East West Sounds Symphonic Choirs Manuel utilisateur

Marque: East West Sounds

Modèle: Symphonic Choirs

Taper: Manuel utilisateur

Instrument Virtuel

EastWest/Quantum Leap

Symphonic Choirs

Manuel de l’utilisateur

Chapitre 1: Bienvenue 1

Les informations de ce manuel sont sujettes à changements sans préavis et ne représentent pas un engagement

de la part d’EastWest Sounds, Inc. Le logiciel et les sons décrits dans ce document sont protégés par Copyright et ne

peuvent pas être copiés sur d’autres supports. Aucun extrait de ce document peut être copié, reproduit, transmis ou en-

registré, pour quelque raison que ce soit, sans la permission écrite préalable d’EastWest Sounds, Inc. Tous les noms de

compagnies et produits sont des marques déposées ™ ou ® de leurs propriétaires respectifs.

East West Sounds, Inc.

6000 Sunset Blvd.

Hollywood, CA 90028 USA

1-323-957-6969 vocal

1-323-957-6966 fax

Pour des questions sur l’enregistrement de la licence des produits : licensi[email protected]

Pour des informations générales sur les produits : [email protected]

Pour de plus amples informations au sujet des produits : http://support.soundonline.com

Chapitre 1: Bienvenue 2

INSTRUMENT VIRTUEL EAST/WEST QUANTUM LEAP SYMPHONIC CHOIRS

1. Bienvenue

4 Au sujet d’EastWest

5 Producteur: Doug Rogers

7 Producteur: Nick Phoenix

8 Ingénieur du son: Prof. Keith O. Johnson

9 Crédits

10 Comment utiliser ce manuel et les autres

10 Documentation en ligne et autres Ressources

Cliquez sur ce texte pour ouvrir le

Document Maître de Navigation

Chapitre 1: Bienvenue 3

INSTRUMENT VIRTUEL EAST/WEST QUANTUM LEAP SYMPHONIC CHOIRS

Bienvenue

A Propos d’EastWest

EastWest (www.soundsonline.com) se consacre à l’innovation permanente accompagnée d’un souci de qualité

intransigeante, établissant ainsi la norme de ce type de produits, en tant que producteur de CDs d’échantillons et

d’Instruments Virtuels (logiciels), reconnu et encensé.

Le fondateur et producteur Doug Rogers possède une expérience de plus de 30 années dans l’industrie de l’audio

et a reçu de nombreux de prix de l’industrie du disque, tel que celui d’ « Ingénieur du Son de l’Année » en 2005, « The

Art of Digital Music » l’a nommé, l’un des « 56 Artistes Visionnaires & Inspirés », dans le livre du même nom. En 1988,

il a fondé EastWest, l’un des producteurs de sons les plus ovationnés dans le monde et destinataire de plus de 50 prix

d’industrie, plus qu’aucun autre. Son approche de la qualité, sans aucun compromis et ses idées novatrices ont permis

à EastWest d’être leader de son marché depuis 20 ans.

En 1997 Rogers fait équipe avec le producteur/compositeur Nick Phoenix et remet sur pied Quantum Leap, une

division d’EastWest, pour produire des bibliothèques d’échantillons de haute qualité, sans aucun compromis et des

instruments virtuels. Les instruments virtuels Quantum Leap sont surtout produits par Nick Phoenix. Certaines des plus

grandes productions, telles que Symphonic Orchestra, Symphonic Choirs et Quantum Leap Pianos sont coproduites

par Doug Rogers et Nick Phoenix. En tant que compositeur, Phoenix a débuté par des musiques pour des bandes-

annonces et des publicités pour la télévision dès 1994. À ce jour, il a composé ou donné licence pour la musique de

campagnes publicitaires de plus de 1000 films importants, incluant Tomb Raider 2, Terminator 3, Le Seigneur des

Anneaux - Le Retour du Roi, Harry Potter 2, Star Wars Episode 2, Spiderman 3, Pirates des Caraïbes 3, Blood

Diamond, la Nuit au Musée et le Da Vinci Code. Quantum Leap s’est installée maintenant définitivement comme étant

l’un des acteurs majeurs en matière de production de bibliothèques d’échantillons et d’instruments virtuels haut de

gamme dans le monde.

En 2006, EastWest a acheté le légendaire Cello Studios (ex United Western Recorders) sur Sunset Boulevard à

Hollywood, le renommant EastWest Studios. Les 1890 m² d’installations, remodelés depuis par le maître designer

Philippe Stark, abritent cinq studios d’enregistrement et sont le siège central d’EastWes

Chapitre 1: Bienvenue 4

INSTRUMENT VIRTUEL EAST/WEST QUANTUM LEAP SYMPHONIC CHOIRS

Producteur: Doug Rogers

Doug Rogers a une expérience de plus de 30 années dans l’industrie de l’audio et est le destinataire de beaucoup

de prix de l’industrie sonore dont celui d’ « Ingénieur du son de l’Année ». En 2005, « The Art of Digital Music » l’a

nommé, l’un des « 56 Artistes Visionnaires & Inspirés », dans le livre du même nom. En 1988, il a fondé EastWest, le

développeur sonore le plus acclamé dans le monde et destinataire de plus de 50 prix de l’industrie, plus qu’aucun autre

développeur sonore. Son approche d’une qualité sans compromis et ses idées novatrices ont permis à EastWest d’être

le leader dans le domaine du développement sonore depuis 20 ans.

À la fin des années quatre-vingt, il a délivré le premier CD commercial d’échantillons de batterie et a poursuivi

avec la fameuse collection « Bob Clearmountain Drums » récipiendaire de nombreux prix. Dans les années qui ont sui-

vi, il a pratiquement réinventé l’industrie de la création sonore. EastWest a introduit la « boucle » dans les bibliothèques

d’échantillons au début des années quatre-vingt-dix, suivies de près par le premières boucles gérées en midi (Danse /

Industriel). Il a été le premier à produire une bibliothèque d’échantillons incluant des niveaux de dynamique, puis la

première bibliothèque en lecture directe depuis un disque dur, une innovation qui a mené aux collections approfondies

disponibles aujourd’hui. Ses productions récentes sont Symphonic Orchestra (primé par Keyboard Magazine « Key Buy

Award », par EQ Magazine « Exceptional Quality Award », par Computer Music Magazine « Performance Award » et

par G.A.N.G. (Game Audio Network Guild) « Best Sound Bibliothèque Award »); et Symphonic Choirs (primé par Elec-

tronic Musician « 2006 Editor’s Choice Award », G.A.N.G. « Best Sound Bibliothèque Award » et Keyboard Magazine «

Key Buy Award »).

Il a persuadé le légendaire Prof. Keith O. Johnson d’enregistrer EWQLSO et EWQLSC et a trouvé, comme idée

révolutionnaire, d’enregistrer simultanément tous les instruments et toutes les voix avec 3 sets de micros stéréo, de

manière à ce que les utilisateurs puissent contrôler le son des exécutions et l’acoustique de la salle de concert, tout au-

tant que de créer des mixages surround. Ses dernières productions incluent Quantum Leap Pianos, un autre set utili-

sant 3 micros et la collection de piano virtuel la plus détaillée jamais produite; et Fab Four, inspiré par les sons des

Beatles, mettant en œuvre le même type d’instruments vintage et l’équipement d’enregistrement d’origine du studio

EMI/Abbey Road, utilisés par les Beatles pour créer leur musique. Il a persuadé la légende de l’audio Ken Scott, qui a

été impliqué dans l’enregistrement de cinq albums des Beatles et d’un ingénieur du son pour « Magical Mystery Tour »

et « The Beatles » (aussi connu comme l’Album Blanc) de travailler avec lui sur Fab Four. Il a acquis aussi l’un des

complexes de studios d’enregistrement les plus célèbres d’Hollywood en 2006, autrefois United Western (maintenant

EastWest Studios), destinataire du plus grand nombre de prix techniques d’enregistrements certifiés Or et Platine par la

RIAA, que tout autre studio dans le monde entier. Il a persuadé la superstar internationale du design Philippe Starck de

Chapitre 1: Bienvenue 5

INSTRUMENT VIRTUEL EAST/WEST QUANTUM LEAP SYMPHONIC CHOIRS

redessiner les régions non-techniques des studios.

Pendant la dernière décennie il a fait équipe avec le producteur/compositeur Nick Phoenix et a monté Quantum

Leap, une filiale d’EastWest, pour produire des bibliothèques d’échantillons et des instruments virtuels d’une grande

qualité sans aucun compromis. Les instruments virtuels d’EastWest/Quantum Leap sont considérés comme les

meilleurs disponibles et sont utilisés quotidiennement par le gotha de l’industrie sonore. Son dernier accomplissement

technique a été dévoilé à la convention du NAMM 2007 - le premier moteur audio 64-bits au monde appelé PLAY, qui

équipe la dernière suite d’instruments virtuels (logiciels) d’EastWest/Quantum Leap.

Chapitre 1: Bienvenue 6

INSTRUMENT VIRTUEL EAST/WEST QUANTUM LEAP SYMPHONIC CHOIRS

Producteur: Nick Phoenix

Nick a commence à écrire les partitions de bandes annonces de films et de publicités télé en 1994. Jusqu’à

maintenant il a écrit ou mis sous licence de la musique pour des campagnes de publicité de plus de 1000 films majeurs.

Star Trek, Harry Potter 6, Tales of Despereaux, The Dark Knight, Valkyrie, Hulk, Rendition, Spider-Man 3, Golden Compass,

L’Assassinat de Jesse James, Pirates des Caraïbes 3, Babel, Hitman, I Am Legend, 300, No Country For Old Men, Harry

Potter 5, The Brave One, Wall-E, Blood Diamond, Speed Racer, et Une Nuit au Musée en sont quelques exemples

récents. Nick et Thomas Bergersen ont fondé la compagnie dernier cri de musique de bandes annonces Two Steps

From Hell en 2006. www.twostepsfromhell.com.

Nick a aussi écrit la musique de nombreux spectacles télévises pour NBC, CBS, Showtime et Fox.

Son parcours comme compositeur a aussi incité Nick à enregistrer et programmer ses propres sons et échantil-

lons. Il a fondé Quantum Leap Productions en 1997 et Quantum Leap a grandi depuis pour devenir le plus grand pro-

ducteur d’instruments virtuels haut de gamme du monde. Un partenariat de 10 ans avec Doug Rogers a donné

d’innombrables logiciels récompensés comme Stormdrum, Symphonic Orchestra, Symphonic Choirs, RA, Voices of Pas-

sion, Ministry of Rock, Gypsy, QL Pianos, QL Silk, VOTA, QL Brass, QL Guitar and Bass, Hardcore Bass, Goliath, et

Colossus.

Le studio de Nick est situé à Venice, Californie, et est alimenté à 100% en solaire. www.nickphoenix.com

Chapitre 1: Bienvenue 7

INSTRUMENT VIRTUEL EAST/WEST QUANTUM LEAP SYMPHONIC CHOIRS

Ingénieur du Son : Prof. Keith O. Johnson

Prof. Keith O. Johnson a passé plus de 30 ans à acquérir une réputation de penseur innovant, de réussite

technique et de musicalité qui l’ont élevé à une position dans l’industrie audio occupée par des visionnaires qu’on peut

compter sur les doigts d’une main. Ses recherches intensives sur le comportement électronique et la perception

acoustique ont conduit très récemment au développement (avec son ingénieur numérique Michael Pflaumer) du

procédé d’encodage révolutionnaire High Definition Compatible Digital, produit et mis sur le marché par Pacific

Microsonics (et acquis par Microsoft). HDCD est largement considéré comme étant le procédé d’enregistrement le plus

précis jamais inventé. Ses 90 et quelques enregistrements ont longtemps été considérés comme la référence pour la Haute-

Fidélité, et parmi eux il y a trois vainqueurs de Grammy-Awards et huit nominations supplémentaires.

QUELQUES CRITIQUES SUR SES ENREGISTREMENTS

“Comment Johnson a obtenu cette apogée grandiose à la fin de Dances avec tant de clarté sur la bande

transcende le travail de l’ingénieur et est du domaine de la magie.” -- Harry Pearson, THE ABSOLUTE SOUND.

“Le travail d’ingénieur, de mastering et de production de Keith Johnson ont, dans ce cas, produit l’enregistrement

orchestral le plus pur que j’aie jamais entendu …” -- Russell Lichter, SOUNDSTAGE

Chapitre 1: Bienvenue 8

INSTRUMENT VIRTUEL EAST/WEST QUANTUM LEAP SYMPHONIC CHOIRS

Crédits

Producteurs

Doug Rogers et Nick Phoenix

Enregistrement

Prof. Keith O. Johnson

Équipement personnalisé d’enregistrement conçu et construit

Prof. Keith O. Johnson

Assistant Ingénieur du son

Rhys Moody

Réalisation et Mastering

Nick Phoenix

Montage

Nick Phoenix, Jared Selter, Justin Harris, Jonathan Marmor,

Pierre Martin et Arne Schulze

Direction Artistique

Steven Gilmore et Doug Rogers

WordBuilder conçu par

Nick Phoenix et Nuno Fonseca

Logiciel WordBuilder

Nuno Fonseca

Logiciel

Doug Rogers, Nick Phoenix, Klaus Voltmer, Klaus Lebkucher, Patrick Stinson,

Stefan Kersten, Toine Diepstraten, Thomas Merkle, Ezra Buchla,

David Kendall, Nick Cardinal, and Jonathan Kranz, and Justin Harris

Manuel

John Philpit

Traduction française : Rémy Garandel

Chapitre 1: Bienvenue 9

INSTRUMENT VIRTUEL EAST/WEST QUANTUM LEAP SYMPHONIC CHOIRS

Comment Utiliser ce Manuel et les Autres

Toute la documentation pour le système Avancé d’Échantillons PLAY et ses bibliothèques est fournie sous forme

d’un ensemble de fichiers Adobe Acrobat, aussi appelés PDFs. Ils peuvent être vus sur l’écran de l’ordinateur ou être

imprimés sur papier.

Chaque fois que vous installez une des bibliothèques PLAY, deux manuels sont copiés sur votre ordinateur :

• Le manuel qui décrit l’ensemble du système PLAY. Ce manuel, qui est le plus volumineux, indique comment

installer et utiliser toutes les fonctions du logiciel qui sont communes à toutes les bibliothèques.

• Le manuel spécifique à la bibliothèque, comme celui que vous lisez en ce moment. Ce document plus petit

décrit les caractéristiques qui diffèrent d’une bibliothèque à l’autre, comme la liste des instruments et articulations

inclus.

Utiliser les fonctions d’Adobe Acrobat

En ouvrant le panneau des renvois le long du côté gauche d’Adobe Acrobat Reader, l’utilisateur peut sauter direc-

tement à un sujet de la sélection. Notez que quelques versions plus anciennes d’Acrobat Reader peuvent ne pas sup-

porter toutes ces fonctions. La dernière version d’Acrobat Reader peut être téléchargée et installée gratuitement sur le

site http://www.adobe.com. (Comme exemple de lien, vous pouvez cliquer sur le dernier mot de la phrase précédente

et être envoyé directement sur le site d’Adobe).

En lisant ce manuel et les autres sur l’écran, vous pouvez agrandir pour avoir plus de détail dans les images ou

reculer pour voir plus de la page en une seule fois. Si une image de l’interface ou un diagramme semble flou ou illisible,

agrandir est un des moyens fournis par le logiciel Acrobat Reader. Notez que c’est à 200%, suivi par le rapport 100%,

que les images sont les plus claires et les captures d’écran les plus lisibles.

Le Document Maître de Navigation

Comme le système PLAY est un ensemble de composants, chacun avec son propre Manuel de l’Utilisateur, un

document Maître (Master Navigation Document (MND)) est fourni pour permettre aux utilisateurs de sauter rapidement d’un

PDF à l’autre quand ils sont lus sur l’écran. Ce MND est un fichier d’une page avec des liens vers la documentation du

système PLAY et tous les manuels des bibliothèques. On trouve les liens vers ce document maître sur les pages de titre de

chaque chapitre dans tous les documents. D’ici vous pouvez ouvrir tout document de la collection.

Par exemple, si vous lisez quelque chose dans ce document au sujet de la bibliothèque EWQLSC, et que vous avez

besoin d’ouvrir aussi le manuel de PLAY, allez sur une page de titre de chapitre et cliquer sur le lien qui affiche “Cliquez sur

ce texte pour ouvrir le Document Maître de Navigation”. Une nouvelle fenêtre sera ouverte sur l’écran. Dans ce document,

cliquez sur l’icône pour le système PLAY et son manuel, en français ou en anglais suivant l’installation, s’ouvrira dans la

même fenêtre (cachant le MND). Maintenant vous avez aussi bien le manuel de le bibliothèque EWQLSC que celui de

PLAY ouverts dans des fenêtres séparées pour que vous puissiez consulter les deux.

Pour le moment, tous les manuels ne sont pas traduits, donc le document maître en français (MND-Fr.pdf) peut

diriger un lien sur un manuel en anglais, qui sera associé à MND.pdf (version anglaise). Le document MND-Fr.pdf sera

mis à jour au fur et à mesure de la parution des traductions françaises.

Documentation en ligne et autres Ressources

Pour les informations les plus à jour, allez voir les pages d’assistance sur le site d’EastWest. Vous y trouverez :

• des informations rendues disponibles après l’écriture de ces manuels

• des pages FAQ qui donnent peut-être les réponses aux questions que vous pouvez vous poser

• suggestions d’EastWest et d’autres utilisateurs du système EastWest PLAY

• des nouvelles sur les sorties futures

L’adresse est : http://support.soundsonline.com

Vous pouvez aussi aller sur les forums en ligne d’EastWest. Vous pouvez y lire des commentaires ou des ques-

tions d’autres utilisateurs de produits EastWest et y poster les vôtres. Les nombreux participants aux forum sont une

bonne source d’informations utiles sur les deux aspects, technique et musical, du logiciel.

L’adresse des forums est : http://www.soundsonline-forums.com

Chapitre 1: Bienvenue 10

INSTRUMENT VIRTUEL EAST/WEST QUANTUM LEAP SYMPHONIC CHOIRS

2. EWQL Symphonic Choirs , Vue d’Ensemble

12 La Conception de la Bibliothèque Symphonic Choirs

13 Notes sur L’Enregistrement

14 Deux Concepts Révolutionnaires

14 Les Instruments dans EWQL Symphonic Choirs

15 WordBuilder

16 Ce qui est Inclus

16 Exigences Matérielles

16 Logiciel Optionnel: Connecteur Loopback MIDI

17 Précisions sur l’Installation

Cliquez sur ce texte pour ouvrir le

Document Maître de Navigation

Chapitre 2: EWQL Symphonic Choirs : vue d’Ensemble 11

INSTRUMENT VIRTUEL EAST/WEST QUANTUM LEAP SYMPHONIC CHOIRS

EWQL Symphonic Choirs, vue d’Ensemble

La Conception de la Bibliothèque Symphonic Choirs

L’instrument virtuel EastWest/Quantum Leap Symphonic Choirs est le résultat d’années de planification, d’écriture

de partitions, d’enregistrement, de montage et de programmation par plus de 100 professionnels créatifs. Notre but

était de créer un instrument virtuel de chœur symphonique qui se mélangerait parfaitement avec EastWest/Quantum

Leap Symphonic Orchestra le lauréat de plusieurs prix, qui pourrait être reproduit en son surround, et enregistré où les

chœurs et les orchestres sonnent le plus naturellement, c’est-à-dire dans une salle de concert.

D’abord il nous a fallu trouver la bonne équipe pour exécuter le projet. Pour capturer les sons, nous avions besoin

de quelqu’un avec des antécédents impressionnants dans l’enregistrement direct de chœurs et d’orchestres. La ré-

ponse était le Professeur Keith O. Johnson. Ses 90 et quelques enregistrements ont longtemps été considérés comme une

référence pour la Haute Fidélité, et deux d’entre eux ont reçu un Grammy Award et huit des nominations supplémentaires

aux Grammies. Tout l’équipement d’enregistrement utilisé dans le projet était soit construit à la main, soit modifié en profon-

deur par lui pour optimiser la fidélité. Prof. Keith O. Johnson avait précédemment enregistré EastWest/Quantum Leap

Symphonic Orchestra, c’était donc un choix évident.

Ensuite, il nous fallait trouver la bonne salle de concert pour enregistrer EWQLSC. Heureusement, son expérience

était ici aussi inestimable. Il avait enregistré dans la plupart des salles de concert acclamées par la critique dans le

monde entier, et avait une petite liste de ses salles favorites. Après le succès de EWQLSO nous avons décidé d’utilisé

la même salle de concert pour enregistrer EWQLSC1.

Une fois l’enregistrement terminé, l’équipe de post-production a été mise au travail, équipe comprenant quelques

uns des meilleurs sound designers et programmateurs du marché. Un logiciel spécial a été développé pour le montage

des multiples pistes et pour les garder en phase. Une version avancée de notre logiciel révolutionnaire WordBuilderTM

pour PC et Mac a été développé spécialement pour EWQLSC. Il a fallu presque un an de post-production pour arriver

au résultat final, résultat dont nous sommes très fiers.

Nous espérons que vous appréciez EWQLSC autant que nous, et nous aimerions beaucoup entendre ce que

vous avez créé avec. Explorez les nombreuses sections de ce guide, en particulier celles sur le logiciel WordBuilder

™

où nous nous attendons à ce que vous passiez la plupart de votre temps, et utilisez le pour vous stimuler avec les infi-

nies possibilités créatives de cet instrument virtuel innovant.

Producteurs Doug Rogers et Nick Phoenix

1 N.d T. Pour des raisons contractuelles le nom de la salle et des musiciens ne doit pas être révélé.

Chapitre 2: EWQL Symphonic Choirs : vue d’Ensemble 12

INSTRUMENT VIRTUEL EAST/WEST QUANTUM LEAP SYMPHONIC CHOIRS

Notes d’Enregistrement

EWQLSC est une bibliothèque d’échantillons qui peut produire un son multi-canaux complet comme celui d’une

bonne séance d’enregistrement dans une salle de concert. L’utilisateur peut manipuler des fichiers multi-canaux dans

chaque échantillon pour déplacer une section du chœur, créer un son large ou focalisé, et aussi des effets de coulisse,

qui ont le même caractère acoustique que si on avait des micros sur la scène qu’on pourrait mixer.

Chaque échantillon du chœur contient des composants de haute résolution enregistrés dans une salle de concert

à l’aide de groupes de micros placés pour obtenir les sons proche, plein et ambiant. Le placement des micros est établi

suivant la disposition traditionnelle Decca. Le chœur et les solistes sont placés sur la scène comme pour une représen-

tation, de telle manière que les signaux de ces groupes de micros puissent être mixés et avoir le même rendu techni-

que et les mêmes propriétés acoustiques d’une séance en direct.

En plus, le placement du chœur correspond à celui des instruments d’orchestre enregistrés pour le East-

West/Quantum Leap Symphonic Orchestra, donnant un mélange choral et orchestral uniforme quand les deux bibliothè-

ques sont utilisées ensemble. Le placement cohérent des micros pour les deux ensembles d’échantillons leur permet de

fonctionner ensemble parfaitement quand on construit des enregistrements stéréo ou surround.

AVANCÉ: Un “arbre Decca”, pour ceux que ça intéresse, est un arrangement de trois micros conçu à

l’origine dans la compagnie English Decca Records, et qui sont encore utili-

sés pour des enregistrements d’orchestre, en particulier ceux des musiques

de films. Les micros sont disposés comme dans le diagramme à droite. Avec

l’espacement de deux mètres entre les micros gauche et droit, l’audio fournit

l’intensité des signaux nécessaire pour avoir une représentation stéréo dé-

taillée, en incluant assez d’informations de phase pour produire un son ou-

vert et large. De plus le micro du milieu fournit une solide image centrale.

Beaucoup de travail de post-production et de traitement numérique du son sont obligatoires pour aligner les

multiples phases de tous les groupes d’échantillons. En plus, on avait besoin d’une grande salle de concert pour éviter

la claustrophobie causée par les réflexions sur des murs trop proches, et capturer le son du chœur entendu à une

distance convenable. Au final tout ceci donne la clarté globale du mixage.

de ces choix.

Pour fournir un travail de haute qualité, on a utilisé une chaîne d’enregistrement de très haute résolution. Les

réponses de micros FM ont été étendues à plus de 26 kHz, tous les routages des signaux avaient des circuits

électroniques discrets minimaux, les conversions et fichiers étaient au moins des 24-bits, 88,2 kHz. (Nous avons aussi

tout enregistré à 176,4 kHz pour des mises à jour futures). D’où les Gigaoctets de données nécessaires pour avoir

accès aux sons des instruments sous différents angles, placements et distances. Les fichiers de six canaux haute

résolution contenant des éléments proches, de scène et réverbérants produisent une réelle sensation orchestrale en

relief comme celle d’un bon enregistrement. Pour ce faire, des commandes utilisateur simples ou des placements

d’instruments préréglables remplacent les fonctions de commande de panoramique et de gain, qui sont passées de

mode. Les nouvelles commandes font des ajustements complexes du son reflété directement, des relations de phase

et d’égalisations pour repérer le placement des sections. De cette manière, une section peut être accentuée à l’intérieur

du chœur entier, amenée sur le devant de la scène dans le mixage, ou déplacée en coulisses et le son acoustique sera

fonction

Pratique de l’Enregistrement

Un bon réglage d’enregistrement a souvent besoin d’un capteur d’accent par un micro proche pour aider l’oreille à

se focaliser sur une phrase importante dans le mixage polyphonique. Une fois utilisé, l’accent est souvent enlevé, dans

la mesure où seuls quelques uns de ces points sont efficaces pour une certaine durée. Quelquefois, un micro de réver-

bération est ajouté ou augmenté pour restituer de manière correcte la réponse de la salle à la puissance instrumentale

et chorale. Généralement un bon réglage d’enregistrement pour une salle de concert rend possibles les accents et se-

ra très proche des premiers réglages Decca et leur très grand son : des capteurs omni ou non directionnels en face ; un

arbre au centre, souvent de micros directionnels, plusieurs accents placés à proximité, et un groupe de micros pour le

son de la salle. Les combinaisons d’interférences de phase, de débordements sonores dans les micros, de retards et

une énergie spéciale mènent à la sensation de perception du “meilleur siège ”, même si les micros sont beaucoup plus

près des exécutants que l’auditeur dans la salle. Le sens de directionnalité vocale et ses effets sur scène et dans la salle

Chapitre 2: EWQL Symphonic Choirs : vue d’Ensemble 13

INSTRUMENT VIRTUEL EAST/WEST QUANTUM LEAP SYMPHONIC CHOIRS

sont évidents.

Post Production

Les échantillons d'EWQLSO et de EWQLSC proviennent de ce réglage Decca. L’utilisateur peut manipuler ou

mixer des fichiers de différents points de vue pour construire un projet composé avec les mêmes possibilités de mixage

dont on dispose dans les enregistrements de scène et de classique. Les capteurs de micros peuvent être sélectionnés

pour mixer et restituer une représentation dans toute sa complexité sonore. Des ajustements d’égalisation externes

peuvent rendre les solistes très doux et on peut les isoler au milieu d’un ensemble conséquent. Des chanteurs en cou-

lisses peuvent avoir un son diffus et se fondre dans un surround 5.1 sans créer de distraction. Des accents stéréo avec

un contrôle de phase peuvent étendre le son stéréo au delà des haut parleurs, un effet utile pour les ordinateurs et les

jeux.

Échantillons Tri-Dimensionnels

Trois groupes de fichiers opèrent conjointement pour chaque section chorale, solistes ou échantillon.

• un son de scène complet (F pour Full)

• un son de proximité, focalisé (C pour Close)

• la réponse de la salle (S pour Surround)

Les trois signaux capturés sont synchronisés à la position du chœur pour corriger les décalages de phase, et sont

aussi pré-égalisés pour qu’ils s’ajustent à un mixage traditionnel de large échelle, avec aussi bien les autres sections

que les instruments de EWQLSO. Ainsi on peut ajuster d’autres synchronisations de presets et apporter des variations

dans le mixage pour modifier le placement d’une section ou d’un soliste par rapport au son global de toutes les parties

chorales et instrumentales. De telles options automatiques ne sont pas seulement pratiques, mais elles sonnent très

bien et réduisent les exigences matérielles et aident ainsi à allouer les ressources de l’ordinateur pour créer le son réel

complexe d’un bon enregistrement.

Échantillons Uni-Dimensionnels

Notez qu’un échantillon uni-dimensionnel, même avec un soutien électronique important, ne crée pas les interac-

tions spatiales variées qui se produisent quand des chanteurs chantent différentes notes. Les sons réfléchis par toutes

les surfaces d’une salle de concert se mélangent de manière perceptible dans un bon environnement pour fournir tou-

tes les sensations de l’écoute. Une petite salle ou des échantillons anéchoïdes n’ont pas cette complexité, un sérieux

problème quand on veut retrouver la réalité d’une salle de concert. Incroyablement complexe, et par là même réaliste,

la radiation sonore ne peut pas être obtenue avec les traitements logiciels courants ; la bibliothèque d’échantillons

EWQLSC a été faite dans un grand espace, où de multiples chemins de réflexion donnent l’impression d’espace d’une

salle de concert. Ingénieur du son Prof. Keith O. Johnson

Deux Concepts Révolutionnaires

La première de ces deux révolutions est apparue avec la bibliothèque partenaire EastWest/Quantum Leap Sym-

phonic Orchestra, et a été reprise ici : l’enregistrement des trois positions de micro pour obtenir le réalisme d’une salle de

concert sans équivalent dans les orchestres échantillonnés. Cette fonction est décrite en détail à partir de la page 68.

La seconde révolution, dévoilée par EastWest/Quantum Leap Symphonic Choirs, est WordBuilder, une application

qui permet au compositeur de taper des phrases que le chœur va chanter. Une grande partie de ce manuel est consa-

crée aux différents aspects de WordBuilder, à commencer par un survol du programme page 28 et continuant par une

vue en profondeur de l’utilisation du programme, à partir de la page 40.

Les Instruments dans EWQL Symphonic Choirs

NOTE IMPORTANTE: Cette version du manuel ne s’applique qu’à l’instrument virtuel Symphonic Choirs de base, sans le

contenu optionnel Choirs Expansion. Si vous avez acheté une licence pour le module d’extension, vérifiez s’il y a un au-

tre manuel qui inclut des informations sur ce produit EWQL.

Les “instruments” inclus dans EastWest/Quantum Leap Symphonic Choirs sont ceux de la liste ci-dessous. Notez

que quelques uns sont inclus dans l’extension optionnelle, comme indiqué plus loin.

Chapitre 2: EWQL Symphonic Choirs : vue d’Ensemble 14

INSTRUMENT VIRTUEL EAST/WEST QUANTUM LEAP SYMPHONIC CHOIRS

• Chœur en 7 types de voix. Ce sont les seuls qu’utilise WordBuilder pour créer les sons de la parole chantée

~ Sopranos

~ Altos

~ Tenors

~ Basses

~ Boys (Garçons)

~ Women * (Femmes)

~ Men * (Hommes)

• Chœurs dans 5 des types de voix ci-dessus. Dans ces “instruments” les voyelles et les consonnes peuvent

être jouées individuellement au cas où vous voudriez accéder à une lettre phonétique précise en dehors du contexte du

discours. Sont aussi inclus des effets choraux tels que cris, chuchotements et descentes.

~ Sopranos

~ Altos

~ Tenors

~ Basses

~ Garçons

• Solistes en 3 types de voix. Ce sont des voyelles et autres sons tenus contrôlés par keyswitches.

~ Sopranos

~ Altos

~ Garçons

Pour des informations spécifiques à ces “instruments”, voir le chapitre appelé Instruments, Articulations et Keys-

witches vers la fin de ce manuel, à partir de la page 78 (ou cliquer sur le numéro de page pour y aller directement, si

vous lisez ceci sur l’écran).

* Le type de voix “Women” créent une unique tessiture en utilisant les échantillons d’Altos en bas et ceux de So-

pranos en haut. De même le type de voix “Men” combine les échantillons de Basses et de Ténors pour créer une tessi-

ture de voix masculine.

WordBuilder

Ce logiciel est l’interface principale l’élaboration d’une exécution chorale. C’est ici que le compositeur ou

l’ingénieur du son écrit effectivement les paroles que le chœur doit chanter et précise les détails fins de l’interprétation.

On donne à l’utilisateur le contrôle complet sur quelle durée le chœur tient chaque consonne et chaque voyelle, ainsi

que l’évolution en continu de la dynamique, ce qui peut donner à une piste chorale un réalisme accru (si tel est le but).

Ou l’utilisateur peut accepter les réglages par défaut et obtenir des résultats moins finis, mais plus rapidement, peut-

être pour une première maquette.

En entrant les mots anglais, on a le choix entre taper le texte avec un des alphabets suivants :

• l’écriture normale

• un alphabet phonétique facile à apprendre

• Votox, un alphabet phonétique que EastWest/Quantum Leap a créé spécialement pour correspondre aux

capacités de WordBuilder pour la parole chantée.

WordBuilder inclut un dictionnaire de 100 000 mots pour traduire l’écriture de l’anglais américain en écriture pho-

nétique. Quand on tape avec un des alphabets phonétiques du deuxième ou du troisième rang de la liste ci-dessus, les

symboles sont affichées à l’écran pour assister la mémoire. Quand on veut écrire dans d’autres langues que l’anglais,

ou avec des pseudo-mots tels que “be-bop-a-doo”, on doit préciser les sons dans un des alphabets phonétiques de la

liste.

WordBuilder tourne dans les deux modes. Comme plug-in il est logé dans un autre programme, généralement un

séquenceur. Comme module autonome (standalone) il tourne de manière indépendante, ayant le même statut que les

autres programmes avec lesquels il communique. Le choix du mode à utiliser dépend de facteurs qui seront étudiés

plus tard dans ce manuel.

Chapitre 2: EWQL Symphonic Choirs : vue d’Ensemble 15

INSTRUMENT VIRTUEL EAST/WEST QUANTUM LEAP SYMPHONIC CHOIRS

Ce qui est inclus

L’instrument virtuel EastWest/Quantum Leap Symphonic Choirs que vous avez acheté comprend:

• un ensemble complet d’instruments basés sur des échantillons, dont la liste est donnée plus loin dans ce

manuel

• approximativement 38,5 Gigaoctets d’échantillons 24 bits 44,1 kHz

• le moteur de lecture d’échantillons avancé EastWest PLAY

• le code d’autorisation unique qui identifie la licence que vous avez achetée

• des manuels en format Adobe Acrobat pour le système EastWest PLAY et l’instrument virtuel East-

West/Quantum Leap Symphonic Choirs

• un programme d’installation sur votre ordinateur de la bibliothèque, du logiciel et de la documentation

• un assistant d’autorisation pour enregistrer votre licence sur une base de données en ligne

Un article requis qui n’est pas habituellement inclus est la clé de sécurité iLok. Si vous en avez déjà une d’un pré-

cédent achat de logiciel, vous pouvez l’utiliser. Si ce n’est pas le cas vous devez en acquérir une. Elles sont disponibles

chez beaucoup de détaillants qui vendent des produits EastWest et Quantum Leap ou vous pouvez en acheter une sur

Internet à l’adresse : www.soundsonline.com.

Exigences matérielles

Voyez dans le manuel du système PLAY pour avoir une liste complète des besoins matériels et logiciels pour ins-

taller et lancer les bibliothèques du système PLAY. De plus l’espace disponible sur le disque dur pour l’installation

complète d’EastWest/Quantum Leap Choirs est d’environ 39 Gigaoctets.

Logiciel optionnel : Connecteurs MIDI Loopback

Quand des appareils MIDI communiquent, ils le font via des câbles matériels. Quand un

appareil physique externe, comme un clavier maître, envoie des données à l’ordinateur, il uti-

lise aussi un câble, généralement un câble MIDI, quoique aujourd’hui des câbles USB ou Fi-

rewire puissent aussi véhiculer des données. Mais quand deux appareils sont “virtuels”,

c’est-à-dire que ce sont des programmes informatiques qui se comportent seulement

comme des boîtes MIDI, vous ne pouvez pas tirer un câble entre les programmes à

l’intérieur du même ordinateur.

Au lieu de faire courir un câble du port de sortie MIDI au port d’entrée de l’ordinateur,

vous avez besoin de ce qu’on nomme un connecteur de boucle retour (loopback connec-

tor). C’est un pilote logiciel qui rend apparents plusieurs ports. Chaque port peut être

connecté à une entrée ou une sortie MIDI à l’intérieur d’un programme qui peut communi-

quer en MIDI, par exemple le programme PLAY, un séquenceur ou WordBuilder.

Considérez le connecteur loopback comme un ensemble de câbles virtuels MIDI. Il

est préférable d’en avoir un qui possède plusieurs ports MIDI d’entrée et de sorties.

Connectez le même nombre d’entrées que de sorties entre un programme qui envoie des

données vers un qui les reçoit, et vous avez ainsi un moyen de communication entre eux.

Pour ceux qui utilisent Symphonic Choirs en liaison avec WordBuilder exclusivement

dans un séquenceur, un connecteur loopback n’est pas nécessaire ; par conséquent ce logi-

ciel est considéré comme optionnel. Pour ceux qui font tourner ces programmes en mode

standalone, même de temps en temps, ce logiciel est obligatoire.

Sur l’Apple Macintosh, un connecteur loopback fait déjà partie de Wordbuilder, et les

ports apparaissent dans la liste déroulante qui établit les connections d’entrée et de sortie.

Sur un PC Windows, vous devez vous en procurer un. Vous avez le choix. Certains sont en téléchargement gratuit ;

d’autres sont des versions commerciales avec des fonctions plus étendues. Voici quelques suggestions. Certains peuvent

être téléchargés depuis plusieurs sites, donc faites une recherche en ligne pour déterminer le meilleur site où obtenir votre

copie.

Voici une liste de quatre loopbacks dont on sait qu’ils fonctionnent.

Chapitre 2: EWQL Symphonic Choirs : vue d’Ensemble 16

INSTRUMENT VIRTUEL EAST/WEST QUANTUM LEAP SYMPHONIC CHOIRS

• Maple Virtual MIDI Cables

• MIDI Yoke

• Musiclab’s MidiOverLan (Logiciel commercial; fonctionne aussi entre plusieurs ordinateurs, liaisons PC/Mac

comprises)

• Hubi’s MIDI Driver

Assurez-vous d’obtenir des câbles virtuels compatibles avec le système d’exploitation que vous comptez utiliser

(Window XP, Vista ou Mac OS X) et la version correcte 32 ou 64 bits.

Avec Maple MIDI installé, par exemple, les choix pour une connexion MIDI

de sortie pourrait ressembler à quelque chose comme la liste déroulante sur la

gauche. Les quatre choix avec “Maple” dans le nom sont les quatre câbles vir-

tuels de sortie.

Si vous sélectionnez

“Out: Port 3” dans WordBuilder, par exemple, alors vous devez

choisir “In: Port 3” dans PLAY pour établir la connexion. Les deux

prochains diagrammes montrent comment le faire dans PLAY.

D’abord, ouvrez le dialogue Settings et cliquez sur l’onglet MIDI.

Assurez-vous que tous les ports de la liste que vous voulez utili-

ser comme entrée MIDI sont cochés sur la droite. En laissant non

cochés les ports que vous n’utiliserez pas, vous les empêcherez

d’apparaître inopinément au moment de sélectionner un élément

dans la liste déroulante. Vous devez faire cette étape une fois et vos sélections seront mémorisées.

Pour toute nouvelle voix que vous ouvrez dans PLAY, vous devez sélectionner le port

à partir duquel elle recevra des données MIDI. L’image à gauche montre où vous faites

cette sélection dans la fenêtre de PLAY. Dans cet exemple “Maple Midi In: Port 3” est sé-

lectionné. Ce choix correspond au “Out: Port 3” sélectionné dans WordBuilder, au dessus,

qui autorise maintenant Wordbuilder à envoyer ses sorties directement au moteur PLAY et à

ses échantillons.

Quand on utilise Wordbuilder dans un programme hôte, on n’a pas besoin de connecteur loopback. L’interface du

plug-in, comme VST, MA ou MFX, prend en charge les données MIDI.

Précisions pour l’installation

La plupart des instructions d’installation des bibliothèques dans le système PLAY sont dans le manuel principal de

PLAY. Dans la mesure où Symphonic Choirs doit aussi installer WordBuilder, il y a une étape supplémentaire dans la

procédure d’installation, comme décrit plus bas. L’apparence exacte de ce choix dépend de votre système d’exploitation,

donc lisez les instructions ci-dessous.

Sur un Mac

L’installation sur un Mac vous conduit à travers une série de pages qui vous posent des questions sur votre

système. L’image ci-dessous montre que vous devez vous assurer que la ligne “WordBuilder for PLAY” est cochée

quand vous arrivez à cette page (si vous voulez installer WordBuilder).

Chapitre 2: EWQL Symphonic Choirs : vue d’Ensemble 17

INSTRUMENT VIRTUEL EAST/WEST QUANTUM LEAP SYMPHONIC CHOIRS

Sur un PC

En installant Symphonic Choirs sur Windows, vous devez installer Symphonic Choirs pour PLAY, comme décrit dans

le manuel principal du système PLAY. Une fois l’installation principale terminée, il vous faut suivre dans l’ordre les

étapes suivantes.

1. Redémarrer l’ordinateur.

2. Charger la licence valide dans la clé iLok (comme décrit dans le manuel de PLAY), et insérer la clé iLok dans

un port USB de l’ordinateur qui doit recevoir l’installation de Wordbuilder.

3. Lancer le programme séparé d’installation de Wordbuilder.

Les utilisateurs d’un système d’exploitation 64 bits doivent lancer l’installateur 64 bits de WordBuilder. De même,

pour 32 bits. Pour ceux qui utilisent des applications 32 bits dans un système d’exploitation 64 bits, ils peuvent accéder

aux composants 32 bits dans l’installateur 64 bits.

Exception importante : Pour Sonar (qui a besoin d’avoir la version MFX du plug-in), EastWest ne recommande

pas d’utiliser WordBuilder 32 bits dans Sonar x-32 sur un ordinateur qui tourne sous Windows 64 bits.

L’installateur de WordBuilder est très simple d’utilisation et dans certains cas ne demande pas d’intervention de

l’utilisateur. Pour ceux qui lancent un installateur 64 bits verront la page suivante durant la procédure. Cet écran permet

à ceux qui utilisent Cubase dans un environnement 32 bits d’installer le plug-in VST 32 bits (en plus de l’autre option,

version autonome). Les autres devront seulement installer l’autre possibilité : “WordBuilder for PLAY 64 Bit.”

Chapitre 2: EWQL Symphonic Choirs : vue d’Ensemble 18

INSTRUMENT VIRTUEL EAST/WEST QUANTUM LEAP SYMPHONIC CHOIRS

3. L’interface Utilisateur de EWQL Symphonic Choirs

20 Utiliser WordBuilder

21 Note Importante pour les “Multi” Choirs

21 Commandes Master

22 Commandes de Microphones

23 Commandes d’Exécution

24 Commande Stéréo Double

24 Master de Réverbération

24 Commande de Limite de Voix

25 Commandes d’Articulations

26 Représentation Graphique de l’ Enveloppe et des Boutons de Courbe

26 La Vue Browser (Explorateur)

Cliquez sur ce texte pour ouvrir le

Document Maître de Navigation

Chapitre 3: EWQLSC Interface Utilisateur 19

INSTRUMENT VIRTUEL EAST/WEST QUANTUM LEAP SYMPHONIC CHOIRS

L’Interface Utilisateur de EWQL Symphonic Choirs

Chaque bibliothèque présente sa propre interface quand un de ses instruments est l’instrument courant, comme

c’est précisé dans la liste déroulante des instruments en haut à droite. L’image en bas de page fournit un survol de la

fenêtre entière dans la vue “Player” quand l’instrument courant vient de la bibliothèque Symphonic Choirs.

Une grande partie de cette interface est partagée par toutes les bibliothèques du système PLAY, et les fonctions

communes sont décrites dans le manuel de PLAY. Les commandes spécifiques à Choirs décrites plus loin dans cette

section sont celles de la liste de la page suivante. Si vous ne voyez pas une commande décrite dans ce chapitre,

regardez dans le manuel de PLAY ; c’est l’autre manuel .pdf installé sur votre disque dur par le programme

d’installation.

s c l sont2 :

(Canaux Source)

anoramique), Volume, Mute, Solo, et Audio Channel Output (Canaux de Sortie Audio)

terprétation) (Portamento, Répétition, Legato, Round Robin Reset (remise à zéro))

verbération)

imite des Voix)

Le ommandes décrites dans ce manue

• Channel Source

• Tune (Accord)

• Master Pan (p

• Microphones

• Performance (In

• Stéréo Double

• Reverb Master (Master de Ré

• Voice Limit (L

2 N.d.T. Les noms sont d’abord en anglais pour correspondre à la terminologie de l’interface

Chapitre 3: EWQLSC Interface Utilisateur 20

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East West Sounds Symphonic Choirs Manuel utilisateur

Marque: East West Sounds

Modèle: Symphonic Choirs

Taper: Manuel utilisateur

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