Ecler SMAC PRO20 Manuel utilisateur

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SMAC PRO20. NOTICE D’UTILISATION

1. NOTE IMPORTANTE 18

1.1. Précautions 18

2. INTRODUCTION 18

3. INSTALLATION 19

3.1. Situation et montage 19

3.2. Sources de signal 19

4. MISE EN MARCHE ET UTILISATION. FONCTIONNEMENT. 20

4.1. Mise en marche 20

4.2. Pré-écoute 20

4.3. Gain 20

4.4. Egalisation des voies 21

4.5. Crossfader VCA de longue durée de vie 21

4.6. Changement de crossfader 21

4.7. Effets : KILL, CUT et PUNCH 21

4.8. Sorties 22

5. REMARQUES 22

5.1. Boucles de masse 22

5.2. Branchement audio 22

5.3. Bruit de fond 23

5.4. Entretien 23

6. CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES 31

7. SCHÉMAS 32

7.1. Schémas. 1/2 32

7.2. Liste de fonctions 35

7.3. Schéma de fonctionnement 36

7.4. Blocs de diagrammes 37

ECLER se réserve le droit d’apporter des modifications de toute sorte sur ses produits qui peuvent altérer leurs

spécifications.

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1. NOTE IMPORTANTE

Félicitations ! Vous avez en votre possession le résultat d’un design et d’une fabrication

particulièrement soignée. Nous vous remercions de la confiance que vous nous portez en

choisissant notre console de mixage spéciale DJ SMAC PRO20.

Pour obtenir le meilleur résultat de cet appareil, il est important de lire attentivement les

instructions ci-dessous avant de le brancher.

Pour garantir le rendement optimal de cet appareil, il est important que le entretien soit

réalisé par nos Services Techniques.

1.1. Précautions

Cet appareil doit être impérativement relié à la terre via son câble d'alimentation.

Eviter tout contact avec l'eau. L'appareil doit être installé à l'écart de tout objet contenant un

liquide ou de toute flamme nue, comme une bougie par exemple.

Seul un personnel technique qualifié est habilité à effectuer un changement de configuration.

Avant toute intervention et/ou de connexion/déconnexion, le cordon d'alimentation de

l'appareil doit être préalablement débranché.

Il n'existe aucun élément destiné à l'utilisateur à l'intérieur de l'appareil.

2. INTRODUCTION

La série SMAC est un concept à la fois nouveau et révolutionnaire conçu par et pour les

DJ PROFESSIONNELS avec la fiabilité et la qualité de chez ECLER.

Avec la SMAC PRO20, ECLER a réussi à réaliser ce qui a semblé impossible d’accomplir

pendant des années : une console de mixage de 14 cm de large avec 3 voies mélangeables et 6

entrées : 2 PHONOS, 2 CDs, 1 LIGNE, 1 MICROPHONE SYM (jack stéréo). Sa hauteur et sa

profondeur ont été étudiées pour s’adapter aux normes des platines CD et des platines vinyles.

Son design innovateur et ergonomique se remarque dans la forme et la disposition des

contrôles et des connexions. Les SMACS se sont adaptées aux tendances actuelles de mixage:

manipulation et traitement du signal audio. Toute cette innovation s’accompagne de composants

particuliers, sélectionnés pour s’assurer d’une qualité de reproduction à la hauteur des supports

digitaux du plus haut niveau.

Sa hauteur et sa profondeur ont été étudiées pour se conformer à la norme mondiale

reconnue des platines Cd et vyniles.

La position inclinée des potentiomètres principaux, le nouveau design des boutons et le

montage des boutons de CUT (poussoirs de coupure) facilitent la vitesse d’exécution et la sécurité

des manipulations.

Le Crossfader incorpore un circuit électronique VCA qui allonge la durée de vie à 300.000

cycles (30 fois supérieure à un crossfader mécanique de haute qualité). Le VCA permet aussi

d’obtenir une courbe de transition spécialement conçue pour les DJ.

La SMAC PRO20 possède 3 voies mélangeables avec 5 entrées stéréo : 2 PHONO, 2 CD

(disques compactes) et 1 LINE, plus une entrée supplémentaire microphone.

Les voies possèdent un sélecteur d’entrées à bascule et des contrôles de tonalité à trois

bandes (deux bandes dans le cas du micro/ligne).

Toutes les entrées possèdent la fonction PFL pour effectuer la pré-écoute de n’importe

quel signal connecté aux entrées de la console de mixage, soit de façon visuelle au Vu-mètre soit de

façon auditive au casque ou par des enceintes externes.

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3. INSTALLATION

3.1. Situation et montage

Le point principal à prendre en compte au moment de choisir l’emplacement de sa

nouvelle SMAC est la facilité de travail du D.J., sans oublier que le raccordement des sources et du

circuit d’amplification doit être facile car la console de mixage est à la fois le point de départ et le

point d’arrivée de nombreuses sources.

La SMAC PRO20 est conçue basiquement comme une console de mixage de table et son

emplacement habituel sera entre les platines vinyles ou les platines CD.

Grâce au kit des profilés latéraux métalliques LSMAC (en option), vous pouvez fixer

fermement votre console SMAC PRO20, directement sur la superficie sur laquelle elle est posée ou

bien sur ses propres profilés (voir Schéma 1) pour permettre l’encastrement.

Ces profilés permettent aussi d’incliner la console de mixage pour en faciliter l’utilisation.

Dans tous les cas, rappelez-vous que la SMAC PRO20 possède des connexions sur la

façade avant de la console, donc dans le cas où elle serait encastrée, vous n’aurez plus accès à ces

connexions.

Du fait du gain élevé des entrées Phono et Micro, il est souhaitable d’installer la SMAC

PRO20 le plus loin possible de toute source de bruit (variateurs de tension, moteurs ...). Pour cette

raison et en aucune circonstance on ne doit enlever le capot métallique de la console.

Etant donné la faible consommation de courant de la SMAC PRO20, aucune ventilation

n’est nécessaire. Par contre il faut éviter de l’exposer à une forte température et la maintenir dans

une atmosphère sèche et exempte de toute poussière.

La SMAC PRO20 fonctionne sur courant alternatif de 90 à 264 V (47 à 63 Hz). Tous les

modèles sont équipés d'une source d'alimentation capable de s'adapter sans aucun réglage

spécifique à la tension secteur en vigueur dans le pays concerné. Il faut éviter que les câbles blindés

ne soient mêlés aux câbles secteur. En effet, ce phénomène peut provoquer des bruits et des

ronflements.

La SMAC PRO20 est protégée contre les surcharges de courant par un fusible (28) de

500mA. Si celui-ci venait à fondre, débrancher l’appareil et changer le fusible par un autre, de même

valeur. NE JAMAIS LE REMPLACER PAR UN FUSIBLE DE VALEUR SUPÉRIEURE. En cas de

fontes successives du fusible, veuillez prendre contact avec notre Service Technique.

PRÉCAUTION : Le changement de fusibles doit être effectué par des techniciens qualifiés.

3.2. Sources de signal

- Platines vinyles: Elles doivent être équipées de cellules capables de délivrer un niveau

de sortie nominal entre 1’77 et 56mV. Etant donné que les entrées PHONO (27) de la SMAC PRO20

ont une capacité de surcharge élevée, on peut utiliser des capsules d’un meilleur niveau de sortie.

Dans le cas où seraient utilisées des capsules à bobine mobile, elles devront être d’un niveau de

sortie élevée. De plus, un transformateur ou un adaptateur extérieur, qui se situera le plus près

possible de la platine vinyle est nécessaire.

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- Micros : Les entrées micro (29), sont préparées pour un niveau nominal entre 0’316 et

31’6 mV. Elles sont équipées de connecteurs jack 6,35.

Cette entrée micro accepte le branchement en mode symétrique. Pour cela, on réalisera

un branchement jack stéréo 6,35 de la façon suivante :

Point chaud ou signal direct > Pointe

Point froid or signal inversé > Anneau central

Masse > Anneau postérieur

Les micros doivent être de basse impédance (200 à 600Ω) et mono. Pour un branchement

asymétrique, utiliser un jack mono ou faire un pont entre la masse et le point froid.

Compact-Disc, Magnétophone, Cassettes, Tuners et Vidéo : Les signaux peuvent être

connectés à n’importe quelles entrées CD ou LINE. Toutes ces entrées acceptent des signaux de

niveau Ligne, mais la SMAC PRO20 possède des entrées spécifiques pour les CD (26) et LINE (25).

La sensibilité des entrées CD est de + 5dBV (1,778V) et celles des LINE -5dBV (562 mV), ce qui

permet une parfaite adaptabilité aux sources de son existantes sur le marché.

4. MISE EN MARCHE ET UTILISATION. FONCTIONNEMENT

4.1. Mise en marche

Appuyer sur l’interrupteur “ POWER ” (20), le voyant s’allume. Bien que la SMAC PRO20

ne fasse pratiquement aucun bruit lors de la mise en route, il est préférable d’une part de mettre à

zéro les potentiomètres “OUTPUT” (3-4), d’autre part, d’observer la séquence suivante : allumer tout

d’abord les sources de son, puis, la console de mixage, les égaliseurs, les filtres actifs et enfin les

amplificateurs. Pour éteindre, procéder de la façon inverse. De cette façon, vos appareils

s’abîmeront moins.

4.2. Pré-écoute

La SMAC PRO20 est équipée d’un système de pré-écoute qui permet d’écouter ou de

contrôler de façon distincte les différentes entrées au moyen d’un casque ou d’un Vu-mètre.

En actionnant n’importe quel poussoir PFL (9), (Pre Fader Listening) écoute avant fader

de la voie, nous pourrons entendre au casque (30) et visualiser sur le Vu-mètre (16).

Sur la SMAC PRO20, si les commutateurs à bascule PFL sont désactivés, nous

entendrons au casque et visualiserons sur le Vu-mètre, le signal présent sur le bus du mélange

principal, avant le tout dernier passage par l’amplification au OUTPUT.

4.3. Gain

Toutes les voies d’entrées des SMACS PRO20 possèdent des réglages accessibles, de

sensibilité en entrée, GAIN (2) dont la mission est de compenser les différences de niveau existants

entre les sources sonores connectées à la console de mixage.

Sa marge de variation est de ±15dB, sur les voies 1/2 et de ±20dB sur la voie 3. Les

réglages de gain doivent être réalisés avec la plus grande minutie en utilisant le Vu-mètre comme

référence pour éviter que les leds de couleur rouge restent allumées de façon permanente et que les

entrées soit saturées.

21

4.4. Egalisation des voies

Les voies 1 et 2 disposent d’un système de contrôle de tonalité à 3 bandes (6-7-8) avec

une marge de variation de –30 à +10dB pour les graves et les aigus et de –25 à +10dB pour les

médiums. Cette grande marge de variation permet de réaliser des effets KILL de forme progressive

(Soft Kill) à l’inverse des effets KILL abruptes qui sont effectués avec les commutateurs de

ISOLATOR (11).

La voie 3 est équipée d’un système de contrôle de tonalité conventionnel à deux bandes

avec une marge de variation de ±15dB.

4.5.- Crossfader VCA de longue durée de vie

Le fait d’avoir ajouter un VCA (Voltage Controlled Amplification / Contrôle de l’Amplification

par la Tension) à la finesse et à la robustesse du Crossfader, a permis d’augmenter sa durée de vie

jusqu’à 300.000 cycles sans qu’il montre aucune défaillance. Le Crossfader de la SMAC PRO20 a

une longévité 30 fois supérieure à celle d’un crossfader mécanique traditionnel de très bonne

qualité.

4.6.- Remplacement du Crossfader.

Quand le crossfader arrive à la limite de ses possibilités, il est très facile d’en changer. Il

suffit simplement de changer le vieux crossfader par un nouveau et la console fonctionne comme au

premier jour. Pour remplacer le potentiomètre, procédez de la façon suivante :

1- Oter les vis du couvercle.

2- Débrancher les connecteurs multipins.

3- Retirer les vis du Crossfader.

4- Remplacer l’élément par un autre identique.

5- Visser le crossfader.

6- Rebrancher les connecteurs multipins.

7- Remettre le couvercle et visser-le.

Utilisez toujours des pièces de rechange d’origine ECLER.

4.7.- Effets : KILL, CUT/PUNCH.

Effet KILL : A côté des deux faders inclinés de la SMAC PRO20 se trouvent deux groupes

de trois poussoirs (11) avec des leds lumineuses (10) qui s’éclairent quand le poussoir

correspondant est enfoncé. Quand les commutateurs sont enfoncés la bande de fréquences est

instantanément coupée. Donc, il est possible de mixer les fréquences basses de la voie droite (en

éliminant les médiums et les aigus) avec les médiums et les aigus de la voie gauche (en éliminant

les basses).

Le CUT et le PUNCH sont tout aussi instantanés. Chaque CUT (13) coupe immédiatement

la voie adjacente si le fader et le crossfader sont actifs. L’effet PUNCH (14) est l’inverse du CUT : il

insère la musique de façon subite quand le crossfader de la voie que l’on veut « PUNCHER » est

désactivée (côté opposé au poussoir actionné). Le niveau de signal de la voie « PUNCHÉE » est

prédéterminé par le fader de la voie.

Ces trois éléments permettent d’énormes possibilités de mixage pour votre créativité.

22

4.8. Sorties

Casque: Pour obtenir la meilleure performance, le casque devra être de haute impédance

(200-600Ω). Il se branchera à la sortie HEADPHONES (30) située sur la façade avant, grâce à un

connecteur jack stéréo 6,35 normalisé. L’anneau postérieur sera la masse, l’anneau central le canal

droit et la pointe le canal gauche.

La SMAC PRO20 possède deux sorties OUT1 et OUT2 (22-23) avec son propre contrôle

de volume (3-4) indépendant qui utilise un bouton de potentiomètre rotatif pour régler le signal.

Il faudra faire attention, en manipulant le niveau général de sortie, que les indicateurs de

“ clip ”, “ saturation ” des amplificateurs ne soient pas allumés de façon permanente ou, s’ils le sont,

qu’ils le soient en suivant l’amplitude des graves.

La console de mixage SMAC PRO20 est pré-réglée d’usine à 0dBV/1V, mais on peut

modifier la sortie OUT1 de façon interne à -10dBV/316mV, +4dBV/1,6V ou +6dBV/2V (Schéma 2).

ATTENTION : Le réglage de gain sur les sorties doit être effectué par un technicien

qualifié.

Les SMACS ont une sortie d’enregistrement REC (24) de -10dBV sous 10kΩ de charge

pour une entrée à niveau nominal.

5. REMARQUES

5.1. Boucle de masse

S’assurer que toutes les sources de signal qui arrivent à la console de mixage ainsi que

tous les appareils qui sont raccordés à sa sortie, n’ont pas les masses interconnectées, c’est à dire

que la masse n’arrive pas par deux ou trois voies différentes ; en effet, ceci peut provoquer des

bruits qui altèrent le signal sonore.

S’assurer que les blindages des câbles soient connectés au chassis sans jamais être

reliés entre eux afin d’éviter la formation de boucles de masse.

5.2. Branchement audio

D’une manière générale, s’assurer que les connexions des sources soient les plus courtes

possibles et que l’on ait employé des câbles et des connecteurs d’excellentes qualités. Bien souvent,

on ne prête pas assez d’intérêt sur la qualité du câble et de sa connexion et certains problèmes de

ronflement pourraient être évités.

23

5.3. Bruit de fond

L’emploi de circuits actifs peut amener, suivant la configuration du circuit, un niveau de

bruit de fond plus ou moins élevé. Les consoles de mixage de la série SMAC PRO20 ont été

conçues pour obtenir le moins de bruit de fond possible. Indépendamment de la conception

électronique avec laquelle ont été réalisées les consoles de mixage, le niveau de bruit dépend

directement de la bonne installation et de l’utilisation correcte de la table de mixage.

Il faut éviter par exemple de mettre le “ FADER ” à 2 et le “ MASTER ” à 10. Il est conseillé

de faire l’inverse (c’est à dire le “ FADER ” à 10 et le “ MASTER ” à 2).

1er cas : Fader à 2 et Master à 10

Le signal qui arrive à l’amplificateur de mélange, qui par principe, a un bruit de fond

propre, est faible, donc le rapport signal/bruit est bas (peu de signal). L’amplificateur de mélange

amplifiant sans distinction l’ensemble, on aura à la sortie un niveau de bruit de fond très élevé.

2ème cas : Fader à 10 et Master à 2

Le Fader étant au maximum, le signal que reçoit l’amplificateur de sortie est élevé et le rapport

signal/bruit sera automatiquement bien meilleur que dans le cas précédent.

5.4. Entretien

Il est déconseillé de nettoyer la table de mixage avec autre chose qu’un chiffon humide.

Si un liquide venait à couler sur les potentiomètres, veuillez faire réparer la SMAC PRO20

par notre Service Technique ou un réparateur agréé.

NB : NE JAMAIS UTILISER DE PRODUIT LUBRIFIANT À CONTACTS POUR LES

POTENTIOMÈTRES.

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35

7.2. Liste de fonctions

7.2. Funktionsübersicht

1. Sélecteur d’entrées

1. Eingangs-Wahlschalter

2. Réglage de la sensibilité en entrée, GAIN

2. Empfindlichkeitsregler des Eingangs, GAIN

3. Contrôle de volume de la sortie 1, VOL 1

3. Kontrolle des Ausgangspegels 1, VOL 1

4. Contrôle de volume de la sortie 2, VOL 2

4. Kontrolle des Ausgangspegels 2, VOL 2

5. Input 3 volume control, VOL

5. Kontrolle des Pegels input 3, VOL

6. Contrôle des aigüs, HIGH

6. Höhenregler, HIGH

7. Contrôle des médiums, MID

7. Mittenregler, MID

8. Contrôle des Basses, LOW

8. Tiefenregler, LOW

9. Commutateur de pré-écoute, PFL

9. Vorhör-Schalter, PFL

10. Indicateur lumineux de ISOLATOR

10. Kontroll-LED, ISOLATOR

11. Commutateurs ISOLATOR

11. ISOLATOR- Schalter, ISOLATOR

12. Gain de voie

12. Kanalverstärkung

13. Coupure de la voie, CUT

13. Kanalschnitt, CUT

14. Ouverture de la voie avec crossfader fermé,

14. Öffnen des Kanals mit geschlossenem

PUNCH

Crossfader, PUNCH

15. Contrôle de CROSSFADER

15. CROSSFADER

16. Vu-meter à leds

16. LED VU-meter

17. Indicateur lumineux, MIX

17. Kontroll-LED, MIX

18. Indicateur lumineux, PFL

18. Kontroll-LED, PFL

19. Contrôle de volume du casque, MONITOR VOL

19. Pegelkontrolle des Kopfhörers, MONITOR VOL

20. Interrupteur de mise en marche, POWER

20. Hauptschalter und Kontroll- Leuchte, POWER

21. Borne de masse (terre), GND

21. Masseanschluss, GND

22. Sortie 1 RCA, OUT 1

22. Cinch-Ausgang 1, OUT 1

23. Sortie 2 RCA, OUT 2

23. Cinch-Ausgang 2, OUT 2

24. Sortie d’enregistrement, REC

24. Aufnahme-Ausgang, REC

25. Entrée Ligne, LINE

25. Linien-Eingang, LINE

26. Entrée compact-disques, CD

26. Compact Disk Eingang, CD

27. Entrée Phono, PHONO

27. Phono-Eingang, PHONO

28. Embase secteur et porte-fusible

28. Stromanschluss und Sicherungskapsel

29. Microphone symétrique, MICROPHONE

29. Symmerischer Mikrophoneingang,

30. Jack stéréo pour connecter casque,

MICROPHONE

HEADPHONES

30. Stereophonischer Kopfhörerausgang,

HEADPHONES

36

7.3. Function diagram

7.3. Diagrama de cionamiento

7.3. Schéma de fonctions

7.3. Funktionsdiagramm

29

30

12

8

14

10

16

11

13

9

7

27

2

4

6

1

3

28

21

26 26 24 22

27 25 23

6

15

11

12

8

10

9

7

19

17

5

18

2

9

1

8

6

20

CD 1 LINE REC OUT 2CD 2PHONO 2PHONO 1

GND

MAINS INPUT

5x20

T. 500mA

FUSE:

OUT 1

Professional Mixing Console

HEADPHONES

MICROPHONE

VOL

OUTPUT

PFL MIX

POWER

ISOLATOR

0

5

10

5

0 10

5

0 10

VOL

0

5

10

LOW

-15

0

+15 dB

HIGH

-15 +15 dB

0

-20 +20 dB

GAIN

MIC

LINE

OFF

ON

PFL

PHONO

CD

PHONO

CD

0

-15 +15

GAIN

0

-15 +15

GAIN

HIGH

-30 +10

0

HIGH

-30 +10

0

MID

+10-25

0

MID

+10-25

0

LOW

-30

0

+10

LOW

-30

0

+10

OFF

ON

PFL

OFF

ON

PFL

HIGH

MID

LOW LOW

MID

HIGH

0

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

CHANNEL 1

0

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

CHANNEL 2

1

2

PUNCH

CUT

VOL 1

VOL 2

MONITOR

INPUT 1 INPUT 2

INPUT 3

OFF

ON

dB dB

dBdB

dB

dB dB

dB

37

7.4. Block diagram

7.4. Diagrama de bloques

7.4. Blocs de diagrammes

7.4. Block-Schaltbild

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