Mackie PPM608 Le manuel du propriétaire

Marque: Mackie

Modèle: PPM608

Catégorie: Égaliseurs audio

Taper: Le manuel du propriétaire

PPM608

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Console ampliﬁée professionnelle 8 voies, 2 x 500 W

)

GGD-'/

Consignes de sécurité importantes

1. Lisez ces instructions.

2. Conservez ces instructions.

3. Respectez toutes les mises en garde.

4. Suivez toutes les instructions.

5. N’utilisez pas cet appareil à proximité d’une source liquide.

6. Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec.

7. Ne bloquez aucune des ventilations de l'appareil. Installez-le en accord

avec les instructions du fabricant.

8. Ne l’installez pas près d’une source de chaleur, comme un radiateur ou

tout autre appareil (ampliﬁcateur inclus) produisant de la chaleur.

9. Ne modiﬁez pas la sécurité de la ﬁche polarisée (Canada) ou la mise

à la terre. Une ﬁche polarisée possède deux broches dont l'une plus

large que l'autre. Une ﬁche avec terre possède deux broches et une

troisième pour la mise à la terre. Si la ﬁche fournie ne convient pas à

votre prise, consultez un électricien aﬁn de remplacer la prise obsolète.

10.

Évitez de marcher ou de tirer sur le câble d’alimentation, en particulier

au niveau des prises et de l’appareil.

11.

N’utilisez que des ﬁxations/accessoires spéciﬁés par le fabricant.

12.

N’utilisez qu’avec un chariot, un support, un trépied,

une étagère ou une table spéciﬁés par le fabricant

ou vendus avec l’appareil. Lorsqu’un chariot est

utilisé, prenez les précautions nécessaires lors du

déplacement du chariot aﬁn d’éviter tout accident.

13.

Déconnectez l'appareil du secteur lors des orages ou

des longues périodes d’inutilisation.

14.

Conﬁez toutes les réparations à un personnel qualiﬁé. Vous devez

faire contrôler ce produit s'il a été endommagé de quelque façon que

ce soit, comme lorsque le câble d’alimentation ou la prise ont été

endommagés, qu’un liquide a été renversé ou que des objets sont

tombés sur ou dans l’appareil, que l’appareil a été exposé à la pluie

ou à l’humidité, qu’il ne fonctionne pas normalement, ou qu’il a subi

une chute.

15.

Veillez à ce que l'appareil ne soit pas exposé aux projections liquides

et qu'aucun liquide ne soit renversé sur celui-ci. Ne déposez pas de

récipient rempli de liquide sur l'appareil (verre, vase, etc.).

16.

Ne surchargez pas les prises secteur et les rallonges : ceci constitue un

risque d'incendie ou d'électrocution.

17.

Cet appareil est un équipement électronique de Classe I et doit être

connecté à une prise secteur avec terre.

18.

Cet appareil est équipé d'un interruteur secteur à bascule. Il se trouve

sur la face arrière et doit demeurer accessible à tout moment.

19.

La ﬁche SECTEUR fait ofﬁce de découplage total du secteur — veillez

à ce qu'elle soit accessible à tout moment et fonctionnelle.

20. REMARQUE : Cet appareil répond aux normes sur les équipements

numériques de Classe B, alinéa 15 des lois fédérales. Ces normes

présentent une protection raisonnable contre les interférences en

environnement résidentiel. Cet appareil génère, utilise, et peut

émettre des fréquences radio et, s'il n'est pas installé correctement

selon les instructions, peut causer des interférences nuisibles aux

communications radio. Ceci dit, il n'y a aucune garantie que les

interférences n'apparaîtront jamais dans une installation particulière.

Si cet équipement cause des interférences aux réceptions radio ou

télévisuelles, ce qui peut être déterminé en plaçant l'appareil sous/

hors tension, essayez d'éviter les interférences en suivant l'une de

ces mesures :

UÊ ,jÀiÌiâÊÕÊ`j«>ViâÊ¿>ÌiiÊ`iÊÀjVi«Ì°

UÊ }iâÊ¿>««>ÀiÊ`ÕÊÀjVi«ÌiÕÀÊ«iÀÌÕÀLj°

UÊ iVÌiâÊ¿>««>ÀiÊDÊÕiÊ}iÊÃiVÌiÕÀÊ`vvjÀiÌiÊ`iÊViiÊ`ÕÊ

récepteur.

UÊ ÃÕÌiâÊÕÊÀiÛi`iÕÀÊÕÊÕÊÌiVViÊÀ>`É/6°

MISE EN GARDE : Les modiﬁcations apportées à cet appareil sans

l'accord de LOUD Technologies Inc. annulent votre droit à utiliser cet

appareil (selon les législations fédérales).

21.

ATTENTION —

Cet appareil numérique n’émet pas d'interférences ra-

dioélectriques dépassant les limites applicables aux appareils numériques

de Classe A/de Classe B (selon le cas) prescrites dans le règlement sur

les interférences radioélectriques, édicté par le ministère des communica-

tions du Canada.

22.

L’exposition à des niveaux de bruit très élevés peut entraîner une perte

permanente de l’ouïe. La sensibilité à ces dommages varie d’un indi-

vidu à l’autre, mais tout le monde est appelé à des dommages auditifs

extrêmes en présence de niveaux sonores élevés. L’Administration de

la Sécurité et de la Santé (OSHA) du Gouvernement des États-Unis a

publié les niveaux de bruit indiqués dans le tableau ci-dessous.

Selon l’OSHA, toute exposition au-delà de ces limites entraîne des

dommages auditifs. Pour éviter toute exposition dangereuse aux

niveaux sonores élevés, il est conseillé d’utiliser des protections audi-

tives. Ces protections placées dans l’oreille doivent être portées lors

de l’utilisation d’appareils produisant des niveaux sonores élevés pour

éviter toute perte irréversible de l’ouïe:

ATTENTION !

CHARIOT PORTABLE

MISE EN GARDE

RISQUE D’ÉLECTROCUTION. NE PAS OUVRIR

ATTENTION : POUR EVITER LES RISQUES D’ÉLECTROCUTION, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE.

LE PRODUIT NE CONTIENT AUCUNE PIECE RÉPÉRABLE PAR L'UTILISATEUR.

CONFIER L'ENTRETIEN À UN PERSONNEL QUALIFIÉ.

ATTENTION : POUR EVITER TOUT RISQUE D'INCENDIE OU D'ÉLECTROCUTION, NE PAS EXPOSER

CET APPAREIL À LA PLUIE OU À L'HUMIDITÉ

Le symbole de l’éclair à l'intérieur d'un triangle équilatéral est utilisé pour

alerter l'utilisateur de la présence "tensions dangereuses" non isolées à

l'intérieur du produit, et de potentiel suffisant pour constituer un risque

sérieux d'éléctrocution.

Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est employé

pour alerter les utilisateurs de la présence dans le mode d’emploi

d'instructions importantes relatives au fonctionnement et à l'entretien du

produit.

ATTENTION — Pour réduire les risques d'incendie et d'électro-

cution, ne pas exposer ce produit à la pluie ou à l'humidité.

Heures par jour

Niveau sonore

en dBA, réponse

lente

Exemple type

8 90 Duo dans un piano-bar

692

4 95 Métro

397

2 100 Musique classique très forte

1,5 102

1 105 Adrian hurlant sur Troy et Jayme

0,5 110

0,25 ou moins 115 Moments les plus forts d'un concert de Rock

Mise au rebut appropriée de ce produit : Ce symbole indique qu'en accord avec la directive DEEE (2002/96/CE) et les lois en vigueur dans votre pays, ce produit ne doit pas être jeté

avec les déchets ménagers. Ce produit doit être déposé dans un point de collecte agréé pour le recyclage des déchets d'équipements électriques et électroniques (EEE). Une mauvaise

manipulation de ce type de déchets pourrait avoir un impact négatif sur l'environnement et la santé à cause des substances potentiellement dangereuses généralement associées à ces

équipements. En même temps, votre coopération dans la mise au rebut de ce produit contribuera à l'utilisation efﬁcace des ressources naturelles. Pour plus d'informations sur l'endroit

où vous pouvez déposer vos déchets d'équipements pour le recyclage, veuillez contacter votre mairie ou votre centre local de collecte des déchets.

Df[\[\dgcf`

Référence 0029059-00 Révision. E

Vaguement inspiré d'un rêve dans lequel toute l'équipe des ventes de Mackie

déambulait dans le centre-ville de Woodinville en faisant des claquettes.

8cc\q%%%%FepmX

1. Placez les réglages Level, Mon 1 et FX/Mon 2

des voies au minimum.

2. Placez les réglages Comp (voies 1–4) au mini.

3. Placez tous les réglages EQ (incluant les cur-

seurs de l'égaliseur graphique) au centre.

4. Placez les réglages Main Level et Monitor 1

Level au minimum.

5. Sur les voies servant à relier une source à

niveau ligne, placez la touche Gain en posi-

tion basse (Low). Placez-la en position haute

(High) si vous utilisez un micro ou toute autre

source à faible niveau.

6. Activez l'alimentation fantôme pour les micros

à condensateur. Si vous utilisez des micros à

condensateur et dynamiques, ne vous inquiétez

pas. La plupart des micros dynamiques ne sont

pas affectés par cette alimentation.

7. Appliquez un signal sur une entrée en utilisant

un niveau convenable, puis montez le réglage

Level de la voie sur le repère U (gain unitaire).

8. Lors d'une utilisation normale, la Led OL de la

voie doit s'allumer occasionnellement. Si elle

demeure allumée plus longtemps, vériﬁez si la

touche Gain est réglée correctement.

9. Montez progressivement le réglage Main Level

jusqu'à ce que le signal soit audible.

10. Répétez les étapes 5 à 8 pour les autres voies.

11. Si nécessaire, modiﬁez l'égalisation.

12. Réglez les niveaux de façon à obtenir le mixage

souhaité. Placez les réglages Level des voies

inutilisées au minimum.

8lki\ji\dXihl\j

s 2ELIEZLESSORTIESHAUTPARLEURDELACONSOLE

uniquement à des enceintes passives.

s 3IVOUSUTILISEZDESAMPLISEXTERNESOUDES

enceintes actives, placez-les sous tension en

dernier, et placez-les hors tension en premier.

s #ONSERVEZLABOÔTEDgEMBALLAGE

Lisez cette page !

Nous savons que vous souhaitez utiliser

votre nouvelle console ampliﬁée, mais

veuillez d'abord lire les consignes de

sécurité (page 2) et cette page.

J\klg

Votre console PPM608 est très simple d'utilisation

et facile à installer. Installez-la dans un endroit per-

mettant d'accéder rapidement aux réglages. Tous les

connecteurs et réglages sont situés en face avant pour

faciliter les modiﬁcations et connexions sur scène.

Laissez un espace d'au moins 15 cm à l'arrière de votre

console pour assurer la ventilation. La section d'am-

pliﬁcation est refroidie par deux ventilateurs intégrés.

Utilisez votre console ampliﬁée dans un endroit propre

et sec, à l'abri de la poussière et des saletés.

:fee\o`fej

1. Réglez l'interrupteur secteur (en face arrière)

sur Off avant de réaliser les connexions.

2. Connectez le cordon secteur à l'embase en

face arrière, puis l'autre extrémité à une prise

secteur avec terre délivrant une tension appro-

priée pour votre console ampliﬁée.

3. Connectez un micro symétrique à l'une des

entrées micro XLR (3 broches) à l'avant, ou

connectez un signal à niveau ligne (d'un clavier

ou préampli guitare) à une entrée ligne en uti-

lisant un câble Jack 6,35 mm mono ou stéréo.

4. Pour connecter une guitare directement à

LgENTRÏEOUSANSUTILISERDEBOÔTIERDE$IRECT

appuyez sur la touche Hi-Z de la voie.

5. Les connecteurs d'insertion permettent de

relier des effets ou processeurs de dynamique

externes. Voir page 13 pour plus de détails.

6. Reliez les enceintes (4 Ohms ou plus) aux

sorties Speaker Out à l'arrière. Si vous reliez

deux enceintes sur un côté, chaque enceinte

doit offrir une impédance minimum de 8 Ohms

pour que l'impédance de charge soit d'au moins

4 Ohms. Utilisez des câbles de haut-parleur

(d'au moins 1 mm de diamètre) munis de Jacks

mono 6,35 mm ou de connecteurs Speakon

Pour l'instant, réglez le sélecteur Power Amp

Mode (à l'arrière) sur Stereo Mains.

N'utilisez pas de câbles guitare pour relier

LESENCEINTES)LSNESONTPASCONÎUSPOUR

les signaux à niveau haut-parleur et peuvent

surchauffer.

PRISE

MAIN

M\l`cc\qefk\imfki\eldif[\ji`\Z`$[\jjflj

gflii]i\eZ\lcki`\li\Xjj`jkXeZ\k\Z_e`$

hl\#i\kfli\eXk\c`\i#\kZ% 1



I\m\e[\li1



;Xk\[XZ_Xk1

TRÈS IMPORTANT

GGD-'/

Introduction

Nous vous remercions d'avoir choisi une console

ampliﬁée professionnelle de Mackie. Cette console

puissante est conçue pour répondre aux exigences de

la plupart des applications dans les clubs de petite ou

moyenne taille, les salles de réunion, les sanctuaires ou

les installations extérieures.

Chez Mackie, nous savons comment fabriquer des pro-

duits à l'épreuve des tournées. Après tout, nos consoles

ont fait le tour du monde dans les meilleures et les pires

conditions, et nous avons mis ce savoir-faire en pratique

lors de la conception de nos consoles ampliﬁées.

La ﬁabilité est primordiale en sonorisation. C'est

pourquoi nos ingénieurs ont soumis ces consoles

ampliﬁées aux tests les plus rigoureux et sévères pour

perfectionner leurs circuits et repousser leurs limites

aﬁn qu'elles surpassent les autres consoles ampliﬁées.

:XiXZki`jk`hl\j

s $EUXAMPLIlCATEURSDEPUISSANCEINTÏGRÏSDÏ-

livrant chacun 500 Watts crête dans 4 Ohms)

s 4ROISMODESDgAMPLIlCATION3TEREO-AINS

Mono-Main/Monitor 1, Mon 1/Mon 2)

s VOIESMONOSTÏRÏO

s %NTRÏESMICROSURTOUTESLESVOIES

s %NTRÏESLIGNEMONOSTÏRÏO

s %NTRÏES2#!SURLESVOIESSTÏRÏO

s #ONNECTEURSDgINSERTIONSURLESVOIESMONO

s 6OIESETPERMETTANTLACONNEXIONDIRECTE

DESGUITARESETBASSESSANSBOÔTIERDE$IRECT

s ²GALISEURBANDESSURCHAQUEVOIE

s $ÏPART-ONITOR

s 3ORTIESLIGNE-AIN-IXSTÏRÏO

s 3ORTIE-AIN3UBMONO

s %NTRÏESLIGNEPERMETTANTDERELIERDESCONSOLES

externes à l'ampliﬁcateur lorsque des voies

supplémentaires sont nécessaires

s *ACKPOURPÏDALEACTIVATIONDÏSACTIVATIONDES

effets)

s $ÏPART&8-ONITORPRÏPOST

s !LIMENTATIONFANTÙME6POURTOUSLES

micros

s #OMPRESSEURSINTÏGRÏSPOURLESPREMIÒRES

entrées mono (compression en série dédiée)

s EFFETS2UNNING-ANINTÏGRÏSBITSAVEC

gain d'entrée, délai Tap et activation/désactiva-

tion avec la pédale

s ²GALISEURSGRAPHIQUESBANDESINDÏPENDANTS

avec ﬁltres à largeur de bande (Q) constante

pour les sorties Main et Monitor

s 3ORTIES2#!4APE#$STÏRÏO

s !FlCHEURSSEGMENTSSTÏRÏOPOURLESSORTIES

Main Mix, et afﬁcheur mono pour la sortie

Monitor 1

s 4OUCHE"REAKDÏSACTIVATIONDESVOIESMONO

s 3ORTIES3PEAKONET*ACKSMMPOURLgAMPLI

s 4OUCHE0RECISION0ASSIVEPERMETTANTDgOPTI-

miser la clarté et la réponse dans les basses

fréquences avec les enceintes passives Mackie

s "OÔTIERROBUSTEAVECPAROISENPOLYCARBONATEET

poignées en métal intégrées

s 5NEESTHÏTIQUEMODERNEETSTYLISÏEÏLABORÏE

par notre équipe de conception très créative

:fdd\eklk`c`j\iZ\df[\[\dgcf`

La première section de ce mode d'emploi (après la

table des matières) présente les plans de câblage pour

diverses applications. Vous trouverez ensuite une pré-

sentation détaillée de la console. Comme votre console

comporte plusieurs sections distinctes, les descriptions

sont regroupées par chapitres :

s &ACEARRIÒRE,gEMBASESECTEURLgINTERRUPTEUR

secteur, les sorties haut-parleur et le sélecteur

de mode des ampliﬁcateurs

s 0ATCH"AY,ASECTIONINFÏRIEUREËLgAVANTQUI

sert pour la connexion des micros, guitares, etc.

s 6OIES,ESVOIESPERMETTENTDEMODIlERET

contrôler le signal des entrées

s 3ECTIONDESORTIE,ASECTIONDEDROITEAVEC

égaliseur graphique et réglages Main Level

s 0ROCESSEURDgEFFETSSTÏRÏO

Dans ces sections, vous trouverez des illustrations

numérotées pour chaque fonction. Repérez les numéros

et lisez les paragraphes correspondants.

Cette icône indique que les informations don-

nées sont très importantes ou uniques à votre

console. Prenez le temps de les lire.

Cette icône indique que nous donnons plus

d’explications et des astuces sur la fonction.

Ces explications sont en général très utiles.

L’Annexe A présente les informations d’entretien et

DERÏPARATION,!NNEXE"PORTESURLESCONNECTEURS

L’Annexe C comporte les caractéristiques techniques.

L’Annexe D propose un tableau des Presets d'effets.

TRÈS IMPORTANT

DE PLUS PRÈS

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Table des matières

CONSIGNES DE SÉCURITÉ IMPORTANTES .................. 2

PRISE EN MAIN....................................................... 3

INTRODUCTION ...................................................... 4

PLANS DE CÂBLAGE ................................................ 6

FACE ARRIÈRE ....................................................... 10

1. Embase secteur ...................................... 10

2. Interrupteur POWER ............................... 10

3. Sorties SPEAKER OUT ............................. 10

4. Sélecteur POWER AMP MODE ................. 11

5. Ouïes d'aération à l'arrière ..................... 11

6. Poignées ................................................ 11

FACE AVANT ......................................................... 12

PATCH BAY

7. Entrées micro ......................................... 12

8. Entrées ligne mono (voies 1 à 4) ............. 13

9. Entrées ligne/instrument (voies 5 et 6) ... 13

10. Entrées ligne stéréo (voies 7 et 8) ............ 13

11. Entrées RCA (voies 7 et 8) ....................... 13

12. Connecteurs INSERT (voies 1 à 6) ............. 13

13. Sorties TAPE OUT..................................... 13

14. Touche BREAK avec Led ........................... 13

15. Sortie FX/MON 2 SEND ........................... 14

16. Connecteur FX FOOTSWITCH .................... 15

17. Départ MON 1 SEND ............................... 15

18. Sortie MAIN SUB ..................................... 15

19. Sorties MAIN........................................... 15

20. Entrées POWER AMP ............................... 15

RÉGLAGES DES VOIES

21. Bouton MON 1 ........................................ 17

22. Bouton FX/MON 2 .................................. 17

23. Bouton HIGH EQ ...................................... 17

24. Bouton MID EQ ........................................ 17

25. Bouton LOW EQ ....................................... 17

26. Led de surcharge (OL) .............................. 18

27. Bouton LEVEL .......................................... 18

28. Bouton GAIN ........................................... 18

29. Compresseur ........................................... 19

30. Touche HI-Z ............................................. 19

SECTION DE SORTIE

31. Led POWER ............................................. 20

32. Égaliseur graphique MAIN MASTER ........... 20

33. Bouton FX TO MAIN ................................. 20

34. Bouton MAIN LEVEL ................................. 20

35. Touche 100 HZ RUMBLE REDUCTION ........ 21

36. Afﬁcheurs MAIN MIX ............................... 21

37. Égaliseur graphique MONITOR 1 MASTER . 21

38. Bouton FX TO MON 1 .............................. 21

39. Bouton MONITOR 1 LEVEL ....................... 21

40. Touche 100 HZ RUMBLE REDUCTION ........ 21

41. Afﬁcheur MONITOR 1 .............................. 21

42. Touche PHANTOM .................................... 22

43. Touche PRECISION PASSIVE EQ ................. 22

44. Leds POWER AMP LIMITER ...................... 22

PROCESSEUR D'EFFETS STÉRÉO

45. Bouton FX/MON 2 SEND MASTER ............ 22

46. Led SIG/OL ............................................. 22

47. FX SEND (POST)/MON 2 SEND (PRE) ....... 23

48. Afﬁcheur de Preset .................................. 23

49. Sélecteur de Preset et Led TAP DELAY ....... 23

50. Touche INTERNAL FX MUTE ...................... 23

ANNEXE A : INFORMATIONS D'ENTRETIEN ............. 24

ANNEXE B : CONNEXIONS ..................................... 25

ANNEXE C : INFORMATIONS TECHNIQUES .............. 27

ANNEXE D : LISTE DES PRESETS D'EFFETS ............... 30

PPM608 - GARANTIE LIMITÉE ............................... 31

GGD-'/

Plans de câblâge

Système de sonorisation dans un piano-bar

Subwoofers actifs

(pour restituer les fréquences inférieures à 100 Hz)

Microphones

Appuyez sur

la touche HI-Z

Clavier

Retours de scène actifs SRM450v2

(reliés à la sortie Mon 1)

Enregistreur portable

Face arrière

Face avant

Réglez la

compression

pour les

chants

Appuyez sur

la touche HI-Z

Enceintes passives

(pour restituer le mixage

stéréo de façade)

Sélecteur

Power Amp Mode

réglé sur Stereo Main

Dans cet exemple, des micros sont connectés aux voies 1 et 2, des guitares électriques sont reliées di-

rectement aux voies 5 et 6 (avec la touche Hi-Z en position basse) et un clavier est relié aux entrées stéréo

de la voie 7. Un enregistreur portable est connecté aux sorties Tape stéréo pour enregistrer le concert.

Des enceintes actives Mackie SRM450v2 sont reliées au départ Monitor 1 pour servir de retours de

scène. Les réglages Mon 1 sur les voies vous permettent de créer un mixage de retour indépendant du

mixage principal. Utilisez l'égaliseur graphique Monitor 1 pour régler l'égalisation du mixage de retour

à votre convenance.

Des enceintes passives sont reliées à la sortie haut-parleur de la console ampliﬁée. Elles servent à resti-

tuer le mixage stéréo principal dans la salle. Des Subwoofers actifs sont reliés à la sortie Main Sub pour

délivrer des basses fréquences plus puissantes.

Df[\[\dgcf`

Lieu de culte

Micros

Appuyez

sur HI-Z

Clavier

Boîte à

rythmes

Enceintes de façade passives C300z

(mixage mono de façade)

Retours passifs C200

(sortie mon 1)

Amplificateur de

puissance

Mode

double mono

Face arrière

Face avant

Réglez la

compression

des chants

Moniteur actif SRM150

(relié à la sortie Mon 1)

Subwoofers passifs

(mixage de façade au-dessous de 100 Hz)

Guitare acoustique

et micro

Sélecteur

Power Amp Mode

réglé sur Mains/Mon 1

Dans cet exemple, des micros sont connectés aux entrées micro des voies 1 à 4, une guitare électrique

est reliée directement à la voie 5 (avec la touche Hi-Z en position basse), le micro d'une guitare acousti-

que est connecté à l'entrée micro de la voie 6, un clavier est relié aux entrées stéréo de la voie 7 et une

boîte à rythmes est connecté à la voie 8.

Un moniteur actif Mackie SRM150 est relié au départ Monitor 1 aﬁn de servir de retour de scène pour

le claviériste. Les réglages Mon 1 sur les voies vous permettent de créer un mixage de retour indépendant

du mixage principal. Utilisez l'égaliseur graphique Monitor 1 pour régler l'égalisation du mixage de

retour à votre convenance.

Le sélecteur Power Amp Mode est réglé de façon à ce que le canal A délivre le mixage mono principal,

et le canal B, le mixage de retour 1.

Des enceintes passives Mackie C300z sont reliées à la sortie haut-parleur du canal A de la console

ampliﬁée. Elles servent à restituer le mixage mono principal dans la salle.

Des retours de scène passifs C200 sont reliés à la sortie haut-parleur du canal B de la console ampli-

ﬁée. Ils servent à restituer le mixage de retour 1 pour les musiciens.

Les Subwoofers passifs sont alimentés par un ampliﬁcateur relié à la sortie Main Sub pour délivrer des

basses fréquences plus puissantes.

GGD-'/

Micro

sans fil

Face arrière

Face avant

LINE

MIC

PGM 2

MAIN OUT MIC

LLLLLR

PHONO CD

SEND

BOOTH

GND

LINE

PHONO

RETURN

L(MONO)

LIVE

RECORD

100-240 VAC 50-60Hz 20W

PGM 1

LINE

PHONO

GND

PHONO CD

Récepteur pour

micro sans fil

Égaliseur

graphique

Platines avec sortie à niveau phono

Console de production DJ

Mackie d.2 Pro

Station pour iPod

Subwoofer actif

(relié à la sortie

Main Mix gauche)

Subwoofer actif

(relié à la sortie

Main Mix droite)

Enceinte

active

HD1521

Enceinte

active

HD1521

Enceintes passives

(pour restituer le mixage

stéréo principal)

Sélecteur

Power Amp Mode

réglé sur Stereo Mains

Sonorisation de DJ

Dans cet exemple, un récepteur pour micro sans ﬁl est connecté à l'entrée ligne de la voie 1, un égaliseur

graphique est relié au connecteur d'insertion de la voie 1 (pour supprimer le Larsen produit par le micro

sans ﬁl), un micro est connecté à la voie 2 et une station pour iPod est reliée aux entrées RCA de la voie 8.

Deux platines sont connectées à une console Mackie d.2 Pro, dont la sortie RCA est reliée aux entrées

RCA sur la voie 7 de la console ampliﬁée. Utilisez les fonctions DJ sophistiquées de la d.2 Pro pour béné-

ﬁcier d'un contrôle optimal sur vos platines. Utilisez la console ampliﬁée pour délivrer le signal de sortie

de la d.2 Pro et contrôler les signaux des micros et du iPod.

Le sélecteur Power Amp Mode est réglé de façon à acheminer le mixage stéréo principal aux enceintes

passives, qui sont reliées aux sorties haut-parleur.

Des enceintes actives et des Subwoofers actifs sont reliés aux sorties ligne Main Mix pour restituer le

mixage stéréo principal dans la salle.

Df[\[\dgcf`

Micros

Appuyez sur

la touche HI-Z

Processeur guitare

(connecté en INSERT)

Send

Return

Clavier

Retours passifs C300z

(sur la sortie mon 1)

Enceinte

active

HD1531

Enceinte

active

HD1531

Retours passifs C200

(sur la sortie mon 2)

Face arrière

Face avant

Sélecteur de

mode d’ampli sur

Mon 1/Mon 2

Réglez la

compression

pour les

chants

Batterie électronique

Subwoofer actif

(façade gauche)

Subwoofer actif

(façade droite)

Système de sonorisation pour un groupe

Dans cet exemple, des micros sont connectés aux entrées micro des voies 1 à 4, des guitares électri-

ques sont reliées directement aux voies 5 et 6 (avec la touche Hi-Z en position basse), un processeur

guitare est relié au connecteur d'insertion de la voie 6, un clavier est relié aux entrées stéréo de la voie 7

et un kit de batterie électronique est connecté à la voie 8. Vous pouvez appliquer la compression sur les

chants en réglant les boutons Compression des voies 1 à 4.

Le sélecteur Power Amp Mode est réglé de façon à ce que le canal A délivre le mixage de retour 1,

et le canal B, le mixage de retour 2. Remarque : Placez la touche FX Send/Mon 2 en position basse (à

l'avant) pour que le mixage de retour 2 soit audible.

Des enceintes actives Mackie HD1531 et des Subwoofers actifs sont reliés aux sorties ligne Main Mix

pour restituer le mixage stéréo principal dans la salle.

Des retours de scène passifs C200 sont reliés à la sortie haut-parleur du canal B de la console ampli-

ﬁée. Ils servent à restituer le mixage de retour 2 pour les musiciens.

Des retours de scène passifs C300z sont reliés à la sortie haut-parleur du canal A de la console ampli-

ﬁée. Ils servent à restituer le mixage de retour 1.

GGD-'/

Éléments de la face arrière

1. EMBASE SECTEUR

Connectez l'adaptateur secteur fourni à cette embase.

Avant de connecter l'adaptateur secteur à

cette embase, assurez-vous que votre console

ampliﬁée soit conçue pour utiliser la tension

délivrée par les prises secteur de votre région. Utilisez

uniquement l'adaptateur secteur fourni. Pour réduire

les risques d'électrocution, ne modiﬁez pas la broche de

mise à la terre.

2. INTERRUPTEUR POWER

Appuyez sur la partie supérieure de cet interrupteur

pour mettre la console sous tension. La Led d'alimenta-

tion [31] en face avant s'allume alors

(dans la mesure

où la console est reliée au secteur)

Appuyez sur la partie inférieure de l'interrupteur pour

METTRELACONSOLEHORSTENSION²VITEZDELEFAIREENPLEIN

milieu d'un solo de guitare Heavy Metal.

En règle générale, vous devez mettre la conso-

le sous tension en premier (avant l'ampliﬁca-

teur de puissance ou les enceintes actives), et

la mettre hors tension en dernier. Ceci permet

d'éviter que les enceintes ne reproduisent les

"pops" de mise sous/hors tension.

3. SORTIES SPEAKER OUT

Ces connecteurs permettent d'acheminer les signaux

de sortie à niveau haut-parleur des ampliﬁcateurs de

puissance intégrés à vos enceintes passives. Les ampli-

ﬁcateurs de la console PPM608 peuvent délivrer une

puissance de 300 Watts efﬁcace par canal dans 4 Ohms.

Reliez uniquement des enceintes passives à

ces sorties à niveau haut-parleur.

Vous pouvez utiliser le sélecteur Power Amp Mode [4]

pour conﬁgurer ces sorties en mode Stereo Main Mix,

Mono Main Mix/Monitor 1 ou Monitor 1/Monitor 2.

Vous disposez de deux types de connecteurs pour faci-

liter les connexions : Speakon et Jacks mono 6,35 mm.

s ,ESSORTIES3PEAKONSONTCÉBLÏESAINSI

BROCHEPOSITIFPLUS

broche 1– : négatif (moins).

Connecteur Speakon mono

TRÈS IMPORTANT

DE PLUS PRÈS

3 66

TRÈS IMPORTANT

MOINS

PLUS

1–

2–

((

Df[\[\dgcf`

s ,ES*ACKSMONOMMSONTCÉBLÏSAINSI

pointe : positif, corps : négatif.

Jack mono 6,35 mm

Ces deux connecteurs de sortie sont reliés

en parallèle. Vous pouvez utiliser les deux en

même temps.

L'impédance minimum tolérée par cette console ampli-

ﬁée est de 4 Ohms par canal. Nous vous conseillons de

ne pas utiliser une impédance inférieure. Si vous utili-

sez les deux sorties d'un canal, assurez-vous que l'impé-

dance de chaque enceinte soit d'au moins 8 Ohms.

4. SÉLECTEUR POWER AMP MODE

Ce sélecteur 3 positions sert à

conﬁgurer le trajet de signal entre

la section de mixage et les ampliﬁ-

cateurs intégrés. Il permet donc une

ﬂexibilité accrue. Par exemple, si vous

possédez des enceintes actives, vous

pouvez utiliser les ampliﬁcateurs de la PPM608 pour

alimenter des retours de scène passifs.

Stereo Mains

La sortie du canal A délivre le signal gauche du mixa-

GEPRINCIPALETLASORTIEDUCANAL"LESIGNALDROIT

Réglez le sélecteur sur cette position pour délivrer un

mixage stéréo.

Mains/Monitor 1

Le canal A délivre le mixage mono principal, et le ca-

NAL"LEMIXAGEDERETOUR!VECCETTECONlGURATION

vous pouvez relier une sonorisation mono à un canal,

et un système de retour passif à l'autre canal.

Monitor 1/Monitor 2

,ECANAL!DÏLIVRELEMIXAGEDERETOURETLECANAL"

le mixage de retour 2. Avec cette conﬁguration, les

ampliﬁcateurs de puissance intégrés alimentent deux

systèmes de retour passifs indépendants.

Assurez-vous que la touche FX Send/Mon 2

[47] à l'avant soit en position basse (Mon 2),

sinon, le mixage de retour 2 ne sera pas déli-

VRÏPARLECANAL"DELgAMPLIlCATEURINTÏGRÏ

Lorsqu'une source est reliée aux entrées

Power Amp [20] à l'avant, ce sélecteur est

désactivé. L'ampliﬁcateur intégré délivre alors

les signaux connectés aux entrées Power Amp.

TRÈS IMPORTANT

5. VENTILATION et FACE ARRIÈRE

Les ouïes d’aération à l'arrière et en dessous de la

console permettent aux ventilateurs intégrés d'assurer

le refroidissement des ampliﬁcateurs de puissance

intégrés. Ne les obstruez pas, sinon les ampliﬁcateurs

pourraient surchauffer et être désactivés.

Ne retirez pas les pieds car ils servent à élever

la console pour assurer une ventilation conve-

nable. Ne l'installez pas sur une moquette ou

toute autre surface risquant d'obstruer les ouïes d’aéra-

tion situées sous la console.

6. POIGNÉES

Ces poignées en métal proposent une esthétique mo-

derne d'enfer et représentent l'accessoire de choix pour

votre horaire chargé. Utilisez-les pour déplacer votre

console ampliﬁée. Mieux encore, demandez à quelqu'un

de vous aider. Vous serez surpris de constater qu'une

console aussi légère puisse délivrer une telle puissance.

Elle est donc parfaite pour les tournées.

TRÈS IMPORTANT

CORPS

POINTE

CORPS

POINTE

CORPS

()

GGD-'/

Fonctions de face avant

7. ENTRÉES MICRO

Cette console est équipée d'entrées micro symé-

triques avec alimentation fantôme, tout comme les

méga-consoles que l'on retrouve dans les grands studios.

La raison : Elles garantissent une réjection remarqua-

ble des ronﬂements et des bruits de fond. Vous pouvez

y connecter pratiquement n'importe quel micro muni

d'un connecteur XLR mâle standard.

Les micros professionnels dynamiques, à conden-

sateur et à ruban donnent d'excellents résultats avec

ces entrées. Les entrées micro peuvent acheminer

des signaux de n'importe quel niveau sans provoquer

d'écrêtage.

Les signaux à niveau micro sont acheminés aux excel-

lents préamplis micro de la console pour être convertis

en signaux à niveau ligne. Comme il est nécessaire

d'accentuer les signaux à niveau micro, assurez-vous

que la touche Gain [28] soit en position haute lorsque

vous utilisez des micros.

Les voies 1 à 4 bénéﬁcient également de compresseurs

en série [29]. Vous pouvez les utiliser pour appliquer

une touche de compression à vos chants aﬁn d'éviter

toute distorsion ou dégradation sonore.

Patchbay

,E0ATCH"AYPERMETLACONNEXIONDESMICROSDES

instruments, des guitares, des processeurs d'effets, de

l'enregistreur, du système de sonorisation, des encein-

tes actives, du Subwoofer actif, etc. (les sorties haut-

parleur des ampliﬁcateurs de puissance se trouvent à

l'arrière). Consultez les plans de câblage pour obtenir

quelques suggestions de conﬁgurations. Consultez l'An-

NEXE"PAGEPOURDEPLUSAMPLESINFORMATIONSET

des schémas des connecteurs pouvant être utilisés avec

votre console.

8 9

Df[\[\dgcf`

11. ENTRÉES RCA (VOIES 7 ET 8)

Les voies 7 et 8 sont également munies d'entrées ligne

RCA permettant la connexion des sorties ligne asymétri-

ques des lecteurs de CD/cassettes, des stations d'ac-

cueil pour iPod, etc. Elles ne peuvent pas servir pour la

connexion directe des sorties phono des platines, qui

nécessitent l'utilisation d'un préampli phono.

12. CONNECTEURS INSERT (VOIES 1 À 6)

Ces Jacks 6,35 mm asymétriques sur les voies 1 à 6

permettent de connecter des processeurs (compres-

seurs, égaliseurs, dé-esseurs, etc.) en série. L'insertion

s'effectue après la touche Gain [28] et le compresseur

(sur les voies 1 à 4), et avant les réglages EQ et Level

[27] de la voie. Le signal est alors acheminé au pro-

cesseur externe, traité puis renvoyé sur le même Jack

d'insertion. Utilisez un câble d'insertion, câblé ainsi :

Pointe = départ (sortie vers le processeur)

"AGUERETOURENTRÏEDEPUISLEPROCESSEUR

Corps = masse commune

Ces connecteurs peuvent aussi servir de sorties direc-

tes de voie ; post-gain et pré-égalisation. Consultez la

section sur les connecteurs en page 26 (Figure G) pour

obtenir de plus amples détails et un schéma présentant

trois façons d'utiliser ces Jacks.

13. Sorties TAPE OUT

Ces connecteurs RCA asymétriques permettent d'en-

registrer le mixage stéréo principal sur un ordinateur,

un graveur de CD automatique, un enregistreur, etc.

Vous pouvez ainsi réaliser des enregistrements pour la

postérité, au cas où les membres de votre ancien groupe

devraient se réunir. La sortie Tape Out délivre le mixage

stéréo principal, qui n'est pas affecté par le réglage

Main Level [34] ou l'égaliseur graphique principal [32].

14. TOUCHE BREAK AVEC LED

Cette touche sert à désactiver toutes les entrées micro

et les entrées ligne mono pendant les pauses. Elle permet

d'éviter que les chanteurs de karaoké ne viennent vous voler

la vedette. Elle coupe les signaux des sorties Monitor 1 et

FX/Monitor 2, ainsi que le signal acheminé aux effets inté-

grés. La Led s'allume lorsqu'elle est en position basse. Com-

mencez par vériﬁer cette Led lorsque le système ne produit

aucun son. Les signaux des entrées ligne stéréo [10] et RCA

[11] sont toujours audibles dans le mixage stéréo principal.

Par exemple, vous pouvez jouer un CD de musique apaisante

pour calmer la foule avant l'arrivée de la police.

ALIMENTATION FANTÔME

La plupart des micros à condensateur doivent être

alimentés par fantôme. Une faible tension continue

est acheminée au circuit du micro à l'aide du même

câble servant à acheminer le signal audio (les micros à

condensateur semi-professionnels sont souvent munis

de piles). On emploie le terme “fantôme” car les micros

dynamiques (comme les micros Shure SM57 et SM58)

ne sont pas affectés par ce type d'alimentation (ils ne

nécessitent pas d'alimentation externe).

L'alimentation fantôme de la console est activée

à l'aide de la touche Phantom [42] en face arrière

(l'alimentation fantôme est activée ou désactivée pour

l'ensemble des voies).

Ne connectez jamais de micros asymétriques

ou micros à ruban aux entrées micro lorsque

l'alimentation fantôme est activée.

Ne reliez jamais les sorties d'un instrument

aux entrées micro XLR lorsque l'alimentation

fantôme est activée, à moins que vous ne

puissiez le faire en toute sécurité.

8. ENTRÉES LIGNE MONO (VOIES 1 À 4)

Ces Jacks 6,35 mm utilisent les mêmes circuits (ex-

cepté l'alimentation fantôme) que les préamplis micro

et peuvent recevoir des signaux symétriques ou asymé-

triques.

Utilisez les câbles munis de Jacks stéréo 6,35 mm

pour relier des sorties symétriques à niveau ligne à ces

entrées.

Utilisez les câbles munis de Jacks mono 6,35 mm

(câbles instrument standards) pour relier des sorties

asymétriques à niveau ligne à ces entrées.

9. ENTRÉES LIGNE/INSTRUMENT (VOIES 5 ET 6)

Les entrées ligne des voies 5 et 6 peuvent également

recevoir des signaux à niveau instrument lorsque

leur touche Hi-Z [30] est en position basse. Ceci vous

permet de connecter les guitares directement aux

VOIESETSANSDEVOIRUTILISERDEBOÔTIERDE$IRECT

L'impédance d'entrée est alors adaptée pour permettre

la connexion directe et assurer une restitution optimale

des hautes fréquences.

10. ENTRÉES LIGNE STÉRÉO (VOIES 7 ET 8)

Les voies 7 et 8 sont équipées d'entrées ligne stéréo.

Pour connecter une source mono, reliez-la à l'entrée

gauche de la voie 7 ou 8 (Left/Mono). Un signal identi-

QUEAPPARAÔTALORSSURLESDEUXCÙTÏSDUMIXAGEPRINCI-

pal.

TRÈS IMPORTANT

“pointe”

Ce Jack doit être connecté dans un

connecteur d’insertion de la console.

“bague”

pointe

bague

corps

DÉPART vers le processeur

RETOUR depuis le processeur

Jack stéréo

TRÈS IMPORTANT

GGD-'/

15. Sortie FX/MON 2 SEND

Cette sortie ligne en Jack stéréo 6,35 mm peut servir à

relier un processeur d'effets externe (FX) ou un deuxième

système de retours de scène (Mon 2). Cette sortie délivre un

mixage identique à celui qui est acheminé au processeur d'ef-

fets intégré, soit un mélange des signaux de toutes les voies

dont le bouton FX/Mon 2 [22] n'est pas réglé au minimum.

Le signal traité par le processeur intégré n'est

pas délivré par cette sortie. Il est ajouté dans

le mixage principal ou le mixage de retour 1.

Le niveau de sortie général est contrôlé par le bouton

FX/Mon 2 Send [45]. Vous pouvez le conﬁgurer en

mode post ou pré-Fader de voie en utilisant la touche

FX Send/Mon 2 Send [47]. Voici les options disponibles :

MONITOR 2 ou FX ?

Si vous n'avez qu'un système de retours, utilisez la

section Monitor 1 car elle possède un égaliseur graphi-

que [37], un bouton Master Level [39] et un afﬁcheur

[41]. Pour utiliser un système de retours supplémen-

taire, réglez la touche FX Send/Mon 2 Send sur Mon 2.

Les retours permettent aux musiciens d'entendre le

son de leur instrument sur scène. Les boutons FX/Mon 2

[22] des voies déterminent le niveau de la sortie Moni-

tor, qui n'est pas affecté par les boutons Level ou Main

Mix. Il s'agit donc de réglages "pré-fader".

Pour accentuer le niveau de la guitare et atténuer

celui des claviers (par exemple), montez le bouton

FX/Mon 2 servant pour la guitare, et baissez celui des

claviers (lorsque vous utilisez la conﬁguration Monitor 1

pour contrôler le mixage de retour, vous devez régler le

bouton Mon 1 [21] sur chaque voie).

Pour relier un processeur externe, comme un effet ou

un délai, le signal acheminé doit être "post-Fader". De

cette façon, les modiﬁcations apportées au niveau de la

voie affectent également celui du signal acheminé au

processeur externe. Le signal de sortie traité du proces-

seur est normalement redirigé vers une voie libre. Vous

pouvez alors régler le mixage signal non traité/signal

traité. Le fait d'accentuer le niveau de la voie de départ

accentue aussi le niveau du signal non traité/traité

pour qu'il demeure relatif (exemple : la réverbération

conserve un niveau relatif par rapport au signal initial).

Retour de scène actif

SRM450v2

Depuis la sortie ligne

Mon 1 ou Mon 2

Vers les entrées instrument

de la voie 5 ou 6

Processeur d'effets stéréo relié à la sortie. Dans cet exemple, les

sorties stéréo sont reliées aux entrées stéréo de la voie 7.

Ster eo effects processor

Touche relâchée

FX Send (Post)

POST

Retours de scène actifs SRM450v2

(reliés à la sortie Mon 2)

Retours de scène actifs reliés à la sortie.

Touche enfoncée

Mon 2 Send (Pré)

PRE

DE PLUS PRÈS

15 17

16 18

Df[\[\dgcf`

EFFETS : EN SÉRIE OU EN PARALLÈLE ?

“En série” signiﬁe que la totalité du signal

quitte la console (par le départ d'insertion

[12]), traverse le processeur d'effets, puis est

retournée à la console (par le retour d'inser-

tion). C'est le cas notamment pour les compresseurs/

limiteurs et les égaliseurs graphiques. Les sources à

niveau ligne peuvent être connectées au processeur

d'effets relié en série aux connecteurs d'insertion.

“En parallèle” signiﬁe qu'une partie du signal envoyé à la

console est déviée vers le processeur, traitée puis retour-

née à la console (sur une voie libre) aﬁn d'être mélangée

avec le signal d'origine (non traité). Plusieurs voies

peuvent utiliser le même processeur d'effets (exemple :

réverbération ou délai numérique). Les effets intégrés sont

en parallèle aﬁn que toutes les voies puissent les utiliser.

Leur signal de sortie traité est ajouté au mixage principal.

16. CONNECTEUR FX FOOTSWITCH

Ce Jack 6,35 mm permet de connecter une pédale pour

activer/désactiver les effets intégrés au pied. Vous pouvez

utiliser n'importe quelle pédale avec commutateur d'ac-

tivation/désactivation. Lorsque les effets intégrés sont

déjà désactivés avec la touche Mute [50] en face avant,

la pédale n'a aucun effet. Vous pouvez toutefois continuer

à taper du pied pour faire le méchant sur la scène.

17. DÉPART MON 1 SEND

Ce Jack stéréo 6,35 mm permet d'acheminer le signal

de la sortie Monitor 1 aux retours de scène. Vous pouvez

utiliser des retours passifs reliés à un ampli externe, ou

des retours actifs avec ampli intégré. Le mixage de retour

comprend les signaux de toutes les voies dont le bouton

Mon 1 [21] n'est pas réglé au minimum. Vous pouvez ré-

gler le niveau de sortie général avec le bouton Mon 1 Mas-

ter Level [39] et modiﬁer l'égalisation avec l'égaliseur

graphique Monitor [37]. Le signal du départ Monitor 1

n'est pas affecté par le bouton Main Master Level [34]

ou les boutons Level des voies [27]. Ceci vous permet de

régler le niveau du mixage de retour indépendamment

du niveau des voies ou du mixage principal. Le mixage de

retour est donc indépendant du mixage principal.

18. SORTIE MAIN SUB

Ce Jack stéréo 6,35 mm délivre une copie des basses

fréquences (inférieures à 100 Hz) du mixage mono

principal. Il est normalement relié aux entrées d'un

ampliﬁcateur de puissance externe alimentant un

Subwoofer passif, ou directement à un Subwoofer actif.

Les modiﬁcations apportées au mixage principal affec-

tent le signal basse fréquence délivré par cette sortie.

Les sorties Main Mix délivrent toujours un signal large

bande. La sortie Main Sub ne sert qu'à acheminer une

copie des basses fréquences inférieures à 100 Hz aux

Subwoofers externes.

DE PLUS PRÈS

19. SORTIES MAIN

Ces Jacks stéréo 6,35 mm symétriques délivrent le

mixage stéréo principal. Vous pouvez relier ces sorties

ligne aux entrées ligne des ampliﬁcateurs de puissance

externes alimentant les enceintes passives, ou aux

entrées des enceintes actives (ou à rien du tout, si vous

ne possédez pas d'équipements externes).

Ces sorties délivrent un signal ligne reﬂétant celui des

sorties Speaker Out [3] à l'arrière (lorsque leur sélec-

teur est réglé sur Stereo Main). Elles peuvent aussi ser-

vir à relier un processeur d'effets stéréo (ou tout autre

équipement externe), dont le signal traité peut ensuite

être acheminé aux entrées Power Amp [20]. Le proces-

seur relié en série affecte alors le mixage principal.

Une autre idée intéressante consiste à utiliser

un ﬁltre actif externe pour diviser le signal

ligne de la sortie principale en deux ou trois

bandes de fréquence. La sortie haute fré-

quence du ﬁltre peut alors être reliée aux entrées Power

Amp [20] aﬁn que les amplis intégrés permettent aux

enceintes de restituer les hautes fréquences. Les sorties

basse fréquence du ﬁltre sont alors reliées directement

aux Subwoofers actifs. De cette façon, vous pouvez

optimiser la puissance des amplis intégrés de la console

pour obtenir des basses fréquences plus puissantes.

20. Entrées POWER AMP

Ces Jacks mono 6,35 mm asymétriques permettent

de connecter des signaux à niveau ligne directement

aux ampliﬁcateurs de puissance intégrés. Seuls les

signaux connectés aux entrées sont ampliﬁés, et les

signaux de sortie sont affectés par la touche Precision

Passive EQ [43] et les limiteurs [44]. Le sélecteur

Power Amp Mode [4] ne les affecte pas, et les afﬁcheurs

n'indiquent pas leur niveau. Le fait de relier une source

sonore à ces entrées n'affecte pas les sorties ligne.

Lorsque vous insérez un équipement entre les sorties

Main [19] et ces entrées, les réglages et afﬁcheurs

fonctionnent tous, sauf le sélecteur Power Amp Mode.

Ces entrées s'avèrent également très pratiques lorsque

vous devez utiliser des entrées supplémentaires. Vous

pouvez alors relier les sorties ligne d'une autre console

aﬁn de l'utiliser pour contrôler le mixage et les niveaux

des signaux restitués par les enceintes connectées à la

console ampliﬁée.

Comme la console ou l'équipement externe

contrôle alors le volume, réglez-le d'abord au

minimum pour éviter que le niveau de sortie

de la console ampliﬁée ne soit trop élevé.

DE PLUS PRÈS

TRÈS IMPORTANT

GGD-'/

Réglages de voies

Les huit voies semblent identiques, mais il y a quel-

ques différences. Elles sont indépendantes et contrôlent

uniquement les signaux connectés à leurs entrées.

Voies mono 1 à 6

s ,ESVOIESËSONTMONO,EURSRÏGLAGESAFFEC-

tent les signaux de l'entrée micro mono ou de

l'entrée ligne mono.

s ,ESVOIESËSONTÏQUIPÏESDgUNCOMPRESSEUR

intégré en série avec réglage de seuil.

s ,ESVOIESETSONTMUNIESDgUNETOUCHE(I:

[30] pour la connexion directe des guitares.

s ,gÏGALISEURBANDESDISPOSEDgUNlLTREEN

CLOCHEPOURLESMÏDIUMSETDElLTRES"AXENDALL

pour les graves et les aigus.

s ,ESSIGNAUXMONOSONTSÏPARÏSDEFAÎONÏGALE

sur les côtés gauche/droit du mixage principal.

Voies stéréo 7 et 8

s ,ESVOIESETSONTSTÏRÏO,EURSRÏGLAGESAF-

fectent les signaux de l'entrée micro mono, de

l'entrée ligne stéréo ou des entrées RCA stéréo.

Le signal de leur entrée micro mono est séparé

de façon égale sur les côtés gauche/droit.

s ,ESVOIESSTÏRÏODISPOSENTDgUNÏGALISEURBAN-

des semblable à celui des voies mono.

“U” pour gain unitaire

Pratiquement tous les réglages des consoles Mackie

possèdent un repère “U”. Ce repère “U” indique le “gain

unitaire”, qui signiﬁe qu'aucune modiﬁcation n'est

apportée au niveau du signal. Tous les boutons sont

GRADUÏSENDÏCIBELSD"CEQUIVOUSDONNEUNEIDÏE

des modiﬁcations apportées.

Trajet du signal

Le synoptique en page 29 illustre le trajet du signal,

mais voici tout de même une courte présentation de ce

trajet dans la section des voies :

Les signaux des entrées micro et ligne mono sont

acheminés à leur préampliﬁcateur, dont le gain est

réglé avec la touche Gain [28]. Les signaux des entrées

ligne et RCA des voies stéréo ne sont pas dirigés vers un

préampliﬁcateur avec réglage de gain.

Les signaux sont ensuite acheminés à un circuit de

compression (uniquement sur les voies 1 à 4), à l'égali-

seur de voie, puis au réglage de niveau de voie [27].

Le réglage Mon 1 [21] prélève le signal juste avant

(pré) le réglage de niveau de voie.

Le réglage FX/Mon 2 [22] prélève le signal avant

(pré) et après (post) le réglage de niveau de voie. La

touche FX Send/Mon 2 Send [47] sélectionne le mode

d'utilisation (Post pour les effets, Pré pour le mixage de

retour 2).

29 30

Df[\[\dgcf`

21. Bouton MON 1

Ces boutons vous permettent de créer un mixage de

retour indépendant du mixage principal ou du mixage

de retour 2. Réglez ces boutons sur chacune des voies

de façon à acheminer un mixage de retour à tous les

musiciens. Placez-les au minimum pour couper le si-

gnal, tournez-les vers la droite pour accentuer le niveau

JUSQUgËD"OURÏGLEZLESSURLAPOSITIONCENTRALE

pour obtenir le gain unitaire. Le signal délivré par la

sortie Monitor est affecté par l'égaliseur et la touche

Gain [28] de la voie, mais pas par les réglages de niveau

des voies et du mixage principal.

Vous pouvez régler la touche Power Amp Mode [4]

en face arrière de façon à ce que les ampliﬁcateurs

intégrés de la console alimentent des retours de scène

passifs. Le départ Mon 1 Send [17] peut servir de sortie

ligne pour la connexion de retours de scène actifs ou

d'ampliﬁcateurs de puissance externes alimentant des

retours de scène passifs.

22. Bouton FX/MON 2

Ces boutons permettent d'acheminer une portion du

signal de chacune des voies au processeur d'effets inté-

gré et à la sortie ligne FX/Mon 2 [15] (pour l'utilisation

de processeurs externes ou d'un deuxième système de

retours de scène).

Réglez chaque bouton avec soin pour déterminer

le niveau des effets ou créer un deuxième mixage de

retour. Placez-les au minimum pour couper le signal,

tournez-les vers la droite pour accentuer le niveau

JUSQUgËD"OURÏGLEZLESSURLAPOSITIONCENTRALE

pour obtenir le gain unitaire.

La touche FX Send/Mon 2 Send [47] détermine le

mode d'utilisation (FX ou Mon 2) de ce bouton. Pour

plus de détails sur la sortie et la touche FX/Mon 2,

consultez les pages 14 et 23 ([47]).

Égaliseur de voie (EQ)

Les voies de la PPM608 disposent d'un égaliseur

trois bandes avec ﬁltre en cloche pour les médiums,

ETlLTRES"AXENDALLPOURLESGRAVESETLESAIGUS6OUS

NgAUREZPROBABLEMENTPASBESOINDgUNAUTREÏGALISEUR

,ESlLTRESh"AXENDALLvACCENTUENTOUATTÏNUENTTOUTES

les fréquences au-delà de la fréquence spéciﬁée. Par

exemple, le bouton Low permet d'accentuer les basses

fréquences inférieures à 80 Hz. Les ﬁltres “en cloche” af-

fectent les fréquences autour de la fréquence centrale.

En modiﬁant trop la courbe d'égalisation, vous

risquez de tout gâcher. Nous avons conçu des

circuits d'égalisation capables d'accentuations

et d'atténuations importantes car nous savons

que vous pouvez parfois en avoir besoin. Mais vous risquez

de compromettre la qualité sonore du mixage en accen-

TUANTLESBANDESSURTOUTESLESVOIES²GALISEZSUBTILEMENT

et tournez les boutons tant vers la gauche (atténuation)

que vers la droite (accentuation). Si vous avez besoin de

plus, vous devez trouver une autre solution. Positionnez

les micros différemment ou utilisez un autre type de

micros, de cordes, etc.

23. Bouton HIGH EQ

Ce bouton permet jusqu'à

D"DgACCENTUATIONATTÏ-

nuation pour les fréquences

supérieures à 12 kHz, sans

aucune modiﬁcation en position

centrale. Utilisez-le pour ajouter de la brillance aux

cymbales, une impression globale de transparence ou du

mordant aux claviers, aux guitares, aux chants, etc. Il

permet aussi d'atténuer les sibilances et le soufﬂe.

24. Bouton MID EQ

Ce bouton permet jusqu'à

D"DgACCENTUATIONATTÏ-

nuation pour les fréquences

médiums centrées sur 2,5 kHz,

sans aucune modiﬁcation en

position centrale. Les fréquences médiums sont souvent

perçues comme étant les plus dynamiques car ce sont

presque toujours celles qui donnent un caractère sonore

distinct. Vous pouvez obtenir des résultats intéressants

en tournant ce bouton vers la gauche ou la droite.

25. Bouton LOW EQ

Ce bouton permet jusqu'à

D"DgACCENTUATIONATTÏ-

nuation pour les fréquences

inférieures à 80 Hz, sans

aucune modiﬁcation en position

centrale. Il couvre la plage de fréquences de la grosse

caisse, de la basse, des sons de clavier bien gras et de

certains chanteurs très sérieux.

20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz

–15

–10

–5

+10

+15

100

10k

20k

–15

–10

–5

+10

+15

20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kH

–15

–10

–5

+10

+15

DE PLUS PRÈS

GGD-'/

28. Touche GAIN

Placez cette touche en position basse (Low) lorsqu'une

source à niveau ligne est reliée aux voies 1 à 6.

Placez cette touche en position haute (High)

lorsqu'un micro est connecté aux voies 1 à 8, ou qu'un

instrument est relié aux voies 5 et 6 (avec la touche

Hi-Z en position basse).

Veuillez noter que la touche Gain n'affecte pas les

entrées ligne et RCA des voies 7 et 8.

Il s'agit du premier réglage sur le trajet du signal

d'entrée. Il vous permet d'adapter le niveau en fonction

du type de source d'entrée reliée. Lorsqu'elle n'est pas

réglée correctement, les signaux d'entrée risquent de

causer une surcharge et de la distorsion, ou d'être trop

faibles et inaudibles.

La touche Gain vous permet de régler le niveau

général de la source reliée (micro ou instrument, par

exemple). Les boutons Level des voies [27] servent

ensuite à régler les niveaux avec plus de précision et à

déterminer la balance entre les signaux des voies.

26. Led de surcharge (OL)

Cette Led s'allume lorsque le niveau d'entrée de la

voie est trop élevé. Vous devez éviter qu'elle s'allume

régulièrement pour ne pas générer de distorsion.

Lorsqu'elle s'allume régulièrement, vériﬁez si la tou-

che Gain [28] est réglée correctement pour la source

reliée à l'entrée. Réglez-la sur Low si vous utilisez une

source à niveau ligne, ou sur High si vous utilisez un mi-

cro ou un instrument (uniquement sur les voies 5 et 6).

27. Bouton LEVEL

Ce bouton détermine le niveau de la voie dans le

MIXAGEPRINCIPALDECOMPLÒTEMENTATTÏNUÏËD"GAIN

UNITAIRESURLEREPÒREh5vJUSQUgËD"DgACCENTUA-

tion. Si le niveau général vous semble trop fort ou trop

faible lorsque ce bouton est réglé près du gain unitaire,

vériﬁez si la touche Gain est réglée correctement.

Position

de la touche

Entrées micro

(XLR)

Entrées ligne

(Jacks stéréo)

basse (LOW) 'AIND" 'AIND"

haute

(HIGH)

'AIND" 'AIND"

29 30

Df[\[\dgcf`

29. Compresseur

Les voies 1 à 4 sont équipées d'un compresseur en

série avec réglage de seuil. Il s'avère très pratique pour

appliquer de la compression aux chants, par exemple.

Lorsque le signal d'entrée franchit le seuil déterminé

par le bouton, la compression est appliquée automati-

quement pour réduire la plage dynamique et les risques

de distorsion causés par les surcharges en entrée.

La plage dynamique est la différence entre les

niveaux les plus faibles et les niveaux les plus

forts d'un morceau. Vous pouvez compresser

la plage dynamique pour obtenir un volume

général plus régulier et constant. Ceci permet à certai-

nes sources (comme les chants) d'être bien audibles

dans le mixage. La compression est aussi très pratique

en sonorisation.

Le taux de compression est ﬁxe (environ 6:1), avec

une réponse de type Soft Knee. Le seuil peut être réglé

DE/FFAUCUNECOMPRESSIONËD"UMAXIMUM

Pour donner un exemple, supposons que le seuil soit

réglé au maximum et que le niveau du signal d'entrée

AITATTEINTLESEUILD"U!LORSQUgILDÏPASSELENIVEAU

de seuil, le signal est compressé avec un taux de 6:1.

Ceci signiﬁe que lorsque le niveau du signal d'entrée est

ACCENTUÏDED"LENIVEAUENSORTIENgAUGMENTEQUEDE

D",ESIGNALDESORTIEESTDONCCOMPRESSÏPOURPROTÏ-

ger vos équipements de la distorsion et des surcharges

causés par les micros mal positionnés, les bruits de pop

et les chanteurs de Heavy Metal. Avec une courbe Soft

Knee, la compression est appliquée progressivement

jusqu'au taux de 6:1 (à partir du niveau de seuil). Elle

n'est pas appliquée abruptement avec un taux de 6:1,

comme ce serait le cas avec une courbe Hard Knee.

Le graphique suivant indique le niveau de

sortie du compresseur en fonction du niveau

en entrée. Ce graphique permet de mieux

comprendre le fonctionnement des compres-

seurs (nos ingénieurs adorent parler de ce genre de

choses pendant notre fête de Noël).

Lorsque le compresseur est désactivé, le niveau de

sortie est identique au niveau d'entrée. Par exemple, un

SIGNALDED"USETRADUITALORSPARUNNIVEAUDESORTIE

DED"U,ALIGNEDIAGONALEALLANTDUCOININFÏRIEUR

gauche au coin supérieur droit permet de déterminer le

niveau de sortie (y) en fonction du niveau d'entrée (x).

Avec la compression maximale, le seuil est réglé sur

D"UETLARELATIONENTRELESNIVEAUXDgENTRÏEETDE

sortie est représentée par la courbe bleue du bas. Lors-

QUELENIVEAUDgENTRÏEESTDEnD"USOUSLESEUILLE

NIVEAUDESORTIEESTDEnD"U,ORSQUELENIVEAUDgEN-

TRÏEATTEINTD"ULENIVEAUDESORTIEESTLÏGÒREMENT

ATTÏNUÏ,ORSQUELENIVEAUDgENTRÏEESTDED"ULE

+20

-10

-5

+10

+15

+20-10 -5 +0

TAUX

E 6:1

SOFT KNEE

TAUX DE 1:1

+5 +10 +15

NIVEAU DU SIGNAL D’ENTRÉE (dBu)

NIVEAU DU SIGNAL DE SORTIE (dBu)

DE PLUS PRÈS

NIVEAUDESORTIEESTDgENVIROND"U,ORSQUELENIVEAU

DgENTRÏEATTEINTD"ULENIVEAUDESORTIEESTDE

D"U6OUSPOUVEZREMARQUERLAFORMEDELACOURBE

Soft Knee entre la pente diagonale x = y et la pente de

compression de 6:1 (le taux de compression).

Les autres courbes bleues représentent les positions

intermédiaires du bouton Comp, avec des seuils plus

élevés (avant que la compression ne soit appliquée).

Les compresseurs indépendants sont souvent munis

de réglages de taux, de seuil, de courbe Soft Knee/Hard

Knee, d'attaque et de rétablissement. Ces deux derniers

déterminent la vitesse à laquelle la compression est ap-

pliquée lorsque le niveau du signal d'entrée dépasse le

seuil, et la vitesse à laquelle le niveau initial est rétabli

après qu'il soit redescendu sous le seuil. Les paramètres

de ce compresseur ont été réglés spécialement pour

garantir une qualité sonore optimale.

Réglez le seuil avec soin pour obtenir une plage dyna-

mique convenable, sans distorsion ni surcharge. Faites

des essais en jouant quelques morceaux pendant que

vous réglez la compression.

30. Touche HI-Z

Les voies 5 et 6 sont les deux seules à permet-

tre la connexion directe des guitares et des

basses à la console. Vous devez d'abord placez

leur touche Hi-Z en position basse.

Si vous reliez une source à niveau ligne (clavier,

BOÔTEËRYTHMESETCPLACEZCETTETOUCHEENPOSITION

haute. Elle affecte les entrées ligne en Jacks 6,35 mm

des voies 5 et 6, mais pas les entrées micro XLR. Vous

DEVEZUTILISERUNBOÔTIERDE$IRECTEXTERNEPOURRELIER

des guitares (ou autres instruments) aux autres voies.

3ANSBOÔTIERDE$IRECTOULORSQUECESTOUCHESSONTEN

position haute), les guitares risquent de manquer de

clarté.

DE PLUS PRÈS

TRÈS IMPORTANT

GGD-'/

Réglages généraux

31. Led POWER

Cette Led s'allume lorsque la console est reliée à une

prise secteur délivrant une tension convenable, et que

l'interrupteur Power [2] à l'arrière est réglé sur On. Si

la Led ne s'allume pas, vériﬁez si la prise secteur est

active, si les deux extrémités du cordon secteur sont

correctement connectées ou s'il y a une panne de cou-

rant. Assurez-vous aussi de ne pas oublier de payer votre

facture d'électricité...

32. Égaliseur graphique MAIN MASTER

Cet égaliseur graphique 7 bandes permet de corriger

la réponse en fréquence du mixage principal. Il affecte

les sorties ligne [19], ainsi que les sorties haut-parleur

lorsque les ampliﬁcateurs intégrés servent à restituer

le mixage principal. Les curseurs servent à modiﬁer le

niveau des bandes de fréquence. Ils permettent jusqu'à

D"DgACCENTUATIONATTÏNUATIONSANSAUCUNEMODIl-

CATIONENPOSITIONCENTRALED"6OICILESBANDESDE

fréquence : 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz, 2 kHz, 4 kHz

et 8 kHz.

La section d'égalisation est située après le bouton

Main Level [34] et juste avant les afﬁcheurs principaux

[36]. Ainsi, lorsque vous modiﬁez l'égalisation, vous

pouvez contrôler les niveaux sur les afﬁcheurs pour

vous assurer de ne pas causer de surcharge.

Utilisez l'égaliseur avec modération,

comme sur les voies. Ils peuvent apporter

des modiﬁcations importantes et compro-

METTRELAQUALITÏSONORE"IENQUgILPUISSE

sembler étrange de baisser les curseurs, il

s'agit souvent de la meilleure chose à faire

avec l'égaliseur. Il est donc préférable d'atté-

nuer les fréquences indésirables plutôt que

d'accentuer les autres. Vous pouvez atténuer

le niveau de certaines fréquences lorsque du

Larsen se produit.

Avec cet égaliseur graphique, la

largeur (Q) constante de chaque

bande de fréquence n'est pas

affectée par l'accentuation ou

l'atténuation, et elle n'a qu'un effet minime

sur les bandes adjacentes sur toutes les po-

sitions des curseurs. Il y a toujours un effet

sur les bandes adjacentes pour éviter les

variations ou ﬂuctuations trop importantes

entre les bandes, mais ce circuit d'égalisa-

tion permet d'obtenir un effet constant pour

tous les réglages. La position des curseurs

offre une bonne représentation visuelle de la

réponse en fréquence. Les égaliseurs dont la

largeur de bande n'est pas constante (sur les

autres consoles) proposent une bande plus large pour

les niveaux d'accentuation/atténuation plus faibles, et

une bande de plus en plus étroite pour les modiﬁcations

plus importantes. Par exemple, lorsque vous accentuez

légèrement les bandes de fréquence 500 Hz et 2 kHz,

la bande 1 kHz est également accentuée même si le

curseur 1 kHz est en position centrale.

33. Bouton FX TO MAIN

Ce bouton détermine le niveau des effets intégrés

dans le mixage principal. Ce réglage stéréo (la sortie

du processeur d'effets intégré est stéréo) permet donc

d'ajouter les effets sur les côtés gauche et droit du

mixage principal. Réglez le niveau des effets en tenant

compte du niveau des autres voies dans le mixage prin-

cipal. Tournez ce bouton vers la gauche pour atténuer

les effets, tournez-le vers la droite pour les accentuer

JUSQUgËD"OUPLACEZLEENPOSITIONCENTRALE5

pour obtenir le gain unitaire.

34. Bouton MAIN LEVEL

Ce bouton détermine le niveau du mixage principal.

Il affecte les afﬁcheurs [36], les sorties ligne Main

[19], la sortie Main Sub [18] et les sorties haut-parleur

lorsque les amplis intégrés servent à restituer le mixage

principal. Le niveau est réglé avant l'égaliseur [32].

DE PLUS PRÈS

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Mackie PPM608 Le manuel du propriétaire

Marque: Mackie

Modèle: PPM608

Catégorie: Égaliseurs audio

Taper: Le manuel du propriétaire

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