Mackie PPM1008 Le manuel du propriétaire

Marque: Mackie

Modèle: PPM1008

Catégorie: Égaliseurs audio

Taper: Le manuel du propriétaire

<>3434<?;>8

FOOT SWITCH

2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER

PPM1008

Console ampliﬁée professionnelle

8 entrées, 2 x 800 W

)

GGD(''/

1. Lisez ces instructions.

2. Conservez ces instructions.

3. Respectez toutes les mises en garde.

4. Suivez toutes les instructions.

5. N’utilisez pas cet appareil à proximité d’un point d’eau.

6. Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec.

7. Ne bloquez aucune des ventilations de l'appareil. Installez-le en suivant

les instructions du fabricant.

8. Ne l’installez pas près d’une source de chaleur, comme un radiateur ou

tout autre appareil (ampliﬁcateur inclus) produisant de la chaleur.

9. Ne modiﬁez pas les protections de la ﬁche secteur. Les ﬁches polari-

sées sont équipées d’une lame plus large que l’autre. Les ﬁches avec

mise à la terre disposent de deux lames et d’une broche pour la terre.

Cet élément vous protège contre toute électrocution. Si la ﬁche fournie

ne convient pas à votre prise, contactez un électricien pour faire

remplacer la prise obsolète.

10.

Ne surchargez pas les prises secteur ou les cordons d'extension pour

éviter de causer un incendie ou des chocs électriques.

11.

Évitez de marcher ou de tirer sur le câble d’alimentation, en particulier

au niveau des prises et de l’appareil.

12.

Utilisez uniquement les ﬁxations/accessoires spéciﬁés par le fabricant.

13.

Utilisez uniquement avec un chariot, un support, un trépied, une

étagère ou une table

spéciﬁés par le fabri-

cant ou vendus avec

l’appareil. Lorsqu’un

chariot est utilisé,

prenez les précautions

nécessaires pour éviter

tout accident lors du

déplacement du chariot.

14.

Déconnectez l'appareil du secteur lors des orages ou des longues

périodes d’inutilisation.

15.

Conﬁez toutes les réparations à un personnel qualiﬁé. Vous devez

faire contrôler ce produit s'il a été endommagé de quelque façon que

ce soit, comme lorsque le câble d’alimentation ou la prise ont été

endommagés, qu’un liquide a été renversé ou que des objets sont

tombés sur ou dans l’appareil, que l’appareil a été exposé à la pluie

ou à l’humidité, qu’il ne fonctionne pas normalement, ou qu’il a subi

un choc.

16.

Veillez à ce qu'aucun objet ne tombe sur cet appareil, ou qu'aucun

liquide ne soit renversé sur celui-ci. Ne déposez pas de récipient rempli

de liquide sur cet appareil.

17.

Cet appareil de Classe-I est conçu pour être relié à une prise secteur

munie d'une mise à la terre.

18.

Cet appareil est équipé d’un interrupteur d’alimentation. Cet interrup-

teur se trouve à l'arrière et doit demeurer accessible à tout moment.

19.

La ﬁche du cordon secteur (ou du coupleur) permet de déconnecter

l’appareil du secteur. Elle doit demeurer accessible à tout moment.

20. REMARQUE : Suite aux tests effectués, il est établi que ce produit nu-

mérique de Classe B répond aux normes de l'alinéa 15 des réglemen-

tations fédérales américaines. Ces normes sont élaborées aﬁn de vous

protéger contre toute interférence nuisible en installation résidentielle.

Cet équipement génère, utilise et émet des fréquences radio. Par

conséquent, s'il n'est pas installé et utilisé en suivant les instructions,

il peut causer des interférences nuisibles aux communications radio.

Cependant, aucune garantie n'est donnée concernant la possibilité

d'interférence avec une installation spéciﬁque. Si une interférence se

produisait en réception radio ou télévisuelle, à la mise sous tension ou

hors tension, nous vous recommandons de suivre ces instructions :

UÊ ,jÀiÌiâÊÕÊ`j«>ViâÊ¿>ÌiiÊ`iÊÀjVi«Ì°

UÊ }iâÊ¿>««>ÀiÊ`ÕÊÀjVi«ÌiÕÀ°

UÊ iVÌiâÊ¿>««>ÀiÊÃÕÀÊÕiÊ}iÊÃiVÌiÕÀÊ`vvjÀiÌiÊ`iÊViiÊ

utilisée par le récepteur.

UÊ ÊV>ÃÊ`iÊ«ÀLmi]Ê>`ÀiÃÃiâÛÕÃÊDÊÕÊÀiÛi`iÕÀÊÕÊÕÊ

technicien spécialisé.

ATTENTION : Les modiﬁcations ou entretiens qui ne sont pas expres-

sément approuvés par LOUD Technologies Inc. peuvent entraîner

l'annulation du droit d'utilisation de ce produit dans les limites établies

par les réglementations fédérales américaines.

21.

Cet appareil numérique n’émet pas de bruits radioélectriques dépassant

les limites applicables aux appareils numériques de Classe A/Classe B

(selon le cas) prescrites dans le règlement sur le brouillage radioélectri-

que édicté par le Ministère des communications du Canada.

ATTENTION —

Cet appareil numérique n’émet pas d'interférences

radioélectriques dépassant les limites applicables aux appareils numériques

de Classe A/Classe B (selon le cas)

prescrites

dans le règlement sur les

interférences radioélectriques, édicté par le Ministère des communications du

Canada.

22.

L’exposition à des niveaux de bruit très élevés peut entraîner une perte

permanente de l’ouïe. La sensibilité à ces dommages varie d’un indi-

vidu à l’autre, mais tout le monde est appelé à des dommages auditifs

extrêmes en présence de niveaux sonores élevés. L’Administration de

la Sécurité et de la Santé (OSHA) du Gouvernement des États-Unis a

publié les niveaux de bruit indiqués dans le tableau ci-dessous.

Selon l’OSHA, toute exposition au-delà de ces limites entraîne des

dommages auditifs. Pour éviter toute exposition dangereuse aux

niveaux sonores élevés, il est conseillé d’utiliser des protections

auditives. Ces protections placées dans l’oreille doivent être portées

lors de l’utilisation d’appareils produisant des niveaux sonores élevés

pour éviter toute perte irréversible de l’ouïe. Consultez le tableau

ci-dessous :

Consignes de sécurité importantes

UTILISATION D’UN CHARIOT

Chariots et pieds - Le produit

doit être utilisé uniquement

avec un chariot ou un pied

recommandé par le

fabricant. Soyez prudent

lorsque vous déplacez le

produit sur un chariot.

Les arrêts brusques,

les forces excessives et

les surfaces instables

peuvent endommager

les équipements.

ATTENTION — Pour réduire les risques

d'incendie et d'électrocution, ne pas exposer

ce produit à la pluie ou à l'humidité.

Durée par

jour en

heures

Niveau

sonore en

dBa, réponse

lente

Exemple type

890

Duo dans un club de petite taille

692

495

Métro

397

2 100

Musique classique très forte

1,5 102

1 105 Dave criant à Steve de respecter

l'échéance

0,5 110

0,25 ou

moins

115

Passage le plus fort d'un concert

de Rock

ATTENTION

RISQUE D’ÉLECTROCUTION

NE PAS OUVRIR

CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT REMOVE COVER (OR BACK)

NO USER-SERVICEABLE PARTS INSIDE

REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL

ATTENTION : POUR ÉVITER LES RISQUES D’ÉLECTROCUTION,

NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE. AUCUN

ENTRETIEN DE PIÈCES INTERNES PAR L'USAGER. CONFIER

L'ENTRETIEN À UN PERSONNEL QUALIFIÉ.

AVIS : POUR ÉVITER LES RISQUES D'INCENDIE OU

D'ÉLECTROCUTION, N'EXPOSEZ PAS CE PRODUIT

À LA PLUIE OU À L'HUMIDITÉ.

L’éclair à l'intérieur d'un triangle équilatéral est utilisé pour

prévenir l'utilisateur de la présence à l'intérieur de l’appareil de

tensions dangereuses non isolées, suffisantes pour constituer

un risque d'éléctrocution.

Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est

utilisé pour alerter l’utilisateur de la présence d'instructions

importantes sur le fonctionnement et l'entretien dans le

manuel fourni avec l'appareil.

Df[\[\dgcf`

Part No. 0030194-00 Rev. D

Épisode 3 : L'unité de débarquement du service des ventes de Mackie arrive sur

Aldebaran 3 pour enquêter sur un signal de détresse. Les résultats sont hilarants.

Gi`j\\edX`e

1. Placez les réglages Level, Mon 1 et FX/Mon 2

des voies au minimum.

2. Placez les réglages Comp (voies 1–4) au mini-

mum.

3. Placez tous les réglages EQ (incluant les

curseurs de l'égaliseur graphique) en position

centrale.

4. Placez les réglages Main Level et Monitor 1

Level au minimum.

5. Sur les voies servant à relier une source à

niveau ligne, placez la touche Gain en posi-

tion basse (Low). Placez-la en position haute

(High) si vous utilisez un micro ou toute autre

source à faible niveau.

6. Activez l'alimentation fantôme pour les micros

à condensateur. Si vous utilisez des micros à

condensateur et dynamiques, ne vous inquiétez

pas. La plupart des micros dynamiques ne sont

pas affectés par cette alimentation. En cas de

doute, consultez le manuel de votre micro.

7. Appliquez un signal sur une entrée en utilisant

un niveau convenable, puis montez le réglage

Level de la voie sur le repère U (gain unitaire).

8. Lors d'une utilisation normale, la Led OL de la

voie doit s'allumer occasionnellement. Si elle

demeure allumée plus longtemps, vériﬁez si la

touche Gain est réglée correctement.

9. Montez progressivement le réglage Main Level

jusqu'à ce que le signal soit audible.

10. Répétez les étapes 5 à 8 pour les autres voies.

11. Si nécessaire, modiﬁez l'égalisation.

12. Réglez les niveaux de façon à obtenir le mixage

souhaité. Placez les réglages Level des voies

inutilisées au minimum.

ycd\ekjZfdgcd\ekX`i\j

s 2ELIEZLESSORTIESHAUTPARLEURDELACONSOLE

uniquement à des enceintes passives.

s 3IVOUSUTILISEZDESAMPLISEXTERNESOUDES

enceintes actives, placez-les sous tension en

dernier, et placez-les hors tension en premier.

s #ONSERVEZLABOÔTEDgEMBALLAGE

Lisez cette page !!

Nous savons que vous souhaitez utiliser

votre nouvelle console ampliﬁée, mais

veuillez d'abord lire les consignes de

sécurité (page 2) et cette page.

@ejkXccXk`fe

Votre console PPM1008 est très simple d'utilisation

et facile à installer. Installez-la dans un endroit per-

mettant d'accéder rapidement aux réglages. Tous les

connecteurs et réglages sont situés en face avant pour

faciliter les modiﬁcations et connexions sur scène.

Laissez un espace d'au moins 15 cm à l'arrière de vo-

tre console pour assurer la ventilation. La section d'am-

pliﬁcation est refroidie par deux ventilateurs intégrés.

Utilisez votre console ampliﬁée dans un endroit propre

et sec, à l'abri de la poussière et des saletés.

:fee\o`fej

1. Réglez l'interrupteur secteur (en face arrière)

sur Off avant de réaliser les connexions.

2. Connectez le cordon secteur à l'embase en

face arrière, puis l'autre extrémité à une prise

secteur avec terre délivrant une tension appro-

priée pour votre console ampliﬁée.

3. Connectez un micro symétrique à l'une des

entrées micro XLR (3 broches) à l'avant, ou

connectez un signal à niveau ligne (d'un clavier

ou préampli guitare) à une entrée ligne en uti-

lisant un câble Jack 6,35 mm mono ou stéréo.

4. Pour connecter une guitare directement à

LgENTRÏEOUSANSUTILISERDEBOÔTIERDE$IRECT

appuyez sur la touche Hi-Z de la voie.

5. Les connecteurs d'insertion permettent de

relier des effets ou processeurs de dynamique

externes. Voir page 13 pour plus de détails.

6. Reliez les enceintes (4 Ohms ou plus) aux

sorties Speaker Out à l'arrière. Si vous reliez

deux enceintes sur un côté, chaque enceinte

doit offrir une impédance minimum de 8 Ohms

pour que l'impédance de charge soit d'au moins

4 Ohms. Utilisez des câbles de haut-parleur

(d'au moins 1 mm de diamètre) munis de Jacks

mono 6,35 mm ou de connecteurs Speakon

Pour l'instant, réglez le sélecteur Power Amp

Mode (à l'arrière) sur Stereo Mains.

N'utilisez pas de câbles guitare pour relier

LESENCEINTES)LSNESONTPASCONÎUSPOUR

les signaux à niveau haut-parleur et peuvent

surchauffer.

PRISE

MAIN

M\l`cc\qefk\imfki\eldif[\ji`\Z`$[\jjflj

gflii]i\eZ\lcki`\li\Xjj`jkXeZ\k\Z_e`$

hl\#i\kfli\eXk\c`\i#\kZ% 1



I\m\e[\li1



;Xk\[XZ_Xk1

TRÈS IMPORTANT

GGD(''/

Introduction

Peut être, une seule personne au monde va lire ce

MODEDgEMPLOIDANSSONENTIER-ERCI-AMAN5NAUTRE

mode d'emploi écrit par ton ﬁls préféré.

Nous vous re-

mercions d'avoir choisi une console ampliﬁée profession-

nelle de Mackie. Cette console puissante est conçue pour

répondre aux exigences de la plupart des applications

dans les clubs de petite ou moyenne taille, les salles de

réunion, les sanctuaires ou les installations extérieures.

Chez Mackie, nous savons comment fabriquer des pro-

duits à l'épreuve des tournées. Après tout, nos consoles

ont fait le tour du monde dans les meilleures et les pires

conditions, et nous avons mis ce savoir-faire en pratique

lors de la conception de nos consoles ampliﬁées. La ﬁa-

bilité est primordiale en sonorisation. C'est pourquoi nos

ingénieurs ont soumis ces consoles ampliﬁées aux tests

les plus rigoureux et sévères pour perfectionner leurs

circuits et repousser leurs limites aﬁn qu'elles surpassent

les autres consoles ampliﬁées.

:XiXZki`jk`hl\j

s $EUXAMPLIlCATEURSDEPUISSANCEINTÏGRÏSDÏ-

livrant chacun 800 Watts crête dans 4 Ohms)

s 4ROISMODESDgAMPLIlCATION3TEREO-AINS

Mono-Main/Monitor 1, Mon 1/Mon 2)

s VOIESMONOSTÏRÏO

s %NTRÏESMICROSURTOUTESLESVOIES

s %NTRÏESLIGNEMONOSTÏRÏO

s %NTRÏES2#!SURLESVOIESSTÏRÏO

s #ONNECTEURSDgINSERTIONSURLESVOIESMONO

s 6OIESETPERMETTANTLACONNEXIONDIRECTE

DESGUITARESETBASSESSANSBOÔTIERDE$IRECT

s ²GALISEURBANDESAVEClLTREMÏDIUMPARAMÏ-

trique sur les voies mono

s ²GALISEURBANDESSURLESVOIESSTÏRÏO

s $ÏPART-ONITOR

s 3ORTIESLIGNE-AIN-IXSTÏRÏO

s 3ORTIE-AIN3UBMONO

s %NTRÏESLIGNEPERMETTANTDERELIERDESCONSOLES

externes à l'ampliﬁcateur lorsque des voies

supplémentaires sont nécessaires

s *ACKPOURPÏDALEACTIVATIONDÏSACTIVATIONDES

effets)

s $ÏPART&8-ONITORPRÏPOST

s !LIMENTATIONFANTÙME6POURTOUSLESMICROS

s #OMPRESSEURSINTÏGRÏSPOURLESPREMIÒRES

entrées mono (compression en série dédiée)

s EFFETS2UNNING-ANINTÏGRÏSBITSAVEC

gain d'entrée, délai Tap et activation/désactiva-

tion avec la pédale

s ²GALISEURSGRAPHIQUESBANDESINDÏPENDANTS

à ﬁltres à largeur constante sur les sorties géné-

rales et des retours

s 3ORTIES2#!4APE#$STÏRÏO

s

Afﬁcheurs 12 segments stéréo pour les sorties Main

Mix, et afﬁcheur mono pour la sortie Monitor 1

s 4OUCHE"REAKDÏSACTIVATIONDESVOIESMONO

s 3ORTIES3PEAKONET*ACKSMMPOURLgAMPLI

s 4OUCHE0RECISION0ASSIVEPERMETTANTDgOPTI-

miser la clarté et la réponse dans les basses

fréquences avec les enceintes passives Mackie

s "OÔTIERROBUSTEAVECPAROISENPOLYCARBONATEET

poignées en métal intégrées

s 5NEESTHÏTIQUEMODERNEETSTYLISÏEÏLABORÏE

par notre équipe de conception très créative

:fdd\eklk`c`j\iZ\df[\[\dgcf`

La première section de ce mode d'emploi (après la

table des matières) présente les plans de câblage pour

diverses applications. Vous trouverez ensuite une pré-

sentation détaillée de la console. Comme votre console

comporte plusieurs sections distinctes, les descriptions

sont regroupées par chapitres :

s &ACEARRIÒRE,gEMBASESECTEURLgINTERRUPTEUR

secteur, les sorties haut-parleur et le sélecteur

de mode des ampliﬁcateurs

s 0ATCH"AY,ASECTIONINFÏRIEUREËLgAVANTQUI

sert pour la connexion des micros, guitares, etc.

s 6OIES,ESVOIESPERMETTENTDEMODIlERET

contrôler le signal des entrées

s 3ECTIONDESORTIE,ASECTIONDEDROITEAVEC

égaliseurs graphiques et réglages Main Level

s 0ROCESSEURDgEFFETSSTÏRÏO

Dans ces sections, vous trouverez des illustrations

numérotées pour chaque fonction. Repérez les numéros

et lisez les paragraphes correspondants.

Cette icône indique que les informations don-

nées sont très importantes ou uniques à votre

console. Prenez le temps de les lire.

Cette icône indique que nous donnons plus

d’explications et des astuces sur la fonction.

Ces explications sont en général très utiles.

Annexe A : informations d’entretien et de réparation.

!NNEXE"#ONNECTEURS

Annexe C: Caractéristiques techniques.

Annexe D : Liste des Presets d'effets.

L'épaisseur de ce mode d'emploi permet également

de l'utiliser comme cale sous les pieds de votre table

bancale. Les personnels de Mackie l'utilise également

pour se protéger des missiles en provenance de Venus.

Df[\[\dgcf`

9\jf`e[X`[\6

 M`j`k\qc\j`k\nnn%dXZb`\%Zfd\kZc`hl\q

jliJlggfikgfliXZZ[\i~[\j]f`i\jXlo

hl\jk`fej=8H #[\jdXel\cj#[\jd`j\j~

afli\k[\j]fildjlk`c`jXk\lij%

 <emfp\qledX`c~1

k\Z_dX`c7dXZb`\%Zfd%

 8gg\c\qXl($/''$/0/$*)((gfligXic\i~

cËle[\efjk\Z_e`Z`\ej[lcle[`Xlm\e$

[i\[`#[\.1''~(.1''#_\li\efidXc\[l

GXZ`Ôhl\ %

Table des matières

CONSIGNES DE SÉCURITÉ IMPORTANTES .................. 2

PRISE EN MAIN....................................................... 3

INTRODUCTION ...................................................... 4

PLANS DE CÂBLAGE ................................................ 6

FACE ARRIÈRE ....................................................... 10

1. Embase secteur ...................................... 10

2. Interrupteur POWER ............................... 10

3. Sorties SPEAKER OUT ............................. 10

4. Sélecteur POWER AMP MODE ................. 11

5. Ouïes d'aération à l'arrière ..................... 11

6. Poignées ................................................ 11

FACE AVANT ......................................................... 12

PATCH BAY

7. Entrées micro ......................................... 12

8. Entrées ligne mono (voies 1 à 4) ............. 13

9. Entrées ligne/instrument (voies 5 et 6) ... 13

10. Entrées ligne stéréo (voies 7 et 8) ........... 13

11. Entrées RCA (voies 7 et 8) ...................... 13

12. Connecteurs INSERT (voies 1 à 6) ............ 13

13. Sorties TAPE OUT ................................... 13

14. Touche BREAK avec Led .......................... 13

15. Sortie FX/MON 2 SEND .......................... 14

16. Connecteur FX FOOTSWITCH ................... 15

17. Départ MON 1 SEND ............................. 15

18. Sortie MAIN SUB .................................... 15

19. Sorties MAIN ......................................... 15

20. Entrées POWER AMP .............................. 15

RÉGLAGES DES VOIES

21. Bouton MON 1 ....................................... 17

22. Bouton FX/MON 2 ................................. 17

23. Bouton HIGH .......................................... 17

24. Bouton MID LEVEL (voies 1 à 6) .............. 17

25. Bouton MID FREQUENCY (voies 1 à 6) ..... 17

26. Bouton HIGH MID (voies 7 et 8) ............. 17

27. Bouton LOW MID (voies 7 et 8) .............. 17

28. Distributeur de crème glacée ................... 17

29. Bouton LOW .......................................... 18

30. Led de surcharge (OL) ............................. 18

31. Bouton LEVEL ......................................... 18

32. Touche GAIN .......................................... 18

33. Compresseur .......................................... 19

34. Touche HI-Z ............................................ 19

35. Led POWER............................................ 20

SECTION DE SORTIE

36. Égaliseur graphique MAIN MASTER .......... 20

37. Bouton FX TO MAIN ............................... 20

38. Bouton MAIN LEVEL ................................ 20

39. Touche 100 HZ RUMBLE REDUCTION ....... 21

40. Afﬁcheurs MAIN MIX ............................. 21

41. Égaliseur graphique MONITOR 1 MASTER 21

42. Bouton FX TO MON 1 ............................. 21

43. Bouton MONITOR 1 LEVEL ...................... 21

44. Touche 100 HZ RUMBLE REDUCTION ....... 21

45. Afﬁcheur MONITOR 1 ............................. 21

46. Touche PHANTOM .................................. 22

47. Touche PRECISION PASSIVE EQ ................ 22

48. Leds POWER AMP LIMITER ..................... 22

PROCESSEUR D'EFFETS STÉRÉO

49. Bouton FX/MON 2 SEND MASTER ........... 22

50. Led SIG/OL ............................................ 22

51. FX SEND (POST)/MON 2 SEND (PRE) ...... 23

52. Afﬁcheur de Preset ................................. 23

53. Sélecteur de Preset et Led TAP DELAY ...... 23

54. Touche INTERNAL FX MUTE ..................... 23

ANNEXE A : INFORMATIONS D'ENTRETIEN ............. 24

ANNEXE B : CONNEXIONS ..................................... 25

ANNEXE C : INFORMATIONS TECHNIQUES .............. 27

ANNEXE D : LISTE DES PRESETS D'EFFETS ............... 30

PPM1008 - GARANTIE LIMITÉE ............................. 31

GGD(''/

Plans de câblage

Dans cet exemple, des micros sont connectés aux voies 1 et 2, des guitares électriques sont reliées di-

rectement aux voies 5 et 6 (avec la touche Hi-Z en position basse) et un clavier est relié aux entrées stéréo

de la voie 7. Un enregistreur portable est connecté aux sorties Tape stéréo pour enregistrer le concert.

Des enceintes actives Mackie SRM450v2 sont reliées au départ Monitor 1 pour servir de retours de

scène. Les réglages Mon 1 sur les voies vous permettent de créer un mixage de retour indépendant du

mixage principal.

Des enceintes passives sont reliées à la sortie haut-parleur de la console ampliﬁée. Elles servent à resti-

tuer le mixage stéréo principal dans la salle. Des Subwoofers actifs sont reliés à la sortie Main Sub pour

délivrer des basses fréquences plus puissantes.

Micros

Face avant

Sélecteur

Power Amp Mode

réglé sur Stereo Main

Réglez la

compression

pour les

chants

Appuyez sur

la touche HI-Z

Appuyez sur

la touche HI-Z

Clavier

Enregistreur portable

Retours de scène actifs SRM450v2

(reliés à la sortie Mon 1)

Enceintes passives

(pour restituer le mixage

stéréo principal)

Face arrière

Système de sonorisation dans un club

Df[\[\dgcf`

Lieu de culte

Dans cet exemple, des micros sont connectés aux entrées micro des voies 1 à 4, une guitare électrique

est reliée directement à la voie 5 (avec la touche Hi-Z en position basse), le micro d'une guitare acousti-

que est connecté à l'entrée micro de la voie 6, un clavier est relié aux entrées stéréo de la voie 7 et une

boîte à rythmes est connectée à la voie 8. Un moniteur actif Mackie SRM150 est relié au départ Monitor

1 aﬁn de servir de retour de scène pour le claviériste. Les réglages Mon 1 sur les voies vous permettent

de créer un mixage de retour indépendant du mixage principal.

Le sélecteur Power Amp Mode est réglé de façon à ce que le canal A délivre le mixage mono principal,

et le canal B, le mixage de retour 1.

Des enceintes passives sont reliées à la sortie haut-parleur du canal A de la console ampliﬁée. Elles

servent à restituer le mixage mono principal dans la salle.

Les Subwoofers sont alimentés par un ampliﬁcateur relié à la sortie Main Sub pour délivrer des basses

fréquences plus puissantes.

Des retours de scène passifs C300z sont reliés à la sortie haut-parleur du canal B de la console ampli-

ﬁée. Ils servent à restituer le mixage de retour 1 pour les musiciens.

Micros

Guitare acoustique

et micro

Face avant

Réglez la

compression

pour les

chants

Appuyez sur

la touche HI-Z

Boîte à

rythmes

Clavier

Moniteur actif SRM150

(relié à la sortie Mon 1)

Subwoofers passifs

(pour restituer les fréquences

inférieures à 100 Hz)

Amplificateur

de puissance

Mode

double mono

Enceintes de façade passives

(pour restituer le mixage

mono principal)

Retours de scène passifs C300z

(pour restituer le mixage

de retour 1)

Face arrière

Sélecteur

Power Amp Mode

réglé sur Mains/Mon 1

GGD(''/

Système pour DJ

Dans cet exemple, un récepteur pour micro sans ﬁl est connecté à l'entrée ligne de la voie 1, un égali-

seur graphique est relié au connecteur d'insertion de la voie 1 (pour supprimer le Larsen produit par le

micro sans ﬁl), un micro est connecté à la voie 2 et une station pour iPod est reliée aux entrées RCA de la

voie 8.

Deux platines sont connectées à une console Mackie d.2 Pro, dont la sortie RCA est reliée aux entrées

RCA sur la voie 7 de la console ampliﬁée. Utilisez les fonctions DJ sophistiquées de la d.2 Pro pour béné-

ﬁcier d'un contrôle optimal sur vos platines. Utilisez la console ampliﬁée pour délivrer le signal de sortie

de la d.2 Pro et contrôler les signaux des micros et du iPod.

Le sélecteur Power Amp Mode est réglé de façon à acheminer le mixage stéréo principal aux enceintes

passives, qui sont reliées aux sorties haut-parleur.

Des enceintes actives Mackie HD1521 et des Subwoofers actifs sont reliés aux sorties ligne Main Mix

pour restituer le mixage stéréo principal dans la salle.

LINE

MIC

PGM 2

MAIN OUT MIC

LLLLLR

PHONO CD

SEND

BOOTH

GND

LINE

PHONO

RETURN

L(MONO)

LIVE

RECORD

100-240 VAC 50-60Hz 20W

PGM 1

LINE

PHONO

GND

PHONO CD

Micro

sans fil

Micro

Face avant

Face arrière

Sélecteur

Power Amp Mode

réglé sur Stereo Mains

Égaliseur

graphique

Récepteur pour

micro sans fil

Station pour iPod

Console de production DJ

Mackie d.2 Pro

Enceinte

active

HD1521

Enceinte

active

HD1521

Platines avec sortie phono

Subwoofer actif

(relié à la sortie

Main Mix droite)

Subwoofer actif

(relié à la sortie

Main Mix gauche)

Enceintes passives

(pour restituer le mixage

stéréo principal)

Df[\[\dgcf`

Système de sonorisation pour un groupe

Dans cet exemple, des micros sont connectés aux entrées micro des voies 1 à 4, des guitares électri-

ques sont reliées directement aux voies 5 et 6 (avec la touche Hi-Z en position basse), un processeur

guitare est relié au connecteur d'insertion de la voie 6, un clavier est relié aux entrées stéréo de la voie 7

et un kit de batterie électronique est connecté à la voie 8. Vous pouvez appliquer la compression sur les

chants en réglant les boutons Compression des voies 1 à 4.

Le sélecteur Power Amp Mode est réglé de façon à ce que le canal A délivre le mixage de retour 1,

et le canal B, le mixage de retour 2. Remarque : Placez la touche FX Send/Mon 2 en position basse (à

l'avant) pour que le mixage de retour 2 soit audible.

Des enceintes actives Mackie SA1531 et des Subwoofers actifs sont reliés aux sorties ligne Main Mix

pour restituer le mixage stéréo principal dans la salle.

Des retours de scène passifs C200z sont reliés à la sortie haut-parleur du canal B de la console ampli-

ﬁée. Ils servent à restituer le mixage de retour 2 pour les musiciens. Des retours de scène passifs C300z

sont reliés à la sortie haut-parleur du canal A de la console ampliﬁée. Ils servent à restituer le mixage de

retour 1.

Send

Return

Réglez la

compression

pour les

chants

Appuyez sur

les touches HI-Z

Micros

Face avant

Processeur guitare

(relié au connecteur INSERT)

Clavier

Kit de batterie électronique

Subwoofer actif

(relié à la sortie

Main Mix droite)

Retours de scène passifs C300z

(pour restituer le mixage

de retour 1)

Retours de scène passifs C200z

(pour restituer le mixage

de retour 2)

Enceinte

active

HD1531

Enceinte

active

HD1531

Face arrière

Sélecteur

Power Amp Mode

réglé sur Mon 1/Mon 2

GGD(''/

OUTPUT POWER: @ 4 OHMS, 800 WATTS PEAK PER CH

MINIMUM LOAD: 4 OHMS PER CHANNEL

2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER

Face arrière

1. Embase secteur

Connectez le cordon secteur fourni à cette embase.

Avant de connecter le cordon secteur à cette

embase, assurez-vous que votre console

ampliﬁée soit conçue pour utiliser la tension

délivrée par les prises secteur de votre région. Utilisez

uniquement le cordon secteur fourni. Pour réduire les

risques d'électrocution, ne modiﬁez pas la broche de

mise à la terre.

2. Interrupteur POWER

Appuyez sur la partie supérieure de cet interrupteur

pour mettre la console sous tension. La Led d'alimenta-

tion [35] en face avant s'allume alors

(dans la mesure

où la console est reliée au secteur)

Appuyez sur la partie inférieure de l'interrupteur

pour mettre la console hors tension. Évitez de le faire en

plein milieu d'un solo de guitare Heavy Metal.

En règle générale, vous devez mettre la

console sous tension en premier (avant les

ampliﬁcateurs de puissance externes ou les

enceintes actives), et la mettre hors tension

en dernier. Ceci permet d'éviter que les

enceintes ne reproduisent les "pops" de mise sous/hors

tension.

3. Sorties SPEAKER OUT

Ces connecteurs permettent d'acheminer les signaux

de sortie à niveau haut-parleur des ampliﬁcateurs de

puissance intégrés à vos enceintes passives. Les ampli-

ﬁcateurs de la console PPM1008 peuvent délivrer une

puissance de 500 Watts efﬁcace par canal dans 4 Ohms.

Reliez uniquement des enceintes passives à

ces sorties à niveau haut-parleur.

Vous pouvez utiliser le sélecteur Power Amp Mode [4]

pour conﬁgurer ces sorties en mode Stereo Main Mix,

Mono Main Mix/Monitor 1 ou Monitor 1/Monitor 2.

Vous disposez de deux types de connecteurs pour faci-

liter les connexions : Speakon et Jacks mono 6,35 mm.

s ,ESSORTIES3PEAKONSONTCÉBLÏESAINSI

broche 1+ : positif (plus),

broche 1– : négatif (moins).

Connecteur Speakon mono

TRÈS IMPORTANT

DE PLUS PRÈS

3 66

TRÈS IMPORTANT

MOINS

PLU S

1–

2–

((

Df[\[\dgcf`

s ,ES*ACKSMONOMMSONTCÉBLÏSAINSI

pointe : positif, corps : négatif.

Jack mono 6,35 mm

Ces deux connecteurs de sortie sont reliés en paral-

lèle. Vous pouvez utiliser les deux en même temps.

L'impédance minimum tolérée par cette

console ampliﬁée est de 4 Ohms par canal.

Nous vous conseillons de ne pas utiliser une

impédance inférieure. Si vous utilisez les deux sorties

d'un canal, assurez-vous que l'impédance de chaque

enceinte soit d'au moins 8 Ohms.

4. Sélecteur POWER AMP MODE

Ce sélecteur 3 positions sert à

conﬁgurer le trajet de signal entre

la section de mixage et les ampli-

ﬁcateurs intégrés. Il permet donc

une ﬂexibilité accrue. Par exemple, si vous possédez

des enceintes actives, vous pouvez utiliser les ampliﬁ-

cateurs de la PPM1008 pour alimenter des retours de

scène passifs.

Stereo Main

La sortie du canal A délivre le signal gauche du mixa-

GEPRINCIPALETLASORTIEDUCANAL"LESIGNALDROIT

Réglez le sélecteur sur cette position pour délivrer un

mixage stéréo.

Mains/Monitor 1

Le canal A délivre le mixage mono principal, et le ca-

NAL"LEMIXAGEDERETOUR!VECCETTECONlGURATION

vous pouvez relier une sonorisation mono à un canal,

et un système de retour passif à l'autre canal.

Monitor 1/Monitor 2

,ECANAL!DÏLIVRELEMIXAGEDERETOURETLECANAL"

le mixage de retour 2. Avec cette conﬁguration, les

ampliﬁcateurs de puissance intégrés alimentent deux

systèmes de retour passifs indépendants.

Assurez-vous que la touche FX Send/Mon 2

[51] à l'avant soit en position basse (Mon 2),

sinon, le mixage de retour 2 ne sera pas déli-

VRÏPARLECANAL"DELgAMPLIlCATEURINTÏGRÏ

Lorsqu'une source sonore est reliée aux en-

trées Power Amp [20] à l'avant, ce sélecteur

est désactivé. L'ampliﬁcateur de puissance

intégré délivre alors les signaux connectés

aux entrées Power Amp.

TRÈS IMPORTANT

5. Ouïes d'aération à l'arrière

Les ouïes d’aération à l'arrière et en dessous de la

console permettent aux ventilateurs intégrés d'assurer

le refroidissement des ampliﬁcateurs de puissance

intégrés. Ne les obstruez pas, sinon les ampliﬁcateurs

pourraient surchauffer et être désactivés.

Ne retirez pas les pieds car ils servent à élever

la console pour assurer une ventilation conve-

nable. Ne l'installez pas sur une moquette ou

toute autre surface risquant d'obstruer les ouïes d’aéra-

tion situées sous la console.

6. Poignées

Ces poignées en métal proposent une esthétique mo-

derne d'enfer et représentent l'accessoire de choix pour

votre horaire chargé. Utilisez-les pour déplacer votre

console ampliﬁée. Mieux encore, demandez à quelqu'un

de vous aider. Vous serez surpris de constater qu'une

console aussi légère puisse délivrer une telle puissance.

Elle est donc parfaite pour les tournées.

TRÈS IMPORTANT

CORPS

POINTE

CORPS

POINTE

CORPS

()

GGD(''/

Face avant

7. Entrées micro

Cette console est équipée d'entrées micro symé-

triques avec alimentation fantôme, tout comme les

méga-consoles que l'on retrouve dans les grands studios.

La raison : Elles garantissent une réjection remarqua-

ble des ronﬂements et des bruits de fond. Vous pouvez

y connecter pratiquement n'importe quel micro muni

d'un connecteur XLR mâle standard.

Les micros professionnels dynamiques, à conden-

sateur et à ruban donnent d'excellents résultats avec

ces entrées. Les entrées micro peuvent acheminer

des signaux de n'importe quel niveau sans provoquer

d'écrêtage.

Les signaux à niveau micro sont acheminés aux excel-

lents préamplis micro de la console pour être convertis

en signaux à niveau ligne. Comme il est nécessaire

d'accentuer les signaux à niveau micro, assurez-vous

que la touche Gain [32] soit en position haute lorsque

vous utilisez des micros.

Les voies 1 à 4 bénéﬁcient également de compresseurs

en série [33]. Vous pouvez les utiliser pour appliquer

une touche de compression à vos chants aﬁn d'éviter

toute distorsion ou dégradation sonore.

Patch Bay

,E0ATCH"AYPERMETLACONNEXIONDESMICROSDES

instruments, des guitares, des processeurs d'effets, de

l'enregistreur, du système de sonorisation, des encein-

tes actives, du Subwoofer actif, etc. (les sorties haut-

parleur des ampliﬁcateurs de puissance se trouvent à

l'arrière). Consultez les plans de câblage pour obtenir

quelques suggestions de conﬁgurations. Consultez l'An-

NEXE"PAGEPOURDEPLUSAMPLESINFORMATIONSET

des schémas des connecteurs pouvant être utilisés avec

votre console.

FOOT SWITCH

2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER

8 9

Df[\[\dgcf`

cueil pour iPod, etc. Elles ne peuvent pas servir pour la

connexion directe des sorties phono des platines, qui

nécessitent l'utilisation d'un préampli phono.

12. Connecteurs INSERT (voies 1 à 6)

Ces Jacks 6,35 mm asymétriques sur les voies 1 à 6

permettent de connecter des processeurs (compres-

seurs, égaliseurs, dé-esseurs, etc.) en série. L'insertion

s'effectue après la touche Gain [32] et le compresseur

(sur les voies 1 à 4), et avant les réglages EQ et Level

[31] de la voie. Le signal est alors acheminé au pro-

cesseur externe, traité puis renvoyé sur le même Jack

d'insertion. Utilisez un câble d'insertion, câblé ainsi :

Pointe = départ (sortie vers le processeur)

"AGUERETOURENTRÏEDEPUISLEPROCESSEUR

Corps = masse commune

Ces connecteurs peuvent aussi servir de sorties di-

rectes de voie, post-gain et pré-égalisation. Consultez la

section sur les connecteurs en page 26 (Figure G) pour

obtenir de plus amples détails et un schéma présentant

trois façons d'utiliser ces Jacks.

13. Sorties TAPE OUT

Ces connecteurs RCA asymétriques permettent d'en-

registrer le mixage stéréo principal sur un ordinateur,

un graveur de CD automatique, un enregistreur, etc.

Vous pouvez ainsi réaliser des enregistrements pour la

postérité, au cas où les membres de votre ancien groupe

devraient se réunir. La sortie Tape Out délivre le mixage

stéréo principal, qui n'est pas affecté par le réglage

Main Level [38] ou l'égaliseur graphique principal [36].

14. Touche BREAK avec Led

Cette touche sert à désactiver toutes les entrées

micro et les entrées ligne mono pendant les pauses.

Elle permet d'éviter que les chanteurs de karaoké ne

viennent vous voler la vedette. Elle coupe les signaux

des sorties Monitor 1 et FX/Monitor 2, ainsi que le signal

acheminé aux effets intégrés. La Led s'allume lorsqu'el-

le est en position basse. Commencez par vériﬁer cette

Led lorsque le système ne produit aucun son. Les

signaux des entrées ligne stéréo [10] et RCA [11] sont

toujours audibles dans le mixage stéréo principal. Par

exemple, vous pouvez jouer un CD de musique apaisan-

te pour calmer la foule avant l'arrivée de la police.

Alimentation fantôme

La plupart des micros à condensateur doivent être

alimentés par fantôme. Une faible tension continue

est acheminée au circuit du micro à l'aide du même

câble servant à acheminer le signal audio (les micros à

condensateur semi-professionnels sont souvent munis

de piles). On emploie le terme “fantôme” car les micros

dynamiques (comme les micros Shure SM57 et SM58)

ne sont pas affectés par ce type d'alimentation (ils ne

nécessitent pas d'alimentation externe).

L'alimentation fantôme de la console est activée

à l'aide de la touche Phantom [46] en face arrière

(l'alimentation fantôme est activée ou désactivée pour

l'ensemble des voies).

Ne connectez jamais de micros asymétriques

ou micros à ruban aux entrées micro lorsque

l'alimentation fantôme est activée.

Ne reliez jamais les sorties d'un instrument

aux entrées micro XLR lorsque l'alimentation

fantôme est activée, à moins que vous ne

puissiez le faire en toute sécurité.

8. Entrées ligne mono (voies 1 à 4)

Ces Jacks 6,35 mm utilisent les mêmes circuits (excepté

l'alimentation fantôme) que les préamplis micro et peu-

vent recevoir des signaux symétriques ou asymétriques.

Utilisez les câbles munis de Jacks stéréo 6,35 mm pour

relier des sorties symétriques à niveau ligne à ces entrées.

Utilisez les câbles munis de Jacks mono 6,35 mm

(câbles instrument standards) pour relier des sorties

asymétriques à niveau ligne à ces entrées.

9. Entrées ligne/instrument (voies 5 et 6)

Les entrées ligne des voies 5 et 6 peuvent également re-

cevoir des signaux à niveau instrument lorsque leur tou-

che Hi-Z [34] est en position basse. Ceci vous permet de

connecter les guitares directement aux voies 5 et 6, sans

DEVOIRUTILISERDEBOÔTIERDE$IRECT,gIMPÏDANCEDgENTRÏE

est alors adaptée pour permettre la connexion directe et

assurer une restitution optimale des hautes fréquences.

10. Entrées ligne stéréo (voies 7 et 8)

Les voies 7 et 8 sont équipées d'entrées ligne stéréo.

Pour connecter une source mono, reliez-la à l'entrée

gauche de la voie 7 ou 8 (Left/Mono). Un signal identique

APPARAÔTALORSSURLESDEUXCÙTÏSDUMIXAGEPRINCIPAL

11. Entrées RCA (voies 7 et 8)

Les voies 7 et 8 sont également munies d'entrées ligne

RCA permettant la connexion des sorties ligne asymétri-

ques des lecteurs de CD/cassettes, des stations d'ac-

TRÈS IMPORTANT

“pointe”

Ce Jack doit être connecté dans un

connecteur d’insertion de la console.

“bague”

pointe

bague

corps

DÉPART vers le processeur

RETOUR depuis le processeur

Jack stéréo

TRÈS IMPORTANT

GGD(''/

15. Sortie FX/MON 2 SEND

Cette sortie ligne en Jack stéréo 6,35 mm peut servir

à relier un processeur d'effets externe (FX) ou un

deuxième système de retours de scène (Mon 2). Cette

sortie délivre un mixage identique à celui qui est ache-

miné au processeur d'effets intégré, soit un mélange

des signaux de toutes les voies dont le bouton FX/Mon 2

[22] n'est pas réglé au minimum.

Le signal traité par le processeur intégré n'est

pas délivré par cette sortie. Il est ajouté dans

le mixage principal ou le mixage de retour 1.

Le niveau de sortie général est contrôlé par le bouton

FX/Mon 2 Send [49]. Vous pouvez le conﬁgurer en

mode post ou pré-Fader de voie en utilisant la touche

FX Send/Mon 2 Send [51]. Voici les options disponibles :

MONITOR 2 ou FX ?

Si vous n'avez qu'un système de retours, utilisez la

section Monitor 1 car elle possède un égaliseur graphi-

que [41], un bouton Master Level [43] et un afﬁcheur

[45]. Pour utiliser un système de retours supplémen-

taire, réglez la touche FX Send/Mon 2 Send sur Mon 2.

Les retours permettent aux musiciens d'entendre le

son de leur instrument sur scène. Les boutons FX/Mon 2

[22] des voies déterminent le niveau de la sortie Moni-

tor, qui n'est pas affecté par les boutons Level ou Main

Mix. Il s'agit donc de réglages "pré-fader".

Pour accentuer le niveau de la guitare et atténuer

celui des claviers (par exemple), montez le bouton

FX/Mon 2 servant pour la guitare, et baissez celui des

claviers (lorsque vous utilisez la conﬁguration Monitor 1

pour contrôler le mixage de retour, vous devez régler le

bouton Mon 1 [21] sur chaque voie).

Pour relier un processeur externe, comme un effet ou

un délai, le signal acheminé doit être "post-Fader". De

cette façon, les modiﬁcations apportées au niveau de la

voie affectent également celui du signal acheminé au

processeur externe. Le signal de sortie traité du proces-

seur est normalement redirigé vers une voie libre. Vous

pouvez alors régler le mixage signal non traité/signal

traité. Le fait d'accentuer le niveau de la voie de départ

accentue aussi le niveau du signal non traité/traité

pour qu'il demeure relatif (exemple : la réverbération

conserve un niveau relatif par rapport au signal initial).

Retour de scène actif

SRM450v2

Depuis la sortie ligne

Mon 1 ou Mon 2

Vers les entrées instrument

de la voie 5 ou 6

FOOT SWITCH

DE PLUS PRÈS

15 17

16 18



Processeur d'effets stéréo relié à la sortie. Dans cet exemple,

les sorties stéréo sont reliées aux entrées stéréo de la voie 7.

Position

haute

Départ

FX (Post)

POST

Retours de scène actifs SRM450v2

(reliés à la sortie Mon 2)

Retours de scène actifs reliés à la sortie.

Position

basse

Départ

Mon 2 (Pré)

PRÉ

Df[\[\dgcf`

Effets : en série ou en parallèle ?

“En série” signiﬁe que la totalité du signal

quitte la console (par le départ d'insertion

[12]), traverse le processeur d'effets, puis est

renvoyée à la console (par le retour d'inser-

tion). C'est le cas notamment pour les compresseurs/

limiteurs et les égaliseurs graphiques. Les sources à

niveau ligne peuvent être connectées au processeur

d'effets relié en série aux connecteurs d'insertion.

“En parallèle” signiﬁe qu'une partie du signal en-

voyé à la console est déviée vers le processeur, traitée

puis renvoyée à la console (sur une voie libre) aﬁn

d'être mélangée avec le signal d'origine (non traité).

Plusieurs voies peuvent utiliser le même processeur

d'effets (exemple : réverbération ou délai numérique).

Les effets intégrés sont en parallèle aﬁn que toutes les

voies puissent les utiliser. Leur signal de sortie traité est

ajouté au mixage principal.

16. Connecteur FX FOOTSWITCH

Ce Jack 6,35 mm permet de connecter une pédale

pour activer/désactiver les effets intégrés au pied. Vous

pouvez utiliser n'importe quelle pédale avec commu-

tateur d'activation/désactivation. Lorsque les effets

intégrés sont déjà désactivés avec la touche Mute [54]

en face avant, la pédale n'a aucun effet. Vous pouvez

toutefois continuer à taper du pied pour faire le mé-

chant sur la scène.

17. Départ MON 1 SEND

Ce Jack stéréo 6,35 mm permet d'acheminer le signal

de la sortie ligne Monitor 1 aux retours de scène. Vous

pouvez utiliser des retours passifs reliés à un ampli

externe, ou des retours actifs avec ampli intégré.

Le mixage de retour comprend les signaux de toutes

les voies dont le bouton Mon 1 [21] n'est pas réglé au

minimum. Vous pouvez régler le niveau de sortie général

avec le bouton Mon 1 Master Level [43] et modiﬁer

l'égalisation avec l'égaliseur graphique Monitor [41].

Le signal du départ Monitor 1 n'est pas affecté par

le bouton Main Master Level [38] ou les boutons Level

des voies [31]. Ceci vous permet de régler le niveau du

mixage de retour indépendamment du niveau des voies

ou du mixage principal. Le mixage de retour est donc

indépendant du mixage principal.

18. Sortie MAIN SUB

Ce Jack stéréo 6,35 mm délivre une copie des basses

fréquences (inférieures à 100 Hz) du mixage mono

principal. Il est normalement relié aux entrées d'un am-

pliﬁcateur de puissance externe alimentant un Subwoo-

fer passif, ou directement à un Subwoofer actif. Les

modiﬁcations apportées au mixage principal affectent le

signal basse fréquence délivré par cette sortie.

DE PLUS PRÈS

Les sorties Main Mix délivrent toujours un signal large

bande. La sortie Main Sub ne sert qu'à acheminer une

copie des basses fréquences inférieures à 100 Hz aux

Subwoofers externes.

19. Sorties MAIN

Ces Jacks stéréo 6,35 mm symétriques délivrent le

mixage stéréo principal. Vous pouvez relier ces sorties

ligne aux entrées ligne des ampliﬁcateurs de puissance

externes alimentant les enceintes passives, ou aux

entrées des enceintes actives (ou à rien du tout, si vous

ne possédez pas d'équipements externes).

Ces sorties délivrent un signal ligne reﬂétant celui des

sorties Speaker Out [3] à l'arrière (lorsque leur sélec-

teur est réglé sur Stereo Main). Elles peuvent aussi ser-

vir à relier un processeur d'effets stéréo (ou tout autre

équipement externe), dont le signal traité peut ensuite

être acheminé aux entrées Power Amp [20]. Le proces-

seur relié en série affecte alors le mixage principal.

Une autre idée intéressante consiste à utiliser

un ﬁltre actif externe pour diviser le signal

ligne de la sortie principale en deux ou trois

bandes de fréquence. La sortie haute fré-

quence du ﬁltre peut alors être reliée aux entrées Power

Amp [20] aﬁn que les amplis intégrés permettent aux

enceintes de restituer les hautes fréquences. Les sorties

basse fréquence du ﬁltre sont alors reliées directement

aux Subwoofers actifs. De cette façon, vous pouvez

optimiser la puissance des amplis intégrés de la console

pour obtenir des basses fréquences plus puissantes.

20. Entrées POWER AMP

Ces Jacks mono 6,35 mm asymétriques permettent

de connecter des signaux à niveau ligne directement

aux ampliﬁcateurs de puissance intégrés. Seuls les

signaux connectés aux entrées sont ampliﬁés, et les

signaux de sortie sont affectés par la touche Precision

Passive EQ [47] et les limiteurs [48]. Le sélecteur

Power Amp Mode [4] ne les affecte pas, et les afﬁcheurs

n'indiquent pas leur niveau. Le fait de relier une source

sonore à ces entrées n'affecte pas les sorties ligne.

Lorsque vous insérez un équipement entre les sorties

Main [19] et ces entrées, les réglages et afﬁcheurs

fonctionnent tous, sauf le sélecteur Power Amp Mode.

Ces entrées s'avèrent également très pratiques lorsque

vous devez utiliser des entrées supplémentaires. Vous

pouvez alors relier les sorties ligne d'une autre console

aﬁn de l'utiliser pour contrôler le mixage et les niveaux

des signaux restitués par les enceintes connectées à la

console ampliﬁée.

Comme la console ou l'équipement externe

contrôle alors le volume, réglez-le d'abord au

minimum pour éviter que le niveau de sortie

de la console ampliﬁée ne soit trop élevé.

DE PLUS PRÈS

TRÈS IMPORTANT

GGD(''/

Réglages des voies

Les huit voies semblent identiques, mais il y a quel-

ques différences. Elles sont indépendantes et contrôlent

uniquement les signaux connectés à leurs entrées.

Voies mono 1 à 6

s ,ESVOIESËSONTMONO,EURSRÏGLAGESAFFEC-

tent les signaux de l'entrée micro mono ou de

l'entrée ligne mono.

s ,ESVOIESËSONTÏQUIPÏESDgUNCOMPRESSEUR

intégré en série avec réglage de seuil.

s ,ESVOIESETSONTMUNIESDgUNETOUCHE(I:

[34] pour la connexion directe des guitares.

s ,gÏGALISEURBANDESDISPOSEDgUNlLTREPARAMÏ-

trique en cloche pour les médiums, et de ﬁltres

"AXENDALLPOURLESGRAVESETLESAIGUS

s ,ESSIGNAUXMONOSONTSÏPARÏSDEFAÎONÏGALE

sur les côtés gauche/droit du mixage principal.

Voies stéréo 7 et 8

s ,ESVOIESETSONTSTÏRÏO,EURSRÏGLAGESAF-

fectent les signaux de l'entrée micro mono, de

l'entrée ligne stéréo ou des entrées RCA stéréo.

Le signal de leur entrée micro mono est séparé

de façon égale sur les côtés gauche/droit.

s ,ESVOIESSTÏRÏODISPOSENTDgUNÏGALISEURBAN-

DESAVEClLTRES"AXENDALLPOURLESAIGUSETLES

graves, et ﬁltres en cloche pour les hauts et bas

médiums.

“U” pour gain unitaire

Pratiquement tous les réglages des consoles Mackie

possèdent un repère “U”. Ce repère “U” indique le “gain

unitaire”, qui signiﬁe qu'aucune modiﬁcation n'est

apportée au niveau du signal. Tous les boutons sont

GRADUÏSENDÏCIBELSD"CEQUIVOUSDONNEUNEIDÏE

des modiﬁcations apportées.

Trajet du signal

Le synoptique en page 29 illustre le trajet du signal,

mais voici tout de même une courte présentation de ce

trajet dans la section des voies :

Les signaux des entrées micro et ligne mono sont

acheminés à leur préampliﬁcateur, dont le gain est

réglé avec la touche Gain [32]. Les signaux des entrées

ligne et RCA des voies stéréo ne sont pas dirigés vers un

préampliﬁcateur avec réglage de gain.

Les signaux sont ensuite acheminés à un circuit de

compression (uniquement sur les voies 1 à 4), à l'égali-

seur de voie, puis au réglage de niveau de voie [31].

Le réglage Mon 1 [21] prélève le signal juste avant

(pré) le réglage de niveau de voie.

Le réglage FX/Mon 2 [22] prélève le signal avant

(pré) et après (post) le réglage de niveau de voie. La

touche FX Send/Mon 2 Send [51] sélectionne le mode

d'utilisation (Post pour les effets, Pré pour le mixage de

retour 2).

33 34

Df[\[\dgcf`

21. Bouton MON 1

Ces boutons permettent de créer un mixage de retour

indépendant du mixage principal ou du mixage de retour 2.

Réglez-les sur chacune des voies pour acheminer un mixage

de retour aux musiciens. Placez-les au minimum pour cou-

per le signal, tournez-les vers la droite pour accentuer le

NIVEAUJUSQUgËD"OURÏGLEZLESSURLAPOSITIONCENTRALE

pour obtenir le gain unitaire. Le signal délivré par la sortie

Monitor est affecté par l'égaliseur et la touche Gain [32] de

la voie, mais pas par les réglages de niveau des voies et du

mixage principal. Vous pouvez régler la touche Power Amp

Mode [4] à l'arrière de façon à ce que les amplis intégrés

alimentent des retours passifs. Le départ Mon 1 Send [17]

peut servir de sortie ligne pour relier des retours actifs ou

des amplis externes alimentant des retours passifs.

22. Bouton FX/MON 2

Ces boutons acheminent une portion du signal de chacune

des voies au processeur d'effets intégré et à la sortie ligne

FX/Mon 2 [15] (pour l'utilisation de processeurs externes

ou d'un deuxième système de retours). Réglez chaque bou-

ton avec soin pour déterminer le niveau des effets ou créer

un deuxième mixage de retour. Placez-les au minimum pour

couper le signal, tournez-les vers la droite pour accentuer le

NIVEAUJUSQUgËD"OURÏGLEZLESSURLAPOSITIONCENTRALE

pour obtenir le gain unitaire. La touche FX Send/Mon 2

Send [51] détermine le mode d'utilisation (FX ou Mon 2)

de ce bouton. Pour plus de détails sur la sortie et la touche

FX/Mon 2, consultez les pages 14 et 23 ([51]).

Égaliseur de voie (EQ)

Les voies mono disposent d'un égaliseur trois bandes

AVEClLTRES"AXENDALLPOURLESGRAVESETLESAIGUSETlLTRE

paramétrique en cloche pour les médiums. Les voies stéréo

SONTÏQUIPÏESDgUNÏGALISEURBANDESAVEClLTRES"AXENDALL

pour les graves et les aigus, et ﬁltres en cloche pour les bas

et hauts médiums. Vous n'aurez probablement pas besoin

DgUNAUTREÏGALISEUR,ESlLTRESh"AXENDALLvACCENTUENTOU

atténuent toutes les fréquences au-delà de la fréquence spé-

ciﬁée. Par exemple, le bouton Low permet d'accentuer les

basses fréquences inférieures à 80 Hz. Les ﬁltres “en cloche”

affectent les fréquences autour de la fréquence centrale.

En modiﬁant trop la courbe d'égalisation, vous

risquez de tout gâcher. Nous avons conçu des

circuits d'égalisation capables d'accentuations et

d'atténuations importantes car nous savons que

vous pouvez parfois en avoir besoin. Mais vous risquez de

compromettre la qualité sonore du mixage en accentuant les

bandes sur toutes les voies. Égalisez subtilement et tournez

les boutons tant vers la gauche (atténuation) que vers la

droite (accentuation). Si vous avez besoin de plus, vous

devez trouver une autre solution. Positionnez les micros

différemment ou utilisez un autre type de micros, de cordes,

etc.

23. Bouton HIGH

Ce bouton permet jusqu'à

D"DgACCENTUATIONATTÏNUATION

pour les fréquences supérieures à

12 kHz, sans aucune modiﬁcation

en position centrale. Utilisez-le

pour ajouter de la brillance aux cymbales, une impression

globale de transparence ou du mordant aux claviers, aux

guitares, aux chants, etc. Il permet aussi d'atténuer les

sibilances et le soufﬂe.

24. Bouton MID (voies 1 à 6)

Ce bouton permet jusqu'à

D"DgACCENTUATIONATTÏNUA-

tion, sans aucune modiﬁcation

en position centrale. La fré-

quence centrale accentuée/

atténuée est déterminée par le bouton Freq [25].

25. Bouton FREQ (voies 1 à 6)

Ce bouton détermine la fré-

quence centrale du ﬁltre médium

(bouton Mid [24]), de 100 Hz

à 8 kHz. Une fois la fréquence

spéciﬁée, vous pouvez régler le

niveau des médiums avec le bouton Mid [24]. La plupart

des harmoniques inférieurs et fondamentaux sont compris

entre 100 Hz et 8 kHz. Vous pouvez donc apporter des

modiﬁcations importantes avec ces deux boutons. De nom-

breux ingénieurs du son se servent surtout des ﬁltres pour

atténuer les médiums. Une technique répandue consiste à

monter le bouton Mid au maximum, à régler le bouton Freq

jusqu'à ce que le son soit horrible, puis à baisser le bouton

Mid pour atténuer les fréquences médiums sélectionnées.

Ça peut sembler ridicule, mais ça fonctionne parfois...

26. Bouton HIGH MID (voies 7 et 8)

#EBOUTONPERMETJUSQUgËD"DgACCENTUATIONATTÏ-

nuation pour les fréquences centrées sur 2,5 kHz, sans

aucune modiﬁcation en position centrale. Ce bouton

n'est disponible que sur les voies stéréo 7 et 8.

27. Bouton LOW MID (voies 7 et 8)

#EBOUTONPERMETJUSQUgËD"DgACCENTUATIONATTÏ-

nuation pour les fréquences centrées sur 400 Hz, sans

aucune modiﬁcation en position centrale. Ce bouton

n'est disponible que sur les voies stéréo 7 et 8.

28. Distributeur de crème glacée

Ce réglage n'existe pas. Après de nombreuses discus-

sions avec nos ingénieurs, nous avons décidé de ne pas

l'ajouter.

100

10k

20k

–15

–10

–5

+10

+15

20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kH

–15

–10

–5

+10

+15

DE PLUS PRÈS

20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz

–15

–10

–5

+10

+15

GGD(''/

32. Touche GAIN

Placez cette touche en position basse (Low) lorsqu'une

source à niveau ligne est reliée aux voies 1 à 6.

Placez cette touche en position haute (High)

lorsqu'un micro est connecté aux voies 1 à 8, ou qu'un

instrument est relié aux voies 5 et 6 (avec la touche

Hi-Z en position basse).

Veuillez noter que la touche Gain n'affecte pas les

entrées ligne et RCA des voies 7 et 8.

Il s'agit du premier réglage sur le trajet du signal

d'entrée. Il vous permet d'adapter le niveau en fonction

du type de source d'entrée reliée. Lorsqu'elle n'est pas

réglée correctement, les signaux d'entrée risquent de

causer une surcharge et de la distorsion, ou d'être trop

faibles et inaudibles.

La touche Gain vous permet de régler le niveau

général de la source reliée (micro ou instrument, par

exemple). Les boutons Level des voies [31] servent

ensuite à régler les niveaux avec plus de précision et à

déterminer la balance entre les signaux des voies.

29. Bouton LOW

Ce bouton permet jusqu'à

D"DgACCENTUATIONATTÏ-

nuation pour les fréquences

inférieures à 80 Hz, sans

aucune modiﬁcation en position

centrale. Il couvre la plage de

fréquences de la grosse caisse, de la basse, des sons de

clavier bien gras et de certains chanteurs très sérieux.

30. Led de surcharge (OL)

Cette Led s'allume lorsque le niveau d'entrée de la

voie est trop élevé. Vous devez éviter qu'elle s'allume

régulièrement pour ne pas générer de distorsion.

Lorsqu'elle s'allume régulièrement, vériﬁez si la

touche Gain [32] est réglée correctement pour la

source reliée à l'entrée. Réglez-la sur Low si vous

utilisez une source à niveau ligne, ou sur High si vous

utilisez un micro ou un instrument (uniquement sur les

voies 5 et 6).

31. Bouton LEVEL

Ce bouton détermine le niveau de la voie dans le

MIXAGEPRINCIPALDECOMPLÒTEMENTATTÏNUÏËD"GAIN

UNITAIRESURLEREPÒREh5vJUSQUgËD"DgACCENTUA-

tion. Si le niveau général vous semble trop fort ou trop

faible lorsque ce bouton est réglé près du gain unitaire,

vériﬁez si la touche Gain est réglée correctement.

20Hz 100Hz 1kHz 10kHz 20kHz

–15

–10

–5

+10

+15

33 34

Position tou-

che de Gain

Entrée MIC

(XLR)

Entrée LINE

(TRS)

IN (LOW) 'AIND" 'AIND"

OUT (HIGH) 'AIND" 'AIND"

Df[\[\dgcf`

33. Compresseur

Les voies 1 à 4 sont équipées d'un compresseur en

série avec réglage de seuil. Il s'avère très pratique pour

appliquer de la compression aux chants, par exemple.

Lorsque le signal d'entrée franchit le seuil déterminé

par le bouton, la compression est appliquée automati-

quement pour réduire la plage dynamique et les risques

de distorsion causés par les surcharges en entrée.

La plage dynamique est la différence entre les

niveaux les plus faibles et les niveaux les plus

forts d'un morceau. Vous pouvez compresser

la plage dynamique pour obtenir un volume

général plus régulier et constant. Ceci permet à certai-

nes sources (comme les chants) d'être bien audibles

dans le mixage. La compression est aussi très pratique

en sonorisation.

Le taux de compression est ﬁxe (environ 6:1), avec

une réponse de type Soft Knee. Le seuil peut être réglé

DE/FFAUCUNECOMPRESSIONËD"UMAXIMUM

Pour donner un exemple, supposons que le seuil soit

réglé au maximum et que le niveau du signal d'entrée

AITATTEINTLESEUILD"U!LORSQUgILDÏPASSELENIVEAU

de seuil, le signal est compressé avec un taux de 6:1.

Ceci signiﬁe que lorsque le niveau du signal d'entrée est

ACCENTUÏDED"LENIVEAUENSORTIENgAUGMENTEQUEDE

D",ESIGNALDESORTIEESTDONCCOMPRESSÏPOURPROTÏ-

ger vos équipements de la distorsion et des surcharges

causées par les micros mal positionnés, les bruits de pop

et les chanteurs de Heavy Metal. Avec une courbe Soft

Knee, la compression est appliquée progressivement

jusqu'au taux de 6:1 (à partir du niveau de seuil). Elle

n'est pas appliquée abruptement avec un taux de 6:1,

comme ce serait le cas avec une courbe Hard Knee.

Le graphique suivant indique le niveau de

sortie du compresseur en fonction du niveau

en entrée. Ce graphique permet de mieux

comprendre le fonctionnement des compres-

seurs (nos ingénieurs adorent parler de ce genre de

choses pendant notre fête de Noël).

Lorsque le compresseur est désactivé, le niveau de

sortie est identique au niveau d'entrée. Par exemple, un

SIGNALDED"USETRADUITALORSPARUNNIVEAUDESORTIE

DED"U,ALIGNEDIAGONALEALLANTDUCOININFÏRIEUR

gauche au coin supérieur droit permet de déterminer le

niveau de sortie (y) en fonction du niveau d'entrée (x).

Avec la compression maximale, le seuil est réglé sur

D"UETLARELATIONENTRELESNIVEAUXDgENTRÏEETDE

sortie est représentée par la courbe bleue du bas. Lors-

QUELENIVEAUDgENTRÏEESTDEnD"USOUSLESEUILLE

NIVEAUDESORTIEESTDEnD"U,ORSQUELENIVEAUDgEN-

TRÏEATTEINTD"ULENIVEAUDESORTIEESTLÏGÒREMENT

ATTÏNUÏ,ORSQUELENIVEAUDgENTRÏEESTDED"ULE

+20

-10

-5

+10

+15

+20-10 -5 +0

TAUX DE 6:1

SOFT KNEE

TAUX DE 1:1

+5 +10 +15

NIVEAU DU SIGNAL D’ENTRÉE (dBu)

NIVEAU DU SIGNAL DE SORTIE (dBu)

NIVEAUDESORTIEESTDgENVIROND"U,ORSQUELENIVEAU

DgENTRÏEATTEINTD"ULENIVEAUDESORTIEESTDE

D"U6OUSPOUVEZREMARQUERLAFORMEDELACOURBE

Soft Knee entre la pente diagonale x = y et la pente de

compression de 6:1 (le taux de compression).

Les autres courbes bleues représentent les positions

intermédiaires du bouton Comp, avec des seuils plus

élevés (avant que la compression ne soit appliquée).

Les compresseurs indépendants sont souvent munis

de réglages de taux, de seuil, de courbe Soft Knee/Hard

Knee, d'attaque et de rétablissement. Ces deux derniers

déterminent la vitesse à laquelle la compression est ap-

pliquée lorsque le niveau du signal d'entrée dépasse le

seuil, et la vitesse à laquelle le niveau initial est rétabli

après qu'il soit redescendu sous le seuil. Les paramètres

de ce compresseur ont été réglés spécialement pour

garantir une qualité sonore optimale.

Réglez le seuil avec soin pour obtenir une plage dyna-

mique convenable, sans distorsion ni surcharge. Faites

des essais en jouant quelques morceaux pendant que

vous réglez la compression.

34. Touche HI-Z

Les voies 5 et 6 sont les deux seules à permet-

tre la connexion directe des guitares et des

basses à la console. Vous devez d'abord placez

leur touche Hi-Z en position basse. Si vous re-

LIEZUNESOURCEËNIVEAULIGNECLAVIERBOÔTEËRYTHMES

etc.), placez cette touche en position haute. Elle affecte

les entrées ligne en Jacks 6,35 mm des voies 5 et 6, mais

pas les entrées micro XLR.

6OUSDEVEZUTILISERUNBOÔTIERDE$IRECTEXTERNEPOUR

relier des guitares (ou autres instruments) aux autres

VOIES3ANSBOÔTIERDE$IRECTOULORSQUECESTOUCHES

sont en position haute), les guitares risquent de man-

quer de clarté.

DE PLUS PRÈS DE PLUS PRÈS

TRÈS IMPORTANT

GGD(''/

Section de sortie

35. Led POWER

Cette Led s'allume lorsque la console est reliée à une

prise secteur délivrant une tension convenable, et que

l'interrupteur Power [2] à l'arrière est réglé sur On. Si

la Led ne s'allume pas, vériﬁez si la prise secteur est ac-

tive, si les deux extrémités du cordon secteur sont cor-

rectement connectées ou s'il y a une panne de courant.

Assurez-vous aussi de payer votre facture d'électricité...

36. Égaliseur graphique MAIN MASTER

Cet égaliseur graphique 9 bandes permet de corriger

la réponse en fréquence du mixage principal. Il affecte

les sorties ligne [19], ainsi que les sorties haut-parleur

lorsque les ampliﬁcateurs intégrés servent à restituer

le mixage principal. Les curseurs servent à modiﬁer le

niveau des bandes de fréquence. Ils permettent jusqu'à

D"DgACCENTUATIONATTÏNUATIONSANSAUCUNEMODI-

lCATIONENPOSITIONCENTRALED"6OICILESBANDES

de fréquence : 63 Hz, 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz,

2 kHz, 4 kHz, 8 kHz et 16 kHz. La section d'égalisation

est située après le bouton Main Level [38] et juste

avant les afﬁcheurs principaux [40]. Ainsi, lorsque vous

modiﬁez l'égalisation, vous pouvez contrôler les niveaux

sur les afﬁcheurs pour vous assurer de ne pas causer de

surcharge.

Utilisez l'égaliseur avec modération, comme sur les

voies. Ils peuvent apporter des modiﬁcations importan-

TESETCOMPROMETTRELAQUALITÏSONORE"IEN

qu'il puisse sembler étrange de baisser les

curseurs, il s'agit souvent de la meilleure chose

à faire avec l'égaliseur. Il est donc préférable

d'atténuer les fréquences indésirables plutôt

que d'accentuer les autres. Vous pouvez atté-

nuer le niveau de certaines fréquences lorsque

du Larsen se produit.

Avec cet égaliseur graphique, la lar-

geur (Q) constante de chaque bande

de fréquence n'est pas affectée par

l'accentuation ou l'atténuation, et elle

n'a qu'un effet minime sur les bandes adjacen-

tes sur toutes les positions des curseurs. Il y a

toujours un effet sur les bandes adjacentes pour

éviter les variations ou ﬂuctuations trop impor-

tantes entre les bandes, mais ce circuit d'égali-

sation permet d'obtenir un effet constant pour

tous les réglages. La position des curseurs offre

une bonne représentation visuelle de la réponse

en fréquence. Les égaliseurs dont la largeur de

bande n'est pas constante (sur les autres conso-

les) proposent une bande plus large pour les

niveaux d'accentuation/atténuation plus faibles,

et une bande de plus en plus étroite pour les

modiﬁcations plus importantes. Par exemple, lorsque

vous accentuez légèrement les bandes de fréquence

500 Hz et 2 kHz, la bande 1 kHz est également accentuée

même si le curseur 1 kHz est en position centrale.

37. Bouton FX TO MAIN

Ce bouton détermine le niveau des effets intégrés dans

le mixage principal. Ce réglage stéréo (la sortie du proces-

seur d'effets intégré est stéréo) permet donc d'ajouter les

effets sur les côtés gauche et droit du mixage principal.

Réglez le niveau des effets en tenant compte du niveau

des autres voies dans le mixage principal. Tournez ce bou-

ton vers la gauche pour atténuer les effets, tournez-le vers

LADROITEPOURLESACCENTUERJUSQUgËD"OUPLACEZLE

en position centrale (U) pour obtenir le gain unitaire.

38. Bouton MAIN LEVEL

Ce bouton détermine le niveau du mixage principal.

Il affecte les afﬁcheurs [40], les sorties ligne Main

[19], la sortie Main Sub [18] et les sorties haut-parleur

lorsque les amplis intégrés servent à restituer le mixage

principal. Le niveau est réglé avant l'égaliseur [36]. Il

sert de réglage de niveau général pour le mixage délivré

à votre public. Réglez-le avec soin en contrôlant les afﬁ-

cheurs pour éviter toute surcharge. Veillez également à

ce que votre public semble satisfait.

2 X 800W PROFESSIONAL POWERED MIXER

DE PLUS PRÈS

La page charge ...

Mackie PPM1008 Le manuel du propriétaire

Marque: Mackie

Modèle: PPM1008

Catégorie: Égaliseurs audio

Taper: Le manuel du propriétaire

Télécharger le PDF

rapport

Mackie PPM1008 Le manuel du propriétaire

Mackie PPM1008 Le manuel du propriétaire

Documents connexes

Autres documents