SoundCraft EFX8 Le manuel du propriétaire

Marque: SoundCraft

Modèle: EFX8

Catégorie: Mélangeurs audio

Taper: Le manuel du propriétaire

Soundcraft EFX/EPM Mode d’emploiI 0311

MODE D’EMPLOI

Soundcraft EFX/EPM Mode d’emploiI 0311

Certains aspects de la conception de ce produit sont protégés par des brevets

internationaux.

Référence BD10.530000 - FR

Soundcraft est une liale commerciale de Harman International Industries Ltd. Les

informations contenues dans ce mode d’emploi sont sujettes à modications sans

préavis et ne représentent en aucun cas un lien contractuel de la part du vendeur.

La société Soundcraft ne peut pas être tenue responsable pour toute perte ou

tout dommage lié aux informations ou erreurs contenues dans ce mode d’emploi.

Ce mode d’emploi ne peut pas être reproduit (en tout ou partie), sauvegardé sur

format informatique ou transmis, sous quelque forme que ce soit (électronique,

électrique, mécanique, optique, chimique, y compris par photocopie ou

enregistrement), sans la permission écrite de la société Soundcraft.

Harman International Industries Limited

Cranborne House

Cranborne Road

POTTERS BAR

Hertfordshire

EN6 3JN

Tel: +44 (0)1707 665000

Fax: +44 (0)1707 660742

http://www.soundcraft.com

E & OE.

[email protected]

IMPORTANT

Lisez attentivement ce mode d’emploi avant d’utiliser

cette console pour la première fois.

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Table des matières

GUIDE DES SYMBOLES DE SÉCURITÉ 4

CONSIGNES DE SÉCURITÉ IMPORTANTES 5

INTRODUCTION 7

PRÉSENTATION 8

GUIDE DE PRÉSENTATION EN 60 SECONDES — EFX 8

GUIDE DE PRÉSENTATION EN 60 SECONDES — EPM 10

CÂBLAGE 12

SYNOPTIQUE 14

VOIE D’ENTRÉE MONO 17

VOIES D’ENTRÉE STÉRÉO 19

SECTION DE SORTIE 23

PROCESSEUR D’EFFETS Lexicon® (EFX uniquement) 25

UTILISATION DES EFFETS (EFX uniquement) 26

RÉGLAGES DU PROCESSEUR D’EFFETS (EFX uniquement) 26

RÉVERBÉRATIONS (EFX uniquement) 27

PARAMÈTRES DE LA RÉVERBÉRATION (EFX uniquement) 28

DÉLAIS (EFX uniquement) 29

PARAMÈTRES DU DÉLAI (EFX uniquement) 29

EFFETS DE MODULATION (EFX uniquement) 30

INITIALISATION SUR LES VALEURS D’USINE (EFX uniquement) 32

TABLEAU DES EFFETS (EFX uniquement) 33

UTILISATION DE LA CONSOLE 34

APPLICATIONS 36

GLOSSAIRE 40

CONNEXIONS TYPE 42

FEUILLE DES RÉGLAGES 44

FIXATIONS DES ÉQUERRES DE RACK (EN OPTION) 48

CARACTÉRISTIQUES TYPES 49

GARANTIE 50

Soundcraft EFX/EPM Mode d’emploiI 0311

Pour assurer votre sécurité et éviter toute annulation de la garantie, veuillez lire

attentivement cette section.

GUIDE DES SYMBOLES DE SÉCURITÉ

Pour assurer votre sécurité et éviter toute annulation de la garantie, veuillez lire attentivement

les paragraphes repérés par ces symboles de sécurité.

AVERTISSEMENT

Le symbole de l’éclair avec une èche prévient l’utilisateur

d’une tension dangereuse non isolée dans le boîtier de

l’appareil, pouvant être sufsamment forte pour constituer

un risque d’électrocution pour les personnes exposées.

ATTENTION !

Le point d’exclamation dans un triangle signale à l’utilisateur

la présence d’instructions importantes pour l’utilisation et

l’entretien dans le mode d’emploi fourni avec l’appareil.

REMARQUES

Informations utiles sur l’utilisation de la console.

CONSIGNES DE SÉCURITÉ POUR L’UTILISATION

DE L’EMBASE CASQUE

Informations importantes et astuces pratiques pour les

embases casques et les niveaux d’écoute.

Impédance minimum recommandée pour le casque : > 150 Ohms.

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CONSIGNES DE SÉCURITÉ IMPORTANTES

Lisez ces instructions.

Conservez ces instructions.

Respectez toutes les consignes de sécurité.

Suivez toutes les instructions.

N’utilisez pas cet appareil près d’une source liquide.

Nettoyez l’appareil uniquement avec un tissu sec.

N’obstruez pas les ouïes de ventilation. Installez uniquement en suivant les

recommandations du fabricant.

N’installez pas cet appareil près d’une source de chaleur, comme un radiateur, une

chaudière ou tout autre appareil (amplicateurs inclus) générant de la chaleur.

Ne modiez pas les protections de la che secteur. Les ches polarisées sont équipées

d’une lame plus large que l’autre. Les ches avec mise à la terre disposent de deux

lames et d’une broche pour la terre. Ce dispositif garantit votre sécurité contre toute

électrocution. Si la che fournie ne correspond pas au format de vos prises murales,

consultez un électricien pour faire remplacer vos prises.

Protégez le cordon secteur contre tout dommage physique (pincement, etc.), plus

particulièrement au niveau des ches, des prises et de l’embase secteur.

Utilisez uniquement avec les accessoires/xations spéciés par le fabricant.

Utilisez uniquement avec un chariot, pied, trépied, xation ou table spécié par le

fabricant ou vendu avec le produit. Lorsque vous utilisez un chariot, veillez à assurer

sa stabilité pour éviter toute chute.

Déconnectez l’appareil du secteur lors des orages ou des longues périodes d’inutilisation.

Conez toutes les réparations à un personnel qualié. Faites contrôler le produit s’il

a été endommagé (che secteur ou cordon secteur endommagés, par exemple), s’il

y a eu inltration de liquide ou d’objets dans le boîtier, si l’appareil a été exposé à la

pluie ou à l’humidité, s’il ne fonctionne pas normalement ou s’il est tombé.

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REMARQUE : Suite aux tests effectués, il est établi que ce produit répond aux normes de

l’alinéa 15 des réglementations fédérales américaines sur les produits numériques de

Classe A. Ces normes sont établies an de vous protéger contre toute interférence nuisible

en installation commerciale. Cet appareil génère, utilise et émet des fréquences radio. Par

conséquent, s’il n’est pas installé et utilisé en suivant les instructions, il peut causer des

interférences nuisibles aux communications radio. L’utilisation en environnement résidentiel

peut causer des interférences. L’utilisateur doit alors faire corriger le problème à ses frais.

Cet appareil numérique de Classe A répond aux normes canadiennes sur le brouillage

radioélectrique.

REMARQUE : Nous vous recommandons de coner toutes vos réparations à un centre

agréé par Soundcraft. Soundcraft n’accepte aucune responsabilité pour les réparations

ou entretiens effectués par un personnel qui n’est pas agréé.

ATTENTION : Pour réduire les risques d’incendie ou d’électrocution, n’exposez pas ce

produit à la pluie ou à l’humidité.

Ce produit ne doit être exposé à aucune source liquide, et aucun contenant rempli de

liquide, tel un vase, ne doit être déposé sur celui-ci.

Ne placez aucune source à amme nue, telle une bougie, sur l’appareil.

Veillez à ce qu’aucun objet (journal, nappe, rideau, etc.) n’obstrue les ouïes de ventilation.

CET APPAREIL DOIT ÊTRE RELIÉ À LA TERRE. La broche de mise à la terre ne doit en

aucun cas être déconnectée du cordon ou de la prise secteur.

Pour déconnecter l’appareil du secteur, déconnectez le cordon secteur de l’embase secteur

ou de la prise secteur. Celles-ci doivent rester accessibles en tout temps.

Faites remplacer le cordon secteur si l’une des parties est endommagée. Les informations

ci-dessous ne servent que de références.

Les ls du cordon secteur sont repérés par des couleurs :

Terre (Masse) : Vert et Jaune (US - Vert/Jaune)

Neutre : Bleu (US - Blanc)

Phase (Point chaud) : Marron (US - Noir)

Si les couleurs ou les codes sont différents dans votre région, procédez comme suit :

Le l Vert et Jaune doit être connecté à la borne repérée par la lettre E ou par le

symbole de terre/masse.

Le l Bleu doit être connecté à la borne N (neutre) de la prise.

Le l Marron doit être connecté à la borne L (phase).

Si vous devez remplacer la prise ou la che secteur, veillez à assurer le respect des couleurs

et le raccordement à la terre, au neutre et à la phase.

La console ne peut être reliée qu’à une ligne secteur de la tension indiquée en face arrière.

Soundcraft EFX/EPM Mode d’emploiI 0311

INTRODUCTION

Merci d’avoir choisi cette console Soundcraft EFX/EPM. Le fait d’avoir choisi

un produit Soundcraft vous permet de bénécier du savoir-faire et du soutien

de l’un des meilleurs fabricants au monde. En effet, nous travaillons depuis

plus de trente ans avec certains des noms les plus célèbres du monde de la

musique. Nous avons acquis notre expertise en collaborant avec les meilleurs

professionnels et instituts. Nos produits peuvent ainsi garantir les meilleurs

résultats sonores possibles pour vos mixages.

Fabriquées avec des composants de surface de la plus haute qualité, les

consoles EFX/EPM sont conçues pour être très simples d’utilisation. Nous avons

passé des années à développer les méthodes de réglage les plus efcaces pour

deux raisons principales :

1. Les ingénieurs du son, les musiciens, les compositeurs et les organisateurs

ont besoin de consacrer le plus de temps possible à leurs tâches

créatives; nos produits ont donc été conçus pour offrir une simplicité

d’utilisation exceptionnelle.

2. Que ce soit en enregistrement ou en sonorisation, le temps est une denrée

rare qui coûte très cher. La disposition ergonomique des réglages de nos

produits est devenue une référence auprès de millions de professionnels de

l’industrie. Nos produits offrent une qualité sonore inégalée — nous avons

utilisé certains circuits de nos consoles plus chères pour fabriquer les EFX.

Vous disposez ainsi de l’exceptionnelle qualité Soundcraft dans une console

au format compact, sans aucun compromis.

Votre console est également offerte avec une garantie d’un an (à partir de la

date d’achat). Les consoles EFX ont été développées à l’aide des logiciels de

conception les plus récents. Elles peuvent ainsi répondre à toutes les exigences

des applications de mixage modernes.

Nous utilisons les méthodes les plus novatrices pour fabriquer les éléments de la

EFX/EPM: des circuits imprimés haute densité aux composants de surface, sans

oublier les équipements de test assistés par ordinateur, capables de mesurer

les signaux que l’oreille humaine ne peut pas entendre. Toutes nos consoles

passent également un contrôle d’écoute réalisé par un technicien. Au l des

ans, nous avons appris que cette touche “humaine” comptait énormément —

Nous sommes ainsi assurés que nos produits répondront à toutes vos attentes.

ATTENTION AUX NIVEAUX SONORES ÉLEVÉS

Bien que la console ne produise pas le son, les systèmes d’amplication ou

d’écoute reliés au casque peuvent produire des niveaux sonores très élevés

risquant de causer des dommages auditifs.

Soyez très prudent lorsque vous travaillez avec des niveaux élevés, et en particulier

si vous manipulez des réglages avec lesquels vous n’êtes pas familier. Assurez-

vous que le niveau des moniteurs soit réglé au minimum. Prenez soin de vos

oreilles, ce sont vos outils les plus importants.

Plus important encore: N’hésitez pas à expérimenter avec les différents réglages

pour savoir de quelle façon ils affectent le son — vous y gagnerez en créativité

et vous apprendrez à utiliser votre console de façon efcace. Ceci vous vaudra

le respect des artistes et du public.

Soundcraft EFX/EPM Mode d’emploiI 0311

PRÉSENTATION

GUIDE DE PRÉSENTATION EN 60 SECONDES — EFX

1 ENTRÉE MICRO (XLR) Connectez votre micro à cette entrée. Si vous utilisez un micro à

condensateur, assurez-vous d’activer l’alimentation fantôme en appuyant

sur la touche située dans la partie supérieure de la section de sortie.

ATTENTION: N’activez pas l’alimentation fantôme avant d’avoir connecté

le micro.

2 ENTRÉE LIGNE (Jack 6,35 mm) Connectez vos sources à niveau ligne (exemple : synthétiseur, boîte à

rythmes, boîtier de Direct, etc.) à cette entrée.

3 POINT D’INSERTION (Jack 6,35 mm) Reliez vos processeurs de signal (exemple : compresseur, Gate, etc.) à

ce connecteur.

4 RÉGLAGE DE GAIN Utilisez ce réglage pour accentuer ou atténuer le niveau du signal en entrée.

5 ÉGALISEUR Utilisez ces réglages pour modier le timbre du signal (la réponse sonore).

6 DÉPART AUX 1 Utilisez ce réglage pour modier le niveau du signal acheminé au casque,

système In-Ear ou retour de scène des musiciens. Le départ Aux 1 peut

être conguré globalement en mode pré ou post-Fader.

7 DÉPART FX Utilisez ce réglage pour déterminer le niveau du signal post-Fader qui

doit être acheminé au bus FX, puis au processeur d’effets.

8 RÉGLAGE DE PANORAMIQUE Utilisez ce réglage pour placer le signal dans le champ stéréo.

9 TOUCHE MUTE Appuyez sur cette touche pour couper le signal de la voie (signaux

post-Mute).

10 TOUCHE PFL Appuyez sur cette touche pour acheminer le signal aux sorties casque

et MONITOR. Elle permet donc de contrôler le signal post-égalisation

de la voie.

Pour vous permettre d’utiliser votre console aussi rapidement que possible, ce manuel comprend un guide de

présentation en 60 secondes. Il contient des informations générales

sur toutes les composantes de la console.

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11 LED D’ÉCRÊTAGE Cette Led s’allume lorsque le signal risque de produire de la distorsion

(écrêtage) sur une voie spécique.

12 FADER DE VOIE Permet de régler le niveau du signal acheminé aux sorties MIX et aux

départs post-Fader.

13 SORTIES MIX (XLR) ET Reliez ces sorties à votre enregistreur analogique ou votre système

MONO (Jack 6,35 mm) d’amplication.

14 INSERTION MIX (Jack 6,35 mm) Ce Jack prélève le signal avant le Fader pour l’acheminer à un processeur

de traitement de la dynamique ou de Mastering. Le signal est prélevé

sur la pointe du Jack, et le retour est assuré par la bague.

15 SORTIES MONITOR (Jack 6,35 mm) Reliez ces sorties à votre système d’écoute. Elles peuvent être connectées

directement à des retours actifs, ou à l’amplificateur de retours

standards.

16 FADERS MASTER Ces Faders déterminent le niveau général des sorties MIX.

17 AFFICHEURS Ces afcheurs indiquent le niveau des sorties MIX. Lorsque la Led PFL

ACTIVE est allumée, les afcheurs indiquent le niveau du signal placé

en solo.

18 RÉGLAGE MONITOR Utilisez ce réglage pour déterminer le niveau du signal acheminé au

système d’écoute.

19 RÉGLAGE PHONES Ce réglage détermine le niveau de la sortie casque.

20 SORTIE AUX 1 (Jack 6,35 mm) Cette sortie peut servir à acheminer le signal de la voie au casque,

système In-Ear ou retour de scène des musiciens. Elle est commutable

pré/post-Fader.

21 TOUCHE AUX Cette touche permet de congurer tous les départs AUX 1 des voies en

mode pré ou post-Fader.

22 ENTRÉES STÉRÉO (Jack 6,35 mm) Ces deux entrées permettent la connexion de sources stéréo à niveau

ligne, comme des claviers, modules sonores, échantillonneurs, cartes

son d’ordinateur, etc. Les signaux d’entrée sont routés à une voie munie

de réglages d’égalisation, de niveau Aux et de balance.

23 ENTRÉE 2-TRACK (RCA) Cette entrée permet la connexion d’un enregistreur pour utiliser sa

fonction delecture.

24 RÉGLAGES 2-TRACK Utilisez-les pour déterminer le niveau de l’entrée 2 Track. La touche

MONITOR achemine le signal aux sorties casque et MONITOR, tandis

que la touche TO MIX l’achemine aux sorties générales.

25 SORTIES D’ENREGISTREMENT (RCA) Reliez-les aux entrées de votre enregistreur.

26 ALIMENTATION FANTÔME Appuyez sur cette touche pour activer l’alimentation fantôme 48 V requise

par les micros à condensateur.

ATTENTION: N’activez pas l’alimentation fantôme avant d’avoir connecté

le micro.

27 SORTIE CASQUE (Jack 6,35 mm) Connectez votre casque à cette sortie. Nous vous recommandons d’utiliser

un casque offrant une impédance d’au moins 150 Ohms.

28 RETOURS STÉRÉO Ces deux entrées permettent la connexion de Jacks stéréo 6,35 mm à

trois points de contact. Utilisez-les pour relier les sources comme les

claviers, les boîtes à rythmes, les synthés ou les lecteurs de CD. Ces

entrées sont SYMÉTRIQUES. Vous pouvez relier une source mono en

utilisant uniquement l’entrée gauche.

29 RÉGLAGE STEREO RETURN Ce réglage détermine le niveau du signal routé aux sorties générales.

La Led PK s’allume lorsque le niveau est trop élevé.

30 SORTIE FX Cette sortie délivre le signal du bus FX. Elle peut servir de sortie Aux

supplémentaire lorsque le processeur d’effets n’est pas utilisé. Le signal

acheminé au bus FX est toujours prélevé après les Faders de voie.

31 CONNECTEUR POUR PÉDALE Vous pouvez connecter une pédale pour contrôler le processeur d’effets

(voir page 23).

32 PROCESSEUR D’EFFETS LEXICON® Consultez les informations à partir de la page 22.

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GUIDE DE PRÉSENTATION EN 60 SECONDES — EFX

1 ENTRÉE MICRO (XLR) Connectez votre micro à cette entrée. Si vous utilisez un micro à

condensateur, assurez-vous d’activer l’alimentation fantôme en appuyant

sur la touche située dans la partie supérieure de la section de sortie.

ATTENTION: N’activez pas l’alimentation fantôme avant d’avoir connecté

le micro.

2 ENTRÉE LIGNE (Jack 6,35 mm) Connectez vos sources à niveau ligne (exemple : synthétiseur, boîte à

rythmes, boîtier de Direct, etc.) à cette entrée.

3 POINT D’INSERTION (Jack 6,35 mm) Reliez vos processeurs de signal (exemple : compresseur, Gate, etc.)

à ce connecteur.

4 RÉGLAGE DE GAIN Utilisez ce réglage pour accentuer ou atténuer le niveau du signal en entrée.

5 ÉGALISEUR Utilisez ces réglages pour modier le timbre du signal (la réponse sonore).

6 DÉPART AUX 1/2 Utilisez ces réglages pour modier le niveau du signal acheminé au

casque, système In-Ear ou retour de scène des musiciens. Chaque

départ Aux peut être conguré globalement en mode pré ou post-Fader.

7 RÉGLAGE DE PANORAMIQUE Utilisez ce réglage pour placer le signal dans le champ stéréo.

8 TOUCHE MUTE Appuyez sur cette touche pour couper le signal de la voie (signaux

post-Mute).

10 TOUCHE PFL Appuyez sur cette touche pour acheminer le signal aux sorties casque

et MONITOR. Elle permet donc de contrôler le signal post-égalisation

de la voie.

10 LED D’ÉCRÊTAGE Cette Led s’allume lorsque le signal risque de produire de la distorsion

(écrêtage) sur une voie spécique.

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11 FADER DE VOIE Permet de régler le niveau du signal acheminé aux sorties MIX et aux

départs post-Fader.

12 SORTIES MIX (XLR) ET Reliez ces sorties à votre enregistreur analogique ou votre système

MONO (Jack 6,35 mm) d’amplication.

13 INSERTION MIX (Jack 6,35 mm) Ce Jack prélève le signal avant le Fader pour l’acheminer à un processeur

de traitement de la dynamique ou de Mastering. Le signal est prélevé

sur la pointe du Jack, et le retour est assuré par la bague.

14 SORTIES MONITOR (Jack 6,35 mm) Reliez ces sorties à votre système d’écoute. Elles peuvent être

connectées directement à des retours actifs, ou à l’amplicateur de

retours standards.

15 FADERS MASTER Ces Faders déterminent le niveau général des sorties MIX.

16 AFFICHEURS Ces afcheurs indiquent le niveau des sorties MIX. Lorsque la Led PFL

ACTIVE est allumée, les afcheurs indiquent le niveau du signal placé

en solo.

17 RÉGLAGE MONITOR Utilisez ce réglage pour déterminer le niveau du signal acheminé au

système d’écoute.

18 RÉGLAGE PHONES Ce réglage détermine le niveau de la sortie casque.

19 SORTIES AUX (Jack 6,35 mm) Ces sorties peut servir à acheminer le signal de la voie au casque,

système In-Ear ou retour de scène des musiciens. Elles sont commutable

pré/post-Fader.

20 TOUCHE AUX Cette touche permet de congurer tous les départs AUX 1et AUX 2 des

voies en mode pré ou post-Fader.

21 ENTRÉES STÉRÉO (Jack 6,35 mm) Ces deux entrées permettent la connexion de sources stéréo à niveau

ligne, comme des claviers, modules sonores, échantillonneurs, cartes

son d’ordinateur, etc. Les signaux d’entrée sont routés à une voie munie

de réglages d’égalisation, de niveau Aux et de balance.

22 ENTRÉE 2-TRACK (RCA) Cette entrée permet la connexion d’un enregistreur pour utiliser sa

fonction delecture.

23 RÉGLAGES 2-TRACK Utilisez-les pour déterminer le niveau de l’entrée 2 Track. La touche

MONITOR achemine le signal aux sorties casque et MONITOR, tandis

que la touche TO MIX l’achemine aux sorties générales.

24 SORTIES D’ENREGISTREMENT (RCA) Reliez-les aux entrées de votre enregistreur.

25 ALIMENTATION FANTÔME Appuyez sur cette touche pour activer l’alimentation fantôme 48 V

requise par les micros à condensateur.

ATTENTION: N’activez pas l’alimentation fantôme avant d’avoir connecté

le micro.

26 SORTIE CASQUE (Jack 6,35 mm) Connectez votre casque à cette sortie. Nous vous recommandons

d’utiliser un casque offrant une impédance d’au moins 150 Ohms.

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1. Blindage

ENTRÉES

Mic symétrique XLR

2. Chaud (+ve)

3. Froid (-ve)

Mic asymétrique XLR

asymétriquesymétrique

2. Chaud (+ve)

1. Blindage

Chaud (+ve)

Froid (-ve)

Masse/

Blindage

Masse/

Blindage

Signal

Corps

Départ Signal

Retour Signal

Masse/

Blindage

Baque

Pointe

Corps

Insertions

Jack stéréo

Jack mono

Shunt entre les

broches 3 et1

sur le corps (masse)

Point froid sur bague

Point chaude sur pointe

Point froid et blindage

CÂBLAGE

Consultez les pages 38/39 pour de plus amples détails.

Entrée micro

L’entrée micro accepte les connecteurs XLR. Elle peut recevoir de nombreux

signaux à faible niveau SYMÉTRIQUES ou ASYMÉTRIQUES, qu’ils soient

produits par des chants délicats ou un kit de batterie nécessitant une réserve

dynamique maximum. Nous vous conseillons d’utiliser des micros dynamiques,

à condensateur ou à ruban professionnels car ils offrent une IMPÉDANCE

FAIBLE. Vous pouvez utiliser des micros bon marché à HAUTE IMPÉDANCE, mais

leur câble ne pourra pas garantir une réjection totale des interférences (qui

peuvent se traduire par des bruits de fond gênants). Lorsque L’ALIMENTATION

FANTÔME est activée, l’entrée délivre une tension d’alimentation pour les micros

à condensateur professionnels.

Le niveau d’entrée est déterminé par le bouton GAIN.

L’entrée LINE offre une plage de gain identique à celle de l’entrée MIC, mais avec

une impédance d’entrée supérieure et une atténuation de 20 dB. Cette entrée

convient à la plupart des sources à niveau ligne.

Entrée ligne

L’entrée ligne accepte les Jacks 6,35 mm stéréo ou mono (mise à la masse

automatique du point froid). Utilisez cette entrée pour les sources autres que les

micros, comme les synthétiseurs, les boîtes à rythmes, les enregistreurs et les

boîtiers de Direct. L’entrée est SYMÉTRIQUE an d’assurer une réjection optimale

des bruits de fond, mais vous pouvez y relier des sources ASYMÉTRIQUES en

câblant les connecteurs comme sur l’illustration. Utilisez alors des câbles aussi

courts que possible pour éviter les interférences. Avec les sources asymétriques,

la bague du connecteur doit être reliée à la masse. Réglez le niveau d’entrée

avec le bouton GAIN, en commençant par le placer sur la valeur minimum.

Déconnectez tous les micros avant d’utiliser l’entrée LINE.

Points d’insertion (voies d’entrée, sorties Mix)

Le point d’insertion asymétrique permet d’insérer des limiteurs, compresseurs,

égaliseurs spéciaux ou autres processeurs sur le trajet du signal. Le connecteur

d’insertion (Jack stéréo 6,35 mm) est muni d’un contact fermé. Lorsque

vous insérez un Jack dans ce connecteur, le trajet du signal est coupé.

Le signal de la voie est disponible sur la POINTE, et le retour sur la BAGUE. La

masse est transmise par le corps du Jack.

Les départs Send des voies peuvent servir de sorties directes pré-Fader et

pré-EQ (la pointe et la bague sont alors court-circuitées pour ne pas couper

le trajet du signal).

ATTENTION!

Pour éviter toute surcharge de la voie ou tout niveau sonore

extrêmement élevé, réglez le bouton GAIN au minimum avant de

connecter des sources à niveau ligne aux entrées LINE!

N’utilisez PAS de sources ASYMÉTRIQUES lorsque l’alimentation

fantôme est activée. La tension sur les broches 2 et 3 de l’embase

XLR peut causer des dommages importants. Il est possible d’utiliser

les micros dynamiques SYMÉTRIQUES avec l’alimentation fantôme (vériez

avec le fabricant de votre micro).

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Entrées Stéréo 1/2 et Retours Stéréo

Ces retours acceptent les Jacks 6,35 mm stéréo ou mono (mise à la masse

automatique du point froid). Utilisez ces entrées pour relier les sources comme

les synthétiseurs, les boîtes à rythmes, les claviers ou les enregistreurs. Elles

peuvent aussi servir de retours pour les processeurs. L’entrée est SYMÉTRIQUE

pour assurer une réjection totale des bruits de fond, mais vous pouvez y relier

des sources ASYMÉTRIQUES en câblant les connecteurs comme sur l’illustration.

Utilisez alors des câbles aussi courts que possible pour éviter les interférences.

Avec les sources asymétriques, la bague doit être reliée à la masse.

Reliez les sources mono en utilisant uniquement le connecteur d’entrée gauche

Insertions de mixage

Le point d’insertion pré-Fader asymétrique sur les sorties générales permet la

connexion, par exemple, d’un compresseur/limiteur ou d’un égaliseur graphique.

L’embase est de type Jack 6,35 mm à trois contacts — elle est normalement

bypassée. Lorsque vous insérez une che dans l’embase, le trajet du signal est

coupé, juste avant le Fader général. Le départ du signal s’effectue sur la POINTE

et le retour du traitement est prélevé sur la BAGUE.

Un câble en ‘Y’ est nécessaire pour connecter des équipements avec départ et

retour séparés (voir l’illustration ci-dessous).

Sorties Mix

Les sorties générales XLR symétriques (schéma de câblage ci-dessous)

permettent d’utiliser des câbles plus longs pour relier les amplicateurs ou autres

équipements symétriques.

Sorties Aux et FX Bus

Les sorties Aux et FX Bus sont au format Jack stéréo 6,35 mm (illustration de

gauche). Elles sont symétriques et permettent d’utiliser des câbles plus longs

pour relier vos amplicateurs ou autres équipements symétriques.

Notez que l’EPM possède 2 sorties AUX, et que l’EFX possède 1 sortie AUX

et 1 sortie FX.

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Sortie casque

La sortie casque est au format Jack stéréo 6,35 mm, tel qu’illustré. Cette sortie stéréo permet

d’utiliser des casques offrant une impédance supérieure à 150 Ω. Les casques avec une

impédance de 8 Ω ne sont pas recommandés.

Polarité (phase)

Vous êtes probablement familier avec le concept de polarité des signaux électriques, qui est

particulièrement important pour l’utilisation de signaux symétriques. Bien que les signaux

symétriques permettepermettent de supprimer les bruits parasites de façon efcace,

l’utilisation de deux micros reprenant le même signal peut causer des annulations de phase

ou de graves dégradations sonores si la polarité d’un des micros est inversée. Cette inversion

de phase peut constituer un problème majeur lorsque les micros sont placés à proximité.

Il est donc important que les câbles audio soient correctement connectés.

Masse et blindage

Pour obtenir les meilleurs résultats, utilisez autant que possible des connexions symétriques,

et veillez à ce que tous les signaux (et le blindage de tous les câbles) soient reliés

correctement à la terre. Dans certaines situations moins courantes, vous devez vous

assurer que tous les blindages des câbles (et de tous les signaux) soient reliés à la terre

uniquement au niveau de la source (et non aux deux extrémités) pour éviter toute boucle

de masse ou de terre.

Si vous ne pouvez pas utiliser de connexions symétriques, tentez de minimiser les bruits de

fond en suivant la procédure de câblage ci-dessous:

•

Pour les ENTRÉES, asymétrisez la connexion à la source et utilisez un câble à double

blindage comme s’il était symétrique.

•

Pour les SORTIES, connectez le signal sur la broche du point chaud (+) de la sortie, et la

masse de l’appareil en sortie sur la broche du point froid (-). Si vous utilisez un câble à

double blindage, connectez uniquement le blindage du côté de la console.

•

Évitez de disposer les câbles audio à proximité des cordons secteur ou des gradateurs

d’éclairage à base de thyristors.

•

Pour améliorer la réjection des interférences de façon signicative, utilisez des sources

à basse impédance (comme les micros de qualité professionnelle et la plupart des

équipements audio modernes). Évitez d’utiliser les micros haute impédance bon marché, qui

peuvent causer des interférences avec les câbles longs (même s’ils sont de

bonne qualité).

La connexion de la mise à la masse et du blindage nécessite quelques essais, et nos

remarques ne sont que des suggestions. Si votre système produit toujours des ronements,

il est fort possible qu’une boucle de masse ou de terre en soit la cause. Voici deux exemples

indiquant de quelle façon les boucles de terre se produisent :

ATTENTION!

La broche de mise à la terre ne doit en AUCUN cas être déconnectée

de la prise secteur.

Soundcraft EFX/EPM Mode d’emploiI 0311

ASSISTANCE TECHNIQUE

La résolution des problèmes techniques simples est à la portée de l’utilisateur.

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Consultez le synoptique de votre console (page 9).

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Assurez-vous de connaître la fonction de chaque réglage et/ou câble de votre

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système.

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Apprenez à détecter les points faibles de votre système.

Le synoptique représente les différents composants de la console. Il indique leur

emplacement sur le trajet du signal. Lorsque vous serez familier avec les différents blocs

de composants, vous trouverez le synoptique facile à lire et vous pourrez comprendre le

fonctionnement interne de la console.

Chaque composant possède une fonction spécique que vous devez connaître pour

pouvoir déterminer s’il y a vraiment un problème. La plupart des pannes sont causées

par des connexions incorrectes ou des réglages inappropriés.

Pour résoudre les problèmes techniques, vous devez être familier avec le trajet du signal

dans la console, qui permet de procéder par élimination.

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Inversez les câbles connectés aux entrées pour vérier si le problème est causé

par la source. Contrôlez les entrées micro et ligne.

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Contournez les sections de la voie en utilisant le point d’insertion pour diriger le

signal vers d’autres entrées qui fonctionnent correctement.

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En cas de problème avec la section de sortie Master, tentez de le résoudre en

affectant les voies à différentes sorties ou aux départs auxiliaires.

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Comparez la voie suspecte avec une voie adjacente réglée de la même façon.

Utilisez la fonction d’écoute pré-Fader (PFL) pour contrôler le signal de chaque

section.

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Les problèmes de contact sur les Jacks d’insertion peuvent être repérés en utilisant

un Jack de Bypass d’insertion (dont la pointe et la bague sont reliées, tel qu’illustré

ci-dessous). Si le signal est audible lors de l’insertion du Jack, le problème est

causé par le contact de normalisation du Jack d’insertion de la console, qui peut

être usé, endommagé ou tout simplement

sale. Conservez quelques-uns de ces

Jacks dans votre boîte à outils.

En cas de doute, contactez le service à la clientèle de Soundcraft.

PRODUITS SOUS GARANTIE

Les utilisateurs au Royaume-Uni doivent contacter leur revendeur local.

Nous invitons nos autres clients à contacter leur revendeur ou leur distributeur local pour

toute assistance technique sur nos produits. Vous trouverez la liste de nos distributeurs

sur notre site Internet (www.soundcraft.com).

PRODUITS NON GARANTIS

Pour les consoles non garanties achetées au Royaume-Uni, contactez le service à la

clientèle (émail : [email protected]) de l’usine située à Potters Bar, Hertfordshire

(Tél:+44 (0)1707 665000).

Pour toutes les autres consoles non garanties, veuillez contacter votre distributeur local.

Lors de vos envois par courrier ou par fax, pensez à fournir autant de renseignements

que possible. Vous devez indiquer votre nom, votre adresse et votre numéro de téléphone.

En cas de difculté, contactez le service à la clientèle (émail : [email protected]).

Soundcraft EFX/EPM Mode d’emploiI 0311

SYNOPTIQUE — Soundcraft EFX

Soundcraft EFX/EPM Mode d’emploiI 0311

SYNOPTIQUE — Soundcraft EPM

Soundcraft EFX/EPM Mode d’emploiI 0311

VOIE D’ENTRÉE MONO — (EFX indiqué)

1 Mic Input

L’entrée MIC accepte les connecteurs XLR. Elle permet la connexion de signaux

SYMÉTRIQUES et ASYMÉTRIQUES provenant d’une multitude de sources. Nous vous

conseillons d’utiliser des micros dynamiques, à condensateur ou à ruban professionnels

car ils offrent une IMPÉDANCE FAIBLE. Vous pouvez aussi vous servir de micros HAUTE

IMPÉDANCE bon marché, mais ils sont très sensibles aux bruits parasites. Lorsque

l’ALIMENTATION FANTÔME est activée (avec la touche dans le coin supérieur droit de

la console), l’entrée délivre une tension d’alimentation pour les micros à condensateur

professionnels.

SOYEZ TRÈS VIGILANT lorsque vous utilisez des sources asymétriques. Elles peuvent

être endommagées par l’alimentation fantôme portée sur les broches 2 et 3 du

connecteur XLR. Déconnectez le micro avant d’utiliser l’entrée ligne. Le niveau d’entrée

est déterminé par le bouton GAIN.

2 Entrée ligne

L’entrée ligne accepte les Jacks stéréo 6,35 mm. Utilisez cette entrée pour les sources

autres que les micros, comme les synthétiseurs, les boîtes à rythmes, les enregistreurs

et les boîtiers de Direct. L’entrée est SYMÉTRIQUE pour assurer un son de haute qualité

et une absence totale de bruit de fond lors de l’utilisation d’équipements professionnels,

mais elle peut aussi servir avec un signal ASYMÉTRIQUE si vous câblez les Jacks comme

sur le schéma en page 38. Dans ce cas, veillez à utiliser des câbles aussi courts que

possible. Déconnectez tout équipement relié à l’entrée micro avant d’utiliser l’entrée

ligne. Réglez le niveau d’entrée à l’aide du bouton GAIN.

3 Point d’insertion

Le point d’insertion pré-égalisation asymétrique permet de prélever le signal pour

insérer des limiteurs, compresseurs, égaliseurs spéciaux ou autres processeurs sur

le trajet. Ce connecteur (Jack stéréo 6,35 mm) est muni d’un contact normalement

fermé. Lorsque vous insérez un Jack dans ce connecteur, le trajet du signal est coupé

juste avant la section d’égalisation.

Le départ Send peut aussi servir de sortie directe pré-Fader et pré-EQ, avec la pointe

et la bague court-circuitées pour ne pas couper le trajet du signal (voir ci16 dessous).

Connectez les micros à condensateur UNIQUEMENT lorsque l’alimentation

fantôme +48 V est désactivée. Activez/désactivez l’alimentation fantôme

UNIQUEMENT lorsque les Faders de sortie sont réglés au MINIMUM pour

éviter d’endommager la console ou les équipements externes.

Soundcraft EFX/EPM Mode d’emploiI 0311

4 Gain

Ce bouton détermine le niveau du signal d’entrée acheminé à la console. Un

gain trop élevé cause de la distorsion en surchargeant la voie. Un gain trop faible

ne permet pas d’obtenir un niveau de sortie sufsant, ce qui peut augmenter le

niveau de bruit de fond. Veuillez noter que certains équipements offrent un niveau

de sortie plus faible, en particulier les équipements grand public travaillant à 10

dBV. Vous devez alors appliquer un gain plus élevé à leurs signaux pour obtenir

le même niveau de sortie qu’avec les équipements professionnels.

Consultez la section de conguration en page 31 pour savoir comment régler

correctement le GAIN.

5 Égaliseur

L’égaliseur (EQ) permet de modier avec précision la réponse en fréquence

du signal. Ce traitement est particulièrement utile en sonorisation car les

signaux doivent souvent être corrigés par l’accentuation ou l’atténuation

de fréquences spéciques (exemple : la correction des chants permet

d’optimiser la clarté). Le correcteur fonctionne sur trois bandes distinctes

conçues pour offrir un contrôle comparable à celui des consoles bien plus

coûteuses. Les réglages d’égalisation permettent aussi des modications très

prononcées. Il est donc conseillé de les utiliser avec modération. Contrôlez

les signaux attentivement pendant que vous utilisez ces réglages pour savoir

de quelle façon ils affectent leur réponse.

Bouton HF EQ

Tournez vers la droite pour accentuer (jusqu’à 15 dB) les hautes fréquences

supérieures à 12 kHz, an de donner du mordant aux cymbales, aux voix et

aux instruments électroniques. Tournez-le vers la gauche pour atténuer (de

15 dB maximum) ces fréquences an de réduire le soufe ou les sibilantes

excessives produits par certains micros. Réglez ce bouton sur la position

crantée centrale lorsque aucune modication n’est nécessaire.

Boutons MID EQ

Ces deux boutons fonctionnent conjointement pour constituer un ltre

médium semi-paramétrique. Le bouton inférieur permet jusqu’à 15 dB

d’accentuation/atténuation (comme le bouton HF EQ), mais la fréquence

affectée est sélectionnée à l’aide du bouton supérieur (150 Hz à 3,5 kHz). Ce

ltre couvre la plage de fréquences de la plupart des voix, et il vous permet

d’améliorer la réponse du signal de façon créative pour les applications

de sonorisation. Écoutez attentivement et utilisez ces deux boutons pour

accentuer ou atténuer les fréquences spéciques d’un signal. Réglez le

bouton inférieur sur la position crantée centrale lorsque aucune modication

n’est nécessaire.

Bouton LF EQ

Tournez ce bouton vers la droite pour accentuer (jusqu’à 15 dB) les basses

fréquences inférieures à 80 Hz, an de donner de la chaleur à vos chants ou

de la puissance à vos synthés, guitares ou instruments de batterie. Tournez-

le vers la gauche pour atténuer (de 15 dB maximum) les ronements et les

bruits de scène, ou pour obtenir un son plus précis. Réglez ce bouton sur

la position crantée centrale lorsque aucune modication n’est nécessaire.

6Départ Aux 1

Ce départ auxiliaire permet d’acheminer un mixage séparé à la sortie Aux

1 pour les retours de scène ou les enregistreurs. Lorsque vous utilisez un

enregistreur, il est important que le niveau du signal demeure proportion-

nel au niveau de la voie (conguration POST-FADER), mais avec les retours

de scène, il est préférable que le niveau des départs soit indépendant des

Soundcraft EFX/EPM Mode d’emploiI 0311

Faders de voie (conguration PRÉ-FADER). Le départ AUX 1 est commutable

globalement en conguration pré ou post-Fader (consultez le chapitre sur

la section de sortie, aux pages 20 et 21).

7 Départ FX (EFX uniquement)

Utilisez ce réglage pour déterminer le niveau du signal post-Fader qui doit

être acheminé au bus FX, puis au processeur d’effets.

7 Départ Aux 2 (EPM uniquement)

Sert à créer un mixage séparé pour les RETOURS DE SCÈNE ou l’enregistrement,

et les signaux des départs AUX Send de chaque voie sont mélangés en sortie

Aux 2 Out. En enregistrement il est confortable d’avoir un signal Aux qui varie

avec la position du Fader général (conguration Post-Fader), mais pour les

retours de scène, il est important que le départ soit totalement indépendant

de la position du Fader de sortie (conguration Pré-Fader).

Le départ Aux 2 Send est commutable de façon globale en conguration Pré

ou Post-Fader (voir la section des généraux en pages 22/23).

8 Bouton PAN

Ce réglage détermine le niveau des signaux acheminés aux sorties MIX

gauche et droite. Il permet donc de placer le signal dans le champ stéréo.

Lorsque le bouton est tourné complètement à gauche ou à droite, le signal

est acheminé à la sortie gauche ou droite avec un gain unitaire.

9 Touche MUTE

Toutes les sorties de la voie (excepté les connecteurs d’insertion) sont cou-

pées lorsque la touche MUTE est en position basse. Ceci vous permet de

régler le niveau du signal en silence.

10 Fader de voie

Le FADER de voie de 60 mm dispose d’une piste spécialement conçue pour

offrir un contrôle d’une extrême précision sur le niveau du signal général de la

voie, ce qui vous permet d’équilibrer les niveaux des diverses sources sonores

mixées dans la section de sortie. Pour bénécier d’un contrôle encore plus

précis, veillez à ce que le bouton GAIN soit réglé correctement, de façon à

ce que le Fader puisse offrir une course maximale.

Consultez la section “Conguration initiale” (page 31) pour savoir comment

régler le niveau du signal.

11 Touche PFL

Lorsque la touche PFL est en position basse, le signal pré-Fader et pré-Mute

est affecté au casque, à la sortie Control Room et aux afcheurs, qui indiquent

alors le niveau du signal placé en solo plutôt que celui des sorties générales.

La Led PFL ACTIVE s’allume dans la section de sortie pour indiquer qu’une

voie est placée en solo. Cette fonction est très utile car elle permet de con-

trôler un signal individuel sans perturber le mixage principal (pour modier

certains réglages, déceler un problème de Larsen sur une voie, etc.). Lorsque

vous appuyez sur la touche PFL d’une voie, son signal est également affecté

aux sorties Control Room pour remplacer le signal des sorties générales.

12 Led PEAK

Cette Led s’allume lorsque le signal approche l’écrêtage à l’un des trois

points suivants :

a) PRÉ-EQ b) POST-EQ c) POST-FADER

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SoundCraft EFX8 Le manuel du propriétaire

Marque: SoundCraft

Modèle: EFX8

Catégorie: Mélangeurs audio

Taper: Le manuel du propriétaire

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