Yorkville Sound PowerMAX22-2 Manuel utilisateur

Marque: Yorkville Sound

Modèle: PowerMAX22-2

Catégorie: Mélangeurs audio

Taper: Manuel utilisateur

Ce manuel convient également à

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The exclamation point within an equilatereal triangle is

intended to alert the user to the presence of important

operating and maintenance (servicing) instructions in

the literature accompanying the appliance.

Le point d’exclamation à l’intérieur d’un triangle équilatéral

est prévu pour alerter l’utilisateur de la présence

d’instructions importantes dans la littérature accompag-

nant l’appareil en ce qui concerne l’opération et la

maintenance de cet appareil.

This lightning flash with arrowhead symbol, within

an equilateral triangle, is intended to alert the user to

the presence of uninsulated “dangerous voltage”

within the product’s enclosure that may be of sufficient

magnitude to constitute a risk of electric shock to persons.

Ce symbole d’éclair avec tête de flèche dans un triangle

équilatéral est prévu pour alerter l’utilisateur de la présence d’un

« voltage dangereux » non-isolé à proximité de l’enceinte du

produit qui pourrait être d’ampleur suffisante pour présenter

un risque de choque électrique.

IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS

safety-4v7 • May 7/2008

CAUTION: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC

SHOCK, DO NOT REMOVE COVER (OR BACK).

NO USER SERVICEABLE PA RTS INSIDE.

REFER SERVICING TO QUALIFIED

SERVICE PERSONNEL.

FOLLOW ALL INSTRUCTIONS SUIVEZ TOUTES LES INSTRUCTIONS

Instructions pertaining to a risk of fire,

electric shock, or injury to a person

Read Instructions: The Owner’s Manual should be read and understood before operation

of your unit. Please, save these instructions for future reference and heed all warnings.

Clean only with dry cloth.

Packaging: Keep the box and packaging materials, in case the unit needs to be

returned for service.

Warning: To reduce the risk or fire or electric shock, do not expose this apparatus to rain or

moisture. Do not use this apparatus near water!

Warning: When using electric products, basic precautions should always be followed,

including the following:

Power Sources

Your unit should be connected to a power source only of the voltage specified in the

owners manual or as marked on the unit. This unit has a polarized plug. Do not use

with an extension cord or receptacle unless the plug can be fully inserted. Precau-

tions should be taken so that the grounding scheme on the unit is not defeated. An

apparatus with CLASS I construction shall be connected to a Mains socket outlet with

a protective earthing ground. Where the MAINS plug or an appliance coupler is used

as the disconnect device, the disconnect device shall remain readily operable.

Hazards

Do not place this product on an unstable cart, stand, tripod, bracket or table. The

product may fall, causing serious personal injury and serious damage to the product.

Use only with cart, stand, tripod, bracket, or table recommended by the manufacturer

or sold with the product. Follow the manufacturer’s instructions when installing the

product and use mounting accessories recommended by the manufacturer. Only use

attachments/accessories specified by the manufacturer

Note: Prolonged use of headphones at a high volume may cause

health damage on your ears.

The apparatus should not be exposed to dripping or splashing water; no objects

filled with liquids should be placed on the apparatus.

Te rminals marked with the “lightning bolt” are hazardous live; the external wiring

connected to these terminals require installation by an instructed person or the use of

ready made leads or cords.

Ensure that proper ventilation is provided around the appliance. Do not install near

any heat sources such as radiators, heat registers, stoves, or other apparatus

(including amplifiers) that produce heat.

No naked flame sources, such as lighted candles, should be placed on the apparatus.

Power Cord

Do not defeat the safety purpose of the polarized or grounding-type plug. A polarized plug

has two blades with one wider than the other. A grounding type plug has two blades and a

third grounding prong. The wide blade or the third prong are provided for your safety. If the

provided plug does not fit into your outlet, consult an electrician for replacement of the

obsolete outlet. The AC supply cord should be routed so that it is unlikely that it will be

damaged. Protect the power cord from being walked on or pinched particularly at plugs. If

the AC supply cord is damaged DO NOT OPERATE THE UNIT. To completely disconnect

this apparatus from the AC Mains, disconnect the power supply cord plug from the AC

receptacle. The mains plug of the power supply cord shall remain readily operable.

Unplug this apparatus during lightning storms or when unused for long periods of time.

Service

The unit should be serviced only by qualified service personnel. Servicing is required

when the apparatus has been damaged in any way, such as power-supply cord or plug is

damaged, liquid has been spilled or objects have fallen into the apparatus, the apparatus

has been exposed to rain or moisture, does not operate normally, or has been dropped.

AVIS: AFIN DE REDUIRE LES RISQUE DE CHOC

ELECTRIQUE, N’ENLEVEZ PAS LE COUVERT (OU LE

PANNEAU ARRIERE) NE CONTIENT AUCUNE PIECE

REPARABLE PAR L’UTILISATEUR.

CONSULTEZ UN TECHNICIEN QUALIFIE

POUR L’ENTRETIENT

Instructions relatives au risque de feu,

choc électrique, ou blessures aux personnes

Veuillez Lire le Manuel: Il contient des informations qui devraient êtres comprises avant

l’opération de votre appareil. Conservez. Gardez S.V. P . ces instructions pour consultations

ultérieures et observez tous les avertissements.

Nettoyez seulement avec le tissu sec.

Emballage: Conservez la boite au cas ou l’appareil devait être retourner pour réparation.

Avertissement: Pour réduire le risque de feu ou la décharge électrique, n'exposez pas

cet appareil à la pluie ou à l'humidité. N’utilisez pas cet appareil près de l’eau!

Attention: Lors de l’utilisation de produits électrique, assurez-vous d’adhérer à des

précautions de bases incluant celle qui suivent:

Alimentation

L’ appareil ne doit être branché qu’à une source d’alimentation correspondant au

voltage spécifié dans le manuel ou tel qu’indiqué sur l’appareil. Cet appareil est équipé

d’une prise d’alimentation polarisée. Ne pas utiliser cet appareil avec un cordon de

raccordement à moins qu’il soit possible d’insérer complètement les trois lames. Des

précautions doivent êtres prises afin d’eviter que le système de mise à la terre de

l’appareil ne soit désengagé. Un appareil construit selon les normes de CLASS I

devrait être raccordé à une prise murale d’alimentation avec connexion intacte de mise

à la masse. Lorsqu’une prise de branchement ou un coupleur d'appareils est utilisée

comme dispositif de débranchement, ce dispositif de débranchement devra demeurer

pleinement fonctionnel avec raccordement à la masse.

Risque

Ne pas placer cet appareil sur un chariot, un support, un trépied ou une table instables.

L’appareil pourrait tomber et blesser quelqu’un ou subir des dommages importants.

Utiliser seulement un chariot, un support, un trépied ou une table recommandés par le

fabricant ou vendus avec le produit. Suivre les instructions du fabricant pour installer

l’appareil et utiliser les accessoires recommandés par le fabricant. Utilisez seulement

les attachements/accessoires indiqués par le fabricant

Note: L'utilisation prolongée des écouteurs à un volume élevé peut

avoir des conséquences néfastes sur la santé sur vos oreilles. .

Il convient de ne pas placer sur l’appareil de sources de flammes nues, telles que

des bougies allumées.

L’appeil ne doit pas être exposé à des égouttements d’eau ou des éclaboussures

et qu’aucun objet rempli de liquide tel que des vases ne doit être placé sur l’appareil.

Assurez que lappareil est fourni de la propre ventilation. Ne procédez pas à

l’installation près de source de chaleur tels que radiateurs, registre de chaleur, fours

ou autres appareils (incluant les amplificateurs) qui produisent de la chaleur.

Les dispositifs marqués d’une symbole “d’éclair” sont des parties dangereuses

au toucher et que les câblages extérieurs connectés à ces dispositifs de

connection extérieure doivent être effectivés par un opérateur formé ou en utilisant

des cordons déjà préparés.

Cordon d’Alimentation

Ne pas enlever le dispositif de sécurité sur la prise polarisée ou la prise avec tige de

mise à la masse du cordon d’alimentation. Une prise polarisée dispose de deux lames

dont une plus large que l’autre. Une prise avec tige de mise à la masse dispose de

deux lames en plus d’une troisième tige qui connecte à la masse. La lame plus large ou

la tige de mise à la masse est prévu pour votre sécurité. La prise murale est désuète si

elle n’est pas conçue pour accepter ce type de prise avec dispositif de sécurité. Dans

ce cas, contactez un électricien pour faire remplacer la prise murale. Évitez

d’endommager le cordon d’alimentation. Protégez le cordon d’alimentation. Assurez-

vous qu’on ne marche pas dessus et qu’on ne le pince pas en particulier aux prises.

N’UTILISEZ PA S L’APPAREIL si le cordon d’alimentation est endommagé. Pour

débrancher complètement cet appareil de l’alimentation CA principale, déconnectez le

cordon d’alimentation de la prise d’alimentation murale. Le cordon d’alimentation du

bloc d’alimentation de l’appareil doit demeurer pleinement fonctionnel.

Débranchez cet appareil durant les orages ou si inutilisé pendant de longues périodes.

Service

Consultez un technicien qualifié pour l’entretien de votre appareil. L'entretien est

nécessaire quand l'appareil a été endommagé de quelque façon que se soit. Par exemple

si le cordon d’alimentation ou la prise du cordon sont endommagés, si il y a eu du liquide

qui a été renversé à l’intérieur ou des objets sont tombés dans l'appareil, si l'appareil a été

exposé à la pluie ou à l'humidité, si il ne fonctionne pas normalement, ou a été échappé.

S2125A

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Introduction

Bienvenue à PowerMax possiblement le mixeur amplifié le plus avancé et le plus puissant au

monde. Il offre de vastes possibilités de mélange audio et des fonctions avancées, y compris...

• Deux unités de traitement numériques incorporés avec avec ajustement de16 pré-

réglages et de paramètre.

• processeur pour haut-parleur

• quatre amplificateurs de puissance incorporés produisant un total de plus de 3200 watts

• trois égalisateurs graphiques, contrôles d’égalisateur sur canal avec balayage de

fréquence pour les médianes

• protection de surcharge de niveau d’entrée

• fonctions “Solo” et ”Mute” et plus encore...

Ce manuel offre un aperçu des fonctions diverses et de leurs interactions. Pour faciliter la

tâche aux utilisateurs qui pourraient ne pas être familier avec certaines caractéristiques

du PowerMax, nous incluons des conseils à l’utilisateur et de l’information additionnel qui

apparaît en texte isolé dans les section applicables.

Pour plus d’information associé au mixage et autres sujets associés à la sonorisation,

referez vous à notre guide de l’utilisateur sur l’Internet (http://www.yorkville.com).

1 6

214

313

412

511

610

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412

511

610

Modify

Room Reverb

Hall Reverb

Hall Reverb - V o cals

Hall Reverb w/Echo

Plate Reverb

Plate Reverb - Vocals

Pl ate Re ve r b w /Ec ho

Gated Reverb

decay

ModifyEffect

decay

gain

pitch

delay

rate

10.

11.

12.

13.

14.

15.

16.

Fast Echo

Short Decay Echo

Long Decay Echo

Chorus

Flanger

Rotary Speaker

Distortion

Harmonizer

ModifyEffect

+12

-6

-12

+12

-6

-12

+12

-6

-12

+10

-2

-4

-7

-10

-20

-30

-38

+12

-6

-12

+12

-6

-12

+12

-6

-12

Post-Fader Cha nn el EQPre-Fader

EFX

Aux

EFX

Mon

P a n

EFX

Aux

EFX

Mon

P a n

EFX

Aux

EFX

Mon

P a n

EFX

Aux

EFX

Mon

P a n

EFX

Aux

EFX

Mon

P a n

EFX

Aux

EFX

Mon

P a n

EFX

Aux

EFX

Mon

P a n

EFX

Aux

EFX

Mon

P a n

EFX

Aux

EFX

Mon

P a n

EFX

Aux

EFX

Mon

P a n

EFX

Aux

EFX

Mon

P a n

EFX

Aux

EFX

Mon

P a n

AuxEFX

EFX

Se n d

Au x

Optimum Level

For Recording

is ‘0 db’ on

Master VU

EFX

Au x

EFX

Mon

Bal

Aux

EFX

Mon

Main

Mon

Mon 1

Mon 2

Internal

EFX Defeat

Mon

Main

Mon

Main

Bal

12345678910 11 12 13 1514 16

Record

Out

Lamp

Foo t sw.

Returns

AMPLIFIER Inputs

LINE LEVEL Outputs

EFX 1 EFX 2

63 125 250 500 1.0K 2.0K 4.0K 8.0K 16K

Main EQ

S TATUS

Monitor 1 EQ

Monitor 2 EQ

63 125 250 500 1.0K 2.0K 4.0K 8.0K 16K

Speaker

Processor

Solo Mode

Active

Solo

Active

Solo

PFL

Channel

Set

AFL

clip

Enable

Slope

50 Hz

80 Hz

clip

Phones

Aux

Send

Mon 2

Send

Mon 1

Send

RETURN Levels

VU Meter

Solo

EFX 2AUX

Power Phantom

ABCD

Amplifier Full-Power

Solo

clip /

defeat

EFX 1

Solo

defeat

Sends

EFX

clip

Bal Bal Bal Bal Bal Bal Bal Bal Bal Bal Bal Bal

HPF

80Hz

Line

Mic

HPF

80Hz

Line

Mic

HPF

80Hz

Line

Mic

HPF

80Hz

Line

Mic

HPF

80Hz

Line

Mic

HPF

80Hz

Line

Mic

HPF

80Hz

Line

Mic

HPF

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Line

Mic

HPF

80Hz

Line

Mic

HPF

80Hz

Line

Mic

HPF

80Hz

Line

Mic

HPF

80Hz

Line

Mic

Insert Insert Insert Insert Insert

Tip: SEND

Ring: RETURN

Insert

Tip: SEND

Ring: RETURN

Tip: SEND

Ring: RETURN

Tip: SEND

Ring: RETURN

Tip: SEND

Ring: RETURN

Tip: SEND

Ring: RETURN

2-TRK 2-TRK

Bal Line Bal Line

Channel 1 - 6 Overload Protection

Defeat

Protect Protect Protect Protect Protect Protect

Act

Clip

Act

Clip

Act

Clip

Act

Clip

Act

Clip

Act

Clip

Act

Clip

Act

Clip

Act

Clip

Act

Clip

Act

Clip

Act

Clip

Act

Clip

Act

Clip

13/14

15/16

Low 80Hz

High

12KHz

Mid

Sweep

Gain

Low

80Hz

High

12KHz

Mid

Sweep

Gain

Low

80Hz

High

12KHz

Mid

Sweep

Gain

Low

80Hz

High

12KHz

Mid

Sweep

Gain

Low

80Hz

High

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Mid

Sweep

Gain

Low

80Hz

High

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Mid

Sweep

Gain

Low

80Hz

High

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Mid

Sweep

Gain

Low

80Hz

High

12KHz

Mid

Sweep

Gain

Low

80Hz

High

12KHz

Mid

Sweep

Gain

Low

80Hz

High

12KHz

Mid

Sweep

Gain

Low

80Hz

High

12KHz

Mid

Sweep

Gain

Low

80Hz

High

12KHz

Mid

Sweep

Gain

Low

80Hz

High

12KHz

Hi Mid

Gain

Low

80Hz

250Hz 250Hz

2.5KHz 2.5KHz

High

Gain

12KHz

Hi Mid

Lo Mid Lo Mid

Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo Solo

1 1 1 21234567891 0

Mute Mute Mute Mute Mute Mute Mute Mute Mute Mute Mute Mute Mute Mute

123456789101112

13/14 15/16

MAIN

clip

-15 +15

mic

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+3 0

-2 0 +5 6

+1 0

- 1 0

+5 0

-36+40

line

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-2 0

-6

+1 0

mic

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+1 0

- 1 0

+5 0

-36+40

line

+2 0

-2 0

-6

+1 0

mic

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-2 0 +5 6

+1 0

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line

+2 0

-2 0

-6

+1 0

mic

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- 1 0

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line

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mic

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mic

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line

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mic

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line

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mic

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mic

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mic

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line

+2 0

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mic

+2 0

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line

+2 0

-2 0

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+1 0

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2. 5 K

1. 5 K

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2. 5 K

1. 5 K

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10 0

-36+40

line

+2 0

-2 0

-6

+1 0

-36+40

line

+2 0

-2 0

-6

+1 0

2 4

1 2

2 4

1 2

2 4

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1 2

2 4

1 2

2 4

1 2

2 4

1 2

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1 2

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1 2

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1 2

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1 2

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1 2

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1 2

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2 4

1 2

2 4

1 2

2 4

1 2

3200 WATT STEREO MIXING CONSOLE

SERIES TWO

Caractéristiques d’Entrée de Canal

1. Protection de Surcharge à l’Entrée

Les canaux d’entrées Mono 1 - 6

du PM16 (1-12 sur le PM22),

offrent une protection de sur-

charge de canal à l’aide d’un

limiteur qui agit de façon trans-

parente. Cette protection convi-

ent à des sources telles guitare

basse (injection direct ou avec

microphone), ou autres sources

ennuyeuses qui sont enclin à

faire des “pop” ou enclin à pro-

voquer le feedback (ex. grosse-

caisse, guitare acoustique).

Chaque canal est doté d’une DEL “protect” qui indique que le système de protection

est activé. Un seul bouton “defeat” sert à activer ou désactiver cette caractéristique sur

de six canaux simultanément.

2. Prises d’Insert

Les autres canaux Mono sans

protection de surcharge sont

dotés d’une prise d’insert.

Ces connecteurs sont du type

Pointe-Bague-Manchon qui

combine les fonctions de rac-

cordement d’envois et de retour

directement à un canal. Un

câble convenable pour cette

application sera doté d’une

prise stéréo 1/4 de pouce à

une extrémité et de deux lon-

gueurs de câbles blindés, avec masse commune, bifurquant sur deux prises Mono 1/4 de

pouce Mono (ex. Le câble PC-6iSPH de Yorkville). Les branchements sont : Pointe = Envoi,

Bague = Retour, Manchon = Masse. L’extrémité double du PC-6iSPH est identifié par les

marques “tip” et “ring”. Branchez la prise 1⁄4 marquée “tip” à l’entrée de l’unité de traite-

ment (ex. compresseur, égalisateur, etc...) et branchez la prise marqué “ring” à la sortie

de l’unité de traitement. L’extrémité simple avec prise stéréo doit être branchée à la prise

“INSERT”. La fonction d’envoi est post-gain et post HPF (filtre passe haute).

La prise d’insert peut aussi être utilisée pour acheminer un signal audio à partir de ce

canal jusqu’à un moniteur amplifié (certaine personne ne veulent que s’entendre). Vous

n’avez qu’à utiliser un câble de raccordement asymétrique – dans ce cas en particulier,

un câble symétrique ne fonctionnera pas. Assurez-vous de n‘insérer la fiche que jusqu’au

premier “click” quand vous utilisez une prise d’insert comme envoi de canal, sinon le sig-

nal sera interrompu et le canal ne fonctionnera pas. Si cela se produit, vous avez inséré

la fiche trop loin. Vous n’avez qu’à tirer soigneusement sur la fiche jusqu’au premier arrêt.

3. Entrées de Microphone

Le circuit d’entrée actif du PowerMax accepte les microphones avec impédance vari-

ant de 50 à 10,000 Ohms. Tous les microphones à basse impédance sont compatibles.

L’alimentation en duplex, se trouvant plus loin dans la section 4 de ce manuel au para-

graphe Commutateur d’Alimentation En Duplex et DEL, est disponible sur toutes les

entrées microphones lorsqu’elle est activée. Bien que cette caractéristique ne s’applique

qu’au microphone à condensateur, les microphones dynamiques peuvent aussi être bran-

chés sans risque d’endommagement lorsque l’alimentation en duplex est activé.

Bien que les microphones à haute impédance sont habituellement branchés à la prise *

“BAL LINE”, la plupart fonctionneront aussi bien branchés à la prise MIC XLR pourvut que

les branchements du câble soient fait au tiges 1 et 2 de la prise XLR. La tige 3 doit de plus

être connecté à la tige 1.

123456

Bal Bal Bal Bal Bal Bal

Line

Mic

Line

Mic

Line

Mic

Line

Mic

Line

Mic

Line

Mic

Channel 1 - 6 Overload Protection

Defeat

Protect Protect Protect Protect Protect Protect

789101112

Bal Bal Bal Bal Bal Bal

Line

Mic

Line

Mic

Line

Mic

Line

Mic

Line

Mic

Line

Mic

Insert Insert Insert Insert Insert

Tip: SEND

Ring: RETURN

Insert

Tip: SEND

Ring: RETURN

Tip: SEND

Ring: RETURN

Tip: SEND

Ring: RETURN

Tip: SEND

Ring: RETURN

Tip: SEND

Ring: RETURN

4. Commutateur D’Alimentation en Duplex et DEL

L’alimentation en duplex est disponible pour les microphones à condensateur mais elle

n’endommagera pas un microphone dynamique régulier si celui ci est branché à une prise

avec alimentation activée. Le commutateur on/off pour l’alimentation en duplex est situé

sur le devant, à proximité de la prise pour casque d’écoute. La DEL d’alimentation en

duplex est située sur la partie supérieur droite du panneau avant.

L’alimentation en Duplex de 48 Volts est disponible sur les canaux 1 à 12 (1 à 18 sur

le PowerMAX-22).

5. Entrées Lignes Symétriques

Les sources Mono de niveau ligne, ex. sortie ligne d’amplificateur et microphones à haute

impédance, peuvent être branchées au canaux Mono ou stéréo à l’aide de ces jacks (uti-

lisez le jack de gauche “L” sur les canaux stéréo). Les sources audio stéréo tel que les

lecteurs numériques, lecteurs CD et magnétophones peuvent être branchés aux prises

d’entrée “Bal Line In” sur les canaux stéréo. Des prises RCA sont aussi inclues pour sim-

plifier cette opération. Il est possible de brancher des sources stéréo aux canaux Mono,

toutefois, vous devrez brancher les signaux de gauche et droite sur des canaux différents.

Cela vous permettra d’éluder les risques de distorsion d’inter modulation. (N’utilisez pas

d’adaptateur en Y pour combiner des signaux à une prise Bal Line).

Les normes de branchement pour connecteur symétrique sont:

pointe (tige 2 sur prise XLR) : porteur, en phase;

bague (tige 3 sur prise XLR) : porteur, phase renversée;

manchon (tige 1 sur prise XLR) : masse

Vous pouvez brancher une source asymétrique aux entrés Bal Line avec un câble

blindé standard asymétrique sans effets néfastes.

Une simple modification d’un câble symétrique vous permettra d’obtenir de meilleurs

résultats du point de vue réduction de bruit lorsque vous branchez votre PowerMax à

un appareil asymétrique. Il suffit de défaire une extrémité d’un câble de raccordement

symétrique de dessouder le fil à partir de l’onglet anneau, puis ressouder le fil à

l’onglet bouclier en s’assurant qu’il ne touche à rien d’autre. Ré-assembler la prise et

marquez-la avec un ruban pour référence future. Ce sera l’extrémité que l’on branche

dans l’unité asymétrique (Cela fonctionne également avec un connecteur RCA).

Les entrées ligne de gauche et droite sur les canaux stéréo sont branchées intérieure-

ment en parallèle. De cette façon, si vous branchez un signal Mono à la prise gauche

le signal sera aussi acheminé intérieurement vers la prise de droite pourvu qu’il n’y ait

rien de connecté à la prise de droite. Cela simplifie le branchement d’une source Mono si

nécessaire (ex. si tous les canaux Mono sont déjà utilisés).

En plus d’être capable de brancher des sources stéréo ou Mono à ces jacks, vous pou-

vez aussi connecter deux sources Mono différentes et utiliser le contrôle “BALANCE” pour

ajuster leur volume respectif. Par exemple, le “line out” d’un amplificateur pour guitare

et le “line out” d’un amplificateur pour clavier branché et mélangé de cette façon. Vous

devez toutefois convertir votre PowerMax en mode d’opération Mono, sinon un instru-

ment jouera sur le H.P. de gauche et l’autre instrument sur le H.P. de droite. La conver-

sion Mono est accomplit à l’aide d’un câble de branchement en “Y” inséré à la prise

“LEFT (Mono)” de la section “Line Level Output” et acheminé au jack AMP A et AMP B

de la section Amplifier Input. Les deux amplificateurs de puissance principaux recevront

Maintenant des signaux identiques. Voir la section “contrôle panoramique” pour un autre

“conseil à l’utilisateur” à propos de l’opération Mono.

6. Entrée 2-Trk (Canaux Stéréo Seulement)

Ces prises RCA sont inclus pour faciliter le branchement de sources audio telles que des

lecteurs audio numériques, lecteur CD, et magnétophones qui sont souvent équipés de

prises de sorties RCA. Les lecteurs multimédias qui utilisent des prises 1/8e pouce (3

mm) peuvent êtres raccordés avec un câble adaptateur RCA à 1/8e pouce (3 mm) TRS. le

PowerMax a été conçu principalement pour application “live”, il n’est pas équipé de cir-

cuit d’entrée phono pour platine.

15 16

2-TRK

Bal Line

1/4-inch Phone Plug

1/4-inch T.R.S. Phone Plug

XLR Plug

Phantom

Phones

Règle générale, ne branchez que le magnétophone OU le lecteur CD aux entrées “CD/

TAPE” ou 1⁄4 symétriques. Toutefois, brancher une source aux deux ensembles de con-

necteurs - disons un magnétophone au prises RCA et un lecteur CD aux entrées 1⁄4 symé-

trique sur le même canal - fonctionnera. Bien sur, vous n’aurez pas de contrôle de niveau

indépendant pour chaque appareil alors l’appareil avec le niveau de sortie le plus élevé

ou avec l’impédance la plus élevé, sera plus fort. Si vous n’utilisez pas les deux appareils

simultanément, cela ne sera pas un problème. Cela ne causera en aucun cas un problème

de distorsion ou autre effets indésirables.

7. Bouton HPF (Filtre Passe Haute)

Le filtre passe haute est utile pour contrôler les débordements indésirables des basses

fréquences normalement cueillit par les microphones situés près d’une grosse caisse,

amplificateur de basse ou amplificateur pour clavier. Le filtre est aussi efficace pour ren-

dre certain micro pour guitare acoustique plus agréable. La plus basse fréquence générée

par une guitare accordée “concert” est 81.2 Hz. Vous ne manquerez donc rien en activant

le filtre pour enlever les fréquences en-dessous de 80Hz. Le filtre est de plus pratique

pour éliminer les “pops” et les “thumps” des microphones pour voix. Tout microphone

utilisé pour une source qui ne reproduit pas de fréquences en-dessous de 80Hz devrait

être utilisé avec le filtre actif. Cela inclue la plupart des instruments à vent, des voix

mâles, presque toutes les voix femelles et les microphones pour batterie à l’exception de

la grosse caisse.

Situé au haut de chaque bande de canal, ce bouton permet d’activer ou désactiver le

filtre Passe haute en réglant la courbe d’atténuation des basses fréquences à 18dB par

octave en dessous de 80Hz. Parce qu’on branche généralement du matériel préenregistré

aux canaux stéréo, ils ne sont pas doté de bouton HPF.

Pourquoi éliminer les basses fréquences sur ces canaux ? ...pour obtenir plus de

clarté et améliorer le gain du système avant feedback.

8. Contrôle de Gain

Le PowerMAX est doté d’un circuit d’entrée actif avec extension dynamique exceptionnelle-

ment élevé. La commande de gain règle le niveau de gain du canal de façon à obtenir un

meilleur jumelage avec la puissance du signal d’entrée. Il y a deux cercles de la gradation,

l’un extérieure (-20 dB à +56 dB) pour l’entrée micro, l’un interne (-36 dB à +40 dB) pour

l’entrée ligne Bal. Puisque ce contrôle a une portée de 70 dB, il présente à l’utilisateur une

variabilité considérable compte tenu de la moindre quantité de mouvement.

Une façon rapide de vous assurez que le niveau du gain est correctement ajusté est

d’augmenter son niveau jusqu’à ce que la DEL CLIP s’illumine légèrement (gardez le fader à

un niveau réduit durant ce procédé). Quand la DEL Clip s’illumine légèrement, réduisez le

niveau du gain légèrement. Les circuits qui activent la DEL Clip du PowerMax sont réglés

pour activer les DEL 6dB en-dessous du niveau réel d’écrêtage. Ne vous en souciez donc pas

si les DEL s’illuminent de temps à autre. Vous constaterez que le système, comme tout autre

système, offre une meilleur performance lorsque les contrôles de gain sont réglé correcte-

ment. Vous pouvez aussi utiliser le “PFL” et le cadran “VU” pour régler le niveau à 0 dB.

9. Égalisateur de Canal

Les canaux Mono sont dotés d’égalisateur 3 bande +/- 15 dB. La gamme de balayage

pour les fréquences médianes est de 80Hz à 8KHz (2.5KHz sélectionnée comme fréquence

médiane standard). L’égalisateur pour les hautes fréquences entre en suspension à 12KHz

et celui des basses fréquences à 80Hz. Les canaux stéréo sont dotés d’égalisateur 4 voix

+/- 15dB avec fréquence médiane fixe à 250Hz et 2.5KHz. Les commandes d’Égalisation

des graves et hautes fréquences sont les mêmes que celles des canaux Mono.

Le réglage de l’égalisateur, tout comme celui du gain, est normalement fait durant le

test de son. Dans le cas de l’égalisateur cependant, des variations mineures au-dessus et

en-dessous de 0 dB sont généralement préférables. +/- 15dB représente des changements

de niveau considérable. Si par exemple, vous réduisez le niveau du contrôle “HIGH” sur un

canal à cause d’un problème de feedback, vous devrez peut-être aussi ajuster le fader de ce

canal. Dans la plupart des cas, les augmentations extrêmes sont généralement à éviter.

Post-Fader Channel EQPre-Fader

EFX

Aux

EFX

Mon

Pa n

EFX

Aux

EFX

Mon

Pa n

HPF

80Hz

HPF

80Hz

Act

Clip

Act

Clip

Low 80Hz

High

12KHz

Mid

Sweep

Gain

Low

80Hz

High

12KHz

Mid

Sweep

Gain

Solo Solo

Mute Mute

-15 +15

mic

+20

+30

-20 +56

+10

-10

+50

-36+40

line

+20

-20

-6

+10

mic

+20

+30

-20 +56

+10

-10

+50

-36+40

line

+20

-20

-6

+10

80 8K

2.5K

1.5K

200

100

80 8K

2.5K

1.5K

200

100

Un remède efficace pour les problèmes de feedback consiste à insérer un égalisa-

teur graphique ou paramétrique au canal problème pour atténuer les fréquences

à l’origine du problème. De cette façon, moins de fréquences “innocentes” seront

affectées. Le contrôle de balayage des médianes, peut aussi être efficace pour effec-

tuer une fonction semblable. Réglez simplement le contrôle “MID” à environ -6 dB.

Tournez ensuite le contrôle “SWEEP” jusqu’à ce que le feedback cesse. Augmentez

ensuite à nouveau le niveau “MID” de façon à obtenir une réponse en fréquence plus

agréable sans feedback.

10. Envois au Mon 1 et Mon 2

Ces envois sont pré fader et post égalisateur. L’acheminement interne est comme suit.

1. aux commandes principales Mon et boutons Solo

2. aux égalisateurs Mon 1 & 2

3. aux sorties niveau ligne Mon 1 & 2

4. aux commutateurs de coupure dans les entrées d’amplificateur C&D

5. aux amplificateurs C&D intégrés de 800 Watts

6. aux sorties d’amplificateur de puissance Mon 1 & 2.

Le système de retour double permet des réglages pour deux zones. Certains canaux

peuvent être isolés à travers un système ou du moins mélangé à un niveau plus élevé. Par

exemple, le chanteur peut préférer entendre en majorité sa voix dans ses retours. L’autre

système peut être utilisé pour porter un mélange généralisé pour le reste du groupe.

Rappelez-vous que les commandes Mon 1 & 2 de canal sont affectés par l’égalisateur de

ce canal mais ils ne sont pas affectés par le fader. Le feedback est souvent causé par les

retours de scène. Parce ce qu’il se fait entendre par les retours et le système principal, il

est souvent difficile d’identifier la source. Lorsque le feedback survient, réduisez le niveau

de la commande d’envoi Mon du canal suspect. Le feedback cessera probablement mais le

niveau de ce canal dans le système principal peut demeurer inchangé. Ajustez Maintenant

l’égalisateur Mon 1 ou Mon 2 et augmentez à nouveau le niveau du contrôle d’envoi au

retour du canal. (Soyez prudent, vous avez peut-être encore un peu de réglage à faire au

niveau de l’égalisation).

11. Envois Aux

L’envoi Aux de canal est post égalisateur et post fader. L’acheminement interne est

comme suit

1. à l’envoi principal Aux et DEL d’écrêtage

2. à la prise d’envoi Aux

Les envois Aux sont post fader donc tout changement au niveau du fader de canal

résultera en un changement au niveau d’envoi Aux. Par conséquent, les envois aux sont

utiles pour ajouter des unités de traitement externes (il y a aussi des retours aux stéréo),

et pour enregistrement Mono tel un discours, un “demo,” etc. qui n’ont pas besoin d’effet

ou d’égalisation (ce signal est pré-effet et pré égalisateur).

12. Envois Efx 1 & 2

Comme l’envoi Aux, ils sont post fader et post égalisateur. L’envoi Efx 1 est acheminé

internement .

1. au fader principal Efx 1 Send

2. au système de traitement numérique interne 1

3. à la commande de retour principal Efx 1

L’envoi Efx 2 est acheminé comme suit.

1. au fader principal Efx 2 Send

2. (simultanément) au jack Efx 2 Send et au système d’effet numérique interne

3. au fader principal Efx 2 Return.

Aux

EFX

Mon

Bal

Act

Clip

15/16

Low 80Hz

250Hz

2.5KHz

High

Gain

12KHz

Hi Mid

Lo Mid

Solo

Mute

15/16

-15 +15

-36+40

line

+20

-20

-6

+10

Le système d’effets du PowerMax peut être utilisé comme deux systèmes indépendants

stéréo avec chacun 16 pré-réglages et une commande de paramètre. Vous pouvez par

exemple, avoir un reverb sur le système Efx 1 et un effet spécial sur le système Efx 2.

Ces effets sont ensuite mélangés au système principal et à celui de retours par les con-

trôles Efx Return de gauche et droite et les contrôles principaux MON 1&2.

En premier lieu, vous devez décider quel canal sera traité. (ex.: vocal, guitares, vents,

claviers - probablement pas la batterie ou la basse) Durant le test de son, augmentez le

niveau du contrôle Efx 1 sur les canaux sélectionnés d’abord à mi-chemin et faite de même

pour les fader de niveau. Procédez ensuite au réglages des commandes Efx 1 Select et

Parameter pour obtenir l’effet désirée - le menu de pré réglages ainsi que le paramètre réglé

par la commande Parameter apparaissent en dessous des commandes. Ensuite, augmentez

le niveau des commandes Efx 1 L&R Return Level Master (système principal) à environ mi-

chemin. Réglez Maintenant les faders Main Master L&R pour un niveau d’écoute modéré et

faite de même pour le fader Send Master. Finalement, réajustez le niveau d’envoi Efx 1 de

canal de façon à ajouter ou soustraire l’intensité de l’effet au mélange principal. Vous pou-

vez aussi évaluer l’effet par l’entremise d’un casque d’écoute en utilisant le bouton Solo.

Vous trouverez l’information à ce sujet le plus loin dans ce manuel. Pour évaluer l’effet dans

le mélange de retours, branchez un casque d’écoute à la prise Headphone (située au devant

du mixeur), appuyez sur le bouton Mon 1 et/ou Mon 2 Solo, réglez le mode Solo à PFL.

Les commandes d’envois Efx 1 sont utilisés exclusivement pour le système d’effet interne.

Les commandes d’envois Efx 2 vous permettent d’ajouter un traitement interne ou externe.

Sans effet externe branché entre les prises Efx 2 Send et L/R Return,le système interne Efx 2

sera disponible pour le système principal et celui de retours. Réglez simplement les contrôles

Efx 2/Modify de façon à obtenir l’effet désiré comme vous l’avez fait avec Efx 1. Ajustez

ensuite les commandes principales Efx 2 Send et Return pour obtenir un bon mélange avec le

signal sans traitement. Utilisez un casque d’écoute et le bouton Mon 1 et/ou Mon 2 Solo pour

écouter le mélange des effets dans le système de retours. Le Monitor Solo fonctionne de la

même façon en mode AFL (After-Fader-Listen) et en mode PFL (Pre-Fader-Listen).

Le signal Efx 2 Send est disponible à la prise Efx 2 Send et son niveau est réglé par

le fader Efx 2 Send Master. Vous pouvez Maintenant brancher un appareil de traitement

externe aux prises Send et Return. Vous pouvez aussi utiliser la prise Send pour acheminer

un signal Mono pour enregistrement ou pour diffusion qui ne nécessite pas d’effet (comme

le signal Aux, le signal à la prise Send est dépourvu d’effet et est post fader de canal).

Lorsque vous utilisez un appareil de traitement externe, reliez la prise Efx Send à

l’entrée de l’appareil et reliez la prise Efx Return à la sortie de l’appareil. Il est pos-

sible d’utiliser simultanément un effet externe et l’effet interne si les signaux de

sortie de l’effet externe sont raccordés à un canal stéréo ou à deux canaux Mono.

Si l’appareil de traitement n’est pas stéréo, raccordez sa sortie à l’aide d’un câble

en “Y” aux deux prises de retour Efx 2 L&R. L’écoute de la sortie de l’effet peut

s’effectuer à l’aide du casque d’écoute. Pour ce faire, appuyez sur le bouton Efx 2

Solo et réglez le bouton Solo MODE en position PFL. La position AFL vous offre les

signaux Efx 2 aux niveau MAIN Return.

13. Commande Panoramique (Canaux Mono)

Cet commande permet de contrôler l’acheminement du signal de canal post fader aux

faders principaux Gauche et Droit. Les niveaux de signaux sont compensés aux rotations

extrêmes de gauche et droite de façon à permettre le réglage panoramique durant une

performance sans pour autant réduire le niveau de pression sonore au centre.

Dans un ensemble stéréo, la commande Pan devrait normalement être réglé au

centre ou tout prêt du centre pour que l’audience à droite et à gauche puisse enten-

dre tout clairement. Toutefois, si le mode stéréo n’est pas essentiel, vous pouvez

convertir le PowerMax en mode d’opération Mono. Pour ce faire, reliez simplement,

avec un câble en “Y”, la sortie L/Mono niveau ligne dans les entrées d’amplificateur

AMP A et AMP B. Les deux amplificateurs reçoivent maintenant le même mélange

Mono. Cela vous permettra d’utiliser les commandes Pan pour organiser deux

groupes subMaster. Par exemple, vous pourriez régler tous les contrôles des canaux

de batterie à gauche et tout le reste à droite. Les faders Principaux Gauche et Droit

deviendraient alors contrôler le niveau pour les deux groupes indépendants. Les

deux faders principaux sont proches pour vous permettre de les déplacer facilement

ensemble lorsque vous désirez changer le niveau général du système.

14. Commande de Balance (Canaux Stéréo)

Cette commande règle à la fois l’acheminement de la sortie du canal aux faders principaux

gauche et droit et les niveaux comparatifs du signal stéréo à l’intérieur de ce canal. Si vous

avez fait les branchements nécessaires pour l’opération en Mono, (Voir “13. Commande

Panoramique”, ci-dessus) il est possible de brancher deux sources de niveau ligne Mono

différentes à un canal stéréo et d’utiliser le contrôle Bal pour contrôler leur niveau relatif.

Pour plus d’information référez, vous à la section Entrées Lignes Symétriques.

15. DEL Clip/Mute

La DEL d’écrêtage déclenche à -6dB sous le niveau réel d’écrêtage du canal. Lorsque vous

appuyez sur le bouton Mute, la DEL demeurera illuminé cependant à une intensité moindre.

Elle vacillera tout de même pour indiquer l’écrêtage. Avec le déclenchement réglé en des-

sous du niveau réel d’écrêtage, il est possible d’allouer un peu d’activité au niveau de la

DEL sans avoir à se soucier de distorsion. La DEL peut donc vous aidez à régler le contrôle

de gain. Référez vous à la section 8. Commande De Gain pour plus d’information à ce sujet.

16. Bouton Mute

La fonction Mute ferme le canal et tous ces envois à part le PFL. La fonction Mute vous per-

met de mettre un canal que vous avez ajusté lors du test de son en attente jusqu’à ce que

vous en ayez besoin. Parce que chaque microphone branché au mélangeur réduit le gain du

système avant feedback de plusieurs dB, il est important d’utiliser la fonction Mute.

17. DEL Solo Active

Cette DEL clignote pour indiquer l’activité au canal et demeure illuminé lorsque la fonc-

tion Solo est activée. Même en mode Mono, de légères pulsations seront visible s’il y de

l’activité au niveau du canal.

Rappelez-vous de désactiver la fonction Solo lorsque vous avez terminé l’écoute

avec casque et/ ou lorsque la vérification de niveau sur le VU-mètre est terminé.

18. Bouton Solo

La fonction Solo est pré-Mute et post fader. Elle n’introduit aucune atténuation.

L’acheminement est comme suit:

1. au sélecteur de MODE Solo AFL/PFL

2. au VU-mètre plus à l’amplificateur pour casque d’écoute et son afficheur.

La fonction Solo vous permet d’isoler un canal ou bus maître à travers le casque d’écoute

et sur le VU-mètre. Parce que la fonction est pré-Mute en mode PFL, il est quand même

possible d’activer le mode Solo sur un canal qui est déjà en mode Mute, fonction pratique

pour les lecteurs numériques, les CD et les ruban magnétiques sur les canaux stéréo ou

pour écouter les canaux Mono pour révéler les problèmes possible de feedback ou distorsion

de microphone. De plus, avec le bouton maître de mode Solo réglé en position PFL, vous

pouvez entrer en mode Solo pour chaque canal individuellement durant le test de son pour

régler le gain de façon à ce que vous obteniez une moyenne de 0dB sur le VU-mètre.

LA DEL clip est un autre dispositif en place pour vous aider à régler le contrôle de gain. La

méthode ci-dessus est plus précise, mais d’un simple coup d’œil, vous pouvez rapidement

voir tous les DEL Clip. Elles sont donc parfaite pour les ajustements durant une perfor-

mance. Référez vous à la section 8.Commande de Gain pour plus d’information à ce sujet.

D’isoler (Solo) le bus d’effet vous permettra d’écouter seulement les effets avec le

casque d’écoute sans signal dépourvue d’effet. C’est un moyen efficace pour sélectionner

et ajuster les effets. Ensuite, pour écouter le mélange final du système principal incluant

les signaux sans et avec effet, désactivez tous les Solo. Le seul signal au casque d’écoute

sera maintenant celui du mélange principal.

Durant le test de son, utilisez la fonction Solo pour aider à régler les niveaux de gain,

un canal à la fois de la façon suivante:

1. Appuyez sur le bouton Solo du canal que vous désirez ajuster. Assurez-vous que tous

les autres bouton Solo, de canal et Principale, soient désactivés.

2. Réglez le bouton Solo Mode de façon à ce que la DEL PFL s’illumine

3. Augmentez le niveau de la commande de gain du canal jusqu’à ce que le VU-mètre

affiche “0”

4. Réglez le fader et l’égalisation du canal tel que vous le désiré.

5. Ajustez à nouveau si nécessaire le gain pour obtenir une lecture de 0 dB sur le

VU-mètre

19. Fader de Niveau

L’échelle de gradation sous chacun des fader a une référence de 0dB. Cela fait référence au

0dB du VU-mètre lorsqu’un canal est en opération en mode PFL Solo et avec signal continu

à son entrée et avec le gain de ce canal ajusté pour cette lecture. Sélectionnez le mode AFL

avec le canal et les faders principaux à 0dB. Le VU-mètre devrait encore donner une lec-

ture de 0dB avec un seul canal en opération ( réduisez les niveaux principaux lorsque vous

ajoutez des canaux au mélange pour Maintenir une lecture de 0dB en mode AFL.

La répartition de résistance de fader de niveau est étendue dans la partie médiane

supérieure pour permettre des ajustements précis. La répartition concentrée aux extrêmes

permet d’accéder rapidement aux réglages maximum ou minimum. Le signal est acheminé

simultanément au Efx 1, Efx 2, et Aux commandes aux Send et Pan

Section Principale

20. Sorties pour Enregistrement

Ces prises asymétriques RCA sont pré égalisateur (principal), pré processeur pour haut-

parleur et post faders (principaux), ainsi que post effet.

Le signal de sortie Record est constitué des niveaux de gauche et droite (incluant

les effets) des sorties principales de Gauche et Droit. Le signal est pré égalisateur

graphique et pré processeur pour haut-parleur. De cette façon, vous pouvez égaliser

le système de haut parleur sans que les ajustements affectent les signaux aux sor-

ties Record. Tel qu’indiqué sur le graphique du panneau principal, le niveau optimum

pour l’enregistrement est 0 dB (moyenne) sur le VU-mètre. Pour plus d’information à

ce sujet, consultez la section 18. Bouton Solo.

21. Prises Efx 2 et Aux Send

Ces prises portent les signaux de sortie Mono des étages sommaires Efx 2 et aux. Elles

sont contrôlées avec leur commandes “Master” (et sont symétrique PBM).

Vous pouvez raccorder l’une ou l’autre ou les deux sorties aux entrées d’unités

externe de traitement. Ces prises peuvent aussi être utilisé comme sorties audio pour

acheminer le signal à un autre système, à un appareil dédié à l’enregistrement ou

à un mixeur pour diffusion. Rappelez vous seulement que les commandes de canal

pour Efx 2 et Sux Send sont post fader. Autrement dit, leurs niveaux sont affectés par

les faders de canal.

Aux

Optimum Level

For Recording

is ‘0 db’ on

Master VU

EFX

Aux

EFX

Mon 1 Mon 2

Internal

EFX Defeat

Record

Out

Lamp

Footsw.

Returns

AMPLIFIER Inputs

LINE LEVEL Outputs

ABCD

Sends

Les signaux aux prises de sortie Efx 2 et Aux sont dépourvu de toute coloration. Ils

ne sont donc pas affecté par l’égalisateur graphique et par l’effet interne. Les prises sont

symétriques mais elles fonctionneront aussi bien avec des câbles symétriques qu’avec des

câbles asymétriques. Pour optimiser le rapport signal/bruit, nous vous recommandons

toutefois d’utiliser des câbles de raccordement symétriques lorsque possible.

22. Commandes Principales Mon 1 et Mon 2, Efx 1 et Efx 2 et Aux

Send. DEL d’Écrêtage et Solo

Les commandes principales règlent le niveau de leur étage de gain respective. Chaque étage

est aussi doté d’une DEL d’écrêtage et, à part les bus de Efx 1, Efx 2 et Aux, d’un bouton

et d’une DEL Solo. Les signaux de sortie sont disponibles à la prise d’envois applicable à

l’exception de l’Efx 1 qui est acheminé internement à l’entrée du processeur d’effet intégré.

Ajustez les niveaux d’envoi pour obtenir le niveau d’entrée maximum et sans distor-

sion à l’effet branché (ou intégré). Si la DEL Send indique l’écrêtage, réduisez le niveau de

la commande principale. Faite de même si l’entrée d’un appareil branché à la prise Send

indique l’écrêtage ou si le canal Return Level Efx 1 indique l’écrêtage.

La fonction Solo vous permet d’écouter chaque Master Send avec un casque d’écoute.

Une DEL indique que le signal est jumelé dans le bus Solo (AFL et PFL). Rappelez-vous de

désactiver la fonction Solo quand vous avez terminé l’écoute individuelle.

23. Prises Efx 2 et Aux Return

Ces prises sont les entrées pour les sections principale d’Efx 2 et Aux Return. Les prises L/

Mono Aux Return sont connectées internement aux prises Right Return qui sont des prises

de commutation qui interrompent l’acheminement du signal lorsqu’un jack est inséré. Les

prises de retour sont symétriques pointe-bague-manchon.

Branchez les sorties d’effets externe à ces prises. Si l’effet utilisé est Mono, branchez sa

sortie dans la prise L/Mono Aux Return ou utilisez un câble en “Y” pour la prise Efx 2 Return.

Si l’appareil est stéréo, utilisez les deux prises. Les signaux amenés aux prises Efx 2 et/ou aux

Return sont acheminés aux commandes principales Efx 2 et Aux Return. Cela permet de contrôler

précisément leur niveau, au mélange des canaux Mon 1 et Mon 2 et au système principal.

Ces prises peuvent aussi être utiliser pour brancher d’autre source de signal audio.

Par exemple un lecteur numérique, un lecteur CD, un magnétophone, la sortie ligne

d’un amplificateur d’instrument, un clavier ou même un autre mixeur. Les commandes

principales Efx 2 et Aux Return règlent leur niveau au mélange principal et celui des

retour. Les prises Efx 2 et Aux Return sont symétriques mais elles fonctionnerons

aussi bien avec des câbles symétriques qu’avec des câbles asymétriques. Pour opti-

miser le rapport signal/bruit, nous vous recommandons toutefois d’utiliser des câbles

de raccordement symétriques lorsque possible.

24. Commandes Principales

de Niveau de Retour, DEL

d’Écrêtage et Solo

Efx 1 est le bus du processeur d’effet

interne. Les commandes principales Efx

1 sont entre ses sorties et les entrées

interne pour Mon 1, Mon 2 et bus prin-

cipal gauche et droite. Les commandes

principales Efx 2 et Aux Return sont entre

leur prises de retour respectives et l’entrée

interne au Mon 1, Mon 2 et bus principal

gauche et droite. Le réglage du bouton

Solo MODE détermine si le Solo est PFL ou

AFL. En mode d’effet Mono, Efx 2 recoit

son signal de Efx 2 interne. Le retour Efx

1 est équipé d’une DEL Defeat pour indi-

quer que l’effet a été coupée par le com-

mutateur au pied Efx Defeat interne.

Mon

Main

Mon

Main

Mon

Main

clip

RETURN Levels

Solo

EFX 2AUX

Solo

clip /

defeat

EFX 1

Solo

defeat

Ces commandes principales permettent le mélange des effets interne et/ou externe

ou autre signal d’entrée Aux canaux Mon 1 et Mon 2 et Aux canaux principaux gauche et

droit. Le bouton Solo vous permet d’écouter, avec le casque d’écoute, le signal acheminé

à chacune des commandes de niveau des canaux Return avant d’élever ces niveaux des

commandes principales (Mode Solo en position PFL) ou après avoir élever les niveaux des

commandes principales (Mode Solo en position AFL). La Del Solo demeure illuminé pour

indiquer que le mode Solo est actif. Rappelez-vous d’appuyer à nouveau sur le bouton lor-

sque le mode Solo n’est plus requis.

La DEL Clip/Defeat Aux et Efx 2 indique des nivaux de signal excessifs qui arrivent

par l’entremise des prises Aux. Cela peut indiquer que le niveau des faders principaux

d’envoi Efx 2 ou Aux Master est trop élevé et par conséquent le niveau de sortie de

l’appareil d’effet est aussi trop élevé. Réduisez leur niveau. D’essayer de réduire la dis-

torsion en réduisant le niveau des faders Return Levels ne fonctionnera pas.

La distorsion survient habituellement avec source à niveau de sortie élevé. Par exemple

lorsqu’un autre mixeur ou la sortie ligne d’un amplificateur d’instrument a été branché

à une ou aux deux prises Return. Dans ce cas, réduisez le niveau principal de sortie ou

autre commande de niveau jusqu’à ce que la DEL CLIP s’éteigne. Encore une fois, n’essayez

pas de résoudre le problème en réduisant le niveau des faders Return. La DEL Efx 2 Clip/

Defeat indique que l’effet a été coupé par le commutateur au pied interne Efx Defeat. Ce

commutateur au pied coupe seulement l’effet interne. Tout appareil externe devrait pos-

séder son propre commutateur au pied

Section d’Envoi

Principale

25. Commandes

Principales d’Envoi Mon 1

et Mon 2, DEL d’Écrêtage

et Bouton Solo

Les envois principaux Mon 1

et Mon 2, les DEL d’éctrêtage

et les commutateurs Solo sont

situés entre la somme des sig-

naux d’envois de canal et son

égalisateur désigné et ses prises

Send. Les DEL Solo et Clip sont

post-Master. Encore une fois, le

bus principal Gauche/Droit est

en mode Solo lorsque tous les

autres Solo sont désactivés.

La DEL Clip indique des

conditions effleurant la

surcharge. Réduisez le

niveau de réglage de la

commande principale

Mon Send ou le niveau de

réglage de la commande

Mon Send de canal pour

éviter la distorsion.

Parce le Solo du bus de

retour est post-Master, vous pouvez entendre le mélange final avec un casque d’écoute

avec le Mode Solo en position AFL ou PFL. Les niveaux de mélange final de retour appa-

raîtrons donc sur le VU-mètre en mode AFL ou PFL.

Aux

Mon

Active

Solo

Active

Solo

clip

Aux

Send

Mon 2

Send

Mon 1

Send

26. Envois Aux Principaux et DEL Clip

La commande principale d’envoi Aux est un atténuateur situé entre la somme des envois

Aux de canal et la prise Aux Send. La DEL CLIP est post commande principale.

Si la DEL Clip Aux devient active, réduisez le niveau de réglage du contrôle Aux

Send principal ou le niveau de la commande Aux Send de canal pour réduire le ris-

que de distorsion. Autrement, réglez le niveau de la commande Aux Principale tel

que requis pour l’application de façon à obtenir un signal assez fort pour bien utiliser

l’extension dynamique du processeur. (vérifiez l’indicateur de Clip de l’unité)

27. Envois Principaux Efx 1 et Efx 2 et DEL Clip

Ces faders sont situés entre l’envoi Efx de canal et soit l’unité de traitement interne (Efx

1) ou la prise d’envoi Efx 2 (Efx 2). Les DEL Clip sont post fader.

Référez vous à la section caractéristiques de canal d’entrée - Efx 1 et Efx 2 Sends

pour conseil relatifs au réglage d’effet.

28. Prise Pour Commutateur au Pied Permettant la Désactivation de

l’Effet Interne

Cette prise contrôle l’effet interne Efx 1 et aussi Efx 2. Branchez un commutateur au pied

à cette prise (ex. AFS-1 de Apex), pour activer ou désactiver les effets internes.

29. Faders Principaux d’Envoi Gauche et Droit (Principaux) et DEL Clip

Le bus principal sommateur gauche et droit reçoit les signaux directement des faders de

canal et des trois contrôles de niveau de retour gauche et droit. Les DEL Clip s’allument à

quelques dB en-dessous du niveau réel d’écrêtage alors une activité légère est acceptable.

Le signal est acheminé à partir des faders Principaux (à l’égalisateur stéréo)... et au pro-

cesseur pour haut-parleur. Ensuite, simultanément aux sorties ligne gauche/droite et à la

tige normalement fermée des jacks d’entrée pour amplificateur A et B. A partir de là aux

amplificateurs A et B. ( en même temps, le signal post-Master est acheminé directement

aux sorties Record, sans passer par l’égalisateur, processeur, etc.)

Cet étage du mixeur est doté d’une extension dynamique élevée. L’activité au niveau

des DEL CLIP est alors invraisemblable. Toutefois, si une ou les deux DEL devien-

nent très actives (une légère activité est acceptable), vérifiez les DEL Clip de niveau

de retour et réduisez le réglage de chacune des commande de retour principale pour

les canaux avec signal écrêté.

Les commandes principales règlent le niveau du mélange principal disponible aux

Sorties Record (sans égalisateur principal) et aux sorties gauche et droite de niveau ligne.

Ils contrôlent aussi le niveau de puissance de sortie des amplificateurs A et B (à moins

qu’un autre mixeur ait été branché aux entrées AMP A et B. Les commandes principales de

ce mixeur détermineront alors le niveau de puissance de sortie).

30. Courbe du Processeur Pour Haut-Parleur et Boutons Pour le

Mettre en Circuit

Le PowerMax offre un choix de deux courbes d’accentuation de fréquences graves. Elle

sont centrées à 50 ou 80 Hz et sont sélectionnées à l’aide du bouton Curve. La courbe

50Hz a un facteur de surtension (Q) élevé pour subwoofer alors que la courbe 80Hz a une

courbe légèrement plus étendue et est plus souhaitable pour les enceintes pleine bande.

Le bouton Enable permet de mettre en marche le processeur.

Nous vous conseillons d’utiliser le processeur avec prudence. Par exemple,

d’augmenter les fréquences graves avec l’égalisateur lorsque le processeur est en

marche pourrait produire des résultats indésirable. D’autre part, vous pourriez ainsi

ajouter une bonne profondeur à votre système de haut-parleur. Expérimentez durant

le test de son. Vous n’avez qu’à régler le bouton Enable à la position Off si un feed-

back de fréquence grave survient.

Speaker

Processor

Enable

Slope

50 Hz

80 Hz

31. Égalisateur Gauche et

Droit Principal

Cet égalisateur est stéréo et il est doté de

neuf bandes. Il est branché sur la sortie

du bus principal. Il couvre une gamme

de +/- 12 dB avec centre à un octave

d’intervalles de 63 Hz à 16KHz.

L’égalisateur principal est habituelle-

ment ajusté durant le test de son et il

est utilisé judicieusement pour ajuster

la réponse du système de haut-parleur

principal (évitez les réglages extrêmes).

L’égalisateur est aussi pratique pour con-

trôler les tendances de feedback, mais

rappelez-vous que les retours sont sou-

vent la source de problème de feedback.

Naturellement, le feedback présent dans

les retours est aussi présent dans le sys-

tème principal et peut souvent donner

l’illusion que le système principal néces-

site un réglage d’égalisation. Pour plus

d’information à se sujet, référez vous à la

section EGALISATEUR Mon 1 et Mon 2.

Lorsque vous ajustez l’égalisateur

principal, évitez la familière courbe

en “V” souvent utilisée. Cette courbe

est souvent coûteuse pour l’extension

dynamique et le niveau de gain avant

feedback du système. Commencez

avec les curseurs de l’égalisateur en

position centrale. Faite ensuite les

ajustements nécessaire durant le test

de son pour couper les fréquences

qui cause le feedback.

32. Égalisateur Mon 1 et Mon 2

Ces deux égalisateurs sont Mono et possèdent neuf bandes couvrant chacune une gamme

de +/- 12dB. Les fréquences centrales sont les mêmes que celle de l’égalisateur principal.

Les égalisateur sont insérés entre les bus de retours et les amplificateurs 3 et 4 et les

Sorties Niveau Ligne Mon 1 et 2.

Commencez avec les curseurs de l’égalisateur en position centrale. Faite ensuite les

ajustements nécessaire durant le test de son des fréquences qui causent le feedback

dans le système de retour. Si un feedback survient, vous serez tenté de blâmer le

système principal parce que ça semble provenir de ce système lorsque vous êtes

devant la scène. Ne vous laissez pas avoir. Généralement, un ou plusieurs retours

sont à la source du problème, mais bien sure, on l’entend des HP principaux aussi.

Utilisez les boutons Mute de canal de façon à couper le son brièvement sur chaque

canal pour voir si le bruit arrête. Vous pouvez aussi utiliser les DEL Clip pour vous

aider à découvrir la source de feedback. Si les commandes de gain sont réglés à

des niveaux assez élevés ( tel qu’indiqué), les canaux produisant un feedback auront

une intensification d’activité au niveau de la DEL Clip. Si le feedback est causé par

seulement un ou deux canaux, la meilleure solution est d’ajuster l’égalisateur de

canal, ou mieux encore, de brancher les microphones enclin au feedback aux canaux

avec Protection de Surcharge. Si, d’un autre côté, le feedback semble être causé par

plusieurs canaux, utilisez les égalisateurs Mon 1 et Mon 2 pour réduire le niveau des

fréquences qui sont à la source du problème.

+12

-6

-12

+12

-6

-12

+12

-6

-12

+12

-6

-12

63 125 250 500 1.0K 2.0K 4.0K 8.0K 16K

Monitor 1 EQ

Monitor 2 EQ

+12

-6

-12

+12

-6

-12

Main EQ

63 125 250 500 1.0K 2.0K 4.0K 8.0K 16K

33. VU-Mètre, Bouton Mode Solo, DEL de AFL et PFL

Le VU-Mètre affiche soit les niveaux de sortie du bus princi-

pal post processeur haut-parleur et post égalisateur OU les

niveaux du bus Solo. L’illumination des DEL jaunes +2 et +4

devrait coïncider avec l’illumination des DEL Amplifier Full

Power des amplificateurs AMP A et/ou AMP B. Les DEL rouge

+7 et +10 indiquent une surcharge au niveau du bus de

mélange principal.

Le bouton Solo Mode permet de sélectionner le mode AFL ou

PFL. Le mode AFL vous permet de voir les niveaux post fader

dans les canaux, effets au retour Efx de gauche et droite, et les

niveaux de mélange de Mon 1 et Mon 2. Le mode PFL vous per-

met de voir les niveaux pré fader dans les canaux Même ceux

avec la fonction Mute engagé), le niveau d’entrée aux effets au

retour Efx , et le mélange de Mon 1 et Mon 2.

Les DEL PFL et AFL indiquent quel mode Solo est utilisé.

Pour voir les niveaux du système principal, relâchez

tous les boutons Solo de façon à ce que ni la DEL PFL

ni la DEL AFL s’illumine. Pour vérifier les niveaux Solo,

appuyez le bouton pour obtenir le mode PFL. Les scin-

tillements occasionnels entre +7 et +10 n’indique pas

une distorsion réelle, mais un affichage continuel à ces

niveaux indique que vous devez réduire soit les niveaux

de fader de canal si vous êtes en mode AFL, soit le

niveau d’entrée de la source Mono si vous êtes en mode

PFL. Trouvez la DEL Solo illuminé et réduisez le niveau

de commande principale.

Section de Sortie

34. Commande de Niveau et Prise de Sortie du Casque d’Écoute

La commande de niveau règle le volume de sortie de l’amplificateur pour casque d’écoute.

La prise de sortie pour casque est situé au devant du mixeur auprès du bouton Phantom

Power. Le signal à cette prise provient du bus principal gauche et droit à moins que le

mode Solo soit actif dans lequel cas le signal provient du bus Solo.

35. Entrées Des Amplificateurs A, B, C et D.

Les prises pour les entrées d’amplificateur sont du type com-

mutable. Lorsque qu’un jack est inséré, le signal internement

acheminé est coupé.

Les entrées d’amplificateur offrent quelques possibilités

d’utilisations. Par exemple, elles vous permettent d’accéder

et d’isoler les amplificateurs principaux de façon à permettre

l’utilisation de filtre séparateur électronique (pour la bi-

amplification d’un système avec subwoofer et enceinte pleine

gamme). Dans ce cas, branchez comme suit,

+10

-2

-4

-7

-10

-20

-30

-38

Solo Mode

PFL

Channel

Set

AFL

Phones

VU Meter

C = 1+/1–

D = 1+/1–

A = 1+/1–

C = 2+/2–

B = 1+/1–

D = 2+/2–

Mon 1

Mon 2

Circuit

Breaker

SPEAKER Outputs

ACDB

A-Z1162 / 1v0

Phantom

Phones

Mon 1 Mon 2

S TATUS

Power Phantom

Amplifier Full-Power

i. Sortie Ligne L/Mon du PowerMax à l’entrée du filtre séparateur (si le filtre séparateur

est stéréo choisissez un canal et utilisez cette entrée).

ii. De la Sortie fréquences graves ou subwoofer du filtre séparateur à l’entrée Amp A du

PowerMax

iii. De la sortie Haute Fréquence du filtre séparateur à l’entrée Amp B du PowerMax.

iv. Branchez Maintenant vos subwoofers à la prise (ou aux prises) Speaker Output Amp A

et vos enceintes pleine gamme à la prise (ou aux prises) Speaker Output Amp B.

Deux enceintes pleine bande de 8 ohms, et deux subwoofers 8 ohms peuvent être ali-

mentés de cette façon. En fait, si votre processeur / filtre séparateur permet l’utilisation à

trois voies et vous ne nécessitez qu’un seul amplificateur pour retour, vous pouvez utiliser

le système en tri-amplification en utilisant AMP A pour les subwoofers, AMP B pour les

woofers, et AMP D pour les pavillons et/ou tweeters.

D’autre part, si vous utilisez des amplificateurs externe, les entrées d’amplificateurs

internes peuvent être utilisées de façon à ce que ces amplificateurs internes servent

une autre fonction. Dans un autre cas, vous pourriez utiliser le système avec les

Sortie Ligne Gauche et Droite du PowerMax et les sorties MON 1 et 2, branchées

dans quatre entrées d’un autre mélangeur. Si vous désirez amplifier le mélange com-

plet de cet autre mixeur, (vous jouez peut-être avec un autre groupe et vous avez

besoin des canaux supplémentaires), vous n’avez qu’à brancher ses sorties princi-

pales et ses sorties de retours aux amplificateurs appropriés. Les deux mélangeurs

seront ainsi interconnectés et les amplificateurs internes du PowerMax sont prêts à

alimenter les haut-parleurs principaux et ceux des retours.

36. DEL “Amplifier Full Output”

Ces DEL sont situées dans le coin supérieur droit juste au-dessus de l’égalisateur principal.

Elles indiquent qu’un ou plusieurs limiteurs d’amplificateur (toujours en fonction) sont activés.

La limitation commence à 10dB sous le niveau réel d’écrêtage et est normalement inaudible

à moins que les DEL soient continuellement allumées. Une DEL qui demeure continuellement

allumée indique que vous avez atteint la limite de l’extension dynamique de cet amplificateur

et que vous approchez du point ou le mixeur commencera à produire un signal écrêté.

Etant donné la puissance disponible, il est peu probable que vous utiliserez le système

au-delà de l’extension dynamique de ses amplificateurs interne. Si toutefois cela vous

arrivait, les limiteurs internes vous assureraient qu’aucun signal écrêté n’endommagerait

vos haut-parleurs. Si la DEL “Amplifier Full Output” s’allume continuellement pour un

amplificateur en particulier, réduisez le niveau de la commande principale pour cet

amplificateur. Un scintillement occasionnel n’indique seulement que le limiteur réagit aux

pointes et aucune intervention n’est requise de votre part.

37. Branchements Pour Haut-Parleurs

Les branchements SPEAKON TM et 1⁄4” sont situés au panneau arrière et sont identifiés

comme suit : L/Gauche (A), R/Droit (B), Mon 1 (C) et Mon 2 (D). Tous les connecteurs,

pour un amplificateur donné, sont branchés en parallèle. L’impédance minimum de quatre

ohms par amplificateur permet d’obtenir la puissance maximum. Les charges en-dessous

de quatre ohms seront tolérés mais auront pour cause de réduire la puissance de sortie.

38. Connecteur Pour Lampe

Branchez ici une lampe en col de cygne 12 VCC avec connecteur BNC. (par exemple le

modèle Yorkville GNL600). – Courant maximum 700mA –

39. DEL System Power

Située à gauche des DEL “Amplifier Full Output”, cette DEL indique que l’appareil est en

marche.

40. Commutateur D’Alimentation et Disjoncteur

Ils sont situés sur le panneau arrière du mixeur près de branchements pour haut-parleurs.

Le disjoncteur est du type 15 ampères nominal. (8 Pour modèle d’exportation)

Instructions de Fonctionnement de Base

Note A: Pour de l’information plus détaillé sur les différentes caractéristiques et

branchements, référez-vous à la section appropriée dans ce manuel.

1. Branchez le cordon d’alimentation à une prise de courant avec mise à la masse.

2. Branchez les microphones et les source de niveau ligne aux canaux Monophoniques,

les magnétophone ou lecteur de disque compact aux canaux stéréo. N’y branchez pas

de platine sans utiliser un pré amplificateur phono.

3. Réglez tous les commandes de niveau au minimum pour l’instant.

Note B: ce qui suit devrait être effectué durant le test de son

4. Avec signal présent au canal, fader au minimum, appuyer sur le bouton Solo et

ajustez la commande de gain pour obtenir 0 dB au VU-Mètre (PFL)

5. Branchez les effets externes aux prises Efx 2 Send et Return et/ou Aux Send et

Return. Réglez ensuite le niveau des commandes principales Send et Return à mi-

chemin.

6. Réglez tous les curseurs d’égalisateur, principal et de retour, en position centrale.

Si vous êtes incertain de la fréquence médiane, réglez à 2.5 kHz.

7. Augmentez le niveau des commandes Efx 1 et/ou Efx 2 et/ou Aux Send sur les

canaux désirée à mi-chemin.

8. Branchez les haut-parleurs principaux et ceux de retour à leurs sorties respectives

du panneau arrière (2 x 8 ohms ou 1 x 4 ohms par amplificateur).

9. Amenez graduellement le niveau des faders de canal de façon à obtenir le mélange

désiré au système principal. Ajustez les commandes principales pour le niveau

général.

10. Amenez les faders principaux de gauche et droite au réglage de référence “0” dB

et les commandes d’envois “Master Sends” des Mon 1 et/ou Mon 2 à “5”. Réglez les

canaux à “0”

11. Ajustez le niveau des commandes Efx et de canal et ceux de la section principale

de façon à obtenir le mélange d’effet désiré au système principal.

12. Réglez ensuite les niveaux des commandes de canal Mon 1 et/ou Mon 2 au niveau

requit sur scène. Faites de même pour les commandes de niveau de retour Mon 1

et/ou Mon 2, Efx 1 ou 2.

13. Faites les réglages nécessaires aux égalisateurs graphiques G&D, Mon 1 et 2. Voir

sous les rubriques de fonctionnalité pour plus de détails.

ADDENDUM

Contrôle de Balayage D’Égalisateur

Bien que les contrôles de balayage de fréquences apparaissent sur les canaux des consoles

d’enregistrement depuis plusieurs années, on ne les retrouve que sur les consoles P.A. les

plus complexes. De ce fait, même les utilisateurs vétérans ne sont parfois pas familiers

avec leur fonction. Le contrôle de balayage détermine quelle gamme de fréquences sera

affectée par la coupure ou l’augmentation des médianes en variant le point central de

la coupure/augmentation sur une gamme pouvant varier de plusieurs milliers de Hertz à

moins de cent hertz. Par conséquemment, l’effet sur la sonorité peut être considérable

surtout en conjonction avec les coupures ou les augmentations aux réglages des contrôles

d’égalisation des fréquences aiguës et graves.

Par exemple, si vous avez augmenté les basses et augmenté les moyennes avec le

contrôle de balayage réglé à la plus basse fréquence vous affecterez non seulement le

volume mais aussi la sonorité. Dans ce cas, prenez garde de ne pas endommager vos haut-

parleurs. Du même fait, prenez garde de ne pas endommager vos tweeters et pavillons si

vous augmentez les hautes fréquences et les médianes avec le contrôle de balayage réglé

à la plus haute fréquence.

Le contrôle de balayage peut altérer les résultats normalement obtenu lorsque vous

modifiez votre égalisateur. Nous vous recommandons donc de vous familiariser avec son

fonctionnement. Avec une pièce de musique appliquée à un canal du mixeur et aux haut-

parleurs, ajustez d’abord le contrôle MID de ce canal, pour une augmentation et ensuite

pour une coupure. Faite ensuite un mouvement de va-et-vient avec le contrôle SWEEP. (Si

le contrôle MID est en position centrale, le SWEEP n’aura aucun effet). Répétez le procédé

sur le même canal avec des réglages différents des contrôle LOW et HIGH. (avec le volume

à un niveau inoffensif pour les haut-parleurs).

conseil: un triangle à la fréquence 2.5kHz indique la position de base de la commande

Sweep. Cela correspond à peu près à la position des commandes fixes « MID » sur nos

autres mixeurs. Réglez le contrôle MID à cette position sur les canaux ne requérant pas

d’égalisation à balayage. Vous obtiendrez ainsi des résultats plus standards en modifiant

le réglage du contrôle «MID».

Ensemble, les commandes MID et SWEEP peuvent être utilisés pour accomplir une varié-

tés de tâches comme par exemple prévenir le feedback ou améliorer la sonorité du sys-

tème ou de l’enregistrement. Vous trouverez ci-dessous des réglages solutions:

Note: Ces réglages sont approximatifs seulement. Employez les comme point de départ.

• Arrêter le feedback; réglez la commande MID à - 6dB et tournez lentement le contrôle

SWEEP jusqu’à l’arrêt du feedback. Coupez davantage les MID si nécessaire.

• Caisse claire Bonky; - 6dB @ 200Hz (réduisez le contrôle LOW EQ à - 6dB)

• Grosse caisse Boomy? -6 dB @ 300 Hz (Low EQ @ +6 dB and High EQ @ +3 dB)

• Cymbales Fwashy; - 9dB @ 300Hz (avec LOW EQ à - 15dB)

• Hiss excessif d’amplificateur de guitare, basse ou clavier; +3dB @ 5kHz (avec HI EQ à -9dB)

• Atténuation du vocal (registre trop bas pour le chanteur/chanteuse); +3dB @ 80Hz

(avec LOW EQ à -6dB)

• Puffing sur microphone d’harmonica; - 9dB @ 80Hz (avec LOW EQ à - 12dB)

• Toms? -3 dB @ 400 Hz Tom au plancher? -6 dB @ 200 Hz Le contrôle MID sera

généralement utilisé en mode de coupure pour résoudre la plupart des pro-

blèmes. Peut importe la situation, vous apprendrez comment faire un usage

judicieux de cette commande. Les meilleurs régalages d’Égalisation de sys-

tèmes sono sont généralement ceux qui nécessitent le moins d’ajustement,

mais quand un problème survient, il est bon de savoir utiliser les outils de

travail disponibles.

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PowerMAX Digital Effects

1. Room Reverb – Il s’agit d’une simulation de réverbération avec temps

d’affaiblissement court, semblable à la sonorité d’une petite chambre avec surfaces

dures. Utilisez la commande Modify pour définir le temps d’atténuation.

2. Hall Reverb – Une longue réverbération lisse qui simule la sonorité d’une grande

salle de concert. Les fréquences aiguës sont progressivement atténués alors qu’elles

re-circulent à travers l’unité de réverbération. La commande Modify définit le temps

d’atténuation de l’effet.

3. Hall Reverb (Vocals) – Même que Hall Reverb mais avec une fonctionnalité ducking

ajoutée. Quand un signal est détecté, le niveau de réverbération est réduit. Quand le

signal arrête, le niveau de réverbération augmente à nouveau permettant d’entendre

la fin du signal de réverbération.

4. Hall Reverb With Echo – Hall reverb avec un écho ajouté de 200 ms.

5. Plate Reverb – Une autre longue réverbération. Celle-ci est une reproduction des dis-

positifs de réverbération dans les studios d’enregistrement classique. Avec un réglage

Decay plus long que celui de Hall Reverb et davantage d’accent sur la bandes aiguës.

Le contrôle Modify règle le temps d’atténuation.

6. Plate Reverb (Vocals) – Même que Plate Reverb mais avec une fonctionnalité duck-

ing ajoutée. Quand un signal est détecté, le niveau de réverbération est réduit.

Quand le signal arrête, le niveau de réverbération augmente à nouveau permettant

d’entendre la fin du signal de réverbération.

7. Plate Reverb With Echo – Plate Reverb avec un écho ajouté de 160 ms.

8. Gated Reverb – Les années 80 sont de retour! Généralement utilisé pour la batte-

rie, c’est une réverbération dense qui s’atténue abruptement quand le signal d’entré

coupe. La commande Modify définit le temps d’atténuation de l’effet.

9. Fast Echo – Cet écho a un court temps de répétition de 80 ms. La commande Modify

est utilisé pour varier le temps d’atténuation des répétitions.

10. Short Decay Echo – Utilisez le bouton Modify pour régler le temps entre les répé-

titions. Cet écho ne produit que quelques répétitions.

11. Long Decay Echo – Utilisez le bouton Modify pour régler le temps entre les répé-

titions. Cet écho ne produit que plusieurs répétitions.

12. Chorus – L’effet de Chorus est un effet électronique qui multiplie votre signal et

module chaque copie en temps et en hauteur simulant ce qui se produit quand un

choeur chante. Le bouton Modify permet d’augmenter l’ampleur de la variation entre

les signaux individuels.

13. Flanger – L’effet de Flanging est un effet produit par le filtrage de peigne lorsqu’un

signal est mélangé avec sa version retardée . En changeant rythmiquement le temps

de retard, vous obtenez le son d’un filtre en peigne en décalage. Utilisez la com-

mande Modify pour définir le taux

14. Rotary Speaker – Celle-ci est une reproduction d’un effet populaire avec les organ-

istes. Le son d’un haut-parleur en rotation est similaire à un son avec tremolo

accompagné de l’effet Doppler pitch shifting. La commande Modify règle la vitesse de

rotation du haut-parleur.

15. Distortion – Similaire au style de distorsion que vous obtenez lorsque vous survoltez

un préamplificateur à lampes. Tournez le bouton Modify pour obtenir plus de satura-

tion et réduire les hautes fréquences. Essayez-le sur la guitare et les voix.

16. Harmonizer – Cet effet transpose la hauteur de votre signal à l’une des quatre har-

monies fixe. Utilisez la commande Modify pour choisir soit une octave ou une quinte

en-dessous de la note, soit une octave ou une quinte au-dessus de la note.

écifications

Nombre de canal PM16: 16, PM22: 22

Inserts de CanalPM16: c. 7 à 12; PM22: c. 13 à 18

EQ Canal Mono High, Mid, Mid Sweep, Low (PM16: c. 1 à 12; PM22: c. 1 à 18 )

EQ Canal Stéréo High, High Mid, Low Mid, Low (PM16: c.13 à 16; PM22: ch 19 à 22)

Effets aux Canaux

Tous les Canaux

Effets aux Moniteurs

Oui

Commandes Balance PM16: c. 13 à 16; PM22: c. 19 à 22

Commandes Panoramiques PM16: c. 1 à 12; PM22: c. 1 à 18

Protection de surcharge de Canal PM16: c. 1 à 6; PM22: c. 1 à 12

Entrées - XLR (sym) PM16: c. 1 à 12; PM22: c. 1 à 18

Entrées - 1/4-poucePM 16: c. 1 à 16; PM22: c. 1 à 22

Entrées - RCA (asym)

2 Stéréo Sets

Sélecteurs Solo

Tous les Canaux, Mon1, Mon2, Retour EFX

Sélecteurs Mute

Tous les Canaux

Sélecteurs Passe Hautes PM16: c. 1 à 12; PM22: c. 1 à 18

DEL Activité / Solo

Tous les Canaux

DEL Clip /Mute

Tous les Canaux

Alimentation en Duplex

48 V + DEL Indicatrice

VU Mètre

2 x 12 DEL avec Pointe Flottante

Caractéristiques de monitoring par Casque d’écoute

Niveau, sélecteur AFL/PFL, 1/4 pouce Stéréo

Effets Internes

Deux de 24 Bit, 16 Effets avec ajustement de paramètre

Envois Auxiliaires

1 PBM

Envois aux effets

2 (1 Interne , 1 Interne/Externe)

Retour des Effets

2 paires stéréo sur entrées 1/4

Retour d’effets au bus Principal

Oui

Retour d’effet au bus de Moniteurs

Oui

Commutateur au pied pour Réverbération/Effets

Oui

Sorties Record

1 Stéréo RCA

Gain Maximum à la Sortie Ligne -Entrée Mic (dB)

Gain Maximum à la Sortie Ligne -Entrée Ligne (dB)

EQ Principal -1 (type /Canaux/Plage - dB)

Graphique / Stéréo / 9 Bandes 63 Hz - 16,000 Hz

EQ Moniteur -1 (type /Canaux/Plage - dB)

Graphique / Mono / 9 Bandes 63 Hz - 16,000 Hz

EQ Moniteur -2 (type /Canaux/Plage - dB)

Graphique / Mono / 9 Bandes 63 Hz - 16,000 Hz

Sorties Principales ( Niveau Ligne)

Principal G(Mono)/D (1/4 pouce PBM)

Entrées Amplificateur Principal (Niveau Ligne)

Amp A/B (1/4 pouce PBM)

Sorties Moniteur (Niveau Ligne)

Mon 1/2 (1/4 pouce PBM)

Entrées Amplificateur de Moniteur (Niveau Ligne)

Amp C/D (1/4 pouce PBM)

Sorties - Amp A - 1/4-pouce Jacks

Sorties - Amp A - Speakon 4-tiges

1 - Achemine A & C

Sorties - Amp B - 1/4-pouce Jacks

Sorties - Amp B - Speakon 4-tiges

1 - Achemine B & D

Sorties - Amp C - 1/4-pouce Jacks

Sorties - Amp C - Speakon 4-tiges

Sorties - Amp D - 1/4-pouce Jacks

Sorties - Amp D - Speakon 4-tiges

Mixeur - Rapport Signal/Bruit (dB)

plus grand que 100

Mixeur - Réponse en Fréquence (Tone et EQ Uniforme,+/-2dB)

20 Hz - 20,000 Hz

Mixeur - Bruit rapporté à l’entrée à la sortie ligne, @ 150 ohms (dBv)

-117

Mixeur DHT (Sortie Principale avec entrée à -10dB)

moins que 0.03%

Amp A - Puissance de Sortie @ 8 ohms (0%1"DHT, 1kHz)

600

Amp A - Puissance de Sortie @ 4 ohms

800 (900 avec 1 Canal entrainé)

Amp B - Puissance de Sortie @ 8 ohms (0%1"DHT, 1kHz)

600

Amp B - Puissance de Sortie @ 4 ohms

800 (900 avec 1 Canal entrainé)

Amp C - Puissance de Sortie @ 8 Ohms (0%1"DHT, 1kHz)

600

Amp C - Puissance de Sortie @ 4 ohms

800 (900 avec 1 Canal entrainé)

Amp C - Puissance de Sortie - autre

600

Amp D - Puissance de Sortie @ 8 Ohms (0%1"DHT, 1kHz)

600

Amp D - Puissance de Sortie @ 4 ohms

800 (900 avec 1 Canal entrainé)

Amp D - Puissance de Sortie - autre

600

DHT - 1kHz (dB)

moins que 0.1%

DHT - 20Hz-20kHz (dB)

moins que 0.5%

Bruit et Bourdonnement (non-pondéré/pondéré -dB)

-103

Intermodulation Typique -1 kHz (dB)

moins que -60

Impédance d’Entrée - Sym/Asym (Ohms)

22,000 / 12,000

Sensibilité d’Entrée (Vrms Sinusoïdal)

1.4 V

Rapport de Réjection en Mode commun @ 60Hz (min/typ)

54 dB / 66 dB

Gain de Voltage Maximum (dB)

32 / 27 **

Consommation de Puissance (typ/max)

660 VA / 1800 VA

Protection

Thermique / Charge / CC

Refroidissement

4x Ventilateur CC à Vitesse Variable

Type de Transformateur

Toroidal

Finition

Aluminium revêtu de Vinyle Résistant aux Érafflures

Connecteur de Lampe pour Console 12V CC (BNC)

Oui

Autres Caractéristiques

** Main Amp / Mon Amp

Dimensions (PLH, pouces) PM16: 20 x 28.2 x 5.2; PM22: 20x31.3x5.2

Dimensions (PLH, cm) PM16: 51 x 72 x 13.2; PM22: 51x79.5x13.2

Poids (livres/kg) PM16: 45.5 / 20.7; PM22: 54.5/24.8

*Les spécifications sont sujettes à changement sans préavis

Unlimited Warranty

Yorkville's two and ten-year unlimited warranty on this product is transferable

and does not require registration with Yorkville Sound or your dealer. If this

product should fail for any reason within two years of the original purchase

date (ten years for the wooden enclosure), simply return it to your Yorkville

dealer with original proof of purchase and it will be repaired free of charge.

This includes all Yorkville products, except for the YSM Series studio

monitors, Coliseum Mini Series and TX Series Loudspeakers.

Freight charges, consequential damages, weather damage, damage as a result

of improper installation, damages due to exposure to extreme humidity, accident

or natural disaster are excluded under the terms of this warranty. Warranty does

not cover consumables such as vacuum tubes or par bulbs. See your Yorkville

dealer for more details. Warranty valid only in Canada and the United States.

Garantie Illimitée

La garantie illimitée de deux et dix ans de ce produit est transférable. Il n`est pas

nécessaire de faire enregistrer votre nom auprès de Yorkville Sound ou de votre

détaillant. Si, pour une raison quelconque, ce produit devient défectueux durant

les deux années qui suivent la date d`achat initial (dix ans pour l`ébénisterie),

retournez-le simplement à votre détaillant Yorkville avec la preuve d`achat original

et il sera réparé gratuitement. Ceci inclus tous les produits Yorkville à l`exception

de la série de moniteurs de studio YSM, la mini série Coliseum et de la série TX.

Les frais de port et de manutention ainsi que les dommages indirects ou

dommages causés par désastres naturels, extrême humidité ou mauvaise

installation ne sont pas couverts par cette garantie. Cette garantie ne couvre

pas les produits consommables tels que lampe d`amplificateur ou ampoules

"PAR". Voir votre détaillant Yorkville pour plus de détails. Cette garantie n’est

valide qu’au Canada et aux États Unis d’Amérique.

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REAL People.

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Pickering, Ontario

L1W-3Y8 CANADA

Canada

Voice: (905) 837-8481

Fax: (905) 837-8746

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4625 Witmer Industrial Estate

Niagara Falls, New Yo rk

14305 USA

U.S.A.

Voice: (716) 297-2920

Fax: (716) 297-3689

Printed in Canada

Two & Ten Year Warranty

Two

Ten

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Yorkville Sound PowerMAX22-2 Manuel utilisateur

Marque: Yorkville Sound

Modèle: PowerMAX22-2

Catégorie: Mélangeurs audio

Taper: Manuel utilisateur

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English: Yorkville Sound PowerMAX22-2 User manual

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