Mackie PPM1012 Le manuel du propriétaire
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PPM1012
MODE D'EMPLOI
Console de mixage amplifiée professionnelle
à 12 voies, de 2 x 800 Watts
80Hz
LOW
MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
GAIN
U
-20
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
600
1.5k150
8k100
OFF MAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
1 9/10 11/122345678
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
9/10 11/12
2
3456
7
8
EQ
EQ
OFF MAX OFF MAX OFF MAX OFF MAX OFF MAX
12kHz
HI
LOW CUT
100 Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
+20
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
GAIN
U
-20
PAN
AUX
SEND
EQ
COMP COMP COMP COMP COMP COMP
+20
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
FX
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
1
FX
2
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP TO EDIT
01 PLATE REVERB
02 VOCAL PLATE
03 WARM ROOM
04 BRIGHT ROOM
13 CHORUS
14 CHORUS + REVERB
15 DOUBLER
16 TAPE SLAP
05 WARM LOUNGE
06 SMALL STAGE
07 WARM THEATER
08 BRIGHT STAGE
09 WARM HALL
10 CONCERT HALL
11 CATHEDRAL
12 GATED REVERB
17 DLY 1 BRIGHT (350ms)
18 DLY 1 WARM (300ms)
19 DLY 2 BRIGHT (250ms)
20 DLY 2 WARM (200ms)
21 DLY 3 BRIGHT (175ms)
22 DLY 3 WARM (150ms)
23 CHORUS + DLY (300ms)
24 REVERB + DLY (200ms)
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
HI-Z HI-Z
OL
4
6
3
10
15
7
10
20
30
0
2
U
+20
OO
TAPE IN
BREAK
MUTES
CH 1-12
U
+15
OO
U
+15
OO
TO MON
1
TO MON 2
FX 1 FX 1
MONO OUT
LPF
OO
MAX
75Hz
100 180
120
200Hz
0dB = 0dBu
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
MAIN
MON 2
EQ ASSIGN
MAIN
METERS
RL
PHANTOM
POWER
MAIN EQUALIZER
MON 1 EQUALIZER
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
SIG/OLSIG/OL
U
+15
OO
SEND MASTER
U
+15
OO
SEND MASTER
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
U
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
FX RTN
1
FX RTN
2
MON
1
MON
2
MAIN
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
OO
MAX
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
(L) (R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
LINELINELINELINELINELINELINE
HI-Z
LINE
HI-Z
POWER AMP
LIMITER
AB
POWER AMP
MODE
R
1. Lisez ces instructions.
2. Conservez ces instructions.
3. Respectez toutes les mises en garde.
4. Suivez toutes les instructions.
5. N’utilisez pas cet appareil à proximité d’une source liquide.
6. Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec.
7. Ne bloquez aucune des ventilations de l'appareil. Installez-le en accord avec
les instructions du fabricant.
8. Ne l’installez pas près d’une source de chaleur, comme un radiateur ou tout
autre appareil (amplificateur inclus) produisant de la chaleur.
9. Ne modifiez pas la sécurité de la fiche polarisée (Canada) ou la mise à la
terre. Une fiche polarisée possède deux broches dont l'une plus large que
l'autre. Une fiche avec terre possède deux broches et une troisième pour la
mise à la terre. Si la fiche fournie ne convient pas à votre prise, consultez
un électricien afin de remplacer la prise obsolète.
10.
Évitez de marcher ou de tirer sur le câble d’alimentation, en particulier au
niveau des prises et de l’appareil.
11.
N’utilisez que des fixations/accessoires spécifiés par le fabricant.
12.
N’utilisez qu’avec un chariot, un support, un trépied,
une étagère ou une table spécifiés par le fabricant ou
vendus avec l’appareil. Lorsqu’un chariot est utilisé,
prenez les précautions nécessaires lors du déplacement
du chariot afin d’éviter tout accident.
13.
Déconnectez l'appareil du secteur lors des orages ou
des longues périodes d’inutilisation.
14.
Confiez toutes les réparations à un personnel qualifié. Vous devez faire con-
trôler ce produit s'il a été endommagé de quelque façon que ce soit, comme
lorsque le câble d’alimentation ou la prise ont été endommagés, qu’un
liquide a été renversé ou que des objets sont tombés sur ou dans l’appareil,
que l’appareil a été exposé à la pluie ou à l’humidité, qu’il ne fonctionne
pas normalement, ou qu’il a subi une chute.
15.
Veillez à ce que l'appareil ne soit pas exposé aux projections liquides et
qu'aucun liquide ne soit renversé sur celui-ci. Ne déposez pas de récipient
rempli de liquide sur l'appareil (verre, vase, etc.).
16.
Ne surchargez pas les prises secteur et les rallonges : ceci constitue un risque
d'incendie ou d'électrocution.
17.
Cet appareil est un équipement électronique de Classe I et doit être connecté
à une prise secteur avec terre.
18.
Cet appareil est équipé d'un interruteur secteur à bascule. Il se trouve sur la
face arrière et doit demeurer accessible à tout moment.
19.
La fiche SECTEUR fait office de découplage total du secteur — veillez à ce
qu'elle soit accessible à tout moment et fonctionnelle.
20. REMARQUE : Cet appareil répond aux normes sur les équipements
numériques de Classe B, alinéa 15 des lois fédérales. Ces normes
présentent une protection raisonnable contre les interférences en
environnement résidentiel. Cet appareil génère, utilise, et peut
émettre des fréquences radio et, s'il n'est pas installé correctement
selon les instructions, peut causer des interférences nuisibles aux
communications radio. Ceci dit, il n'y a aucune garantie que les
interférences n'apparaîtront jamais dans une installation particulière.
Si cet équipement cause des interférences aux réceptions radio ou
télévisuelles, ce qui peut être déterminé en plaçant l'appareil sous/
hors tension, essayez d'éviter les interférences en suivant l'une de ces
mesures :
s 2ÏORIENTEZOUDÏPLACEZLgANTENNEDERÏCEPTION
s ²LOIGNEZLgAPPAREILDURÏCEPTEURPERTURBÏ
s #ONNECTEZLgAPPAREILËUNELIGNESECTEURDIFFÏRENTEDECELLEDU
récepteur.
s #ONSULTEZUNREVENDEUROUUNTECHNICIENRADIO46
MISE EN GARDE : Les modifications apportées à cet appareil sans l'accord
de LOUD Technologies Inc. annulent votre droit à utiliser cet appareil
(selon les législations fédérales).
21.
ATTENTION —
Cet appareil numérique n’émet pas d'interférences
radioélectriques dépassant les limites applicables aux appareils numériques
de Classe A/de Classe B (selon le cas) prescrites dans le règlement sur les
interférences radioélectriques, édicté par le ministère des communications du
Canada.
22.
L’exposition à des niveaux de bruit très élevés peut entraîner une perte
permanente de l’ouïe. La sensibilité à ces dommages varie d’un individu à
l’autre, mais tout le monde est appelé à des dommages auditifs extrêmes
en présence de niveaux sonores élevés. L’Administration de la Sécurité et
de la Santé (OSHA) du Gouvernement des États-Unis a publié les niveaux
de bruit indiqués dans le tableau ci-dessous.
Selon l’OSHA, toute exposition au-delà de ces limites entraîne des
dommages auditifs. Pour éviter toute exposition dangereuse aux niveaux
sonores élevés, il est conseillé d’utiliser des protections auditives. Ces
protections placées dans l’oreille doivent être portées lors de l’utilisation
d’appareils produisant des niveaux sonores élevés pour éviter toute perte
irréversible de l’ouïe:
INSTRUCTIONS IMPORTANTES SUR LA SÉCURITÉ
ATTENTION !
CHARIOT PORTABLE
MISE EN GARDE
RISQUE D’ÉLECTROCUTION. NE PAS OUVRIR
ATTENTION : POUR EVITER LES RISQUES D’ÉLECTROCUTION, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE.
LE PRODUIT NE CONTIENT AUCUNE PIECE RÉPÉRABLE PAR L'UTILISATEUR.
CONFIER L'ENTRETIEN À UN PERSONNEL QUALIFIÉ.
ATTENTION : POUR EVITER TOUT RISQUE D'INCENDIE OU D'ÉLECTROCUTION, NE PAS EXPOSER
CET APPAREIL À LA PLUIE OU À L'HUMIDITÉ
Le symbole de l’éclair à l'intérieur d'un triangle équilatéral est utilisé pour
alerter l'utilisateur de la présence "tensions dangereuses" non isolées à
l'intérieur du produit, et de potentiel suffisant pour constituer un risque
sérieux d'éléctrocution.
Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est employé
pour alerter les utilisateurs de la présence dans le mode d’emploi
d'instructions importantes relatives au fonctionnement et à l'entretien du
produit.
ATTENTION — Pour réduire les risques d'incendie et d'électro-
cution, ne pas exposer ce produit à la pluie ou à l'humidité.
Heures par jour
Niveau sonore
en dBA, réponse
lente
Exemple type
8 90 Duo dans un piano-bar
692
4 95 Métro
397
2 100 Musique classique très forte
1,5 102
1 105 Adrian hurlant sur Troy et Jayme
0,5 110
0,25 ou moins 115 Moments les plus forts d'un concert de Rock
Mise au rebut appropriée de ce produit : Ce symbole indique qu'en accord avec la directive DEEE (2002/96/CE) et les lois en vigueur dans votre
pays, ce produit ne doit pas être jeté avec les déchets ménagers. Ce produit doit être déposé dans un point de collecte agréé pour le recyclage des déchets d'équipements électriques
et électroniques (EEE). Une mauvaise manipulation de ce type de déchets pourrait avoir un impact négatif sur l'environnement et la santé à cause des substances potentiellement
dangereuses généralement associées à ces équipements. En même temps, votre coopération dans la mise au rebut de ce produit contribuera à l'utilisation efficace des ressources
naturelles. Pour plus d'informations sur l'endroit où vous pouvez déposer vos déchets d'équipements pour le recyclage, veuillez contacter votre mairie ou votre centre local de collecte
des déchets.
3
Mode d'emploi
Mode d'emploi
Part No. 0029061-00 Rev. E 05/09
©2009 LOUD Technologies Inc. Tous droits réservés.
Épisode 3 : L'unité de débarquement du service des ventes de Mackie arrive sur Aldebaran 3 pour enquêter sur un
signal de détresse. Les résultats sont hilarants.
N’utilisez jamais de câbles guitare comme câbles haut-
parleur ! Ils ne sont pas conçus pour les signaux de
niveau haut-parleur et peuvent surchauffer.
Régler les niveaux
Il n’est pas nécessaire d’entendre ce que vous
faites pour régler les niveaux de manière optimale. Mais
si vous voulez néanmoins écouter votre travail, connec-
tez un casque audio puis tournez légèrement le bouton
Phones vers la droite.
1. Placez la PPM1012 sous tension en appuyant
sur le haut de l’interrupteur Power.
2. Pressez la touche Solo de l’une des voies ; la
Led Rude Solo s’allume.
3. Faites entrer un signal dans l’entrée de cette
voie, diffusé au niveau d’une utilisation normale.
4. Réglez le gain de la voie jusqu’à ce que l’affi-
cheur Main de droite affiche un niveau restant
autour de la Led 0 dB (Led "level set").
5. Relâchez la touche Solo.
6. Répétez les étapes 2 à 5 pour les voies restantes.
7. Au cours d’un fonctionnement normal, la Led
OL de la voie ne s’allume qu’occasionnellement.
Si elle reste allumée durant votre performance,
vérifiez que le gain est bien réglé.
8. Placez le Fader de l’une des voies au niveau du
repère "U".
9. Montez doucement les Faders Main Mix jusqu’à
entendre le signal dans le casque ou les haut-
parleurs.
10. Si besoin, appliquez une égalisation sur la voie.
11. Réglez les Faders des voies pour obtenir le
meilleur mixage possible. Laissez les réglages
de gain et les Faders au minimum sur les voies
non-utilisées.
Autres remarques
s 2ELIEZLESSORTIESHAUTPARLEURDELACONSOLE
uniquement à des enceintes passives.
s 0OURDESPERFORMANCESSONORESOPTIMALES
réglez les Faders de voie et de mixage principal
au niveau des repères U (gain unitaire).
s 3IVOUSUTILISEZDESAMPLISEXTERNESOUDES
enceintes actives, placez-les sous tension en
dernier, et placez-les hors tension en premier.
Ceci réduit les risques de bruit de transitoires
dans les haut-parleurs lors de la mise sous/hors
tension.
s #ONSERVEZLABOÔTEDEMBALLAGE
Lisez cette page !
Nous savons que vous devez être très
impatient(e) d'essayer votre nouvelle
console de mixage. Merci de lire les
instructions de sécurité page 2 ainsi que
cette page, le reste peut attendre jusqu’à
ce que vous soyez prêt(e). Mais, s’il vous plait, lisez-les !
Vous verrez, vous serez content(e) de l’avoir fait.
Installation
Laissez un espace d'au moins 15 cm à l'arrière de
votre console pour assurer la ventilation. La section
d'amplification est refroidie par deux ventilateurs inté-
grés. Utilisez votre console amplifiée dans un endroit
propre et sec, à l'abri de la poussière et des saletés.
Réglages à zéro
1. Baissez complètement tous les boutons et
Faders, sauf les réglages d’EQ, Faders d’égali-
sation graphique et de Pan que vous placez en
position centrale.
2. Assurez-vous que toutes les touches soient
relâchées.
Connexions
1. Réglez l'interrupteur secteur (en face arrière)
sur Off avant de réaliser les connexions.
2. Connectez le cordon secteur à l'embase en
face arrière, puis l'autre extrémité à une prise
secteur avec terre délivrant une tension appro-
priée pour votre console amplifiée.
3. Connectez un micro symétrique à l'une des
entrées micro XLR (3 broches) à l'avant, ou
connectez un signal à niveau ligne (d'un clavier
ou préampli guitare) à une entrée ligne en uti-
lisant un câble Jack 6,35 mm mono ou stéréo.
4. Si votre micro nécessite une alimentation
fantôme, enfoncez la touche de l’alimentation
fantôme 48 V.
5. Pour connecter une guitare directement à
LgENTRÏEOUSANSUTILISERDEBOÔTIERDE$IRECT
appuyez sur la touche Hi-Z de la voie.
6. Les connecteurs d'insertion permettent de
relier des effets ou processeurs de dynamique
externes. Voir page 13 pour plus de détails.
7. Reliez les enceintes (4 Ohms ou plus) aux
sorties Speaker Out à l'arrière. Si vous reliez
deux enceintes sur un côté, chaque enceinte
doit offrir une impédance minimum de 8 Ohms
pour que l'impédance de charge soit d'au moins
4 Ohms. Utilisez des câbles de haut-parleur
(d'au moins 1 mm de diamètre) munis de Jacks
mono 6,35 mm. Pour l'instant, réglez le sélec-
teur Power Amp Mode sur Stereo Mains.
4
PPM1012
PPM1012
Introduction
Merci d’avoir choisi la console de mixage amplifiée
professionnelle Mackie PPM1012. Cette console de
mixage puissante est conçue pour combler les besoins
de la plupart des clubs/salles de réunion/rassemblement
en extérieur de taille petite à moyenne.
Chez Mackie, faire de la route, on sait ce que c’est !
Après tout, nos consoles ont traversé le monde entier
dans les pires et les meilleures conditions. Nous avons
mis dans nos consoles amplifiées tout ce que nous avons
appris. La fiabilité est primordiale pour la sonorisa-
tion. C’est pourquoi nos ingénieurs ont fait subir à nos
consoles amplifiées les tests les plus rigoureux pour que
leur conception aille bien au-delà de ce que proposent
les consoles ou amplificateurs ordinaires.
Généralités
s $EUXAMPLIlCATEURSDEPUISSANCEINTÏGRÏSDÏ-
livrant chacun 800 Watts crête dans 4 Ohms)
s 4ROISMODESDgAMPLIlCATION3TEREO-AINS
Mono-Main/Monitor 1, Mon 1/Mon 2)
s VOIESMONOSTÏRÏO
s %NTRÏESMICROSURVOIES
s %NTRÏESLIGNEMONOSTÏRÏO
s 3ORTIE4APEDgENREGISTREMENTDUMIXAGEDEFAÎADE
s %NTRÏE4APEPOURLADIFFUSIONDEMUSIQUELORS
des pauses
s 4OUCHE"REAKCOUPANTTOUTESLESVOIESSAUF
l'entrée Tape in
s )NSERSIONSEN*ACKSSURLESVOIESMONO
s 4OUCHElLTREPASSEHAUTLESVOIESMONO
s 4OUCHES)NSTRUMENTSURLESVOIESETPOURLA
CONNEXIONDIRECTEDESGUITARESSANSBOÔTIERDE
Direct
s ²GALISATIONBANDESËFRÏQUENCEMÏDIUM
variable sur les voies mono
s ²GALISATIONBANDESSURLESVOIESSTÏRÏO
s $ÏPARTS-ONITORET-ONITOR
s $ÏPARTS&8ET&8
s 3ORTIESDEFAÎADESTÏRÏOËNIVEAULIGNE
s 3ORTIEDEFAÎADEMONOAVECRÏGLAGEDENIVEAU
et filtre passe-haut commutable pour la
connexion d'un Subwoofer
s )NSERSIONSTÏRÏOSURLASORTIEDEFAÎADEPERMETTANT
la connexion d'un processeur en série sur la sortie
s !LIMENTATIONFANTÙME6POURTOUSLESMICROS
s #OMPRESSEURSINTÏGRÏSAUXPREMIÒRESENTRÏES
mono (compresseurs en série)
s $EUXPROCESSEURSDgEFFETSINTERNESAVECCHA-
cun 24 effets 32-bits Running Man avec réglage
de gain, Tap Delay, et Mute/Unmute
s *ACKPOURPÏDALE-UTE5NMUTE
s ²GALISEURSGRAPHIQUESBANDESËlLTRESËLARGEUR
constante sur les sorties générales et des retours 2
s Égaliseur graphique 9-bandes à filtres à largeur
constante sur les retours 1
s !FlCHEURSSTÏRÏOËSEGMENTSSURLEMIXAGE
de façade
s 4ÏMOINS,EDSDENIVEAUSURCHAQUEVOIE
s 4OUCHE3OLOSURCHAQUEVOIELESRETOURS&8ET
FX 2 return, et Mon 1 et Mon 2
s 4OUCHEDECOUPURESURCHAQUEVOIEETSURLES
retours FX 1 et FX 2
s 3ORTIES(0EN3PEAKONETEN*ACKSMM
s 4OUCHE0RECISION0ASSIVEPERMETTANTDgOPTIMI-
ser la clarté et la réponse dans les basses-fré-
quences avec les enceintes passives Mackie
s ,ECASQUEDIFFUSELESVOIESENSOLOOULEMIXAGE
général de sortie.
Comment utiliser ce mode d'emploi
La première section de ce mode d'emploi (après la
table des matières) présente les plans de câblage pour
diverses applications. Vous trouverez ensuite une pré-
sentation détaillée de la console. Comme votre console
comporte plusieurs sections distinctes, les descriptions
sont regroupées par chapitres :
s &ACEARRIÒRE
s 3ECTIONDESCONNEXIONS
s 2ÏGLAGESDES6OIES
s 2ÏGLAGES-ASTER
s 0ROCESSEURSDgEFFETSSTÏRÏO
Dans ces sections, vous trouverez des illus-
trations numérotées pour chaque fonction.
Repérez les numéros et lisez les paragraphes
correspondants.
Cette icône indique que les informations don-
nées sont très importantes ou uniques à votre
console. Prenez le temps de les lire.
Cette icône indique que nous donnons plus d’explica-
tions et des astuces sur la fonction. Ces explications
sont en général très utiles.
Annexe A : informations d’entretien et de réparation.
Annexe B : Connecteurs.
Annexe C: Caractéristiques techniques.
Annexe D : Liste des Presets d'effets
L'épaisseur de ce manuel le rend idéal pour protéger
votre tête, notamment si une météorite de 30 km de
diamètre menace de s'écraser sur Terre.
5
Mode d'emploi
Mode d'emploi
Besoin d'aide ?
• Visitez le site www.mackie.com
et cliquez sur Support pour accé-
der à des foires aux questions
(FAQ), modes d’emploi et mises à
jour.
• Envoyez un e-mail à :
• Appelez au 1-800-898-3211 pour
parler à l’un de nos techniciens
(du lundi au vendredi de 7:00 à
17:00, heure de la côte ouest).
Table des matières
40. Fader de voie ......................................... 20
41. Touche SOLO .......................................... 20
Réglages MASTER
42. Led POWER............................................ 21
43. Touche 48V PHANTOM ........................... 21
44. MAIN EQUALIZER ................................... 21
45. MON 1 EQUALIZER ................................ 22
46. MAIN EQ ASSIGN ................................... 22
47. Leds POWER AMP LIMITER ..................... 22
48. Afficheurs MAIN MIX ............................. 23
49. Led RUDE SOLO ...................................... 23
50. Égaliseur passif ...................................... 23
51. Touche et Led BREAK .............................. 23
52. TAPE IN ................................................. 23
53. Touche POWER AMP MODE ..................... 23
54. Filtre passe-bas LPF (LOW-PASS-FILTER) .........24
55. MONO OUT............................................ 24
56. FX 1 TO MON 1 et FX 1 TO MON 2 ......... 25
57. Faders FX RTN 1 et FX RTN 2 ................ 25
58. Faders MONITOR 1 et MONITOR 2 ......... 25
59. Fader MAIN ........................................... 25
PROCESSEUR D'EFFETS STÉRÉO ........................... 26
60. FX1 SEND et FX2 SEND MASTER ............. 26
61. Led SIG/OL ............................................ 26
62. Afficheur PRESET .................................... 27
63. PRESET SELECTOR, TAP DELAY et Led ....... 27
64. Touche INTERNAL FX MUTE ..................... 27
ANNEXE A : INFORMATIONS D'ENTRETIEN ............. 28
ANNEXE B : CONNEXIONS ..................................... 29
ANNEXE C : INFORMATIONS TECHNIQUES .............. 31
ANNEXE D : LISTE DES PRESETS D'EFFETS ............... 34
PPM1012 - GARANTIE LIMITÉE ............................. 35
CONSIGNES DE SÉCURITÉ IMPORTANTES .................. 2
PRISE EN MAIN....................................................... 3
INTRODUCTION ...................................................... 4
PLANS DE CÂBLAGE ................................................ 6
GÉNÉRALITÉS ........................................................ 10
FACE ARRIÈRE
1. Embase secteur ...................................... 10
2. Interrupteur POWER ............................... 10
3. Sorties SPEAKER OUT ............................. 10
5. Ventilation ............................................. 10
PATCH BAY
5. Entrées micro ......................................... 11
6. Entrée ligne mono (voies 1 à 6) ............... 11
7. Entrées ligne/instruments ....................... 11
8. Entrée ligne stéréo ................................. 11
9. Connecteurs INSERT (voies 1 à 8) ............ 12
10. MON SEND 1 et MON SEND 2 ................. 12
11. FX SEND 1 et FX SEND 2 ........................ 12
12. FX RTN 1 et FX RTN 2 ............................ 13
13. Entrées TAPE ........................................ 13
14. Sorties TAPE ......................................... 13
15. Embases MAIN INSERTS .......................... 13
16. Sorties MAIN OUTPUTS ......................... 13
17. Sortie MAIN MONO ................................ 13
18. Sortie casque ........................................ 13
19. LEVEL .................................................... 14
20. Connecteur FX FOOTSWITCH .................. 14
21. Connecteur BNC LAMP ........................... 14
22. Découpleur LUNCH-TIME ......................... 14
Réglages de VOIES
23. Réglage de GAIN .................................... 16
24. Touche LOW CUT .................................... 16
25. COMPRESSEUR ...................................... 17
26. Touche HI-Z ............................................ 18
27. Bouton HIGH EQ ..................................... 19
28. Bouton MID EQ LEVEL ............................. 19
29. Bouton MID EQ FREQUENCY .................... 19
30. Bouton HIGH MID EQ LEVEL .................... 19
31. Bouton LOW MID EQ LEVEL ..................... 19
32. Bouton LOW EQ...................................... 19
33. Bouton MON 1 AUX SEND ...................... 19
34. Bouton MON 2 AUX SEND ...................... 19
35. Bouton FX1 AUX SEND ........................... 19
36. Bouton FX2 AUX SEND ........................... 19
37. Bouton PAN ........................................... 20
38. Touche et Led MUTE ................................ 20
39. Leds –20, 0, +10, OL CHANNEL METER ... 20
6
PPM1012
PPM1012
Plans de câblage
Sonorisation de piano-bar
Dans cet exemple, des micros sont connectés aux voies 1 et 2, des guitares électriques sont reliées
directement aux voies 7 et 8 (avec la touche Hi-Z en position basse) et un clavier est relié aux entrées
stéréo de la voie 9/10. Un enregistreur portable est connecté aux sorties Tape stéréo pour enregistrer le
concert.
Des enceintes actives Mackie SRM450v2 sont reliées au départ Monitor 1 pour servir de retours de
scène. Les réglages Mon 1 sur les voies vous permettent de créer un mixage de retour indépendant du
mixage principal.
Des enceintes passives sont reliées à la sortie haut-parleur de la console amplifiée. Elles servent à
restituer le mixage stéréo principal dans la salle. Des Subwoofers actifs SWA1801z sont reliés à la
sortie Main Mix Mono Out pour délivrer des basses-fréquences plus puissantes. Lorsque vous utilisez des
Subwoofers de ce type avec filtre actif intégré, laissez la touche du filtre passe-haut de la console (LPF) en
position relâchée.
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED
M
B
SPEAKER OUT
A
SPEAKER OUT
PIN
1+
1
PIN
1+
1
80Hz
LOW
MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
GAIN
U
-20
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB
+30dB
600
1.5k150
8k100
OFF MAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
1 9/10 11/122345678
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
9/10 11/12
2
345
6
7
8
EQ
EQ
OFF MAX OFF MAX OFF MAX OFF MAX OFF MAX
12kHz
HI
LOW CUT
100 Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
+20
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
GAIN
U
-20
PAN
AUX
SEND
EQ
COMP COMP COMP COMP COMP COMP
+20
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
FX
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
1
FX
2
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP TO EDIT
01 PLATE REVERB
02 VOCAL PLATE
03 WARM ROOM
04 BRIGHT ROOM
13 CHORUS
14 CHORUS + REVERB
15 DOUBLER
16 TAPE SLAP
05 WARM LOUNGE
06 SMALL STAGE
07 WARM THEATER
08 BRIGHT STAGE
09 WARM HALL
10 CONCERT HALL
11 CATHEDRAL
12 GATED REVERB
17 DLY 1 BRIGHT (350ms)
18 DLY 1 WARM (300ms)
19 DLY 2 BRIGHT (250ms)
20 DLY 2 WARM (200ms)
21 DLY 3 BRIGHT (175ms)
22 DLY 3 WARM (150ms)
23 CHORUS + DLY (300ms)
24 REVERB + DLY (200ms)
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012 563
HI-Z HI-Z
OL
4
6
3
10
15
7
10
20
30
0
2
U
+20
OO
TAPE IN
BREAK
MUTES
CH 1-12
U
+15
OO
U
+15
OO
TO MON 1
TO MON 2
FX 1 FX 1
MONO OUT
LPF
OO
MAX
75Hz
100 180
120
200Hz
0dB = 0dBu
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
MAIN
MON 2
EQ ASSIGN
MAIN
METERS
RL
PHANTOM
POWER
MAIN EQUALIZER
MON 1 EQUALIZER
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K
50025012563
SIG/OLSIG/OL
U
+15
OO
SEND MASTER
U
+15
OO
SEND MASTER
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
U
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
FX RTN
1
FX RTN
2
MON
1
MON
2
MAIN
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
OO
MAX
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
(L) (R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
LINELINELINELINELINELINELINE
HI-Z
LINE
HI-Z
POWER AMP
LIMITER
AB
POWER AMP
MODE
R
Subwoofers actifs
Micros
Appuyez sur les
touaches HI-Z
Stereo Mains
Clavier
Enceintes passives
(mixage de façade stéréo)
Retours actifs SRM450v2
(restituent la sortie Mon 1 Out)
Enregistreur portable
Réglez la
compression
des chants
(L) (R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
POWER AMP
MODE
7
Mode d'emploi
Mode d'emploi
Lieu de culte
Dans cet exemple, des micros sont connectés aux entrées micro des voies 1 à 4, une guitare électrique est
connectée directement à la voie 7 (touche Hi-Z enfoncée), le micro d’une guitare acoustique est connecté à
l’entrée micro de la voie 8, un clavier est relié aux entrées stéréo de la voie 9/10 et une boîte à rythmes à
la voie 11/12.
Une enceinte active Mackie SRM150 est reliée au départ Monitor 2 pour servir de retour de scène. Les
réglages Mon 2 sur les voies vous permettent de créer un mixage de retour indépendant du mixage principal.
La touche Power Amp Mode est réglée pour envoyer le mixage principal mono à la voie A et le mixage
Monitor 1 à la voie B. Des enceintes passives sont connectées à la sortie Speaker Out de la voie A et dif-
fusent le mixage principal au public. Des retours de scène passifs sont connectés à la sortie Speaker Out de
la voie B et diffusent le mixage de retour de scène 1 aux musiciens.
Des Subwoofers passifs sont alimentés par un amplificateur relié à la sortie Main Mix Mono Out pour
délivrer des basses-fréquences plus puissantes. Enfoncez la touche LPF (Low-Pass-Filter) et réglez le bouton
LPF Frequency en fonction de vos Subwoofers. L’ampli externe ne reçoit ainsi que les basses-fréquences.
.
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
B
SPEAKER OUT
A
SPEAKER OUT
PIN
1+
1
PIN
1+
1
80Hz
LOW
MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
GAIN
U
-20
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
600
1.5k150
8k100
OFF MAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
1 9/10 11/122345678
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
9/10 11/12
2
3
45
6
7
8
EQ
EQ
OFF MAX OFF MAX OFF MAX OFF MAX OFF MAX
12kHz
HI
LOW CUT
100 Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
+20
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
GAIN
U
-20
PAN
AUX
SEND
EQ
COMP COMP COMP COMP COMP COMP
+20
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
FX
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
1
FX
2
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP TO EDIT
01 PLATE REVERB
02 VOCAL PLATE
03 WARM ROOM
04 BRIGHT ROOM
13 CHORUS
14 CHORUS + REVERB
15 DOUBLER
16 TAPE SLAP
05 WARM LOUNGE
06 SMALL STAGE
07 WARM THEATER
08 BRIGHT STAGE
09 WARM HALL
10 CONCERT HALL
11 CATHEDRAL
12 GATED REVERB
17 DLY 1 BRIGHT (350ms)
18 DLY 1 WARM (300ms)
19 DLY 2 BRIGHT (250ms)
20 DLY 2 WARM (200ms)
21 DLY 3 BRIGHT (175ms)
22 DLY 3 WARM (150ms)
23 CHORUS + DLY (300ms)
24 REVERB + DLY (200ms)
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
HI-Z HI-Z
OL
4
6
3
10
15
7
10
20
30
0
2
U
+20
OO
TAPE IN
BREAK
MUTES
CH 1-12
U
+15
OO
U
+15
OO
TO MON 1
TO MON
2
FX 1 FX 1
MONO OU
T
LP
F
OO
MAX
75Hz
100 180
120
200Hz
0dB = 0dBu
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
MAIN
MON 2
EQ ASSIGN
MAIN
METERS
RL
PHANTOM
POWER
MAIN EQUALIZER
MON 1 EQUALIZER
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K
50025012563
SIG/OLSIG/OL
U
+15
OO
SEND MASTER
U
+15
OO
SEND MASTER
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
U
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
FX RTN
1
FX RTN
2
MON
1
MON
2
MAIN
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
OO
MAX
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
(L) (R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
LINE
HI-Z
LINE
HI-Z
POWER AMP
LIMITER
AB
POWER AMP
MODE
R
LPF
75Hz
100 180
120
200Hz
LINELINELINELINELINELINE
Mains/Mon1
(L) (R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
POWER AMP
MODE
Micros
Appuyez sur la
touache HI-Z
Clavier
Réglez la
compression
des chants
Appuyez sur LPF et
réglez la fréquence
de coupure
Boîte
à
rythmes
Enceintes passives
(mixage de façade mono)
Retours de scène passifs C300z
(restitue la sortie Mon 1 Out)
Amplificateur
FRS2800
Mode
double-mono
Retour actif SRM150
(restitue la sortie Mon 2 Out)
Subwoofers passifs
(mix général sous 100 Hz)
Guitare acoustique reprise
par micro
8
PPM1012
PPM1012
Système de sonorisation DJ
Dans cet exemple, des micros sont connectés aux entrées micro des voies 1 et 2, un récepteur pour
micro sans fil est connecté à l'entrée micro de la voie 4, un égaliseur graphique est relié au connecteur
d'insertion de la voie 4 (pour supprimer le Larsen produit par le micro sans fil). Une station pour iPod est
reliée aux entrées de la voie stéréo 11/12 grâce à des adaptateurs RCA vers Jack 6,35 mm mono.
Deux platines sont connectées à une console Mackie d.2 Pro, dont la sortie est reliée aux entrées ligne
de la voie stéréo 9/10. Utilisez les fonctions DJ sophistiquées de la d.2 Pro pour bénéficier d'un contrôle
optimal sur vos platines. Utilisez la console amplifiée pour délivrer le signal de sortie de la d.2 Pro et
contrôler les signaux des micros et du iPod.
Le sélecteur Power Amp Mode est réglé de façon à acheminer le mixage stéréo principal aux enceintes
passives, qui sont reliées aux sorties haut-parleur.
Des enceintes actives Mackie HD1521 et des Subwoofers actifs sont reliés aux sorties ligne Main Mix
pour restituer le mixage stéréo principal dans la salle..
2 X 800W PROFESSIONAL POWER
E
B
SPEAKER OUT
A
SPEAKER OUT
PIN
1+
1
PIN
1+
1
80Hz
LOW
MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
GAIN
U
-20
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
600
1.5k150
8k100
OFF MAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
1 9/10 11/122345678
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
9/10 11/12
2
345
6
7
8
EQ
EQ
OFF MAX OFF MAX OFF MAX OFF MAX OFF MAX
12kHz
HI
LOW CUT
100 Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
+20
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
GAIN
U
-20
PAN
AUX
SEND
EQ
COMP COMP COMP COMP COMP COMP
+20
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MI
D
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
FX
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
1
FX
2
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP TO EDIT
01 PLATE REVERB
02 VOCAL PLATE
03 WARM ROOM
04 BRIGHT ROOM
13 CHORUS
14 CHORUS + REVERB
15 DOUBLER
16 TAPE SLAP
05 WARM LOUNGE
06 SMALL STAGE
07 WARM THEATER
08 BRIGHT STAGE
09 WARM HALL
10 CONCERT HALL
11 CATHEDRAL
12 GATED REVERB
17 DLY 1 BRIGHT (350ms)
18 DLY 1 WARM (300ms)
19 DLY 2 BRIGHT (250ms)
20 DLY 2 WARM (200ms)
21 DLY 3 BRIGHT (175ms)
22 DLY 3 WARM (150ms)
23 CHORUS + DLY (300ms)
24 REVERB + DLY (200ms)
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
HI-Z HI-Z
OL
4
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3
10
15
7
10
20
30
0
2
U
+20
OO
TAPE IN
BREAK
MUTES
CH 1-12
U
+15
OO
U
+15
OO
TO MON 1
TO MON 2
FX
1
FX 1
MONO OU
T
LPF
OO
MAX
75Hz
100 180
120
200Hz
0dB = 0dBu
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
MAIN
MON 2
EQ ASSIGN
MAIN
METERS
RL
PHANTOM
POWER
MAIN EQUALIZER
MON 1 EQUALIZER
15
15
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5
5
0
15
15
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10
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0
16K8K4K2K1K
50025012563
SIG/OLSIG/OL
U
+15
OO
SEND MASTER
U
+15
OO
SEND MASTER
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
U
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
FX RTN
1
MON
1
MON
2
MAIN
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
OO
MAX
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
(L) (R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
LINE
HI-Z
LINE
HI-Z
POWER AMP
LIMITER
AB
POWER AMP
MODE
R
LINELINELINELINELINELINE
Micros
Réglez la
compression
des chants
Subwoofers actifs
(mixage de façade)
Enceintes passives
(mixage de façade stéréo)
LINE
MIC
RR
PGM 2
MAIN OUT MIC
LLLLLR
PHONO CD
SEND
R
BOOTH
FX
GND
LINE
PHONO
RETURN
L(MONO)
RR
L
R
LIVE
RECORD
~
100-240 VAC 50-60Hz 20W
PGM 1
LINE
PHONO
GND
PHONO CD
RR
LL
Récepteur du micro sans fil
Égaliseur graphique
Console DJ Mackie d.2 Pro
Dock iPod
®
Enceinte
active
HD1521
Enceinte
active
HD1521
Micro
sans fil
Stereo Mains
(L) (R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
POWER AMP
MODE
9
Mode d'emploi
Mode d'emploi
Sonorisation de groupe
Dans cet exemple, des micros sont connectés aux entrées micro des voies 1 à 4, des guitares élec-
triques sont connectées directement aux voies 7 et 8 (touche Hi-Z enfoncée), un effet niveau ligne est
relié au connecteur Insert de la voie 7, un clavier est relié aux entrées stéréo de la voie 9/10 et une boîte
à rythmes à la voie 11/12. Vous pouvez ajouter de la compression sur la voix grâce aux réglages de
compression des voies 1 à 4.
La touche Power Amp Mode (sur la face arrière) est réglée pour envoyer le mixage de retour 1 à la
voie A et le mixage Monitor 2 à la voie B.
Des enceintes actives Mackie HD1531 et des Subwoofers actifs sont reliés aux sorties ligne Main Mix
pour restituer le mixage stéréo principal dans la salle. Les Subwoofers diffusent les basses-fréquences et
les HD1531 les fréquences hautes et moyennes.
Des retours de scène passifs C200 sont connectés à la sortie niveau haut-parleur de la voie B de la
console amplifiée. Ils restituent le mixage de retour 2 aux musiciens. Des retours de scène passifs C300z
sont connectés à la sortie niveau haut-parleur de la voie A et restituent le mixage de retour de scène.
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
B
SPEAKER OUT
A
SPEAKER OUT
PIN
1+
1
PIN
1+
1
80Hz
LOW
MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
GAIN
U
-20
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB
+30dB
600
1.5k150
8k100
OFF MAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB
+30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB
+30dB
1 9/10 11/122345678
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
9/10 11/12
2
3456
7
8
EQ
EQ
OFF MAX OFF MAX OFF MAX OFF MAX OFF MAX
12kHz
HI
LOW CUT
100 Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
+20
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
GAIN
U
-20
PAN
AUX
SEND
EQ
COMP COMP COMP COMP COMP COMP
+20
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MI
D
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
FX
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
1
FX
2
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP
DELAY
INT FX
MUTE
TAP TO EDIT
01 PLATE REVERB
02 VOCAL PLATE
03 WARM ROOM
04 BRIGHT ROOM
13 CHORUS
14 CHORUS + REVERB
15 DOUBLER
16 TAPE SLAP
05 WARM LOUNGE
06 SMALL STAGE
07 WARM THEATER
08 BRIGHT STAGE
09 WARM HALL
10 CONCERT HALL
11 CATHEDRAL
12 GATED REVERB
17 DLY 1 BRIGHT (350ms)
18 DLY 1 WARM (300ms)
19 DLY 2 BRIGHT (250ms)
20 DLY 2 WARM (200ms)
21 DLY 3 BRIGHT (175ms)
22 DLY 3 WARM (150ms)
23 CHORUS + DLY (300ms)
24 REVERB + DLY (200ms)
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K50025012563
HI-Z HI-Z
OL
4
6
3
10
15
7
10
20
30
0
2
U
+20
OO
TAPE IN
BREAK
MUTES
CH 1-12
U
+1
5
OO
U
+1
5
OO
TO MON
1
TO MON 2
FX 1 FX 1
MONO OUT
LPF
OO
MAX
75Hz
100 180
120
200Hz
0dB = 0dBu
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
MAIN
MON 2
EQ ASSIGN
MAIN
METERS
RL
PHANTOM
POWER
MAIN EQUALIZER
MON 1 EQUALIZER
15
15
10
10
5
5
0
15
15
10
10
5
5
0
16K8K4K2K1K
50025012563
SIG/OLSIG/OL
U
+15
OO
SEND MASTER
U
+15
OO
SEND MASTER
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
U
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
FX RTN
1
FX RTN
2
MON
1
MON
2
MAIN
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
OO
MAX
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
(L) (R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
LINE
HI-Z
LINE
HI-Z
POWER AMP
LIMITER
AB
POWER AMP
MODE
R
LINELINELINELINELINELINE
Micros
Appuyez
sur les
touches
HI-Z
“Insert”
Clavier
Réglez la
compression
des chants
Retours de scène passifs C300z
(restitue la sortie Mon 1 Out)
Retours de scène passifs C20
0
(restitue la sortie Mon 2 Out)
Batterie électronique
Subwoofer actif
(mixage de façade droit)
Subwoofer actif
(mixage de façade gauche)
Enceinte
active
HD1531
Enceinte
active
HD1531
Effet à niveau ligne
(connecté à l’insersion)
Send
Return
Mon1/Mon2
(L) (R)
MON 1
MON 2
MAINS
MON 1
STEREO
MAIN
AB
POWER AMP
MODE
10
PPM1012
PPM1012
PPM1012 — Fonctions
Face arrière
1. EMBASE SECTEUR
Connectez le cordon secteur fourni à cette embase.
Avant de connecter le cordon secteur à cette
embase, assurez-vous que votre console
amplifiée soit conçue pour utiliser la tension
délivrée par les prises secteur de votre région. Utilisez
uniquement le cordon secteur fourni. Pour réduire les
risques d'électrocution, ne modifiez pas la broche de
mise à la terre.
2. Interrupteur POWER
Appuyez sur la partie supérieure de cet interrupteur
pour mettre la console sous tension. La Led d'alimenta-
tion [42] en face avant s'allume alors
(dans la mesure
où la console est reliée au secteur)
.
Appuyez sur la partie inférieure de l'interrupteur
pour mettre la console hors tension. Évitez de le faire en
plein milieu d'un solo de guitare Heavy Metal.
En règle générale, vous devez mettre la
console sous tension en premier (avant les
amplificateurs de puissance externes ou les
enceintes actives), et la mettre hors tension
en dernier. Ceci permet d'éviter que les
enceintes ne reproduisent les "pops" de mise sous/hors
tension.
3. Sorties SPEAKER OUT
Ces connecteurs permettent d'acheminer les signaux
de sortie à niveau haut-parleur des amplificateurs de
puissance intégrés à vos enceintes passives. Les sorties
sont configurées par le sélecteur de mode [53] : façade
stéréo, façade mono/retour 1, ou retour 1/retour 2.
La puissance de sortie de la PPM1012 est de 500 Watts
efficace par canal dans 4 Ohms, et de 800 Watts en crête
.
Vous disposez de deux types de connecteurs pour faci-
liter les connexions : Speakon et Jacks mono 6,35 mm.
s ,ESSORTIES3PEAKONSONTCÉBLÏESAINSI
broche 1+ : positif (plus),
broche 1– : négatif (moins).
Connecteur Speakon mono
s ,ES*ACKSMONOMMSONTCÉBLÏSAINSI
pointe : positif, corps : négatif.
Jack mono 6,35 mm
Ces deux connecteurs de sortie sont reliés en paral-
lèle. Vous pouvez utiliser les deux en même temps.
L'impédance minimum tolérée par cette
console amplifiée est de 4 Ohms par canal.
Nous vous conseillons de ne pas utiliser une
impédance inférieure. Si vous utilisez les
deux sorties d'un canal, assurez-vous que l'impédance
de chaque enceinte soit d'au moins 8 Ohms.
4. VENTILATION
Les ouïes d’aération à l'arrière et en dessous
de la console permettent aux ventilateurs
intégrés d'assurer le refroidissement des
amplificateurs de puissance intégrés. Ne les
obstruez pas, sinon les amplificateurs pourraient sur-
chauffer et être désactivés.
POWER
2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER
CAUTION
HOT SURFACE,
AVOID CONTACT
REVISION
SERIAL NUMBER
WARNING:
TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
AVIS :
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR
B
SPEAKER OUT
A
SPEAKER OUT
OUTPUT POWER: @ 4 OHMS,
800 WATTS PEAK PER CH
MINIMUM LOAD: 4 OHMS PER CHANNEL
PIN
1+
1
PIN
1+
1
MOINS
PLUS
1+
1+
1–
1–
2–
2+
CORPS
POINTE
POINTE
CORPS
POINTE
CORPS
TRÈS IMPORTANT
DE PLUS PRÈS
TRÈS IMPORTANTTRÈS IMPORTANT
1
4
2
3 3
4
11
Mode d'emploi
Mode d'emploi
Ne connectez jamais de micro asymétrique ou
à ruban aux embases micro si l’alimentation
fantôme est activée. Ne connectez pas d’ins-
truments aux entrées micro XLR lorsque l’alimentation
fantôme est activée, à moins d’être certain que votre
matériel ne court aucun risque.
6. ENTRÉES LIGNE MONO (VOIES 1-6)
Ces embases Jack 6,35 mm partagent le même circuit
(mais pas l’alimentation fantôme) que les préamplis
micro et acceptent les sources symétriques et asymé-
triques.
Pour connecter des signaux symétriques à ces
entrées, utilisez un câble Jack 6,35 mm stéréo.
Pour y connecter des signaux asymétriques, utilisez
un câble Jack 6,35 mm ou un câble instrument.
7. ENTRÉES LIGNE/INSTRUMENT (VOIES 7 ET 8)
Les entrées à niveau ligne des voies 7 et 8 acceptent
aussi des signaux de niveau instrument si la touche
Hi-z [26] est enfoncée. Ceci vous permet de connecter
UNEGUITAREDIRECTEMENTAUXVOIESETSANSBOÔTEDE
direct. L’impédance de l’entrée est optimisée pour une
connexion directe et la fidélité haute-fréquence est
assurée.
8. ENTRÉES LIGNE STÉRÉO (Voies 9/10 et 11/12)
Ces voies possèdent des entrées ligne stéréo. Si vous
avez une source mono, connectez-la à la voie d’entrée
gauche 9 ou 11 (sérigraphiée Left/Mono) et le signal
APPARAÔTCOMMEPARMAGIEËGAUCHEETËDROITEDU
mixage principal.
Section des connexions
Cette section permet la connexion des micros, des
instruments, des guitares, des processeurs d'effets, de
l'enregistreur, du système de sonorisation, des enceintes
actives, du Subwoofer actif, etc. (les sorties haut-parleur
des amplificateurs de puissance se trouvent à l'arrière).
Consultez les plans de câblage pour obtenir quelques sug-
gestions de configurations. Consultez l'Annexe B (page
29) pour de plus amples informations et des schémas des
connecteurs pouvant être utilisés avec votre console.
5. Entrées MICRO
Nous utilisons des entrées micro symétriques à
alimentation fantôme, comme les consoles géantes des
grands studios et ce pour la même raison : ce type de
circuit est très efficace pour éviter les bruits et ronfle-
ments. Vous pouvez y connecter tout micro ayant un
connecteur XLR mâle standard.
Les micros professionnels à ruban, dynamiques et
à condensateur auront un excellent rendu dans ces
entrées. Les entrées micro acceptent tout niveau micro,
sans surcharger le signal.
Les signaux de niveau micro sont transformés en
signaux de niveau ligne par nos préamplificateurs de
grande qualité.
Les voies 1 à 6 disposent en outre de compresseurs
intégrés [25]. Ils peuvent être réglés pour appliquer la
bonne quantité de compression à la voix et ainsi éviter
la saturation ou la surcharge des voies.
ALIMENTATION FANTÔME
La plupart des micros à condensateur profession-
nels modernes nécessitent une alimentation fantôme
de 48 V, qui est une tension continue basse intensité
délivrée par les mêmes câbles qui conduisent le signal
audio. (Les micros à condensateur semi profession-
nels font de même en utilisant des piles). Le nom de
"fantôme" vient du fait que cette tension est "invisible"
pour les micros dynamiques (Shure SM57/SM58 par
exemple) qui n’ont pas besoin d’alimentation externe,
celle-ci n’affectant aucunement leur fonctionnement.
L’alimentation fantôme générale de la console est
contrôlée par la touche Phantom [43] (l’alimentation
fantôme est mise sous/hors-tension en même temps
pour toutes les voies).
MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
OO
MAX
LINELINELINELINELINELINELINE
HI-Z
LINE
HI-Z
R
14 13 11 10
11
6
7
8
8
12 12
15
16
17
16
7
5
21
20
18
19
12
PPM1012
PPM1012
met de régler leurs mixages et niveaux comme vous le
souhaitez sans avoir à les modifier dès que vous réglez le
niveau d’une voie ou du mixage principal. C’est bien le
but d’un mixage de retour de scène d’être indépendant
du mixage principal.
11. FX SEND 1 et FX SEND 2
Ces connecteurs Jack 6,35 mm stéréo vous per-
mettent d’envoyer le signal niveau ligne des sorties FX à
un processeur d’effets externe tout en déconnectant les
processeurs d’effets internes.
Les départs FX Send 1 et 2 sont indépendants l’un de
l’autre, vous pouvez donc alimenter deux processeurs
d’effets séparés.
Le signal du départ FX 1 est le mixage de toutes les
voies dont le réglage FX 1 [35] est supérieur au mini-
mum. Le signal du départ FX 2 est le mixage de toutes
les voies dont le réglage FX 2 [36] est supérieur au
minimum.
Le signal présent au sorties FX n’inclut pas le signal
traité par les effets internes. Lorsqu’une connexion est
effectuée à l’une de ces sorties, les signaux qui alimen-
tent normalement le processeur d’effets interne sont
dérivés vers ces sorties. Ceci évite que le signal subisse
deux traitements.
Les deux sorties FX sont affectées par les Faders des
voies [40] pour permettre au signal traité de suivre les
changements de niveau des voies.
Dans une utilisation normale, le signal non-traité est
envoyé par les départs FX vers un processeur externe,
puis le signal traité est réinjecté depuis la sortie du
processeur dans les retours stéréo FX [12]. Les Faders
FX Return [57] vous permettent de régler la quantité
de signal traité injecté dans le mixage principal.
9. Connecteurs INSERT (VOIES 1 à 6)
Ces embases Jack 6,35 mm asymétriques servent à
connecter un processeur d’effets série tel qu’un com-
presseur, égaliseur, dé-esseur ou filtre aux voies 1 à 6. Le
point d’insertion est situé après le réglage de gain [23]
et le compresseur [25] (voies 1 à 6) mais avant l’éga-
liseur de la voie [27-32] et le Fader [40]. Le signal de
la voie peut sortir par l’embase Insert vers un proces-
seur d’effets, subir un traitement et retourner dans la
console en entrant par la même embase. Pour ce faire il
est nécessaire d’avoir un câble d’insertion câblé ainsi :
Pointe = départ (sortie vers l’effet)
Bague = retour (entrée du signal traité)
Corps = masse commune
Les embases Insert peuvent servir de sortie directe
pour les voies ; après gain et avant égalisation. La
section Connecteur page 30 (figure G) montre les trois
façons de les utiliser.
10. MON SEND 1 et MON SEND 2
Ces embases Jack 6,35 mm stéréo vous permettent
d’envoyer le signal niveau ligne de la sortie Monitor aux
enceintes de retour de scène, qu’elles soient actives ou
connectées à un amplificateur externe.
Les départs Mon Send 1 et 2 sont indépendants l’un
de l’autre, vous pouvez donc créer deux mixages de
retour de scène séparés. Si vous n’avez besoin que d’un
seul mixage, utilisez le départ Monitor 1 qui dispose de
son propre égaliseur graphique [45].
Le signal de Monitor 1 est la somme (mixage) de
toutes les voies dont le réglage Mon 1 [33] est supé-
rieur au minimum. Le signal de Monitor 2 est la somme
(mixage) de toutes les voies dont le réglage Mon 2 [34]
est supérieur au minimum. Le niveau de sortie général
du départ Monitor 1 peut être réglé avec le Fader Mon 1
Master Level [58] et son égalisation peut être modifiée
par l’égaliseur graphique Monitor 1 [45].
Les sorties Monitor ne sont pas affectées par le Fader
Main [59] ou les Faders des voies [40]. Cela vous per-
“pointe”
Ce Jack doit être connecté dans un
connecteur d’insertion de la console.
“bague”
pointe
bague
corps
DÉPART vers le processeur
RETOUR depuis le processeur
Jack stéréo
MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
OO
MAX
LINELINELINELINELINELINELINE
HI-Z
LINE
HI-Z
R
14 13 11 10
5
9
6
7
8
8
12 12
15
16
17
21
20
18
16
7
19
13
Mode d'emploi
Mode d'emploi
12. FX RTN 1 et FX RTN 2
Ces connecteurs d’entrée jack 6,35 mm stéréo vous
permettent d’ajouter les signaux stéréo en provenance
d’un processeur externe au mixage principal. Le réglage
de niveau des signaux d’entrée s’effectue avec les
Faders FX Return [57]. Les signaux peuvent également
être placés en mode Mute ou Solo (et dirigés vers la sor-
tie casque) comme n’importe quel autre signal d’entrée.
Vous pouvez aussi utiliser ces entrées pour ajouter
tout signal stéréo à niveau ligne au mixage principal, et
pas seulement un processeur d'effets. Les entrées sont
similaires aux entrées niveau ligne des voies, mais sans
réglage de gain, d’égalisation et de panoramique. Une
copie du retour FX 1 peut être envoyée aux mixages
Monitor 1 et 2 grâce aux réglages FX to Mon 1 [56] et 2.
13. ENTRÉES TAPE
Ces entrées RCA stéréo asymétriques vous permettent
de connecter un magnétophone, un lecteur de CD ou
une autre source à niveau ligne. Cette entrée fonctionne
uniquement lorsque la touche Break [51] est enfoncée.
Dans ce cas, le mixage principal est coupé et seul le
signal de l’entrée Tape est diffusé.
14. SORTIES TAPE
Ces sorties RCA stéréo asymétriques vous permettent
d’enregistrer le mixage stéréo principal avec un magné-
tophone, un enregistreur numérique ou un graveur de
CD automatique, par exemple.
Le mixage stéréo principal est transmis aux sorties
Tape mais il n’est pas affecté par le Fader Main [59] ni
l’égaliseur graphique principal [44].
15. Connecteurs MAIN INSERT
Ces embases Jack 6,35 mm asymétriques servent à
connecter un processeur d’effets série tel qu’un com-
presseur, égaliseur, dé-esseur ou filtre. Le point d’inser-
tion se trouve avant l’égaliseur graphique principal
[44] et le Fader de mixage principal [59]. Le signal de
la voie peut sortir par l’embase Insert vers un proces-
seur d’effets, subir un traitement et retourner dans la
console en entrant par la même embase. Pour ce faire il
est nécessaire d’avoir un câble d’insertion câblé ainsi :
Pointe = départ (sortie vers l’effet)
Bague = retour (entrée du signal traité)
Corps = masse commune
16. Sorties MAIN
Ces sorties Jack 6,35 mm symétriques et XLR four-
nissent le mixage stéréo principal à niveau ligne.
Connectez ces sorties aux entrées à niveau ligne d’un
ampli de puissance externe ou aux entrées d’enceintes
actives. Cela est utile si vous avez besoin de plus de
puissance ou si vous disposez déjà de ce matériel. Vous
pouvez ainsi connecter les amplificateurs de la console
à d’autres enceintes passives après avoir réglé le sélec-
teur Amp Mode [53] de manière adéquate.
Ces sorties à niveau ligne délivrent le même signal
que les sorties à niveau haut-parleur [3] (réglées en
mode stéréo Main).
17. Sorties MAIN MONO
Ces connecteurs Jack 6,35 mm et XLR fournissent une
copie des deux voies du mixage principal additionnées
en mono. Cela est parfait pour un système de sonori-
sation mono. Il suffit de connecter cette sortie à un
amplificateur de puissance externe ou à une enceinte
active. Tout réglage effectué sur le mixage principal
affecte cette sortie. Le niveau de cette sortie peut être
réglé par le bouton Mono Out [55] et les réglages des
sorties principales gauche et droite.
Lorsque la touche de filtre passe-bas (LPF) [54] est
enfoncée, la sortie Mono Output ne laisse passer que les
fréquences inférieures au réglage déterminé par le bou-
ton Low-Pass Control [54]. Cela vous permet d’utiliser
la sortie mono pour alimenter des Subwoofers actifs ou
des amplis connectés à des Subwoofers passifs. (Les sor-
ties Main gauche et droite continuent de délivrer toutes
les fréquences). Le réglage Mono Out vous permet de
gérer le niveau du Subwoofer par rapport aux sorties
Main.
18. SORTIE CASQUE
Cette embase Jack 6,35 mm délivre un signal de sortie
pour votre casque stéréo.
Dans un fonctionnement normal, vous pouvez en-
tendre le mixage gauche et droit. Le volume du casque
peut être réglé par le bouton Phones Level [19]. Le
Fader Main Mix [59] affecte également le niveau du
casque. Lorsqu’une touche Solo [41] est enfoncée, vous
n’entendez que la(les) voie(s) solo dans le casque. Ceci
vous permet d’écouter les voies avant qu’elles ne soient
ajoutées au mixage principal. (Les signaux solo assi-
gnés au casque ne sont pas affectés par les réglages de
niveau des voies ou de niveau principal ; baissez d’abord
le niveau du casque, les voies solo peuvent avoir un
volume élevé.)
La sortie casque est câblée de manière standard :
Pointe = Voie gauche
Bague = Voie droite
Corps = masse commune
“pointe”
Ce Jack doit être connecté dans un
connecteur d’insertion de la console.
“bague”
pointe
bague
corps
DÉPART vers le processeur
RETOUR depuis le processeur
Jack stéréo
14
PPM1012
PPM1012
ATTENTION : L’ampli casque est puissant
et peut causer des dommages permanents à
votre audition. Même un niveau moyen peut
être dangereux avec certains casques. SOYEZ PRU-
DENT ! Réglez toujours le niveau du casque [19] au
minimum avant de connecter votre casque, d’enfoncer
une touche Solo ou d'effectuer toute opération pouvant
affecter le niveau du casque, puis augmentez le progres-
sivement.
19. NIVEAU
Ce bouton permet de régler le niveau du casque.
Assurez-vous qu’il est au minimum avant
d'effectuer toute connexion à votre système,
de mettre votre casque ou de presser une
touche Solo [41]. Augmentez le volume progressive-
ment pour protéger votre audition.
20. Connecteur FX FOOTSWITCH
Connectez-y un contacteur au pied. Tout contacteur
à deux boutons marche/arrêt fonctionnera). Ceci vous
permet d'activer ou désactiver facilement les deux pro-
cesseurs d'effets internes indépendamment, en tapant
du pied comme si vous étiez en colère.
Le connecteur est câblé de manière à ce que la pointe
affecte FX1 et la bague FX2.
Si les effets internes sont déjà désactivés par la
touche FX Mute [64], le contacteur au pied n’a pas
d’effet.
Le contacteur au pied affecte uniquement les effets
interne et aucunement sur les entrées et sorties
connectées à des processeurs d’effets externes.
MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
LAMP
12V 0.5A
L
R
FX SEND TAPE
OUTIN
L
MON SEND
FX RTN
(MONO)
1
2
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
L
R
(MONO)
1
2
FX RTN
L
R
L
R
M
L
R
M
9
12
10/
INPUT
11 12/
MAIN OUT
MAIN INSERT
FOOTSWITCH
TIP: FX1
RING: FX2
PHONES
FX
LEVEL
OO
MAX
LINELINELINELINELINELINELINE
HI-Z
LINE
HI-Z
R
21. LAMPE
Située dans le coin supérieur droit de la console,
cette embase 12 V permet d’alimenter toute lampe de
type BNC standard, par exemple une Littlite® #12G ou
#12G-HI (haute intensité).
Une lumière s’allume dans le noir ; vous êtes le sorcier
de l’audio ! Elle attirera également tous les moustiques,
mites et autres petits monstres volants à 1 km à la
ronde. Amusez-vous bien !
22. Bouton À-LA-SOUPE
Non disponible sur les modèles terriens, ce bouton
permet de ralentir le temps, particulièrement à l’heure
des repas. À utiliser avec parcimonie. Activez-le uni-
quement après avoir reçu la nourriture et les boissons,
sinon il vous faudra attendre longtemps.
Évitez de l’activer pendant les solos de voix ou de
batterie.
14 13 11 10
5
9
6
7
8
8
12 12
15
16
17
21
20
18
16
7
19
15
Mode d'emploi
Mode d'emploi
Réglages des voies
Les 10 voies verticales sont similaires ; seuls quelques
différences existent entre elles. Chaque voie fonctionne
de manière indépendante et ses réglages n’affectent
que le signal connecté à l’embase située au dessus de
celle-ci.
Voies mono 1-8
s #ESONTDESVOIESMONODONTLESRÏGLAGES
affectent l’entrée mono micro ou l’entrée mono
niveau ligne.
s ,ESVOIESËDISPOSENTDUNCIRCUITDECOM-
pression avec seuil réglable.
s ,ESVOIESETSONTDOTÏESDgUNETOUCHE(IZ
vous permettant d'y connecter une guitare sans
PASSERPARUNEBOÔTEDEDIRECT
s ,ÏGALISEURBANDESESTDETYPE"AXENDALLPOUR
les basses et hautes fréquences, et en cloche
pour les médiums avec fréquence médium
réglable.
80Hz
LOW
MIC 1 MIC 2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 MIC 6 MIC 7 MIC 8
INPUT
(BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL) (BAL/UNBAL)
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
GAIN
U
-20
L
R
FX SEND
MON SEND
(MONO)
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
600
1.5k150
8k100
OFF MAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0+50
-20dB +30dB
1 9/10 11/122345678
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
9/10 11/12
2
345
6
7
8
EQ
EQ
OFF MAX OFF MAX OFF MAX OFF MAX OFF MAX
12kHz
HI
LOW CUT
100 Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
+20
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
GAIN
U
-20
PAN
AUX
SEND
EQ
COMP COMP COMP COMP COMP COMP
+20
1
2
L
R
(MONO)
1
2
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
910/
INPUT
11 1 2/
HI-Z HI-Z
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
U
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
LINELINELINELINELINELINELINE
HI-Z
LINE
HI-Z
Voies stéréo 9/10 et 11/12
s ,ESVOIESETSONTDESVOIESSTÏRÏO
dont les réglages affectent les signaux entrant
dans les entrées stéréo à niveau ligne.
s ,ÏGALISEURBANDESESTDETYPE"AXENDALLPOUR
les basses et hautes fréquences, et en cloche
pour les hauts et bas-médiums.
“U” comme gain Unitaire
Presque tous les réglages des consoles Mackie sont
dotés d'un symbole “U”, comme “gain Unitaire”, ce qui
signifie sans changement pour le niveau du signal.
Les marquages sur les réglages sont mesurés en déci-
BELSD"POURVOUSPERMETTREDECONNAÔTRELENIVEAU
lorsque vous modifiez un réglage.
Trajet du signal
Le synoptique en page 33 illustre le trajet du signal,
mais voici tout de même une courte présentation de ce
trajet dans la section des voies.
Les signaux des entrées micro et ligne mono sont
acheminés à leur préamplificateur, dont le gain est réglé
avec la touche Gain.
Les signaux sont ensuite acheminés au filtre passe-
bas (uniquement sur les voies mono), au circuit de
compression (uniquement sur les voies 1 à 6), au
connecteur Insert (uniquement sur les voies mono),
à l'égaliseur de voie, au réglage de niveau de voie, au
réglage de panoramique puis au mixage principal.
Les réglages Mon 1 [33] et Mon 2 [34] prélèvent le
signal avant (pré) le Fader de voie.
Les réglages FX 1 [35] et FX 2 [36] prélèvent le
signal après (post) le Fader de voie.
16
PPM1012
PPM1012
23. Réglage de GAIN
Si vous ne l’avez pas fait, veuillez lire la procédure de
réglage des niveaux à la page 3.
Les boutons de gain règlent la sensibi-
lité d’entrée des entrées micro et ligne.
Cela permet d’optimiser les signaux
provenant de l’extérieur pour qu’ils
entrent dans chaque voie au niveau de
fonctionnement interne optimal.
Si le signal entre par le connecteur XLR d’une voie
mono (1 à 8), il y a 0 dB de gain lorsque le potentio-
mètre est au minimum, et 50 dB lorsqu’il est au maxi-
mum.
Via le jack 6,35 mm, il y a 20 dB d’atténuation au
minimum, et 30 dB de gain au maximum (20 dB pour
les voies stéréo), avec le gain unitaire à 12 h. Cette
atténuation de 20 dB peut être très pratique si vous
connectez un signal de haut niveau et/ou si vous voulez
ajouter une égalisation. Sans cela, le risque de saturer
la voie serait plus élevé.
,ASATURATIONAPPARAÔTQUANDLESCRÐTESDU
signal entrant par le préampli sont trop
élevées et ne peuvent plus être amplifiées
de manière linéaire. Le signal audio atteint
un point supérieur à la tension du préampli
et s’aplatit. C’est un peu comme un grand volcan dont
le sommet explose soudainement et devient plus plat,
alors que des milliers de tonnes de roches en fusion et
de cendres sont propulsées dans l'atmosphère, cau-
sant un refroidissement planétaire durant des milliers
d’années à l'origine de la disparition des dinosaures et
de l’apparition des batteurs de Jazz. Vous pouvez éviter
cela en réglant le gain.
24. LOW CUT (uniquement voies 1 à 8)
Chaque voie mono possède une touche coupe-bas
(souvent appelé filtre passe-haut) qui atténue les
basses-fréquences inférieures à 100 Hz avec une pente
de 18 dB par octave. Le filtre coupe-bas agit sur les
entrées micro et ligne des voies 1 à 8.
Nous vous recommandons d’utiliser le filtre coupe-bas
sur tous les microphones, exceptés ceux sur la grosse
caisse, la basse ou les basses synthétiques. À l'excep-
tion de ces dernières, il y a peu d'applications pour
lesquelles ces fréquences sont utiles et les filtrer rend le
signal plus agréable. De plus, le coupe-bas peut réduire
les risques de Larsen en concert et permet d’écono-
miser la puissance de l’amplificateur. Vous pouvez
également considérer que la fonction coupe-bas ajoute
de la flexibilité en concert. Grâce au coupe-bas, vous
pouvez modifier l’égalisation des basses-fréquences en
toute sécurité. Très souvent, l’égalisation Baxendall des
basses-fréquences améliore la voix. Le problème est que
l’ajout de basses fréquences amplifie également le bruit
de fond de la scène, les bruits de maniement des micros
et les souffles. Le coupe-bas élimine tous ces problèmes.
Vous pouvez donc ajouter de l’égalisation basses-fré-
quences sans risque de détruire vos Subwoofers.
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
600
1.5k150
8k100
OFF MAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
12345
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
2
345
EQ
OFF MAX OFF MAX OFF MAX OFF MAX
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
COMP COMP COMP COMP COMP
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
U
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
23
24
27
25
28
29
32
33
34
35
36
37
38
40
39
41
17
Mode d'emploi
Mode d'emploi
atténué. Lorsque le niveau d'entrée est de +5 dBu, le
niveau de sortie est d'environ +2 dBu. Lorsque le niveau
d'entrée atteint +10 dBu, le niveau de sortie est de
+3 dBu. Vous pouvez remarquer la forme de la courbe
Soft Knee entre la pente diagonale x = y et la pente de
compression de 6:1 (le taux de compression).
Les autres courbes bleues représentent les positions
intermédiaires du bouton Comp, avec des seuils plus
élevés (avant que la compression ne soit appliquée).
Les compresseurs indépendants sont souvent munis
de réglages de taux, de seuil, de courbe Soft Knee/Hard
Knee, d'attaque et de rétablissement. Ces deux derniers
déterminent la vitesse à laquelle la compression est
appliquée lorsque le niveau du signal d'entrée dépasse
le seuil, et la vitesse à laquelle le niveau initial est réta-
bli après qu'il soit redescendu sous le seuil. Les para-
mètres de ce compresseur ont été réglés spécialement
pour garantir une qualité sonore optimale.
Réglez le seuil avec soin pour obtenir une plage dyna-
mique convenable, sans distorsion ni surcharge. Faites
des essais en jouant quelques morceaux pendant que
vous réglez la compression.
25. COMPRESSEUR (uniquement voies 1 à 6)
Les voies 1 à 6 disposent d’un circuit de compression
avec seuil réglable très utile pour compresser le chant
ou la caisse claire par exemple. Nous vous conseillons
donc de connecter vos micros de chant et de batterie
aux voies 1 à 6 plutôt qu’aux autres voies.
Lorsque le signal dépasse le niveau de seuil déter-
miné par ce bouton, le niveau du signal est automati-
quement compressé. Cela réduit la plage dynamique et
réduit les risques de distorsion due à la surcharge du
signal d'entrée.
La plage dynamique est la différence de
niveau entre les parties les plus faibles et les
plus fortes d’un morceau. Avec un compres-
seur, vous pouvez resserrer la plage dyna-
mique et ainsi obtenir un volume général plus constant.
Ceci permet à certaines sources (comme les chants)
d'être bien audibles dans le mixage. La compression est
aussi très pratique en sonorisation.
Le taux de compression est fixe (environ 6:1), avec
une réponse de type Soft Knee. Le seuil peut être réglé
de Off (aucune compression) à 0 dBu (maximum).
Pour donner un exemple, supposons que le seuil soit
réglé au maximum et que le niveau du signal d'entrée
ait atteint le seuil (0 dBu). Alors qu'il dépasse le niveau
de seuil, le signal est compressé avec un taux de 6:1.
Ceci signifie que lorsque le niveau du signal d'entrée est
accentué de 6 dB, le niveau en sortie n'augmente que de
1 dB. Le signal de sortie est donc compressé pour proté-
ger vos équipements de la distorsion et des surcharges
causées par les micros mal positionnés, les bruits de pop
et les chanteurs de Heavy Metal. Avec une courbe Soft
Knee, la compression est appliquée progressivement
jusqu'au taux de 6:1 (à partir du niveau de seuil). Elle
n'est pas appliquée abruptement avec un taux de 6:1,
comme ce serait le cas avec une courbe Hard Knee.
Le graphique suivant indique le niveau de sortie du
compresseur en fonction du niveau en entrée. Ce gra-
phique permet de mieux comprendre le fonctionnement
des compresseurs (nos ingénieurs adorent parler de ce
genre de choses pendant notre fête de Noël).
Lorsque le compresseur est désactivé, le niveau de
sortie est identique au niveau d'entrée. Par exemple, un
signal de +5 dBu se traduit alors par un niveau de sortie
de +5 dBu. La ligne diagonale allant du coin inférieur
gauche au coin supérieur droit permet de déterminer le
niveau de sortie (y) en fonction du niveau d'entrée (x).
Avec la compression maximale, le seuil est réglé sur
0 dBu et la relation entre les niveaux d'entrée et de sor-
tie est représentée par la courbe bleue du bas. Lorsque
le niveau d'entrée est de –5 dBu (sous le seuil), le
niveau de sortie est de –5 dBu. Lorsque le niveau d'en-
trée atteint 0 dBu, le niveau de sortie est légèrement
+20
-10
-5
+0
+5
+10
+15
+20-10 -5 +0
SLOPE 6:
1
SOFT KNEE
SLOPE 1:1
+5 +10 +15
NIVEAU DU SIGNAL D’ENTRÉE en dBu
NIVEAU DU SIGNAL DE SORTIE en dBu
* M. Little, mon prof de math, m'a toujours répété que
les graphiques me serviraient un jour !
18
PPM1012
PPM1012
26. Touche HI-Z (uniquement voies 7 et 8)
Enfoncez cette touche si vous voulez connecter une
guitare directement à l’entrée Jack 6,35 mm des voies 7
ou 8.
Si vous n’enfoncez pas cette touche, vous devez uti-
LISERUNEBOÔTEDEDIRECTAVANTDECONNECTERLAGUITARE
Sans cela, la guitare risque de manquer de clarté.
ÉGALISATION DE VOIE
Les voies mono de la PPM1012 disposent d'un égali-
seur trois bandes avec filtres Baxendall pour les graves
et les aigus, et filtre paramétrique en cloche pour les
médiums. Les voies stéréo sont équipées d'un égaliseur
4-bandes avec filtres Baxendall pour les graves et les
aigus, et filtres en cloche pour les bas et hauts médiums.
Baxendall signifie que les circuits accentuent ou
atténuent toutes les fréquences une fois la fréquence
spécifiée dépassée. Par exemple, l’égaliseur basses-fré-
quences accentue toutes les fréquences inférieures à
80 Hz, jusqu’à la note la plus basse. En cloche signifie
que certaines fréquences forment une « pointe » dans la
courbe autour de la fréquence centrale.
Une égalisation trop importante peut détériorer le
son. Chaque circuit d’égalisation peut fournir une atté-
nuation/accentuation très importante car nous savons
que cela peut être utile occasionnellement. Mais si vous
poussez l’égalisation au maximum sur toutes les voies,
votre mixage sera confus. Appliquez l'égalisation raison-
nablement et pensez à atténuer (bouton vers la gauche)
autant qu'à accentuer (vers la droite). Si vous utilisez
beaucoup l’égalisation, essayez de modifier la source en
déplaçant le micro, en essayant un autre type de micro,
un(e) autre chanteur(euse).
80Hz
LOW
GAIN
U
-20
MID
FREQ
RL
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
600
1.5k150
8k100
OFF MAX
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
U
GAIN
M
I
C
G
A
I
N
0 +50
-20dB +30dB
1 9/10 11/122345678
SOLO
OL
+10
0
-20
SOLO
OL
+10
0
-20
1
9/10 11/12
2
3456
7
8
EQ
EQ
OFF MAX OFF MAX OFF MAX OFF MAX OFF MAX
12kHz
HI
LOW CUT
100 Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
+20
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
U
+15-15
12kHz
HI
80Hz
LOW
HI
MID
2.5kHz
LOW
MID
400Hz
GAIN
U
-20
PAN
AUX
SEND
EQ
COMP COMP COMP COMP COMP COMP
+20
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
80Hz
LOW
MID
FREQ
RL
600
1.5k150
8k100
EQ
12kHz
HI
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
RL
PAN
AUX
SEND
MON
1
MON
2
FX
1
FX
2
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
U
+15
OO
-15
U
+15
-15
U
+15
-15
U
+15
HI-Z HI-Z
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
LOW CUT
100 Hz
dB
10
OO
5
5
U
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
SOLO
OL
+10
0
-20
dB
30
20
10
OO
40
50
5
5
U
60
30
20
40
50
60
10 10 10 10 10 10 10 10 10 10
23
24
27
26
25
28
29
32
33
34
35
36
37
30
38
40
39
41
26
30
31 31
19
Mode d'emploi
Mode d'emploi
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
–15
–10
–5
0
+5
+10
+15
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
–15
–10
–5
0
+5
+10
+15
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
–15
–10
–5
0
+5
+10
+15
20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz
–15
–10
–5
0
+5
+10
+15
27. ÉGALISEUR HIGH
Il affecte les hautes fré-
quences avec une accentuation/
atténuation de 15 dB à 12 kHz,
et n’a aucune action en position
centrale. Utilisez-le pour ajou-
ter de la brillance aux cymbales
et une impression globale de
transparence, ou du tranchant aux claviers, guitares
ou voix. Baissez-le pour réduire les sifflantes, ou pour
éliminer le souffle d’une bande.
28. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR MID (VOIES 1 à 8)
L’égaliseur médium a une
largeur de bande fixe. Ce
bouton permet jusqu'à 15 dB
d'accentuation/atténuation,
sans aucune modification en
position centrale. La fréquence
centrale accentuée/atténuée
est déterminée par le bouton Freq [29].
29. FRÉQUENCES DE L’ÉGALISEUR LOW-MID (VOIES 1-8)
Ce bouton permet de régler
la fréquence centrale du
réglage de niveau de l’égali-
seur médium [28], variable de
100 Hz à 8 kHz.
Lorsque vous avez choisi
la fréquence, le niveau de
l’égaliseur des fréquences médiums peut être réglé avec
le potentiomètre de niveau.
La plupart des harmoniques définissant un son se
situent entre 100 Hz et 8 kHz, vous pouvez donc modi-
fier fortement le son avec ces deux boutons. De nom-
breux ingénieurs du son utilisent l’égaliseur médium
pour atténuer les fréquences médiums, et non pas les
accentuer. Une astuce répandue consiste à pousser les
médiums au maximum, tourner le réglage de fréquence
jusqu'à ce que le son soit vraiment horrible puis dimi-
NUERLENIVEAUDESMÏDIUMSFAISANTAINSIDISPARAÔTRE
ces mauvaises fréquences. Cela fonctionne parfois très
bien.
30. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR HIGH-MID (VOIES 9/10
et 11/12)
Ce bouton offre une accentuation/atténuation des
hauts médiums de 15 dB à 2,5 kHz, et n’a aucune action
en position centrale. Il est disponible uniquement sur
les voies stéréo.
31. NIVEAU DE L’ÉGALISEUR LOW-MID (VOIES 9/10
et 11/12)
Ce bouton offre une accentuation/atténuation de 15
dB à 400 Hz des bas médiums, et n’a aucune action en
position centrale. Il est disponible uniquement sur les
voies stéréo.
32. ÉGALISEUR LOW
Ce contrôle des basses offre
jusqu’à 15 dB de gain ou d’atté-
nuation en deçà de 80 Hz, et
n’a aucune action en position
centrale. Il couvre la plage de
fréquences de la grosse caisse,
de la basse, des sons de clavier
bien gras et de certains chanteurs très sérieux.
33. Départ MON 1 AUX et
34. Départ MON 2 AUX
Ces boutons permettent de régler deux mixages
indépendants pour alimenter les retours de scène.
Réglez ces boutons sur chaque voie jusqu’à ce que le
mixage des retours de scène convienne aux musiciens.
Ces réglages sont désactivés lorsqu’ils sont au minimum,
délivrent un gain unitaire en position centrale et un
gain maximal de 15 dB. Vous n’utiliserez sans doute
jamais ce gain supplémentaire, mais il est disponible si
besoin. Les Faders de voie [40] et de mixage principal
[59] n’affectent pas les sorties Monitor, contrairement
aux réglages d’égaliseur de voie [27-32] et de gain [23].
Les deux amplificateurs internes de la console ampli-
fiée peuvent être utilisés pour alimenter des retours
de scène passifs en fonction du réglage du sélecteur
Amp Mode [53]. Les envois Mon 1 et 2 [10] sont des
sorties niveau ligne utilisées pour connecter le système
d’amplification de retour de scène.
35. Départs FX1 AUX et
36. FX2 AUX
Ces boutons permettent de régler deux mixages
indépendants pour les processeurs d’effets internes ou
externes. Réglez ces boutons jusqu’à ce que le niveau
du signal envoyé aux processeurs d’effets internes vous
convienne. Ces réglages sont désactivés lorsqu’ils sont
au minimum, délivrent un gain unitaire en position
centrale et un gain maximal de 15 dB. La modification
du gain [23], des Faders [40] et de l'égalisation de voie
[27-32] affecte le signal envoyé aux processeurs d’effets
internes. Les sorties des départs FX1 et 2 [11] sont à
niveau ligne. Utilisez-les pour connecter des proces-
seurs d’effets externes. Toute connexion à ces sorties
déconnecte le signal envoyé aux processeurs internes
et les mixages FX1 et FX2 alimentent uniquement le(s)
processeur(s) externe(s).
20
PPM1012
PPM1012
37. PANORAMIQUE
Pour les voies mono 1 à 8, ce potentiomètre permet de
régler la quantité de signal de la voie envoyé au mixage
principal de gauche et au mixage principal de droite. Il
n’agit pas sur les Aux, qui sont mono. En position cen-
trale, la voie mono est séparée de manière égale entre la
gauche et la droite.
Pour les voies stéréo (9/10 et 11/12), le panoramique
AGITCOMMELERÏGLAGEDEBALANCEDUNECHAÔNESTÏRÏO
Si vous disposez d’une source stéréo et que les
entrées stéréo de la console sont déjà utilisées, connec-
tez la sortie gauche de la source à une voie mono et la
droite à une autre voie mono. Réglez le panoramique
de la première voie complètement à gauche et celui de
LADEUXIÒMECOMPLÒTEMENTËDROITE,ASOURCEAPPARAÔT
alors en stéréo dans le mixage.
38. Touche et Led MUTE
La touche Mute coupe le signal en le déconnectant
des bus Aux et de mixage principal. La Led s’allume
lorsque cette fonction est active.
Les touches Mute situées à côté des Faders FX RTN 1
et FX RTN 2 empêchent les signaux en provenance
des effets internes (ou externes) d’atteindre le mixage
principal ou les sorties Monitor 1 ou 2.
39. Leds -20, 0, +10, OL des AFFICHEURS DE VOIES
La Led OL (Overload) s’allume lorsque le signal
d’entrée de la voie est trop élevé, ce qu’il faut éviter
pour ne pas distordre le signal.
Si la Led OL s’allume régulièrement, vérifiez les
réglages de gain [21] et d’égalisation de la voie [27-32].
Les Leds -20, 0 et +10 indiquent la force du niveau de
la voie.
40. FADER DE VOIE
Le Fader de voie permet de régler le niveau de chaque
voie dans le mixage principal. Le repère “U” indique le
gain unitaire, ce qui veut dire que le niveau du signal ne
subit aucune modification. Monté au maximum, il peut
fournir 10 dB de gain supplémentaire. Si vous trouvez
le niveau général trop faible ou trop élevé au niveau du
gain unitaire, vérifier le réglage de gain [23].
41. SOLO
Lorsqu’une touche Solo est enfoncée, vous n’entendez
que la(les) voie(s) solo dans le casque. Ceci vous per-
met d’écouter les voies avant qu’elles ne soient ajoutées
au mixage principal.
Le mode Solo permet également de régler le gain de
chaque voie correctement. Lorsqu’une voie est en mode
Solo, vous pouvez régler son gain [23] jusqu'à ce que
le niveau de la Led 0 dB soit atteint sur l’afficheur de
droite [48].
Les signaux solo assignés au casque ne sont
pas affectés par les réglages de niveau des
voies ou de niveau principal ; baissez d’abord
le niveau du casque [19], les voies solo
peuvent avoir un volume élevé.
La Led Rude Solo [49] s’allume pour vous rappeler
que vous écoutez uniquement la(les) voie(s) solo dans
la sortie casque.
Pour les voies stéréo, la somme mono de la gauche
et de la droite est envoyée vers le casque et son niveau
indiqué sur l’afficheur de gauche.
Vous pouvez également placer en mode solo les sorties
des processeurs d’effets ainsi que les sorties Monitor 1
et 2.
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