Alto Professional ZMX122FX Manuel utilisateur

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-

+

octave

accomp

store

tap

phrase

latch

analog modeling synth

push

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CONTENU DE LA BOÎTE

y Console de mixage ZEPHYR

y Bloc d’alimentation

y Guide d’utilisation simplifié

y Consignes de sécurité et informations concernant la garantie

SCHÉMA DE CONNEXION

Alimentation

Haut-parleurs*

Moniteurs*

Clavier*

Module de

percussion*

Microphones*

Casque

d’écoute*

Appareils d’effet externes,

compresseur, etc.*

Remarques :

y Microphones, haut-parleurs, câbles, amplificateur, etc. non inclus.

y Afin de réduire le ronflement électrique à des réglages élevés, gardez le câble d'alimentation de la console de mixage

éloigné du câble de la guitare et des canaux d’entrées de la console.

y Pour utiliser un module d’effet externe, un compresseur, etc., branchez un câble en Y (1/4 po stéréo à deux ¼ po

mono) pour brancher la sortie AUX SEND « 2 FX » aux entrées gauche et droite de l’appareil externe. Branchez les

sorties de l’appareil externe aux entrées AUX RETURN gauche et droite.

* non inclus

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CARACTÉRISTIQUES

1. ENTRÉE D'ALIMENTATION – Branchez le

câble d’alimentation inclus pour brancher la

console de mixage dans une prise

d’alimentation. Lorsque la console de mixage

est hors tension, branchez le câble

d'alimentation dans la console, puis dans la

prise de courant.

2. INTERRUPTEUR D'ALIMENTATION – Cette

touche permet de mettre l’appareil sous et hors

tension. Branchez la console de mixage après

avoir branché tous les appareils et avant de

mettre les amplificateurs sous tension. Mettez

les amplificateurs hors tension avant de mettre

la console de mixage hors tension.

3. PÉDALE D’EFFET – Lorsqu'une pédale est

branchée à cette entrée à l’aide d’un câble TRS

de 1/4 po, elle peut être utilisée pour contourner

les effets internes de la console de mixage pour

tous les canaux.

4. ENTRÉES MICROPHONES (1 à 4) – Ces

entrées permettent de brancher chacune un

microphone à l’aide d’un câble XLR.

5. ENTRÉES NIVEAU LIGNE* – Ces entrées

permettent de brancher des appareils à niveau

ligne à l’aide d’un câble ¼ po.

6. GAIN – Ces boutons rotatifs permettent

d'ajuster le niveau du signal audio pré-

atténuation et pré-égalisation du canal

correspondant. Ajustez ce réglage afin que le

témoin d'écrêtage s’allume à peine durant les

parties les plus fortes de la chanson.

7. ÉGALISEUR (AIGUËS) – Ces boutons rotatifs

permettent d'ajuster le niveau des hautes

fréquences du signal audio du canal

correspondant.

8. ÉGALISEUR (MOYENNES) – Ces boutons rotatifs permettent d'ajuster

le niveau des fréquences moyennes du signal audio du canal

correspondant.

9. ÉGALISEUR (GRAVES) – Ces boutons rotatifs permettent d'ajuster le

niveau des basses fréquences du signal audio du canal correspondant.

10. DÉPART AUXILIAIRE (1 MON) – Ces boutons rotatifs permettent

d'ajuster le niveau du signal audio du canal (avant atténuation)

acheminé à la sortie « 1 MON » correspondante. Vous pouvez

également l’utiliser pour créer un mix de pré-écoute pour vous-même

ou pour les musiciens.

11. DÉPART AUXILIAIRE (2 FX) – Ces boutons rotatifs permettent

d'ajuster le niveau du signal audio du canal (après atténuation)

acheminé au processeur d’effet interne. Augmentez ce réglage pour les

canaux auxquels vous désirez ajouter des effets. Vous pouvez

également l’utiliser pour ajouter des effets à des canaux individuels.

12. PANORAMIQUE – Ces boutons rotatifs permettent d'ajuster la position

du canal (mono) dans le champ stéréo.

13. BALANCE (5/6 et 7/8) – Ces boutons rotatifs permettent de régler

l’équilibre entre les canaux 5 et 6 et les canaux 7 et 8.

14. TÉMOIN D’ÉCRÊTAGE (PEAK) – En présence d'écrêtage, le témoin

DEL clignote. Pour remédier à l’écrêtage, diminuez le réglage du bouton du gain (GAIN) ou du niveau (LEVEL) du canal.

15. RÉGLAGE DU NIVEAU (LEVEL) – Ces boutons rotatifs permettent d'ajuster le niveau du signal audio du canal

correspondant.

16. ENTRÉES RETOUR AUXILIAIRE ** (AUX RETURN) – Un appareil externe peut être branché à chacune de ces

entrées à l’aide de câbles mono de 1/4 po. En général, ces entrées sont utilisées pour des appareils d’effet externes,

mais elles peuvent également être utilisées comme canaux supplémentaires pour synthétiseurs, batteries électroniques,

etc. Si votre source est mono, branchez-la dans l’entrée gauche afin qu’elle soit entendue des deux côtés.

17. SORTIES DÉPART AUXILIAIRE** (AUX SEND) – Vous pouvez brancher la sortie AUX 1 MON à l’entrée d’un

amplificateur externe ou un moniteur actif à l’aide de câbles mono de 1/4 po pour créer un mixe de pré-écoute pour les

musiciens sur scène. Le niveau du signal de ces sorties peut être ajusté avec le bouton rotatif « TO AUX 1 MON ». Pour

utiliser un module d’effet externe, compresseur, etc. avec la console de mixage, branchez un câble en Y à la sortie AUX

2 FX puis branchez-le à l’entrée de l’appareil externe. Branchez ensuite les sorties de l’appareil externe aux entrées

AUX RETURN de la console de mixage.

18. ENTRÉES 2-PISTES (2TK) – Vous pouvez brancher ces entrées aux sorties d’une source audio externe à l’aide d’un

câble RCA standard (vendu séparément). Vous pouvez envoyer le signal de ce canal au canal de pré-écoute (à l’aide du

commutateur MAIN/2-TRACK) et/ou le mix général (à l’aide du commutateur 2-TRACK TO MAIN).

19. SORTIES 2-PISTES (2TK) – Vous pouvez brancher ces sorties aux entrées d’un appareil d’enregistrement externe à

l’aide d’un câble RCA standard (vendu séparément).

20. SORTIES DE PRÉ-ÉCOUTE – Utilisez des câbles standards de 1/4 po afin de brancher cette sortie à un haut-parleur ou

à un système de sonorisation. Le niveau du signal de ces sorties est commandé par le bouton CTRL ROOM/PHONES.

Lors de l’utilisation des entrées à niveau

ligne 5/6 et 7/8 et des retours auxiliaires :

• Si seulement le canal gauche est utilisé,

le signal sera entendu sur les canaux

gauche et droit et l’équilibre ne peut être

ajusté.

• Si seulement le canal droit est utilisé, le

signal sera entendu seulement sur le

canal droit.

** Pour utiliser un module d’effet externe,

un compresseur, etc., branchez un câble en

Y (1/4 po stéréo à deux ¼ po mono) pour

brancher la sortie AUX SEND « 2 FX » aux

entrées gauche et droite de l’appareil

externe. Branchez les sorties de l’appareil

externe aux entrées AUX RETURN gauche

et droite.

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21. SORTIES PRINCIPALES – Utilisez des câbles ¼ po standards afin de brancher ces sorties à un haut-parleur ou à un

système de sonorisation. Le niveau de ces sorties est commandé par le bouton MAIN VOLUME.

22. CASQUE D’ÉCOUTE – Cette sortie permet de brancher un casque d’écoute stéréo doté d’une fiche de ¼ po. Le niveau

de cette sortie est commandé par le bouton CTRL ROOM/PHONES.

23. SÉLECTEUR D’EFFET – Ce bouton permet de sélectionner l'effet que le processeur d’effet interne ajoutera aux

différents canaux. Chaque canal peut envoyer différents niveaux d’audio au processeur en ajustant leurs boutons FX

POST SEND. Veuillez consulter la section EFFETS pour une explication des différents effets disponibles.

24. VARIATEUR D’EFFET – Ce bouton permet de sélectionner la quantité d'effet que le processeur d’effet interne ajoutera

aux différents canaux.

25. SOURDINE D’EFFET – Cette touche permet de mettre en sourdine ou de réactiver les effets.

26. RETOUR AUXILIAIRE (TO MAIN MIX) – Ce bouton permet d'ajuster le niveau du signal envoyé aux entrées du retour

auxiliaire et acheminé aux sorties principales.

27. RETOUR AUXILIAIRE (TO AUX 1 MON) – Ce bouton permet d'ajuster le niveau du signal envoyé aux entrées du retour

auxiliaire et acheminé aux sorties cabine/casque.

28. NIVEAU 2-PISTES – Ce bouton rotatif permet d’ajuster le niveau du signal 2-piste entrant.

29. NIVEAU CABINE/CASQUE – Ce bouton rotatif permet d’ajuster le niveau du signal des sorties de pré-écoute et du

casque.

30. SÉLECTEUR D’AFFECTATION DU SIGNAL DE PRÉ-ÉCOUTE – Ce bouton permet de sélectionner le signal à

envoyer aux sorties de pré-écoute et casque – le mixe général ou le signal des entrées 2-pistes.

31. SÉLECTEUR D’AFFECTATION DU SIGNAL 2-PISTES – Ce bouton permet de sélectionner le signal à envoyer aux

sorties principales – le mixe général ou le signal des entrées 2-pistes.

32. VOLUME GÉNÉRAL – Ce bouton rotatif permet d'ajuster le niveau du volume de la sortie principale (MAIN OUT).

33. DEL – Ces DEL permettent de contrôler le niveau audio du mixe général. Baissez le volume si la DEL CLIP s’allume

excessivement.

34. ALIMENTATION FANTÔME – Cet interrupteur permet d’activer et de désactiver l’alimentation fantôme. Lorsqu'activée,

la DEL s’allume et l’alimentation fantôme fournit +48 V aux deux entrées micro XLR. Veuillez noter que la plupart des

microphones électrodynamiques ne nécessitent pas d’alimentation fantôme, alors que les microphones à condensateur

en ont besoin. Consultez la documentation fournie avec votre microphone pour savoir si vous devez utiliser

l’alimentation fantôme.

35. DEL D’ALIMENTATION – Cette DEL s’allume lorsque la console de mixage est sous tension.

EFFETS

POUR ENTENDRE LES EFFETS SUR UN CANAL : Utilisez le sélecteur d’effet afin de sélectionner un des effets ci-dessous, ajustez le

paramètre à l’aide du variateur d’effet, puis augmentez le réglage du bouton FX POST SEND du canal correspondant.

N˚ PRÉRÉGLAGE DESCRIPTION PARAMÈTRE PLAGE

1 VOCAL 1

Simulation d’une salle avec un temps de réverbération

court.

Durée

Retard initial

0,8 à 1,1 s

0 à 79 ms

2 VOCAL 2

Simulation d’une petite salle avec un léger temps de

réverbération.

Durée de chute

Retard initial

0,8 à 2,5 s

0 à 79 ms

3

LARGE

HALL

Réverbération, simulation d’une grande salle de

concert.

Durée de chute

Retard initial

3,6 à 5,4 s

23 à 55 ms

4

SMALL

HALL

Réverbération, simulation d’un petit espace.

Durée de chute

Retard initial

1,0 à 2,9 s

20 à 45 ms

5

LARGE

ROOM

Simulation d’une salle de studio réverbérante.

Durée de chute

Retard initial

2,9 à 4,5 s

23 à 55 ms

6

SMALL

ROOM

Simulation d’une salle de studio « claire ».

Durée de chute

Retard initial

0,7 à 2,1 s

20 à 45 ms

7 PLATE Simulation d’un son clair classique.

Durée de chute

Retard initial

0,6 à 6,1 s

10 ms

8

TAPE

REVERB

Simulation d’une chambre d’écho à bande.

Durée de chute

Retard initial

1,3 à 5,4

0 à 84 ms

9

SPRING

REVERB

Simulation d’une chambre d’écho à ressort de

transducteurs analogiques.

Durée de chute

Retard initial

1,3 à 5,4 s

0 à 84 ms

10

MONO

DELAY

Ré-injection du signal mono après un court délai. Temps de retard 60 à 650 ms

11

STEREO

DELAY

Ré-injection du signal après un court délai avec un léger

décalage pour chaque canal.

Temps de retard

Effet de retour

210 à 400 ms

37 à 73 %

12 FLANGER

Effet Flanger classique, semblable au son produit par

un avion au décollage.

Fréquence 0,16 à 2,79 Hz

13 CHORUS

Simulation du son riche et dense donnant l’impression

d’entendre plusieurs instruments jouant simultanément

la même partie.

Fréquence 0,5 à 5 Hz

14

REVERB+

DELAY

Simulation d’un écho avec la réverbération d’une salle.

Temps de retard

Durée de chute inversée

211 à 375 ms

1,0 à 2,9 s

15

REVERB+

FLANGER

Simulation d’un avion au décollage avec la

réverbération d’une salle.

Fréquence Flanger

Durée de chute inversée

0,16 à 2,52 Hz

16

REVERB+

CHORUS

Simulation d’un effet de cœur stéréo avec la

réverbération d’une salle.

Fréquence Chorus

Durée de chute inversée

0,5 à 4,74 Hz

1,5 à 2,9 s

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