ALLEN & HEATH XONE32 Le manuel du propriétaire

Marque: ALLEN & HEATH

Modèle: XONE32

Catégorie: Contrôleurs DJ

Taper: Le manuel du propriétaire

MODE D’EMPLOI

Publication AP4264

P R O F E S S I O N A L D J M I X E R

2 XONE:32 User Guide

Ce produit est conforme aux directives européennes 89/336/EEC et

92/31/EEC concernant le matériel électromagnétique et aux directives

73/23/EEC et 93/68/EEC relatives aux faibles voltages.

Ce produit a été testé selon les chapitres EN55103 1 & 2 1996 pour une utilisation dans

les environnements E1, E2, E3, et E4 afin de démontrer sa conformité aux règles de

protection de la directive européenne 89/336/EEC. Lors de certains tests, les

caractéristiques affichées du produit ont pu apparaître altérées, mais dans une zone de

déviation considérée comme acceptable et non susceptible de remettre en cause

l’utilisation du produit dans le cadre qui lui est destiné.

Allen & Heath poursuit une politique rigoureuse de garantie de conformité de tous ses

produits avec les standards européens les plus récents. Les utilisateurs désirant plus de

détails sur ces standards sont invités à nous contacter directement.

REMARQUE: Toute modification de cette console non approuvée explicitement par

Allen & Heath peut invalider le droit de l’utilisateur à en faire usage.

Mode d’emploi XONE: 32 AP4264 version 3

Construit au Royaume-Uni par :

Kernick Industrial Estate, Penryn, Cornwall, TR10 9LU, UK

http://www.allen-heath.com

Cet appareil a été construit au Royaume-Uni par ALLEN & HEATH et est garanti contre tout

défaut de fabrication pendant une période d’un an à partir de la date d’achat par son

premier utilisateur.

Pour obtenir le niveau de performances élevé pour lequel il a été prévu, nous vous

recommandons de lire attentivement ce mode d’emploi avant toute utilisation.

En cas de dysfonctionnement, adressez-vous à votre revendeur agréé ou au distributeur

ALLEN & HEATH de votre pays afin de faire jouer la garantie, qui ne peut s’appliquer

qu’aux conditions suivantes :

Conditions de la garantie

1. L’appareil a bien été installé et mis en œuvre en suivant les instructions données dans

ce mode d’emploi

2. L’appareil n’a pas été détourné de sa destination de manière volontaire ou accidentelle,

et n’a pas subi de détérioration ou de modification autre que celles décrites ici ou

explicitement autorisées par ALLEN & HEATH.

3. Toutes les éventuelles modifications ou réparations ont bien été effectuées par un

réparateur agréé ALLEN & HEATH.

4. Cette garantie ne couvre pas l’usure ou la détérioration du crossfader.

5. L’appareil défectueux a bien été ré-adressé au distributeur ou au revendeur en port

payé, accompagné de sa facture d’achat.

6. Il a bien été conditionné pour éviter tout dommage pendant le transport.

Les termes de cette garantie sont applicables au Royaume-Uni. Pour les autres pays, ils

peuvent varier en fonction des réglementations locales. Adressez-vous à votre revendeur

ou distributeur pour plus d’informations à ce sujet.

XONE:32 User Guide 3

Consignes de sécurité – À lire avant toute utilisation

Consignes Lisez attentivement et avant toute chose ces consignes de sécurité. Conservez-les en

lieu sûr pour pouvoir vous y référer ultérieurement. Observez scrupuleusement toutes

les instructions imprimées sur la console ou dans ce mode d’emploi.

Ouverture N’utilisez l’appareil que parfaitement clos et muni de toutes ses protections. En cas de

nécessité de remplacement d’un de ses éléments, veillez à le débrancher auparavant.

Alimentation Ne branchez cette console que sur un courant correspondant aux caractéristiques

décrites dans le mode d’emploi ou imprimées au dos de l’appareil et muni d’une terre.

Cordon N’utilisez que le cordon d’alimentation fourni avec la console. S’il ne correspond pas

aux prises secteur dont vous disposez, adressez-vous à votre revendeur. Faites

cheminer ce câble de façon à ce qu’il ne puisse être ni écrasé ni tordu.

Terre N’annulez en aucun cas la polarisation des broches ou la liaison à la terre procurée par

le cordon d’alimentation.

Ventilation N’obstruez pas ou n’empêchez pas le fonctionnement normal des orifices de ventilation

de la console. En cas d’utilisation en rack, vérifiez que le confinement n’empêche pas la

ventilation correcte de l’appareil

Humidité Pour éviter tout risque d’incendie ou d’électrocution, n’exposez pas la console à la pluie

ou à l’humidité et ne posez pas dessus de récipient risquant de se renverser ou de faire

entrer des liquides dans l’appareil.

Chaleur N’installez pas cette console dans un endroit soumis à une chaleur excessive ou au

rayonnement direct du soleil. Gardez-la à distance des appareils générant des quantités

de chaleur importante en fonctionnement : alimentations, amplificateurs ou radiateurs.

Environnement N’installez pas cet appareil dans des endroits sales ou poussiéreux et ne le soumettez

pas à des chocs ou à des vibrations excessives. Gardez-le à l’écart des cendres de

cigarettes ou des boissons et des machines à fumée.

Manipulation Pour éviter d’endommager les contrôles et l’esthétique de cette console, ne placez

aucun objet lourd ou anguleux sur sa surface et manipulez-la avec précautions. Utilisez

les protections adéquates en cas de transport ou de déplacement.

Entretien Débranchez immédiatement l’appareil en cas d’introduction d’eau ou de corps étrangers

à l’intérieur du châssis, en cas d’exposition à l’humidité, de chute ou d’endommagement

du câble d’alimentation. Débranchez-le également s’il émet de la fumée, une odeur ou

un bruit bizarre. Adressez-vous alors à votre revendeur.

Installation N’installez cette console qu’en suivant les instructions de ce mode d’emploi. Ne

branchez en aucun cas directement les sorties d’un amplificateur sur ses entrées.

N’utilisez que les connecteurs et câbles prévus pour cet usage.

Câblage du cordon d’alimentation

Cette console est livrée avec un cordon moulé adapté au connecteur d’alimentation. Au

cas où vous auriez à le remplacer, veillez à suivre les instructions ci-après :

Le conducteur jaune et vert ou vert doit être relié à la broche repérée par la lettre E ou

par le symbole de terre.

Cet appareil doit être impérativement relié à la terre.

Le conducteur bleu ou blanc doit être relié à la broche repérée par la lettre N.

Le conducteur marron ou noir doit être relié à la broche repérée par la lettre L.

Veillez à bien respecter ce code couleur au cas où vous auriez à effectuer un

remplacement de la prise.

4 XONE:32 User Guide

Sommaire

Consignes de sécurité ......................... 3

Introduction ....................................... 4

Prise en main ..................................... 5

Connecteurs et contrôles .................... 6

Installation....................................... 10

Schémas de câblage ......................... 11

Consignes d’utilisation .......................12

Remplacement du Crossfader.............14

Caractéristiques ................................18

Glossaire...........................................20

Codes articles....................................22

Aide et dysfonctionnements ...............23

Introduction

Nous vous félicitons de votre choix d’une console DJ professionnelle XONE: 32. Cette console de club trois

voies, robuste et stylée, propose une combinaison de fonctionnalités originale et tout particulièrement destinée

aux disc-jockeys professionnels. Elle offre en premier lieu une qualité de son sans équivalent. La XONE:32 a en

effet été conçue et réalisée avec les mêmes standards rigoureux qui ont fait le succès de nos consoles

professionnelles auprès des ingénieurs du son et des musiciens du monde entier. Nous avons pris beaucoup

de plaisir à créer cette nouvelle gamme et sommes sûrs que vous en prendrez tout autant à l’utiliser.

Vous voudrez probablement commencer à l’utiliser immédiatement et nous avons donc rendu ce mode d’emploi

aussi compact et fonctionnel que possible. Nous vous recommandons toutefois de le lire une fois en totalité. Si

cela n’est pas possible, prenez au moins le temps de lire le chapitre PRISE EN MAIN avant d’effectuer vos

branchements.

Ce mode d’emploi ne concerne que la XONE:32. Pour plus de détails sur les systèmes audio en général ou les

techniques de mixages, nous vous renvoyons aux nombreuses publications spécialisées disponibles sur le

sujet, aussi bien en librairie que chez les revendeurs de matériel audio pro. Bien que ce manuel ait été réalisé

sous un angle essentiellement pratique, nous ne pouvons être tenus pour responsables de sa totale adéquation

à vos besoins. Nous nous réservons également le droit d’apporter toutes modifications nécessaires.

Vous trouverez toutes les informations utiles auprès de notre réseau de distribution et de nos centres de

maintenance agréés. Vous pouvez également consulter notre site internet pour en connaître plus sur nos

produits, nos services, et également pour poser vos questions et dialoguer à propos des applications audio.

Pour pouvoir vous apporter une aide aussi appropriée que possible, notez votre numéro de série ainsi que la

date et le lieu d’achat de votre console afin de pouvoir les fournir si nécessaire.

Visitez notre site internet à l’adresse

www.allen-heath.com pour plus d’informations sur notre société, et

nos produits. Un site est par ailleurs dédié spécifiquement aux consoles XONE :

www.xone.co.uk.

Fonctionnalités

• 3 canaux stéréo avec entrées lignes et RIAA sélectionnables

• Entrée micro DJ

• Sorties séparées pour mix général, enregistrement, monitoring DJ et casque

• Départ d’effets stéréo (Aux)

• Égaliseur 3 bandes asymétrique +6/-26 avec coupure étendue

• CROSSFADER à VCA amovible et ajustable par fonctions « contour » et « reverse »

• Boutons TRANSMUTE dépendant de la position du Crossfader pour effets TRANSFORM et PUNCH

• Filtre analogique à état variable avec contrôles de type, de fréquence et de résonance.

• Contrôle de la fréquence de filtrage par LFO avec option tap-tempo

• Mémorisation DRS™ avec 4 mémoires utilisateur pour les effets de filtre

• Système de pré-écoute « cue » élaboré à boutons radio et fader cue/mix

• Affichage généralisé des niveaux de voies et de sorties

• Répartition des contrôles et des paramétrages sur trois surfaces sensibles

• Crossfader de qualité supérieure à double contacteur plaqué-or

• Alimentation incorporée universelle permettant de brancher la console en tout point du globe

XONE:32 User Guide 5

Prise en main 

1 Garantissez votre sécurité Le courant électrique peut tuer. Commencez par lire attentivement les

consignes de sécurité de la page 3. Vérifiez que tous les éléments de votre système sont compatibles avec

votre tension secteur et correctement reliés à la terre. Ne mettez aucun appareil sous tension avant d’avoir

vérifié votre câblage et vos paramétrages.

2 Initialisez la position de tous les contrôles Mettez les FADERS et les contrôles GAIN, AUX,

RESONANCE, CASQUE, BOOTH et MAIN MIX au minimum (sens antihoraire). Mettez les boutons BAL, EQ et

CONTOUR en position centrale. Réglez le CROSSFADER sur X (gauche), le curseur VCF sur 20kHz (à droite)

et le curseur CUE/MIX sur cue (à gauche). Choisissez la position relevée pour tous les boutons de sélection.

3 Connectez tous vos appareils en entrée et en sortie Branchez deux sources musicales sur la console,

l’une sur le canal 1 (X) et l’autre sur le canal 3 (Y). Réglez les sélecteurs de la face arrière en fonction du

niveau de la source : ligne ou RIAA. Branchez un micro, si vous en utilisez un (micro voix dynamique cardioïde

à interrupteur incorporé de préférence). Reliez les sorties MIX OUT à votre système d’amplification général, les

sorties BOOTH OUT à l’amplification de vos écoutes de retour et branchez un casque de bonne qualité, d’une

impédance d’environ 70 ohms, dans la prise casque (PHONE). Veillez à ce que le volume soit au minimum.

4 Mettez le système sous tension Commencez par la console et les sources. Vérifiez que les témoins

CH1 CUE, LPF et CROSSFADE ON sont bien allumés, et les autres éteints. Le témoin LFO ON doit clignoter

lentement. Allumez ensuite vos amplis avec le niveau au minimum. Le système doit être silencieux. En cas de

souffle ou de ronflement, vérifiez votre câblage et recherchez des problèmes de boucle de masse ou de terre,

en particulier au niveau des platines-disques.

5 Réglez les gains et effectuez une pré-écoute des voies Lancez la diffusion de vos sources et réglez le

gain TRIM/LEVEL jusqu’à ce que le bargraphe allume la LED « 0 » en tolérant quelques écarts vers « +5 ». Si

le témoin PEAK clignote, revenez légèrement en arrière. Montez doucement le niveau du casque. Vous devez

entendre le canal 1 si le fader CUE/MIX est réglé à gauche, en position CUE. Appuyez sur CH3 CUE pour

écouter le signal du canal 3. Si le son est distordu, étouffé ou insignifiant, vérifiez que vous vous êtes bien

branché dans l’entrée ligne ou phono correspondant au type de votre source.

6 Dirigez la musique vers vos écoutes générales Un signal étant présent et le crossfader à gauche en

position X, montez le fader CH1 en position « 0 ». Puis tournez le bouton MAIN MIX au maximum et vérifiez que

les bargraphes généraux suivent la musique. Ils doivent atteindre le « 0 » avec quelques passages

occasionnels à « +5 ». Si le témoin d’écrêtage PEAK clignote, réduisez un peu le gain de la voie. Montez alors

le niveau de l’amplification au maximum de ce que vous souhaitez obtenir en diffusion, en conservant les

niveaux de bargraphes décrits ci-dessus. Si vous utilisez un micro, allumez-le et montez son GAIN jusqu’à ce

que vous l’entendiez dans le mix. Réduisez le gain en cas d’apparition d’un effet Larsen.

7 Dirigez la musique vers vos retours Tournez alors le bouton BOOTH au maximum et montez le niveau

d’amplification de vos écoutes de proximité au maximum de vos besoins. En procédant ainsi vous éviterez au

DJ de dépasser le maximum acceptable par le système s’il venait à monter tous les niveaux de voies et de

général au maximum. Les bargraphes fournissent une bonne image des capacités du système. L’accès

ultérieur aux gains de la face arrière peut être protégé si besoin par un volet spécifique.

8 Testez les contrôles de niveaux et le crossfader Avec deux sources musicales actives (CH1=X,

CH2=Y) vous pouvez tester ces fonctions essentielles. Réglez la fonction CONTOUR du crossfader pour choisir

une transition douce ou franche selon vos besoins. Vous pouvez inverser le sens de X et Y pour adapter la

console à votre style de mixage et même désactiver le crossfader si vous ne l’utilisez pas. Le bouton

TRANSMUTE permet des actions instantanées de mute sur un signal si le crossfader est de son côté ou de

superposition s’il est de l’autre côté. Vous pouvez aussi tester le fonctionnement du petit curseur CUE/MIX qui

permet d’effectuer une pré-écoute du mix au casque.

9 Testez les effets EQ, VCF et LFO. Passez ensuite aux options créatives : avec un canal actif, écoutez

l’action du renforcement ou de la coupure des trois contrôles d’EQ. Appuyez sur le bouton FILTER de la voie

pour activer son VCF, et testez le curseur FREQUENCY, le bouton RESONANCE et les sélecteurs

HPF/BPF/LPF. Les changements peuvent être subtils ou violents. Surveillez les bargraphes et réduisez les

niveaux si nécessaire. Activez le LFO et réglez sa fréquence en tapant en rythme sur le bouton TAP TEMPO.

Le curseur VCF devient alors un contrôle d’amplitude de l’action du LFO sur le VCF.

10 Mémorisation et rappel des réglages utilisateur Vous pouvez mémoriser un effet VCF/LFO et le

rappeler ensuite instantanément pendant une prestation. Il suffit de maintenir enfoncé le bouton FILTER

RECALL de votre choix pendant plus de deux secondes. Le rappel se fait ensuite par un simple appui bref sur

ce bouton. La mémorisation concerne les réglages VCF et LFO ainsi que l’affectation des canaux au filtre.

Remarque importante : Pour éviter tout risque pour votre audition,

veillez à ne travailler qu’à des niveaux raisonnables. Ce conseil s’applique aussi à

l’écoute au casque. Une écoute prolongée à niveau excessif peut provoquer des pertes

d’audition sélectives voire totales. Veillez aussi à bien mettre votre système en

conformité avec les réglementations locales concernant les niveaux sonores.

82!

6 XONE:32 User Guide

100 - 240V~

47-63Hz ~ 30W MAX

P R O F E S S I O N A L D J M I X E R

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE - NE PA S OUVRIR.

DRS DIGITAL RECALL SYSTEM

P R O F E S S I O N A L D J M I X E R

XONE:32 User Guide 7

Connecteurs et contrôles

1 Entrée ligne (LINE) RCA x 2. Permet le branchement de sources de type CD, MD, DAT, boîtes à

rythmes ou claviers. Ne pas utiliser pour les platines-disques nécessitant une égalisation RIAA.

2 Entrée PHONO RCA x 2. Permet le branchement de platines-disques à cellule magnétique nécessitant

une égalisation RIAA. Pour les platines non-RIAA, utilisez l’entrée ligne ci-dessus. Ne pas utiliser cette entrée

pour des sources à niveau ligne, qui causeraient ici une saturation et une forte distorsion.

3 Bornier de terre (CHASSIS) Ce bornier à vis permet le branchement de la mise à la masse des platines

disques. Il permet une réduction significative des bruits, souffles et ronflements-systèmes induits par ces

appareils. Vérifiez que le bornier est bien vissé à fond une fois le connecteur en place.

4 Type de source (INPUT) Permet de choisir entre source à niveau ligne (position relevée) et source à

niveau phono (position enfoncée). Le positionnement de ces sélecteurs en face arrière évite toute manipulation

intempestive en cours de prestation.

5 Gain d’entrée (LEVEL) Bouton rotatif permettant d’aligner le niveau d’entrée avec le niveau de

fonctionnement optimal de la console. Réglable depuis une coupure totale jusqu’à +15 dB. Utilisez le

bargraphe de voie 16 pour visualiser son réglage en cours de prestation. Le positionnement en face arrière

évite toute manipulation intempestive.

6 Sortie enregistrement (RECORD) RCA x 2. Fournit un signal stéréo non affecté par le mix général.

Permet de brancher un enregistreur stéréo (MD, DAT ou cassette) pour enregistrer la prestation du DJ.

7 Sortie auxiliaire (AUX) Jack TRS x 2. Fournit un signal stéréo à niveau ligne dont le mixage

indépendant dépend des départs AUX des voies 13 . Permet de brancher des échantillonneurs, des effets,

une écoute ou un enregistreur supplémentaire. Utilisable aussi bien en liaison symétrique qu’asymétrique.

8 Sortie retours DJ (BOOTH) Jack TRS x 2. Sortie stéréo destinée aux écoutes de retour du DJ. Elle

dispose de son propre contrôle de niveau et n’est pas affectée par le volume général (master) ni par le volume

de pré-écoute (cue). Utilisable aussi bien en liaison symétrique qu’asymétrique.

9 Sortie stéréo (MIX) Jack TRS x 2. Sortie stéréo principale destinée à la diffusion. Symétrisée

électroniquement, elle permet d’utiliser de grandes longueurs de câbles sans capter d’interférences. Peut

également être utilisée en liaison asymétrique.

10 Connecteur d’alimentation (MAINS) Type IEC. Reliez ici le cordon secteur moulé et spécifique à

chaque pays, fourni avec la console. Vérifiez que la tension secteur correspond aux indications de la face

arrière et que la prise est bien équipée d’une liaison à la terre efficace.

11 Fusible (FUSE) Système de protection principal de l’alimentation. En cas de rupture, ne le remplacez

que par un fusible de mêmes caractéristiques. Si le fusible de remplacement se rompt immédiatement, faîtes

vérifier votre console par un réparateur agréé.

12 Interrupteur (POWER ON) Allumage et extinction de la console. Pour éviter les bruits de rupture et

protéger vos haut-parleurs, mettez toujours l’amplificateur hors tension avant d’allumer la console ou un autre

élément du système. Allumez toujours l’amplificateur en dernier, et éteignez-le en premier.

13 Départ auxiliaire (AUX SEND) Niveau envoyé à la sortie AUX pour cette voie (« après atténuation »,

c’est-à-dire affecté par la position du fader de la voie). À fond dans le sens antihoraire rien n’est envoyé. À fond

dans le sens horaire, le renforcement maximum est de +6 dB. La position normale « 0 » est repérée.

14 Égalisation (EQ) Les trois contrôles d’égalisation permettent au DJ de modifier à volonté les

caractéristiques du son pendant la diffusion. Le spectre est divisé en trois bandes : aigus (HI) (10 kHz) à

réponse en plateau (de type « shelve »), medium (MID) (1 kHz) à réponse de type « peak », et graves (LO)

(100 Hz) à réponse également de type « peak ». Il s’agit d’un égaliseur « asymétrique », c’est-à-dire dont les

amplitudes de renforcement et de coupure ne sont pas identiques. Le renforcement est limité à +6 dB par

sécurité, tandis que la coupure va jusqu’à –26 dB et permet de couper totalement les fréquences indésirables.

15 Sélecteur de pré-écoute (CUE) Permet d’entendre le signal du canal considéré dans le circuit de pré-

écoute. Les trois boutons sont de type « radio » : l’appui sur l’un d’eux annule les autres. Le témoin

correspondant s’allume et permet de visualiser d’un coup d’œil la voie entendue. Cette fonction a toujours une

sélection active : par défaut le canal 1. Il est possible d’effectuer une pré-écoute du mix à l’aide du curseur

CUE/MIX 32 . La pré-écoute (Cue) est sans effet sur le mix de diffusion ou le mix de retour DJ (booth) et

permet simplement d’entendre le signal d’une voie avant de l’insérer dans le mix. L’action du Cue se situe

avant fader mais après égalisation, permettant de tester l’action du VCF avant d’en lancer la diffusion.

16 Bargraphes (METER) Le bargraphe à 4 LED indique en permanence la présence du signal avant

atténuation. Il est utilisé pour régler le gain afin d’obtenir une valeur de 0 dB pour les passages les plus forts

avec quelques excursions occasionnelles à +5 dB. Réduisez le gain si le témoin d’écrêtage ( PEAK) clignote

en permanence. Ce témoin s’allume à +8 dB et vous signale que vous êtes à 12 dB de l’écrêtage. Laisser le

signal atteindre ce niveau provoque un son très distordu susceptible d’endommager votre système de diffusion

et son caractère très désagréable ne sera jamais accepté par un bon DJ.

8 XONE:32 User Guide

17 BALANCE Permet un réglage de balance entre les voies droite et gauche, allant pour chacune de la

coupure totale au volume maximum. La position centrale est repérée et le gain augmente de +2 dB quand on

tourne le bouton à fond dans un sens ou dans l’autre. Très utilisé à titre d’effet en prestation.

18 Filtre (FILTER ON) Interrupteur momentané permettant de diriger le signal vers le VCF analogique

(voltage controlled filter). Le témoin bleu s’allume quand le filtre est actif pour la voie considérée. Cette

sélection peut être mémorisée et rappelée par la fonction DRS™.

19 Atténuateurs de voies (FADER) Chaque voie dispose d’un fader (atténuateur) stéréo de 60 mm

permettant de régler son niveau depuis une coupure totale jusqu’à une position normale « 0 ». Ils permettent

aussi bien des crescendo très lents que des actions immédiates en prestation directe. Le fader CH1 dirige le

signal vers la partie X du crossfader et le fader CH3 vers sa partie Y. Le fader CH2 n’est pas dirigé vers le

crossfader. L’atténuation des faders affecte également les départs AUX 13 .

20 CROSSFADER Le crossfader permet un passage progressif d’une piste à une autre d’un seul geste. Il

est également utilisé par les DJ de manière plus brutale pour mettre en relation ou en interaction deux sons

dans un contexte de rap ou de « scratch ». Dans ce cas, il peut être amené à souffrir et des facilités de

remplacement ont donc été prévues. Le crossfader de la XONE:32 a néanmoins été conçu de manière

particulièrement robuste : double contacts plaqués-or et circuit VCA lui permettant de ne traiter directement

aucun signal audio. Le canal 1 est dirigé vers la position « X » et le canal 3 vers la position « Y ». La réponse

de ce crossfader peut être modifiée par les fonctions CONTOUR et REVERSE 35 pour s’adapter à votre style.

21 Boutons TRANSMUTE La XONE:32 associe de manière intelligente dans un même bouton les effets

traditionnels « transform » et « punch ». La fonction du bouton dépend en effet de la position du crossfader. Le

TRANSMUTE gère automatiquement la fonction transform

dès que le crossfader est du même côté que lui. Il

agit alors en coupant le signal tant que le bouton est enfoncé. Il commande par contre la fonction punch

quand

le crossfader est du coté opposé et fait alors jouer l’autre piste. Si, par exemple, la piste 1 est en cours de

lecture, l’appui sur le TRANSMUTE du côté X applique un mute (transform) à cette piste et l’appui sur le

TRANSMUTE du côté Y(opposé) fait jouer la piste 3 par-dessus la piste 1.

22 Sélecteurs de type de filtre (VCF) Utilisez une combinaison quelconque de ces trois boutons

momentanés pour choisir le type de réponse du filtre (VCF). La sélection par défaut est le filtrage passe-bas

(LPF) qui coupe toutes les fréquences supérieures à la fréquence de coupure. Vous pouvez aussi choisir un

filtre passe-bande (BPF), coupant les fréquences inférieures et supérieures à la zone d’action, ou un filtre

passe-haut (HPF) qui supprime les fréquences inférieures à la fréquence de coupure. L’association de plusieurs

boutons donne naturellement la résultante des différentes actions. Un type de filtre, au moins, est toujours

sélectionné et son témoin est allumé. Cette sélection peut être mémorisée et rappelée par la fonction DRS™.

23 Bouton RESONANCE Permet d’agir sur le facteur Q ou sur le caractère incisif des filtres en renforçant

plus ou moins les fréquences au voisinage de la fréquence de coupure. La position minimum « MILD » donne

une transition douce tandis que la position maximum « WILD » (à fond dans le sens horaire) crée un timbre

particulier dû au renforcement spécifique des fréquences sensibles. Le résultat dépend du filtre utilisé, mais

pour éviter tout problème, il est conseillé de toujours partir de la position MILD.

24 Sélecteur LFO ON Interrupteur momentané permettant d’activer le contrôle de la fréquence de coupure

du VCF par l’oscillateur basse fréquence (LFO). Le témoin clignote en vert en permanence pour indiquer la

vitesse du LFO et s’allume en rouge quand le sélecteur est activé (tout en continuant à clignoter en vert). Le

curseur VCF FREQUENCY 28 change de fonction pour devenir un contrôle d’amplitude de l’action de la

modulation (LFO DEPTH). L’état du sélecteur peut être mémorisé et rappelé par la fonction DRS™.

25 sélecteur x2 Double la vitesse du LFO déterminée par le Tap-tempo. Permet donc de taper en rythme et

d’obtenir deux modulations par temps. L’état du sélecteur peut être mémorisé et rappelé par la fonction DRS™.

26 TAP TEMPO Vous pouvez régler la vitesse du LFO en appuyant simplement en rythme sur ce bouton. Le

tempo est automatiquement détecté après deux ou trois frappes. La valeur résultante peut être doublée en

appuyant sur le sélecteur x2 25 .

27 Rappel mémoires FILTER RECALL (DRS™) Cette fonction originale Allen & Heath offre 4 boutons de

présélection permettant de mémoriser et de rappeler vos réglages de filtres préférés. Ils permettent des

altérations du son instantanées. À la première mise sous tension, les mémoires sont vides. Il suffit de maintenir

un des boutons enfoncés pendant plus de 2 secondes pour que les réglages en cours soient mémorisés et

associés à ce bouton. La mémorisation ne concerne pas les paramètres de résonance, de fréquence de

coupure, et de vitesse ou d’amplitude du LFO. Ils comportent par contre :

• La sélection de filtre CH1-3 FILTER ON

• Le type de VCF – combinaison active des types HPF, BPF et LPF

• La sélection LFO ON – contrôle manuel du VCF ou modulation par le LFO

• La sélection LFO x2 – doublement de la vitesse du LFO

XONE:32 User Guide 9

28 Curseur de contrôle VCF Ce contrôle est destiné à être manipulé en temps réel par le DJ pour créer des

effets associés à la musique. Le résultat dépend de l’activation ou non du LFO : s’il est désactivé, le curseur

agit sur la fréquence de coupure entre 100 Hz et 20 kHz. S’il est activé, il agit sur l’amplitude de la modulation

du filtre par le LFO (pas d’action quand le curseur est à l’extrême droite, et action maximum quand il est basculé

à gauche, vers les autres contrôles temps réel que sont le Crossfader, les faders ou les boutons transmute).

29 Bouton MAIN MIX MASTER Ce potentiomètre rotatif ajuste le niveau de la diffusion générale (sorties MIX

stéréo). Il contrôle simultanément les canaux droit et gauche mais est sans effets sur les sorties enregistrement

(RECORD) et écoutes de proximité (BOOTH). La position maximum correspond au gain unitaire (0dB). Si un

niveau normal est obtenu dès la première moitié de sa course, c’est que votre système de diffusion est trop

sensible pour le niveau de fonctionnement de la console. Reprenez alors le réglage du gain de votre

amplification avec ce bouton au maximum afin de calibrer le niveau de diffusion maximum. En discothèque,

des niveaux stricts peuvent avoir à être respectés. Vérifiez que votre système s’y conforme.

30 Bargraphes MAIN METERS Ce double bargraphe affiche le niveau de la sortie MAIN MIX. Les 12 LED

indiquent les niveaux à partir de –20 dB. Les LED vertes et jaunes correspondent aux niveaux de travail

normal. La LED rouge supérieure (PEAK) s’allume à +8dB et vous avertit que vous n’êtes plus qu’à 12 dB de

l’écrêtage. La valeur «0» correspond à un niveau de +4 dBu au niveau des sorties XLR. Ces bargraphes ont

une réponse quasi instantanée et sont capables d’afficher les transitoires les plus brèves. Les cinq LED

supérieures ont une fonction de maintien provisoire qui garde une trace des niveaux maximum et des

transitoires. Ne laissez pas les LED rouges s’allumer autrement qu’occasionnellement sous peine de

créer une distorsion du signal susceptible d’endommager votre matériel.

31 Bouton BOOTH MASTER Règle le niveau du signal dans les écoutes de proximité. N’affecte pas le

niveau d’écoute au casque.

32 Curseur CUE/MIX Détermine la nature du signal écouté au casque : à l’extrême gauche seul le signal

CUE est présent. Les boutons CUE des canaux 1, 2 et 3 sont associés en boutons radio pour qu’une sélection

soit toujours active ; à l’extrême droite seul le signal de MIX général est présent et vous n’entendez donc que ce

qui est diffusé. Les positions intermédiaires permettent naturellement de superposer les deux signaux. Cette

fonction ne permet donc pas seulement d’effectuer une pré-écoute des pistes avant de les insérer dans le mix,

mais également de caler éventuellement le tempo du morceau suivant sur le morceau en cours avant insertion.

Ce curseur sert en fait de « crossfader » de test au casque et n’affecte pas les mix de diffusion ou de retour

33 Interrupteur CROSSFADE OFF Ce bouton situé en face avant permet de désactiver le crossfader et

d’affecter directement les voies au mix général. Le témoin vert associé s’allume quand le crossfader est actif.

34 Inverseur CROSSFADE REVERSE Intervertit les positions X et Y du crossfader : le canal 1 est affecté au

côté Y et le canal 3 au côté X. Permet de s’adapter au style de mixage de certains DJ.

35 Contrôle CROSSFADE CONTOUR Règle la pente d’action du crossfader, depuis une transition douce

avec un creux de 6 dB en position centrale jusqu’à une pente très brutale ou la totalité du niveau est conservée

jusqu’à quelques millimètres de la fin de course. Permet de s’adapter aux préférences de chaque DJ.

36 Niveau casque PHONES Règle le niveau de diffusion au casque. N’affecte pas les écoutes de proximité.

ATTENTION : Certains casques sont plus sensibles que d’autres et peuvent générer des niveaux

sonores importants. Pour éviter d’endommager votre audition, partez toujours du niveau minimum et

montez-le progressivement en vous arrêtant dès qu’un niveau confortable est atteint. Évitez toute

écoute prolongée à niveau élevé.

37 Prise casque PHONES Cette sortie, positionnée en face avant, permet un branchement aisé du casque

et un bon trajet du câble. Il existe de nombreux types de casques, variables en impédance et en niveau de

diffusion. Nous vous conseillons d’utiliser un casque clos haut de gamme, d’une impédance d’environ 70 ohms

(bien que l’impédance acceptée puisse, en fait, aller de 30 à 600 ohms). Les casques de

8 ohms ne sont pas recommandés. Évitez également d’utiliser des adaptateurs mini-jack / jack 6,35 qui peuvent

poser à terme des problèmes de fiabilité.

38 Entrée micro MIC Connecteur XLR symétrique. Branchez ici votre micro DJ si vous en utilisez un.

Choisissez de préférence un micro à interrupteur, permettant au DJ de le couper quand il ne l’utilise pas, et d’un

modèle robuste, dynamique et à faible impédance, de type micro « voix ». N ‘utilisez pas de micros à haute

impédance ou non symétriques, ni de micros à condensateur nécessitant une alimentation phantom.

39 Gain micro MIC GAIN Règle le niveau du micro dans le mix général, depuis la coupure totale jusqu’à un

renforcement de +45 dB. Partez de la position minimum (sens antihoraire).

40 Égalisation micro MIC EQ Une égalisation 2 bandes à contrôles HI et LO de type « shelve » permet un

gain de +/-12 dB des graves et des aigus pour adapter la voix au style du DJ. L’égaliseur LO est réglé sur

300Hz et permet d’éviter le son de tonneau ou d’augmenter la chaleur de la voix, tandis que la bande HI est

réglée sur 5kHz permettant soit de supprimer les aigus agressifs, soit de renforcer l’intelligibilité de la voix.

Évitez dans tous les cas les valeurs extrêmes. Notez qu’un filtre passe-haut incorporé coupe les sons de basse

fréquence de type « pop » ou bruits de manipulation.

10 XONE:32 User Guide

100 - 240V~

47-63Hz ~ 30W MAX

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE - NE PAS OUVRIR.

Installation

Branchement secteur Lisez attentivement

les CONSIGNES DE SÉCURITÉ au début de ce

manuel et sur la face arrière. Vérifiez qu’un cordon

d’alimentation moulé et adapté à votre standard a

bien été fourni. L’alimentation accepte des courants

de 50/60Hz alternatifs allant de 100 à 240 V sans

modification des réglages ou des fusibles.

Il est préférable que les amplificateurs soient éteints

lors de la mise sous/hors tension de la console.

Vous éviterez ainsi tout bruit de rupture. Veillez à ce

que le cordon soit enfoncé correctement dans le

connecteur de la face arrière avant de mettre

l’appareil sous tension.

Mise à la terre

La mise à la terre (masse) d’un système audio est importante pour deux raisons :

1. SÉCURITÉ – Pour protéger de tout risque d’électrocution,

2. QUALITÉ AUDIO – Pour réduire les conséquences des boucles de masse

(provoquant souffle et ronflements) et pour protéger des interférences audio.

Pour des raisons de sécurité, il est important que tous les connecteurs de terre soient bien reliés à une liaison

équipotentielle efficace afin que les parties métalliques des appareils ne puissent en aucun cas être porteuses

de courants élevés susceptibles de blesser ou de tuer l’utilisateur. Il est conseillé à l’ingénieur du son de vérifier

la validité de la terre en tous les points du système, incluant corps des micros, platines disques etc.

La même terre est également utilisée pour assurer le blindage des câbles audio contre les interférences issues

de la proximité de câbles d’alimentation, de transformateurs, d’ordinateurs ou des jeux de lumière. Des

problèmes de boucles de masse peuvent également intervenir en cas de chemins multiples vers la même mise

à la terre et se traduisent par du souffle ou des ronflements.

Pour garantir un fonctionnement sans problème nous vous recommandons :

• De faire vérifier préalablement votre installation par un électricien qualifié. Vous rencontrerez d’autant

moins de problèmes que la terre de l’installation sera de bonne qualité.

• De ne pas supprimer la liaison à la terre de la console. Cette liaison se fait à travers le câble

d’alimentation et est destinée à garantir votre sécurité. Le « 0 Volt » audio est relié en interne à la masse.

En cas de boucles de masse, activez l’option « ground lift » si elle existe sur les appareils reliés ou

déconnectez le blindage à une des extrémités des câbles audio (en général à l’extrémité distante).

• De vérifier que vos platines-disque sont bien mises à la terre. Un bornier à vis est présent à cet effet

en face arrière de la console.

• De gérer au mieux les boucles de masse. En cas de ronflement ou de souffle induit par une boucle de

masse, commencez par vérifier que tous les éléments du système ont une liaison séparée à la terre.

Activez alors les options « ground lift » des appareils reliés à la console si elle existe, en suivant les

instructions données à ce sujet dans le manuel de chacun d’eux. Vous pouvez sinon déconnecter le

blindage à l’extrémité distante du câble audio. Vous supprimez la boucle de masse tout en maintenant le

blindage actif sur toute la longueur du câble.

• D’utiliser des sources à faible impédance comme des micros ou des unités à niveau ligne calibrés à

moins de 200 Ohms, moins sensibles aux interférences. Les sorties de la console sont conçues pour

fonctionner à très basse impédance, dans le but également de réduire les problèmes d’interférences.

• De n’utiliser que des liaisons symétriques pour le micro et les sorties principales afin de disposer

d’une protection supplémentaire contre les interférences résultant de trajets de câblage longs. Reportez-

vous aux schémas de câblage pour plus de détails sur la manière de réaliser les branchements de manière

symétrique ou non symétrique.

• De faire cheminer les câbles audio à part pour éviter les interférences. Vous réduirez notablement les

interférences si vous faites cheminer le câblage audio à distance des circuits d’alimentation ou d’éclairage

et d’appareils à fort rayonnement comme alimentations ou ordinateurs. Si vous ne pouvez pas faire

autrement, faites croiser ces câbles à angle droit.

• De n’utiliser que des câbles et connecteurs de qualité supérieure et de vérifier la bonne qualité des

assemblages et des soudures. Prévoyez des longueurs suffisantes pour ne pas solliciter les connecteurs.

• En cas de doute... Adressez-vous à votre revendeur ou à votre distributeur Allen & Heath.

XONE:32 User Guide 11

Schémas de câblage

La XONE:32 utilise des connecteurs professionnels XLR 3 broches, jack 6,35 TRS et RCA correspondant aux

modèles ci-dessous :

L’entrée micro est en XLR symétrique : broche 1 = masse (blindage), broche 2 = point chaud (+), broche 3 =

point froid (-). Les connecteurs jack 6,35 sont de type TRS. Ils sont câblés pour fonctionner aussi bien avec

des liaisons symétriques (TRS) que non symétriques (TS). Le brochage pour les entrées/sorties est : extrémité

= point chaud (+), anneau = point froid (-) et corps = masse. Pour la prise casque il est : extrémité = gauche,

anneau = droite et corps = masse. Les connecteurs RCA sont à deux fils non symétriques permettant le

branchement de lecteurs CD, platines disques ou amplis hi-fi.

Pour garantir un fonctionnement optimal, nous recommandons de n’utiliser que des câbles et connecteurs de

qualité supérieure et de prendre tout le temps nécessaire pour réaliser des assemblages sans défaut. Il est bien

connu que la plupart des problèmes des systèmes audio proviennent du câblage. Veillez à ne pas inverser la

polarité des connexions symétriques pour ne pas causer de problème de phase. Reportez-vous au schéma de

câblage ci-dessous pour le brochage des liaisons non symétriques vers symétriques. S’il est possible

d’utiliser un raccord en Y pour envoyer une sortie vers plusieurs entrées indépendantes, vous ne devez

jamais l’utiliser pour rassembler le signal de deux sorties sur une seule entrée.

12 XONE:32 User Guide

Consignes d’utilisation

La page PRISE EN MAIN au début de ce manuel vous a donné les éléments de base pour une mise en œuvre

immédiate de la XONE:32. Vous avez sans doute pu poursuivre en testant différentes combinaisons et divers

réglages. Les remarques ci après vous aideront encore à tirer le meilleur parti de votre console. Elles ne sont

toutefois pas destinées à vous conseiller en matière de mix ou de prestations… qui restent de votre entière

responsabilité.

Schéma de principe d’une application DJ

Ce schéma propose un câblage de principe permettant d’insérer la XONE:32 dans une configuration DJ. Vous

n’êtes naturellement pas obligé d’utiliser l’ordre des voies qui est proposé ici et vos connecteurs pourront

différer en fonction du matériel dont vous disposez. Utilisez le câblage approprié et lisez préalablement le

chapitre INSTALLATION avant d’effectuer vos branchements. Vous trouverez ci-dessous une description de la

manière dont la console est utilisée dans cet exemple.

Micro et casque DJ : Le DJ branche son casque et son micro préférés dans la face avant de la

console. Il n’est pas inhabituel de voir plusieurs DJ effectuer ce branchement les uns après les

autres pendant une même prestation. Le système de pré-écoute (cue) de la console est associé au

casque pour permettre au DJ de préparer son mix avant de le diffuser.

Mix des sources musicales : Les canaux 1 et 3 sont utilisés pour mixer les sources musicales.

Ici, une platine disque et une platine CD sont branchées simultanément dans chaque entrée, les

platines disques à cellule magnétique dans les entrées égalisées RIAA et les platines CD dans les

entrées à niveau ligne. La présélection de la source se fait à l’aide du sélecteur correspondant en

face arrière. Le DJ dispose donc d’un choix étendu de sources à mixer. Les platines CD pourraient

aussi être remplacées par une boîte à rythmes ou d’autres sources à niveau ligne.

Effets ou sampler : Le départ stéréo (Aux send) est utilisé pour alimenter des effets externes de

type écho ou samplers. Leur sortie revient sur l’entrée ligne du canal 2 et devient une nouvelle

source qui sera ajoutée au mix à l’aide du fader de voie.

Sortie générale : Cette sortie stéréo alimente le système de diffusion principal destiné à la piste.

Les liaisons symétriques permettent de grandes longueurs de câbles. Des processeurs d’effets de

type limiteurs, égaliseurs ou filtres peuvent aussi être insérés avant les amplificateurs.

Enregistrement de la prestation : La sortie dédiée à l’enregistrement est ici reliée à un

enregistreur MiniDisc et permet d’enregistrer la prestation du DJ. Elle n’est pas affectée par le

contrôle de mix général.

Monitoring de proximité : Un système stéréo indépendant permet au DJ de contrôler la diffusion

en disposant d’un contrôle de niveau personnel qui n’affecte pas la diffusion en salle.

XONE:32 User Guide 13

Gain et niveau de travail

Les réglages de gains et des niveaux est un des éléments les plus importants de l’utilisation d’une console. Il

n’est hélas pas exceptionnel de voir de nombreux DJ pousser le gain au maximum avec des bargraphes

passant largement dans le rouge, croyant ainsi tirer un maximum de puissance de leur système. CE N’EST

PAS LE CAS ! La puissance maximum ne pourra en fait être atteinte que si les niveaux sont maintenus dans

leur zone de fonctionnement optimal, en évitant tout écrêtage. L’écrêtage ne procure qu’un surcroît de

distorsion et non de puissance. Ce sont les caractéristiques du système de diffusion (ampli + enceintes) qui

définissent un volume maximum, pas la console. L’oreille peut également être trompée et croire à la nécessité

de plus de volume. Il s’agit en fait d’un avertissement des dommages qui pourraient résulter d’une écoute

prolongée à fort niveau. Souvenez-vous que c’est la QUALITÉ du son qui flatte l’oreille et non le VOLUME.

Vous devez donc d’abord utiliser le bouton LEVEL TRIM pour faire correspondre le niveau de la source au

niveau de travail normal de la console. Réglez-le de manière à ce que le bargraphe de voie soit aux environs

de 0 dB avec des passages occasionnels à + 5. Appuyez sur le bouton CUE pour écouter le signal au casque.

Montez ensuite le fader de voie et le niveau général (MASTER) à proximité de leur position maximum. Vérifiez

que le système de diffusion a été réglé pour que le volume maximum corresponde à la position maximum du

fader. Tenez compte du fait que l’égalisation peut aussi ajouter du gain au système et réduisez éventuellement

le gain à l’aide du bouton TRIM si le bargraphe passe dans le rouge. Réglez enfin les niveaux du casque

(PHONES) et des retours (BOOTH) à une valeur confortable.

Ce schéma décrit votre zone de travail optimale.

Niveau de travail normal (OPERATING RANGE). Le

niveau doit être maintenu entre –5 et +5 avec une moyenne

à 0 dB. La réserve (HEADROOM) résultante permet

d’absorber les pics sans écrêter (CLIPPING) et générer de

la distorsion. Il permet également d’obtenir le meilleur

rapport signal/bruit (SIGNAL-TO-NOISE) en gardant le

signal aussi éloigné que possible du bruit de fond

(NOISE). L’amplitude dynamique (DYNAMIC RANGE)

correspond à la plage d’action du signal entre bruit de fond

et écrêtage. Celle de la XONE:32 est importante : 108dB !

Un mot encore … L’oreille humaine est un organe

remarquable qui a la capacité de compresser le son et de

se protéger des niveaux excessifs. N’en profitez pas pour

monter le volume au-delà de cette nouvelle limite ! Les

fortes pressions sur une longue durée se traduiront à la fois

par de la fatigue auditive et par une chauffe mécanique des

membranes de haut-parleurs qui diminuera leur efficacité et

ôtera tout bénéfice à cette augmentation.

PRENEZ GARDE AUX NIVEAUX SONORES EXCESSIFS

Égalisation des voies

Quand les trois contrôles d’égalisation sont en position centrale, le son n’est pas modifié. La conception

asymétrique des égaliseurs permet ici des coupures très brutales de certaines fréquences, engendrant des

effets très spectaculaires, tout en ne permettant qu’un renforcement limité afin d’éviter les surcharges du

système. Tournez les boutons dans le sens horaire pour un gain allant jusqu’à +6 dB, et dans le sens

antihoraire pour une coupure allant jusqu’à -26 dB pour la bande de fréquences sélectionnée.

La coupure de bandes spécifiques peut être très efficace quand vous superposez plusieurs voies en mettant en

évidence certains sons ou en supprimant certains autres : vous pourriez par exemple ajouter les cymbales

(hautes fréquences) du canal 3 au signal du canal 1 en diminuant les égalisations MID et LO de ce canal 3.

Testez les possibilités croisées de l’égalisation en faisant jouer simultanément plusieurs pistes et en agissant

sur les différents contrôles.



10 100 1kHz 10k 20k

0dB

+10

-5

-10

-15

-20

-25

-30

HIMIDLO

+ 6dB BOOST

-26dB CUT

14 XONE:32 User Guide

Utilisation du Crossfader

Le crossfader est l’élément essentiel qui distingue une console DJ d’une console traditionnelle. Il permet

initialement de passer progressivement d’une piste à l’autre à l’aide d’un seul fader, mais est également utilisé

comme élément créatif quand il fait interagir deux pistes par des déplacements rapides ou en rythme. Celui qui

est proposé sur cette console est de qualité supérieure, à doubles rails et contacts plaqués or. Il peut toutefois

aussi être remplacé si besoin, et de manière optionnelle, par un crossfader haut de gamme, de type Penny &

Giles.

La XONE:32 utilise quatre VCA de qualité supérieure : une paire pour chaque côté du crossfader stéréo. Cet

atténuateur robuste de 45 mm produit un courant de contrôle qui pilote à son tour le niveau du signal via le

VCA. Le courant de contrôle est ici filtré pour éviter tout bruit parasite pouvant résulter de l’usure du fader, ce

qui ne serait pas possible dans une configuration ou le signal audio passerait directement à travers le fader. Ce

choix permet également de modifier la réponse du crossfader pour l’adapter au style de mixage du DJ.

Le canal 1 est affecté à la position « X » et son signal est adressé en totalité aux sorties quand le crossfader est

positionné à l’extrême gauche. Le canal 3 est affecté à la position Y. Le canal 2 n’est pas affecté au crossfader

mais dirigé directement vers le mix. Le sélecteur OFF permet de désactiver le crossfader (il n’agit alors plus sur

les niveaux des voies). La LED verte de la face avant est allumée quand le cross fader est actif et éteinte quand

il est désactivé.

Le bouton CONTOUR permet de régler le type de réponse du crossfader : depuis une transition très

progressive avec un creux de –6 dB au milieu de la course jusqu’à une transition brutale où le signal atteint son

maximum après quelques millimètres de course, adaptée aux mix énergiques de type « scratch ». La position

centrale assure une transition à niveau constant d’une source à l’autre.

Utilisez le bouton REVERSE pour inverser les côtés X et Y du crossfader si votre style de mixage le nécessite :

le canal 1 et alors adressé au côté droit (Y) et le canal 3 au côté gauche (X).

Remplacement du Crossfader

Le crossfader d’une console DJ est très sollicité et peut se trouver usé prématurément. La conception à VCA

permet d’éviter que cette dégradation ne se répercute sur le son par des bruits parasites, mais le mouvement et

l’aspect mécanique du fader peuvent être altérés par la manipulation brutale ou l’empoussièrement et il peut

être nécessaire de le remplacer. Le crossfader de la XONE:32 est amovible et peut être échangé en quelques

minutes. Deux versions sont disponibles, : de type standard ou de type haut de gamme « Penny & Giles ».

Veillez à bien commander la version qui vous convient à votre revendeur Allen & Heath.

Utilisez un tournevis cruciforme pour retirer les deux vis externes de la platine du crossfader. Ne retirez pas les

vis internes. Séparez le crossfader de la console, débranchez son connecteur et rebranchez-le dans le

crossfader de remplacement. Vérifiez la fiabilité du branchement et remettez le nouveau crossfader en place

en veillant à ce que le connecteur soit bien à gauche. Remettez les vis en place et testez le bon fonctionnement

du nouvel élément.

-36

0dB

-6

-12

-18

-24

-6dB

-30

DIP

-36

0dB

-6

-12

-18

-24

-30

CONSTANT POWER

-36

0dB

-6

-12

-18

-24

-30

CUT

-3dB 0dB

XONE:32 User Guide 15

Les boutons TRANSMUTE

La fonction TRANSMUTE Allen & Heath combine les

effets TRANSFORM et PUNCH en un double bouton

« intelligent » situé de part et d’autre du crossfader.

Son action dépend en fait de la position du

crossfader. Quand le fader est dans la moitié de sa

course la plus proche du bouton, celui-ci acquiert la

fonction TRANSFORM et mute le son de cette voie.

Quand il est dans la moitié de course la plus distante,

il prend la fonction PUNCH et fait entendre la

musique de cette voie par-dessus celle du canal en

cours de diffusion Vous disposez donc des deux

effets simultanément.

Utilisation du VCF

Un VCF (Voltage Controlled Filter) est un filtre dont la fréquence de coupure est contrôlée par un courant

continu au lieu d’une résistance variable. Il dispose de ce fait d’une plus grande plage d’action et de contrôle

sur la réponse du filtre et permet des combinaisons de timbres quasi illimitées. Le filtre de la XONE:32 est aussi

à « état variable », ce qui veut dire qu’il propose simultanément trois types de filtres : passe-haut, passe-bande

et passe-bas. Le circuit analogique de filtrage, avec sa résonance caractéristique, produit le son chaud et fin

volontiers associé aux anciens synthétiseurs analogiques.

Chaque canal peut être affecté ou non au filtrage à l’aide de son sélecteur FILTER, que vois pouvez utiliser

pour activer/désactiver instantanément le filtrage (le témoin bleu s’allume quand le filtre est actif).

Utilisez le bouton RESONANCE pour régler le facteur « Q » et

le caractère incisif du filtre. Il joue sur le renforcement des

fréquences à proximité de la fréquence de coupure. Au

minimum (MILD), la coupure du filtre se fait progressivement

tandis qu’au maximum (WILD), le renforcement est important et

crée un effet de filtrage très accentué et caractéristique. Le

résultat sonore dépend ensuite du type de filtre sélectionné.

Pour éviter tout problème, il est préférable de commencer vos

réglages avec le bouton RESONANCE au minimum (MILD).

Des valeurs de RESONANCE élevées peuvent entraîner un renforcement très important des

fréquences sélectionnées. Réduisez le niveau de la voie en conséquence si le bargraphe de sortie

passe dans le rouge (PK) sous peine de créer saturation et distorsion.

L’action sur la fréquence de filtrage VCF FREQUENCY peut se faire de deux manières : manuellement à l’aide

du curseur VCF, ou automatiquement par une modulation cyclique du LFO. Le contrôle se fait en temps réel

pendant la prestation, et permet de réaliser des effets accessibles uniquement avec un filtre de ce type.

Action du curseur VCF sur la fréquence

Quand le LFO est désactivé, le curseur VCF sert au contrôle

manuel de la fréquence de coupure du filtre (en continu de

100 Hz à 20 kHz). Son action très progressive permet de

l’utiliser de manière créative, en association ou par analogie

avec le crossfader. L’effet résultant dépend du type de filtre

sélectionné.

Déplacement automatique de la fréquence de coupure par le LFO

Quand le LFO est activé, il prend le contrôle en continu de la fréquence de coupure du VCF. Le témoin LFO ON

s’allume alors en rouge. Le curseur VCF n’agit alors plus sur la fréquence de coupure mais détermine

l’importance ou l’amplitude de l’action du LFO sur le filtre, depuis l’absence d’action à l’extrême droite jusqu’au

maximum de modulation à l’extrême gauche. La fréquence de l’oscillation peut être ajustée automatiquement

sur le morceau en cours grâce à l’option TAP TEMPO. Il suffit de taper en rythme sur ce bouton pour aligner la

vitesse du LFO sur le tempo que vous définissez ainsi. La période est en permanence indiquée par le

clignotement de la LED en vert, même quand le LFO est désactivé. Le bouton x2 permet de doubler la vitesse

du cycle et de modifier de manière spectaculaire l’effet de synchronisation entre le LFO et la musique.

Nous vous conseillons vivement d’explorer les nombreuses possibilités offertes par le filtrage pour vos

prestations en direct. Combinées avec la mémorisation DRS™ vous disposez ici d’un outil puissant

d’expression de votre créativité.

0dB

RESONANCE

LO (MILD)

HI (WILD)

MID

FREQUENCY HI

16 XONE:32 User Guide

Types de filtres

Vous pouvez choisir un type de filtre (FILTER

RESPONSE) parmi les trois options disponibles. Trois

boutons associés à trois témoins permettent d’activer

isolément chacun deux et de visualiser la combinaison

choisie. Cette possibilité d’association donne accès à

des courbes de réponse originales et très intéressantes

de type « notch » ou « all-pass ». La sélection se fait de

manière électronique et évite les bruits de rupture quand

vous passez d’un état à un autre. Le type de filtrage

affecte aussi bien le canal X que le canal Y.

Cette sélection n’est pas permanente et le filtre LPF est

toujours rappelé par défaut à la mise sous tension. Vous

pouvez toutefois utiliser les mémoires DRS™ pour

conserver et rappeler ultérieurement vos réglages.

Les schémas ci-contre donnent les courbes de réponse

pour les trois types de filtre : la variation du filtre entre

les position minimum et maximum du curseur, ainsi que

l’action de différentes valeurs de résonance sur une

fréquence moyenne sont indiquées simultanément.

L’axe vertical indique l’amplitude du renforcement ou de

la coupure des fréquences par rapport au niveau de

fonctionnement normal (0 dB) et l’axe horizontal indique

la variation des fréquences du grave à l’aigu.

HPF. Ce bouton sélectionne le filtrage passe-haut. Les

fréquences inférieures à la fréquence de coupure sont

supprimées. Celle-ci est réglée soit manuellement par le

curseur VCF soit de manière automatique par le LFO. À

l’extrême gauche, l’effet est à peine audible, car seules

quelques fréquences de l’extrême grave sont coupées.

Quand vous déplacez le curseur vers la droite, vous

supprimez progressivement les graves puis les

fréquences medium. L’action vers les aigus est limitée à

10 kHz, car peu d’éléments audibles persistent au-delà

dans l’aigu. Astuce : essayez d’utiliser le filtre HPF en

partant d’un filtrage maximum dans l’aigu puis en

ramenant progressivement le curseur au minimum :

vous créez ainsi une atmosphère d’attente en début de

morceau, qui ne disparaîtra qu’avec l’apparition de la

grosse caisse.

BPF. Ce bouton sélectionne le filtrage passe-bande.

Les fréquences inférieures et supérieures à la fréquence

de coupure sont supprimées, ne laissant qu’une bande

passante étroite active. Vous pouvez déplacer le

curseur autour de la position moyenne pour agir spécifiquement sur les sons de premier plan comme claviers

ou voix. Astuce : Essayez de vous caler précisément sur un son de voix et mixez-le avec la rythmique du canal

opposé pour créer un remix original. Vous pouvez ajouter un peu de résonance au filtre BPF pour extraire plus

efficacement votre son de son mix initial.

LPF. Ce bouton sélectionne le filtrage passe-bas. Les fréquences supérieures à la fréquence de coupure sont

supprimées. Celle-ci est réglée soit manuellement par le curseur VCF soit de manière automatique par le LFO.

À l’extrême gauche, seules les extrêmes graves subsistent. En déplaçant progressivement le curseur vers la

droite, vous faites apparaître la basse puis les autres fréquences du mix. Astuce : Vous pouvez essayer de

ramener le curseur au minimum pour ne garder que les éléments de base de la rythmique dans le mix. Vous

pouvez aussi activer le filtrage et le ramener de l’aigu au grave en synchronisation avec le tempo du morceau,

puis annuler le filtrage au début de la mesure suivante.

En plus de ces trois filtrages de base, vous pouvez tester diverses associations de filtres pour des applications

créatives : en appuyant simultanément sur plusieurs boutons, les témoins resteront allumés ensemble et

indiqueront la combinaison active. Par exemple :

HPF+LPF = NOTCH. Utilisé avec une faible valeur de RESONANCE ce filtre donne un effet de phasing.

Essayez de déplacer le curseur tout au long de la bande de fréquences.

HPF+BPF+LPF = ALL PASS. Effet étonnant si on admet qu’il laisse « passer » toutes les fréquences.

L’interaction des types de filtre autour de la fréquence de coupure peut toutefois donner des résultats

intéressants, allant du subtil au plus expressif en fonction des valeurs de RESONANCE choisies.

10k20 1kHz100 20k

0dB

+10

+15

+20

-5

-10

-15

-20

LO-PASS FILTER

BAND-PASS FILTER

10k20 1kHz100 20k

0dB

+10

+15

+20

-5

-10

-15

-20

10k20 1kHz100 20k

0dB

+10

+15

+20

-5

-10

-15

-20

HI-PASS FILTER

XONE:32 User Guide 17

Utilisation des mémoires DRS™

Le système de mémorisation « Digital Recall System » est une fonction puissante introduite par Allen & Heath.

Il permet la mémorisation et le rappel des paramètres de filtrage. Vous pouvez mémoriser jusqu’à quatre

combinaisons de paramètres VCF dans quatre mémoires utilisateur et les rappeler ensuite instantanément en

appuyant sur le bouton correspondant. Ces mémoires peuvent devenir des éléments importants de votre

prestation « live » en donnant un accès immédiat à des changement radicaux et instantanés du filtrage.

À la mise sous tension, aucune des mémoires n’est sélectionnées et tous les témoins sont éteints. La console

reprend toujours ses réglages par défaut. Les mémoires sont toutefois sauvegardées quand elle est éteinte et

l’appui sur un des boutons FILTER RECALL appelle automatiquement la dernière mémorisation qui y a été

faite. Une option de réinitialisation est également disponible pour ramener toutes les mémoires à leurs valeurs

par défaut.

Réglages mémorisés

• Sélection des filtres pour les voies

• Types de filtres : HPF, BPF, LPF

• Sélection LFO ON

• Sélection LFO x2

Réglages non mémorisés

• Niveau de RESONANCE

• Position du curseur VCF FREQUENCY

• Position du curseur VCF LFO DEPTH

• Vitesse LFO (tempo)

Mémorisation d’un Preset

Maintenez un des boutons mémoire enfoncé plus de deux secondes, jusqu’à ce que son témoin rouge clignote

une fois pour confirmer la mémorisation. Quand vous relâchez le bouton, la sélection reste active.

Rappel d’un Preset

Appuyez sur le bouton de votre choix pendant moins d’une seconde. Son témoin s’allume en rouge pour

indiquer que les paramètres de la console ont été remplacés par ceux de cette mémoire.

Rappel des valeurs par défaut pour tous les Presets

Maintenez les boutons « LFO ON » et « x2 » enfoncés pendant plus de deux secondes pendant que vous

mettez la console sous tension. Toutes les mémoires sont ramenées à leurs valeurs par défaut. Notez que cela

n’est en principe pas nécessaire puisqu’il est possible pour chaque Preset de rappeler les valeurs par défaut

puis de les mémoriser individuellement. Pensez à éteindre l’amplification avant d’éteindre ou rallumer la

console.

18 XONE:32 User Guide

Caractéristiques

0 dBu = 0,775 V rms, +4 dBu = 1,23V rms 0 dBV = 1 V rms, -10 dBV = 316 mV rms

Niveau de sortie max. TRS +21 dBu dans >2 kOhm

RCA +15 dBu dans >10 kOhm

Réserve dynamique Voies +21 dB

Mix vers sorties +23 dB

Bande passante +0/-1 dB 10 Hz à 30 kHz

Distorsion < 0,02 % THD+N à 1kHz +10 dBu

Diaphonie < 90 dB Canaux coupés à 1kHz

MIC EIN 22-22 kHz -126 dB source 150 Ohms

Bruit résiduel TRS -102 dBu

RCA -92 dBu

Bruit de mix TRS -87 dB

Bargraphes de voies 4 LED peak reading

-15, 0, +5, +8 (PK)

Bargraphes principaux 12 LED peak reading

-20 à +8 (PK)

Alimentation

Alimentation universelle à calibrage automatique.

Connecteur MAINS IN IEC 3 broches

Cordon d’alimentation Fourni selon pays avec prise moulée standardisée

Secteur 100 à 240V alternatif, 50 ou 60Hz

Consommation 30 W max.

Fusible 100-240 V AC T500 mA 20 mm

Dimensions et poids

Cette console est dotée de pieds caoutchouc pour utilisation à plat. Un kit d’équerres optionnelles est

également disponible pour montage en rack ou encastrement. La mise en place est assurée par des vis ou

boulons de type M6. Adressez-vous à votre revendeur Allen & Heath pour plus d’informations. Le code article

de ce kit est : XONE:32-RK

Largeur Hauteur Profondeur Poids

Console nue 257 mm 89 mm 358 mm 4 kg

Avec équerres 307 mm 89 mm 358 mm

Conditionnement 475 mm 210 mm 395 mm 5 kg

Égalisation voies 3 bandes +6/-26 dB

100Hz, 1kHz, 10kHz

Égalisation mic. 2 bandes +/-10 dB

300Hz, 5kHz

HPF 60Hz

Faders de voies 60mm stéréo

Crossfader 45mm stéréo VCA

Double rail, contacts or

Remplaçable, option P&G

Filtres VCF analogique stéréo

types HPF, BPF, LPF

100 Hz à 20 kHz continu

LFO Détection Tap tempo

mod. d’amplitude du VCF

option x2

XONE:32 User Guide 19

Types de connecteurs

XLR : broche 2 = chaud (+) broche 3 = froid (-) broche 1 = masse

TRS entrées et sorties : extrémité = chaud (+) anneau = froid (-) corps = masse

RCA PHONO

Connexions des entrées Type Impédance Sensibilité

MIC IN XLR femelle symétrique 2 kOhms -45 à –15 dBu

LINE IN stéréo RCA phono >10 kOhms -15 à +15 dBu

PHONO IN stéréo RCA phono RIAA 47 kOhms / 330 pF 2 à 100 mV

Connexions des sorties Type Impédance Niveau

MIX OUT L,R Jack TRS symétrisé électroniquement <75 Ohms 0 dBu

BOOTH OUT L,R Jack TRS symétrisé en impédance <75 Ohms -2 dBu

AUX OUT L,R Jack TRS symétrisé en impédance <75 Ohms -2 dBu

RECORD OUT L,R RCA phono <600 Ohms -10 dBV

HEADPHONES extrémité = G anneau = D 30 à 600 Ohms, 70 Ohms recommandé

LEVEL TRIM

STEREO INPUTS

PHONO

LINE

RIAA

SOURCE

XONE:32

AUX

CUE

CUE MIX

AUX SEND

LEVEL

PHONES

METER

MID

3 BAND EQ

CUE

BLOCK DIAGRAM

CUE MIX

AUX MIX

MAIN

LEVEL

BOOTH

-10dBV

PRE-FADE

BOOTH OUT

RECORD OUT

MAIN

BAL

MAIN OUT

CH1

LEVEL

MASTER

AUX OUT

BALANCE

FADER

PHONO

LINE

RIAA

METER

MID

3 BAND EQ

CUE

PHONO

LINE

RIAA

METER

MID

3 BAND EQ

CUE

GAIN

2 BAND EQ

MIC

LEVEL TRIM

FADER

CH2

LEVEL TRIM

FADER

CH3

HPF

CROSSFADER

X VCA

REVERSE

CONTOUR

OFF

Y VCA

SOURCE

AUX

BALANCE

AUX

BALANCE

FILTER

BPF

LPF

RESONANCE

HPF

VCF

DEPTH

FREQUENCY

USER PRESETS

LFO

X 2

TAP TEMPO

MAIN MIX

FREQ

FILTER

CUE MAIN

CH FILTER ON/OFF

FILTER TYPE

LFO ON/OFF

X 2 ON/OFF

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SCHÉMA SYNOPTIQUE

20 XONE:32 User Guide

Glossaire

Ce chapitre a pour but de vous aider à comprendre un certain nombre de termes techniques anglais (et leurs

équivalents français) liés à l’utilisation de consoles de ce type. Il ne prétend pas être exhaustif. Pour une

information plus complète, reportez-vous aux publications spécialisées du domaine audio professionnel.

Alimentation Phantom Fournit le courant d’alimentation

requis par certains micros. Il s’agit généralement de

micros de studio haut de gamme peu adaptés au mixage

DJ. L’alimentation est fournie par la console à travers les

deux conducteurs du signal d’une liaison symétrique. La

XONE:32 n’est pas prévue pour ce type de micro.

Amplitude Autre nom pour le niveau du signal.

Amplitude dynamique Différence en dB entre le signal

le plus fort et le signal le plus faible. Limitée d’un côté par

l’écrêtage et de l’autre par le niveau de bruit résiduel.

Atténuation Réduction du niveau du signal.

Aux circuit auxiliaire. Mix de voies indépendant destiné à

diverses utilisations. Il peut être prélevé avant ou après

atténuation (fader). Les départs « pré-fader » sont

souvent utilisés pour les retours. Les départs « post-

fader » sont utilisés pour l’envoi aux effets.

Beat Mixing Utilisation du variateur de vitesse des

platines disques ou CD pour synchroniser les tempo de

deux morceaux différents afin d’obtenir des transitions

imperceptibles.

Bi-amplification Amplification séparée des graves et des

aigus. Nécessite un filtre (crossover) partageant la bande

passante en deux signaux distincts. La bi-amplification

donne de meilleurs résultats sonores sur les gros

systèmes.

Boîte à rythmes Système de percussions électronique

utilisé par les claviers et en musique techno. Permet aussi

aux DJ de proposer des rythmiques alternatives en mix.

Boucles de masse Effet résultant de la création de

trajets multiples (en boucle) des liaisons à la terre. Se

traduit par des interférences électriques ou radio de

diverses natures allant jusqu’à des ronflements ou souffles

importants. La suppression de la boucle en ne conservant

qu’une seule liaison vers la terre résout généralement le

problème.

Booth Cabine. Espace de travail, souvent clos, du DJ.

Généralement équipé de moniteurs de proximité.

BPM Battements par minute. Acronyme anglo-saxon

souvent employé à la place de « tempo ».

Bruit Terme générique décrivant un signal indésirable.

Peut correspondre à du souffle, un ronflement, des pops

ou des clics divers (ou une musique indésirable).

Cardioïde Type de micro plus sensible vers l’avant que

sur les côtés. Généralement utilisé sur les voix pour

réduire les risques d’effet Larsen.

Cellule Tête de lecture d’une platine disque. Assure la

conversion du mouvement mécanique du diamant sur le

disque vinyl en signal électrique envoyé vers la console.

Elle est généralement amovible, fixée au bout du bras de

la platine.

Compact Disc (CD) Support de diffusion numérique

stéréo correspondant généralement à de la musique pré-

enregistrée. Remplace de plus en plus les disques vinyls.

Des CD enregistrables sont désormais disponibles.

Contour Terme utilisé pour décrire la manière dont un

fader agit sur le son : rapidité de réponse ou niveau

d’aténuation par unité de mouvement. Le contrôle de

contour associé à un crossfader permet au DJ d’adapter

sa réponse à son style de mixage.

Crossfader Atténuateur croisé positionné

horizontalement sur la console et destiné à diminuer le son

d’un canal en même temps qu’il augmente celui d’un

autre. Souvent utilisé de manière expressive par les DJ.

Crossfader à VCA Fonctionne comme un crossfader

audio mais ne traite qu’un courant de contrôle, ce qui

permet de lui appliquer un filtrage électronique et

d’éliminer les bruits parasites associés à des faders audio

trop sollicités.

Cue Pré-écoute. Système de monitoring destiné à

permettre au DJ ou à l’ingénieur du son de vérifier au

casque le signal présent sur les différents canaux avant de

les introduire dans le mix. Il est indépendant des sorties

principales de la console.

Cut Mixing Mixage par déplacement brutal du crossfader

d’un côté à l’autre, soit pour capter ou isoler un son

(grosse caisse etc.) soit pour passer d’un morceau à un

autre. Appelé également « chopping ».

DAT = Digital Audio Tape. Enregistreur numérique deux

pistes utilisant une petite cartouche à bande et permettant

de réaliser des enregistrement de grande qualité.

dB Décibel. Unité de mesure du signal audio. Sa

progression est logarithmique et suit ainsi la courbe de

réponse de l’oreille humaine. « dB » correspond à une

mesure relative, comparant par exemple le gain en sortie

au gain en entrée. « Dbu » est une mesure absolue,

faisant référence à un voltage standard (0 dBu = 0,775 V

rms). Les sorties principales de la console travaillent à

0dBu = ‘0’ du bargraphe. « dBV » est une mesure

similaire mais se référant à un standard de 1 V. Les

appareils grand public fonctionnent souvent à une valeur

basse de -10 dBV (316 mV). « dBA » correspond à un

niveau sonore et est mesuré avec une pondération suivant

le modèle de l’oreille humaine.

DJ Disc Jockey. Personne chargée d’assurer

l’enchaînement des morceaux et des disques. Sa

prestation peut aller du plus simple au plus sophistiqué,

amenant les mélanges vocaux de musique et d’effets au

niveau d’un art musical.

DRS™ Digital Recall System. Système exclusif Allen &

Heath permettant la mémorisation et le rappel instantané

de réglages.

Écrêtage Son agressif et distordu résultant d’un niveau

de signal supérieur aux capacités du système. Le voltage

atteint son maximum et aucune modulation n’est alors plus

possible, ce qui se traduit par une disparition des

« crêtes ».

Effet Larsen Appelé “feedback” en anglais, il se traduit

par un bruit de sifflement en croissance rapide résultant de

la capture par un micro de son propre signal ressortant

d’un haut-parleur. Très désagréable, il doit être évité ou

corrigé au plus vite en repositionnant le micro par rapport

aux système de diffusion ou en réduisant son gain ou

encore en agissant sur l’égalisation pour couper les

fréquences fautives.

Effet Reverb Processeur d’effet électronique que l’on peut

brancher sur une console pour simuler artificiellement la

réverbération du son dans une grande pièce. Des

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ALLEN & HEATH XONE32 Le manuel du propriétaire

Marque: ALLEN & HEATH

Modèle: XONE32

Catégorie: Contrôleurs DJ

Taper: Le manuel du propriétaire

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ALLEN & HEATH XONE32 Le manuel du propriétaire

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