Zeck Audio MD 10.14 Le manuel du propriétaire

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I n h a l t

Seite

Sicherheitshinweise 3

Systembeschreibung,

Bedienelemente 4

1. Eingangskanal 6

1.1 Anschlüsse 6

1.2 Wichtig: Einstellung

Empfindlichkeit 6

1.3 Klangregelung 6

1.4 Busregler 7

2. Mastersektion 7

2.1 Klangregelung 7

2.2 Insert 8

2.3 Amp In (nur PD 10.14) 8

2.4 Mono Out 8

2.5 Line Out (Master 2 Out

bei MD 10.14) 8

2.6 Balanced Out L/R

(nur MD 10.14) 8

2.7 Line Out Post Fade

(nur MD 10.14) 8

2.8 Aux-Weg 8

2.9 Effect Send 9

2.10 Tape Anschluß 9

2.11 Phantomspeisung 9

2.12 Dyloc - Prozessor

(nur PD 10.14) 9

2.13 Limiter (nur PD 10.14) 1 0

2.14 Lautsprecherausgang

(nur PD 10.14) 10

2.15 Kopfhörer 10

2.16 Standby 10

2.17 Netzschalter 10

3. Monitorweg 10

4. Effektsektion 10

4.1 Wichtig: Richtige

Aussteuerung 10

4.2 Effekt wählen 10

4.3 Preset 11

4.4 Fußschaltertyp 11

4.5 Fußschalterfunktion 11

5. Sound-Beschreibungen 11

6. Störungsbehebung 13

7. Technische Daten 36

8. Blockschaltbilder 38

9. Effekt-Tabelle 40

C o n t e n t s

Page

Safety instructions 14

General description 15

1. Input channels 17

1.1 Input connectors 17

1.2 A must-read:

proper input gain setting17

1.3 Channel equalization 18

1.4 Other channel controls 18

2. Master section 18

2.1 Master EQ section 19

2.2 Insert jacks 19

2.3 Amp In (PD 10.14 only) 19

2.4 Mono Out 19

2.5 Line Out (Master 2 Out

for MD 10.14) 19

2.6 Balanced Out L/R

(MD 10.14 only) 19

2.7 Line Out Post Fade

(MD 10.14 only) 20

2.8 Aux Send/Return 20

2.9 Effect Send 20

2.10 Tape connectors 20

2.11 Phantom power supply 20

2.12 Dyloc processor

(PD 10.14 only) 21

2.13 Limiter (PD 10.14 only) 21

2.14 Speaker outputs

(PD 10.14 only) 21

2.15 Headphones 21

2.16 Standby 21

2.17 Power supply 21

3. Monitor path 21

4. Effect section 21

4.1 Important: internal

effect levels 22

4.2 Effect selection 22

4.3 Preset effect programs 22

4.4 Footswitch types 22

4.5 Footswitch functions 22

5. Internal effect sounds 22

6. Troubleshooting guide 24

7. Technical Specifications 36

8. Block diagrams 38

9. Effect table 40

Table des matières

Page

Instructions de sécurité 25

Description du système 26

1. Tranches d’entrées 28

1.1 Raccordements 28

1.2 Important : réglage de

la sensibilité d’entrée 28

1.3 Egalisation 28

1.4 Réglages des bus 29

2. Section principale (Master)29

2.1 Egalisation 29

2.2 Inserts 30

2.3 Entrée ampli

(seulnt PD 10.14) 30

2.4 Sortie mono 30

2.5 Sortie ligne (sortie

Master 2 pour MD 10.14) 30

2.6 Sortie symétrique G/D

(L/R) (seulnt MD 10.14) 30

2.7 Sortie ligne ‘Post Fade’

(seulnt MD 10.14) 30

2.8 Départs/retours d’

auxiliaires 30

2.9 Départs/retours d’effets 31

2.10 Raccordements

magnétophones 31

2.11Alimentation phantôme 31

2.12Processeur Dyloc

(seulnt PD 10.14) 31

2.13 Limiteur (seulnt PD 10.14) 32

2.14 Sorties enceintes

(seulnt PD 10.14) 32

2.15Casque 32

2.16Stand-by (mise en veille) 32

2.17 Interrupteur secteur 32

3. Monitoring / Contrôle 32

4. Section des effets 32

4.1 Important: niveaux

internes 32

4.2 Choix des effets 32

4.3 Effets préréglés 33

4.4 Type de pédales 33

4.5 Fonction aux pédales 33

5. Description des effets

internes 33

6. Guide de dépannage 35

7. Spécification techniques 37

8. Schémas blocs 38

9. Tables des effets 40

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16

Owner`s manual PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

Fig. 6

PD 10.14

back panel

Fig. 5

MD 10.14

back panel

PD 10.14

front panel

69

71

70

72

Input channels

mono

Input channels

stereo

Master-/ Monitor-/

Effekt section

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Cher client,

Nous nous réjouissons de votre choix pour les

consoles / tables de mixage PD 1014 et MD 10.14., et

nous souhaitons que vous puissiez en retirer

beaucoup de plaisir, de créativité et de succès. Lisez

attentivement cette notice d’utilisation afin de

devenir rapidement familier avec les fonctions et les

possibilités de ces appareils.

Toute l’équipe ZECK Audio

25

Mode d`emploi PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

PD 10.14 / MD 10.14

Instructions de sécurité

1. Lisez attentivement la notice d`utilisation avant toute utilisation.

2. Toutes les indications d`attention contenues dans cette notice ou sur l`appareil doivent être suivies

scrupuleusement.

3. L`appareil ne doit pas être utilisé à proximité d`eau (bassine d`eau, baignoire, cave humide, piscine, etc.)

4. L`appareil ne doit pas être utilisé à proximité de source de chaleur, un radiateur par exemple.

5. Il faut éviter l`entrée de tout corps solide ou liquide dans le boîter.

6. N`utiliser que des prises électriques protégées afin d`éviter toute électrocution.

7. L´appareil ne doit être utilisé que correctement raccordé à un réseau de terre. En aucun cas la ligne de

terre doit être interrompue.

8. Le câble d`alimentation électrique doit être protégé de toute possibilité de percement, pincement ou

cisaillement par un objet quelconque. Une protection contre l’emmêlement dans les pieds est également

nécessaire. Il est pariculiérement important d’éviter toute contrainte mécanique aux passages de câbles et

à la prise secteur.

9. Aucune maintenance ou réparation ne doit être effectuée par l’utilisateur. Toute maintenance ou

réparation ne doit être effectuée que par un technicien qualifié.

10. Conservez ces instructions pour utilisation ultérieure.

1. Description du système /

éléments fonctionnels

1 Entrée micro

2 Entrée ligne (tranche monophonique)

3 Entrée d’insert

4 Entrée Gauche/Mono (tranche stéréo)

5 Entrée ligne droite (tranche stéréo)

6 Filtre passe-haut (coupe-bas)

7 Réglage du gain

8 Réglage aigu

9 Fréquence médium

10 Réglage médium

11 Réglage grave

12 Réglage moniteurs (entrée)

13 Réglage des auxiliaires (entrée)

14 Réglages effets (entrée)

15 Panoramique

16 Interrupteur PFL (entrée)

17 Diode surcharge (clip) / PFL (entrée)

18 Diode présence signal (entrée)

19 Potentiomètre de tranche (fader)

20 Insert principal (Master)

21 Entrée ampli (PD 10.14)

22 Sortie ligne (PD 10.14)

23 Sortie ligne ‘Post Fade’ (MD 10.14)

24 Sortie principale (Master) 2 (MD 10.14)

25 Retour auxiliaires (entrée)

26 Raccordement entré magnéto (tape in)

27 Raccordement sortie magnéto (tape out)

28 Sortie mono

29 Départ moniteur (monitor send)

30 Raccordement départ auxiliaires

31 Départ effets

32 Raccordement pour pédale

33 Potentiomètre de sortie mono

34 Potentiomètre de sortie ligne (PD 10.14)

35 Pot. de sortie principale 2 (MD 10.14)

36 Potentiomètre de départ auxiliaires

37 Potentiomètre de retour d’auxiliaires

38 Potentiomètre d’entrée magnétophone

39 Interrupteur pré/post

40 Alimentation phantôme

41 Barregraphe LED

42 Diode ‘PFL’ (Master)

43 Diode de mise en veille (stand-by)

44 Interrupteur Dyloc+DTC (PD 10.14)

45 Correcteur 5 bandes principal (Master)

46 Correcteur 3 bandes moniteur

47 Interrupteur „L/R to Monitor“

48 Potentiomètre „Effect to Monitor“

49 Interrupteur de PFL (chaîne monit.)

50 Diode de surcharge (Clip) (chaîne monit.)

51 Diode de présence signal (chaîne monit.)

52 Potentiomètre principal (Master fader)

53 Potentiomètre de monitoring

54 Potentiomètre des effets

55 Prise casque

56 Potentiomètre de réglage du casque

57 Interrupteur de mise en veille (Stand-by)

58 Indicateur de numéro de programme

59 Bouton de choix d’effet

60 Bouton de validation de choix (enter)

61 Bouton du préréglage n°1

62 Bouton du préréglage n°2

63 Bouton du préréglage n°3

64 Bouton du préréglage n°4

65 Bouton effet en/hors service

66 Interrupteur de PFL (effets)

67 Diode de surcharge (Clip) (effets)

68 Diode de présence signal (effets)

69 Interrupteur secteur

70 Prise secteur CEI

71 Sortie principale (MD 10.14)

72 Sortie vers enceintes (PD 10.14)

26

Mode d`emploi PD 10.14 / MD 10.14. © Zeck Audio

27

Mode d`emploi PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

PD 10.14 / MD 10.14

Fig. 6

PD 10.14

Face arrière

Fig. 5

MD 10.14

Face arrière

PD 10.14

Face avant

69

71

70

72

Entrées

mono

Entrées

stéréo

Sections principales Moniteur

et des effets

1. Tranche d’entrée

Le PD 10.14 / MD 10.14 offre deux

différentes tranches d’entrées. Les

tranches 1 à 6 sont mono (Fig. 1),

les tranches 7 à 10 sont stéréo (Fig. 2).

Elles sont différentes par leurs

possibilités de raccordement et

leurs réglages de timbre.

1.1 Raccordements

Pour les tranches monos, l’entrée

micro „MIC“ (1) peut être utilisée

pour les microphones, et l’entrée

„LINE“ (2) pour le raccordement

aux sorties lignes des préamplis

d’instruments. La prise „INSERT“ (3)

permet l’insertion d’effets pour

chaque tranche. Cette prise se situe

après les corrections de timbre.

L’extrémité du Jack stéréo envoi le

signal, la bague intermédiaire sert

au retour. La prise „INSERT“ peut

aussi servir de sortie (vers un appareil

multi-pistes par exemple). Dans ce

cas, on utilisera un Jack stéréo avec

l’extrémité reliée à la bague

intermédiaire. Cette sortie reste

indépendante de la position du

potentiomètre de tranche (Fader).

Pour les tranches stéréos, deux

connecteurs lignes sont mis à

disposition pour les canaux gauche

(LEFT)(4) et droit (RIGHT)(5). On

peut y raccorder des claviers stéréos

et autres batteries numériques.

L’utilisation de l’entrée XLR ou Jack

„LEFT/MONO“ (4) permet l’entrée

de sources monos.

L’entrée „LINE“ est symétrique

dans les tranches monos et asy-

métriques dans les tranches stéréos.

1.2 Important:

réglage de la sensibilité d’entrée

Il est très important de bien ajuster

les niveaux de chaque tranche de

façon optimale. Un réglage incorrect

amène soit des distorsions soit du

bruit.

Pour faciliter cet ajustement, l’appareil

met à votre disposition la fonction

„PFL“, les diodes „SIGNAL“ et „CLIP“

des tranches d’entrées, ainsi que deux

rangées lumineuses (Barregraphe)

de diodes pour la section de sortie

(Master).

Pour l’ajustement individuel des

tranches, seuls l’interrupteur de ‘PFL’

de chaque tranche (16, 49 ou 66)

doit être activé. La diode (42) sert à

vérifier l’existence d’interrupteur

‘PFL’ enfoncé : allumée, elle indique

un ou plusieurs ‘PFL“ (16, 49 ou 66)

qui devront être désactivés. Après

la validation du „PFL“ de la tranche

considérée, l’indication du niveau

sonore s’effectue par les indicateurs

doubles à diodes (41). Les diodes

(42) du général et (17) de la tranche

en ajustage sont alors allumées, et

le signal d’entrée peut être écouté

au casque.

Bien vérifier que le chanteur, par

exemple, chante bien aussi fort

pendant la séance d’ajustement et

de balance que pendant la repré-

sentation. La diode „SIGNAL“ (18) à

la sortie de la tranche indique la

présence d’un signal à l’entrée de

cette tranche.

Mettre tous les potentiomètres (7)

des tranches à zéro (sens inverse

des aiguilles d’une montre). Puis

demander à l’instrumentiste de

jouer ou chanter à niveau réel de

concert, monter progressivement le

gain jusqu’à ce que les indicateurs

doubles à diodes (41) indiquent

une valeur moyenne à ‘0 dB’.

Attention, la diode rouge ‘+ 3 dB’

ne doit jamais être allumée en per-

manence. Cette procédure est ensuite

à répéter pour chaque tranche!

1.3 Egalisation

Chaque tranche mono possède un

égaliseur à 3 bandes, dont un para-

métrique pour le médium. Le réglage

des aigus (HIGH) (8) agit de ± 14 dB

à 12 kHz, alors que le réglage des

graves (LOW) agit de ± 14 dB à 60 Hz.

La fréquence (9) du réglage du

médium (10) est ajustable de 100 Hz

à 6,3 kHz, et l’amplitude de ± 14 dB.

Chaque tranche mono possède un

filtre coupe-bas „LOW CUT“ (6) qui

atténue les fréquences inférieures à

80 Hz avec une pente de 24 dB/oct..

On peut par cela atténuer les bruits

infra-graves (bruits de pas, bruits

de pop dans les micros, etc.). Cet

atténuateur devrait en principe

être activé en permanence, sauf si

la transmission d’extrême grave est

requise. Les tranches stéréos

possèdent des correcteurs avec

fréquences fixes:

28

Mode d`emploi PD 10.14 / MD 10.14. © Zeck Audio

Fig.1

Entrée mono

1

2

3

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

„HIGH“ (8) 10 kHz, ± 14 dB;

„MID“ (10) 3 kHz, 14 dB;

„LOW“ (11) 60 Hz, ± 14 dB.

La meilleure égalisation est l’absence

d’égalisation ! Ceci juste pour dire

qu’une égalisation ne corrigera

jamais un mauvais micro, ou mal

placé, ou une mauvaise s o n o r i s a t i o n .

Un excès de correction peut même

dégrader le son et l’image acoustique.

Dans tous les cas, ajuster d’abord

les égaliseurs des sorties principales

(45) pour des corrections éventuelles

d’acoustique de salle, puis utilisez

les égaliseur des différentes tranches

pour mettre en valeur le son d’un

instrument en particulier dans un

ensemble où il pourrait être noyé.

Une revérification du niveau de la

tranche est ensuite nécessaire, car

les égalisations influent sur le „PFL“.

1.4 Réglages des bus

Le potentiomètre du monitor (12)

détermine la quantité de signal

envoyée de la tranche vers le signal

mono de contrôle (MON). Gardez

en mémoire le fait que le signal de

contrôle est prélevé sur la tranche

avant le „fader“ (pre-fade), ce qui

veut dire que le canal est audible

dans les moniteurs, même quand le

potentiomètre ‘fader’ (19) est à

zéro : ceci est une source commune

de confusion! Si l’on veut utiliser

un moniteur stéréo, la meilleure

solution consiste à prélever le

signal à la sorti principale „LINE

OUT“ (22, 24) via un amplificateur

externe séparé.

Le réglage auxiliaire „AUX“ (13)

détermine la quantité de signal

envoyée de la tranche vers le signal

auxiliaire. Le routage de l’auxiliaire

est ajustable soit en ‘pre-fade’

(utilisation en deuxième contrôle)

ou en ‘post-fade’ (pour effets) dans

la section de sortie (39).

Le potentiomètre des effets „EFF“

(14) détermine la quantité de

signal envoyée de la tranche vers le

processeur d’effets interne. Le

prélèvement du signal est ‘post-fade’,

et donc dépendant de la positon

du potentiomètre (19).

Le potentiomètre panoramique

„PAN“ (15) réparti le signal entre

les canaux gauches et droits de la

section principale, autorisant ainsi

un positionnement dans l’image

stéréo. Une positon centrale envoie

un signal gauche et droit équilibrés.

Pour les tranches stéréos, ce bouton

agit comme un bouton de balance.

Le potentiomètre à glissière (Fader)

(19) définit en dernier ressort le

niveau de sortie de la tranche. Pour

les tranches stéréos, le même

bouton ajuste les deux canaux en

même temps. L’interrupteur „PFL“

(Pre-Fade Listening) (16) permet

l’écoute via la prise casque (55) et

le contrôle du niveau par les

indicateurs à diodes (41). Le

potentiomètre à glissière (Fader)

n’agit pas sur le niveau du casque.

2. Section principale (Master)

(Fig. 3 et 4)

Les potentiomètres à glissière (Fader)

(52) définissent le niveau de sortie

de l’appareil. Le niveau total est

signalé par la rampe de diodes (41).

Cette indication est couplée au

niveau d’entrée de l’amplificateur

de puissance.

2.1 Egalisation

Le correcteur 5 bandes (45) de la

section principale est étudié pour

effectuer des correction de

l’acoustique du local. Le position-

nement des fréquences à corriger

est de ce fait différent de celui des

tranches d’entrées. La correction du

système de renforcement sonore

doit être effectuée très précaution-

neusement, et de préférence de

manière soustractive. L ’ a c c e n t u a t i o n

exagérée des fréquences aiguës a

pour effet d’augmenter le souffle

et le risque d’accrochage (Larsen).

Si vous souhaitez un grave qui ‘tape’

plus ou un aigu plus ‘brillant’,

utilisez l’interrupteur DYLOC + DTC

(voir chapitre 2.12). Comme règle

de base, égaliser d’abord la section

principale, en vous aidant d’un CD

que vous connaissez bien entré par

la prise Jack (25) de retour auxiliaire,

avant d’égaliser vos différentes

tranches.

29

Mode d`emploi PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

PD 10.14 / MD 10.14

Fig. 2

Entrée stéréo

1

4

5

7

8

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

2.2 Inserts (20)

Les prises Jacks d’inserts „INSERT

LEFT/RIGHT“ (20) permettent

d’envoyer le signal principal vers

des processeurs d’effets externes

avant d’être dirigés vers les amplis

de puissance. Le brochage est le

même que pour les inserts de tranches

( pointe = départ, bague = retour).

Ces prises d’insert permettent aussi

le raccordement d’enceintes active

de renfort de grave (Subwoofer)

ZECK DCA 501 pour un système de

sonorisation à deux voies. Le filtre

incorporé au DCA 501 dirige les

fréquences graves vers son amplifi-

cateur interne, et redirige les fréquen-

ces les plus élevées vers la table de

mixage qui les renvoies vers les a m p l i -

ficateurs dédiés. Les dérivationsen ‘Y’

appropriées pour ce type de con-

figuration sont disponibles chez ZECK.

2.3 Entrée ampli (21)

(seulement pour PD 10.14)

L’entrée „AMP IN“ (21) sert à la

modulation de l’amplificateur inclus

dans la console. L’insertion d’une

fiche Jack dans ces prises déconnecte

automatiquement l’entrée de l ’ a m p l i -

ficateur de la sortie principale de la

table de mixage. Les potentiom è t r e s

de la section de sortie (Master f a d e r s )

n’ont alors aucune influence sur

l’ampli interne. Si l’on a besoin

d’amplification supérieure à celle

fournie en interne, les prises „LINE

OUT“ (22) peuvent être utilisées en

sortie principale et raccordées à une

unité plus puissante. L’ampli interne

pouvant dans ce cas être utilisé en

contrôle (monitoring), on relie simp-

lement la sortie „MONOTO-SEND) (29)

à l’entrée „AMP-IN“ (21) par un câble

en Y. L’ampli interne peut également

être raccordé à une console extérieure.

2.4 Sortie mono (28)

La sortie mono met à disposition la

somme des canaux gauche et droit

de la sortie principale. Le niveau de

sortie est dépendant de la position

des faders de sortie et peut être

ajustée par le potentiomètre „MONO

OUT“ (33). On peut y raccorder

également des d’enceintes de

renfort de grave (Subwoofer) soit

actives, soit passives avec amplifi-

cateur(s) séparé(s).

2.5 Sortie ligne (sortie „Master 2“

(24) pour MD 10.14)

La prise Jack de sortie ligne „LINE

OUT“ (22) („MASTER OUT 2“(24)

pour MD 10.14) dispense le signal

principal prélevé entre les correcteurs

et les faders de sortie. Pour cette

raison, le niveau de sortie à cet

endroit n’est pas influencé par la

position des potentiomètres de sortie,

mais celui-ci peut être ajusté par le

bouton „LINE OUT“ (34) („MASTER

2 OUT“ (35) sur MD 10.14).

2.6 Sortie symétrique G/D (L/R)

(seulement pour MD 10.14)

Ces prises XLR (71) situées à l’arrière

de la console sont les sorties principales

pour le raccordement à l’amplificateur

de puissance via un câble blindé

bifilaire standard. Le niveau est

contrôlé par les potentiomètres

linéaires principaux (52).

2.7 Sortie ligne ‘Post Fade’

(seulement MD 10.14)

La sortie ligne „LINE OUT POST FADE“

(23) reprend le signal de sortie principal

en mode asymétrique. Câblé en

parallèle avec la sortie „BALANCED

OUT“, le niveau est également

contrôlé par les potentiomètres

linéaires principaux (52).

2.8 Départs/retours d’auxiliaires

Les circuits auxiliaires peuvent soit

être utilisés comme contrôle

(moniteur) indépendant, soit comme

boucle de départ/retour pour des

processeurs d’effets externes. Pour

choisir l’une des deux fonctions,

l’interrupteur „PRE/POST“ (39)

permet de valider la prise du signal

soit avant (‘Pre’) ou après (‘Post’) les

potentiomètres linéaires principaux

(52). En mode ‘Pre’, le signal au

départ n’est pas affecté par les

faders de sortie, ce qui permet une

utilisation de moniteur. En mode

‘Post’, le signal au départ est affecté

par les faders de sortie, ce qui permet

plus une utilisation de pilotage de

processeurs d’effets. Si les circuits

auxiliaires sont utilisés avec des

processeurs d’effets en mode ‘Pre’,

le son processé restera audible même

avec les faders à zéro, ce qui n’est

30

Mode d`emploi PD 10.14 / MD 10.14. © Zeck Audio

Fig. 3

PD 10.14

Section principale

20 21 22 25 26 27

31

32

37

38

40

58

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60

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45

47

48

49

50

51

53

52

pas vraiment désirable, sauf si vous

voulez un son vraiment loufoque!

Si les circuits auxiliaires sont utilisés

dans une boucle d’effets, l’entrée

du processeur d’effets doit être

connectée aux prises „AUX/SEND“

(30), l’ajustage du niveau

s’effectuant par le bouton „AUX

SEND“ (36). La sortie du processeur

d’effets, stéréo dans la plupart des

cas, se retrouve aux prises Jack

„AUX RETURN“. Si le processeur

d’effets ne renvoi qu’un signal

monophonique, on ne raccorde

alors que la prise supérieure „LEFT/

MONO“. Le bouton „AUX RETURN“

agit sur la proportion de signal

processé ajouté au signal principal.

Les entrées „AUX RETURN“ peuvent

également être utilisées en entrée

ligne stéréo, c’est à dire pour

connecter une console auxiliaire

pour des tranches supplémentaires

ou un lecteur CD pour tester le

système de renforcement sonore.

2.9 Départs/retours d’effets

La prise „EFFECT SEND“ (31) peut

être utilisée pour envoyer le signal

d’effets vers un autre processeur

(externe). Il s’agit du même signal

que celui qui est envoyé à l’entrée

des processeurs internes, de telle

manière qu’ils sont également

contrôlés par le bouton „EFF“ (14)

sur chaque tranche. La sortie du

processeur externe doit être

raccordée à la prise „AUX RETURN“

(25). N’utiliser que la prise „LEFT/

MONO“ en cas de processeur

monophonique.

Le niveau du signal traité par le

processeur externe, et qui est

envoyé sur les sorties principales,

est à ajuster par le bouton „AUX

RETURN“ (37).

Si vous ne voulez pas utiliser le

processeur interne, désactivez-le

avec l’interrupteur „EFFECT ON/OFF“

(65) ou par la mise à zéro du fader

„EFFECT“ (54).

2.10 Raccordements

magnétophones (26/27)

Un magnétophone analogique ou

un DAT peuvent être raccordés à

ces prises Cinch. L’entrée „TAPE IN“

(26) peut aussi être raccordée à un

lecteur de CD. Seul le bouton „TAPE

IN“ (38) règle le niveau de ces entrées,

les potentiomètres principaux à

glissières n’ont de leur coté aucune

influence ! Le signal arrivant par ces

entrées n’est pas soumis au contrôle

de l’interrupteur „STAND BY“ (57),

et est donc utilisable pour la musique

d’ambiance lors des pauses. Le signal

n’est ni audible au casque ou visible

sur les indicateurs lumineux. De même,

les correcteurs principaux (45)n’ont

aucune influence sur ce signal.

Le niveau des sorties „TAPE OUT“

(27) est indépendant de la position

des faders de sortie (52) et n’est pas

ajustable. Les correcteurs principaux

(45) corrigent par contre les signaux

disponibles sur ces sorties.

2.11 Alimentation phantôme

Les tranches 1 à 6 fournissent une

alimentation phantôme quand

l’interrupteur „PHANTOM POWER“

(40) est validé et que la diode de

contrôle est allumée. Cette

alimentation fournit l’alimentation

électrique pour les microphones

professionnels à condensateurs. On

évite de ce fait l’utilisation de piles

ou accus. La tension d’alimentation

est disponible au niveau des broches

2 et 3, ce qui autorise le raccordement

de micros dynamiques dans ce mode

sans risque pour eux. Afin d’éviter

tout à-coup dans la sono, il est

nécessaire de connecter ou de

déconnecter les microphones avec

l’alimentation phantôme hors service.

2.12 Processeur Dyloc (seulement

PD 10.14)

Ce processeur est mis en service en

actionnant l’interrupteur

„DYLOC+DTC“ (44) : celui-ci devient

actif environ une seconde après.

L’amélioration sonore obtenue est

visualisée par la diode „DYLOC

ACTIVE“.

La brillance de cette diode indique

le niveau d’action du processeur. A

des niveaux faibles, le processeur

améliore les registres grave et aigu

de manière glissante. A la puissance

max., la réponse devient linéaire et

le limiteur dynamique entre en fonction.

La correction ‘dyloc’ de ZECK est

faite de telle manière qu’elle

n’intervient qu’entre 30 et 80 Hz

dans le registre grave, évitant de

31

Mode d`emploi PD 10.14 / MD 10.14 © Zeck Audio

PD 10.14 / MD 10.14

Fig. 4

MD 10.14

Section principale

20 23 24 25 26 27

31

32

37

38

40

58

46

59

60

61

62

63

64

66

65

67

68

55

56

54

57

30

29

28

36

35

33

39

41

43

42

45

47

48

49

50

51

53

52

perdre de la puissance dans les

fréquences inaudibles ou

dangereuses pour les enceintes.

Chaque canal possède une double

surveillance utilisant des filtres

intelligents aussi bien dans le

domaine analogique que numérique.

Le signal de sortie vers les enceintes

est surveillé en permanence par des

boucles d’asservissement numériques

rapides qui réduit le danger de

surcharge thermique des haut-parleurs

dans les enceintes.

2.13 Limiteur (seulement PD 10.14)

Le limiteur est toujours en service. Il

s’active lorsqu’il constate un

fonctionnement en mode non linéaire,

comme dans le cas d’une surcharge

ou d’un raccordement à une impédance

inadéquate. Le limiteur, selon un

algorithme optimisé acoustiquement,

agit de telle manière sur le signal

d’entrée que l’on ne remarque pas

de perte de dynamique.

2.14 Sorties enceintes (seulement

PD 10.14)

Les enceintes sont à raccorder aux

prises ‘Speakon’ (72). Nous attirons

votre attention que la fiche doit

encore être tournée vers la droite

après insertion pour que les

contacts électriques s’établissent.

Le câblage de la prise est le suivant:

Broche 1+ (Pt chaud), broche 1- (masse).

Vérifiez bien que l’impédance des

enceintes raccordées ne descend

pas en dessous de 4 Ohms ( soit 2

enceintes de 8 Ohms). Vous pouvez

descendre en dessous de 4 Ohm,

mais au risque de voir l’amplificateur

passer en surchauffe, avec mise en

route du système de protection qui

déconnectera le bloc de puissance.

2.15 Casque

On peut raccorder un casque stéréo

sur la prise „PHONES“ (55) dont on

règle le volume avec le bouton

„PHONE VOLUME“ (56). On y

entend soit le signal principal de

sortie, soit, dans le cas où au moins

un interrupteur PFL est enfoncé, le

signal PFL considéré en mono.

2.16 Stand-by (mise en veille)

L’interrupteur „STAND BY“ (57)

permet d’enclencher ou de

déclencher le signal principal. La

diode (43) en indique sa mise en

service. L’entrée „TAPE IN“ n’est

pas déconnectée par cet interrupteur,

ce qui permet le passage de musique

d’ambiance pendant la coupure des

microphones durant la pause des

musiciens.

2.17 Interrupteur secteur

Le câble secteur vient se raccorder à

la prise (70) prévue à cet effet à

l’arrière de l’appareil. Au même

endroit se trouve le commutateur

secteur (69) qui permet la mise en

ou hors tension de l’ensemble.

La prise secteur contient également

le porte fusible. N’utilisez que des

fusibles de valeur nominale comme

indiqué sur l’étiquette à l’arrière de

la console !

3. Monitoring / Contrôle

Les signaux de contrôle (retours de

scène) sont prélevés des signaux

‘pre-fade’ des tranches à travers les

boutons de contrôle „MON“ (12) et

sont mélangés ensemble en un signal

monaural de contrôle. Ce signal est

ensuite envoyé à la prise „MONITOR

SEND“ (29), avec le potentiomètre

„MON“ (53) servant de réglage. La

prise „MONITOR SEND“ sort avec

un niveau de ligne pour piloter un

amplificateur externe ou des

enceintes de contrôle actives (comme

la ZECK MS 15/3 activ).

L’interrupteur „L/R TO MON“ (47)

permet d’envoyer le signal principal

à la place du signal de contrôle. A

ce moment, un mix mono du signal

principal remplace le signal de

contrôle, et les boutons „MON“ (12)

n’ont plus d’influence sur le niveau

du signal.

Le correcteur 3 bandes permet

d’ajuster le timbre du son de la

scène. Le correcteur paramétrique

du médium permet de minimiser les

accrochages (Larsen). Le potentio-

mètre „EFF TO MON“ (48) autorise

le mélange du signal d’effet avec le

signal de contrôle. Les diodes „SIGNAL“

(51) et „CLIP“ (50) indiquent l’état

du niveau du signal de contrôle.

Lorsque la diode „CLIP“ s’allume, il

faut baisser légèrement le niveau

au bouton „MON“. La perte de

niveau résultante peut alors être

compensée par le potentiomètre

„MONITOR“.

Le signal de contrôle peut être

envoyé au casque par action sur

l’interrupteur „PFL“ (49).

4. Section des effets

Vous disposez d’un processeur interne

vous offrant 99 effets professionnels.

L’interrupteur „EFFECT ON“ (65)

met cette section en ou hors service.

L’indicateur numérique (58) qui

clignote montre un état hors service,

alors qu’une indication lumineuse

fixe montre un état en service.

Le potentiomètre à glissière „EFFECT“

(54) dose le signal d’effet avec le

signal principal.

On peut contrôler le signal d’effet

au casque en actionnant l’inter-

rupteur de PFL (66).

4.1 Important : niveaux internes

Un pilotage avec un niveau

adéquat est de première importance

pour le recul du niveau de bruit de

fond. Une diode de présence signal

et de surcharge „CLIP“ (67) facilite

le dosage du niveau des effets. Le

bon niveau de modulation intervient

lorsque la diode „SIGNAL“ (68) est

allumée en permanence et que la

diode „CLIP“ ne s’allume jamais.

Le potentiomètre à glissière

„EFFECT“ (54) dose alors le signal

d’effet dans le signal principal.

4.2 Choix des effets

On choisit le rappel d’un effet en

manoeuvrant la molette „SELECT“

(59) jusqu’à afficher le numéro du

programme choisi. Le programme

choisi est activé en appuyant sur le

bouton poussoir „ENTER“ (60).

Aussi longtemps qu’un programme

n’est pas validé, les deux ‘points’ de

l’indicateur numérique (58) clignotent.

Si l’on rappelle un programme

préréglé ‘Preset’, le numéro du

programme alloué au ‘Préset’ activé

apparaît sur l’indicateur (voir ci-

dessous).

32

4.3 Effets préréglés

Vous avez la possibilité d’avoir les

quatre effets que vous utilisez le

plus en mode préajusté „PRESET“

grâce aux boutons poussoirs (61 à

64) prévus à cet effet. Vous pouvez

donc rappeler très rapidement vos

programmes favoris d’effets. Une

autre particularité offerte par

l’appareil est la possibilité d’appeler

les ‘présets’ par une pédale. Les

paramètres de vos réglages propres

dans la section des effets (numéros

de programmes, présets, type de

pédale, fonctions de la pédale, etc.)

resteront en mémoire dans votre

console pendant quelques années.

Appel de ‘présets’

Pour appeler un ‘préset’, il suffit

simplement d’appuyer sur un des

quatre boutons „PRESET“. Dans ce

cas, le programme assigné devient

instantanément actif sans être obligé

d’utiliser le bouton „ENTER“.

L’afficheur (58) indique simplement

le numéro du ‘préset’ en activité

(P1, P2, P3 ou P4). Si vous voulez

vérifier le numéro du programme

utilisé, appuyez plusieurs secondes

sur le bouton „PRESET“, l’affichage

indiquera ensuite le numéro du

programme assigné au ‘préset’. En

relâchant le bouton, le numéro du

‘préset’ se réaffiche à nouveau. Si

vous voulez changer d’effet

sélectionné, vous assignerez le

nouveau numéro de programme

choisi avec la molette (59) en

appuyant tout simplement sur la

touche „ENTER“. La touche „ENTER“

peut donc également servir de

cinquième ‘préset’ en relation avec

la molette.

Sauvegarde de ‘présets’ (Fig. 7)

Pour assigner un des 99 effets

incorporés en tant que ‘préset’, il

suffit d’abord de choisir le numéro

du programme désiré avec la molette

(59). Quand le bon numéro s’affiche

à l’indicateur (58), maintenez le

bouton „ENTER“ pressé pendant

que vous appuyez l’un des quatre

boutons „PRESET“, puis relâchez les

deux boutons. Vous venez

d’enregistrer de façon permanente

un ‘préset’.

4.4 Type de pédales

Du point de vue électrique, les

pédales peuvent être séparées en

deux catégories : à contacts fugitifs,

ou à contacts mémorisés. Pour un

fonctionnement correct sur la prise

„EFFECT FOOTSW“ (32), vous devez

indiquer à la console le type de

pédale que vous utilisez :

- pour des pédales à contacts

fugitifs, pressez et maintenez

appuyé les boutons dans l’ordre

suivant „ENTER“ (60), „PRESET 3“

(63) puis „ON“ (65). Dès que le

(dernier) bouton „ON“ est appuyé,

la console est prête à accepter le

pédales à contacts fugitifs.

- pour des pédales à contacts

mémorisés, pressez et maintenez

appuyé les boutons dans l’ordre

suivant „ENTER“ (60), „PRESET 4“

(64) puis „ON“ (65). Ceci est

d’ailleurs le réglage d’usine.

4.5 Fonction aux pédales (Fig. 8)

La prise „EFFECT FOOTSW“ (32) peut

être programmée par l’utilisateur

pour avoir deux types de fonctions :

- Mise en/hors fonction des effets

- Sélection des ‘présets’ d’effets

Pour passer en mode ‘mise en/hors

fonction des effets’, pressez et

maintenez appuyé les boutons dans

l’ordre suivant „ENTER“ (60), „PRESET

1 “ (61) puis „ON“ (65). Ce mode est

validé dès l’appui du bouton „ON“.

Dans ce mode, réglé d’usine, la

pédale prend le relais des interrupteurs

„EFFECT ON/OFF“ de la console.

Pour passer en mode sélection des

‘présets’ d’effets, pressez et

maintenez appuyé les boutons dans

l’ordre suivant „ENTER“ (60),

„PRESET 2“ (62) puis „ON“ (65).

5. Description des effets

internes

Multi-Effects-Processor

PD 10.14 / MD 10.14

Programmes de réverbération salles

(1 à 16)

Les programmes de ce groupe

recréent la réverbération de salles

de différentes tailles avec des temps

de réverbération allant de 0,5s à 15s.

Ces programmes donnent un effet

sonore très neutre qui les rendent

utilisable pour une palette large

d’instruments, y compris la voix.

Pour un son encore plus professionnel

et plus ‘ouvert’, nous avons ajouté

un ‘prédélay’ aux programmes les

plus longs.

Un temps de réverbération supérieure

à 3 s doit être utilisé précaution-

neusement, car cela embrouille

rapidement le son. Mais dans certains

cas particuliers, l’ampleur spatiale

qu’ils créent peut être exactement

ce que vous recherchiez. A vous de

tester !

33

PD 10.14 / MD 10.14

ENTER

1.

3.

ENTER

2.

PRESET

1, 2, 3 oder 4

+

UP

DOWN

SELECT

Fig. 7

Enregistrement d`un `préset

1.

3.

+

2.

Fig. 8 Programmation des

pédales

Préset 1: Fonction ‘ON/OFF’

Préset 2: Fonction ‘UP/DOWN’

(choix séquentiel)

Préset 3: Pédales à contacts fugitifs

Préset 4: Pédales à contacts mémorisés

1, 2, 3 ou 4

PRESET

1, 2, 3 ou 4

PRESET

1, 2, 3 ou 4

Programmes de réverbération

pièces (17 à 32)

Ces effets émulent l’acoustique de

pièces de différentes tailles et des

différentes réflexions des murs.

Appliquez ces programmes à des

percussions ou à des cuivres, et vous

serez surpris comme ces instruments

prennent vie ! Ces programmes

sont également très utiles pour

donner un peu d’ambiance aux

guitares avec capteurs ou à des

cuivres pris en proximité.

Programmes de réverbération à

ressort (33 à 48)

Dans l’ancien temps (non numérique),

on utilisant des procédés électro-

mécaniques (plaques et ressorts)

pour créer des effets de réverbération.

Beaucoup de musiciens contemporains

apprécient le son typique produit

par ces appareils. Si vous voulez

une réverbération avec un son

‘vintage’ (d’époque), ces program-

mes sont pour vous. Recommandés

pour les claviers, les guitares, et

même un essai sur du vocal peut

vous surprendre.

Programmes de réverbération

‘Gate’ (49 à 56)

Ce type d’effet coupe la

réverbération après un certain

temps. Comme ce type de

réverbération n’existe pas dans la

nature, celui-ci a un son très

technique, et appliqué aux

percussions, batteries ou des

cuivres, il permet un son qui

tranche dans le ‘mix’.

Programmes de réverbération

Inverse (57 à 60)

Ce programme inverse l’ordre

logique du son réverbéré : les

attaques sont lentes comme le

d é g r a d é de la réverbération, alors

que la décroissance qui suit la note

est rapide comme une attaque. Les

techniques numériques autorisent

ce son ‘inversé’. Dans l’histoire

discographique, les effets créés par

des bandes magnétiques lues à

l’envers ont été souvent appliqués à

la batterie et aux voix pour créer un

sens psychédélique et dramatique,

ou pour créer des langages

absurdes.

Programmes de réverbération

‘Salle + retard’ (61 à 69)

Ce groupe offre des mélanges très

utiles de réverbération de type salle

et de retards stéréos. L’effet stéréo

est produit par un décalage

temporel des échos des canaux

gauche et droit, ce qui apporte du

volume à la scène sonore. Un très

bon effet passe-partout.

Programmes de réverbération salle

avec ‘pre-delays’ longs (70 à 73)

Ces programmes ajoutent une

réverbération de type salle, mais

avec un retard accentué au départ.

Le son originel en est d’autant

moins affecté.

Programmes de retards stéréos

(74 à 79)

L’on dispose ici d’une palette

complète allant d’échos type Rock’n

Roll jusqu’aux retards très longs.

L’effet stéréo est produit par un

décalage temporel des échos des

canaux gauche et droit.

Lors du choix de ce type d’effet, il

est important de bien caler le

temps de décroissance de l’écho sur

le rythme de la musique. Un temps

plus court que le tempo (donné en

bpm, battements par minutes sur la

table 9) va créer une sensation de

mise en avant, alors qu’un temps

choisi plus long, va avoir tendance

à ralentir le tempo.

Programmes ‘Ping Pong’ (80 à 85)

Les échos sont dans ces programmes

‘balancés’ de gauche à droite comme

une balle de tennis de table. Ces

effets sont surtout appréciés à la fin

d’un morceau.

Programmes échos stéréos (86 à 93)

Ce sont des retards stéréos avec

répétitions. Une bonne variante si

vous êtes dans la routine avec les

réverbérations standards.

Effets spéciaux (94 à 99)

Un mix d’effets spéciaux très utiles.

Pour ceux qui aiment la musique

country, le programme 94 donne

un effet galopant à la „Shadows“,

alors que les 95 et 96 conviennent

très bien au Rockabilly. Les

programmes 97 à 99 donnent des

effets de dédoublement, qui

simulent deux artistes jouant de

concert. Ces effets permettent aux

chants et aux instruments de

sonner plus ‘plein’.

34

35

PD 10.14 / MD 10.14

6. Guide de dépannage

Défaut Causes possible

Infra grave inaudible „LOW CUT“ (6) a été activé sur l’entrée „MIC“

‘Ronflette’ avec l’alimentation phantôme Une des entrées XLR 1 à 6 a été connectée à un

instrument asymétrique, un clavier par ex.

Connectez l’instrument au „LINE IN“ ou utilisez un

boite de direct pour obtenir un signal symétrique

sans masse pour l’entrée XLR

Mise en route de l’alimentation phantôme produit Câble micro impropre. Utilisez un câble à deux conducteurs

un ‘click’ avec un micro dynamique pour un fonctionnement symétrique sans masse.

Pas de signal aux sorties „AUX SEND“ (30) malgré Potentiomètre de contrôle „AUX SEND“ (36) à zéro.

le bouton „aux“ (13) tourné Le piquage d’auxiliaire est ‘post’ (39), ou les faders

de sortie (52) sont à zéro.

Diode „CLIP“ sur section d’entrée, d’effet ou de Poussoir „PFL“ appuyé.

monitor allumée en permanence sans signal

d’entrée

Rampe LED (41) reste éteinte Fonction PFL activée quelque part

Le bouton „MON“ (12) ne modifie pas Bouton „lL/R TO MON“ enclenché, n’envoyant que

le signal de contrôle le signal principal vers les sortie de contrôle.

Le processeur interne d’effets est trop bruyant Potentiomètre de tranche „EFF“ (14) trop bas. Augmentez

progressivement le niveau sans que la diode „CLIP“ (67)

s’allume.

Le processeur interne d’effets distord le son Potentiomètre de tranche „EFF“ (14) trop haut. Baissez

progressivement le niveau jusqu’à ce que la diode „CLIP“

(67) s’éteigne..

Impossible de sélectionner un programme, le La molette de choix „SELECT“ (59) est positionnée entre

bouton de sélection n’affiche aucune fonction deux crans. Entrée pédale mal programmée. Eteignez la

console, rallumez-la et re-programmez correctement la

fonction.

Pédale inactive Mauvais type de pédale programmé.

N’utilisez que des pédales simples, sans résistances internes,

diodes indicatrices ou alimentée individuellement.

Sur PD 10.14 seulement : pas de son, mais la Prise SPEAKON mal insérée. Toujours tourner la bague dans le

rampe LED (41) indique un signal sens des aiguilles d’une montre après insertion de la fiche.

Sur PD 10.14 seulement: L’ensemble est très chaud Impédance trop faible par canal (< 4 ohms).

et les amplis se mettent en protection Un processeur externe peut produire des infra

graves inaudibles, surchargeant l`ampli de puissance et les

enceintes. Activez le filtre coupe-bas „LOW CUT“ (6) ou

réduisez la correction sub-grave.

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37

PD 10.14 / MD 10.14

7. Spécifications techniques

MD 10.14 PD 10.14

Nombre de tranches d`entrée mono 6 6

Nombre de tranches d`entrée stéréo 4 4

Puissance de sortie nominale / 8 Ω - 2 x 220W

Puissance de sortie nominale / 4 Ω - 2 x 350 W

Bande passante 18 - 22.000 Hz 18 - 22.000 Hz

Distorsion harmonique totale (effets) < 0,1 %

Distorsion d`intermodulation < 0,02 %

Rapport signal / bruit (niveau de bruit

équivalent sur 200 Ω -123 dB

Rapport signal / bruit (Faders

principaux au max., faders de - 87 dB

tranche au min., EQ au centre)

Impédance min. des enceintes -

4 Ohms

Impédance de sortie

‘Line out’ et ‘Mono out’

450 Ohms

Départ ‘Monitor’ 100 Ohms

Impédance d’entrée micro 2,2 kOhms

Impédance d’entrée ligne 10 kOhms

Dimensions:

Hauteur 440 mm = 10 U 440 mm = 10 U

Profondeur 105 mm 190 mm

Largeur 483 mm = 19" 483 mm = 19"

Masse 7,5 kg 16 kg

38

8. Blockschaltbilder / Block diagrams / Schémas-blocs

39

PD 10.14 / MD 10.14

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Zeck Audio MD 10.14 Le manuel du propriétaire

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