effets de modulation

Le premier effet dans la chaîne d’effets est l’effet de modulation. Il peut s’agir d’un

chorus ou d’un flanger.

• Cliquez sur le bouton MOD pour afficher les paramètres de l’effet de modulation.

Voici les paramètres disponibles :

Option Description

Rate Détermine la fréquence de modulation de la hauteur en Hertz.

Type Détermine l’effet de modulation utilisé : chorus ou flanger.

Sync Activez ce bouton pour pouvoir régler la valeur Rate en fractions de temps.

Depth Détermine l’intensité de la modulation de hauteur.

Phase Élargit l’image sonore de l’effet, de mono à stéréo.

Feedback Ajoute des résonances à l’effet.

Mix Permet d’équilibrer le niveau de signal traité et non traité.

46

Retrologue

La section Effects

Effets Delay

Pour le deuxième effet de la chaîne, vous avez le choix entre plusieurs delays.

• Cliquez sur le bouton DELAY pour accéder aux paramètres de l’effet de delay.

Le menu local Type vous permet de choisir l’un des effets de delay suivants :

Voici les paramètres disponibles pour ces effets :

Option Description

Stereo Cet effet génère deux lignes de delay parallèles, l’une pour le canal gauche

et l’autre pour le canal droit. Ces deux lignes possèdent chacune un signal

de réinjection spécifique.

Cross Cet effet génère deux lignes de delay en réinjection croisée, c’est-à-dire

que le delay du canal gauche est réinjecté dans le delay du canal droit, et

inversement.

Ping-Pong Ce mode mélange les canaux d’entrée gauche et droit, puis transmet le

signal mixé sur des delays sortant entièrement à gauche et à droite. Ainsi,

les échos rebondissent de gauche à droite dans le panoramique stéréo,

comme une balle de ping-pong.

Option Description

Delay Time Détermine le temps de delay en millisecondes.

Sync Activez ce bouton pour pouvoir régler la valeur Rate en fractions de temps.

Time L/R Ce paramètre vous permet de décaler le temps du delay gauche ou droit

par rapport au temps de delay global. La valeur de décalage est un facteur.

Quand le facteur est 1, le temps de delay droit ou gauche est le même que

celui du delay global. Quand le facteur est 0,5, le temps est moitié moins

long que celui du delay global. Pour décaler le temps du delay gauche,

tournez la commande vers la gauche. Pour décaler le temps du delay droit,

tournez la commande vers la droite.

High Damp Ce paramètre vous permet d’atténuer les hautes fréquences des delays.

Feedback Ce paramètre détermine le niveau général de réinjection pour les delays

gauche et droit. On parle de réinjection (feedback) parce que la sortie du

delay est réinjectée dans son entrée. Selon le niveau défini, les échos sont

plus ou moins fréquents. À 0

%, vous n’entendez qu’un seul écho. À 100 %,

les échos se répètent à l’infini.

Mix Permet d’équilibrer le niveau de signal traité et non traité.

47

Retrologue

La section LFO

Retrologue est doté de deux LFO monophoniques. Dans ce contexte, le terme

monophonique signifie que les LFO ne sont calculés qu’une seule fois et transmis sur

plusieurs voix à la fois. Pour alterner entre les paramètres du LFO 1 et ceux du LFO 2,

cliquez sur le bouton correspondant.

Wave et Shape

La commande Wave détermine le type de base de la forme d’onde. La commande

Shape, quant à elle, modifie les caractéristiques de la forme d’onde sélectionnée.

Rate

Ce paramètre détermine la fréquence de modulation du LFO, c’est-à-dire sa

“vitesse”.

Sync

Lorsque le mode Sync est activé, la fréquence est exprimée en fractions de temps.

Option Description

Sine Génère une modulation douce, idéale pour le vibrato ou le trémolo. Le

paramètre Shape confère d’avantage d’harmonique à la forme d’onde.

Triangle Forme proche de l’onde Sine. La forme d’onde monte et descend de façon

périodique. Le paramètre Shape permet de changer progressivement la

forme d’onde triangulaire en trapèze.

Saw Génère un cycle de rampe. Le paramètre Shape transforme

progressivement la forme d’onde de rampe descendante à montante, en

passant par triangle.

Square Applique une modulation par paliers dans laquelle la modulation passe

directement d’une valeur à une autre. Le paramètre Shape modifie

progressivement le rapport entre le haut et le bas de la forme d’onde.

Configurez ce paramètre sur 50 % pour générer une onde carrée.

S & H 1 Cette option applique une modulation à paliers aléatoires. Le paramètre

Shape insère des effets de rampe entre les paliers. Quand il est tourné

entièrement vers la droite, la forme S&H devient un signal aléatoire

progressif (sans paliers).

S & H 2 Forme comparable à S & H 1. Les paliers alternent de façon aléatoire entre

valeurs hautes et basses. Le paramètre Shape insère des effets de rampe

entre les paliers. Quand il est tourné entièrement vers la droite, la forme

S&H devient un signal aléatoire progressif (sans paliers).

Sine

Triangle

Saw Square

S & H 1

S & H 2

48

Retrologue

La matrice de modulation (Matrix)

Sync Mode

Le paramètre Sync Mode contrôle le redéclenchement du LFO. Voici les options

disponibles

:

La matrice de modulation (Matrix)

On appelle modulation le fait de contrôler un paramètre à l’aide d’un autre. En plus des

modulations déjà intégrées, telles que “enveloppe du filtre -> fréquence de coupure”

ou “vélocité -> niveau de l’enveloppe”, la section Matrix vous permet de configurer

d’autres modulations. Pour “assigner” des modulations, il faut interconnecter des

sources de modulation (telles que des LFO ou des enveloppes) et des destinations de

modulation (hauteur, coupure, amplitude, etc.). La matrice de modulation vous permet

d’assigner librement jusqu’à 10 modulations, chacune comportant une source, un

paramètre de décalage, un modificateur et une destination. Il est également possible

de paramétrer l’ampleur de ces modulations. Toutes les sources et destinations de

modulation peuvent être assignées plusieurs fois.

• Cliquez sur le bouton 1 pour afficher les modulations 1 à 5 et sur le bouton 2 pour

accéder aux modulations 6 à 10.

Sources de modulation

Les sources de modulation sont accessibles à partir des menus locaux Source et

Modifier (modificateur). Voici les sources de modulation dont vous disposez

:

Option Description

Beat Sélectionnez cette option pour synchroniser le redémarrage du LFO sur le

transport de l’application hôte et l’aligner sur les temps du projet.

First Note Le LFO redémarre quand une note est déclenchée et qu’aucune autre note

n’est maintenue.

Each Note Le LFO redémarre à chaque fois qu’une note est déclenchée.

Option Description

LFO 1 Le LFO 1 génère un signal de modulation cyclique.

LFO 2 Le LFO 2 génère un signal de modulation cyclique.

Amp Env Il s’agit de l’enveloppe d’amplification (elle est unipolaire). Le profil

de l’enveloppe est égal au signal de modulation.

Filter Envelope Enveloppe du filtre. Le profil de l’enveloppe est égal au signal de

modulation.

Key Follow Ce paramètre génère une modulation qui est associée aux numéros

de notes MIDI. Pour la note MIDI la plus basse (C-2), la valeur est -1

et pour la plus note MIDI la plus élevée (G8), la valeur est +1.

Velocity La vélocité Note-On est utilisée en tant que signal de modulation. Le

paramètre Velocity est unipolaire.

Pitchbend La position de la molette pitchbend peut être utilisée comme signal

de modulation. Le paramètre Pitchbend est bipolaire.

Mod Wheel La position de la molette de modulation peut être utilisée comme

signal de modulation. Le paramètre Mod Wheel est unipolaire.

49

Retrologue

La matrice de modulation (Matrix)

Offset

Cette commande vous permet d’ajouter un décalage à la sortie de la source de

modulation.

Modifier

Toutes les sources de modulation peuvent également être utilisées comme

modificateurs. Un modificateur permet de jauger la sortie d’une source de modulation.

Par exemple, on utilise souvent la molette de modulation comme modificateur d’un

LFO assigné en source. Il est ainsi possible de contrôler l’intensité de la modulation

générée par le LFO en actionnant la molette.

Depth

Cette commande vous permet de régler l’intensité de la modulation.

Destinations de modulation

Voici les destinations de modulation dont vous disposez :

Aftertouch L’Aftertouch peut être utilisé comme signal de modulation. Le

paramètre Aftertouch est unipolaire. Certains claviers MIDI ne

peuvent pas envoyer de messages d’aftertouch. Néanmoins, la

plupart des séquenceurs logiciels sont capables de les générer.

Note Expression Les huit paramètres Note Expression peuvent être utilisés comme

signaux de modulation. Vous pouvez sélectionner le paramètre Note

Expression dans le sous-menu correspondant.

Noise Génère un signal de modulation aléatoire. Le paramètre Noise est

bipolaire.

Bus 1–16 Les modulations qui ont été transmises sur l’un des seize bus

peuvent être réutilisées comme sources. Ainsi, vous pouvez

combiner plusieurs modulations pour créer des signaux plus

complexes. Sélectionnez le bus de modulation correspondant pour

l’assigner comme source.

Option Description

Pitch Ce paramètre module la hauteur. Vous pouvez par exemple assigner

l’un des LFO pour créer un effet vibrato. Quand “Pitch” est sélectionné,

l’ampleur de la modulation se règle par demi-tons (de -60 à +60).

Cutoff Ce paramètre module la fréquence de coupure du filtre.

Resonance Ce paramètre module la résonance du filtre. Resonance modifie le

caractère du filtre. Vous pouvez par exemple assigner la vélocité à la

résonance pour accentuer le filtre lorsque vous frappez les notes plus

fortement.

Distortion Ce paramètre module la distorsion du filtre.

Level Cette modulation s’applique au paramétrage du niveau. Elle est idéale

pour les effets de type trémolo.

Volume1 Ce paramètre module le gain. La modulation du volume multiplie le

niveau.

Volume2 Semblable à la modulation Volume 1. Le Volume 1 est multiplié par le

Volume 2. Ceci vous permet de créer des modulations plus complexes.

Pan Module la position du son dans le champ panoramique.

50

Retrologue

La matrice de modulation (Matrix)

Osc 1/2 Pitch Module la hauteur de l’oscillateur correspondant. Vous pouvez par

exemple assigner l’un des LFO afin de désaccorder l’oscillateur de

façon cyclique.

Osc 1/2 Level Module le volume de l’oscillateur correspondant. Vous pouvez par

exemple assigner la molette de modulation pour créer des fondus

d’entrée et de sortie sur l’oscillateur pendant que vous jouez.

Osc 1/2 Shape Module la forme et le caractère de l’oscillateur correspondant. Vous

pouvez par exemple assigner l’une des enveloppes pour modifier

progressivement le caractère de l’oscillateur.

Osc 1/2 Multi

Detune

Module le désaccordage des voix individuelles d’oscillateur générées

par le mode multi-oscillateur.

Osc 1/2 Multi

Number

Module le nombre de voix d’oscillateur générées par le mode multi-

oscillateur.

Sub Osc Level Module le volume du sub-oscillateur. Vous pouvez par exemple

assigner la molette de modulation de manière à appliquer un fondu

d’entrée à l’oscillateur quand vous jouez.

Ring Mod Level Module le volume de l’effet de modulation en anneau. Vous pouvez par

exemple assigner la molette de modulation de manière à appliquer un

fondu d’entrée à la modulation en anneau quand vous jouez.

Noise Level Module le volume du générateur de bruit. Vous pouvez par exemple

assigner la molette de modulation de manière à appliquer un fondu

d’entrée au générateur de bruit quand vous jouez.

Amp Attack Module le temps d’attaque de l’enveloppe d’amplitude. La phase

d’attaque ne peut pas être modulée en continu. Elle est uniquement

mise à jour au démarrage du segment.

Amp Decay Module le temps de decay de l’enveloppe d’amplitude. La phase de

decay ne peut pas être modulée en continu. Elle est uniquement mise à

jour au démarrage du segment.

Amp Sustain Module le niveau du sustain de l’enveloppe d’amplitude. Le niveau du

sustain ne peut pas être modulé en continu. Il est uniquement mis à jour

au démarrage du segment.

Amp Release Module le temps de relâchement (release) de l’enveloppe d’amplitude.

La phase de relâchement ne peut pas être modulée en continu. Elle est

uniquement mise à jour au démarrage du segment.

Filter Attack Module le temps d’attaque de l’enveloppe du filtre. La phase d’attaque

ne peut pas être modulée en continu. Elle est uniquement mise à jour

au démarrage du segment.

Filter Decay Module le temps de decay de l’enveloppe du filtre. La phase de decay

ne peut pas être modulée en continu. Elle est uniquement mise à jour

au démarrage du segment.

Filter Sustain Module le niveau du sustain de l’enveloppe de filtre. Le niveau du

sustain ne peut pas être modulé en continu. Il est uniquement mis à jour

au démarrage du segment.

Filter Release Module le temps de relâchement (release) de l’enveloppe du filtre. La

phase de relâchement ne peut pas être modulée en continu. Elle est

uniquement mise à jour au démarrage du segment.

Bus 1-16 Vous pouvez transmettre n’importe quelle modulation à l’un des seize

bus, par ex. pour créer des signaux de modulation plus complexes.

Comme destination, sélectionnez le bus sur lequel vous souhaitez

transmettre le signal. Pour utiliser la modulation qui a été routée vers un

bus, assignez le bus correspondant en tant que source de modulation.

Option Description

51

Retrologue

Autres paramètres

Cliquez sur le bouton situé dans le coin inférieur droit de l’interface pour ouvrir le

menu local Options.

Ce menu vous donne accès aux options suivantes :

Contrôles instantanés

Retrologue intègre huit contrôles instantanés que vous pouvez contrôler directement

à partir de Cubase, par exemple.

Par défaut, ces contrôles instantanés sont assignés aux paramètres suivants :

Ö Il est possible de modifier les assignations par défaut des contrôles instantanés. Pour

de plus amples informations, référez-vous au Mode d’Emploi de votre séquenceur

Steinberg.

Option Description

Show Tooltips Active et désactive les infobulles.

Show Value Tooltips Quand cette option est activée, la valeur des paramètres qui ne

possèdent pas de champ de valeur s’affiche dans une infobulle

lorsque vous actionnez la commande correspondante.

Save MIDI Controller

as Default

Cette option permet d’enregistrer les assignations de contrôleurs

MIDI actuelles comme assignations par défaut. La prochaine fois

que vous ouvrez une occurrence du plug-in, ce sont ces

assignations qui sont paramétrées par défaut.

Reset MIDI Controller

to Factory Default

Permet de rétablir les assignations d’usine des contrôleurs MIDI :

les contrôleurs 7 et 10 sont assignés aux paramètres de volume et

de panoramique. Les autres assignations sont alors supprimées.

Contrôle

instantané

Paramètre

1 Fréquence de coupure du filtre

2 Résonance

3 Distorsion

4 Enveloppe du filtre

5 Temps d’attaque de l’enveloppe du filtre

6 Temps de decay de l’enveloppe du filtre

7 Temps d’attaque de l’enveloppe d’amplification

8 Temps de decay de l’enveloppe d’amplification

52

Retrologue

Assignations de contrôleurs MIDI

Pratiquement tous les paramètres de Retrologue peuvent être réglés à l’aide de

contrôleurs MIDI. Les assignations de contrôleurs MIDI s’enregistrent globalement

pour tout le plug-in, à l’exception de l’assignation de la molette de modulation qui

s’enregistre avec chaque préréglage. La molette de modulation vous permet ainsi de

contrôler les paramètres des effets, car ceux-ci ne seraient pas contrôlables

autrement. En effet, ils ne peuvent pas être sélectionnés en tant que destinations de

modulation dans la matrice de modulation.

Ö Par défaut, les paramètres Volume et Pan sont assignés aux contrôleurs 7 et 10. Ils

sont donc toujours disponibles.

Ö Quand vous utilisez Retrologue dans une application hôte comme Cubase, les

assignations de contrôleurs MIDI s’enregistrent avec les projets.

Assignation de contrôleurs MIDI

Voici comment procéder pour assigner les contrôleurs MIDI :

1. Faites un clic droit sur la commande que vous souhaitez télécommander.

2. Sélectionnez “Learn CC” dans le menu contextuel.

3. Actionnez un potentiomètre, un fader ou un bouton sur votre périphérique MIDI.

Il est possible d’assigner un même contrôleur MIDI à plusieurs paramètres. En

revanche, vous ne pouvez pas assigner plusieurs contrôleurs MIDI différents à un

même paramètre.

Ö Il n’est pas possible d’assigner la molette de modulation au moyen de la fonction

Learn (voir “Assignation de la molette de modulation” à la page 52).

• Pour supprimer une assignation de contrôleur MIDI, faites un clic droit sur la

commande correspondante et sélectionnez “Forget CC”.

Configuration de la plage d’un paramètre

Vous pouvez définir séparément les valeurs minimale et maximale d’un paramètre pour

chaque assignation.

• Pour définir la valeur minimale, réglez le paramètre sur la valeur souhaitée, faites un

clic droit sur la commande, puis sélectionnez “Set Minimum” (définir comme valeur

minimale).

• Pour définir la valeur maximale, réglez le paramètre sur la valeur souhaitée, faites

un clic droit sur la commande, puis sélectionnez “Set Maximum” (définir comme

valeur maximale).

Assignation de la molette de modulation

1. Faites un clic droit sur la commande à laquelle vous souhaitez assigner la molette

de modulation.

2. Dans le sous-menu “Modulation Wheel”, sélectionnez “Enable Mod Wheel”

(activer la molette de modulation).

3. Définissez les valeurs minimale et maximale de la molette en vous servant des

commandes correspondantes.

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