PRESONUS RC 500 Le manuel du propriétaire

Marque: PRESONUS

Modèle: RC 500

Catégorie: Égaliseurs audio

Taper: Le manuel du propriétaire

RC 500

Tranche de console avec préampliﬁcateur à

transistors, compresseur et égaliseur

Mode d'emploi

www.presonus.com

Français

Table des matières

1 Présentation — 1

1.1 Introduction — 1

1.2 Résumé des caractéristiques de la RC 500 — 1

1.3 Contenu de l'emballage — 2

2 Branchements — 3

2.1 Commandes d'entrée — 3

2.2 Commandes du compresseur — 4

2.3 Commandes de l'égaliseur — 5

2.4 VU-mètre et commandes — 6

2.5 Commande générale — 6

2.6 Connexions physiques — 6

2.7 Schémas de branchement — 8

2.7.1 Schéma d'enregistrement de base — 8

2.7.2 Schéma d'enregistrement avancé — 8

3 Exposé technique — 9

3.1 Brève introduction au traitement

dynamique — 9

3.1.1 Questions courantes concernant

la dynamique — 9

3.2 Égaliseurs — 11

3.2.1 Qu'est-ce qu'un égaliseur ? — 11

3.2.2 Réglages d'égalisation : comment trouver

le meilleur et laisser le reste — 12

3.2.3 Tableaux des fréquences

de l'égaliseur — 12

4 Ressources — 15

4.1 Caractéristiques audio — 15

4.2 Schéma synoptique de la RC 500 — 16

4.3 Feuille de réglages de la RC 500 — 17

4.4 Guide de dépannage — 18

4.5 Garantie — 19

1 Présentation

1.1 Introduction

Mode d'emploi RC 500

1 Présentation

1.1 Introduction

Merci d'avoir acheté la PreSonus® PreSonus. PreSonus Audio Electronics a conçu

la RC 500 à base de composants de haut niveau aﬁn d'assurer des performances

optimales pour toute une vie. La RC 500 est une tranche de console professionnelle

incluant un préampliﬁcateur à transistors de Classe A unique qui combine la toute

dernière génération d'amplis op à faible distorsion et des transistors discrets à

faible bruit. Cette conception préserve les qualités sonores d'un circuit de Classe A

et tire parti de la reproductibilité des performances d'un ampli op.

Le préampli de Classe A est combiné avec les mêmes circuits de compresseur à

transistors à eﬀet de champ (FET) et d'égaliseur semi-paramétrique que dans l'ADL

700 PreSonus, ce qui fait de la RC 500 un choix excellent pour les applications

professionnelles en studio. Excellente pour tous les types de microphones et

d'instruments, la RC 500 a la puissance sonore et la ﬂexibilité nécessaires pour

obtenir des voix pulpeuses, des guitares acoustiques cristallines, de grosses

guitares basses, un piano acoustique dynamique, des caisses claires claquantes et

bien plus encore.

Nous vous encourageons à nous contacter si vous avez des questions ou

commentaires concernant ce produit. Vous pouvez nous joindre par e-mail à

[email protected] ou nous appeler au 1-225-216-7887 entre 9 et 17 h, heure

centrale des USA (GMT +05:00). PreSonus Audio Electronics vise à constamment

améliorer ses produits et nous apprécions grandement vos suggestions. Nous

pensons que la meilleure façon d'atteindre notre but d'amélioration constante

des produits est d'écouter les véritables experts : nos précieux clients. Nous vous

sommes reconnaissants du soutien que vous nous témoignez au travers de l'achat

de ce produit et sommes persuadés que vous apprécierez votre RC 500 !

À PROPOS DE CE MODE D'EMPLOI : nous vous suggérons d'utiliser ce mode d'emploi

pour vous familiariser avec les fonctions, applications et procédures correctes de

connexion de votre RC 500 avant d'essayer de la brancher à votre ordinateur. Cela vous

aidera à éviter des problèmes durant l'installation et la conﬁguration.

Tout au long de ce mode d'emploi, vous trouverez des Conseils d'expert qui peuvent

rapidement faire de vous un expert de la RC 500. De plus, des exposés techniques

couvrant les bases du traitement dynamique et de l'égalisation se trouvent en section 3

de ce mode d'emploi.

1.2 Résumé des caractéristiques de la RC 500

• Préampli microphone à haut gain couplé par transformateur

• Conception hybride de Classe A avec trajet minimal du signal

• Entrée instrument asymétrique sur jack 6,35 mm 2 points (TS) en façade

• Entrées microphone et ligne sur XLR symétrique en face arrière

• Sélecteur d'entrée

• Compresseur à transistors à eﬀet de champ (FET) utilisant des méthodes de

détection hybrides, avec des relais de commutation pour être physiquement

mis hors circuit

• Égaliseur semi-paramétrique 3 bandes avec relais de commutation pour être

physiquement mis hors circuit

• Alimentation fantôme +48 V, ﬁltre coupant à 80 Hz et atténuateur -20 dB

1 Présentation

1.3 Contenu de l'emballage

Mode d'emploi RC 500

• Composants de haut de gamme

• Condensateurs à ﬁlm

• Résistances à tolérance de 1 %

• Amplis op à faible distorsion

• VU-mètre avec sélection d'aﬃchage du niveau de sortie et de la réduction de

gain

• Commande de sortie par fader Master

• Signaux symétriques de départ et de retour

• Sortie symétrique de niveau ligne sur connecteurs XLR et jack 6,35 mm 3 points

(TRS)

• Alimentation toroïdale interne

• Châssis en acier

1.3 Contenu de l'emballage

En plus de ce mode d'emploi, le carton de la RC 500 contient :

• Tranche de console RC 500 PreSonus.

• Cordon d'alimentation IEC

2 Branchements

2.1 Commandes d'entrée

Mode d'emploi RC 500

2 Branchements

2.1 Commandes d'entrée

Sélecteur de source d'entrée. Le sélecteur de source d'entrée vous permet de

choisir parmi les sources de signal branchées aux entrées de la RC 500. Il raccorde

l'entrée sélectionnée au circuit de signal, court-circuitant complètement les autres

entrées.

Conseil d'expert : l'entrée instrument est une entrée à coupure par rapport à l'entrée

microphone et aura priorité si les deux entrées sont utilisées. Pour cette raison, vous

pouvez laisser constamment connectés votre micro et votre source de niveau ligne

favoris et rapidement brancher un instrument via la face avant lorsque c'est nécessaire.

Inverseur de polarité. Inverse la polarité du signal.

Conseil d'expert : utilisez l'inverseur de polarité quand vous enregistrez avec plus d'un

microphone ouvert, cela aﬁn de lutter contre l'annulation de phase entre microphones.

Alimentation fantôme +48 V. L'alimentation fantôme 48 volts, fournie par l'entrée

XLR de la face arrière, apporte le courant nécessaire aux microphones

électrostatiques et autres appareils requérant un courant continu. Cette

alimentation est fournie à niveau constant pour éviter la dégradation du signal.

AVERTISSEMENT : en général, l'alimentation fantôme n'est requise que

pour les microphones à condensateur et peut sévèrement endommager

certains microphones dynamiques, particulièrement ceux à ruban. Par conséquent,

désactivez l'alimentation fantôme si elle n'est pas nécessitée par l'appareil

connecté à l'entrée XLR. Consultez la documentation fournie avec votre

microphone pour vériﬁer ses besoins en alimentation fantôme.

Filtre passe-haut 80 Hz. Votre RC 500 est équipée d'un ﬁltre passe-haut. Le

commutateur 80 Hz active ce ﬁltre, ce qui atténue toutes les fréquences inférieures

à 80 Hz avec une pente de 12 dB/octave.

Conseil d'expert : un ﬁltre passe-haut atténue toutes les fréquences inférieures au seuil

de 80 Hz. Utilisez ce ﬁltre plutôt que l'égaliseur pour supprimer les basses fréquences

indésirables de votre signal source. Par exemple, le ﬁltre 80 Hz peut servir à réduire le

côté « caverneux » ou « sourd » d'une voix et à améliorer la clarté globale du signal.

Atténuateur -20 dB. L'atténuateur n'abaisse de 20 dB que le préampli microphone.

Conseil d'expert : l'atténuateur de -20 dB réduit le niveau du signal entrant dans votre

RC 500, ce qui aide à éviter l'écrêtage et la distorsion des sources à gain élevé. Atténuer

l'entrée augmente la « marge » et réduit le risque de saturation du signal.

Gain. Votre RC500 oﬀre une plage de gain de +20 dB à +70 dB pour le préampli

micro et de -20 dB à +15 dB pour l'entrée ligne.

2 Branchements

2.2 Commandes du compresseur

Mode d'emploi RC 500

2.2 Commandes du compresseur

Threshold (seuil). Règle le seuil du compresseur. Quand l'amplitude (niveau) du

signal dépasse le seuil réglé, le compresseur entre en action. Tourner le bouton

dans le sens anti-horaire baisse le seuil, et la compression démarre alors pour une

amplitude plus faible et plus de signal entrant est compressé. Le seuil peut être

réglé de -25 à +20 dBu.

Conseil d'expert : le compresseur de votre RC 500 a un taux ﬁxe de 3:1. Ce taux

fonctionnera bien avec une grande diversité d'instruments. Si vous souhaitez plus de

compression, baissez le seuil et augmentez le niveau d'entrée. Une compression légère

peut être facilement obtenue en montant le seuil.

Attack (attaque). L'attaque détermine la vitesse à laquelle le compresseur agit sur

le signal entrant. Une attaque lente (à fond dans le sens horaire) laisse passer les

composantes présentes au début d'un signal (ce que l'on appelle généralement les

transitoires initiales) sans compression tandis qu'une attaque rapide (à fond dans le

sens anti-horaire) déclenche la compression dès qu'un signal dépasse le seuil. La

plage des durées d'attaque du compresseur va de 0,5 ms (Fast) à 10 ms (Slow).

Release (relâchement). Règle le relâchement du compresseur qui est le temps

nécessaire au compresseur pour ramener à zéro la réduction de gain (pas de

réduction de gain) après redescente sous le seuil de compression. La plage des

durées de relâchement du compresseur va de 40 ms (Fast) à 500 ms (Slow).

Conseil d'expert : de très courts temps de relâchement peuvent produire un eﬀet de

pompage, particulièrement si vous compressez des instruments ayant beaucoup de

basses fréquences, comme une basse. Des temps de relâchement très longs peuvent

entraîner un son surcompressé ou « écrasé ». Toutes les valeurs de relâchement

peuvent toutefois être utiles et vous devez faire des tests pour vous familiariser avec les

diﬀérentes possibilités.

Insertion/retrait du compresseur (In/Out). Court-circuite le compresseur dans la

chaîne du signal.

2 Branchements

2.3 Commandes de l'égaliseur

Mode d'emploi RC 500

2.3 Commandes de l'égaliseur

Bande basse – Freq (fréquence de la bande des graves). Règle la fréquence

centrale de la bande des basses fréquences de l'égaliseur. Vous pouvez régler la

fréquence centrale de 20 à 400 Hz.

Bande basse – Gain (gain de la bande des graves). Règle l'atténuation ou

l'augmentation de gain de la bande des graves de l'égaliseur. Le gain peut être

réglé de -16 à +16 dB.

Bande basse – Shelf (bande des graves en plateau). Par défaut, la bande basse

de l'égaliseur est un ﬁltre standard en cloche (Peak) avec un Q ﬁxe de 0,6. Quand le

commutateur Shelf est enclenché, la bande basse fonctionne comme un ﬁltre en

plateau.

Conseil d'expert : un égaliseur en plateau atténue ou accentue les fréquences au-

dessus et en dessous d'une fréquence de coupure spéciﬁque. En pratique, ces types

d'égaliseur sont un peu comme les commandes de graves et aigus d'un autoradio.

Comme une commande de graves, un ﬁltre de graves en plateau fait monter ou

descendre le gain de toutes les fréquences inférieures à la fréquence de coupure

spéciﬁée. Un ﬁltre d'aigus en plateau fait monter ou descendre le gain de toutes les

fréquences supérieures à la fréquence de coupure spéciﬁée, comme une commande

d'aigus. Les égaliseurs en plateau peuvent servir à apporter très rapidement de grands

changements au son en ajoutant ou en retirant d'un coup une plage entière de

fréquences.

Au contraire, un égaliseur en cloche oﬀre un contrôle continu sur la fréquence centrale

de la bande et sur le niveau (ampliﬁcation/atténuation) de la bande de fréquences

désignée, ce qui le rend capable de changements plus subtils.

Bande moyenne – Freq (fréquence de la bande des médiums). Règle la

fréquence centrale de la bande des fréquences moyennes de l'égaliseur. Vous

pouvez régler la fréquence centrale de 400 Hz à 5 kHz.

Bande moyenne – Gain (gain de la bande des médiums). Règle l'atténuation ou

l'augmentation de gain de la bande des fréquences moyennes de l'égaliseur. Le

gain peut être réglé de -16 à +16 dB.

Bande haute – Freq (fréquence de la bande des aigus). Règle la fréquence

centrale de la bande des hautes fréquences de l'égaliseur. Vous pouvez régler la

fréquence centrale de 2 à 20 kHz.

Bande haute – Gain (gain de la bande des aigus). Règle l'atténuation ou

l'augmentation de gain de la bande des hautes fréquences de l'égaliseur. Le gain

peut être réglé de -16 à +16 dB.

2 Branchements

2.4 VU-mètre et commandes

Mode d'emploi RC 500

Bande haute – Shelf (bande des aigus en plateau). Par défaut, la bande haute de

l'égaliseur est un ﬁltre standard en cloche (Peak) avec un Q ﬁxe de 0,6. Quand le

commutateur Shelf est enclenché, la bande haute fonctionne comme un ﬁltre en

plateau.

Insertion/retrait de l’égaliseur (In/Out). Court-circuite l’égaliseur dans la chaîne

du signal.

2.4 VU-mètre et commandes

VU-mètre. Par défaut, le VU-mètre analogique aﬃche le niveau de sortie de

la RC 500.

MTR – GR (niveau de sortie – réduction de gain). Ce commutateur change la

fonction du VU-mètre pour qu'il aﬃche la réduction de gain (GR) induite par le

compresseur plutôt que le niveau de sortie (Out) de la RC 500.

2.5 Commande générale

Master (niveau Master). Règle le volume général de sortie de la RC 500 de -80 dB

à +10 dB.

2.6 Connexions physiques

Instrument (entrée instrument). La prise jack 6,35 mm 2 points (TS) de la face

avant convient à un instrument passif (guitare, basse, etc.). Pour utiliser cette

entrée, réglez le sélecteur de source en position Mic/Inst.

Conseil d'expert : les instruments passifs n'ont pas de préampli interne et doivent être

branchés à une entrée instrument. Les instruments actifs ont un préampli interne et une

sortie de niveau ligne qui doit être raccordée à une entrée de niveau ligne. Brancher une

source de niveau ligne dans l'entrée instrument en face avant de la RC 500 risque non

seulement d'endommager le circuit mais donne également un signal audio très fort et

souﬀrant de distorsion. Ne le faites donc pas !

Mic Input (entrée micro). Le préampli micro de la RC 500 fonctionne

remarquablement avec tous les types de microphones, dynamiques, à ruban et

électrostatiques (à condensateur). Pour utiliser cette entrée, réglez le sélecteur de

source en position Mic/Inst. Comme déjà indiqué en section 2.1, si les deux entrées

Mic et instrument sont utilisées, l'entrée Mic est supplantée et c'est l'entrée

instrument qui est raccordée au circuit de signal.

Conseil d'expert : les microphones dynamiques et à ruban (qui sont un type de

microphone dynamique particulier) sont généralement des dispositifs à niveau

de sortie faible qui, à quelques rares exceptions près, ne nécessitent pas de source

d'alimentation externe. Envoyer une alimentation fantôme à un microphone à ruban

qui n'en nécessite pas peut lui causer de graves dommages – généralement non

réparables. Les microphones électrostatiques (à condensateur) sont généralement plus

sensibles que les microphones dynamiques et à ruban, et nécessitent classiquement

2 Branchements

2.6 Connexions physiques

Mode d'emploi RC 500

une alimentation fantôme +48 V. Consultez toujours le mode d'emploi de votre

microphone et suivez les indications de fonctionnement recommandées.

Line Input (entrée ligne). Cette connexion symétrique sur XLR peut être

employée avec des appareils de niveau ligne tels que claviers, boîtes à rythmes et

modules de sons. Pour utiliser cette entrée, réglez le sélecteur de source en

position Line.

Send (départ symétrique). Cette sortie symétrique sur jack 6,35 mm 3 points

(TRS) envoie le signal source de votre RC 500 pris avant les étages de compresseur,

d'égaliseur et de gain Master. Utilisez cette sortie pour insérer un processeur

externe dans le circuit de signal de votre RC 500.

Conseil d'expert : vous pouvez utiliser ce départ symétrique pour enregistrer le

signal non traité en plus du signal compressé/corrigé. Cela vous apporte la ﬂexibilité

de pouvoir enregistrer une source corrigée et à la dynamique traitée tout en gardant

l'option d'ajouter un traitement dynamique à votre signal enregistré (non traité) lors du

mixage. Pour cela, branchez simplement la sortie générale de votre RC 500 à une entrée

de votre interface audio et la sortie de départ symétrique (Send) à une seconde entrée

de votre interface.

Return (retour symétrique). Cette entrée symétrique sur jack 6,35 mm 3 points

(TRS) est directement raccordée à l'étage du compresseur de votre RC 500. Quand

vous utilisez cette entrée pour insérer un processeur dynamique externe, vous

pouvez court-circuiter le compresseur, l'égaliseur, ou les deux.

Conseil d'expert : si vous avez un préampli externe que vous aimeriez utiliser avec le

compresseur et l'égaliseur de votre RC 500, branchez-le à la prise de retour symétrique

Return plutôt qu'à l'entrée ligne (Line) pour complètement court-circuiter le premier

étage de gain.

Line Output (sortie). La RC 500 oﬀre des connexions

symétriques à la fois sur XLR et sur jack 6,35 mm 3 points (TRS).

Les deux connexions de sortie sont constamment

fonctionnelles.

Conseil d'expert : tous les connecteurs d'entrée et de sortie sont

des XLR symétrisés par transformateur avec le brochage standard

Broche 1 : masse

Broche 2 : point chaud (+)

Broche 3 : point froid (-)

Interrupteur d'alimentation. Basculez cet interrupteur en position [|] pour mettre

votre RC 500 sous tension. La position [O] éteint l'unité.

Embase pour cordon d'alimentation IEC. Votre RC 500 accepte un cordon

d'alimentation IEC standard.

Note : la tension d'alimentation en entrée est réglée à l'usine pour correspondre

au pays dans lequel a été expédiée la RC 500.

Masse

XLR

[-]

[+]

2 Branchements

2.7 Schémas de branchement

Mode d'emploi RC 500

2.7 Schémas de branchement

2.7.1 Schéma d'enregistrement de base

2.7.2 Schéma d'enregistrement avancé

MIC INPUTLINE INPUTINSERTLINE OUTPUT (+4dBu)

Clavier/

boîtier de direct

Micro

MIC INPUTLINE INPUTINSERTLINE OUTPUT (+4dBu)

Source :

préampli seul

Source :

signal traité

Guitare

acoustique

StudioLive 16.0.2

3 Exposé technique

3.1 Brève introduction au traitement dynamique

Mode d'emploi RC 500

3 Exposé technique

3.1 Brève introduction au traitement dynamique

La RC 500 possède un compresseur à transistors à eﬀet de champ (FET)

personnalisé. Ce qui suit est un extrait d'une brève formation sur le traitement

dynamique écrite par le président et fondateur de PreSonus, Jim Odom. Nous

l'avons incluse pour vous aider à tirer le meilleur parti de votre RC 500. Cet exposé

technique vous présentera les bases du traitement dynamique.

3.1.1 Questions courantes concernant la dynamique

Qu'est-ce que la plage dynamique ?

La plage dynamique peut être déﬁnie comme la distance entre le plus fort niveau

possible et le bruit de fond. Par exemple, si un processeur établit que le niveau

d'entrée maximal avant distorsion est +24 dBu et que le bruit de fond en sortie est

de -92 dBu, alors le processeur a une plage dynamique totale de 24 + 92 = 116 dB.

La plage dynamique moyenne d'une interprétation orchestrale peut aller en

général de -50 dBu à +10 dBu. Cela revient à une plage dynamique de 60 dB. 60

dB peut ne pas apparaître comme une plage dynamique très grande, mais faites le

calcul et vous verrez que +10 dBu est mille fois plus fort que -50 dBu !

La musique rock, à l'opposé, a une plage dynamique bien plus faible, en général

comprise entre -10 et +10 dBu, soit 20 dB. Cela rend beaucoup plus fastidieuse la

tâche de mixer ensemble les divers signaux d'une prestation rock.

Pourquoi avons-nous besoin de compression ?

Reprenez le sujet précédent : vous mixez une prestation rock avec une plage

dynamique moyenne de 20 dB. Vous voulez ajouter une voix non compressée

au mixage. La plage dynamique moyenne d'une voix non compressée se situe

autour de 40 dB. En d'autres termes, une interprétation vocale peut aller de

-30 dBu à +10 dBu. Les passages qui sont à +10 dBu et au-dessus seront entendus

dans le mixage sans problème. Toutefois, les passages qui sont à -30 dBu et en

dessous ne ressortiront jamais du rugissement constitué par le reste du mixage.

Un compresseur peut être utilisé dans ce cas pour réduire (comprimer) la plage

dynamique de la voix à environ 10 dB. La voix peut maintenant être placée à

environ +5 dBu. À ce niveau, la plage dynamique de la voix va de 0 dBu à +10 dBu.

Les phrases de niveau faible seront maintenant bien au-dessus du niveau bas

du mixage et les phrases fortes n'écraseront pas le mixage, permettant à la voix

de trouver sa place dans la piste. La même discussion peut être tenue pour tout

instrument du mixage. Chaque instrument a sa place et un bon compresseur peut

aider l'ingénieur du son à fondre chaque instrument dans l'ensemble.

Tous les instruments ont-ils besoin de compression ?

Cette question peut amener beaucoup de gens à répondre « sûrement pas,

la surcompression est horrible ». Cet avis peut être qualiﬁé en déﬁnissant la

« surcompression ». Le terme même de « surcompression » doit venir du fait que

vous pouvez entendre le travail du compresseur. Un compresseur bien conçu et

correctement réglé ne doit pas s'entendre ! Par conséquent, le son surcompressé

est vraisemblablement dû à un réglage incorrect sur un instrument particulier – à

moins bien sûr que cela ne soit volontairement fait en vue d'un eﬀet.

Les meilleures consoles de mixage du monde oﬀrent de la compression sur

chacune de leurs voies car la plupart des instruments ont besoin d'une certaine

forme de compression, souvent très subtile, pour être correctement entendus dans

un mixage. Punch, volume apparent, présence – ce ne sont que trois des nombreux

termes utilisés pour décrire l'eﬀet de la compression. La compression est la forme

de contrôle de la dynamique (du volume). Les signaux audio ont de très grands

rapports crête sur niveau de signal moyen (parfois appelés plage dynamique ou

diﬀérence entre le niveau le plus fort et le niveau le plus faible). Le signal crête peut

3 Exposé technique

3.1 Brève introduction au traitement dynamique

Mode d'emploi RC 500

entraîner une saturation de l'enregistrement audio ou de la chaîne de sonorisation

dont découle une distorsion du signal.

Un compresseur est un type d'ampliﬁcateur dont le gain dépend du niveau du

signal qui le traverse. Vous pouvez régler le niveau maximal que laisse passer le

compresseur, entraînant par conséquent une réduction automatique du gain au-

dessus du niveau seuil prédéterminé du signal. En résumé, la compression, c'est la

capacité de réduire le niveau de sortie d'un signal audio par rapport à l'entrée selon

un taux ﬁxe. C'est utile pour réduire la plage dynamique d'un instrument ou d'une

voix, facilitant son enregistrement sans distorsion dans l'enregistreur. Cela aide

aussi au processus de mixage en réduisant les changements de niveau requis pour

un instrument particulier.

Prenez par exemple un chanteur qui bouge souvent le microphone pendant

qu'il se produit, faisant monter et descendre artiﬁciellement le niveau de

sortie. Un compresseur peut être appliqué au signal pour corriger ce problème

d'enregistrement en réduisant les passages « les plus forts » aﬁn qu'ils deviennent

compatibles avec la prestation globale.

La rigueur de réduction du signal par le compresseur est déterminée par le taux

de compression et le seuil de compression. Un taux de 2:1 ou moins est considéré

comme une compression légère, réduisant par deux les signaux supérieurs au seuil

de compression.

Quand le seuil de compression est abaissé, il y a d'autant plus de signal entrant qui

est compressé (en considérant un niveau de signal d'entrée nominal). Vous devez

prendre soin de ne pas « surcompresser » un signal, car trop de compression détruit

la réponse dynamique acoustique d'une interprétation (la « surcompression » est

toutefois utilisée par certains ingénieurs comme un eﬀet de type « pompage » et

avec des résultats éblouissants !).

Les compresseurs sont communément utilisés dans beaucoup d'applications

audio. Par exemple :

Une grosse caisse peut être perdue dans un mur de guitares électriques. Quel que

soit son niveau, elle reste « perdue dans la foule ». Ajoutez un peu de compression

et compactez ce son de grosse caisse pour lui donner du « punch » et le faire

ressortir sans avoir à monter le niveau à fond.

Une interprétation vocale a généralement une large plage dynamique. Les

transitoires (la portion la plus forte du signal) peuvent être très en dehors du

niveau moyen du signal vocal. Comme le niveau change de façon continue et

spectaculaire, il est extrêmement diﬃcile de gérer le niveau avec un fader de

console. Un compresseur contrôle automatiquement le gain sans altérer les

subtilités de l'interprétation.

Une guitare solo peut sembler masquée par les guitares rythmiques. La

compression peut faire ressortir votre son « solo » de l'accompagnement sans faire

monter le fader au plafond.

La basse peut être diﬃcile à enregistrer. Un niveau constant avec une bonne

attaque peut être obtenu grâce à une compression adaptée. Votre basse ne doit

pas se perdre dans les graves du mixage. Laissez le compresseur lui donner le

punch dont elle a besoin pour mener le bas du spectre dans le mixage.

3 Exposé technique

3.2 Égaliseurs

Mode d'emploi RC 500

3.2 Égaliseurs

Votre RC 500 est équipée d'un égaliseur semi-paramétrique 3 bandes. Voici une

brève explication du fonctionnement d'un égaliseur, ainsi que quelques tableaux

pour vous aider à naviguer dans les plages de fréquences de divers instruments

aﬁn que vous puissiez rapidement choisir les meilleurs réglages d'égaliseur pour

vos enregistrements et mixages live.

3.2.1 Qu'est-ce qu'un égaliseur ?

Un égaliseur ou « EQ » est un ﬁltre qui vous permet de régler le niveau d'une

fréquence ou d'une plage de fréquences dans un signal audio. Sous sa forme la

plus simple, un égaliseur vous permet de monter ou descendre les graves et les

aigus, ce qui vous permet par exemple d'ajuster la coloration de votre autoradio

ou d'un iPod®. En enregistrement, l'égalisation ou correction tonale est un art

sophistiqué. Une bonne égalisation est essentielle pour obtenir un bon mixage.

Utilisé correctement, un égaliseur peut fournir une impression de proximité ou

de distance, « grossir » ou « aﬃner » un son et aider à la fusion ou au contraire à la

séparation de sons similaires dans un mixage aﬁn de les faire ressortir.

Égaliseur paramétrique

L'égaliseur paramétrique et l'égaliseur semi-paramétrique sont les égaliseurs les

plus couramment rencontrés en enregistrement et en « live » car ils oﬀrent un

contrôle continu sur tous les paramètres. Un égaliseur paramétrique oﬀre un

contrôle continu sur le contenu en fréquences du signal audio, qui est divisé en

plusieurs bandes de fréquences (le plus souvent de 3 à 7 bandes). Un égaliseur

entièrement paramétrique comme ceux des StudioLive 32.4.2AI et 24.4.2AI

permet de contrôler la largeur de bande (donc la plage de fréquences aﬀectée), la

fréquence centrale de la bande et le niveau (accentuation/atténuation) de la bande

de fréquences choisie. Il oﬀre également un contrôle séparé de Q, qui est le rapport

de la fréquence centrale sur la largeur de bande. Un égaliseur semi-paramétrique

oﬀre le contrôle de la plupart de ces paramètres sauf que le rapport Q est ﬁxe.

Certains appareils, tels que les StudioLive 16.4.2AI et 16.0.2, ont un égaliseur

quasi-paramétrique, c'est-à-dire semi-paramétrique avec un réglage de Q simple,

commutable (généralement entre élevé et bas).

Q est le rapport de la fréquence centrale sur la largeur de bande, et si la fréquence

centrale est ﬁxée, alors la largeur de bande est inversement proportionnelle à Q

– ce qui signiﬁe que lorsque vous augmentez la valeur Q, vous réduisez la largeur

de bande. Dans les égaliseurs entièrement paramétriques, vous avez un contrôle

continu de la largeur de bande et/ou un contrôle continu de Q, qui vous permet

d'atténuer ou d'ampliﬁer une bande de fréquences très étroite ou très large.

Une bande étroite (Q élevé) a des avantages évidents pour supprimer les tonalités

gênantes. Si par exemple la caisse claire de votre mixage a une résonance gênante,

avec une bande étroite, vous pouvez isoler cette fréquence (généralement autour

de 1 kHz) et la supprimer ou la couper. Ce type de ﬁltre coupe-bande étroit est

également appelé ﬁltre de réjection (notch ﬁlter). En supprimant la fréquence

gênante, vous pouvez éliminer le problème sans retirer l'instrument du mixage.

Une bande étroite est également utile pour faire ressortir des tonalités agréables

d'un instrument telles que son attaque. Prenons par exemple une grosse caisse.

Une grosse caisse résonne quelque part entre 60 et 125 Hz, mais l'attaque de la

grosse caisse est beaucoup plus haute entre 2 et 5 kHz. En choisissant une bande

de correction étroite et en accentuant un peu l'attaque, vous obtenez une grosse

caisse ayant plus de punch sans envahir le reste du mixage.

Une bande large accentue ou atténue une plus grande bande de fréquences.

Les bandes larges et étroites (Q bas et haut) sont généralement utilisées en

conjonction avec une autre pour obtenir l'eﬀet désiré. Reprenons l'exemple de

notre grosse caisse. Nous avons une grosse caisse qui a un gros son plein de graves

centré autour de 100 Hz et une frappe d'attaque se terminant quasiment à 4 kHz.

3 Exposé technique

3.2 Égaliseurs

Mode d'emploi RC 500

Dans cet exemple, vous utiliseriez une bande large pour les basses fréquences,

centrée sur 100 Hz et une bande étroite renforcée à 4 kHz. De cette façon, vous

accentuez ce qu'il y a de mieux et abaissez tout le reste de ce que cette grosse

caisse particulière a à oﬀrir.

Égaliseur en plateau

Un égaliseur en plateau atténue ou accentue les fréquences au-dessus et en

dessous d'un point de coupure spéciﬁque. Il existe deux variétés d'égaliseurs

en plateau : passe-haut et passe-bas. Les ﬁltres passe-bas en plateau laissent

passer toutes les fréquences inférieures à la fréquence de coupure spéciﬁée

tout en atténuant toutes les fréquences situées au-dessus. Un ﬁltre passe-haut

fait l'opposé : il laisse passer toutes les fréquences au-dessus de la fréquence de

coupure spéciﬁée tout en atténuant tout ce qui est en dessous.

3.2.2 Réglages d'égalisation : comment trouver le meilleur et laisser le reste

Comment trouver le meilleur et le pire de ce qu'a à oﬀrir chaque instrument et faire

les réglages de leur contenu fréquentiel en conséquence ? Voici un guide rapide :

• D'abord, mettez en solo l'instrument sur lequel vous travaillez. La plupart des

ingénieurs commencent par construire leur mixage à partir de la batterie et vont

de bas en haut (grosse caisse, caisse claire, toms, charleston, overheads). Chaque

instrument résonne principalement dans une bande de fréquences spéciﬁque,

aussi si vous travaillez sur votre micro de grosse caisse, commencez par la

bande la plus basse de l'égaliseur. Réglez les graves pour qu'ils sonnent le mieux

possible et occupez-vous ensuite de l'attaque. Il n'est pas inhabituel d'entendre

un bourdonnement gênant ou une « vibration » mélangés aux sons merveilleux

et à l'attaque parfaite de vos graves, aussi votre tâche suivante sera-t-elle de

trouver cette fréquence gênante et de la supprimer. Une fois que vous êtes

satisfait de votre grosse caisse, coupez-la et passez à l'instrument suivant.

• Prendre votre temps pour faire l'égalisation est payé de retour. Votre mixage

aura une meilleure séparation et plus de clarté.

Conseil supplémentaire :

• N'en faites pas trop. Tous les instruments ne peuvent pas ou ne doivent pas avoir

des graves riches et pleins et une attaque tranchante. Si chaque instrument est

corrigé pour avoir le même eﬀet, il perdra son identité au mixage. Votre but n'est

pas la perfection individuelle, c'est la perfection du tout.

• Sortez-vous du mixage. Vos oreilles se fatiguent comme le reste de votre corps.

Si vous travaillez particulièrement dur sur un instrument, vos oreilles seront

littéralement engourdies dans cette plage de fréquences.

• Votre mémoire n'est pas ce que vous pensez qu'elle est. Comparer une

correction plate et la courbe que vous avez créée vous permet d'entendre

exactement ce que vous avez fait. Aussi soyez honnête avec vous-même. Parfois,

cette correction sur laquelle vous travaillez depuis 15 minutes n'est pas le bon

choix, alors passez à autre chose.

• N'ayez jamais peur de prendre un risque. Les meilleures astuces d'égalisation

ont été trouvées par des savants fous du son.

3.2.3 Tableaux des fréquences de l'égaliseur

Avec chaque instrument, il existe des fréquences qui peuvent être atténuées

ou accentuées pour mieux ajouter de la clarté ou de la plénitude. Modiﬁer les

mauvaises fréquences peut rendre un instrument strident, empâté ou simplement

gênant. Les deux tableaux suivants suggèrent les plages de fréquences qui doivent

être accentuées ou atténuées pour la plupart des instruments ordinaires. Ce ne

sont que des suggestions ; les fréquences peuvent avoir à être aﬃnées vers le haut

ou le bas selon l'instrument, la pièce et le microphone.

3 Exposé technique

3.2 Égaliseurs

Mode d'emploi RC 500

Tableau 1

Instrument Que couper Pourquoi couper Qu'ampliﬁer Pourquoi ampliﬁer

Voix humaine

7 kHz Sibilance 8 kHz Gros son

2 kHz Strident 3 kHz et au-dessus Clarté

1 kHz Nasal 200-400 Hz Corps

80 Hz et dessous Plosives

Piano

1-2 kHz Nasillard 5 kHz Plus de présence

300 Hz Caverneux 100 Hz Graves

Guitare électrique

1-2 kHz Strident 3 kHz Clarté

80 Hz et dessous Terne 125 Hz Graves

Guitare acoustique

2-3 kHz Nasillard 5 kHz et au-dessus Éclat

200 Hz Caverneux 125 Hz Plénitude

Basse électrique

1 kHz Ténu 600 Hz Grondement

125 Hz Caverneux 80 Hz et dessous Graves

Contrebasse

600 Hz Creux 2-5 kHz Attaque tranchante

200 Hz Caverneux 125 Hz et dessous Graves

Caisse claire

1 kHz Gênant 2 kHz Vivacité

150-200 Hz Plénitude

80 Hz Profondeur

Grosse caisse

400 Hz Terne 2-5 kHz Attaque tranchante

80 Hz et dessous Caverneux 60-125 Hz Graves

Toms

300 Hz Caverneux 2-5 kHz Attaque tranchante

80-200 Hz Graves

Cymbales

1 kHz Gênant 7-8 kHz Grésillement

8-12 kHz Brillance

15 kHz Air

Cuivres

1 kHz Criard 8-12 kHz Gros son

120 Hz et dessous Terne 2 kHz Clarté

Section de cordes

3 kHz Strident 2 kHz Clarté

120 Hz et dessous Terne 400-600 Hz Riche et plein

3 Exposé technique

3.2 Égaliseurs

Mode d'emploi RC 500

Tableau 2

•

Médiator sur

la basse

•

Attaque sur les

guitares acoustiques

et électriques

•

Attaque en tessiture

basse du piano

•

Clarté des voix

•

Rend les voix et les

instruments médiums

moins confus

•

Diminue les longues

harmoniques graves

des cymbales

•

Accroît la respiration

des chœurs

•

Masque les voix et

guitares légèrement

fausses

•

Éloigne les instruments

d'accompagnement

•

Adoucit une guitare

« aigrelette »

•

Voix plus aériennes

•

Cymbales,

instruments à

cordes et ûtes plus

brillants

•

Échantillons et

synthés plus

réalistes

•

Éclaircit les voix, la

guitare acoustique

et piano

•

Cymbales plus dures

•

Présence vocale

•

Attaque de la grosse

caisse et des toms

•

Plus de son du doigt sur la

basse

•

Attaque du piano et de la

guitare acoustique

•

Guitare rock plus brillante

•

Attaque de la grosse caisse

et des toms

•

Attaque des percussions

•

Réduit la platitude des voix

•

Plus de son du doigt sur la

basse

•

Donne du tranchant aux

synthés, guitares rock,

acoustiques et piano

•

Clarté et punch des

lignes de basse

•

Diminue le côté

plat de la grosse

caisse et des toms

•

Diminue le côté

plat des guitares

•

Réduit les sons

siants sur les

voix

•

Réduit les sons

siants sur les

voix

•

Clarté et punch des

lignes de basse

•

Clarté des lignes de basse

(particulièrement

à faible volume de

reproduction)

•

Plénitude de la voix

•

Jeu dur de caisse

claire et de guitare

•

Plénitude des

instruments à

basses fréquences

(grosse caisse, tom,

basse)

•

Basse moins

« caverneuse » pour

améliorer la clarté du

mixage

•

Diminue le côté

ténu ou les

harmoniques trop

brillantes des

guitares

•

Accroît la clarté de la guitare

•

Guitare moins « caverneuse »

•

Graves plus durs pour

les instruments à basse

fréquences (grosse

caisse, tom basse)

•

Plénitude de la guitare

et de la caisse claire

•

Chaleur du piano et

des cuivres

50 Hz 100 Hz 200 Hz 400 Hz 800 Hz 1,5 kHz

ACCENTUER

ATTÉNUER

3 kHz 5 kHz 7 kHz 10 kHz 15 kHz

4 Ressources

4.1 Caractéristiques audio

Mode d'emploi RC 500

4 Ressources

4.1 Caractéristiques audio

Impédance d'entrée

Microphone 1500 Ω

Ligne 1 kΩ

Instrument 1 MΩ

Niveau d'entrée maximal

Microphone (atténuateur -20 dB désactivé) 0 dBu

Microphone (atténuateur -20 dB activé) -20 dBu

Ligne +18 dBu

Instrument 0 dBu

Plage de gain

Microphone (atténuateur -20 dB désactivé) +20 dB à +70 dB

Ligne -20 à +15 dB

Instrument +5 à +50 dB

Performances

Bruit de fond (toutes les entrées, gain au minimum) -102 dBu (pondération A)

Bruit rapporté en entrée microphone (20 Hz – 20 kHz) -125 dBu (pondération A)

Réponse en fréquence 10 Hz à 25 kHz, ±-1 dB

Niveau de sortie maximal +24 dBu

Impédance de sortie 50 Ω

Égaliseur (EQ)

Type En plateau de second ordre

Q 0,5

Bande des graves 20 Hz à 400 Hz

Bande des médiums 400 Hz à 5 kHz

Bande des aigus 2 kHz à 20 kHz

Compresseur

Type VCA à transistors à eﬀet de champ (FET) avec contrôle à base RMS

Durée d'attaque (variable) Fast/rapide (0,5 ms) à Slow/lente (10 ms)

Durée de relâchement (variable) Fast/rapide (30 ms) à Slow/lente (500 ms)

Seuil (variable) -25 dBu à +20 dBu

Taux (ﬁxe) 3:1

Caractéristiques physiques

Poids 3,26 kg

Dimensions (L x H x P) 482,6 mm x 43,6 mm x 195,3 mm

4 Ressources

4.2 Schéma synoptique de la RC 500

Mode d'emploi RC 500

4.2 Schéma synoptique de la RC 500

+48V

Compressor

High Pass

Output Level

VU Meter

Outputs

Low

Mid High

Mic Input

Phantom Power

Switch

-20 dB Pad

Switch

-20 dB

FET Buer

Instrument Input

Line Input

Line Receiver

Mic Preamp

Input Source

Select Switch

Line-Stage Amp

Polarity Invert

Switch

Send

GAIN

Return

80 Hz Roll-o

Switch

80 Hz

Comp Bypass

Switch

Comp

Bypass

EQ Bypass

Switch

Bypass

4 Ressources

4.3 Feuille de réglages de la RC 500

Mode d'emploi RC 500

4.3 Feuille de réglages de la RC 500

DATE :

ARTISTE :

TITRE :

MICRO/INSTR. :

NOTES :

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ARTISTE :

TITRE :

MICRO/INSTR. :

NOTES :

4 Ressources

4.4 Guide de dépannage

Mode d'emploi RC 500

4.4 Guide de dépannage

Pas d'alimentation.

Assurez-vous d'abord que votre unité est bien branchée. Si elle est branchée à

un onduleur, vériﬁez que celui-ci est activé et fonctionne correctement. Vériﬁez

le fusible en face arrière de la RC 500 (veillez à débrancher l'alimentation de la

RC 500 avant d'ouvrir le logement du fusible). Un fusible grillé peut paraître noir

à l'intérieur ou son ﬁlament interne sembler rompu, tandis qu'un fusible très noir

indique qu'il peut y avoir eu un court-circuit. Essayez de remplacer le fusible par

un neuf. Veuillez vous référer aux informations en face arrière de votre RC 500 pour

sélectionner le bon fusible. Si le fusible grille à nouveau, veuillez contacter votre

distributeur PreSonus pour faire réparer votre RC 500.

L'audio ne passe pas.

Si la RC 500 semble être allumée mais ne laisse pas passer le signal (les voyants

sont allumés mais il n'y a pas de son), vériﬁez d'abord tous les câbles connectés

à votre RC 500 et assurez-vous qu'ils fonctionnent correctement. Vériﬁez aussi

que le sélecteur de source est réglé sur la bonne entrée et que les commandes de

gain et de volume de sortie sont réglées pour fournir assez d'amplitude au signal.

Si votre RC 500 est branchée à une baie de connexion, essayez de brancher une

source directement à la RC 500 pour écarter un éventuel problème avec la baie de

connexion.

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PRESONUS RC 500 Le manuel du propriétaire

Marque: PRESONUS

Modèle: RC 500

Catégorie: Égaliseurs audio

Taper: Le manuel du propriétaire

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