Yamaha DG60 Le manuel du propriétaire

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Précautions d’usage........................................................... 11

Fiche technique................................................................... 11

Commandes en façade....................................................... 12

■ Façade ............................................................................................. 12

■ Face arrière ..................................................................................... 13

Exemples de réglages ........................................................ 14

Table des matières

Nous vous remercions d’avoir fait l’acquisition de l’amplificateur de guitare DG60-112

Yamaha.

Conçu initialement et entièrement réalisé par Yamaha, le DG60-112 est un amplificateur de

guitare numérique capable de délivrer des sons tout aussi puissants que ceux des amplifica-

teurs à lampes tout en offrant une stabilité de fonctionnement supérieure comparée à celle

des autres types d’amplificateurs à lampes. Doté de 2 canaux indépendants, chacun des ca-

naux offre un choix de huit différents préréglages d’amplification qui vous permettent de

choisir et de créer une grande variété de sons originaux. Les interrupteurs au pied raccordés

aux prises d’interrupteur au pied permettent d’effectuer une commutation entre les canaux et

d’activer ou de désactiver la réverbération. L’amplificateur de guitare se présente également

avec une prise de sortie de ligne équipée d’un simulateur de haut-parleur. Le DG60-112

dans son intégralité est un amplificateur de guitare d’une grande souplesse qui lui permet

d’être utilisé autant dans un studio qu’à l’occasion de concerts.

Pour avoir la certitude d’obtenir les meilleurs résultats possibles et assurer à votre DG60-

112 une longévité optimale, nous vous recommandons de lire attentivement ce mode d’em-

ploi et par ailleurs, de le conserver dans un endroit sûr à des fins de consultation ultérieure.

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● Pour éviter tout risque d’endommagement de votre amplificateur,

évitez de vous en servir dans les endroits mentionnés ci-dessous :

• En plein soleil ou près d’un appareil de chauffage.

• Dans les lieux à température extrême, basse comme élevée.

• Dans les lieux à très forte humidité ou excessivement

poussérieux.

• Dans les lieux soumis à des chocs violents ou de fortes

vibrations.

● Avant d’effectuer le moindre branchement, vérifiez que l’alimenta-

tion du DG60-112 et de tous les appareils extérieurs est bien

coupée.

● Par mesure de précaution et de façon à ne pas endommager les

haut-parleurs, positionnez toujours le potentiomètre de réglage de

niveau de sortie MASTER sur “0” avant de mettre l’appareil sous

tension ou de l’arrêter.

● N’oubliez pas de couper l’alimentation de l’amplificateur au

préalable avant de raccorder un haut-parleur.

● Ne forcez jamais sur les commutateurs et les commandes de

réglage.

● Notez que la température des appareils croît au fur et à mesure de

leur utilisation. Par conséquent, vous devez vous assurer que

l’amplificateur est utilisé dans un endroit bien aéré. Le DG60-112

doit être disposé de telle sorte qu’un espace d’au moins 30 cm soit

aménagé entre le mur et l’appareil, autant sur les côtés, au-dessus

que derrière l’amplificateur.

Précautions d’usage

● Votre amplificateur de guitare Yamaha est un instrument musical

de haute précision. Vous devez le manipuler délicatement et

surtout éviter de le buter voire de le laisser tomber par terre.

● Par mesure de sécurité, premez toujours la précaution de

débrancher la prise d’alimentation secteur de la prise murale

utilisée pour l’alimentation si la foudre risque de tomber dans la

région où vous utilisez votre instrument.

● Éloignez l’amplificateur des enseignes lumineuses au néon ou des

dispositifs d’éclairage à lampes fluorescentes afin de ne pas

recueillir de parasites.

● Pour éviter tout risque d’endommagement voire d’électrocution,

n’ouvrez jamais le coffret ni ne modifiez les circuits internes.

● N’utilisez jamais de benzène, diluant chimique ou autres produits

volatiles pour effectuer l’entretien de l’appareil car ceci aurait pour

effet de l’endommager voire de provoquer une décoloration de la

finition extérieure. L’accumulation de poussière et les taches

doivent être retirées de l’appareil avec un morceau d’étoffe sec et

souple.

Fiche technique

Étage numérique

Traitement de signal numérique intégral

Préréglage interne de 8 canaux

Réverbération numérique (SPRING)

Simulateur de haut-parleur (LINE OUT)

Étage analogique

Amplificateur de puissance à semi-conducteurs de 60 W

Haut-parleur de 30 cm (EMINENCE) : 1

Contrôleur / Commutateurs

Façade : GAIN, MASTER, TREBLE, HIGH MID, LOW MID,

BASS, PRESENCE, REVERB, sélecteur AMP pour chaque

canal (A/B), sélecteur de canal (A/B)

Face arrière : commutateurs EFFECT BLEND, SP MUTE pour

chaque canal (A/B), potentiomètre de réglage de niveau

EFFECT SEND/RETURN

Afficheur

Indicateur de crêtes à diodes électroluminescentes (rouges)

Prises de raccordement

INPUT HIGH/LOW, EFFECT SEND/RETURN, LINE OUT/

PHONES, FOOT SW (CH SELECT, REVERB)

: toutes prises de téléphone standard mono

Convertisseur A-N 20 bits + 3 bits flottants

Convertisseur N-A 20 bits

Fréquence d’échantillonnage 48 kHz

Niveau d’entrée / d’impédance

INPUT HIGH : – 20 dBm (THRU) / 1 Mégohms

INPUT LOW : – 10 dBm (THRU) / 1 Mégohms

EFFECT RETURN : 0 dBm / 120 k-ohms

Niveau de sortie / d’impédance

SPEAKER : 60 W efficace / 8 ohms

LINE OUT : + 2 dBm / 47 ohms

EFFECT SEND : – 2 dBm / 1 k-ohms

Conditions d’alimentation

Modèles pour les États-Unis et le Canada : 120 V, 60 Hz

Modèle général : 230 V, 50 Hz

Puissance consommée 70 W

Encombrement (avec les roulettes)

540 (largeur) x 504 (hauteur) x 276 (profondeur) mm

Poids 18,0 kg

* Sous réserve de modification des renseignements techniques et de l’aspect extérieur sans préavis.

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Commandes en façade

■ Façade

Le DG60-112 est un amplificateur de guitare numérique de haut de gamme à 2 canaux indépendants.

Vous pouvez passer alternativement des réglages du canal A (réalisés avec les boutons de la rangée supérieure t-o ) aux

réglages du canal B (réalisés avec les boutons de la rangée inférieure t-o ), avec le commutateur e ou l’interrupteur au pied.

Les potentiomètres de réglage t-o contrôlant les deux canaux A et B agissent de la même façon.

q Prises d’entrée (INPUT HIGH, LOW)

Prises d’entrée des amplificateurs. Raccordez la guitare à l’amplificateur par

l’intermédiaire de cette prise. Les guitares à hauts niveaux de sortie doivent

être raccordées à la prise LOW tandis que les guitares à niveaux de sortie

réduits doivent être raccordées à la prise HIGH. Si vous désirez obtenir une

sonorité parfaite, nous vous recommandons d’effectuer le branchement à la

prise LOW.

* Placez toujours l’interrupteur d’alimentation en position OFF avant de bran-

cher la guitare.

w Indicateur de crêtes

Cet indicateur est utilisé pour faire un réglage d’équilibrage avec le niveau

d’entrée. L’indicateur s’allume lorsque le niveau de crête est dépassé.

e Sélecteur de canal

Il permet de passer alternativement du canal A au canal B et vice versa.

Enfoncez le sélecteur pour choisir le canal désiré.

Lorsque le canal A ( ) est sélectionné, l’amplificateur produira une sonorité

en fonction des réglages réalisés avec les boutons de la rangée supérieure

t – o. Lorsque le canal B ( ) est sélectionné, l’amplificateur produira une

sonorité en fonction des réglages réalisés avec les boutons de la rangée

inférieure t – o.

r Indicateur de canal

La lampe témoin de canal correspondant au canal qui est actuellement sé-

lectionné s’allume.

t Sélecteur d’amplificateur

Il permet de sélectionner l’un des 8 types d’amplificateur de guitare interne.

Parmi tous les types d’amplificateurs, en principe le numéro 2 produit un son

plus brillant que le numéro 1.

Suivant les réglages des potentiomètres qui sont indiqués avec les “ Régla-

ges types ” de la page 14, le caractère de la tonalité qu’il est possible d’obte-

nir est plus étendu que celui que le nom de l’amplificateur implique.

• LEAD1, LEAD2

Lead permet d’obtenir une tonalité avec une forte distorsion. Les réglages

moyens importants procurent une tonalité dense avec un excellent sustain.

• DRIVE1, DRIVE2

Drive permet d’obtenir une tonalité à distorsion dosable avec un excellent

sustain similaire à l’effet obtenu lorsque le volume est augmenté au maxi-

mum avec un amplificateur à lampe. L’utilisation des potentiomètres de ré-

glage de tonalité servant à des fins d’équilibrage de leurs fréquences res-

pectives a pour effet de produire une plus grande variété de tonalité.

• CRUNCH1, CRUNCH2

Crunch offre un choix expressif de l’articulation et de nuance de la tonalité.

Un accroissement du niveau GAIN produit une tonalité similaire à celle d’une

tonalité à distorsion dosable naturelle lorsque le volume est augmenté avec

un amplificateur à lampe. Cette nette tonalité est excellente pour jouer des

phrases musicales en solo d’improvisation et des passages rythmiques.

• CLEAN1, CLEAN2

Produit un son pur sans distorsion. Se servir d’un effet tel que la réverbéra-

tion ou le chorus pour obtenir un son spacieux.

y Potentiomètre de réglage de volume de gain (GAIN)

Sert à ajuster le taux de distorsion.

Une rotation du potentiomètre vers la droite permet d’augmenter le taux de

distorsion.

* Aucun son n’est délivré si le potentiomètre de réglage de GAIN est placé sur

“0” même si le réglage du potentiomètre de réglage MASTER est augmenté.

u Potentiomètre de réglage de volume général (MASTER)

Sert à ajuster le volume général du réglage de GAIN et des potentiomètres

de réglage de tonalité.

i Potentiomètres de réglage de tonalité

(TREBLE, HIGH MID, LOW MID, BASS, PRESENCE)

Servent à ajuster les niveaux de leurs fréquences respectives.

Une rotation du potentiomètre vers la droite permet d’augmenter le niveau

de la tonalité.

TREBLE Contrôle le niveau des fréquences élevées.

HIGH MID Contrôle le niveau des fréquences moyennes supérieures.

LOW MID Contrôle le niveau des fréquences moyennes inférieures.

BASS Contrôle le niveau des fréquences basses.

PRESENCE Contrôle le niveau des fréquences supérieures à celles de

TREBLE.

o Potentiomètre de réglage de volume de réverbération

(REVERB)

Sert à ajuster le taux de réverbération. (Spring Reverb).

Une rotation du potentiomètre vers la droite permet d’augmenter le taux de

réverbération. Aucune réverbération n’est produite si le potentiomètre de ré-

glage est placé sur “0”.

Il est également possible d’activer ou de désactiver la réverbération à partir

d’un interrupteur au pied raccordé à la prise FOOT SW REVERB implantée

sur la face arrière.

!0 Interrupteur d’alimentation (POWER)

Il s’agit de l’interrupteur d’alimentation général de l’appareil.

Appuyez sur l’interrupteur pour mettre l’amplificateur sous tension ou l’arrê-

ter.

* Par mesure de précaution et de façon à ne pas endommager les haut-parleurs,

réglez toujours le potentiomètre de réglage de niveau de sortie MASTER sur

“0” avant de mettre l’appareil sous tension ou de l’arrêter.

e

r t iyq

w

u o

!0

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■ Face arrière

Commandes de la façade

Avant d’effectuer le moindre branchement, vérifiez que l’alimentation du

DG60-112 et de tous les appareils extérieurs est bien coupée.

* Qu’est-ce qu’un simulateur de haut-parleur ?

Le simulateur de haut-parleur a pour fonction de rajouter une nuance

directe au son d’un haut-parleur aux signaux de sortie de ligne.

Lorsque le DG60-112 est raccordé directement à une table de mixage

ou au MTR, le simulateur de haut-parleur ajoutera les caractéristi-

ques acoustiques d’un haut-parleur au son comme celui capté par un

microphone.

!1 Interrupteur au pied (FOOT SW)

Les fonctions décrites ci-dessous peuvent être commandées à partir d’un

interrupteur au pied optionnel (Yamaha FS1, etc.) raccordé à ces prises.

• Sélection de canal (CH SELECT)

Il est aisé de passer alternativement entre les canaux A et B exactement de

la même façon que le permet de le sélecteur de canaux e implanté en

façade.

Enfoncez l’interrupteur au pied pour passer alternativement entre les ca-

naux A et B ?

* Le sélecteur de canaux e implanté en façade est asservi lorsque l’interrupteur

au pied est utilisé.

• Réverbération (REVERB)

Vous pouvez activer ou désactiver la réverbération.

Enfoncez l’interrupteur au pied pour activer ou désactiver la réverbération.

Notez qu’aucune réverbération n’est produite lorsque la réverbération est

désactivée.

!2 Commutateur de coupure de haut-parleurs (SP MUTE)

Enfoncez le commutateur de manière à couper le son des haut-parleurs.

Introduisez un objet mince dans le trou pour actionner le commutateur.

Utilisez ce commutateur en même temps que le casque d’écoute ou la sortie

de ligne si vous ne voulez pas que le haut-parleur du DG60-112 délivre le

son.

* Lorsque la sortie des haut-parleurs est coupée, les signaux présents à la prise

EFFECT SEND !5 seront également coupés.

!3 Prise de sortie de ligne ou de casque d’écoute

(LINE OUT/PHONES)

Utilisez cette prise pour effectuer un raccordement direct à la prise de ligne

d’une table de mixage ou pour utiliser un casque d’écoute.

Les signaux de ligne provenant de cette prise circulent dans un simulateur

de haut-parleur.

!4 Sélecteur de niveau de transmission / retour d’effet

(0 dB / –20 dB)

Le niveau de sortie des signaux présents à la prise Send !5 et le niveau

d’entrée des signaux présents à la prise Return !6 peuvent être ajustés sur

–20 dB ou 0 dB.

!5 Prise de transmission d’effet (EFFECT SEND)

Raccordez la prise d’entrée d’un effecteur externe à cette prise.

* Lorsque la sortie des haut-parleurs est coupée, les signaux présents à la prise

EFFECT SEND !5 seront également coupés.

!6 Prise de retour d’effet (EFFECT RETURN)

Raccordez la prise de sortie d’un effecteur externe à cette prise.

!7 Potentiomètre de mélangeur d’effet (BLEND)

Utilisez ce potentiomètre de réglage pour ajuster la puissance des signaux

reçus par le retour d’effet et ajoutés à amplificateur DG60-112. Une rotation

du potentiomètre vers la position EFFECT permet d’accentuer de l’effet à la

tonalité. Une rotation du potentiomètre vers la position DRY pour obtenir une

tonalité sans effet.

Console à effets

Table de mixage de sonorisation extérieure

ou appareil d’enregistrement

Casque d’écoute

Sélection de canal A/B

Activation ou

désactivation de la

réverbération

!1

!2

IN

OUT

!4

!5 !6!3 !7

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Exemples de réglages

Afin de vous aider à bénéficier des fantastiques sonorités du DG60-112, voici quelques exemples de réglages courants. Utilisez-les

comme point de départ pour composer vos propres sonorités.

* Réglez la commande générale de volume Master sur une position appropriée.

* Les réglages peuvent être modifiés à des fins d’adaptation à la guitare que vous utilisez. Recherchez les réglages optimums qui correspondent à votre instrument en vous

référant à ces exemples de réglage.

LEAD1 10.0 – 10.0 6.8 8.7 10.0 10.0 5.1

LEAD2 9.0 – 5.0 6.4 2.0 6.5 5.0 4.0

LEAD2 3~8 – 7.0 2.0 2.0 5.5 7.0 3.0

DRIVE1 10.0 – 9.7 1.5 8.2 7.5 6.5 4.0

DRIVE1 8.7 – 7.0 7.5 7.5 7.4 7.1 4.2

DRIVE2 10.0 – 9.2 8.5 4.0 7.3 5.6 4.4

DRIVE2 4.9 – 7.0 7.0 8.1 7.7 9.0 3.2

CRUNCH1 9.3 – 9.3 9.0 8.1 3.9 7.4 5.1

CLEAN2 10.0 – 4.9 5.3 8.6 3.9 3.6 4.1

CLEAN2 5.4 – 7.2 8.3 10.0 4.9 5.0 3.2

CLEAN1 5.3 – 5.7 0.9 3.0 9.5 9.9 3.1

CRUNCH2 2.6 – 2.7 7.5 9.2 7.3 1.7 4.2

CRUNCH2 3.0 – 9.3 4.7 1.6 6.5 7.3 3.4

CRUNCH1 3.5 – 7.0 4.0 2.0 3.0 4.0 4.0

CLEAN1 5.4 – 10.0 8.2 8.9 8.1 5.8 4.7

LEAD1 10.0 – 10.0 5.8 1.9 10.0 10.0 5.5

Sonorité à distorsion caractéristique souvent utilisée pour

le British hard rock.

Sonorité d’introduction progressive idéale pour les solos

avec sustain se servant du capteur d’entrée.

Brillante sonorité adaptée au hard rock et au heavy metal.

Distorsion optimum pour les phrases musicales en solo d’improvisation fortes avec

l’accroissement de gain et une distorsion dosable nette avec la réduction de gain.

Sonorité de distorsion dosable étroite.

Sonorité énergique de distorsion dosable avec des

surtonalités dans la gamme moyenne.

Dure sonorité de distorsion dosable accentuant les gammes

basse et haute.

Sonorité de type Blues Texas avec une sonorité de distorsion

dosable ténue.

Sonorité Crunch dans son ensemble.

Sonorité chaude et nette d’un amplificateur Crunch. Peut être

utilisée pour tous les genres de musiques, du jazz au rock.

Sonorité Crunch comparable à celle d’un amplificateur Vintage

avec un réglage de volume effectué sur une valeur maximum.

Sonorité de jazz contemporain. Permet d’obtenir une sono-

rité nette sans utiliser le canal CLEAN.

Sonorité Country avec une pointe d’énergie.

Sonorité riche et nette utilisée pour le hard rock.

Sonorité claire et nette. Peut être utilisée pour un grand nom-

bre de scènes.

Son Crunch naturel et modéré d’un amplificateur Clean avec

l’accroissement du volume.

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