Peavey SRM Manuel utilisateur

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Intended to alert the user to the presence of uninsulated “dangerous voltage” within the product’s

enclosure that may be of sufficient magnitude to constitute a risk of electric shock to persons.

Intended to alert the user of the presence of important operating and maintenance (servicing)

instructions in the literature accompanying the product.

CAUTION: Risk of electrical shock — DO NOT OPEN!

CAUTION: To reduce the risk of electric shock, do not remove cover. No user serviceable parts inside. Refer

servicing to qualified service personnel.

WARNING: To prevent electrical shock or fire hazard, do not expose this appliance to rain or moisture. Before

using this appliance, read the operating guide for further warnings.

Este símbolo tiene el propósito, de alertar al usuario de la presencia de “(voltaje) peligroso” que no tiene

aislamiento dentro de la caja del producto que puede tener una magnitud suficiente como para constituir

riesgo de corrientazo.

Este símbolo tiene el propósito de alertar al usario de la presencia de instruccones importantes sobre la

operación y mantenimiento en la literatura que viene con el producto.

PRECAUCION: Riesgo de corrientazo — ¡NO ABRA!

PRECAUCION: Para disminuír el riesgo de corrientazo, no abra la cubierta. No hay piezas adentro que el usario

pueda reparar. Deje todo mantenimiento a los técnicos calificados.

ADVERTENCIA: Para evitar corrientazos o peligro de incendio, no deje expuesto a la lluvia o humedad este

aparato Antes de usar este aparato, Iea más advertencias en la guía de operación.

Ce symbole est utilisé pur indiquer à l’utilisateur la présence à l’intérieur de ce produit de tension non-

isolée dangereuse pouvant être d’intensité suffisante pour constituer un risque de choc électrique.

Ce symbole est utilisé pour indiquer à l’utilisateur qu’il ou qu’elle trouvera d’importantes instructions sur

l’utilisation et l’entretien (service) de l’appareil dans la littérature accompagnant le produit.

ATTENTION: Risques de choc électrique — NE PAS OUVRIR!

ATTENTION: Afin de réduire le risque de choc électrique, ne pas enlever le couvercle. Il ne se trouve à l’intérieur

aucune pièce pouvant être reparée par l’utilisateur. Confier I’entretien à un personnel qualifié.

AVERTISSEMENT: Afin de prévenir les risques de décharge électrique ou de feu, n’exposez pas cet appareil à la

pluie ou à l’humidité. Avant d’utiliser cet appareil, lisez les avertissements supplémentaires situés dans le guide.

Dieses Symbol soll den Anwender vor unisolierten gefährlichen Spannungen innerhalb des Gehäuses

warnen, die von Ausreichender Stärke sind, um einen elektrischen Schlag verursachen zu können.

Dieses Symbol soll den Benutzer auf wichtige Instruktionen in der Bedienungsanleitung aufmerksam

machen, die Handhabung und Wartung des Produkts betreffen.

VORSICHT: Risiko — ELEKTRISCHER SCHLAG! NICHT ÖFFNEN!

VORSICHT: Um das Risiko eines elektrischen Schlages zu vermeiden, nicht die Abdeckung enfernen. Es befinden

sich keine Teile darin, die vom Anwender repariert werden könnten. Reparaturen nur von qualifiziertem

Fachpersonal durchführen lassen.

ACHTUNG: Um einen elektrischen Schlag oder Feuergefahr zu vermeiden, sollte dieses Gerät nicht dem Regen

oder Feuchtigkeit ausgesetzt werden. Vor Inbetriebnahme unbedingt die Bedienungsanleitung lesen.

2

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SRM

™

2410

Console de mixage pour sytème de retours

Nous vous félicitons pour l’achat de cette console de mixage des retours SRM

™

. Cette console

utilise de nouveaux circuits à faible bruit et de nouveaux composants de surface. De plus, le sys-

tème FLS

®

(Système de localisation du Feedback) exclusif aux produits Peavey équipe chacun des

canaux d’entrée et les bus Monitor possèdent deux notch-filters réglables.

Ce manuel explique en détail toutes les fonctionnalités de la console SRM et de quelle manière

elles répondent aux applications modernes . Les spécifications techniques sont mentionnées si

nécessaire et regroupées à la fin du manuel. Deux schémas de câblage sont placés en page 15 et

16 afin de démontrer et clarifier le fonctionnement de la SRM. Pour tirer tous les avantages de votre

SRM, lisez attentivement ce manuel et conserver-le en guise de référence. Cette console possède

certaines fonctions cachées qui ne sont pas directement visibles pour l’utilisateur.

Caractéristiques de la SRM:

* Séparations des signaux par transformateur (XLR in/XLR thru) aux entrées

* Alimentation phantom 48V commutable par banque de huit canaux

* Insert TRS sur chaque canal d’entrée

* Toutes les entrées et sorties (exceptés les inserts) sont symétriques

* Atténuateur -20 dB sur chaque canal d’entrée

* Sélecteur de polarité sur 18 entrées

* EQ 4 bandes avec 2 mid-sweep

* Huit sorties Monitor mono (1-8) et une paire stéréo (9/10) avec fader 100 mm, AFL et Mutes

* Sélection pré/post pour les Monitor send 1-6 et 7-8

* Bus L/R

* Fader 60 mm et 100 mm

* Mute et PFL sur chaque canal

* LED FLS sur chaque entrée pour indiquer le plus fort signal

* Accepte les systèmes in-ear monitoring

* Filtres High-Pass (coupe-bas) réglable sur chaque Mono Sub

* Deux Notch filters réglables avec LED FLS pour l’accordage

* Inserts Send et Return symétriques

* Intercom compatible Clearcom

* Alimentation interne universelle

* Construit dans un Flight Case ultra-résistant

La console SRM peut être divisée en plusieurs sections. Celles-ci seront expliquées une à une au

cours de ce manuel. Chaque composant ou fonction est numérotée. Ceci permettra d’indiquer les

corrélations entre les différentes sections de la console.

FRANÇAIS

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Index des sections

Alimentation et Lumère........................................................................................35

Section Master Monitor (1 à 8, 9/10, et L/R).......................................................35

Canaux D'entrée Individuels (1 thru 24)..............................................................38

Intercom/Talkback ...............................................................................................41

Entrée et Sorties..................................................................................................42

ALIMENTATION ET LUMIÈRE

La console SRM est équipée d’un cordon d’alimentation séparé IEC. Ces cordons d’alimentation

vous permettent d’adapter la consoles aux différents standards géographiques.

Veuillez-vous référer au <<front panel>> art situé dans

la section en langue anglasie de ce manual

1. Prise d’alimentation IEC: Branchez le cordon d’alimentation fourni dans ce connecteur avant de

le brancher dans la source de courant, l’interrupteur d’alimentation (n°2) étant en position Off.

Assurez vous que l’appareil est toujours correctement connecté à la terre. Votre SRM est

équipée d’une alimentation à découpage pouvant fonctionner avec toute tension nominale comprise

entre 100 et 240 VAC.

2. Interrupteur/LED d’alimentation: Cette interrupteur permet de mettre la SRM sous tension.

3. Prises pour lampes: La SRM est équipée de deux prises pour lampe. Elles sont de type XLR et

permettent l’alimentation de lampes basse tension (12VAC, 180mA). La lampe ML-2 (numéro

Peavey 50024) est recommandée pour cette application. Cette lampe assure un éclairage suffisant

dans des conditions d’obscurité partielle ou totale. L’intensité du courant passant dans ces prises ne

doit pas dépasser 400mA. Elles sont par ailleurs protégées contre les court-circuits et réarment

automatiquement la protection lorsque le court-circuit est retiré.

SECTION MASTER MONITOR:

La section Master peut être divisée en trois parties: Entrées-sorties, Filtrage et Contrôle et

surveillance. La section Entrées-sorties présente et explique toutes les connexions disponibles pour

chaque sortie Monitor. La section filtrage traite des Notch Filter Bank et des filtres coupe-bas. Les

Vu-mètre, les Faders master ainsi que les fonctions PFL et Wedge sont expliquées dans la section

Contrôle et surveillance.

Entrées-sorties

Cette section présente toutes les sorties Monitor Out et tous leurs Inserts (situés sur la partie droite

du mixeur) à partir desquels vous connecterez la console SRM à vos équaliseurs graphiques et vos

amplificateurs de puissance. Reportez-vous au diagramme de branchement (page 16) pour voir un

exemple de câblage de la console.

4. Sortie symétrique: La console SRM est équipée de sorties XLR symétriques sur chaque bus

Monitor. Cette sortie à un niveau de +4 dBu. Il est suggéré de connecter cette sortie à l’entrée

symétrique de votre amplificateur de puissance. Elle peut par ailleurs être utilisée en même temps

que la sortie asymétrique du bus (n°5).

5. Sortie asymétrique: La console SRM est équipée de sorties Jack asymétriques sur chaque bus

Monitor. Cette sortie à un niveau de +4 dBu. Il est conseillé de n’utiliser cette sortie que lorsque la

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sortie symétrique ne peut être utilisée ou lorsque les deux sorties sont utilisées simultanément.

Utilisez toujours un câble blindé de haute qualité pour vos signaux asymétriques. Ce câble doit être

aussi court que possible afin de limiter le bruit induit par son utilisation. encore une fois, cette sortie

et la sortie XLR symétrique peuvent être utilisées simultanément.

6. Connecteurs Send/Return: Les sorties Master Monitor 1-8 sont équipées d’une boucle d’effet.

Cela vous permet de connecter la sortie Monitor Send à un appareil externe tels un équaliseur

graphique, un compresseur ou un delay. Cette boucle est placée avant le fader master et le

notch-filter. Les jacks Send et Return sont de type TRS (0 dBu) avec l’extrémité positive, l’anneau

négatif, le corps étant la masse.

Ces prises possèdent des interrupteurs internes. Lorsque l’une d’entre elle est utilisée, le signal est

détourné du bus principal (il n’apparaît pas à la sortie correspondante) à moins que celui-ci ne lui

soit retourné par la prise Return.

7. Aux In: Chaque Monitor Send possède une entrée auxiliaire. Cette entrée Jack TRS (+4 dBu)

permet d’insérer pré-fader un signal externe dans le bus Monitor correspondant. Vous pouvez ainsi

aisément connecter la sortie d’un sub-mixeur ou d’une seconde console SRM lorsque vous avez

besoin d’un nombre important de canaux (extrémité +; anneau -).

Filtrage

Les Monitor Sends 1 à 8 possèdent deux notch filters réglables (hautes et basses fréquences) ainsi

qu’un filtre coupe-bas. Parce que la majorité des problèmes de larsen intervient dans le système de

retour, nous vous conseillons de vous familiariser avec ces fonctionnalités. Les filtres, comme tous

types d’équalisation sont une aide. Ils ne peuvent se substituer au placement et à l’utilisation de

micros et d’enceintes de qualité.

Un Notch Filter permet d’isoler une bande dans le spectre des fréquences et d’en diminuer le

niveau. La fréquence sélectionnée est celle destinée à être la plus atténuée.

Un filtre coupe-bas coupe le signal en dessous d’une fréquence choisie. Cela permet d’éliminer

efficacement les bruits de scène. Les basses fréquences possèdant une faible directivité, il est

souvent inutile d’inclure de trés basses fréquences dans le mix des retours. Lorsqu’une guitare

accoustique est jouée sur une grande scène, la cavité accoustique de la guitare a tendance à

résonner avec les basses fréquences du mix des retour. Le filtre coupe-bas permettra d’éviter ce

problème, diminuant les risques de larsen. Cette section ne s’applique qu’aux Monitor Sends 1-8.

NOTE: Voir les caractéristiques de la SRM (page 20) pour plus de détails au sujet des filtres.

Notch Filter:

8. LEDs de réglage: Ces trois LEDs jaune indique dans quelle direction doit être ajusté le réglage

de fréquence (n°9) du filtre: gauche (bas), centre, droite (haut). Lorsque les trois LEDs sont

allumées, vous avez trouvé la fréquence qui pose problème.

9. Réglage de fréquence: Ce contrôle ajuste la fréquence sur laquelle est centré le filtre. Le

réglage s’étend de 0,5 kHz à 10 kHz (hautes fréquences) et de .1 kHz à 4 kHz (basses fréquences).

Le contrôle de profondeur (n°10) étant à 0, ajustez ce réglage selon les indications des LEDs (n°8).

Une fois la fréquence trouvée, ajustez la profondeur du filtre (n°10) de 0 dB à sa position maximum.

10. Depth Control: Ce réglage détermine l’intensité de l’atténuation à la fréquence sélectionnée

(n°9). Bien que vous ayez la possibilité de descendre jusqu’à -15 dB, réglez ce paramètre aussi

prés de 0 dB que possible. Cela assurera une réponse en fréquence la plus plate possible avec un

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minimum de larsen en sortie de votre console. Avant de rechercher la bande de fréquence en larsen

(n°9), réglez le contrôle Depth à 0 dB. Une fois la fréquence trouvée, tournez progressivement le

régalge vers -15 dB pour supprimer le larsen. Si il n’y a pas de feedback sur une sortie Monitor

Send, son contrôle Depth doit être réglé à 0. La position du réglage de la fréquence du filtre (n°9)

n’aura pas d’influence sur le signal.

NOTE: Les Notch Filter hautes fréquences et Basses fréquences se chevauchent entre 5 Hz et

4 kHz (3 octaves). Evitez de régler accidentellement les deux filtres sur la même fréquence,

réalisant ainsi une double atténuation.

11. Filtre Coupe-bas: Ce contrôle détermine la fréquence de coupure du filtre Coupe-bas. Ce filtre

est toujours actif mais s’il est réglé en dehors des fréquences audibles, vous ne pourrez noter son

action . Le filtre Coupe-bas à une pente de 12 dB/octave et sa fréquence de coupure peut varier de

10 à 350 Hz. Les trés basses fréquences utilisant une grande partie de l’énergie développée par les

amplificateurs de puissance et causant des problèmes de résonnance, il est conseillé d’ajuster le

filtre pour la plus petite quantité de basses fréquences qui peut être tolérée et qui vous convient.

Contrôle et surveillance

Cette section explique le fonctionnement des Vu-mètres à LED, des faders Monitor Master et des

sorties écouteurs et Wedge. Ces fonctions sont situées dans la partie droite du mixeur. Cette

section vous permettra de vous familiariser avec les fonctions AFL et PFL de vôtre SRM.

Les fonctions AFL et PFL vous permettent d’écouter le signal en différents points de la SRM via les

sortie écouteurs ou Wedge. La principale différence est que le PFL est utilisé pour contrôler les sig-

naux d’entrée post-EQ, Tandis que la fonction AFL permet l’écoute des sorties. En plus de l’écoute

du signal, les fonctions AFL ou PFL changent l’assignation des Vu-mètres. NOTE: Si les fonctions

AFL et PFL sont engagées, aucun signal ne sera entendu aux sorties Ecouteurs et Wedge.

12. Vu-mètres à LEDs: Chacun des 12 bus Monitor est équipé d’un Vu-mètre à LEDs dont le reg-

istre s’étend de -33 à +9 dB. Il possède une LED rouge indiquant que le signal est à moins de 2 dB

de la zone d’écrêtage. Le niveau de référence 0 dB correspond à un niveau de +4 dBu aux sorties.

Le Vu-mètre Droite est par ailleurs utilisé pour le niveau du bus PFL.

13. Master Monitor AFL: Ce sélecteur associé à une LED inclue le mix Monitor (post-fader) au mix

AFL et aux sorties Ecouteurs et Wedge. Les sorties Monitor fonctionnent par paires: celles portant

un numéro impaires sont entendues à gauche dans le mix AFL, les autres sont entendues à droite.

Lorsque seul l’un bus Monitor parmi 2 adjacents est utilisé, le signal peut être entendu à gauche et

à droite du mix AFL. Par exemple, si le Master Monitor 1 AFL est engagé, le signal peut être

entendu à droite et à gauche du mix AFL. Si le Master Monitor 2 AFL est engagé en même temps,

on pourra l’entendre à droite du mix AFL et le Master Monitor 1 sera entendu à gauche du mix. Le

même scénario s’applique pour les Master Monitors 3 et 4, 5 et 6, 7 et 8 ainsi que 9 et 10. Cela

donne beaucoup de possibilités d’utilisation au SRM lors de s applications de monitoring stereo ou

de in-ear monitoring. La LED de statut jaune indique que la fonction AFL est engagée pour le

Monitor Master correspondant. La fonction PFL est prioritaire sur la fonction AFL.

14. Mute du Master Monitor : Ce sélecteur et sa LED mettent en sourdine le mix Monitor. Cela

vous permet de couper la sortie Monitor correspondante et donc les retours placés sur scène. Les

Vu-mètres reflettent l’état Mute mais celui-ci n’affecte pas le mix AFL. Lorsque le bouton Mute est

enfonçé, l’indicateur rouge s’allume.

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15. Fader Master Monitor : Ce fader de 100mm contrôle le niveau général trouvé aux sorties

Monitor (n°4 and n°5). Des fader équipent les sorties Monitor 1-10 et les bus L/R. Le réglage de

référence de ces fader est 0 dB ou gain unitaire.

16. Sortie Ecouteurs: Cette sortie Jack (TRS) fourni un signal propre à alimenter des écouteurs.

Aucun signal n’est entendu jusqu’à ce que les fonctions AFL (n°13) ou PFL (n°41) soient

sélectionnées sur une sortie Monitor active. Si AFL et PFL sont utilisées simultanément sur cette

même sortie, le signal PFL sera entendu. Le Jack stéréo est de ce type: extrémité= gauche,

Anneau=droite et corps=masse.

17. Niveau écouteurs: Ce contrôle ajuste le niveau du signal envoyé aux écouteurs (n°16). Cela

inclue le signal PFL lorsqu’il est actif.

18. Niveau Wedge: Ce contrôle détermine le niveau du signal Wedge (n°54). Cela inclue le signal

PFL lorsqu’il est actif. Les signaux Wedge Left/Right sont les mêmes que ceux entendus aux

écouteurs. Ce réglage vous donne cependant le contrôle sur le niveau de cette sortie et il est

indépendant du contrôle n°17.

19. Niveau Master PFL/LED: Ces contrôles déterminent le niveau du signal PFL trouvé aux sorties

Ecouteurs et Wedge. Le sélecteur PFL d’un canal (n°41) doit être enfoncé pour que ce contrôle

fonctionne. Ceci est indiqué par la LED située au dessus du contrôle de niveau master PFL. Si

cette LED clignote, cela indique que l’un des sélecteurs PFL est engagé.

CANAUX D’ENTRÉE INDIVIDUELS

Cette section traite de toutes les fonctions pouvant être rencontrées sur les canaux d’entrée. Tous

les canaux sont identiques exceptés les deux derniers de chaque banque de huit qui ne possèdent

pas de sélecteurs de polarité. Cette section est divisée en trois partie: Connexions, Filtre/EQ et

Contrôle.

Connexions

Cette section décrit les connexions Input/Thru pour chaque canal ainsi que les atténuateurs, les

sélecteurs de polarité, les inserts et les gains d’entrée.

20. Input/Thru: Cette entrée XLR femelle symétrique (transformateur) est destinée à des sources

basses impédances (microphones). Pour les sources hautes impédances, il est recommandé

d’utiliser une boîte de direct avant de les connecter à l’entrée. Un atténuateur de 20 dB (n°22) peut

être engagé pour les sources à haut niveau. La broche 2 est positive (assurez-vous que ceci est

compatible avec vos autres appareils). La prise Thru XLR est connectée en parallèle pour envoyer

le signal de la source à la table de mixage du système de sono principal. Ceci est généralement

réalisé grâce à un câble multi-paire de type Peavey Audio Link.

21. Insert: Ce Jack stéréo (TRS) permet d’insérer un appareil externe (tel un compresseur ou un

EQ graphique) dans la chaîne du signal avant l’égalisation. L’extrémité du Jack représente la sortie,

l’anneau est le retour. Le connecteur relie automatiquement la sortie à l’entrée lorsqu’aucune prise

n’est insérée. Lorsqu’une fiche est insérée, le signal est détourné (il n’apparaît plus sur le canal) à

moins qu’il ne lui soit retourné par la prise Return.

22. Pad Switch: Lorsque l’atténuateur est activé (sélecteur enfonçé), le signal est atténué de 20 dB.

L’utilisation de cette fonction augmente la marge dynamique pour les signaux de haut niveau. Ceci

est trés pratique lors de l’utilisation de systèmes sans fils. En augmentant le niveau de sortie du

receveur et en engageant l’atténuateur, il est possible d’optimiser le rapport signal/bruit.

38

23. Gain d’entrée: Ce contrôle varie le gain d’entrée afin d’augmenter la plage dynamique. il peut

être ajusté entre +10 dB et +60 dB [-10 dB et +40 dB avec l’atténuateur (n°22)]. Le réglage du gain

peut s’effectuer en pressant le bouton PFL (n°41) et en ajustant le signal pour un niveau de 0 dB

(+4 dBu) grâce au Vu-mètre R (droite, n°12). Cette opération doit être effectuée pour un canal à la

fois. Elle maximisera le rapport signal/bruit pour un mix plus silencieux.

24. Alimentation Phantom +48V: Applique une tension de +48 VDC sur chaque entrée XLR

symétrique. L’alimentation phantom s’applique par groupe de huit canaux. Le sélecteur est situé

dans le dernier canal de chaque groupe (le canal 8 contient le sélecteur des canaux 1 à 8, etc...).

Ne connectez pas d’appareil ne pouvant supporter cette tension (certains receveurs sans fil peuvent

être endommagés, consultez leur manuel d’utilisation). L’alimentation Phantom n’est pas disponible

à l’entrée micro Talkback.

NOTE: Lorsque les entrées de la console SRM 2410 sont connectées en parallèle avec celles de la

console principale, l’alimentation phantom sera fournie par cette dernière et il est préférable de

désactiver l’alimentation Phantom de la SRM.

25. Sélecteur de polarité (sur les 6 premiers canaux des 3 banques de 8): Ce sélecteur inverse

la polarité aprés le transformateur. Il n’affectera donc pas le signal thru. Cette fonction est trés utile

pour éviter l’annulation de certaine fréquences due à deux signaux en opposition de phase. Ce

problème survient généralement sur des batteries sonorisées par plusieurs micro. Une pression

rapide sur les sélecteurs des micros correspondant durant la balance vous indiquera la meilleur

configuration.

Filtre/EQ

Cette section présente le système FLS

®

, les filtres Coupe-bas et les EQ 4 bandes présents sur

chaque canal de la console SRM.

26. FLS

®

: Le système FLS

®

(Feedback Locating System) détecte quel canal possède le signal le

plus élevé avant le fader. Lorsque le FLS repère ce canal, la LED jaune correspondante s’allume.

Le larsen se régénérant lui-même, il produit souvent un signal de haute énergie et illuminera la LED

FLS du canal sur lequel il survient, vous permettant de corriger le problème avec le fader ou l’EQ.

(NOTE: le FLS peut éventuellement indiquer un canal ne produisant pas de larsen si ce canal

présente un niveau moyen de signal supérieur au niveau des autres canaux. Le FLS étant placé

avant les faders, il est possible que la LED d’un canal soit allumée même si son fader est au

minimum)

27. Interrupteur LOW CUT: Lorsqu’il est enfoncé, un filtre passe-haut est inséré dans le chemin du

signal. Sa fréquence de coupure est de 75 Hz et il permet d’éliminer les bruits de vent ou les bruits

dus aux mouvements sur la scène. Un autre avantage de ce filtre est le gain potentiel de marge

dynamique disponible pour vos retours.

28. EQ Hi: Réglage de tonalité actif permettant de modifier les niveaux de hautes fréquences de

+/-15 dB à partir de 12,5 kHz.

29. EQ Hi Mid: Réglage de tonalité actif de type passe-bande affectant le niveau des haut-

médiums (±15dB). La fréquence sur laquelle il est centré peut être réglée (n°30) de 500 Hz à

15 kHz.

30. Hi Mid Shift: Ajuste la fréquence sur laquelle est centrée l’EQ Hi Mid (n°29) dans un registre

s’étendant de 0.5 à 15 kHz.

39

31. EQ Low Mid: Réglage de tonalité actif de type passe-bande affectant le niveau des haut-

médiums (±15dB). La fréquence sur laquelle il est centré peut être réglée (n°30) de 100 Hz à 3 kHz.

32. Low Mid Shift: Ajuste la fréquence sur laquelle est centrée l’EQ Hi Mid (n°29) dans un registre

s’étendant de 0.1 à 3 kHz.

33. Low EQ: Réglage de tonalité actif permettant de modifier les niveaux de basses fréquences de

±15 dB à partir de 80 Hz.

Contrôle

Cette section décrit les 10 Monitor Sends et leurs contrôles et Vu-mètres respectifs. Chaque canal

d’entrée possède 10 Monitor Sends dont les numéros correspondent aux canaux Monitor de la

section Master. Un contrôle Pan et un Fader ajoutent à la versatilité de ces canaux. Ils possèdent

par ailleurs des interrupteurs Mute et signal/PFL et leur LED associée afin d’aider pratiquement et

visuellement au réglage des niveaux.

34. Monitor Sends (1-10): Détermine le niveau du signal dans le bus Monitor correspondant. Les

sélecteurs Post (n°35) affectent les groupes de Monitor Sends 1-6 et 7-8 et les configurent en post-

fader ou pré-fader. Les Monitor Send 9 et 10 sont toujours post-fader. Dans la position centrale

crantée des contrôles, le gain est unitaire. Le gain maximum est de +10 dB (à fond dans le sens

horaire).

35. Sélecteur Post: Détermine quel signal sera présent aux sorties Monitor Send. En position

relevée, le signal est post-EQ/pré-fader. En position enfoncée, le signal est post-fader. Il y a deux

sélecteurs par canal. Ils sont marqués pour indiquer les groupes de sorties Monitor affectés

(1 - 6 et 7 - 8).

36. 9/10 Pan: Ce contrôle détermine la balance du signal entre les sorties Monitor Sends 9 and 10.

37. L/R Pan: Détermine la balance L/R post-fader aux sorties master L et R.

38. Fader de canal: Ce contrôle (fader de 60 mm) détermine le niveau du signal envoyé aux bus

Master L et R. Son gain s’étend de -90 dB à +10 dB avec un niveau de référence à 0 dB (ou gain

unitaire).

39. Interrupteur Mute: Met en état Mute tous les Monitor Send (1 à 10) et les bus L/R pour ce

canal. Lorsque l’interrupteur est enfoncé, la LED Mute/Clip (n°40) s’allume.

40. Mute/Clip LED: Cette LED s’allume lorsque l’interrupteur (n°39) Mute est enfoncé. Lorsque le

Mute est désactivé, elle indique que le signal est à moins de 2 dB de la limite d’écrêtage en

s’allumant.

41. Sélecteur PFL: En appuyant sur ce sélecteur, le signal du canal (pré-fader) est affecté au mix

PFL et les sorties Wedge et Ecouteurs sont assignées au mix PFL (au lieu du AFL). En activant la

fonction PFL sur n’importe quel canal, le Vu-mètre R s’assigne automatiquement au canal

correspondant. De plus, la LED Signal/PFL (n°42) s’allumera sur le canal concerné.

42. LED Signal/PFL: Cette LED s’allume lorsque le sélecteur (n°41) correspondant est engagé.

Lorsque le PFL n’est pas utilisé, elle sert d’indicateur de signal et ne s’allume que si un signal

supérieur à -15 dB est présent sur le canal.

40

INTERCOM/TALKBACK

Cette section décrit la partie communication de la SRM. Bien que ces deux fonctions assurent une

communication, elles fonctionnent indépendamment et différemment.

Intercom

L’Intercom construit dans la SRM et compatible ClearCom

™

. Deux connecteurs XLR (femelle-in et

mâle-out) permette l’insert dans la ligne intercom et une prise XLR 4 broches et fournit pour un

casque. Les boutons CALL et TALK ainsi qu’une lampe rouge d’appel permettent la transmission de

messages. Le potentiomètre preset Mic Gain détermine le gain du micro des opérateurs et le Side

Tone détermine la quantité de ce signal réinjecté dans les écouteurs. Le niveau HP détermine la

quantité de signal passant dans l’intercom. Un sélecteur COM/PROG permet de choisir entre un

signal de type parole (COM) ou program (PROG) émis depuis la console.

43. Talk: Appuyez sur ce contacteur pour parler au travers du micro du casque et dans l’intercom.

Le niveau du micro est réglé par le trim pot Mic Gain (n°45) et la quantité du signal réinjecté dans le

casque est déterminée par le réglage Side Tone trim pot (n°46).

44. Niveau HP: Ce contrôle détermine le niveau du signal vous parvenant depuis la ligne intercom

et le niveau du signal réinjecté de votre micro. Ce contrôle peut être considéré comme un master

Ecouteur.

45. Gain Micro: Ce contrôle ajuste le niveau de votre microphone pour l’intercom. Le niveau de

votre micro peut ainsi être optimisé pour votre interlocuteur.

46. Side Tone: Ce contrôle détermine la quantité de signal de votre micro réinjecté dans vos

écouteurs. Vous pouvez ainsi vous entendre parler dans votre casque pour un confort maximum.

47. Sélecteur COM/PROG: Détermine ce que vous envoyez dans l’intercom. Le sélecteur étant en

position sortie, l’intercom est en mode “COM”. Dans ce mode, lorsque vous appuyez sur le bouton

Talk (n°43), vous pouvez parler au travers de l’intercom. Si le bouton est enfoncé en mode “PROG”

le signal du bus L/R de la console est envoyé dans l’intercom.

48. Appel: Appuyez sur ce bouton pour allumer la lampe d’appel d’autres systèmes (ainsi que la

vôtre), indiquant ainsi un appel.

49. Lampe d’appel: Cette lampe s’illumine lorsqu’un appel est envoyé ou reçu. Cette lampe est

suffisamment brillante pour attirer l’attention des opérateurs.

Talkback

La fonction Talkback de votre mixeur est votre principal outil de communication avec la scène. Il

vous permet de parler au travers d’un ou de plusieurs retours grâce à votre micro. Vous pouvez

ainsi envoyer aisément des messages sur la scène durant les balances ou la performance

proprement dite. Des sélecteurs d’assignation vous permettent de déterminer dans quel(s) bus

Monitor sera envoyé votre message. Un contrôle de niveau vous permet d’ajuster le volume sonore

des messages que vous envoyez au travers des retours.

50. Talkback Enable: Maintenez ce bouton appuyé pour pouvoir parler dans le micro Talkback

(n°53). Lorsque ce bouton est enfoncé, la sortie Wedge est rendu silencieuse afin d’éviter tout

risque de feedback dans le micro Talkback et/ou les retours de la cabine de contrôle.

41

51. Sélecteurs d’assignation Talkback: Ces 10 sélecteurs permettent de router le signal Talkback

vers les bus Monitor 1 à 10 ou L/R.

52. Niveau Talkback: Détermine le niveau du micro Talkback aux sorties Monitor assignées. La

plage de gain s’étend de +4 dB à +52 dB. Ne réglez pas ce niveau plus fort que nécessaire, le

micro Talkback étant capable de capter des sons provenant de retours sur scène et ainsi créer un

larsen.

53. Entrée micro Talkback: Cette entrée basse impédance XLR symétrique assure la

communication avec la scène. Elle est inactive jusqu’à ce que le sélecteur Talkback Enable (n°50)

soit enfoncé. La prise XLR à pour borne positive la pin 2 et ne possède pas d’alimentation phantom.

ENTRÉES ET SORTIES

Cette section décrit les connexions PFL, Wedge et Intercom situées dans la partie droite de la

console.

54. Sorties Wedge: Les sorties Wedge fournissent un signal Droite et Gauche asymétrique (Jack)

pour alimenter les amplis de puissances de l’ingénieur du son. Pour une utilisation mono, la sortie

Gauche doit être employée (un mix Droite/Gauche et disponible à cette sortie dans cette

configuration. Lorsque la sortie Droite est utilisée, le signal redevient stéréo. Si les fonctions PFL ou

AFL ne sont pas utilisées, aucun signal ne sera présent aux sorties. Le niveau Wedge (n°18) est

utilisé comme contrôle de niveau master pour les sorties Wedge.

55. PFL Interconnect: Cette prise Jack est une extension du bus PFL vous permettant d’étendre

cette fonction à une autre console. En connectant cette prise et les sorties Monitor Send Aux aux

PFL Interconnect et Send (Send/Return) de chaque Monitor Send d’une autre console SRM 2410,

vous pouvez doubler le nombre d’entrées de la console tout en gardant la fonction PFL. Voir le

diagramme suivant. La prise Jack est connectée ainsi extrémité=signal PFL/Corps=bus de

contrôle PFL.

56. Intercom In/Out: Connexions XLR femelle (in) et XLR Male (out) pour le raccordement à une

ligne intercom compatible ClearCom

™

.

57. Intercom XLR 4 broches: Connecteur XLR 4 pôles standard pour la connexion du casque de

l’opérateur (microphone/écouteurs).

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