Focusrite Trakmaster Mode d'emploi

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Contents

Important Safety Instructions . . . . .2

Connecting Up . . . . . . . . . . . . . . .4

Distributor List . . . . . . . . . . . . . .57

Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . .5

Rear Panel Connections and

switches . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5

Getting Started . . . . . . . . . . . . . . .5

Facilities and Controls . . . . . . . . .6

Obtaining a good quality vocal

sound . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9

Obtaining a good quality electric

guitar sound . . . . . . . . . . . . . . . . .9

Impoving sound quality using the 3-

band Equaliser . . . . . . . . . . . . . . .10

Mixing Down . . . . . . . . . . . . . . .10

A Beginner’s Guide to

Compression . . . . . . . . . . . . . . . .11

A Beginner’s Guide to

Equalisation . . . . . . . . . . . . . . . .13

Frequently Asked Questions . . . .13

Troubleshooting . . . . . . . . . . . . .14

Contacting Us . . . . . . . . . . . . . . .14

English

Inhalt

Wichtige Sicherheitsvorkehrungen .2

Anschlüsse herstellen . . . . . . . . . . .4

Vertriebsliste . . . . . . . . . . . . . . . .57

Einfürung in den TrakMaster . . . .15

Rückseitige Anschlüsse und

Schalter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15

Erste Schritte . . . . . . . . . . . . . . . .15

Komponenten unde Regler . . . . .16

Hochwertigen Gegangssound

Erzeugen . . . . . . . . . . . . . . . . . .19

Hochwertigen E-gitarrensound

Erzeugen . . . . . . . . . . . . . . . . . .20

Klangqualität mit dem 3-Band-EQ

Verbessern . . . . . . . . . . . . . . . . .20

Abmischen . . . . . . . . . . . . . . . . .21

Kompressions-anleitung für

Einsteiger . . . . . . . . . . . . . . . . . .21

EQ-anleitung für Einsteiger . . . . .23

FAQs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24

Fehlersuche . . . . . . . . . . . . . . . . .24

Kontaktaufnahme . . . . . . . . . . . .24

Deutsch

Table des matières

Consignes de sécurité . . . . . . . . . .3

Connexions . . . . . . . . . . . . . . . . .4

Distributeurs . . . . . . . . . . . . . . . .57

Introduction . . . . . . . . . . . . . . .25

Commandes et Connecteurs en Face

Arriere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25

Prise en Main . . . . . . . . . . . . . . .25

Commande et Réglages . . . . . . . .26

Obtention d’une Bonne Prise de

Voix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29

Obtention d’un Son de Guitare

Électrique de Bonne Qualité . . . .30

Amélioration de la Qualité Sonore

par Correction . . . . . . . . . . . . . .30

Mixage Final . . . . . . . . . . . . . . . .31

Compression, mode d'emploi . . . .31

Correction, mode d’emploi . . . . .33

Questions-Réponses . . . . . . . . . .34

Assistance . . . . . . . . . . . . . . . . . .34

Contacts . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34

Français

Indice

Importtanti Istruzioni per la

Sicurezza . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3

Connessioni . . . . . . . . . . . . . . . . .4

Lista dei Distributori . . . . . . . . . .57

Introduzione . . . . . . . . . . . . . . . .35

Connessioni e Pulsanti del Pannello

Posteriore . . . . . . . . . . . . . . . . . .35

Primo Approccio . . . . . . . . . . . . .35

Funzioni e controlli . . . . . . . . . . .36

Ottenere un Suono Vocale di Buona

Qualita . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .39

Ottenere un Suono di Chitarra

Elettrica di Buona Qualita . . . . . .40

Migliorare la Qualita del Suono

Utilizzando L’equalizzatore . . . . .40

Missaggio . . . . . . . . . . . . . . . . . .41

Guida alla Compressione . . . . . . .41

Guida all’equallizzazione . . . . . . .43

Domande e Risposte . . . . . . . . . .44

Risoluzione dei Problemi . . . . . .44

Come Contattarci . . . . . . . . . . . .44

Italiano

Contenido

Instrucciones Importantes de

Seguridad . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3

Conexionado . . . . . . . . . . . . . . . .4

Lista de Distribuidores . . . . . . . . .57

Introduccion . . . . . . . . . . . . . . . .45

Conexiones y Controles del Panel

Trasero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45

Inicio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45

Prestaciones y Controles . . . . . . .46

Como Obtener una Gran Calidad de

un Sonido Vocal . . . . . . . . . . . . .49

Obtener una Guitarra Electrica de

Gran Calidad . . . . . . . . . . . . . . . .50

Mejorar la Calidad Mediante el

Ecualizador . . . . . . . . . . . . . . . . .50

Mezclando . . . . . . . . . . . . . . . . .51

Guia de Compresion . . . . . . . . . .51

Guia de Ecualizacion . . . . . . . . . .53

Preguntas Mas Comunes . . . . . . .54

Problemas . . . . . . . . . . . . . . . . . .54

Español

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Consignes de sécurité/Importanti Istruzioni per la Sicurezza/Instrucciones Importantes de Seguridad

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CONSIGNES DE SÉCURITÉ

Lisez toutes ces instructions avec attention et conservez-les pour

pouvoir vous y reporter ultérieurement. Tenez compte de tous

les avertissements et de toutes les instructions indiquées sur

l’appareil.

● Veillez à ne pas obstruer les ouïes de ventilation de la face

arrière. N’insérez aucun objet dans l’appareil.

● N’utilisez en aucun cas un cordon d’alimentation endommagé

ou dénudé.

● Débranchez l’appareil avant de le nettoyer. Nettoyez l’appareil

avec un chiffon humide. Ne versez pas de liquide sur

l’appareil.

● Débranchez l’appareil et demandez conseil auprès d’un

personnel qualifié dans chacun des cas suivants :

Si le cordon d’alimentation ou la prise secteur sont

endommagés ; si un liquide pénètre dans l’appareil ; si

l’appareil tombe ou si le châssis a été endommagé ; si

l’appareil ne fonctionne pas correctement ou si ses

performances semblent altérées ; n’utilisez que les commandes

dont les fonctions vous sont présentées dans ce manuel.

● Respectez les polarités ou la mise à la terre de la prise secteur.

Une prise secteur avec mise à la terre est équipée de deux

plots et d’une borne de masse. Cette borne assure votre

sécurité. Si la fiche du cordon secteur de l’appareil n’est pas

compatible avec votre prise secteur, consultez un électricien

pour le remplacement de la prise murale obsolète.

AVERTISSEMENT : CET APPAREIL DOIT ETRE RELIÉ

À LA TERRE PAR LE CORDON D’ALIMENTATION

VEILLEZ À CE QUE LE CÂBLE DE MASSE DU

CORDON SOIT EN PERMANENCE RELIÉ Â LA TERRE

Cet appareil accepte différentes tensions ; la plage des tensions

acceptées est indiquée sur la face arrière. Vérifiez le réglage de

l’alimentation principale et contrôlez le fusible avant de

connecter l’appareil. Ne modifiez pas les réglages de

l’alimentation principale une fois l’alimentation connectée.

Afin d’éviter tout risque d’incendie, veillez à remplacer le fusible

par un fusible ad hoc. Le type du fusible requis est indiqué en

face arrière.

Aucun élément de l’alimentation interne n’est réparable par

l’utilisateur. Pour toute réparation, adressez-vous à un technicien

qualifié.

Instrucciones Importantes de Seguridad

Deben leerse todas las instrucciones y guardarlas para futura

referencia. Sigan los consejos e indicaciones rotulados en la unidad.

● No obstruir las salidas de ventilación del panel trasero. No

introducir objetos por las aberturas.

● No utilizar cables de conexión viejos o dañados.

● Desenchufar la unidad antes de limpiarla. Limpiarla con un trapo

húmedo exclusivamente. No verter líquidos en la unidad.

● Desenchufar la unidad y dirigirse a personal técnico autorizado

en las siguientes situaciones:

Si el cable de alimentación o el conector están dañados; si a la

unidad le ha entrado líquido; si la unidad se ha caído o el

embalaje está dañado; si la unidad no funciona correctamente

o muestra diferentes características a las reseñadas. Manipular

exclusivamente los controles que están detallados en el manual

de usuario.

● No modificar la polaridad del conector de alimentación. Para

su seguridad, es mejor dirigirse a un técnico electricista para

cambiar la clavija en el caso de que la suministrada no sea

posible enchufarla a la toma de red eléctrica.

AVISO: LA TOMA DE TIERRA DEL CABLE DE

ALIMENTACION DEBERA ESTAR CONECTADA

BAJO NINGUNA CIRCUNSTANCIA DEBE

DESCONECTARSE LA TOMA DE TIERRA DEL CABLE

La unidad ofrece la posibilidad de operar en diferentes rangos de

tensión eléctrica según se indica en la trasera de la unidad. Es

necesario asegurarse que se ha realizado una selección de tensión

adecuada la del suministro de electricidad antes de conectar la

unidad. No debe modificarse la selección de tensión sin haber

desconectado la unidad anteriormente.

Para evitar la posibilidad de incendio, debe sustituirse el fusible

por otro del mismo valor, según se indica en la trasera.

La fuente de alimentación esta compuesta por elementos no

reparables por el usuario. Para realizar cualquier reparación es

preferible que se dirijan a su distribuidor Focusrite o a un servicio

técnico autorizado

.

Importanti Istruzioni per la Sicurezza

Leggere attentamente le seguenti istruzioni, e seguire con

attenzione i messaggi di sicurezza stampati sull’apparecchiatura.

● Non ostruire i fori di ventilazione del pannello posteriore,

non inserire oggetti attraverso le aperture.

● Non utilizzare cavi di alimentazione danneggiati o logori.

● Disconnettere l’alimentazione in caso di pulizia, da effettuarsi

solo con un panno leggermente inumidito, non spruzzare

liquidi.

● Disconnettere l’unita e riferirsi al centro assistenza qualificato

nei seguenti casi:

se il cavo o la presa di alimentazione sono danneggiati; se del

liquido è penetrato all’interno; se il prodotto è caduto o

risulta esteriormente danneggiato; se non funziona

regolarmente o mostra chiari cambiamenti di prestazioni.

Operare solo sui controlli riportati sul manuale di istruzioni.

● Utilizzare solo cavi provvisti di contatto di terra, se il cavo in

dotazione non fosse compatibile con le vostre prese,

sostituirlo consultando un elettricista.

ATTENZIONE ! QUESTA APPARECCHIATURA

DEVE ESSERE MESSA A TERRA ATTRAVERSO IL

CAVO DI ALIMENTAZIONE

IN NESSUN CASO DEVE ESSERE INTERROTTA LA

CONNESSIONE DI TERRA

L’unità può essere alimentata con diverse tensioni, come

riportato sul pannello posteriore, assicurarsi che la posizione del

selettore, e il fusibile siano appropriati, prima di connettere il

prodotto alla rete. Non agire sul selettore con l’alimentazione

inserita.

Per evitare i rischi di incendio sostituire il fusibile con uno adatto

alla tensione di rete, come riportato sul pannello posteriore..

L’alimentatore interno non contiene parti sostituibili dall’utente,

in caso di guasto, contattare il centro di assistenza attraverso un

rivenditore Focusrite.

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25

INTRODUCTION

Le Trak Master est une voie de console mono analogique pouvant être équipée en option

d'une sortie numérique 24 bits/96 kHz de haute qualité. Il réunit de très nombreuses

fonctions dans un même appareil aux dimensions réduites, offrant à tout ingénieur du son,

producteur ou musicien la solution analogique idéale pour l'enregistrement et le mixage

d'instruments les plus divers. Le Trak Master est équipé d'un préamplificateur micro à

transistors discrets de Classe A, d'une entrée ligne symétrique, d'une entrée directe pour

instrument, d'un compresseur optique et d'un correcteur. Il peut également se voir équipé

en option d'une sortie numérique 24 bits/96 kHz de haute qualité.

En enregistrement, il n'est pas toujours nécessaire de faire passer le signal par la console de

mixage. Dans ce cas, reliez simplement un micro ou un instrument à l'entrée adéquate du

Trak Master, puis reliez la sortie de ce dernier directement à l'enregistreur (carte son PC,

enregistreur DtD, platine DAT ou tout autre enregistreur à bandes). Cette méthode vous

garantit la meilleure qualité d'enregistrement et la plus grande pureté sonore car elle évite

tout risque de bruit ou de distorsion susceptible d'être ajouté au signal dans les circuits de la

console.

Pour bien comprendre le fonctionnement du Trak Master, et plus particulièrement si vous

êtes novice en matière de traitement sonore, nous vous recommandons d'essayer

séparément chaque fonction ou commande. Il suffira ensuite de les combiner toutes pour

profiter pleinement du potentiel créatif du Trak Master!

COMMANDES ET CONNECTEURS EN FACE ARRIERE

Le Trak Master est pourvu d'une entrée ligne à +4 dB en Jack stéréo 6,35 mm symétrique

pouvant également recevoir des signaux asymétriques, ainsi que de deux sorties en Jacks

stéréo 6,35 mm symétriques. L'une des sorties offre un niveau nominal à +4 dBu

(compatible avec les équipements professionnels dotés d'entrées symétriques, comme les

consoles de mixage et les systèmes d'enregistrement professionnels), alors que l'autre offre

un niveau nominal de -10 dBV (compatible avec les appareils semi-professionnels et grand

public comme certains mélangeurs, enregistreurs et cartes son).

PRISE EN MAIN

CONFIGURATION DE L'APPAREIL EN ENREGISTREMENT

• Vérifiez que seul le cordon secteur est relié au Trak Master, puis placez l'appareil sous

tension au moyen de l'interrupteur marche/arrêt POWER situé sur sa droite.

• Reliez la sortie ligne du Trak Master à l'enregistreur par le biais d'un câble symétrique

ou asymétrique. Choisissez la sortie +4 dBu ou

-10 dBV selon le gain d'entrée de l'enregistreur ou de la carte son. En cas de doute,

veuillez vous reporter au mode d'emploi de votre système d'enregistrement.

• Si vous enregistrez une source reliée à l'entrée micro (MIC INPUT) ou à l'entrée

instrument (INSTRUMENT INPUT), vérifiez que le bouton LINE est relâché. Si

vous enregistrez une source de niveau ligne reliée à l'entrée ligne (LINE INPUT) en

face arrière, vérifiez que le bouton LINE est bien enfoncé.

• Vérifiez que les potentiomètres INPUT GAIN et FADER sont tournés complètement

à gauche.

• Reliez ensuite un micro à l'entrée micro MIC INPUT en façade par le biais d'un câble

XLR, ou bien une basse ou une guitare électrique à l'entrée instrument

INSTRUMENT INPUT au moyen d'un Jack 6,35 mm. Si vous souhaitez par contre

enregistrer une source de niveau ligne, reliez-la à l'entrée ligne LINE INPUT en face

arrière à l'aide d'un Jack 6,35 mm symétrique ou asymétrique.

• Si le micro utilisé nécessite une alimentation fantôme, appuyez sur le bouton +48V.

En cas de doute, reportez-vous bien au mode d'emploi du micro car l'alimentation

fantôme peut endommager certains micros.

• Relevez le gain d'entrée à l'aide du potentiomètre INPUT GAIN, jusqu’à ce que le

témoin d'activité vert SIG reste allumé en permanence, mais en vous assurant que le

témoin de surcharge rouge O/L ne s'allume que sur les passages les plus forts.

• Si vous utilisez un micro, vérifiez le bon placement du micro. Avant de procéder à

l'enregistrement, écoutez le son du micro en ayant pris soin de désactiver toutes les

sections de traitement du Trak Master (boutons IN éteints), puis déplacez le micro

jusqu'à ce que vous obteniez le son désiré. Attention : Le fait de déplacer le micro peut

avoir un effet sur le niveau du signal dirigé dans le Trak Master, et donc sur le réglage

de gain en sortie.

• Si vous le souhaitez, ajoutez de la compression grâce à l'opto-compresseur (OPTO-

COMPRESSOR). Compensez ensuite les baisses de volume éventuelles à l'aide du

potentiomètre MAKE UP GAIN. Il faut savoir que trop de compression tue la

compression. En général, laissez donc le bouton COMPRESSION assez bas et

26

n'utilisez pas la fonction HARD. Si vous recherchez le célèbre son de bande

analogique ou le son à lampes, servez-vous de la fonction CHARACTER.

• Si vous le souhaitez, réglez la tonalité du son au moyen du correcteur (EQUALISER).

• Enfin, ajustez le niveau de sortie final par le biais du FADER (voir instructions à la

section "Commandes et réglages" du présent mode d'emploi).

COMMANDES ET RÉGLAGES

Interrupteur POWER – Interrupteur marche/arrêt de l'appareil. Lorsque l'appareil

est sous tension, le témoin bleu placé sous l'interrupteur POWER s'allume. Nous vous

recommandons de mettre le Trak Master sous tension avant d'y relier d'autres appareils afin

d'éviter les bruits parasites qui pourraient endommager les équipements raccordés aux

sorties. Avant de l'utiliser laissez de préférence quelques minutes au Trak Master pour se

stabiliser afin de s'assurer que ses circuits internes sont parfaitement initialisés.

ÉTAGE D'ENTRÉE À TRANSISTORS DISCRETS

Cette section de l'appareil est pourvue d'un préamplificateur, permettant d'adapter différents

signaux d'entrée sur le niveau de travail interne des étages de compression et de correction

situés en aval.

Bouton LINE – Le fait d'enclencher le bouton LINE sélectionne l'entrée ligne LINE

I/P en face arrière au lieu des entrées micro et instruments (MIC et INSTRUMENT) en

façade. Lorsque le bouton LINE est en position relâchée, ce sont les entrées en façade qui

sont actives. Si un micro et un instrument sont connectés en même temps, c'est l'entrée

INSTRUMENT qui est prioritaire sur l'entrée micro MIC.

Entrée INSTRUMENT – Entrée instrument à haute impédance en Jack 6,35 mm

pouvant recevoir une basse ou une guitare électrique sans surcharger les micros et sans

boîtier de direct. Vous pouvez également relier à cette entrée un synthétiseur dont le

niveau de sortie est faible. Cette entrée n'est fonctionnelle que lorsque le bouton LINE est

relâché.

Entrée MIC – Entrée XLR à laquelle peut se brancher un micro. Cette entrée n'est

fonctionnelle que lorsque le bouton LINE est relâché. Le fait d'insérer un Jack 6,35 mm à

l'entrée INSTRUMENT coupe automatiquement le signal de l'entrée micro MIC.

Bouton +48V – Ce bouton permet de fournir une alimentation fantôme 48 V

nécessaire aux micros à condensateur. Ce bouton affecte uniquement l'entrée MIC. Si vous

ne savez pas si votre micro fonctionne sous alimentation fantôme, veuillez vous reporter à

son mode d'emploi avant de le connecter. En effet, l'alimentation fantôme peut

endommager les micros n'en ayant pas besoin.

Bouton HPF – Ce bouton active un filtre passe-haut permettant d'atténuer les

fréquences graves parasites comme le ronflement induit par les pieds de micro, ou l'effet de

"proximité" (sur-accentuation des fréquences graves avec certains micros utilisés en prise

rapprochée). Ce bouton affecte uniquement l'entrée MIC.

Potentiomètre INPUT GAIN – Ce potentiomètre détermine le niveau du signal

reçu sur l'entrée sélectionnée. Avant de relier un signal d'entrée à l'appareil, vérifiez toujours

que le potentiomètre INPUT GAIN est toujours placé complètement à gauche. Une fois le

signal relié, relevez le potentiomètre INPUT GAIN jusqu'à ce que le témoin vert SIG LED

reste toujours allumé en présence d'un signal. Le témoin rouge de surcharge O/L peut

s'allumer occasionnellement, mais exclusivement lors des passages les plus forts du signal. Si

le témoin O/L reste allumé en continu pendant un certain temps, ou si vous entendez de la

distorsion lors des crêtes de signal, abaissez le potentiomètre INPUT GAIN.

Section de compression "OPTO-COMPRESSOR"

Le Trak Master est équipé d'un opto-compresseur qui, à la différence des compresseurs à

VCA bon marché, donne de bien meilleurs résultats en matière de distorsion et de réponse.

L'opto-compresseur agit comme un réglage automatique du niveau en abaissant le niveau

d'un signal s'il est trop fort. Il diminue l'écart entre les passages forts et les passages doux en

réduisant automatiquement le gain lorsque le signal franchit un certain seuil de niveau. Il a

donc tendance à homogénéiser une interprétation en empêchant un instrument de dominer

le mixage ou inversement d'y être noyé. La compression permet également de donner

l'impression que le signal sonne plus fort, sans pour autant relever réellement le niveau de

crête. Vous trouverez de plus amples renseignements sur la compression à la section

"Compression, mode d'emploi" en page 31)

27

Bouton IN – Le fait d'enclencher ce bouton active l'opto-compresseur (section

OPTICAL COMPRESSOR) du Trak Master. Pour ne pas utiliser le compresseur, laissez

le bouton IN en position relâchée.

Potentiomètre COMPRESSION – Ce potentiomètre définit le seuil de

niveau, à partir duquel la compression se déclenche et affecte le signal à compresser. Plus

vous tournez le potentiomètre COMPRESSION vers la droite, plus la proportion du signal

traité par le compresseur est grande – et plus la compression est importante. Le fait de

tourner ce potentiomètre vers la gauche réduit la proportion du signal traité par le

compresseur – la compression est alors plus faible.

Potentiomètre MAKE UP GAIN – Comme la compression occasionne une

baisse de niveau des signaux les plus forts, le volume maximum d'un signal compressé est

inférieur à celui du même signal non compressé. Il est par conséquent nécessaire de

restaurer le niveau de volume d'origine par un gain de compensation (Make up Gain).

Sachez que le potentiomètre MAKE UP GAIN relève également le niveau des passages

doux, ce qui entraîne une hausse apparente du volume général du signal.

Pour régler correctement le potentiomètre MAKE UP GAIN, activez et désactivez l'opto-

compresseur au moyen de son bouton IN tout en relevant progressivement le

potentiomètre MAKE UP GAIN de la gauche vers la droite. Vous êtes sur le bon réglage

lorsque le témoin de crête de l'afficheur de niveau de sortie OUTPUT LEVEL

(complètement à droite de l'appareil) indique la même valeur lorsque l'opto-compresseur est

activé ou désactivé. Le signal compressé doit sonner légèrement plus fort que le signal non

compressé.

Bouton HARD – Enclenchez ce bouton pour bénéficier d'un "taux" de compression

élevé. Dans ce cas, le niveau des signaux excédant le "seuil" sera réduit de manière encore

plus forte. En somme, les signaux dépassant le niveau de seuil seront ramenés sur le niveau

de seuil. Servez-vous de ce bouton si un instrument doit garder le même niveau ou presque

sur tout un morceau.

La fonction HARD est particulièrement adaptée à la guitare, à la basse et à la batterie.

Lorsque le bouton HARD est relâché, c'est un taux de compression plus doux qui est

appliqué et les variations de niveau du signal d'origine sont moins gommées. C'est cette

dernière approche qu'il faut privilégier pour la voix.

Bouton PUNCH – La vitesse avec laquelle un compresseur réagit aux signaux

excédant le seuil a une action sur le son du compresseur. Si le compresseur réagit

rapidement, l'attaque d'une note risque d'être "écrasée". Parfois, cela peut être un effet

recherché, mais si le temps de réaction du compresseur est allongé, l'attaque des notes ne

sera plus autant écrasée, ce qui donnera davantage de punch au signal compressé. Cette

fonction permet de restaurer le punch perdu lors de la compression.

Potentiomètre RELEASE – Ce potentiomètre détermine le temps de

rétablissement du compresseur, c’est-à-dire la durée nécessaire pour que la compression

cesse une fois que le niveau du signal source est retombé sous le seuil de déclenchement du

compresseur. Lorsque ce potentiomètre est placé complètement à gauche, le rétablissement

du compresseur est très rapide, ce qui est particulièrement utile sur les signaux dont le

niveau varie rapidement. Le compresseur peut alors récupérer avant le signal suivant. Par

contre, un rétablissement court peut entraîner de la distorsion sur les signaux à fort Sustain.

Inversement, les temps de rétablissement longs ont une action plus douce et fluide, mais

peuvent entraîner un phénomène de "pompage" audible qui peut ne pas toujours être

approprié.

Lorsque le potentiomètre RELEASE est placé en position AUTO, c'est le compresseur qui

analyse automatiquement le signal qui le traverse afin d'en évaluer le temps de

rétablissement optimal. Le temps de rétablissement varie ainsi en fonction de la musique.

Potentiomètre TUBE SOUND – Le Trak Master est équipé d'un circuit

émulant la chaleur associée à la distorsion à bande ou à lampe. Le potentiomètre TUBE

SOUND vous permet de doser la quantité de chaleur que vous souhaitez ajouter. Ce

paramètre est particulièrement efficace pour donner du caractère à un enregistrement sur

support numérique.

Afficheur de niveau de réduction GAIN REDUCTION METER –

Avant que le gain de compensation (MAKE UP GAIN) ne soit appliqué, le compresseur

réduit le volume des signaux forts. C'est sur l'afficheur GAIN REDUCTION METER

qu'est indiquée la réduction de gain en dB induite par le compresseur. Plus la réduction de

gain est forte, plus la compression est importante. Cet afficheur de niveau vous renseigne

également sur la quantité de gain de compensation MAKE UP GAIN nécessaire pour

revenir sur le volume d'origine du signal.

Bouton POST EQ – Lorsque ce bouton est enclenché, l'opto-compresseur traite le

signal en aval du correcteur. Cette configuration permet d'amplifier ou d'atténuer certaines

fréquences sur le correcteur afin de modifier le signal qui fait réagir l'opto-compresseur.

Exemple : Vous compressez, puis corrigez une guitare au fort registre grave. Les fréquences

graves vont dépasser le niveau de seuil et déclencher la compression du signal dans sa

totalité. Si vous commencez par corriger en premier le son de la guitare, vous pouvez

atténuer certaines fréquences graves afin que le compresseur y soit moins sensible.

28

Section de correction "EQUALISER"

La section de correction EQUALISER du Trak Master permet d'atténuer ou d'accentuer

certaines fréquences. Outre sa fonction de correction première, un correcteur peut

également être employé de manière créative afin de rehausser la qualité sonore d'un signal –

en général en accentuant les fréquences recherchées (même si ce n'est pas toujours le cas).

Sinon, la fonction de correction simple permet d'atténuer certaines fréquences parasites ou

indésirables.

Il est toujours préférable et recommandé de partir d'un son aussi naturel que possible avant

de lui infliger des traitements (compression ou correction). L'utilisation ultérieure d'effets

n'en sera que plus simple et naturelle.

Bouton IN – Ce bouton permet d'activer la section de correction du Trak Master. Pour

désactiver le correcteur, laissez ce bouton en position relâchée.

Potentiomètre BASS – Correcteur Baxendall permettant d'atténuer ou

d'accentuer (sur une plage +/-15 dB) les fréquences inférieures à la fréquence définie à

l'aide du potentiomètre TUNING.

Potentiomètre TUNING – Ce potentiomètre permet de sélectionner la fréquence

d'action du potentiomètre BASS.

Bouton LO MID – Lorsque le bouton LO MID est en position relâchée, le

potentiomètre BASS agit comme un correcteur Baxendall grave. Lorsqu'il est enclenché, le

potentiomètre BASS se transforme en correcteur paramétrique bas-médium. (Voir

"Correction, mode d'emploi" pour de plus amples renseignements sur ces termes.) Lorsque

le bouton LO MID est relâché, le potentiomètre TUNING permet de sélectionner une

fréquence entre 30 et 450 Hz. Lorsqu'il est enclenché, le potentiomètre TUNING permet

de sélectionner une fréquence entre 60 et 900 Hz.

Potentiomètre PRESENCE – Ce potentiomètre permet d'atténuer ou

d'accentuer les fréquences haut-médiums sur une plage de +/- 15 dB. L'accentuation des

haut-médiums confère de la présence au signal, ce qui lui permet de bien se distinguer dans

le mixage.

Potentiomètre TREBLE – Correcteur Baxendall permettant d'accentuer ou

d'atténuer les fréquences aiguës sur une plage de +/- 15 dB.

Bouton VOCAL – Le fait d'enclencher ce bouton abaisse la fréquence d'action du

potentiomètre TREBLE afin de l'adapter aux fréquences aiguës de la voix humaine.

Lorsque le bouton VOCAL est relâché, le potentiomètre TREBLE fonctionne à une

fréquence plus élevée adaptée aux instruments.

SECTION DE SORTIE "OUTPUT"

Potentiomètre FADER – Le potentiomètre Fader permet d'adapter le niveau de

sortie du Trak Master au niveau d'entrée de l'appareil suivant de la chaîne (carte son,

enregistreur DtD, magnétophone à bande, mélangeur, etc.). Lors du réglage du niveau de

sortie, commencez toujours par placer le potentiomètre FADER complètement à gauche,

puis relevez-le progressivement jusqu'à ce que vous atteigniez le niveau de sortie adéquat –

ne commencez pas le réglage alors que le FADER est placé sur un niveau élevé, sous peine

d'endommager l'appareil suivant de la chaîne.

Si le Trak Master est placé en insertion sur l'une des voies d'une console de mixage, réglez

le potentiomètre FADER sur 0 (approximativement en position "2 heures"), puis effectuez

le réglage des niveaux sur la console.

Afficheur de niveau de sortie OUTPUT LEVEL METER – Cet

afficheur indique le niveau du signal en sortie du Trak Master. Il faut, dans l'idéal, que

l'afficheur atteigne le segment 0, sans que s'allume le témoin de surcharge O/L. Il est

particulièrement important de ne pas surcharger la sortie, surtout si vous utilisez la sortie

numérique en option, car cela entraîne une forte et très désagréable distorsion, même si la

surcharge est brève.

29

SORTIE NUMÉRIQUE

Outre les sorties analogiques standard, le Trak Master peut être équipé en option d'une

sortie numérique 24 bits à suréchantillonnage 128x pouvant fonctionner aux fréquences

d'échantillonnage de 44,1, 48, 88,2 ou 96 kHz. Les commandes et connecteurs ci-dessous

viennent s'ajouter en face arrière lorsque le Trak Master est équipé de la sortie numérique

en option :

SPDIF OUTPUT – Cette sortie 24 bits délivre un signal numérique S/PDIF sur

connecteur RCA. Si vous avez besoin d'un signal 16 bits, il faut que l'appareil de

destination puisse convertir le signal 24 bits en 16 bits.

SAMPLE FREQUENCY – Sélecteur de fréquence d'échantillonnage. Vous avez le

choix entre quatre fréquences d'échantillonnage repérées en face arrière. Le bouton de

gauche permet de choisir entre les fréquences 44,1 kHz (bouton relâché) et 48 kHz

(bouton enfoncé), alors que le bouton de droite double la fréquence choisie.

EXTERNAL WORDCLOCK – Connecteur BNC pour source Wordclock

externe. Le Trak Master tente de se synchroniser sur toute source de Wordclock raccordée

sur ce connecteur. Une fois que l'appareil est correctement verrouillé sur la source

d'horloge externe, le témoin ADC LOCK s'allume afin d'indiquer la synchronisation. Dans

ce cas, le témoin ADC LOCK doit rester en permanence allumé. S'il vacille, cela indique la

présence de Jitter sur le signal de synchronisation. Allez alors vérifier les réglages de

l'appareil source du Wordclock.

OBTENTION D'UNE BONNE PRISE DE VOIX

PLACEMENT DU MICRO

L'enregistrement de la voix est très différent de l'interprétation sur scène. Sur scène, il arrive

souvent que le micro touche les lèvres de l'interprète, ce qui est à proscrire en

enregistrement. En enregistrement, l'interprète doit donc s'éloigner du micro, ce qui peut

s'avérer difficile. Si l'interprétation s'en ressent, laissez l'interprète utiliser sa technique

habituelle, mais prenez soin de doter le micro d'un écran anti-pop. Il pourra également être

nécessaire d'appliquer le filtre passe-haut de la section "Discrete Transistor Input" afin

d'atténuer les basses excessives induites par cette technique.

UTILISATION DE L'OPTO-COMPRESSEUR

Si l'interprète a du mal à conserver une distance constante avec le micro, le niveau du chant

enregistré baisse ou remonte lorsque la distance avec le micro varie. Il se peut également

que l'interprète fasse varier le volume du chant à tel point que la voix risque d'être

prédominante à certains moments, et perdue parmi les autres instruments à d'autres. Pour

niveler ces variations, servez-vous de l'opto-compresseur comme indiqué sur le schéma ci-

dessous :

• COMPRESSION set around 9 o’clock

• TIGHT and PUNCH switches disengaged

• RELEASE set around 12 o’clock

• TUBE SOUND set fully anticlockwise

• MAKEUP set around the ‘4’ position

Le niveau de compression (COMPRESSION) doit être réglé en fonction des variations de

volume du chant jusqu'à ce que le volume général du chant soit cohérent.

Si l'interprète est très "dynamique" (du chant le plus doux au chant le plus fort, voir ci-

avant), réglez l'opto-compresseur OPTO-COMPRESSOR de la façon suivante:

• COMPRESSION set around 12 o’clock

• TIGHT switch engaged

• PUNCH switch disengaged

• RELEASE set around 12 o’clock

• TUBE SOUND set fully anticlockwise

• MAKEUP set around the ‘10’ position

La compression évite de surcharger l'entrée de la section de correction (EQUALISER) lors

des passages les plus forts du chant. Le temps de rétablissement (RELEASE) doit être aussi

court que possible afin que la compression n'agisse pas également sur les passages doux du

chant.

VOIX PARLÉE

Lorsque vous enregistrez des voix parlées, relevez le registre grave au moyen du

potentiomètre BASS et enclenchez le bouton LO MID. Comme chaque voix a sa hauteur

30

propre, réglez le potentiomètre TUNING jusqu'à ce que vous obteniez une voix puissante,

profonde et résonante. C'est le type d'effet utilisé par les animateurs radio.

CHOEURS

En général, les chœurs sont très compressés, car ils doivent assurer une présence continue

sans variation de volume. Reliez l'opto-compresseur de la façon suivante :

• COMPRESSION set around 3 o’clock

• TIGHT switch engaged

• PUNCH switch disengaged

• RELEASE set around 12 o’clock

• TUBE SOUND set fully anticlockwise

• MAKEUP set around the ‘13’ position

Pour que les chœurs n'aient pas un son trop "gras" et trop envahissant, atténuez les graves

au moyen du potentiomètre BASS après avoir enclenché le bouton LOW MID. Vous

pouvez également relever les fréquences aiguës à l'aide du potentiomètre TREBLE.

OBTENTION D'UN SON DE GUITARE ÉLECTRIQUE DE

BONNE QUALITÉ

UTILISATION DE L'ÉGALISEUR

Il suffit de brancher une guitare à l'entrée instrument pour obtenir déjà un son de qualité.

Servez-vous ensuite du correcteur pour modeler le son particulier que vous souhaitez :

• Enclenchez le bouton LOW MID (fréquences bas-médiums), puis, au moyen du

potentiomètre BASS (fréquences graves), relevez les fréquences situées autour de

250 Hz afin de donner du "corps" au son.

• Vous pouvez également donner du "mordant" à la guitare au moyen du potentiomètre

PRESENCE.

• Le fait d'abaisser les réglages BASS (graves) et TREBLE (aigus), puis de relever le

potentiomètre PRESENCE donne un son de guitare "Lo-Fi". Cet effet fonctionne

particulièrement bien lorsque, sur plusieurs guitares, seule l'une d'elles est traitée de

cette façon.

UTILISATION DE L'OPTO-COMPRESSEUR

En général, il est intéressant d'appliquer de la compression aux guitares électriques afin

d'atténuer les variations de volume et de mieux intégrer la guitare au morceau. La

compression permet également de conférer du Sustain à la guitare. Commencez par régler

l'opto-compresseur de la façon suivante :

• COMPRESSION set around 12 o’clock

• TIGHT switch engaged

• PUNCH switch engaged

• RELEASE set around 3 o’clock

UTILISATION DE PÉDALES D'EFFETS

Branchez toutes les pédales d'effets entre la guitare et le Trak Master. Coupez l'opto-

compresseur (bouton OPTO-COMPRESSOR relâché), configurez le son souhaité au

moyen du correcteur EQUALISER, puis activez les effets à utiliser. Si nécessaire, vous

pouvez modifier le son via l'égaliseur une fois que les effets ont été ajoutés.

ENREGISTREMENT DE LA BASSE ÉLECTRIQUE

La basse participe à la rythmique et doit donc en général rester à volume constant. Il est

donc courant de lui appliquer un peu de compression. Réglez l'opto-compresseur de la

façon suivante :

• COMPRESSION set around 12 o’clock

• TIGHT switch engaged

• PUNCH switch engaged

• RELEASE set around 3 o’clock

• TUBE SOUND set as desired

• MAKEUP set around the ‘10’ position

Essayez différents réglages mettant en pratique le potentiomètre RELEASE et le bouton

HARD jusqu'à obtenir le son désiré. Pour un son de basse au punch prononcé, enclenchez

le bouton PUNCH. Pour un son de basse plus rond, laissez le bouton PUNCH en position

relâchée. Pour obtenir un son Funky lorsque la basse est jouée en Slap, relevez bien le

potentiomètre COMPRESSION, enclenchez le bouton HARD et laissez le bouton

PUNCH en position relâchée.

Vous pouvez donner de la profondeur à la guitare basse au moyen du potentiomètre BASS

(en ayant pris soin de relâcher le bouton LOW MID). Pour des résultats optimums, placez

le potentiomètre TUNING entre 60 Hz et 150 Hz. Le potentiomètre PRESENCE peut,

quant à lui, relever les harmoniques aigus qui donnent le punch (ou le son de ‘clic’ lors du

jeu au médiator).

31

AMÉLIORATION DE LA QUALITÉ SONORE PAR

CORRECTION

La section de correction EQUALISER du Trak Master permet de résoudre les problèmes

suivants :

Son terne : Le potentiomètre BASS permet d'atténuer certaines fréquences graves. Isolez la

piste, réglez le potentiomètre BASS pour une atténuation maximale, puis réglez le

potentiomètre TUNING (enclenchez le bouton LOW MID, si nécessaire) jusqu’à ce que

le son soit plus équilibré. Réintégrez ensuite la piste au reste du mixage, puis réglez le

potentiomètre BASS jusqu'à ce que vous arriviez au son désiré. Si besoin est, vous pouvez

accentuer les fréquences aiguës au moyen du potentiomètre TREBLE (enclenchez le

bouton VOCAL si vous traitez des voix).

Son plat : Relevez le potentiomètre PRESENCE. Vous pouvez aussi relever les aigus avec

le potentiomètre TREBLE (enclenchez le bouton VOCAL si vous traitez des voix), les

graves avec le potentiomètre BASS ou encore activer le bouton LOW MID si le son

obtenu souffre d'un registre aigu trop présent. Quoi qu'il en soit, attention à ne pas utiliser

la correction de manière excessive.

Son criard : Atténuez les fréquences incriminées au moyen du potentiomètre PRESENCE.

Vous pouvez sinon relever les graves et les bas-médiums par le biais du potentiomètre

BASS et du bouton LOW MID, ou encore réduire les aigus par le potentiomètre

TREBLE.

Son noyé dans le mixage : Relevez le potentiomètre PRESENCE. Evitez de trop employer

les réglages BASS et LOW MID, sinon vous allez accentuer les autres fréquences de la

même plage et par conséquent, les autres instruments de la piste.

MIXAGE FINAL

Lors du mixage final Master de votre enregistrement multipiste, le Trak Master peut être

connecté de deux façons :

Vous pouvez relier la voie de sortie sélectionnée de votre enregistreur à l'entrée ligne du

Trak Master, puis reliez la sortie ligne du Trak Master à une entrée ligne de la console de

mixage.

Vous pouvez utiliser le point d'insertion d'une voie de la console de mixage et y insérer le

Trak Master par l'intermédiaire de son entrée et de sa sortie ligne.

N'ayez pas peur de forcer sur les traitements lors du mixage final. Par exemple, n'essayez pas

toujours de faire en sorte que la voix ait un son naturel, car les voix qui ressortent bien du

mixage sont souvent fortement traitées. Dans la musique Pop, la voix est invariablement

très compressée et corrigée. Sur la section OPTO-COMPRESSOR, vous pouvez émuler

un son de bande analogique ou à lampes au moyen de la commande TUBE SOUND.

COMPRESSION, mode d'emploi

Les compresseurs sont sans doute les processeurs de signaux les plus utilisés dans l'industrie

audio. On peut comparer un compresseur à un réglage automatique du volume. Dès que le

niveau du signal franchit un certain seuil de niveau, le compresseur se déclenche et réduit le

gain (ou, en d'autres termes, "baisse le niveau"). Le signal est donc moins fort.

L'intensité de réduction du gain par le compresseur est déterminée par le "taux" de

compression. En général, on exprime le taux par un rapport numérique, par exemple "4:1",

qui représente le facteur de réduction du gain lorsque le volume du signal franchit le seuil.

32

Prenons un exemple. Si le seuil est fixé à -10 dB et que le taux est fixé à 4:1, tout signal

dont le niveau dépasse -10 dB doit augmenter de 4 dB en entrée pour augmenter de 1 dB

en sortie. Par conséquent, une crête de signal d'entrée atteignant -6 dB (correspondant à

4 dB au-dessus du seuil) va ressortir du compresseur à -9 dB (soit 1 dB au-dessus du seuil).

Par contre, les signaux inférieurs au niveau de seuil ne sont pas affectés. Ainsi, en reprenant

l'exemple ci-dessus, si le signal d'entrée varie entre -20 dB et -6 dB avant le compresseur, il

ne varie plus que de -20 à -9 dB une fois compressé – sa plage dynamique (différence entre

les passages les plus doux et les passages les plus forts du signal) est réduite de 14 dB à 11 dB.

La compression a pour effet de réduire les variations de volume du signal (en d'autres

termes, la plage dynamique du signal) – l'intensité de la réduction est déterminée par le seuil

(niveau à partir duquel le compresseur réduit le gain) et le taux de compression (facteur de

réduction du gain). Des taux élevés entraînent une forte compression. Des taux plus faibles

entraînent une compression plus douce. Vous trouverez de plus amples détails sur le taux de

compression dans la suite de ce chapitre.

Comme la compression entraîne une baisse du volume des signaux élevés, il faut appliquer

du gain en aval du compresseur afin que le son compressé soit de même niveau que le

signal d'origine non compressé. C'est ce qu'on appelle du "gain de compensation" (make-up

gain en anglais). Ce gain permet de conserver le même niveau avant et après compression et

garantit l'adaptation des niveaux pour tout autre traitement ultérieur.

Lorsque vous appliquez du gain de compensation, la portion du signal inférieure au niveau

de seuil (et donc non compressée) est plus forte qu'avant la compression. Le volume des

sons non compressés remonte alors, phénomène qui permet de conférer davantage de

Sustain à la guitare, par exemple.

En musique Pop, les instruments d'accompagnement (batterie, basse, guitare rythmique,

etc.) sont en général fortement compressés (avec un taux relativement élevé et un seuil bas),

afin qu'ils restent à volume constant tout au long du morceau. L'accompagnement reste

ainsi cohérent et solide en évitant d'occasionnelles pêches de batteries ou des notes de basses

qui domineraient le mixage (ou qui, inversement, s'y perdraient).

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Les taux de compression faibles sont plutôt réservés aux instruments placés en avant du

mixage, comme la guitare solo ou la voix. Pour ces instruments, on cherche en général à

préserver une certaine dynamique de l'interprétation ou du jeu d'origine afin d'en garder

toute l'expressivité. Une réduction des variations de volume reste nécessaire (pour les

raisons mentionnées ci-avant), mais dans une moindre mesure.

CORRECTION, MODE D'EMPLOI

Les correcteurs sont également très employés dans l'industrie audio et sont, pour simplifier,

des réglages de tonalité un peu plus sophistiqués que ceux qui sont rencontrés sur les

chaînes Hi-Fi. Les correcteurs permettent d'accentuer ou d'atténuer certaines fréquences ou

bandes de fréquences.

On peut utiliser les correcteurs dans deux optiques. La première (et la plus courante)

consiste en une utilisation "créative". Cette méthode permet de rehausser un son déjà

présent. Par exemple, vous pouvez donner davantage de profondeur au son en accentuant

ses fréquences graves, ou lui conférer plus de "croustillant" en relevant ses fréquences

aiguës. Comme les fréquences qui déterminent le caractère tonal varient d'un son à l'autre,

il est parfois nécessaire de définir précisément le point où ces fréquences doivent être

atténuées ou accentuées par le correcteur, ainsi que le niveau d'atténuation ou

d'accentuation à appliquer.

La seconde grande utilisation d'un correcteur est, comme son nom l'indique, "correctrice".

Le correcteur est alors chargé d'atténuer, voire de supprimer les fréquences indésirables ou

parasites. Voici quelques exemples d'utilisation "correctrice" :

• Atténuation des fréquences graves afin de réduire l'effet de proximité occasionné par la

suraccentuation des fréquences graves lors de prises rapprochées avec certains types de

micros.

• Atténuation des fréquences qui donnent un caractère creux, nasal ou criard à une voix.

• Atténuation des fréquences susceptibles de provoquer la résonance indésirable d'un son

de batterie.

Les correcteurs peuvent prendre différentes formes. Le Trak Master propose deux types de

correction : correcteur "Baxendall" et correcteur "paramétrique" (voir section "Commandes

et réglages" pour de plus amples détails). Les correcteurs Baxendall accentuent ou atténuent

toutes les fréquences supérieures ou inférieures à une certaine fréquence. Un correcteur

Baxendall grave accentue ou atténue toutes les fréquences inférieures à une certaine

fréquence, alors qu'un correcteur Baxendall aigu accentue ou atténue toutes les fréquences

supérieures à une certaine fréquence.

Un correcteur paramétrique permet à l'utilisateur de cibler une bande de fréquences précise

afin de l'atténuer ou de l'accentuer. Ce type de traitement est particulièrement utile dans

une optique "correctrice", où le correcteur isole une fréquence parasite afin d'en réduire le

gain. Un correcteur paramétrique est également très intéressant en mode "créatif" pour

conférer de la présence à une voix.

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QUESTIONS-RÉPONSES

Q. Le Trak Master devient très chaud lorsqu'il est sous tension. Faut-il s'en inquiéter ?

R. Non. Ce phénomène est dû aux circuits de Classe A de haute qualité dont est équipé le

Trak Master et ne pose pas de problème. Par précaution, il est plus sage de placer les

appareils chauds au bas des baies et les instruments moins chauds en haut (voir Question

suivante). Si vous avez l'espace suffisant, laissez une unité de rack libre entre les appareils

afin d'optimiser la ventilation.

Q. Ou dois-je placer le Trak Master dans ma baie ?

R. Il est recommandé de placer les appareils chauds au bas des baies et les instruments moins

chauds en haut des baies. En effet, l'air chauffé par les appareils des baies remonte vers le

haut de celles-ci, ce qui apporte de la chaleur supplémentaire aux appareils placés tout en

haut des baies. En conséquence, un appareil chaud placé en haut d’une baie sera encore plus

chaud.

Q. Quelle est la différence entre les niveaux nominaux +4 dBu et -10 dBV?

R. Les appareils peuvent présenter différents niveaux nominaux. Le niveau +4 dBu est en

général utilisé par les appareils professionnels, alors que le niveau -10 dBV se rapporte aux

appareils semi-professionnels et grand public. Il est important de s'assurer que des appareils à

interconnecter fonctionnent au même niveau nominal. Les boutons +4 dBu/-10 dBV

situés à l'arrière du Trak Master vous permettent de choisir le niveau nominal de sortie du

Trak Master. Si la sortie +4 dBu d'un appareil est reliée à l'entrée -10 dBV d'un autre, vous

risquez de surcharger le second appareil. Inversement, si vous reliez la sortie -10 dBV d'un

appareil à l'entrée +4 dBu d'un autre, le signal reçu sur ce dernier va être trop faible. Les

appareils de niveau nominal –10 dBV disposent en général de connecteurs Jacks 6,35 mm

mono. On parle alors de connexion "asymétrique". Les appareils de niveau nominal

+4 dBu disposent en général de connecteurs Jacks 6,35 mm stéréo ou de connecteurs

XLR. On parle ici de connexion "symétrique".

Q. Dois-je utiliser des connecteurs symétriques sur le Trak Master ?

R. Le Trak Master accepte les connecteurs symétriques et asymétriques, mais il est

préférable d'opter pour des connexions symétriques lorsque cela est possible. Si vous

souhaitez relier le Trak Master à un appareil équipé de connecteurs XLR, fabriquez ou

achetez un câble broché de la façon suivante :

ASSISTANCE

Aucun témoin ne s'allume

• L'appareil est-il bien sous tension (interrupteur POWER) ?

• Le sélecteur de tension situé à côté de l'embase secteur est-il dans la bonne position ?

Un mauvais réglage ferait sauter le fusible, nécessitant le changement de celui-ci et le

bon réglage de la tension.

Je n'entends aucun signal en sortie lorsque j'utilise l'entrée ligne LINE

• L'appareil est-il bien sous tension (interrupteur POWER) ?

• Le bouton LINE en façade est-il bien enclenché ?

• Le potentiomètre gain est-il correctement réglé ? (Voir section "Commandes et

réglages" pour de plus amples détails.)

• Le potentiomètre FADER est-il réglé correctement ? (Voir section "Commandes et

réglages" pour de plus amples détails.)

Je n'entends aucun signal en sortie lorsque j'utilise l'entrée micro MIC

• L'appareil est-il bien sous tension (interrupteur POWER) ?

• Le bouton LINE en façade est-il bien relâché ?

• Le potentiomètre gain est-il correctement réglé ? (Voir section "Commandes et

réglages" pour de plus amples détails.)

• Le potentiomètre FADER est-il réglé correctement ? (Voir section "Commandes et

réglages" pour de plus amples détails.)

• Un Jack est peut-être inséré dans l'entrée Instrument ? Si c'est le cas, veuillez le retirer.

• Si vous utilisez un micro fonctionnant sous alimentation fantôme, le bouton +48V est-

il bien enclenché ? Si vous ne savez pas si votre micro a besoin d'une alimentation

fantôme, veuillez avant toute chose vous reporter au mode d'emploi du micro.

Je n'entends aucun signal en sortie lorsque j'utilise l'entrée Instrument

• L'appareil est-il bien sous tension (interrupteur POWER) ?

• Le bouton LINE en façade est-il bien relâché ?

• Le potentiomètre gain est-il correctement réglé ? (Voir section "Commandes et

réglages" pour de plus amples détails.)

• Le potentiomètre FADER est-il réglé correctement ? (Voir section "Commandes et

réglages" pour de plus amples détails.)

L'opto-compresseur ne fonctionne pas

• Le bouton IN (Compressor) est-il bien enclenché ?

• Le potentiomètre INPUT gain est-il réglé correctement ? S'il est placé trop bas, le

signal n'est pas assez fort pour activer le compresseur.

• Le potentiomètre COMPRESSION est-il réglé correctement ? S'il est placé trop bas,

le niveau d'entrée risque de ne pas atteindre le seuil de déclenchement du compresseur.

Le correcteur ne fonctionne pas

• Le bouton IN (Equaliser) est-il bien enclenché ?

Contacts

Si vous avez des questions relatives au Trak Master, ou si vous rencontrez des difficultés

persistantes, vous pouvez contacter notre service d'assistance à l'adresse e-mail

[email protected] ou au numéro de téléphone +44 (0)1494 462246. Vous pouvez

également contacter votre distributeur local (voir liste au dos du présent mode d'emploi).

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