SoundCraft LX7ii Le manuel du propriétaire

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Mode d’emploiMode d’emploi

Mode d’emploi

2

Certains éléments de conception de ce produit sont protégés par des brevets internationaux.

Référence No ZM0313-01

Version : 1

Soundcraft est une division commerciale de Harman International Industries Ltd.

Les informations de ce mode d'emploi sont sujettes à modifications sans préavis et ne constituent

pas un lien contractuel avec le vendeur ou le fabriquant. Soundcraft ne pourra pas être tenu

pour responsable des pertes ou dommages liés à l'utilisation des informations ou de toute

erreur contenue dans ce manuel. Interdiction de reproduire ou de transmettre ce mode d'emploi

en tout ou partie de quelque façon que ce soit (électrique, mécanique, optique, chimique,

électronique, par photocopie, archivage, etc.), sans l'accord explicite de Soundcraft.

Harman International Industries Limited

Cranborne House

Cranborne Road

POTTERS BAR

Hertfordshire

EN6 3JN

UK

Tel: +44 (0)1707 665000

Fax: +44 (0)1707 660742

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IMPORTANT

Prenez le temps de lire ce mode

d'emploi en détail avant la première

utilisation.

3

ContentsContents

Contents

INTRODUCTIONINTRODUCTION

INTRODUCTION

55

5

FonctionsFonctions

Fonctions

66

6

GarantieGarantie

Garantie

77

7

INSTALLATIONINSTALLATION

INSTALLATION

99

9

INSTALLATIONINSTALLATION

INSTALLATION

99

9

MISES EN GARDEMISES EN GARDE

MISES EN GARDE

1010

10

Précautions et consignes de sécurité 11

Précautions générales 12

Manutention et transport 12

Alimentation et câbles 12

Niveau des signaux 12

Raccordements électriquesRaccordements électriques

Raccordements électriques

1212

12

Procédures générales de câblage 12

Considérations initiales de câblage 13

Câblage audio 13

Blindage 13

Points à mémoriser 14

Configuration et assistance techniqueConfiguration et assistance technique

Configuration et assistance technique

1414

14

Mise en œuvreMise en œuvre

Mise en œuvre

1414

14

Mise en œuvre 14

Assistance 17

Câbles de connexionCâbles de connexion

Câbles de connexion

1818

18

Brochage des connecteurs audioBrochage des connecteurs audio

Brochage des connecteurs audio

1919

19

DimensionsDimensions

Dimensions

1919

19

SYNOPTIQUESYNOPTIQUE

SYNOPTIQUE

2020

20

UTILISATION DE LA CONSOLEUTILISATION DE LA CONSOLE

UTILISATION DE LA CONSOLE

2222

22

Vue d'ensemble 23

Voies d'entrées mono 24

Voies d'entrées stéréo 28

Généraux 29

Fiche de repérage 31

CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUESCARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES

CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES

3232

32

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6

Caractéristiques généralesCaractéristiques générales

Caractéristiques générales

La console LX7-II regroupe les qualités des consoles de scène qui ont fait la célébrité de la marque Soundcraft avec des fonctions

d'enregistrement, le tout dans une console simple d'utilisation au format compact et suffisamment léger pour son transport. Ceci

en fait une console particulièrement adaptée aux petites scènes - ses sorties directes de voies font de la LX7-II le choix idéal des

groupes recherchant une console de scène utilisable au studio.

Disponible en 16, 24 ou 32 voies, la LX7-II offre 24, 32 ou 40 entrées - avec pas moins de 13 sorties de bus séparées dont les

sorties générales de mixage, 4 groupes, un bus mono pour les enceintes centrales, latérales ou arrières, et six bus auxiliaires.

Vous disposez également de 8, 16 ou 24 sorties directes, selon la taille de la console retenue.

Les entrées micro symétriques de la LX7-II sont toutes équipées du préamplificateur GB30 Soundcraft exempt de tout atténuateur

et offrant un gain de 60 dB et une réserve dynamique de 22 dBu. Chaque voie dispose d'un correcteur 4 bandes - les deux filtres

médiums sont à fréquence variable. De plus, une touche EQ In/Out et un filtre passe-haut à 18 dB/octave permettent un contrôle

efficace du signal audio dans les cas difficiles. Les six départs auxiliaires sont commutables pré-post par paires sur chaque voie,

offrant un total de 4 départs pré-Fader et de six départs post-Fader. Vous pouvez ainsi utiliser la LX7-II pour les retours ou lorsque

vous avez besoin d'un nombre important d'effets.

La section des groupes de la LX7-II comprend deux entrées stéréo supplémentaires avec correcteur, pouvant servir d'auxiliaires

pour vos claviers ou enregistreurs stéréo. Cette section regroupe également deux retours d'effets. Les quatre groupes peuvent être

affectés au mixage et comprennent des afficheurs de niveaux à 12 segments de précision. Six potentiomètres rotatifs généraux

d'auxiliaires et une fonction de solo AFL viennent compléter la console.

La section Master dispose d'un circuit d'ordre vers tous les auxiliaires pré-Fader et la sortie générale. Vous disposez également

d'une alimentation fantôme commutable par groupes de quatre entrées et d'un retour deux pistes pour la diffusion de vos sources

stéréo. Une touche "2Track to Mix" permet à l'ingénieur du son de diffuser le signal d'une platine CD dans la sonorisation de

façade. Vous pouvez également affecter le mixage général à la sortie mono séparée, si vous souhaitez travailler en mono.

La LX7-II est montée dans un boîtier robuste en acier et ergonomique avec alimentation secteur intégrée. La surface de connexion

professionnelle en acier est située à l'arrière de la console. Toutes les entrées et sorties sont symétriques.

Cette console peut être utilisée pour : les concerts, les petites installations, les cinémas, les lieux de culte et les studio de

répétition et d'enregistrement.

7

GarantieGarantie

Garantie

1 Soundcraft est une filiale commerciale de Harman International Industries Ltd.

L'utilisateur est la première personne à utiliser l'appareil.

Le revendeur est la personne autre que Soundcraft auprès de laquelle l'utilisateur a acheté

la console. Le revendeur doit être agréé par Soundcraft ou l'un de ses distributeurs.

L'appareil mentionné dans cette garantie est l'appareil fourni avec ce mode d'emploi.

2 Si dans une période de douze mois à partir de la date de livraison de l'appareil à

l'utilisateur, l'appareil montre une défaillance liée à la main d'œuvre ou aux pièces

nécessitant un retour en réparation auprès du revendeur ou de Soundcraft, et si le problème

répond aux critères mentionnés dans cette garantie, le revendeur ou Soundcraft réparera ou

remplacera les pièces défectueuses. Les pièces remplacées deviennent la propriété de

Soundcraft.

3 Les appareils ou composants sont envoyés aux risques de l'utilisateur (vers et depuis le

revendeur ou Soundcraft). Le port doit être payé par avance.

4 Cette garantie n'est valide que si :

a) L'appareil a été correctement installé selon les instructions du mode d'emploi fourni par

Soundcraft ;

b) l'utilisateur a signalé la panne dans les 14 jours à Soundcraft ou au revendeur ;

c) aucune personne autre que le revendeur ou personnel Soundcraft a remplacé une pièce

de l'appareil ;

d) l'utilisateur n'a utilisé l'appareil que dans les conditions recommandées par Soundcraft,

dans un environnement répondant aux critères établis par Soundcraft.

5 Les pannes liées aux conditions suivantes ne sont pas couvertes par cette garantie :

mauvaise manipulation ou négligence, influence chimique, électrochimique ou électrique,

dommage accidentel, catastrophe naturelle, négligence, problème secteur, air conditionné

ou gestion de l'humidité.

6. Le bénéficiaire de cette garantie ne peut pas être désigné par l'utilisateur.

7. Les consommateurs disposent de droits supplémentaires qui ne sont pas mentionnés dans

cette garantie.

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10

IMPORTIMPORT

IMPORT

ANT SANT S

ANT S

AFETAFET

AFET

Y WY W

Y W

ARNINGSARNINGS

ARNINGS

ATTENTION - CET APPAREIL DOIT ETRE RELIÉ À LA TERRE

Cette console ne doit JAMAIS être déconnectée de la terre.

Les fils du cordon secteur sont repérés par les couleurs suivantes

Terre : Vert et Jaune (Vert/Jaune - US)

Neutre : Bleu (Blanc - US)

Phase : Marron (Noir - US)

Si les couleurs ne correspondent pas, procédez comme suit :

Le fil vert et jaune doit être connecté à la borne de terre.

Le fil bleu doit être connecté à la borne du neutre.

Le fil marron doit être connecté à la phase.

Veillez à respecter avec soin ce brochage, notamment si vous devez changer la fiche secteur.

Pour éviter tout risque d'incendie, remplacez le fusible uniquement par un autre de valeur

exactement identique, comme indiqué en face arrière.

L'alimentation interne ne contient aucune pièce susceptible d'être remplacée par

l'utilisateur. Contactez votre revendeur et consultez un centre de réparation qualifié et

agréé par Soundcraft.

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12

Précautions généralesPrécautions générales

Précautions générales

Évitez de stocker ou d'utiliser la console dans des conditions de chaleur ou de froid excessifs, ou dans des endroits sujets aux

vibrations, à la poussière ou à l'humidité. Ne pas utiliser de liquide pour nettoyer l'appareil : utilisez un tissu sec.

Évitez d'utiliser la console à proximité de sources électromagnétiques intenses (écran vidéo, câblage électrique de forte puissance,

etc.) : cette situation peut entraîner une dégradation des signaux audio.

Attention ! Dans tous les cas, consultez un personnel de maintenance qualifié.

Manutention et transportManutention et transport

Manutention et transport

La console est fournie dans un carton très résistant. Si vous devez déplacer la console après l'installation, il est recommandé

d'utiliser l'emballage d'origine. Veillez à déconnecter tous les câbles avant le transport. Si vous devez fréquemment déplacer la

console, il est recommandé de l'installer dans un Flightcase. Évitez d'appliquer une pression sur les boutons, Faders, touches,

connecteurs, etc.

Cordon secteurCordon secteur

Cordon secteur

Utilisez toujours le cordon secteur fourni avec la console : l'utilisation d'un cordon différent peut causer des dommages et annuler

la garantie.

A t t e n t i o n ! En cas d'orage ou de variations secteur importantes, déconnectez

immédiatement le cordon du secteur.

Niveau des signauxNiveau des signaux

Niveau des signaux

Il est important d'alimenter la console avec des niveaux d'entrée corrects - ceci vous garantit un rapport signal/bruit optimal et une

distorsion minimale (dans certains cas, vous pouvez causer des dommages aux circuits internes). Sur les entrées symétriques,

évitez tous les signaux comportant des composantes continues ou radio - ces situations limitent la plage dynamique des entrées.

Remarque : O dBu = 0,775 V efficace.

Consultez la section sur les caractéristiques techniques pour obtenir de plus amples détails sur les niveaux d'entrée et de sortie.

Installation principaleInstallation principale

Installation principale

Procédures générales de câblageProcédures générales de câblage

Procédures générales de câblage

Pour exploiter au mieux l'excellent rapport signal/bruit et la faible distorsion des consoles Soundcraft, veillez à réaliser correctement

toutes vos connexions. Les ronflements, apparitions d'interférences radio peuvent venir d'un problème de boucle de masse ou de

terre. Dans certaines zones, notamment à proximité de zones industrielles, il se peut que la terre ne soit pas de bonne qualité -

vous devrez dans ce cas réaliser une terre spéciale pour vos équipements. Cependant, consultez votre fournisseur secteur pour

vous assurez que ces connexions répondent aux normes en vigueur.

Pour assurer un système exempt de tout bruit de fond et de toute distorsion, planifiez votre installation et respectez certaines règles

à toutes les étapes de l'installation.

13

Considérations sur le câblage initialConsidérations sur le câblage initial

Considérations sur le câblage initial

Pour obtenir les meilleures performances, il est important d'utiliser un système de mise à la terre propre et exempt de tout bruit, car

tous les signaux sont référencés à cette terre. Choisissez un point de terre commun et réalisez vos connexions de terre en étoile à

partir de ce point. Certaines personnes relient les terres en série - cette méthode ne convient pas aux installations audio. Il est

préférable d'utiliser une connexion de terre par appareil et de les relier directement au point de terre central. La liaison entre les

terres des différents équipements devrait toujours être réalisée vers le même point central. Cette situation est exploitable selon les

cas, mais il préférable de commencer par installer un système correct de mise à la terre dès le départ, plutôt que d'ensuite essayer

de résoudre les problèmes. Le point central de terre doit être aisément accessible, de préférence à l'arrière de la console ou sur

le rack principal.

Séparez les prises secteur propres des autres. Utilisez les lignes propres pour tous vos équipements audio et les autres pour

l'éclairage, etc. Ne mélangez jamais les deux systèmes.

Si nécessaire, pour fournir une isolation suffisante, installez un transformateur d'isolation. Ceci devrait vous offrir une cage de

Faraday qui doit être reliée à la terre. Ne jamais installer vos équipements audio à proximité du boîtier électrique général, en

particulier les enregistreurs à bande, qui sont très sensibles aux champs électromagnétiques.

Veillez à raccorder tous les Racks à la terre, par le point de terre central.

Les équipements asymétriques peuvent être isolés du Rack pour éviter les boucles de masse.

Câblages audioCâblages audio

Câblages audio

Une fois les problèmes d'alimentation et de terre résolus, pensez à préparer vos câblages et connexions audio. Vous devez suivre

un ordre logique pour éviter les problèmes et repérer les équipements posant problème.

Connectez le système de façade ou de retours à la console et vérifiez l'absence de tout ronflement ou bruit haute fréquence. Une

fois l'absence de bruit de la console et du système de sonorisation vérifiée, passez à l'étape suivante.

Connectez les enregistreurs stéréo ou multipistes, les effets et les départs vers les retours un à la fois, en vérifiant et en isolant les

connexions qui dégradent les performances.

Connectez tous les appareils périphériques.

Connectez tous les micros.

En suivant cet ordre, vous éviterez de nombreux problèmes, et vous obtiendrez un système sans bruit de fond et stable.

BlindageBlindage

Blindage

Les équipements audio sont disponibles dans de nombreuses configurations d'entrées et de sorties, qui doivent être prises en

compte lorsque vous décidez où vous devez connecter les points de blindage. Il y a trois sources de signaux transportés dans le

blindage :

Champs électrostatiques ou électromagnétiques.

Bruits de fond et interférence de la ligne de terre.

Couplage capacitif entre le blindage et le fil transportant le signal.

Pour minimiser les problèmes liés au découplage des câbles de signaux, il est important que le blindage soit connecté d'un seul

côté, c'est-à-dire que le blindage ne doit transporter aucun signal. Les signaux du fil interne sont alors découplés de façon

capacitive au blindage. Ce courant revient à la source du signal, de façon directe, si le blindage est connecté du côté du signal

source, ou indirectement par le système de terre, si le signal est connecté du côté de la destination. La connexion indirecte cause

une accentuation de la diaphonie dans les hautes fréquences, et doit, autant que possible, être évitée.

Par conséquent, en général, connectez toujours le blindage uniquement à la source du signal. Dans les zones sujettes aux champs

radio, le blindage peut être connecté à la terre par un condensateur de 0,01 mF. Ceci permet de court-circuiter les signaux HF, et

d'ainsi diminuer l'impédance réelle entre le blindage et la masse. Ceci dit, avec des basses fréquences audio, la réactance du

condensateur est suffisamment élevée pour ne pas poser de problème de boucle de masse.

14

Points dont vous devez vous souvenirPoints dont vous devez vous souvenir

Points dont vous devez vous souvenir

Dans tous les cas, utilisez des câbles audio de bonne qualité à double blindage. Vérifiez les instabilités aux sorties.

Connectez toujours les conducteurs aux deux extrémités, et assurez-vous que le blindage n'est connecté que d'un seul côté.

Ne pas déconnecter la terre principale de vos équipements. Ceci constitue un élément de sécurité et de retour des blindages au

point de terre central.

Les équipements avec entrées et sorties symétriques peuvent nécessiter une isolation électrique du Rack et/ou des autres

équipements, pour éviter les boucles de terre.

Souvenez-vous que tout appareil connecté au secteur offre une source potentielle de ronflements et d'interférences et il peut de

plus générer des radiations électrostatiques ou électromagnétiques. De plus, le secteur sert de vecteur à de nombreuses formes

d'interférences HF générées par les moteurs électriques, les systèmes d'air conditionné, les systèmes de gradateurs lumineux à

thyristors, etc. À moins de disposer d'un système de terre propre, toutes les tentatives d'amélioration les ronflements sont futiles.

Dans certains cas extrêmes, il n'y a pas d'autre solution que de créer une "terre technique" indépendante pour remplacer la terre

inadaptée. Cependant, consultez toujours votre fournisseur de courant électrique pour vous assurer que vous respectez les normes

de sécurité en vigueur.

WW

W

ORKING SORKING S

ORKING S

AFELAFEL

AFEL

Y WITH SOUNDY WITH SOUND

Y WITH SOUND

Although your new console will not make any noise until you feed it signals, it has the capability to produce sounds which when

monitored through an amplifier or headphones can damage hearing over time.

The table below is taken from the Occupational Safety & Health Administration directive on Occupational noise exposure (1926.52):

PERMISSABLE NOISE EXPOSURE

DURATION PER DAY, HOURS SOUND LEVEL dBA SLOW RESPONSE

890

692

495

397

2 100

1.5 102

1 105

0.5 110

<0.25 115

Conforming to this directive will minimise the risk of hearing damage caused by long listening periods. A simple rule to follow is the

longer you listen the lower the average volume should be.

Please take care when working with your audio - if you are manipulating controls which you don’t understand (which we all do when

we are learning), make sure your monitors are turned down. Remember that your ears are the most important tool of your trade,

look after them, and they will look after you.

Most importantly - don’t be afraid to experiment to find out how each parameter affects the sound - this will extend your creativity

and help you to get the best results.

15

ConfConf

Conf

iguration eiguration e

iguration e

t assistance tt assistance t

t assistance t

ecec

ec

hniquehnique

hnique

Mise en œuvre initialeMise en œuvre initiale

Mise en œuvre initiale

Une fois le système connecté (consultez les sections précédentes sur les connexions et les câblages), vous pouvez commencer à

régler la console.

Réglez les voies d'entrée comme suit

Connectez vos sources (micros, claviers, etc.) aux entrées et relâchez les touches MUTE. Remarque : les micros alimentés

par fantôme doivent être connectés avant d'activer l'alimentation fantôme 48 V.

Réglez les Faders généraux sur 0, les Faders d'entrée sur 0, affectez les voies au mixage général MIX et réglez le niveau sur

les amplificateurs de puissance en fonction du niveau sonore souhaité.

Utilisez un signal d'entrée de niveau type et appuyez sur la touche PFL de la première voie, en contrôlant le niveau sur

l'afficheur.

Réglez le gain d'entrée jusqu'à ce que l'afficheur jaune s'affiche, avec des pointes sur la première Led rouge lors des

pointes de niveau. Ceci vous laisse une réserve dynamique suffisante pour accepter les pointes de signal et fournit un gain

de fonctionnement optimal (consultez la remarque ci-dessous).

Répétez cette procédure sur les autres voies.

Soyez très attentif aux sons de Larsen. Si vous n'arrivez pas à obtenir un réglage de niveau d'entrée satisfaisant sans

Larsen, contrôlez la position des micros et des enceintes et répétez l'opération. Si le Larsen persiste, vous pouvez utiliser

un correcteur graphique pour réduire la réponse du système sur les fréquences résonantes.

Remarque : Considérez le réglage par défaut comme point de départ pour votre mixage. N'oubliez pas que de nombreux facteurs

peuvent affecter le son au cours d'un concert, par exemple les réglages de correction d'une voie, voire la taille du public !

Vous êtes à présent prêt à élaborer le mixage, opération qui doit se faire progressivement en prêtant une oreille attentive aux

différents éléments du mixage et en surveillant toute surcharge éventuelle sur les crête-mètres. En cas de surcharge, baissez

légèrement le Fader de voie incriminé jusqu'à ce que le niveau redescende en deçà des segments rouges. Vous pouvez également

ajuster les Faders généraux. De par cette procédure, un mixage correct est assuré, tout en conservant une marge dynamique

adéquate. Si vous avez besoin de davantage d'amplification, relevez les niveaux sur l'amplificateur de puissance.

AssistanceAssistance

Assistance

Impossible de meImpossible de me

Impossible de me

ttre la console sous tttre la console sous t

ttre la console sous t

ension.ension.

ension.

La console est-elle bien reliée au secteur ?

Le cordon secteur est-il bien inséré ?

Vérifiez le fusible électrique.

Si un seul des témoins de marche est allumé, contactez votre revendeur Soundcraft.

Le micrLe micr

Le micr

o à condensato à condensat

o à condensat

eur ne feur ne f

eur ne f

onctionne pas.onctionne pas.

onctionne pas.

L'alimentation fantôme 48 V est-elle bien activée ?

Le micro est-il bien branché à l'entrée micro ?

Le câble micro utilisé est-il bien de type symétrique 3 brins ?

16

AA

A

ucun signal ne s'afucun signal ne s'af

ucun signal ne s'af

ff

f

icic

ic

he sur les crêthe sur les crêt

he sur les crêt

e-mètrese-mètres

e-mètres

Le gain d'entrée est-il bien réglé ? (voir ci-avant.)

La source à mesurer est-elle reliée à la bonne entrée ?

Un appareil externe est-il connecté sur les inserts ? L'appareil externe en question est-il bien sous tension ?

Les Faders Master sont-ils relevés au maximum ? Les Faders de voie sont-il suffisamment relevés pour que le signal de la

voie affectée en sortie soit audible ?

La touche MUTE des voies correspondantes est-elle bien relâchée ?

La touche Monitor des voies correspondantes est-elle bien enclenchée ?

La touche PFL/AFL d'une autre voie est-elle enfoncée ?

AA

A

ucun signal n'est présent sur la sorucun signal n'est présent sur la sor

ucun signal n'est présent sur la sor

tie Mix.tie Mix.

tie Mix.

Le Fader Mix Master est-il bien relevé ?

Vérifiez que la touche 2TK REPLACES MIX n'est pas enfoncée.

AA

A

ucun signal n'est présent sur la sorucun signal n'est présent sur la sor

ucun signal n'est présent sur la sor

tie Monittie Monit

tie Monit

oror

or

..

.

Quelque chose est-il branché à une prise casque ?

La touche Monitor + Phones est-elle suffisamment relevée ?

La touche de sélection de source d'écoute appropriée est-elle bien enclenchée ?

De la distDe la dist

De la dist

oror

or

sion est audible dans le casque.sion est audible dans le casque.

sion est audible dans le casque.

Le casque utilisé présente-t-il une impédance inférieure à 200 Ohms ?

La touche Monitor + Phones est peut-être relevée trop haut.

17

Balanced

Unbalanced

Insert Leads

’Y’ Leads (Unbalanced)

’Y’ Leads (Balanced)

Headphone Splitter

Cordons de conneCordons de conne

Cordons de conne

xionxion

xion

18

BrBr

Br

ococ

oc

hage des connecthage des connect

hage des connect

eureur

eur

s audios audio

s audio

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23

PrésentationPrésentation

Présentation

Illustration d'un modèle 16 voies.

24

Voie d'entrée monoVoie d'entrée mono

Voie d'entrée mono

1 - Entrée micr1 - Entrée micr

1 - Entrée micr

o MICo MIC

o MIC

L'entrée micro est de type XLR et accepte les signaux SYMETRIQUES et ASYMETRIQUES.

Utilisez de préférence des micros professionnels dynamiques, à condensateur ou à ruban car

ils présentent une FAIBLE IMPEDANCE. Vous pouvez utiliser des micros HAUTE

IMPEDANCE bon marché, mais le bruit de fond sera plus élevé. Le fait d'appuyer sur la

touche 48V en dessous du connecteur délivre une alimentation nécessaire au fonctionnement

des micros à condensateur professionnels (on parle également d'alimentation fantôme).

Branchez TOUJOURS les micros à condensateurs lorsque

l'alimentation 48 V est DESACTIVEE (touche RELEVEE), et

baissez TOUJOURS les Faders de sortie avant d'activer ou

désactiver l'alimentation 48 V afin d'éviter d'endommager la

console de mixage et les appareils externes.

ATTENTION : Les sources asymétriques peuvent être

endommagées par l'alimentation fantôme présentes sur les

broches 2 et 3 du connecteur XLR.

Débranchez les micros si vous souhaitez utiliser l'entrée ligne LINE. Le niveau d'entrée se

règle par le biais du bouton GAIN.

2 - T2 - T

2 - T

oucouc

ouc

he 48V (alimentation fantôme)he 48V (alimentation fantôme)

he 48V (alimentation fantôme)

De nombreux micros à condensateurs professionnels nécessitent une alimentation externe

pour fonctionner, en général de tension 48 V, appelée également ALIMENTATION FANTOME.

Ce système permet de véhiculer la tension d'alimentation sur les mêmes fils que le signal du

micro. Chaque touche délivre l'alimentation 48 V sur quatre entrées micro. Le témoin adjacent

s'allume lorsque l'alimentation fantôme est active.

N'ACTIVEZ PAS l'alimentation 48 V si vous utilisez des micros

dynamiques. Vous risqueriez de les endommager. Les cordons

et micros dynamiques symétriques peuvent en général être

utilisés avec l'alimentation 48 V active (contactez le fabricant

de vos micros pour de plus amples détails). Branchez toujours

les micros et baissez au minimum tous les Faders de voies

avant d'enclencher les touches 48V. Vous risqueriez sinon

d'endommager vos appareils externes.

3 - Entrée ligne LINE3 - Entrée ligne LINE

3 - Entrée ligne LINE

Accepte les fiches Jack 3 points `A' (TRS). Cette entrée haute impédance est réservée aux

sources haute impédance autres que les micros (claviers, boîtes à rythmes, magnétophones

ou guitares). L'entrée est SYMETRIQUE, assurant un faible niveau de bruit et une qualité

optimale pour les appareils professionnels, mais accepte les sources ASYMETRIQUES se

conformant au brochage illustré. Dans ce cas, employez des câbles aussi courts que possible.

Débranchez toute source reliée à l'entrée MIC pour pouvoir exploiter l'entrée LINE. Le niveau

d'entrée se règle au moyen du bouton GAIN.

25

6 - P6 - P

6 - P

oint d'inseroint d'inser

oint d'inser

tion INStion INS

tion INS

Ce point d'insertion pré-EQ asymétrique coupe le trajet du signal de la voie afin d'y insérer un

module de traitement du signal (limiteur, compresseur, égaliseur ou autre). Le point d'insertion

est de type Jack 3 points 'A' et est bypassé si rien n'y est connecté. Par contre, lorsqu'une

fiche Jack y est raccordée, le trajet du signal est interrompu juste en amont de la section

d'égalisation. Si nécessaire, le départ peut servir de sortie directe pré-Fader et pré-EQ. Pour

ce faire, servez-vous d'un cordon dont la pointe et la bague sont court-circuitées afin que le

trajet du signal ne soit pas interrompu.

7 - Sor7 - Sor

7 - Sor

tie directtie direct

tie direct

e DIR O/Pe DIR O/P

e DIR O/P

Les voies 1-8/1-16/1-24 (voir synoptique) disposent d'une sortie directe dédiée permettant

la connexion directe à des appareils externes pour, par exemple, attaquer des magnétophones

ou des modules d'effets.

Pour entendre le niveau d'une sortie directe pré-Fader, appuyez sur la touche PFL de la voie

en question. Le signal correspondant est alors envoyé en pré-Fader sur le bus Monitor et

affiché sur les crête-mètres.

8 - T8 - T

8 - T

oucouc

ouc

he DIR. PREhe DIR. PRE

he DIR. PRE

Les sorties directes sont normalement de type POST-FADER afin d'être employées comme

départs effets ou pour que les signaux transmis restent soumis aux Faders de voie en

configuration d'enregistrement en studio. Sur scène, ces sorties peuvent être configurées

individuellement en PRE-FADER par activation de la touche DIR.PRE. Dans ce cas, le niveau

de la sortie directe reste constant, quelle que soit la position du Fader de voie du mixage

façade.

9 - EG9 - EG

9 - EG

ALISEURALISEUR

ALISEUR

L'égaliseur (EQ) permet d'ajuster le contenu spectral du signal et est particulièrement utile sur

scène où le signal brut est en général loin d'être idéal. L'égaliseur permet de corriger le signal

en accentuant ou atténuant certaines bandes de fréquences du son afin de lui conférer

davantage de clarté.

4 - Bout4 - Bout

4 - Bout

on Gon G

on G

AINAIN

AIN

Ce bouton détermine le montant du signal source à transmettre au reste de la console de

mixage. Avec un niveau excessif, le signal va saturer et surcharger la voie. Avec un niveau trop

faible, le bruit de fond va ressortir et le niveau utile sera insuffisant en sortie de console.

Voir `Configuration et assistance technique' en page 20 pour apprendre à régler le gain

correctement.

5 - T5 - T

5 - T

oucouc

ouc

he 1he 1

he 1

00 Hz00 Hz

00 Hz

Pressing this switch activates a steep 18dB per octave filter which reduces the level of bass

frequencies only. Use this in live PA situations to clean up the mix, reducing stage rumble or

‘popping’ from microphones.

26

Egaliseur aigu HFEgaliseur aigu HF

Egaliseur aigu HF

Tournez le bouton HF vers la droite pour accentuer les fréquences aiguës (à partir de

12 kHz) jusqu'à 15 dB. Cela permet d'ajouter du mordant aux cymbales, à la voix et

aux instruments électroniques. Tournez le bouton vers la gauche pour atténuer les

aigus d'au plus 15 dB. Vous pouvez ainsi réduire l'excès de sibilante ou les sifflements

générés par certains types de micros. Placez le bouton en position centrale neutre

crantée lorsque l'égalisation aiguë n'est pas nécessaire.

Egaliseur médium HI MID eEgaliseur médium HI MID e

Egaliseur médium HI MID e

t Lt L

t L

O MIDO MID

O MID

L'égaliseur médium se divise en deux sections HI MID (haut-médium) et LO MID (bas-

médium) chacune composée de deux boutons. Le bouton inférieur de chaque section

détermine l'atténuation ou l'accentuation (sur + ou - 15 dB) de la bande de fréquences

définie par le bouton supérieur de chaque section. Sur la section HI MID, la fréquence

est réglable entre 550 Hz et 13 kHz. Sur la section LO MID, elle est réglable entre 80

Hz et 1,9 kHz. Vous pouvez améliorer le son de manière réellement créative sur scène

car c'est dans les bandes médiums que se trouvent la plupart des voix. Manipulez

toujours ces boutons en écoutant attentivement comment leur action influe sur les

caractéristiques d'une voix. Placez le bouton de gain (bouton inférieur) en position

centrale neutre crantée lorsqu'aucune égalisation médium n'est nécessaire. Note : La

largeur de bande (Q) est fixée à 1.5.

Egaliseur graEgaliseur gra

Egaliseur gra

vv

v

e LFe LF

e LF

Tournez le bouton LF vers la droite pour accentuer les fréquences graves (60 Hz et

inférieures) jusqu'à 15 dB. Cela permet d'ajouter de la chaleur à la voix et du punch

aux synthés, à la guitare et à la batterie. Tournez le bouton vers la gauche pour atténuer

les graves d'au plus 15 dB. Vous pouvez ainsi réduire le ronflement, les bruits de scène

et éclaircir un son brouillon. Placez le bouton en position centrale neutre crantée lorsque

l'égalisation grave n'est pas nécessaire.

11

1

0 - T0 - T

0 - T

oucouc

ouc

he EQhe EQ

he EQ

Placez la touche EQ en position relâchée pour désactiver la section d'égalisation. Sinon,

en enclenchant, puis relâchant cette touche, vous pouvez comparer le signal après et

avant égalisation.

11 - Dépar11 - Dépar

11 - Dépar

ts Ats A

ts A

UXUX

UX

Les départs auxiliaires permettent de créer des mixages séparés pouvant être transmis

à des systèmes d'écoute, à modules d'effets ou à des enregistreurs. La combinaison

de chaque départ Aux est transmise sur la sortie Aux correspondante à l'arrière de la

console. Pour l'envoi à des modules d'effets, il est important que le Fader conserve

son action sur le signal (on parle de POST-FADER). Par contre, pour l'envoi à des

systèmes d'écoute, il faut que le départ soit indépendant du Fader (on parle alors de

PRE-FADER). Tous les départs Aux sont coupés avec les autres sorties de voies si la

touche MUTE est enclenchée.

Les six départs Aux sont POST-EQ, sauf si l'égalisation est désactivée via la touche EQ

(voir ci-dessus) et sont en temps normal de type POST-FADER pour utilisation comme

départs effets ou comme prémixages. Si nécessaire, les départs Aux 1 & 2 et 3 & 4

peuvent être commutés par paires en PRE-FADER. Pour ce faire, enclenchez la touche

PRE respective (pour utilisation comme départs pour retours). Les départs Aux 5 & 6

sont toujours de type POST-FADER.

11

1

2 - Bout2 - Bout

2 - Bout

on Pon P

on P

ANAN

AN

Ce bouton détermine la position du signal entre les bus MIX gauche et droit, et par là

même la position du son dans l'espace stéréo. Tournez le bouton complètement à

gauche ou à droite pour diriger le signal au gain unitaire exclusivement vers la sortie

gauche ou la sortie droite.

27

11

1

3 - T3 - T

3 - T

oucouc

ouc

he MUTEhe MUTE

he MUTE

Lorsque la touche MUTE est relâchée, toutes les sorties de la voie sont actives à l'exception

des inserts. Lorsqu'elle est enclenchée, toutes sont coupées, ce qui permet de prérégler

les niveaux en silence.

11

1

4 - F4 - F

4 - F

ADERADER

ADER

Le FADER de 100 mm permet de doser précisément le signal de la voie en question par

rapport aux autres voies dans la section de mixage générale. Pour un résultat optimal,

réglez correctement le gain d'entrée de sorte que le Fader puisse être exploité sur la

totalité de sa course. Reportez-vous à la section `Configuration et assistance technique'

en page 20 pour apprendre à bien régler le niveau du signal.

15 - T15 - T

15 - T

OUCHES DE BUSOUCHES DE BUS

OUCHES DE BUS

Le signal de la voie peut être affecté au bus stéréo principal MIX ou à des paires de bus

(1-2, 3-4) par le biais des touches respectives. La position du signal vers la gauche (1,

3) ou la droite (2, 4) dépend de la position du bouton PAN (11). Vous pouvez par

ailleurs affecter le signal de la voie au bus central (mono) séparé en enclenchant la

touche C (sur ce bus, la position du bouton PAN est ignorée).

11

1

6 - T6 - T

6 - T

oucouc

ouc

he PFL/Témoin PEAKhe PFL/Témoin PEAK

he PFL/Témoin PEAK

Lorsque la touche PFL est enclenchée, le signal post-EQ et pré-Fader est transmis au

circuit casque, aux sorties Monitor et sur les crête-mètres où il remplace la source d'écoute

en vigueur. Le témoin adjacent s'allume pour identifier la voie sélectionnée et le témoin

PFL/AFL de la section Master s'allume pour indiquer qu'une écoute PFL est active. Ce

mode d'écoute permet d'avoir le retour d'un signal d'entrée sans interrompre le mixage

principal afin de réaliser des ajustements ou de détecter des problèmes.

Lorsque la touche PFL est relâchée, le témoin lumineux sert de témoin d'écrêtage et

s'allume environ 4 dB avant écrêtage, avertissant de la proximité d'une surcharge. Le

signal est examiné après l'égaliseur aigu et POST EQ.

28

Voie d'entrée stéréoVoie d'entrée stéréo

Voie d'entrée stéréo

1 - Connect1 - Connect

1 - Connect

eureur

eur

s d'entrée STEREO I/Ps d'entrée STEREO I/P

s d'entrée STEREO I/P

Ces connecteurs haute impédance acceptent les fiches Jack 3 points `A' (TRS). Ces entrées

sont réservées aux sources de type claviers, boîtes à rythmes, magnétophones ou retours de

modules d'effets. Les entrées sont SYMETRIQUES, assurant un faible niveau de bruit et une

qualité optimale pour les appareils professionnels, mais acceptent les sources ASYMETRIQUES

se conformant au brochage illustré dans la section "Cordons de connexion" en page 22 de ce

manuel. Dans ce cas, employez des câbles aussi courts que possible pour éviter toute induction

du `ronflement' dans le circuit. Les sources mono se raccordent au connecteur d'entrée gauche.

2 - Bout2 - Bout

2 - Bout

on Gon G

on G

AINAIN

AIN

Ce bouton détermine le niveau d'entrée de la voie, ce qui permet de s'adapter à des sources

niveau ligne extrêmement diverses.

3 - EG3 - EG

3 - EG

ALISEURALISEUR

ALISEUR

Egaliseur aigu HFEgaliseur aigu HF

Egaliseur aigu HF

Tournez le bouton HF vers la droite pour accentuer les fréquences aiguës jusqu'à 15 dB. Cela

permet d'ajouter du mordant aux percussions des boîtes à rythmes, aux synthétiseurs et aux

instruments électroniques. Tournez le bouton vers la gauche pour atténuer les aigus d'au plus

15 dB. Vous pouvez ainsi réduire le sifflement ou l'excès de sibilante. Placez le bouton en

position centrale neutre crantée lorsque l'égalisation aiguë n'est pas nécessaire. L'égaliseur

aigu est de type Baxendall offrant une plage d'accentuation/atténuation de 15 dB sur les

fréquences de 12 kHz et plus.

Egaliseur graEgaliseur gra

Egaliseur gra

vv

v

e LFe LF

e LF

Tournez le bouton LF vers la droite pour accentuer les fréquences graves jusqu'à 15 dB. Cela

permet d'ajouter du punch aux synthés, à la guitare et à la batterie. Tournez le bouton vers la

gauche pour atténuer les graves d'au plus 15 dB. Vous pouvez ainsi réduire le ronflement et

éclaircir un son brouillon. Placez le bouton en position centrale neutre crantée lorsque l'égalisation

grave n'est pas nécessaire. L'égaliseur grave est de type Baxendall offrant une plage

d'accentuation/atténuation de 15 dB sur les fréquences de 60 Hz et inférieures.

4 - Dépar4 - Dépar

4 - Dépar

ts Ats A

ts A

UXUX

UX

Les départs auxiliaires permettent de créer des mixages séparés pouvant être transmis à des

systèmes d'écoute, à modules d'effets ou à des enregistreurs. La combinaison de chaque

départ Aux est transmise sur la sortie Aux correspondante à l'arrière de la console. Les départs

sont toujours PRE-FADER, mode mieux adapté pour une utilisation comme départs écoute. Si

vous souhaitez à tout prix des départs post-Fader (pour utilisation comme départ effets), utilisez

les entrée ligne de deux voies mono.

5 - Bout5 - Bout

5 - Bout

on LEVELon LEVEL

on LEVEL

Le bouton LEVEL règle le niveau du signal de la voie à diriger dans le bus Mix ou dans la paire

de groupes choisie.

6 - T6 - T

6 - T

oucouc

ouc

he de bus MIX/1-2/3-4he de bus MIX/1-2/3-4

he de bus MIX/1-2/3-4

Le signal de la voie stéréo est dirigé dans le bus Mix stéréo (touche enfoncée) ou dans une

paire de sous-groupes (touche relâchée) au niveau défini par le bouton LEVEL. La voie Stereo

1 est aiguillée vers les sous-groupes 1 & 2, tandis que la voie Stereo 2 est dirigée vers les

sous-groupes 3 & 4.

7 - T7 - T

7 - T

oucouc

ouc

he PFLhe PFL

he PFL

Lorsque la touche PFL est enclenchée, le signal post-EQ et pré-Fader est transmis en mono au

circuit casque, aux sorties Monitor et sur les crête-mètres où il remplace la source d'écoute en

vigueur. Le témoin PFL/AFL de la section Master s'allume pour indiquer qu'une écoute PFL est

active. Les crête-mètres gauche et droit affichent le signal PFL en mono.

29

Section générale MasterSection générale Master

Section générale Master

1 - Sor1 - Sor

1 - Sor

ties Aties A

ties A

UX MASTERSUX MASTERS

UX MASTERS

Chacune des six sorties AUX dispose d'un réglage de niveau de sortie

général et d'une touche AFL associée.

TT

T

oucouc

ouc

hes Ahes A

hes A

UX AFLUX AFL

UX AFL

Tout comme les touches PFL des voies permettent une écoute pré-Fader,

il suffit d'enclencher la touche AFL d'un AUX pour entendre le signal d'une

sortie AUX après réglage du niveau. Le signal de la sortie AUX est alors

dirigé vers le bus MONITOR ou la prise casque, remplaçant le signal jusque-

là sélectionné. Les crête-mètres mesurent alors le signal PFL/AFL et le

témoin PFL/AFL s'allume pour indiquer qu'une écoute PFL ou AFL est active.

Il suffit de relâcher la touche pour que le bus Monitor revienne sur la

source préalablement en vigueur.

2 - Témoins d'alimentation2 - Témoins d'alimentation

2 - Témoins d'alimentation

Ces témoins s'allument lorsque la console est reliée au secteur et que

l'alimentation fonctionne correctement.

3 - Crêt3 - Crêt

3 - Crêt

e-mètrese-mètres

e-mètres

Des crête-mètres à segments tricolores permettent de visualiser le niveau

des quatre sorties de sous-groupes ainsi que la source sélectionnée en

écoute (touches 2TK, C (mono), Mix, 1-2 ou 3-4). Vous pouvez ainsi

connaître en permanence toute crête de niveau susceptible de provoquer

une surcharge. Pour des performances optimales, veillez à ce que le signal

ne dépasse pas les segments de couleur ambrée lors des passages les

plus forts.

Inversement, si le niveau de sortie est trop faible et que les crête-mètres

vacillent à peine, le bruit de fond risque de ressortir. Pour des performances

optimales, veillez à parfaitement définir les niveaux d'entrée.

Lorsque vous enclenchez une touche PFL ou AFL, les crête-mètres gauche/

droite basculent automatiquement sur le signal PFL/AFL sélectionné en

mono.

4 - T4 - T

4 - T

oucouc

ouc

he MIXhe MIX

he MIX

Le fait d'enclencher la touche Mix affecte en post-Fader les signaux des

sous-groupes au bus Mix principal par paires. Les groupes 1 et 3 sont

affectés au canal Mix gauche, tandis que les groupes 2 et 4 sont affectés

au canal Mix droit.

5 - F5 - F

5 - F

aderader

ader

s générauxs généraux

s généraux

Ce sont les Faders généraux qui déterminent le niveau final des sous-

groupes et du bus Mix.

Ils doivent normalement se trouver à proximité du repère `0' si le gain

d'entrée a été correctement réglé. Cela permet d'exploiter la totalité de la

course des Faders et de bénéficier d'une plus grande souplesse de mixage.

6 - T6 - T

6 - T

oucouc

ouc

he MIX The MIX T

he MIX T

O C (mono)O C (mono)

O C (mono)

Cette touche affecte en post-Fader les sorties Mix au bus C (mono). Le

mixage mono séparé ainsi créé permet, par exemple, d'attaquer une boucle

d'induction ou un cluster central. Note : Si des voies d'entrée sont à la fois

affectées au bus Mix et au bus C (mono), le fait d'enclencher cette touche

risque de provoquer du Larsen.

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