Zeck Audio Profiler 14 1000 Le manuel du propriétaire

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Seite

Sicherheitshinweise 3

Systembeschreibung

Bedienelemente 4

1. Eingangskanal 6

1.1 Anschlüsse 6

1.2 Wichtig: Einstellung

der Empfindlichkeit 6

1.3 Klangregelung 6

1.4 Busregler 7

2. Mastersektion 7

2.1 Klangregelung 7

2.2 Insert 8

2.3 Amp In 8

2.4 Mono Out 8

2.5 Line Out 8

2.6 Aux-Weg 8

2.7 Effect Send 9

2.8 Tape Anschluß 9

2.9 Phantomspeisung 9

2.10 Digital Sound Processor 9

2.11 Limiter 10

2.12 Lautsprecherausgang 10

2.13 Kopfhörer 10

2.14 Standby 10

2.15 Netzschalter 10

3. Monitorweg 10

4. Effektsektion 10

4.1 Wichtig: Richtige

Aussteuerung 10

4.2 Effekt wählen 10

4.3 Preset 11

4.4 Fußschalter-Typ 11

4.5 Fußschalter-Funktion 11

5. Sound-Beschreibungen 11

6. Störungsbehebung 13

7. Technische Daten 36

8. Blockschaltbilder 38

9. Effekt-Tabelle 40

Contents

Page

Safety instructions 14

General description 15

1. Input channels 17

1.1 Input connectors 17

1.2 A must-read:

proper input gain setting17

1.3 Channel equalization 18

1.4 Other channel controls 18

2. Master section 18

2.1 Master EQ section 19

2.2 Insert jacks 19

2.3 Amp In 19

2.4 Mono Out 19

2.5 Line Out 19

2.6 Aux Send/Return 20

2.7 Effect Send 20

2.8 Tape connectors 20

2.9 Phantom power supply 20

2.10 Digital Sound Processor 21

2.11 Limiter 21

2.12 Speaker outputs 21

2.13 Headphones 21

2.14 Standby 21

2.15 Power supply 21

3. Monitor path 21

4. Effect section 21

4.1 Important: internal

effect levels 22

4.2 Effect selection 22

4.3 Preset effect programs 22

4.4 Footswitch types 22

4.5 Footswitch functions 22

5. Internal effect sounds 22

6. Troubleshooting guide 24

7. Technical Specifications 36

8. Block diagrams 38

9. Effect table 40

Table des matières

Page

Instructions de sécurité 25

Description du système 26

1. Tranches d’entrées 28

1.1 Raccordements 28

1.2 Important : réglage de

la sensibilité d’entrée 28

1.3 Egalisation 28

1.4 Réglages des bus 29

2. Section principale (Master)29

2.1 Egalisation 29

2.2 Inserts 30

2.3 Entrée ampli 30

2.4 Sortie mono 30

2.5 Sortie ligne 30

2.6 Départs/retours d’

auxiliaires 30

2.7 Départs/retours d’effets 31

2.8 Raccordements

magnétophones 31

2.9 Alimentation phantôme 31

2.10 Digital Sound Processor 31

2.11 Limiteur 32

2.12 Sorties enceintes 32

2.13 Casque 32

2.14 Stand-by (mise en veille) 32

2.15 Interrupteur secteur 32

3. Monitoring / Contrôle 32

4. Section des effets 32

4.1 Important: niveaux

internes 32

4.2 Choix des effets 32

4.3 Effets préréglés 33

4.4 Type de pédales 33

4.5 Fonction aux pédales 33

5. Description des effets

internes 33

6. Guide de dépannage 35

7. Spécification techniques 37

8. Schémas blocs 38

9. Tables des effets 40

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Cher client,

Nous nous réjouissons de votre choix pour les consoles

/ tables de mixage Profiler 14.1000, et nous souhaitons

que vous puissiez en retirer beaucoup de plaisir, de

créativité et de succès. Lisez attentivement cette no-

tice d’utilisation afin de vous familiariser avec les fonc-

tions et les possibilités de ces appareils.

Toute l’équipe ZECK Audio

25

Owner`s manual Profiler 14.1000 © Zeck Audio

PROFILER 14.1000

Instructions de sécurité

1. Lisez attentivement la notice d’utilisation avant toute utilisation.

2. Toutes les indications contenues dans cette notice ou sur l’appareil doivent être suivies

scrupuleusement.

3. L’appareil ne doit pas être utilisé à proximité d’eau (bassine d’eau, baignoire, cave humide, piscine, etc.)

4. L’appareil ne doit pas être utilisé à proximité de source de chaleur, un radiateur par exemple.

5. Il faut éviter l’entrée de tout corps solide ou liquide dans le boîtier.

6. N’utiliser que des prises électriques protégées afin d`éviter toute électrocution.

7. L´appareil ne doit être utilisé que correctement raccordé à un réseau de terre. En aucun cas la ligne de

terre doit être interrompue.

8. Le câble d’alimentation électrique doit être protégé de toute possibilité de percement, pincement ou

cisaillement par un objet quelconque. Une protection contre l’emmêlement dans les pieds est également

nécessaire. Il est particuliérement important d’éviter toute contrainte mécanique aux passages de câbles et

à la prise secteur.

9. Aucune maintenance ou réparation ne doit être effectuée par l’utilisateur. Toute maintenance ou

réparation ne doit être effectuée que par un technicien qualifié.

10. Conservez ces instructions pour utilisation ultérieure.

1. Description du système /

éléments fonctionnels

1 Entrée micro

2 Entrée ligne (tranche monophonique)

3 Entrée d’insert

4 Entrée Gauche/Mono (tranche stéréo)

5 Entrée ligne droite (tranche stéréo)

6 Filtre passe-haut (coupe-bas)

7 Réglage du gain

8 Réglage aigu

9 Fréquence médium

10 Réglage médium

11 Réglage grave

12 Réglage moniteurs (entrée)

13 Réglage des auxiliaires (entrée)

14 Réglages effets (entrée)

15 Panoramique

16 Interrupteur PFL (entrée)

17 Diode surcharge (clip) / PFL (entrée)

18 Diode présence signal (entrée)

19 Potentiomètre de tranche (fader)

20 Insert principal (Master)

21 Entrée ampli

22 Sortie ligne

23 Retour auxiliaires (entrée)

24 Raccordement entré magnéto (CD/tape in)

25 Raccordement sortie magnéto (record out)

26 Sortie mono

27 Départ moniteur (monitor send)

28 Raccordement départ auxiliaires

29 Départ effets

30 Raccordement pour pédale

31 Potentiomètre de sortie mono

32 Potentiomètre de sortie ligne

33 Potentiomètre de départ auxiliaires

34 Potentiomètre de retour d’auxiliaires

35 Potentiomètre d’entrée magnétophone

36 Interrupteur pré/post

37 Alimentation phantôme

38 Barregraphe LED

39 Diode ‘PFL’ (Master)

40 Diode de mise en veille (stand-by)

41 Interrupteur Digital Sound Processor

42 Correcteur 5 bandes principal (Master)

43 Correcteur 3 bandes moniteur

44 Interrupteur „L/R to Monitor“

45 Potentiomètre „Effect to Monitor“

46 Interrupteur de PFL (chaîne monit.)

47 Diode de surcharge (Clip) (chaîne monit.)

48 Diode de présence signal (chaîne monit.)

49 Potentiomètre principal (Master fader)

50 Potentiomètre de monitoring

51 Potentiomètre des effets

52 Prise casque

53 Potentiomètre de réglage du casque

54 Interrupteur de mise en veille (Stand-by)

55 Indicateur de numéro de programme

56 Bouton de choix d’effet

57 Bouton de validation de choix (enter)

58 Bouton du préréglage n°1

59 Bouton du préréglage n°2

60 Bouton du préréglage n°3

61 Bouton du préréglage n°4

62 Bouton effet en/hors service

63 Interrupteur de PFL (effets)

64 Diode de surcharge (Clip) (effets)

65 Diode de présence signal (effets)

66 Interrupteur secteur

67 Prise secteur CEI

68 Sortie vers enceintes

26

Mode d’emploi Profiler 14.1000 © Zeck Audio

27

Mode d’emploi Profiler 14.1000 © Zeck Audio

Fig. 1

Profiler 14.1000

Face arrière

Profiler 14.1000

Face avant

66

67

68

Entrées

mono

Entrées

stéréo

Sections principales Moniteur

et des effets

PROFILER 14.1000

1. Tranche d’entrée

Le Profiler 14.1000 offre deux dif-

férentes tranches d’entrées. Les

tranches 1 à 6 sont mono (Fig. 2),

les tranches 7 à 10 sont stéréo (Fig. 3).

Elles sont différentes par leurs pos-

sibilités de raccordement et leurs

réglages de timbre.

1.1 Raccordements

Pour les tranches monos, l’entrée

micro „MIC“ (1) peut être utilisée

pour les microphones, et l’entrée

„LINE“ (2) pour le raccordement

aux sorties lignes des préamplis

d’instruments. La prise „INSERT“ (3)

permet l’insertion d’effets pour

chaque tranche. Cette prise se situe

après les corrections de timbre.

L’extrémité du Jack stéréo envoie le

signal, la bague intermédiaire sert

au retour. La prise „INSERT“ peut

aussi servir de sortie (vers un appareil

multi-pistes par exemple). Dans ce

cas, on utilisera un Jack stéréo avec

l’extrémité reliée à la bague inter-

médiaire. Cette sortie reste in-

dépendante de la position du po-

tentiomètre de tranche (Fader).

Pour les tranches stéréos, deux con-

necteurs lignes sont mis à disposi-

tion pour les canaux gauche

(LEFT)(4) et droit (RIGHT)(5). On

peut y raccorder des claviers stéréos

et autres batteries numériques. L’u-

tilisation de l’entrée XLR ou Jack

„LEFT/MONO“ (4) permet l’entrée

de sources monos.

L’entrée „LINE“ est symétrique

dans les tranches monos et asy-

métriques dans les tranches stéréos.

1.2 Important:

réglage de la sensibilité d’entrée

Il est très important de bien ajuster

les niveaux de chaque tranche de

façon optimale. Un réglage incorrect

amène soit des distorsions soit du

bruit.

Pour faciliter cet ajustement, l’appareil

met à votre disposition la fonction

„PFL“, les diodes „SIGNAL“ et „CLIP“

des tranches d’entrées, ainsi que deux

rangées lumineuses (Barregraphe)

de diodes pour la section de sortie

(Master).

Pour l’ajustement individuel des

tranches, seuls l’interrupteur de ‘PFL’

de chaque tranche (16, 46 ou 63)

doit être activé. La diode (42) sert à

vérifier l’existence d’interrupteur

‘PFL’ enfoncé : allumée, elle indique

un ou plusieurs ‘PFL“ (16, 46 ou 63)

qui devront être désactivés. Après

la validation du „PFL“ de la tranche

considérée, l’indication du niveau

sonore s’effectue par les indicateurs

doubles à diodes (38). Les diodes

(39) du général et (17) de la tranche

en ajustage sont alors allumées, et

le signal d’entrée peut être écouté

au casque.

Bien vérifier que le chanteur, par

exemple, chante bien aussi fort

pendant la séance d’ajustement et

de balance que pendant la repré-

sentation. La diode „SIGNAL“ (18) à

la sortie de la tranche indique la

présence d’un signal à l’entrée de

cette tranche.

Mettre tous les potentiomètres (7)

des tranches à zéro (sens inverse

des aiguilles d’une montre). Puis

demander à l’instrumentiste de

jouer ou chanter à niveau réel de

concert, monter progressivement le

gain jusqu’à ce que les indicateurs

doubles à diodes (38) indiquent

une valeur moyenne à ‘0 dB’. At-

tention, la diode rouge ‘+ 3 dB’ ne

doit jamais être allumée en per-ma-

nence. Cette procédure est ensuite à

répéter pour chaque tranche!

28

Mode d’emploi Profiler 14.1000 © Zeck Audio

Fig. 2

Entrée mono

1

2

3

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

1.3 Egalisation

Chaque tranche mono possède un

égaliseur à 3 bandes, dont un para-

métrique pour le médium. Le réglage

des aigus (HIGH) (8) agit de ± 14 dB

à 12 kHz, alors que le réglage des

graves (LOW) agit de ± 14 dB à 60 Hz.

La fréquence (9) du réglage du

médium (10) est ajustable de 1 kHz

à 6,3 kHz, et l’amplitude de ± 14 dB.

Chaque tranche mono possède un

filtre coupe-bas „LOW CUT“ (6) qui

atténue les fréquences inférieures à

80 Hz avec une pente de 24 dB/oct..

On peut par cela atténuer les bruits

infra-graves (bruits de pas, bruits

de pop dans les micros, etc.). Cet

atténuateur devrait en principe

être activé en permanence, sauf si

la transmission d’extrême grave est

requise. Les tranches stéréos possè-

dent des correcteurs avec

fréquences fixes:

„HIGH“ (8) 10 kHz, ± 14 dB;

„MID“ (10) 3 kHz, 14 dB;

„LOW“ (11) 60 Hz, ± 14 dB.

La meilleure égalisation est l’absence

d’égalisation ! Ceci juste pour dire

qu’une égalisation ne corrigera ja-

mais un mauvais micro, ou mal

placé, ou une mauvaise sonorisation.

Un excès de correction peut même

dégrader le son et l’image acoustique.

Dans tous les cas, ajuster d’abord

les égaliseurs des sorties principales

(42) pour des corrections éventuelles

d’acoustique de salle, puis utilisez

les égaliseur des différentes tranches

pour mettre en valeur le son d’un

instrument en particulier dans un

ensemble où il pourrait être noyé.

Une revérification du niveau de la

tranche est ensuite nécessaire, car

les égalisations influent sur le „PFL“.

1.4 Réglages des bus

Le potentiomètre du monitor (12)

détermine la quantité de signal en-

voyée de la tranche vers le signal

mono de contrôle (MON). Gardez

en mémoire le fait que le signal de

contrôle est prélevé sur la tranche

avant le „fader“ (pre-fade), ce qui

veut dire que le canal est audible

dans les moniteurs, même quand le

potentiomètre ‘fader’ (19) est à

zéro : ceci est une source commune

de confusion! Si l’on veut utiliser

un moniteur stéréo, la meilleure so-

lution consiste à prélever le signal à

la sorti principale „LINE OUT“ (22)

via un amplificateur externe sé-

paré.

Le réglage auxiliaire „AUX“ (13)

détermine la quantité de signal en-

voyée de la tranche vers le signal

auxiliaire. Le routage de l’auxiliaire

est ajustable soit en ‘pre-fade’ (util-

isation en deuxième contrôle) ou

en ‘post-fade’ (pour effets) dans la

section de sortie (36).

Le potentiomètre des effets „EFF“

(14) détermine la quantité de sig-

nal envoyée de la tranche vers le

processeur d’effets interne. Le

prélèvement du signal est ‘post-fade’,

et donc dépendant de la positon

du potentiomètre (19).

Le potentiomètre panoramique

„PAN“ (15) réparti le signal entre

les canaux gauches et droits de la

section principale, autorisant ainsi

un positionnement dans l’image

stéréo. Une positon centrale envoie

un signal gauche et droit équilibrés.

Pour les tranches stéréos, ce bouton

agit comme un bouton de balance.

Le potentiomètre à glissière (Fader)

(19) définit en dernier ressort le

niveau de sortie de la tranche. Pour

les tranches stéréos, le même bou-

ton ajuste les deux canaux en

même temps. L’interrupteur „PFL“

(Pre-Fade Listening) (16) permet l’é-

coute via la prise casque (52) et le

contrôle du niveau par les indica-

teurs à diodes (38). Le poten-

tiomètre à glissière (Fader) n’agit

pas sur le niveau du casque.

29

Mode d’emploi Profiler 14.1000 © Zeck Audio

PROFILER 14.1000

Fig. 3

Entrée stéréo

1

4

5

7

8

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

2. Section principale (Master)

(Fig. 4)

Les potentiomètres à glissière (Fader)

(49) définissent le niveau de sortie

de l’appareil. Le niveau total est sig-

nalé par la rampe de diodes (38).

Cette indication est couplée au

niveau d’entrée de l’amplificateur

de puissance.

2.1 Egalisation

Le correcteur 5 bandes (42) de la

section principale est étudié pour

effectuer des correction de l’acous-

tique du local. Le position-nement

des fréquences à corriger est de ce

fait différent de celui des tranches

d’entrées. La correction du système

de renforcement sonore doit être

effectuée très précaution-neuse-

ment, et de préférence de manière

soustractive. L’accentuation exagérée

des fréquences aiguës a pour effet

d’augmenter le souffle et le risque

d’accrochage (Larsen). Si vous

souhaitez un grave qui ‘tape’ plus

ou un aigu plus ‘brillant’, utilisez

l’interrupteur DIGITAL SOUND PRO-

CESSOR (voir chapitre 2.XX).

Comme règle de base, égaliser

d’abord la section principale, en

vous aidant d’un CD que vous con-

naissez bien entré par la prise Jack

(23) de retour auxiliaire, avant d’é-

galiser vos différentes tranches.

2.2 Inserts (20)

Les prises Jacks d’inserts „INSERT

LEFT/RIGHT“ (20) permettent d’en-

voyer le signal principal vers des

processeurs d’effets externes avant

d’être dirigés vers les amplis de

puissance. Le brochage est le même

que pour les inserts de tranches (

pointe = départ, bague = retour).

Ces prises d’insert permettent aussi

le raccordement d’enceintes active

de renfort de grave (Subwoofer)

ZECK DCA 501L pour un système de

sonorisation à deux voies. Le filtre

incorporé au DCA 501L dirige les

fréquences graves vers son amplifi-

cateur interne, et redirige les fréquen-

ces les plus élevées vers la table de

mixage qui les renvoies vers les ampli-

ficateurs dédiés. Les dérivations en ‘Y’

appropriées pour ce type de con-

figuration sont disponibles chez ZECK.

2.3 Entrée ampli (21)

L’entrée „AMP IN“ (21) sert à la

modulation de l’amplificateur inclus

dans la console. L’insertion d’une

fiche Jack dans ces prises déconnecte

automatiquement l’entrée de l’ampli-

ficateur de la sortie principale de la

table de mixage. Les potentiomètres

de la section de sortie (Master faders)

n’ont alors aucune influence sur

l’ampli interne. Si l’on a besoin

d’amplification supérieure à celle

fournie en interne, les prises „LINE

OUT“ (22) peuvent être utilisées en

sortie principale et raccordées à une

unité plus puissante. L’ampli interne

pouvant dans ce cas être utilisé en

contrôle (monitoring), on relie simp-

lement la sortie „MONOTO-SEND) (27)

à l’entrée „AMP-IN“ (21) par un câble

en Y. L’ampli interne peut également

être raccordé à une console extérieure.

2.4 Sortie mono (26)

La sortie mono met à disposition la

somme des canaux gauche et droit

de la sortie principale. Le niveau de

sortie est dépendant de la position

des faders de sortie et peut être

ajustée par le potentiomètre „MONO

OUT“ (31). On peut y raccorder

également des d’enceintes de ren-

fort de grave (Subwoofer) soit ac-

tives, soit passives avec amplifi-

cateur(s) séparé(s).

2.5 Sortie ligne

La prise Jack de sortie ligne „LINE

OUT“ (22) dispense le signal princi-

pal prélevé entre les correcteurs et

les faders de sortie. Pour cette rai-

son, le niveau de sortie à cet en-

droit n’est pas influencé par la posi-

tion des potentiomètres de sortie,

mais celui-ci peut être ajusté par le

bouton „LINE OUT“ (32).

2.6 Départs/retours d’auxiliaires

30

Mode d’emploi Profiler 14.1000 © Zeck Audio

Fig. 4

Profiler 14.1000

Section principale

20 21 22 23 24 25

29

30

34

35

37

55

43

56

57

58

59

60

61

63

62

64

65

52

53

51

54

28

27

26

33

32

31

36

38

40

39

41

42

44

45

46

47

48

50

49

Les circuits auxiliaires peuvent soit

être utilisés comme contrôle (moni-

teur) indépendant, soit comme

boucle de départ/retour pour des

processeurs d’effets externes. Pour

choisir l’une des deux fonctions,

l’interrupteur „PRE/POST“ (36) per-

met de valider la prise du signal soit

avant (‘Pre’) ou après (‘Post’) les po-

tentiomètres linéaires principaux

(49). En mode ‘Pre’, le signal au dé-

part n’est pas affecté par les faders

de sortie, ce qui permet une utilisa-

tion de moniteur. En mode ‘Post’, le

signal au départ est affecté par les

faders de sortie, ce qui permet plus

une utilisation de pilotage de pro-

cesseurs d’effets. Si les circuits auxil-

iaires sont utilisés avec des pro-

cesseurs d’effets en mode ‘Pre’, le

son processé restera audible même

avec les faders à zéro, ce qui n’est

pas vraiment désirable, sauf si vous

voulez un son vraiment loufoque!

Si les circuits auxiliaires sont utilisés

dans une boucle d’effets, l’entrée

du processeur d’effets doit être

connectée aux prises „AUX/SEND“

(28), l’ajustage du niveau s’effectu-

ant par le bouton „AUX SEND“ (33).

La sortie du processeur d’effets,

stéréo dans la plupart des cas, se

retrouve aux prises Jack „AUX RE-

TURN“. Si le processeur d’effets ne

renvoi qu’un signal monophonique,

on ne raccorde alors que la prise

supérieure „LEFT/ MONO“. Le bou-

ton „AUX RETURN“ agit sur la pro-

portion de signal processé ajouté

au signal principal.

Les entrées „AUX RETURN“ peuvent

également être utilisées en entrée

ligne stéréo, c’est à dire pour con-

necter une console auxiliaire pour

des tranches supplémentaires ou un

lecteur CD pour tester le système de

renforcement sonore.

2.7 Départs/retours d’effets

La prise „EFFECT SEND“ (29) peut

être utilisée pour envoyer le signal

d’effets vers un autre processeur

(externe). Il s’agit du même signal

que celui qui est envoyé à l’entrée

des processeurs internes, de telle

manière qu’ils sont également con-

trôlés par le bouton „EFF“ (14) sur

chaque tranche. La sortie du pro-

cesseur externe doit être raccordée

à la prise „AUX RETURN“ (23). N’u-

tiliser que la prise „LEFT/ MONO“

en cas de processeur mono-

phonique.Le niveau du signal traité

par le processeur externe, et qui est

envoyé sur les sorties principales,

est à ajuster par le bouton „AUX

RETURN“ (34).

Si vous ne voulez pas utiliser le pro-

cesseur interne, désactivez-le avec

l’interrupteur „EFFECT ON/OFF“ (62)

ou par la mise à zéro du fader „EF-

FECT“ (51).

2.8 Raccordements magnétophones

(24/25)

Un magnétophone analogique ou

un DAT peuvent être raccordés à

ces prises Cinch. L’entrée „CD/TAPE

IN“ (24) peut aussi être raccordée à

un lecteur de CD. Seul le bouton

„CD/TAPE IN“ (35) règle le niveau de

ces entrées, les potentiomètres prin-

cipaux à glissières n’ont de leur coté

aucune influence ! Le signal ar-

rivant par ces entrées n’est pas

soumis au contrôle de l’interrupteur

„STAND BY“ (54), et est donc utilis-

able pour la musique d’ambiance

lors des pauses. Le signal n’est ni au-

dible au casque ou visible sur les in-

dicateurs lumineux. De même, les cor-

recteurs principaux (42)n’ont au-

cune influence sur ce signal.

Le niveau des sorties „RECORD

OUT“ (25) est indépendant de la

position des faders de sortie (49) et

n’est pas ajustable. Les correcteurs

principaux (42) corrigent par contre

les signaux disponibles sur ces sorties.

2.9 Alimentation phantôme

Les tranches 1 à 6 fournissent une

alimentation phantôme quand l’in-

terrupteur „PHANTOM POWER“

(37) est validé et que la diode de

contrôle est allumée. Cette alimen-

tation fournit l’alimentation élec-

trique pour les microphones profes-

sionnels à condensateurs. On évite

de ce fait l’utilisation de piles ou

accus. La tension d’alimentation est

disponible au niveau des broches 2

et 3, ce qui autorise le raccordement

de micros dynamiques dans ce mode

sans risque pour eux. Afin d’éviter

tout à-coup dans la sono, il est

nécessaire de connecter ou de dé-

connecter les microphones avec l’al-

imentation phantôme hors service.

2.10 DIGITAL SOUND PROCESSOR

31

Mode d’emploi Profiler 14.1000 © Zeck Audio

PROFILER 14.1000

Ce processeur est mis en service en

actionnant l’interrupteur Digital

Sound Processor (41) : celui-ci de-

vient actif environ une seconde

après. L’amélioration sonore

obtenue est visualisée par la diode

„ACTIVE“.

La brillance de cette diode indique

le niveau d’action du processeur. A

des niveaux faibles, le processeur

améliore les registres grave et aigu

de manière glissante. A la puissance

max., la réponse devient linéaire et

le limiteur dynamique entre en fonc-

tion.

La correction Digital Sound Proces-

sor est faite de telle manière qu’elle

n’intervient qu’entre 30 et 80 Hz

dans le registre grave, évitant de

perdre de la puissance dans les

fréquences inaudibles ou dan-

gereuses pour les enceintes.

Chaque canal possède une double

surveillance utilisant des filtres in-

telligents aussi bien dans le do-

maine analogique que numérique. Le

signal de sortie vers les enceintes

est surveillé en permanence par des

boucles d’asservissement numériques

rapides qui réduit le danger de sur-

charge thermique des haut-parleurs

dans les enceintes.

2.11 Limiteur

Le limiteur est toujours en service. Il

s’active lorsqu’il constate un fonc-

tionnement en mode non linéaire,

comme dans le cas d’une surcharge

ou d’un raccordement à une impédance

inadéquate. Le limiteur, selon un al-

gorithme optimisé acoustiquement,

agit de telle manière sur le signal

d’entrée que l’on ne remarque pas

de perte de dynamique.

2.12 Sorties enceintes

Les enceintes sont à raccorder aux

prises ‘Speakon’ (68). Nous attirons

votre attention que la fiche doit en-

core être tournée vers la droite

après insertion pour que les con-

tacts électriques s’établissent.

Le câblage de la prise est le suivant:

Broche 1+ (Pt chaud), broche 1- (masse).

Vérifiez bien que l’impédance des

enceintes raccordées ne descend

pas en dessous de 4 Ohms ( soit 2

enceintes de 8 Ohms). Vous pouvez

descendre en dessous de 4 Ohm,

mais au risque de voir l’amplificateur

passer en surchauffe, avec mise en

route du système de protection qui

déconnectera le bloc de puissance.

2.13 Casque

On peut raccorder un casque stéréo

sur la prise „PHONES“ (52) dont on

règle le volume avec le bouton

„PHONE VOLUME“ (53). On y en-

tend soit le signal principal de sor-

tie, soit, dans le cas où au moins un

interrupteur PFL est enfoncé, le sig-

nal PFL considéré en mono.

2.14 Stand-by (mise en veille)

L’interrupteur „STAND BY“ (54)

permet d’enclencher ou de dé-

clencher le signal principal. La

diode (40) en indique sa mise en

service. L’entrée „CD/TAPE IN“ n’est

pas déconnectée par cet interrupteur,

ce qui permet le passage de musique

d’ambiance pendant la coupure des

microphones durant la pause des

musiciens.

2.15 Interrupteur secteur

Le câble secteur vient se raccorder à

la prise (67) prévue à cet effet à

l’arrière de l’appareil. Au même en-

droit se trouve le commutateur

secteur (66) qui permet la mise en

ou hors tension de l’ensemble.

La prise secteur contient également

le porte fusible. N’utilisez que des

fusibles de valeur nominale comme

indiqué sur l’étiquette à l’arrière de

la console !

3. Monitoring / Contrôle

Les signaux de contrôle (retours de

scène) sont prélevés des signaux

‘pre-fade’ des tranches à travers les

boutons de contrôle „MON“ (12) et

sont mélangés ensemble en un signal

monaural de contrôle. Ce signal est

ensuite envoyé à la prise „MONITOR

SEND“ (27), avec le potentiomètre

„MON“ (50) servant de réglage. La

prise „MONITOR SEND“ sort avec

un niveau de ligne pour piloter un

amplificateur externe ou des en-

ceintes de contrôle actives (comme la

ZECK MS 15/3 activ). L’interrupteur

„L/R TO MON“ (44) permet d’en-

voyer le signal principal à la place

du signal de contrôle. A ce mo-

ment, un mix mono du signal prin-

cipal remplace le signal de contrôle,

et les boutons „MON“ (12) n’ont

plus d’influence sur le niveau du

signal.

Le correcteur 3 bandes permet d’a-

juster le timbre du son de la scène.

Le correcteur paramétrique du

médium permet de minimiser les

accrochages (Larsen). Le potentio-

mètre „EFF TO MON“ (45) autorise

le mélange du signal d’effet avec le

signal de contrôle. Les diodes „SIGNAL“

(48) et „CLIP“ (47) indiquent l’état

du niveau du signal de contrôle.

Lorsque la diode „CLIP“ s’allume, il

faut baisser légèrement le niveau

au bouton „MON“. La perte de

niveau résultante peut alors être

compensée par le potentiomètre

„MONITOR“.

Le signal de contrôle peut être en-

voyé au casque par action sur l’in-

terrupteur „PFL“ (46).

4. Section des effets

Vous disposez d’un processeur interne

vous offrant 99 effets professionnels.

L’interrupteur „EFFECT ON“ (62)

met cette section en ou hors service.

L’indicateur numérique (55) qui

clignote montre un état hors service,

alors qu’une indication lumineuse

fixe montre un état en service.

Le potentiomètre à glissière „EFFECT“

(51) dose le signal d’effet avec le

signal principal.

On peut contrôler le signal d’effet

au casque en actionnant l’inter-rup-

teur de PFL (63).

32

Mode d’emploi Profiler 14.1000 © Zeck Audio

4.1 Important : niveaux internes

Un pilotage avec un niveau

adéquat est de première importance

pour le recul du niveau de bruit de

fond. Une diode de présence signal

et de surcharge „CLIP“ (64) facilite

le dosage du niveau des effets. Le

bon niveau de modulation intervient

lorsque la diode „SIGNAL“ (65) est

allumée en permanence et que la

diode „CLIP“ ne s’allume jamais.

Le potentiomètre à glissière „EF-

FECT“ (51) dose alors le signal d’ef-

fet dans le signal principal.

4.2 Choix des effets

On choisit le rappel d’un effet en

manoeuvrant la molette „SELECT“

(56) jusqu’à afficher le numéro du

programme choisi. Le programme

choisi est activé en appuyant sur le

bouton poussoir „ENTER“ (57).

Aussi longtemps qu’un programme

n’est pas validé, les deux ‘points’ de

l’indicateur numérique (55) clignotent.

Si l’on rappelle un programme

préréglé ‘Preset’, le numéro du pro-

gramme alloué au ‘Préset’ activé

apparaît sur l’indicateur (voir ci-

dessous).

4.3 Effets préréglés

Vous avez la possibilité d’avoir les

quatre effets que vous utilisez le

plus en mode préajusté „PRESET“

grâce aux boutons poussoirs (58 à

61) prévus à cet effet. Vous pouvez

donc rappeler très rapidement vos

programmes favoris d’effets. Une

autre particularité offerte par l’ap-

pareil est la possibilité d’appeler les

‘présets’ par une pédale. Les

paramètres de vos réglages propres

dans la section des effets (numéros

de programmes, présets, type de

pédale, fonctions de la pédale, etc.)

resteront en mémoire dans votre

console pendant quelques années.

Appel de ‘présets’

Pour appeler un ‘préset’, il suffit

simplement d’appuyer sur un des

quatre boutons „PRESET“. Dans ce

cas, le programme assigné devient

instantanément actif sans être obligé

d’utiliser le bouton „ENTER“. L’af-

ficheur (58) indique simplement le

numéro du ‘préset’ en activité (P1,

P2, P3 ou P4). Si vous voulez vérifier

le numéro du programme utilisé,

appuyez plusieurs secondes sur le

bouton „PRESET“, l’affichage indi-

quera ensuite le numéro du pro-

gramme assigné au ‘préset’. En

relâchant le bouton, le numéro du

‘préset’ se réaffiche à nouveau. Si

vous voulez changer d’effet sélec-

tionné, vous assignerez le nouveau

numéro de programme choisi avec

la molette (56) en appuyant tout

simplement sur la touche „ENTER“.

La touche „ENTER“ peut donc

également servir de cinquième

‘préset’ en relation avec la molette.

Sauvegarde de ‘présets’ (Fig. 5)

Pour assigner un des 99 effets in-

corporés en tant que ‘préset’, il suf-

fit d’abord de choisir le numéro du

programme désiré avec la molette

(56). Quand le bon numéro s’affiche

à l’indicateur (55), maintenez le

bouton „ENTER“ pressé pendant

que vous appuyez l’un des quatre

boutons „PRESET“, puis relâchez les

deux boutons. Vous venez d’enreg-

istrer de façon permanente un

‘préset’.

4.4 Type de pédales

Du point de vue électrique, les pé-

dales peuvent être séparées en

deux catégories : à contacts fugitifs,

ou à contacts mémorisés. Pour un

fonctionnement correct sur la prise

„EFFECT FOOTSW“ (30), vous devez

indiquer à la console le type de pé-

dale que vous utilisez :

- pour des pédales à contacts fugi-

tifs, pressez et maintenez appuyé

les boutons dans l’ordre suivant

„ENTER“ (57), „PRESET 3“ (60) puis

„ON“ (62). Dès que le (dernier)

bouton „ON“ est appuyé, la con-

sole est prête à accepter le pédales

à contacts fugitifs.

- pour des pédales à contacts mé-

morisés, pressez et maintenez ap-

puyé les boutons dans l’ordre suiv-

ant „ENTER“ (57), „PRESET 4“ (61)

puis „ON“ (62). Ceci est d’ailleurs le

réglage d’usine.

4.5 Fonction aux pédales (Fig. 6)

La prise „EFFECT FOOTSW“ (30) peut

être programmée par l’utilisateur

pour avoir deux types de fonctions :

- Mise en/hors fonction des effets

- Sélection des ‘présets’ d’effets

Pour passer en mode ‘mise en/hors

fonction des effets’, pressez et

maintenez appuyé les boutons dans

l’ordre suivant „ENTER“ (57), „PRESET

1“ (58) puis „ON“ (62). Ce mode est

validé dès l’appui du bouton „ON“.

Dans ce mode, réglé d’usine, la pé-

dale prend le relais des interrupteurs

„EFFECT ON/OFF“ de la console.

Pour passer en mode sélection des

‘présets’ d’effets, pressez et main-

tenez appuyé les boutons dans l’or-

dre suivant „ENTER“ (57), „PRESET

2“ (59) puis „ON“ (62).

5. Description des effets

internes

33

PROFILER 14.1000

ENTER

1.

3.

ENTER

2.

PRESET

1, 2, 3 oder 4

+

UP

DOWN

SELECT

Fig. 5

Enregistrement d`un `préset

ENTER

EFFECT

ON / OFF

1.

3.

+

ENTER

PRESET

1, 2, 3 oder 4

+

2.

PRESET

1, 2, 3 oder 4

Fig. 6 Programmation des

pédales

Préset 1: Fonction ‘ON/OFF’

Préset 2: Fonction ‘UP/DOWN’

(choix séquentiel)

Préset 3: Pédales à contacts fugitifs

Préset 4: Pédales à contacts mémorisés

1, 2, 3 ou 4

PRESET

1, 2, 3 ou 4

PRESET

1, 2, 3 ou 4

Multi-Effects-Processor

Profiler 14.1000

Programmes de réverbération salles

(1 à 16)

Les programmes de ce groupe re-

créent la réverbération de salles de

différentes tailles avec des temps de

réverbération allant de 0,5s à 15s.

Ces programmes donnent un effet

sonore très neutre qui les rendent

utilisable pour une palette large

d’instruments, y compris la voix.

Pour un son encore plus professionnel

et plus ‘ouvert’, nous avons ajouté

un ‘prédélay’ aux programmes les

plus longs.

Un temps de réverbération supérieure

à 3 s doit être utilisé précaution-

neusement, car cela embrouille

rapidement le son. Mais dans certains

cas particuliers, l’ampleur spatiale

qu’ils créent peut être exactement

ce que vous recherchiez. A vous de

tester !

Programmes de réverbération

pièces (17 à 32)

Ces effets émulent l’acoustique de

pièces de différentes tailles et des

différentes réflexions des murs. Ap-

pliquez ces programmes à des per-

cussions ou à des cuivres, et vous

serez surpris comme ces instruments

prennent vie ! Ces programmes

sont également très utiles pour

donner un peu d’ambiance aux gui-

tares avec capteurs ou à des cuivres

pris en proximité.

Programmes de réverbération à

ressort (33 à 48)

Dans l’ancien temps (non numérique),

on utilisant des procédés électro-

mécaniques (plaques et ressorts)

pour créer des effets de réverbération.

Beaucoup de musiciens contemporains

apprécient le son typique produit

par ces appareils. Si vous voulez

une réverbération avec un son ‘vin-

tage’ (d’époque), ces program-mes

sont pour vous. Recommandés pour

les claviers, les guitares, et même

un essai sur du vocal peut vous sur-

prendre.

Programmes de réverbération

‘Gate’ (49 à 56)

Ce type d’effet coupe la réverbéra-

tion après un certain temps.

Comme ce type de réverbération

n’existe pas dans la nature, celui-ci

a un son très technique, et appliqué

aux percussions, batteries ou des

cuivres, il permet un son qui

tranche dans le ‘mix’.

Programmes de réverbération In-

verse (57 à 60)

Ce programme inverse l’ordre

logique du son réverbéré : les at-

taques sont lentes comme le dé-

gradé de la réverbération, alors que

la décroissance qui suit la note est

rapide comme une attaque. Les

techniques numériques autorisent

ce son ‘inversé’. Dans l’histoire

discographique, les effets créés par

des bandes magnétiques lues à l’en-

vers ont été souvent appliqués à la

batterie et aux voix pour créer un

sens psychédélique et dramatique,

ou pour créer des langages absur-

des.

Programmes de réverbération

‘Salle + retard’ (61 à 69)

Ce groupe offre des mélanges très

utiles de réverbération de type salle

et de retards stéréos. L’effet stéréo

est produit par un décalage tem-

porel des échos des canaux gauche

et droit, ce qui apporte du volume

à la scène sonore. Un très bon effet

passe-partout.

Programmes de réverbération salle

avec ‘pre-delays’ longs (70 à 73)

Ces programmes ajoutent une

réverbération de type salle, mais

avec un retard accentué au départ.

Le son originel en est d’autant

moins affecté.

Programmes de retards stéréos

(74 à 79)

L’on dispose ici d’une palette com-

plète allant d’échos type Rock’n

Roll jusqu’aux retards très longs. L’-

effet stéréo est produit par un dé-

calage temporel des échos des

canaux gauche et droit.

Lors du choix de ce type d’effet, il

est important de bien caler le

temps de décroissance de l’écho sur

le rythme de la musique. Un temps

plus court que le tempo (donné en

bpm, battements par minutes sur la

table 9) va créer une sensation de

mise en avant, alors qu’un temps

choisi plus long, va avoir tendance

à ralentir le tempo.

Programmes ‘Ping Pong’ (80 à 85)

Les échos sont dans ces programmes

‘balancés’ de gauche à droite comme

une balle de tennis de table. Ces ef-

fets sont surtout appréciés à la fin

d’un morceau.

Programmes échos stéréos (86 à 93)

Ce sont des retards stéréos avec

répétitions. Une bonne variante si

vous êtes dans la routine avec les

réverbérations standards.

Effets spéciaux (94 à 99)

Un mix d’effets spéciaux très utiles.

Pour ceux qui aiment la musique

country, le programme 94 donne

un effet galopant à la „Shadows“,

alors que les 95 et 96 conviennent

très bien au Rockabilly. Les pro-

grammes 97 à 99 donnent des ef-

fets de dédoublement, qui simulent

deux artistes jouant de concert. Ces

effets permettent aux chants et aux

instruments de sonner plus ‘plein’.

34

35

6. Guide de dépannage

Défaut Causes possible

Infra grave inaudible „LOW CUT“ (6) a été activé sur l’entrée „MIC“

‘Ronflette’ avec l’alimentation phantôme Une des entrées XLR 1 à 6 a été connectée à un

instrument asymétrique, un clavier par ex.

Connectez l’instrument au „LINE IN“ ou utilisez un

boite de direct pour obtenir un signal symétrique

sans masse pour l’entrée XLR

Mise en route de l’alimentation phantôme produit Câble micro impropre. Utilisez un câble à deux conducteurs

un ‘click’ avec un micro dynamique pour un fonctionnement symétrique sans masse.

Pas de signal aux sorties „AUX SEND“ (28) malgré Potentiomètre de contrôle „AUX SEND“ (33) à zéro.

le bouton „aux“ (13) tourné Le piquage d’auxiliaire est ‘post’ (36), ou les faders

de sortie (49) sont à zéro.

Diode „CLIP“ sur section d’entrée, d’effet ou de Poussoir „PFL“ appuyé.

monitor allumée en permanence sans signal

d’entrée

Rampe LED (38) reste éteinte Fonction PFL activée quelque part

Le bouton „MON“ (12) ne modifie pas Bouton „lL/R TO MON“ enclenché, n’envoyant que

le signal de contrôle le signal principal vers les sortie de contrôle.

Le processeur interne d’effets est trop bruyant Potentiomètre de tranche „EFF“ (14) trop bas. Augmentez

progressivement le niveau sans que la diode „CLIP“ (64)

s’allume.

Le processeur interne d’effets distord le son Potentiomètre de tranche „EFF“ (14) trop haut. Baissez

progressivement le niveau jusqu’à ce que la diode „CLIP“

(64) s’éteigne..

Impossible de sélectionner un programme, le La molette de choix „SELECT“ (56) est positionnée entre

bouton de sélection n’affiche aucune fonction deux crans. Entrée pédale mal programmée. Eteignez la

console, rallumez-la et re-programmez correctement la

fonction.

Pédale inactive Mauvais type de pédale programmé.

N’utilisez que des pédales simples, sans résistances internes,

diodes indicatrices ou alimentée individuellement.

Pas de son, mais la Prise SPEAKON mal insérée. Toujours tourner la bague dans le

rampe LED (38) indique un signal sens des aiguilles d’une montre après insertion de la fiche.

L’ensemble est très chaud Impédance trop faible par canal (< 4 ohms).

et les amplis se mettent en protection Un processeur externe peut produire des infra

graves inaudibles, surchargeant l`ampli de puissance et les

enceintes. Activez le filtre coupe-bas „LOW CUT“ (6) ou

réduisez la correction sub-grave.

PROFILER 14.1000

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37

7. Spécifications techniques

Profiler 14.1000

Nombre de tranches d`entrée mono 6

Nombre de tranches d`entrée stéréo 4

Puissance de sortie nominale / 8 Ω 2 x 350 W

Puissance de sortie nominale / 4 Ω 2 x 500 W

Bande passante 18 - 22.000 Hz

Distorsion harmonique totale (effets) < 0,1 %

Distorsion d`intermodulation < 0,02 %

Rapport signal / bruit (niveau de bruit

équivalent sur 200 Ω -123 dB

Rapport signal / bruit (Faders

principaux au max., faders de - 87 dB

tranche au min., EQ au centre)

Impédance min. des enceintes

4 Ohms

Impédance de sortie

‘Line out’ et ‘Mono out’

450 Ohms

Départ ‘Monitor’ 100 Ohms

Impédance d’entrée micro 2,2 kOhms

Impédance d’entrée ligne 10 kOhms

Dimensions:

Hauteur 440 mm = 10 U

Profondeur 190 mm

Largeur 483 mm = 19"

Masse 18,15 kg

PROFILER 14.1000

38

8. Blockschaltbilder / Block diagrams / Schémas-blocs

Profiler 14.1000

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