PRESONUS ADL 700 Le manuel du propriétaire

Marque: PRESONUS

Modèle: ADL 700

Catégorie: Égaliseurs audio

Taper: Le manuel du propriétaire

ADL 700

Tranche de console

Mode d'emploi

www.presonus.com

Français

Le point d'exclamation dans un triangle équilatéral est destiné à alerter

l'utilisateur de la présence d'instructions importantes de

fonctionnement et de maintenance (réparation) dans ce mode d'emploi.

Le symbole d'éclair à tête de flèche dans un triangle équilatéral est

destiné à alerter l'utilisateur de la présence d'une tension

« dangereuse » non isolée dans l'enceinte du produit, tension d'une amplitude

suffisante pour constituer un risque d'électrocution pour les humains.

ATTENTION : POUR RÉDUIRE LE RISQUE DE CHOC ÉLECTRIQUE, N'OUVREZ

PAS LE BOÎTIER. AUCUNE PIÈCE N'EST RÉPARABLE PAR L'UTILISATEUR À

L'INTÉRIEUR. CONFIEZ TOUTE RÉPARATION À UN PERSONNEL QUALIFIÉ.

ATTENTION : pour réduire le risque de choc électrique, n'exposez pas

cet appareil à la pluie ni à l'humidité. L'appareil ne doit pas être exposé

aux gouttes et éclaboussures de liquide et aucun objet rempli de liquide, tel qu'un

vase, ne doit être placé sur l'appareil.

ATTENTION : ces instructions de maintenance ne sont destinées qu'à

un personnel de service après-vente qualifié. Pour réduire le risque de

choc électrique, n'effectuez aucune intervention autre que celles indiquées dans

le mode d'emploi. Les réparations doivent être effectuées par un personnel de

service après-vente qualifié.

1. Lisez ces instructions.

2. Conservez ces instructions.

3. Tenez compte de tous les avertissements.

4. Suivez toutes les instructions.

5. N'utilisez pas cet appareil avec de l'eau à proximité.

6. Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec.

7. Ne bloquez aucune ouverture de ventilation. Installez-le conformément aux

instructions du fabricant.

8. Ne l'installez pas près de sources de chaleur telles que des radiateurs,

bouches de chauffage, poêles ou autres appareils (y compris des

amplificateurs) produisant de la chaleur.

9. Ne neutralisez pas la fonction de sécurité de la fiche polarisée ou de terre.

Une fiche polarisée a deux broches, l'une plus large que l'autre. Une fiche

de terre a deux broches identiques et une troisième broche pour la mise à la

terre. La broche plus large ou la troisième broche servent à votre sécurité. Si

la fiche fournie n'entre pas dans votre prise, consultez un électricien pour le

remplacement de la prise obsolète.

10. Évitez de marcher sur le cordon d'alimentation et de le pincer, en particulier

au niveau des fiches, des prises secteur, et du point de sortie de l'appareil.

11. N'utilisez que des fixations/accessoires spécifiés par Presonus.

12. Utilisez-le uniquement avec le chariot, socle, trépied,

support ou table spécifié par le fabricant ou vendu avec

l'appareil. Si un chariot est utilisé, faites attention à ne

pas être blessé par un renversement lors du déplacement

de l'ensemble chariot/appareil.

13. Débranchez cet appareil en cas d'orage ou de non

utilisation prolongée.

14. Une réparation est nécessaire si l'appareil a été endommagé d'une

quelconque façon, par exemple si le cordon ou la fiche d'alimentation est

endommagé, si du liquide a été renversé sur l'appareil ou si des objets

sont tombés dedans, si l'appareil a été exposé à la pluie ou à l'humidité,

s'il ne fonctionne pas normalement, ou s'il est tombé. Aux USA, tous

les produits Presonus doivent être réparés à l'usine PreSonus de Baton

Rouge en Louisiane. Si votre produit nécessite une réparation, contactez

le service après-vente de votre distributeur. En dehors des USA, les

clients doivent contacter leur distributeur local. Les coordonnées de votre

distributeur sont disponibles sur www.presonus.com.

15. L'appareil doit être branché à une prise secteur disposant d'une terre de

protection.

16. Si la fiche d'alimentation électrique ou une rallonge est utilisée comme

dispositif de déconnexion, ce dernier doit rester à portée de main.

Directives de l'Union Européenne sur la protection

de l'environnement et autres textes européens

RoHS Ce produit se conforme à la directive de l'Union Européenne 2011/65/EU

pour la restriction de l'utilisation de certaines substances dangereuses dans les

équipements électriques et électroniques. Aucun plomb (Pb), cadmium (Cd),

mercure(Hg), chrome hexavalent (Cr+6), PBB ou PBDE n'est intentionnellement

ajouté à cet appareil. Toute trace de ces substances contenues dans les pièces est

inférieure au seuil spécifié par la RoHS.

REACh Ce produit se conforme à la directive de l'union Européenne EC1907/206

sur l'enregistrement, l'évaluation, l'autorisation et les restrictions des

substances chimiques (REACh) et contient au maximum moins de 0,1 % des

produits chimiques référencés comme produits chimiques dangereux par la

réglementation REACh.

WEEE Ce symbole sur le produit ou sur son emballage

indique que ce produit ne doit pas être jeté avec les autres

déchets ménagers. Au contraire, vous êtes responsable de

l'élimination de vos équipements usagés et à cet effet, vous

êtes tenu de les remettre à un point de collecte agréé pour

le recyclage des équipements électriques et électroniques

usagés. Le tri et le recyclage séparés de vos équipements usagés participeront

à la conservation des ressources naturelles et assureront leur recyclage

de manière à protéger la santé humaine et l'environnement. Pour plus

d'informations sur les lieux de collecte des équipements usagés en vue de leur

recyclage, veuillez contacter le service de traitement des déchets ménagers

de votre mairie ou le magasin dans lequel vous avez acheté le produit.

CE Ce produit se conforme aux directives et normes du Conseil de l'Union

Européenne relatives à la compatibilité électromagnétique (Directive EMC

2006/95/EC) et à la Directive basse tension (2004/108/EC).

Instructions de sécurité importantes

Table des matières

1 Présentation — 1

1.1 Introduction — 1

1.2 Résumé des caractéristiques de l'ADL

700 — 2

1.3 Contenu de l'emballage — 2

2 Branchements — 3

2.1 Commandes d'entrée — 3

2.2 Commandes du compresseur — 4

2.3 Commandes de l'égaliseur — 5

2.4 VU-mètre et commandes — 7

2.5 Commandes générales — 8

2.6 Connexions physiques — 8

2.7 Schéma de branchement :

ADL 700 (mono) — 10

2.8 Couplage stéréo de deux

ADL 700 — 11

2.9 Schéma de branchement :

ADL 700 (stéréo) — 13

3 Exposés techniques — 14

3.1 Brève introduction au traitement

dynamique — 14

3.1.1 Questions courantes concernant

la dynamique — 14

3.1.2 La compression

démystifiée — 15

3.2 Égaliseurs — 16

3.2.1 Qu'est-ce qu'un

égaliseur ? — 16

3.2.2 Réglages d'égalisation :

comment trouver le meilleur

et laisser le reste — 17

4 Ressources — 20

4.1 Caractéristiques audio — 20

4.2 Schéma synoptique de l'ADL 700 — 21

4.3 Feuille de réglages de l'ADL 700 — 22

4.4 Guide de dépannage — 23

4.5 Garantie — 24

Central Station

1 Présentation

1.1 Introduction

Merci d'avoir acheté l'ADL 700 PreSonus. PreSonus Audio Electronics a conçu

l'ADL 700 à base de composants de haut niveau aﬁn d'assurer des performances

optimales pour toute une vie. L'ADL 700 est une tranche de console professionnelle

qui comprend un préampliﬁcateur à lampes reprenant la conception primée de

l'ADL 600. Ce préampli à lampes discret de Classe A est associé à un compresseur à

transistor à eﬀet de champ (FET) et à un égaliseur semi-paramétrique quatre bandes,

ce qui le rend parfait pour des applications professionnelles en studio. Excellent pour

tous les types de microphones et d'instruments, l'ADL 700 a la puissance sonore et

la ﬂexibilité nécessaires pour obtenir des voix pulpeuses, des guitares acoustiques

cristallines, de grosses guitares basses, un piano acoustique dynamique, des caisses

claires claquantes et bien plus encore.

Nous vous encourageons à nous contacter si vous avez des questions ou

commentaires concernant ce produit. Vous pouvez nous joindre par e-mail à

[email protected] ou nous appeler au 1-225-216-7887 entre 9 et 17 h, heure

centrale des USA (GMT +05:00). PreSonus Audio Electronics vise à constamment

améliorer ses produits et nous apprécions grandement vos suggestions. Nous

pensons que la meilleure façon d'atteindre notre but d'amélioration constante des

produits est d'écouter les véritables experts : nos précieux clients. Nous vous sommes

reconnaissants du soutien que vous nous témoignez au travers de l'achat de ce

produit et sommes persuadés que vous apprécierez votre ADL 700 !

À PROPOS DE CE MODE D'EMPLOI : nous vous suggérons d'utiliser ce mode d'emploi pour vous

familiariser avec les fonctions, applications et procédures correctes de connexion de votre ADL 700

avant d'essayer de la brancher à votre ordinateur. Cela vous aidera à éviter des problèmes durant

l'installation et la conﬁguration.

Tout au long de ce mode d'emploi, vous trouverez des Conseils d'expert qui peuvent rapidement

faire de vous un expert de l'ADL 700. De plus, des exposés techniques couvrant les bases du traitement

dynamique et de l'égalisation se trouvent en Section 3 de ce mode d'emploi.

1 Présentation

1.1 Introduction

ADL 700

Mode d'emploi

1.2 Résumé des caractéristiques de l'ADL 700

• Conception à double transformateur de Classe A, entièrement à lampes, en haute

tension

• Gain >73 dB

• Impédance d'entrée microphone réglable

• Commutation du gain et commandes variables d'ajustement ﬁn

• Entrées microphone, instrument, et ligne avec sélection de source

• Bruit ultra-faible (rapport S/B -100 dB)

• Filtre passe-haut variable

• Inverseur de polarité

• Alimentation fantôme 48 V

• Atténuateur -20 dB.

• Compresseur à transistor à eﬀet de champ (FET) totalement variable avec attaque,

relâchement, seuil, ratio, gain de compensation, et couplage stéréo

• Égaliseur semi-paramétrique 4 bandes

• Indicateur analogique de type VU-mètre à double mode (sortie et réduction de gain)

1.3 Contenu de l'emballage

En plus de ce mode d'emploi, votre carton d'ADL 700 contient :

Tranche de console ADL 700 PreSonus.

Un cordon d'alimentation IEC.

1 Présentation

1.2 Résumé des caractéristiques de l'ADL 700

ADL 700

Mode d'emploi

2 Branchements

2.1 Commandes d'entrée

Sélecteur de source d'entrée. Le sélecteur de source d'entrée vous permet de choisir

parmi toutes les sources de signal que vous avez branchées aux entrées de l'ADL 700.

Il raccorde l'entrée sélectionnée au circuit de signal, court-circuitant complètement

les deux autres entrées. Le sélecteur de source d'entrée fournit aussi un choix de

quatre impédances d'entrée micro : 1500 Ω, 900 Ω, 300 Ω et 150 Ω.

Conseil d'expert : la sortie de votre microphone et l'entrée de tout préampli microphone ont chacune

une impédance spéciﬁque. Mesurée en ohms, l'impédance est un moyen d'exprimer l'opposition d'un

circuit à un signal qui tente de le traverser. Baisser ou monter l'impédance d'entrée micro de l'ADL 700

peut créer de subtils eﬀets de coloration et de ﬁltrage, vous permettant d'obtenir une plus grande

variété de tonalités sans utiliser l'égaliseur. En général, une impédance d'entrée plus basse produit

des eﬀets qui simulent un son « plus sourd », ou plus « fermé ». Une impédance d'entrée plus élevée

produira un son « plus brillant » ou plus « ouvert ».

Gain. Ce sélecteur à 8 positions procure 35 dB de gain par paliers de 5 dB.

Ajustement du gain. Ce potentiomètre variable (±10 dB) vous permet de ﬁnement

ajuster le niveau à destination de l'étage ﬁnal du préampli à l'entrée de l'ADL 700.

Alimentation fantôme +48 V. L'alimentation fantôme 48 volts, fournie au travers de

l'entrée XLR, apporte le courant nécessaire aux microphones électrostatiques et

autres appareils requérant un courant continu. Cette alimentation est fournie à

niveau constant pour éviter toute dégradation du signal.

AVERTISSEMENT : l'alimentation fantôme n'est requise que pour les microphones

électrostatiques (à condensateur) et peut sévèrement endommager les

microphones dynamiques, particulièrement ceux à ruban. Par conséquent, désactivez

l'alimentation fantôme sur les canaux pour lesquels elle n'est pas requise.

Câblage du connecteur XLR pour l'alimentation fantôme

Broche 1 = masse

Broche 2 = +48 V

Broche 3 = +48 V

2 Branchements

2.1 Commandes d'entrée

ADL 700

Mode d'emploi

Inverseur de polarité : inverse la phase du signal.

Conseil d'expert : utilisez l'inverseur de phase quand vous enregistrez avec plus d'un

microphone ouvert, cela aﬁn de lutter contre l'annulation de phase entre microphones.

Atténuateur -20 dB : l'atténuateur n'abaisse de 20 dB que le préampli microphone.

Conseil d'expert : l'atténuateur de 20 dB réduit le niveau du signal entrant dans votre

ADL 700, ce qui aide à éviter l'écrêtage et la distorsion des sources à gain élevé. Atténuer

l'entrée augmente la « marge » et réduit le risque de saturation du signal.

Filtre passe-haut : la fréquence seuil du ﬁltre passe-haut peut être réglée sur 20 Hz,

40 Hz, 80 Hz ou 200 Hz, ou elle peut être complètement désactivée (Oﬀ). La pente du

ﬁltre est de -12 dB/octave.

Conseil d'expert : un ﬁltre passe-haut atténue toutes les fréquences inférieures au

seuil ﬁxé. Utilisez ce ﬁltre plutôt qu'un égaliseur pour supprimer les basses fréquences

indésirables de votre signal source.

2.2 Commandes du compresseur

Seuil : règle le seuil du compresseur. Quand l'amplitude (niveau) du signal dépasse le

seuil réglé, le compresseur entre en action. Tourner le bouton dans le sens anti-

horaire baisse le seuil, et la compression démarre alors pour une amplitude plus

faible et le signal entrant est plus compressé (si vous avez un réglage de taux

supérieur à 1:1). Le seuil peut être réglé de -20 à +30 dB.

Quand le seuil est tourné à fond dans le sens anti-horaire sur la position ST, toutes les

commandes du compresseur intégré sont court-circuitées à l'exception du gain de

compensation et la compression est contrôlée en externe via la connexion Comp Link.

Pour plus d'informations sur le couplage stéréo de deux ADL 700, veuillez consulter la

Section 2.8.

Conseil d'expert : l'emploi de la fonction de couplage (Link) aidera à maintenir l'image

stéréo de la source car le compresseur montera et baissera identiquement le gain pour les

deux côtés, gauche et droit, de l'image.

Taux : le taux (Ratio) détermine la courbe de compression, dans laquelle le niveau de

sortie est fonction du niveau d'entrée. Par exemple, si vous avez réglé le taux sur 2:1,

la sortie du compresseur n'augmentera que de 1 dB chaque fois que le niveau

augmentera de 2 dB au-dessus du seuil. Le taux peut être réglé de 1:1 à 4:1.

2 Branchements

2.2 Commandes du compresseur

ADL 700

Mode d'emploi

Bypass du compresseur : court-circuite le compresseur dans la chaîne du signal.

Gain de compensation : la compression entraîne généralement une réduction

globale du niveau. Le bouton de Gain de compensation vous permet de retrouver le

niveau d'avant la compression. Vous pouvez régler le gain de compensation de -0 dB

(pas d'ajustement de gain) à +18 dB.

Attaque : l'attaque détermine la vitesse à laquelle le compresseur agit sur le signal

entrant. Une attaque lente (à fond dans le sens horaire) laisse passer les composantes

présentes au début d'un signal (ce que l'on appelle généralement les transitoires

initiales) sans compression tandis qu'une attaque rapide (à fond dans le sens anti-

horaire) déclenche la compression dès qu'un signal dépasse le seuil. La plage des

durées d'attaque du compresseur va de 0,5 ms (Fast) à 10 ms (Slow).

Relâchement : règle le relâchement du compresseur qui est le temps nécessaire au

compresseur pour ramener à zéro la réduction de gain (pas de réduction de gain)

après redescente sous le seuil de compression. La plage des durées de relâchement

du compresseur va de 40 ms (Fast) à 500 ms (Slow).

Conseil d'expert : de très courts temps de relâchement peuvent produire un eﬀet de

pompage, particulièrement si vous compressez des instruments ayant beaucoup de

basses fréquences, comme une basse. Des temps de relâchement très longs peuvent

entraîner un son surcompressé ou « écrasé ». Toutes les valeurs de relâchement peuvent

toutefois être utiles et vous devez faire des tests pour vous familiariser avec les diﬀérentes

possibilités.

2.3 Commandes de l'égaliseur

Bypass de l'égaliseur : ce commutateur court-circuite l'égaliseur. Quand le

compresseur et l'égaliseur sont tous deux court-circuités, l'ADL 700 fonctionne

comme un simple préampliﬁcateur à lampe.

Égaliseur>compresseur : quand le commutateur EQ>Comp est enclenché, il place

l'égaliseur avant le compresseur dans le circuit du signal. Quand il n'est pas

enclenché, le signal passe par le compresseur avant de passer par l'égaliseur.

Conseil d'expert : placer le compresseur avant l'égaliseur vous permet d'eﬀectuer des

corrections spectaculaires dans l'égaliseur sans avoir à refaire les réglages du compresseur.

Toutefois, si vous placez l'égaliseur avant le compresseur, vous pouvez mieux contrôler

diﬀérentes fréquences, ce qui donne une réponse plus naturelle. L'ADL 700 oﬀre la ﬂexibilité

de choisir à tout moment le parcours de signal adapté à votre application.

2 Branchements

2.3 Commandes de l'égaliseur

ADL 700

Mode d'emploi

Fréquence de la bande des graves : règle la fréquence centrale de la bande des

basses fréquences de l'égaliseur. Vous pouvez régler la fréquence centrale de 20 à

250 Hz.

Gain de la bande des graves : règle l'atténuation ou l'augmentation de gain de la

bande des basses fréquences de l'égaliseur. Le gain peut être réglé de -16 à +16 dB.

Correction en cloche de la bande des graves : quand le sélecteur Peak est

enclenché, la correction des graves se fait en cloche standard avec un Q ﬁxe de 0,6.

Quand il n'est pas enclenché, la bande des graves est un ﬁltre en plateau.

Conseil d'expert : un égaliseur en plateau atténue ou accentue les fréquences au-dessus

et au-dessous d'une fréquence de coupure spéciﬁque. En pratique, ces types d'égaliseur

sont un peu comme les commandes de graves et aigus de votre autoradio. Comme une

commande de graves, un ﬁltre de graves en plateau fait monter ou descendre le gain

de toutes les fréquences inférieures à la fréquence de coupure spéciﬁée. Un ﬁltre d'aigus

en plateau fait monter ou descendre le gain de toutes les fréquences supérieures à la

fréquence de coupure spéciﬁée, comme une commande d'aigus. Les égaliseurs en plateau

peuvent servir à apporter très rapidement de grands changements au son en ajoutant ou

en retirant d'un coup une plage entière de fréquences.

Au contraire, un égaliseur en cloche oﬀre un contrôle continu sur la fréquence centrale de

la bande et sur le niveau (ampliﬁcation/atténuation) de la bande de fréquences désignée,

ce qui le rend capable de changements plus subtils.

Fréquence de la bande des bas médiums : règle la fréquence centrale de la bande

des fréquences bas médiums de l'égaliseur. Vous pouvez régler la fréquence centrale

de 160 Hz à 2 kHz. La bande des bas médiums a un Q ﬁxe de 0,6.

Gain de la bande des bas médiums : règle l'atténuation ou l'augmentation de gain

de la bande des bas médiums de l'égaliseur. Le gain peut être réglé de -16 à +16 dB.

Fréquence de la bande des hauts médiums : règle la fréquence centrale de la bande

des hauts médiums de l'égaliseur. Vous pouvez régler la fréquence centrale de

800 Hz à 8 kHz. La bande des hauts médiums a un Q ﬁxe de 0,6.

2 Branchements

2.3 Commandes de l'égaliseur

ADL 700

Mode d'emploi

Gain de la bande des hauts médiums : règle l'atténuation ou l'augmentation de gain

de la bande des hauts médiums de l'égaliseur. Le gain peut être réglé de -16 à

+16 dB.

Fréquence de la bande des aigus : règle la fréquence centrale de la bande des

hautes fréquences de l'égaliseur. Vous pouvez régler la fréquence centrale de 2 kHz à

20 kHz.

Gain de la bande des aigus : règle l'atténuation ou l'augmentation de gain de la

bande des aigus de l'égaliseur. Le gain peut être réglé de -16 à +16 dB.

Correction en cloche de la bande des aigus : quand le sélecteur Peak est enclenché,

la correction des aigus se fait en cloche standard avec un Q ﬁxe de 0,6. Quand il n'est

pas enclenché, la bande des aigus est un ﬁltre en plateau.

2.4 VU-mètre et commandes

VU-mètre : le VU-mètre analogique aﬃche le niveau

de sortie de l'ADL 700. Quand le commutateur Meter

– GR est enclenché, le VU-mètre aﬃche l'ampleur de la

réduction de gain appliquée par le compresseur.

-6 dB sur l'indicateur de niveau : ce commutateur décale le VU-mètre de 6 dB, ce qui

peut vous aider à mesurer les sources d'entrée puissantes au cas où votre VU-mètre

« taperait » ou serait bloqué.

2 Branchements

2.4 VU-mètre et commandes

ADL 700

Mode d'emploi

Niveau de sortie – Réduction de gain : ce commutateur change la fonction du

VU-mètre pour qu'il aﬃche la réduction de gain induite par le compresseur plutôt

que le niveau de sortie de l'ADL 700.

2.5 Commandes générales

Niveau : règle le volume général de sortie de l'ADL 700 de -80 dB à +6 dB.

Interrupteur d'alimentation : met l'ADL 700 sous/hors tension.

2.6 Connexions physiques

Entrée instrument : la prise jack 6,35 mm 2 points (TS) de la face avant convient à un

instrument passif (guitare, basse, etc.). Pour utiliser cette entrée, réglez le sélecteur de

source en position « Inst ».

Conseil d'expert : les instruments passifs n'ont pas de préampli interne et doivent être

branchés à une entrée instrument. Les instruments actifs ont un préampli interne et une

sortie de niveau ligne qui doit être raccordée à une entrée de niveau ligne. Brancher une

source de niveau ligne dans l'entrée instrument en face avant de l'ADL 700 risque non

seulement d'endommager le circuit mais donne également un signal audio très fort et

souﬀrant de distorsion. Ne le faites donc pas !

Entrée micro : le préampli micro de l'ADL 700 fonctionne remarquablement avec

tous les types de microphones, dynamiques, à ruban et électrostatiques (à

condensateur). Pour utiliser cette entrée, réglez le sélecteur de source sur une des

positions d'impédance de micro.

Conseil d'expert : les microphones dynamiques et à ruban (qui sont un type de

microphone dynamique particulier) sont généralement des dispositifs à niveau de sortie

faible qui, à quelques rares exceptions près, ne nécessitent pas de source d'alimentation

externe. Envoyer une alimentation fantôme à un micro à ruban qui n'en nécessite pas

peut lui causer de graves dommages – généralement non réparables. Les microphones

électrostatiques (à condensateur) sont généralement plus sensibles que les microphones

dynamiques et à ruban, et nécessitent classiquement une alimentation fantôme +48 V.

Consultez toujours le mode d'emploi de votre microphone et suivez les indications de

fonctionnement recommandées.

2 Branchements

2.5 Commandes générales

ADL 700

Mode d'emploi

Entrée ligne : cette connexion symétrique sur XLR peut être employée avec les

appareils de niveau ligne tels que claviers, boîtes à rythmes et modules de sons. Vous

pouvez aussi utiliser les entrées ligne de deux ADL 700 couplés en stéréo pour

donner un caractère riche et extrêmement plein à un mixage stéréo. Pour utiliser

cette entrée, réglez le sélecteur de source en position « Line ».

Couplage de compresseurs : utilisez cette connexion sur jack 6,35 mm 3 points (TRS)

pour coupler les étages de compresseur de deux ADL 700.

Conseil d'expert : vous pouvez constamment laisser vos deux ADL 700 branchées via la

prise Comp Link, même si vous n'utilisez qu'occasionnellement la fonction de couplage

stéréo. À moins qu'une des unités ait son bouton Threshold en position ST (stéréo), les

deux unités fonctionneront indépendamment.

Sortie : la sortie de l'ADL 700 se fait sur un connecteur XLR symétrique.

Conseil d'expert : tous les connecteurs d'entrée et de sortie sont des XLR symétrisés par

transformateur avec le brochage standard suivant :

Broche 1 : masse

Broche 2 : point chaud (+)

Broche 3 : point froid (-)

Embase pour cordon d'alimentation IEC : votre ADL 700 accepte un cordon

d'alimentation IEC standard.

Note : la tension d'alimentation en entrée est réglée à l'usine pour correspondre au

pays dans lequel a été expédiée l'ADL 700.

2 Branchements

2.6 Connexions physiques

ADL 700

Mode d'emploi

2.7 Schéma de branchement : ADL 700 (mono)

Guitare

TS - TS

TRS - XLRM

XLRF - TRS

XLRF - XLRM

Micro à condensateur

Synthétiseur

2 Branchements

2.7 Schéma de branchement : ADL 700 (mono)

ADL 700

Mode d'emploi

2.8 Couplage stéréo de deux ADL 700

1. Branchez un câble jack 6,35 mm 3 points (TRS)

aux connecteurs Comp Link à l’arrière des deux

ADL 700.

2. Déterminez quelle unité doit être l’esclave et

tournez sa commande Threshold en position ST.

3. Le voyant Link s’allumera une fois le mode de

couplage stéréo activé.

4. Les commandes du compresseur de l’unité

esclave n’ont plus aucun eet sur l’audio.

5. Utilisez les commandes Threshold, Attack,

Release et Ratio de l’unité maître an de faire les

réglages de compression pour les deux unités.

Réglez le gain de compensation en fonction des

besoins sur les deux unités.

6. Pour désactiver le mode de couplage stéréo,

tournez simplement la commande Threshold de

l’unité esclave sur toute autre position que ST.

Vous n’avez pas à débrancher la liaison par jack

pour désactiver le couplage stéréo.

2 Branchements

2.8 Couplage stéréo de deux ADL 700

ADL 700

Mode d'emploi

1. Branchez un câble jack 6,35 mm 3 points (TRS)

aux connecteurs Comp Link à l’arrière des deux

ADL 700.

2. Déterminez quelle unité doit être l’esclave et

tournez sa commande Threshold en position ST.

3. Le voyant Link s’allumera une fois le mode de

couplage stéréo activé.

4. Les commandes du compresseur de l’unité

esclave n’ont plus aucun eet sur l’audio.

5. Utilisez les commandes Threshold, Attack,

Release et Ratio de l’unité maître an de faire les

réglages de compression pour les deux unités.

Réglez le gain de compensation en fonction des

besoins sur les deux unités.

6. Pour désactiver le mode de couplage stéréo,

tournez simplement la commande Threshold de

l’unité esclave sur toute autre position que ST.

Vous n’avez pas à débrancher la liaison par jack

pour désactiver le couplage stéréo.

2 Branchements

2.8 Couplage stéréo de deux ADL 700

ADL 700

Mode d'emploi

2.9 Schéma de branchement : ADL 700 (stéréo)

XLRF - TRS

USB

TRS - TRS

TRS - XLRM

ADL n°2 ADL n°1ADL n°2 ADL n°1

2 Branchements

2.9 Schéma de branchement : ADL 700 (stéréo)

ADL 700

Mode d'emploi

3 Exposés techniques

3.1 Brève introduction au traitement dynamique

L'ADL 700 possède un compresseur à transistor à eﬀet de champ (FET) personnalisé.

Ce qui suit est un extrait d'une brève formation sur le traitement dynamique écrite

par le président et fondateur de PreSonus, Jim Odom. Nous l'avons incluse pour vous

aider à tirer le meilleur parti de votre ADL 700. Cet exposé technique vous présentera

les bases du traitement dynamique.

3.1.1 Questions courantes concernant la dynamique

Qu'est-ce que la plage dynamique?

La plage dynamique peut être déﬁnie comme la distance entre le plus fort niveau

possible et le bruit de fond. Par exemple, si un processeur établit que le niveau

d'entrée maximal avant distorsion est +24 dBu et que le bruit de fond en sortie est de

-92 dBu, alors le processeur a une plage dynamique totale de 24 + 92 = 116 dB.

La plage dynamique moyenne d'une interprétation orchestrale peut aller de -50 dBu

à +10 dBu en général. Cela revient à une plage dynamique de 60 dB. 60 dB peut ne

pas apparaître comme une plage dynamique très grande, mais faites le calcul et vous

verrez que +10 dBu est mille fois plus fort que -50 dBu !

La musique rock, à l'opposé, a une plage dynamique bien plus faible, en général

comprise entre -10 et +10 dBu, soit 20 dB. Cela rend beaucoup plus fastidieuse la

tâche de mixer ensemble les divers signaux d'une prestation rock.

Pourquoi avons-nous besoin de compression ?

Reprenez le sujet précédent : vous mixez une prestation rock avec une plage

dynamique moyenne de 20 dB. Vous voulez ajouter une voix non compressée au

mixage. La plage dynamique moyenne d'une voix non compressée se situe autour de

40 dB. En d'autres termes, une interprétation vocale peut aller de -30 dBu à +10 dBu.

Les passages qui sont à +10 dBu et au-dessus seront entendus dans le mixage sans

problème. Toutefois, les passages qui sont à -30 dBu et en dessous ne ressortiront

jamais du rugissement constitué par le reste du mixage. Un compresseur peut

être utilisé dans ce cas pour réduire (comprimer) la plage dynamique de la voix à

environ 10 dB. La voix peut maintenant être placée à environ +5 dBu. À ce niveau,

la plage dynamique de la voix va de 0 dBu à +10 dBu. Les phrases de niveau faible

seront maintenant bien au-dessus du niveau bas du mixage et les phrases fortes

n'écraseront pas le mixage, permettant à la voix de trouver sa place dans la piste.

La même discussion peut être tenue pour tout instrument du mixage. Chaque

instrument a sa place et un bon compresseur peut aider l'ingénieur du son à fondre

chaque instrument dans l'ensemble.

Tous les instruments ont-ils besoin de compression ?

Cette question peut amener beaucoup de gens à répondre « sûrement pas,

la surcompression est horrible ». Cet avis peut être qualiﬁé en déﬁnissant la

« surcompression ». Le terme même de « surcompression » doit venir du fait que

vous pouvez entendre le travail du compresseur. Un compresseur bien conçu et

correctement réglé ne doit pas s'entendre ! Par conséquent, le son surcompressé est

3 Exposés techniques

3.1 Brève introduction au traitement dynamique

ADL 700

Mode d'emploi

vraisemblablement dû à un réglage incorrect sur un instrument particulier – à moins

bien sûr que cela ne soit volontairement fait en vue d'un eﬀet.

Les meilleures consoles de mixage du monde oﬀrent de la compression sur chacune

de leurs voies car la plupart des instruments ont besoin d'une certaine forme de

compression, souvent très subtile, pour être correctement entendus dans un mixage.

3.1.2 La compression démystiﬁée

Punch, volume apparent, présence – ce ne sont que trois des nombreux termes

utilisés pour décrire l'eﬀet de la compression.

La compression est la forme de contrôle de la dynamique (du volume). Les signaux

audio ont de très grands rapports crête sur niveau de signal moyen (parfois appelés

plage dynamique ou diﬀérence entre le niveau le plus fort et le niveau le plus faible).

Le signal crête peut entraîner une saturation de l'enregistrement audio ou de la

chaîne de reproduction dont découle une distorsion du signal.

Un compresseur est un type d'ampliﬁcateur dont le gain dépend du niveau du signal

qui le traverse. Vous pouvez régler le niveau maximal que laisse passer le compresseur,

entraînant par conséquent une réduction automatique du gain au-dessus du niveau

seuil prédéterminé du signal. En résumé, la compression, c'est la capacité de réduire

le niveau de sortie d'un signal audio par rapport à l'entrée selon un taux ﬁxe. C'est

utile pour réduire la plage dynamique d'un instrument ou d'une voix, facilitant son

enregistrement sans distorsion dans l'enregistreur. Cela aide aussi au processus de

mixage en réduisant les changements de niveau requis par un instrument particulier.

Prenez par exemple un chanteur qui bouge souvent le microphone pendant

qu'il se produit, faisant monter et descendre artiﬁciellement le niveau de

sortie. Un compresseur peut être appliqué au signal pour corriger ce problème

d'enregistrement en réduisant les passages « les plus forts » aﬁn qu'ils deviennent

compatibles avec la prestation globale.

La rigueur de réduction du signal par le compresseur est ﬁxée par le taux et le seuil

de compression. Un taux de 2:1 ou moins est considéré comme une compression

légère, réduisant par deux les signaux supérieurs au seuil de compression.

Quand le seuil de compression est abaissé, il y a d'autant plus de signal entrant qui

est compressé (pour un niveau de signal d'entrée nominal). Vous devez veiller à ne pas

« surcompresser » un signal, car trop de compression détruit la dynamique acoustique

d'une interprétation (la « surcompression » est toutefois utilisée par certains

ingénieurs comme eﬀet de type « pompage » avec des résultats éblouissants !).

Les compresseurs sont communément utilisés dans beaucoup d'applications audio.

Par exemple :

Une grosse caisse peut être perdue dans un mur de guitares électriques. Quel que

soit son niveau, elle reste « perdue dans la foule ». Ajoutez un peu de compression et

compactez ce son de grosse caisse pour lui donner du « punch » et le faire ressortir

sans avoir à monter le niveau à fond.

Une interprétation vocale a généralement une large plage dynamique. Les transitoires

(la portion la plus forte du signal) peuvent être très en dehors du niveau moyen

du signal vocal. Comme le niveau change de façon continue et spectaculaire, il est

extrêmement diﬃcile de gérer le niveau avec un fader de console. Un compresseur

contrôle automatiquement le gain sans altérer les subtilités de l'interprétation.

Une guitare solo peut sembler masquée par les guitares rythmiques. La compression

peut faire ressortir votre son « solo » de l'accompagnement sans monter le fader au

plafond.

3 Exposés techniques

3.1 Brève introduction au traitement dynamique

ADL 700

Mode d'emploi

La basse peut être diﬃcile à enregistrer. Un niveau constant avec une bonne attaque

peut être obtenu grâce à une compression adaptée. Votre basse ne doit pas se perdre

dans les graves du mixage. Laissez le compresseur lui donner le punch dont elle a

besoin pour mener le bas du spectre dans le mixage.

3.2 Égaliseurs

Votre ADL 700 a un égaliseur semi-paramétrique 4 bandes. Voici brièvement

comment fonctionne un égaliseur, ainsi que quelques tableaux pour vous aider à

naviguer dans les plages de fréquence de divers instruments aﬁn de rapidement

choisir les meilleurs réglages d'égaliseur pour vos enregistrement et mixages live.

3.2.1 Qu'est-ce qu'un égaliseur ?

Un égaliseur ou « EQ » est un ﬁltre pour régler le niveau d'une fréquence ou d'une plage

de fréquences dans un signal audio. Sous sa forme la plus simple, un égaliseur permet

de monter ou descendre les graves et aigus, pour par exemple ajuster la coloration d’un

autoradio ou d'un iPod®. En enregistrement, l'égalisation ou correction tonale est un art

sophistiqué. Une bonne égalisation est essentielle pour obtenir un bon mixage.

Utilisé correctement, un égaliseur peut fournir une impression de proximité ou

de distance, « grossir » ou « aﬃner » un son et aider à la fusion ou au contraire à la

séparation de sons similaires dans un mixage aﬁn de les faire ressortir.

Égaliseur paramétrique

Les égaliseurs paramétrique et semi-paramétrique sont les plus courants en « live »

et en enregistrement car ils oﬀrent un contrôle continu sur tous les paramètres. Un

égaliseur paramétrique oﬀre un contrôle continu sur le contenu en fréquences du

signal audio, qui est divisé en plusieurs bandes de fréquences (le plus souvent de 3

à 7 bandes). Un égaliseur entièrement paramétrique comme ceux de la StudioLive

24.4.2 permet de contrôler la largeur de bande (donc la plage de fréquences

aﬀectée), la fréquence centrale de la bande et le niveau (accentuation/atténuation)

de la bande choisie. Il oﬀre aussi un contrôle séparé de Q, le rapport de la fréquence

centrale sur la largeur de bande. Un égaliseur semi-paramétrique oﬀre le contrôle

de la plupart de ces paramètres sauf que le Q est ﬁxe. Certains appareils, tels que les

StudioLive 16.4.2 et 16.0.2, ont un égaliseur quasi-paramétrique, c'est-à-dire semi-

paramétrique avec réglage de Q simple, commutable (en général entre élevé et bas).

Le Q est le rapport de la fréquence centrale sur la largeur de bande, et si la fréquence

centrale est ﬁxe, la largeur de bande est inversement proportionnelle à Q – donc si

vous augmentez Q, vous réduisez la largeur de bande. Dans les égaliseurs entièrement

paramétriques, vous avez un contrôle continu de la largeur de bande et/ou de Q, qui

permet d'atténuer/ampliﬁer une bande de fréquences très étroite ou très large.

Une bande étroite (Q élevé) a des avantages évidents pour supprimer les tonalités

gênantes. Si par exemple la caisse claire de votre mixage a une résonance gênante,

avec une bande étroite, vous pouvez isoler cette fréquence (généralement autour

de 1 kHz) et la supprimer ou la couper. Ce type de ﬁltre coupe-bande étroit est

également appelé ﬁltre de réjection (notch ﬁlter). En supprimant la fréquence

gênante, vous pouvez éliminer le problème sans retirer l'instrument du mixage.

Une bande étroite est également utile pour faire ressortir des tonalités agréables

d'un instrument telles que son attaque. Prenons par exemple une grosse caisse.

3 Exposés techniques

3.2 Égaliseurs

ADL 700

Mode d'emploi

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PRESONUS ADL 700 Le manuel du propriétaire

Marque: PRESONUS

Modèle: ADL 700

Catégorie: Égaliseurs audio

Taper: Le manuel du propriétaire

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