YORKVILLE POWERMAX 1622 Le manuel du propriétaire

Marque: YORKVILLE

Modèle: POWERMAX 1622

Catégorie: Mélangeurs audio

Taper: Le manuel du propriétaire

Ce manuel convient également à

OWNER'S MANUAL

MANUEL de L'UTILISATEUR

Yorkville

OWNER'S MANUAL

MODEL TYPE: YS1011

Manual-Owners-powerMAX-2v4.pdf

The exclamation point within an equilatereal

triangle is intended to alert the user to the

presence of important operating and

maintenance (servicing) instructions in the

literature accompanying the appliance.

Le point d’exclamation à l’intérieur d’un triangle équilatéral

est prévu pour alerter l’utilisateur de la présence

d’instructions importantes dans la littérature accompag-

nant l’appareil en ce qui concerne l’opération et la

maintenance de cet appareil.

This lightning flash with arrowhead symbol,

within an equilateral triangle, is intended to alert

the user to the presence of uninsulated

“dangerous voltage” within the product’s enclosure

that may be of sufficient magnitude to constitute a risk of

electric shock to persons.

Ce symbole d’éclair avec tête de flèche dans un triangle

équilatéral est prévu pour alerter l’utilisateur de la présence

d’un « voltage dangereux » non-isolé à proximité de l’enceinte

du produit qui pourrait être d’ampleur suffisante pour présenter

un risque de choque électrique.

IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS

safety-4v5.eps • April 3/2007

CAUTION

: TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC

SHOCK, DO NOT REMOVE COVER (OR BACK).

NO USER SERVICEABLE PARTS INSIDE.

REFER SERVICING TO QUALIFIED

SERVICE PERSONNEL.

FOLLOW ALL INSTRUCTIONS SUIVEZ TOUTES LES INSTRUCTIONS

Instructions pertaining to a risk of fire,

electric shock, or injury to a person

Read Instructions:

The Owner’s Manual should be read and

understood before operation of your unit. Please, save these instruc-

tions for future reference and heed all warnings.

Clean only with dry cloth.

Packaging: Keep the box and packaging materials, in case the unit

needs to be returned for service.

Warning:

To reduce the risk or fire or electric shock, do not expose

this apparatus to rain or moisture.

Do not use this apparatus near water!

Warning: When using electric products, basic precautions should

always be followed, including the following:

Power Sources

Your unit should be connected to a power source only of the voltage specified in the

owners manual or as marked on the unit. This unit has a polarized plug. Do not use

with an extension cord or receptacle unless the plug can be fully inserted. Precau-

tions should be taken so that the grounding scheme on the unit is not defeated.

Hazards

Do not place this product on an unstable cart, stand, tripod, bracket or table. The

product may fall, causing serious personal injury and serious damage to the product.

Use only with cart, stand, tripod, bracket, or table recommended by the manufacturer

or sold with the product. Follow the manufacturer’s instructions when installing the

product and use mounting accessories recommended by the manufacturer.

The apparatus should not be exposed to dripping or splashing water; no objects

filled with liquids should be placed on the apparatus.

Terminals marked with the “lightning bolt” are hazardous live; the external wiring

connected to these terminals require installation by an instructed person or the use of

ready made leads or cords.

Ensure that proper ventilation is provided around the appliance. Do not install near

any heat sources such as radiators, heat registers, stoves, or other apparatus

(including amplifiers) that produce heat.

No naked flame sources, such as lighted candles, should be placed on the apparatus.

Power Cord

Do not defeat the safety purpose of the polarized or grounding-type plug. A polarized plug

has two blades with one wider than the other. A grounding type plug has two blades and a

third grounding prong. The wide blade or the third prong are provided for your safety. If the

provided plug does not fit into your outlet, consult an electrician for replacement of the

obsolete outlet. The AC supply cord should be routed so that it is unlikely that it will be

damaged. If the AC supply cord is damaged DO NOT OPERATE THE UNIT.

Unplug this apparatus during lightning storms or when unused for long periods of time.

Service

The unit should be serviced only by qualified service personnel.

AVIS:

AFIN DE REDUIRE LES RISQUE DE CHOC

ELECTRIQUE, N’ENLEVEZ PAS LE COUVERT (OU LE

PANNEAU ARRIERE)

NE CONTIENT AUCUNE PIECE

REPARABLE PAR L’UTILISATEUR.

CONSULTEZ UN TECHNICIEN QUALIFIE

POUR L’ENTRETIENT

Instructions relatives au risque de feu,

choc électrique, ou blessures aux personnes

Veuillez Lire le Manuel: Il contient des informations qui devraient

êtres comprises avant l’opération de votre appareil. Conservez.

Gardez S.V.P. ces instructions pour consultations ultérieures et

observez tous les avertissements.

Nettoyez seulement avec le tissu sec.

Emballage: Conservez la boite au cas ou l’appareil devait être

retourner pour réparation.

Avertissement: Pour réduire le risque de feu ou la décharge

électrique, n'exposez pas cet appareil à la pluie ou à l'humidité.

N’utilisez pas cet appareil près de l’eau!

Attention: Lors de l’utilisation de produits électrique, assurez-vous

d’adhérer à des précautions de bases incluant celle qui suivent:

Alimentation

L’appareil ne doit être branché qu’à une source d’alimentation correspondant au

voltage spécifié dans le manuel ou tel qu’indiqué sur l’appareil. Cet appareil est

équipé d’une prise d’alimentation polarisée. Ne pas utiliser cet appareil avec un

cordon de raccordement à moins qu’il soit possible d’insérer complètement les trois

lames. Des précautions doivent êtres prises afin d’eviter que le système de mise à la

terre de l’appareil ne soit désengagé.

Risque

Ne pas placer cet appareil sur un chariot, un support, un trépied ou une table instables.

L’appareil pourrait tomber et blesser quelqu’un ou subir des dommages importants.

Utiliser seulement un chariot, un support, un trépied ou une table recommandés par le

fabricant ou vendus avec le produit. Suivre les instructions du fabricant pour installer

l’appareil et utiliser les accessoires recommandés par le fabricant.

Il convient de ne pas placer sur l’appareil de sources de flammes nues, telles que

des bougies allumées.

L’appeil ne doit pas être exposé à des égouttements d’eau ou des éclaboussures

et qu’aucun objet rempli de liquide tel que des vases ne doit être placé sur l’appareil.

Assurez que lappareil est fourni de la propre ventilation. Ne procédez pas à

l’installation près de source de chaleur tels que radiateurs, registre de chaleur, fours

ou autres appareils (incluant les amplificateurs) qui produisent de la chaleur.

Les dispositifs marqués d’une symbole “d’éclair” sont des parties dangereuses

au toucher et que les câblages extérieurs connectés à ces dispositifs de

connection extérieure doivent être effectivés par un opérateur formé ou en utilisant

des cordons déjà préparés.

Cordon d’Alimentation

Ne pas enlever le dispositif de sécurité sur la prise polarisée ou la prise avec tige de

mise à la masse du cordon d’alimentation. Une prise polarisée dispose de deux

lames dont une plus large que l’autre. Une prise avec tige de mise à la masse

dispose de deux lames en plus d’une troisième tige qui connecte à la masse. La

lame plus large ou la tige de mise à la masse est prévu pour votre sécurité. La prise

murale est désuète si elle n’est pas conçue pour accepter ce type de prise avec

dispositif de sécurité. Dans ce cas, contactez un électricien pour faire remplacer la

prise murale. Évitez d’endommager le cordon d’alimentation. N’UTILISEZ PAS

L’APPAREIL si le cordon d’alimentation est endommagé.

Débranchez cet appareil durant les orages ou si inutilisé pendant de longues périodes.

Service

Consultez un technicien qualifié pour l’entretien de votre appareil.

S2125A

For general information about mixing and other facets of sound-reinforcement check out our

P.A. User Guide available on the net... (http://www.yorkville.com).

Input Channel Features

Input Overload Protection

Mono input channels 1 to 6 in the POWERMA X-16 (1 to 12 in the POWERMAX-22) feature

CHANNEL OVERLOAD PROTECTION - a sonically transparent limiting function suitable for sources

such as bass guitar or bass amp, bass drum, mics, pop-prone vocal mics, feedback-prone mics (e.g. for

flattop guitar, and other troublesome sources).

Each channel features a PROTECT LED to indicate when the overload protection is working. A single

DEFEAT button switches this feature on all groups of six channels simultaneously.

INSERT Jacks

The remaining mono channels feature INSERT jacks. These are 1/4-inch Tip-Ring-Sleeve (TRS) connec-

tors, which combine, send and return functions for

patching outboard signal processing directly into

a channel. A suitable patch cable for this function

(e.g. the Yorkville model PC-6iSPH) would consist

of a single TRS (stereo) 1/4-inch plug and two

lengths of shielded cable with a common ground

branching to two regular (mono) 1/4-inch plugs.

The TRS wiring is Tip = send, Ring = return and

Sleeve = ground. Since the PC-6iSPH comes with

the leads marked Tip and Ring, you would connect

the Tip plug to the input of the signal processor

(EQ, compressor, echo, etc.) and connect the Ring

plug to the processor’s output. The TRS (stereo)

plug would go into the INSERT jack. The send

function is post-GAIN and post-HPF (high-pass-filter).

Alternately, the INSERT jack may be employed to send a channel to a powered monitor (some people

want to hear only themselves). Simply use an unbalanced shielded patch cable – in this one case, a bal-

anced cable will not work. Be sure to insert the plug only to the first “click” when using the INSERT as a

channel send, otherwise the signal will be interrupted and the channel will not work. If this happens, you

have inserted the plug too far. Simply pull the plug out gently to the first stop.

MIC Inputs

The POWERMA X active input circuitry will accept microphones with impedances ranging from 50

ohms to 10,000* ohms. All low impedance mics will be compatible. Phantom power, covered under

PHANTOM POWER Switch and LED, later on in the manual, is available on all MIC inputs when acti-

vated. Although this feature is for condenser microphones, dynamic mics may be connected while it is

activated with no ill effects.

* Although it would be customary to plug high impedance mics into the BAL LINE jacks, most of

them will also work in the MIC inputs, provided the mic’s built-in XLR connections are pin 1 and

pin 2. Simply use low impedance XLR to XLR mic cables.

PHANTOM POWER Switch and LED

48 Volt PHANTOM POWER is available on channels 1 through 12 on the POWERMA X-16 (1

through 18 on the POWERMA X-22). The PHANTOM power ON/OFF button is located on the front

of the mixer, beside the HEADPHONE jack and the PHANTOM POWER LED is in the upper right

area of the control panel.

Phantom power is available for condenser microphones. It may be applied to channels with regular

dynamic mics connected with no problems. When connecting mics it is safest to turn off phantom

power to avoid loud pops.

Introduction

Welcome to POWERMAX, possibly the most advanced, most powerful, mixer / amplifier in the world. Comprehensive mixing facilities are

combined with a choice of…

• 255 onboard digital effects presets (or dual digital effects systems with 16 presets each)

• A speaker processor

• Four built-in power amplifiers with over 2,150 Watts in total

• Three graphic EQ's, channel EQ with sweepable mids

• Channel input overload protection

• Solo and mute functions and much more…

This manual will outline all the various functions and how they interact. Realizing that some POWERMAX users may be unfamiliar with

certain features, we include user tips and additional information, which appears separately in the applicable sections.

BAL LINE Inputs

Mono line-level sources, e.g. amplifier line ouputs and high-impedance mics, can be connected to the

mono or stereo channels via these jacks (use the L / MONO jacks on the stereo channels). Stereo tape

decks and CD-players may be connected to the BAL LINE inputs on the stereo channels. RCA connec-

tors are also provided to simplify this operation. It is possible to connect stereo sources to the mono

channels, however you will need to plug the L&R signals into separate channels to avoid the risk of

intermodulation distortion (i.e. do not “Y” them into one BAL LINE jack).

• The balanced connector references are: Tip (or XLR pin 2) = hot, in phase; Ring (or XLR pin 3) =

hot, reverse phase; Sleeve (or XLR pin 1) = ground

You may connect an unbalanced source to any of the BAL LINE inputs with a regular unbalanced

shielded patch cable. A slight modification to a balanced patch cable will help achieve noise cancella-

tion when connecting POWERMAX to an unbalanced unit.

Simply undo one end of a balanced patch cord and de-solder the wire from the ring tab, then resol-

der the wire to the shield tab making sure that it does not touch anything else. Now re-assemble the

plug and mark it with some tape for future reference. This will be the end that you plug into the unbal-

anced unit (this will also work with an RCA connector).

The L & R BAL LINE inputs on the STEREO channels are wired together internally so that a single

(mono) signal connected to the L / MONO input will also be patched over to the R input (as long as

nothing is plugged into the R jack). This simplifies connecting a mono source should the need arise

(perhaps all the mono channels are taken).

In addition to being able to connect either a stereo or mono source to these jacks, you may alternate-

ly connect two different mono sources to them and use the BALANCE control to regulate their relative

volumes. For example, a guitar amp line-output and a keyboard amp line-output could be connected

and mixed this way. However, now you must also convert the POWERMAX to mono operation, other-

wise one instrument will only come out the left speakers and the other only through the right speakers.

Mono conversion is accomplished simply by plugging a “Y” patch cable from the L / MONO (left main)

LINE LEVEL OUTPUT to the AMP A & B AMPLIFIER INPUTS. Now both main power amps will be

receiving identical signals. See under PAN Control for another user tip regarding mono operation.

CD/TAPE Inputs (Stereo Channels Only)

These RCA connectors are included for convenience since many CD-players and tape decks have RCA out-

puts. Because it is primarilly a live audio mixer, POWERMAX does not have an RIAA phono input circuit.

As a rule you would connect a tape deck or CD-player to either the CD / TAPE inputs or the 1/4”

BAL LINE inputs, but not both. However, connecting sources to both sets – say, a tape deck to the CD/

TAPE inputs and a CD-player to the BAL LINE inputs on the same channel – will work. Naturally there

will not be any separate level control for one or the other so the source with the strongest output signal

or highest output impedance will be louder. If you are not running both sources at once, this won’t be

a problem. In any case there will be no loading distortion or other ill effects.

HPF Button

Situated at the top of the mono channel strips, this button switches a High-Pass Filter in and out repre-

senting a bass rolloff of 18dB per octave below 80Hz. The stereo channels do not have this feature, as

they would usually be carrying recorded material.

The HPF (High-Pass Filter) is useful for controlling unwanted low-frequency spillover pickup by mics

located too close to the bass drum, bass amp or the keyboard amp. It is also effective in regulating acous-

tic guitar pickups that are too boomy sounding (the lowest note on a concert-tuned guitar is 81.2Hz, so

you aren’t losing anything by rolling off the input response below 80Hz). Additionally, the HPF works to

reduce pops and thumps from vocal mics. In fact, Any mic or pickup which reflects a source that does

not go below 80Hz should have the HPF activated. This includes most wind instruments, most male voic-

es, nearly all female voices and all drum mics except for kickbass. Why roll off the bass on these chan-

nels? …because you will obtain added clarity and improve the system’s gain before feedback.

GAIN Control

POWERMAX features active input circuitry with exceptionally high headroom. The GAIN control regu-

lates the channel gain level to match it with the input signal strength. There are two gradation circles, the

outer one (minus 20dB to plus 56dB) for the MIC input, the inner one (minus 36dB to plus 40dB) for the

BAL LINE input. Since this control has a range of 70dB, it presents the user with considerable variability

given the slightest amount of movement. You may need to become familiar with this aspect of the mixer.

A quick way to ensure that the GAIN is adjusted correctly is to turn it up during a sound check until

the CLIP LED begins to flash (keep the channel fader at a safe, low setting during this process), then

turn the GAIN down slightly. POWERMAX’s CLIP LED drive circuits are preset to fire at -6dB below

the onset of actual clipping so you need not worry about seeing some activity on the lights. You will

find that this or any system performs more cleanly and quietly with the GAIN controls all set properly.

Also, you may use PFL (Pre-Fade Listen) and the VU meter to set 0dB.

Channel EQ

The mono channels feature 3-band EQ +/-15dB.

Mids are swept from 80Hz to 8kHz with 2.5kHz

highlighted in the graphics as (our) standard mid

frequency. The HIGH EQ is shelving at 12kHz

and LOW EQ shelves at 80Hz. The stereo chan-

nel EQ is 4-band +/-15dB with fixed mids at

250Hz and 2.5kHz. +/-15dB and LOW EQ are

the same as the mono channels.

Setting the channel EQ, like setting the GAIN

levels, is best done during a sound check. In this

case however, the less you vary things above or

below “0,” the better. +/-15dB represents consider-

able level change. If for example, you need to turn

down the HIGH EQ on a channel, perhaps due to

a persistant feedback problem with that mic, you

may need to counter-adjust the level fader. In any

case, big boosts are probably best avoided.

One cure for a bad feedback problem is to insert (see INSERT Jack) a graphic or parametric EQ into the

problem channel and adjust it to attenuate only the feedback frequency. That way, fewer innocent frequencies

will be affected. However, the channel EQ’s MID SWEEP control can often be used quite effectively to perform

a similar function. Simply set the MID at about -6dB then rotate the SWEEP control until the feedback stops.

Now turn the MID up slightly to normalize the frequency response as much as possible without feedback.

MON1 & MON2 Sends

These are pre-fade, post-EQ sends. Internal routing is…

1. to the MON masters and SOLO buttons

2. to the MON1 and 2 EQs

3. to the MON1 and 2 LINE LEVEL OUTPUTS

4. through the cutoff switches in the AMP C and D AMPLIFIER INPUTS

5. to the built-in, 275-Watt amplifiers C&D and finally

6. to the MON1 and 2 POWER AMPLIFIER OUTPUTS.

Dual monitor systems permit setting up two zones of coverage. Certain channels may be isolated through one

system or at least mixed extra loudly through it. For example the vocalists might want to hear themselves pre-

dominantly through their monitors. The other system might carry a more generalized mix for the rest of the band’s

monitors. Remember that the channel MON1&2 send controls are affected by the channel EQ, but NOT the

fader. When feedback sets in, it’s often the monitors, not the mains, although it comes through both systems so it’s

hard to tell. When it happens, turn down the suspect channel’s MON sends. You’ll probably kill the feedback and

that channel’s level through the main PA can remain unchanged. Now you can adjust the MON1 or MON2 EQ

then turn that channel’s MON send back up (carefully, you may still have some EQ-ing to do).

AUX Send

The channel AUX send is post-EQ & post-fader. Internal routing is

1. to the AUX SEND master and CLIP LED, and

2. to the AUX SEND jack.

Since the AUX sends are post-fader, any changes to the channel fader levels will result in changes to

the AUX send levels. Therefore the AUX sends are useful for adding external effects (there are also ste-

reo AUX RETURNS,) and for mono recording purposes such as speeches, a demo record rhythm track,

etc. which do not require effects or graphic-EQ (this is a pre-effects, pre-EQ dry signal).

EFX1 & 2 Sends

Like the AUX send, these are post-fader and post-EQ. The EFX1 send is internally routed…

1. to the EFX1 SEND master fader,

2. to the internal digital effects system and EFX MODE switch,

3. to the EFX1 RETURN masters.

The EFX2 send is routed

1. to the EFX2 SEND master fader, and (simultaneously)

2. to the EFX2 SEND jack and the EFX MODE button below the effects select dials.

POWERMAX effects can operate either as two discreet mono effects systems with sixteen presets

each, or as a single stereo system with a total of 255 presets. In MONO mode you can, for example, have

reverb on the EFX1 system and a special effect on EFX2. These would be mixed together on the main and

monitor signals by the EFX RETurn to L&R and MON1 & 2 masters.

To get started, figure out which channels you want effects on (e.g. vocals, lead guitar, horns

and keyboards - probably not on drums and bass). During a sound check, turn up the EFX1

send controls on those channels about halfway at first and push up the channel level faders

also about halfway. Next, go to the lower right area of the control panel and set the EFX MODE

switch to STEREO – the STEREO LED will illuminate (we are starting out with stereo effects,

you can experiment with the dual MONO effects later). Now dial in the desired effect using the

EFX SELECT and MODIFY controls – the menu of presets for STEREO operation appears below

the dials. Next, turn up the EFX1 L&R (main system) RETURN LEVELS master about halfway.

Now push up the L&R main master faders to a moderate listening level, as well as th EFX1 send

master. Finally, re-adjust the channel EFX1 send levels to add or subtract the effects intensity in

the main mix. Alternatively, you may preview the effects through headphones using the SOLO

buttons covered later on. To preview the effects on the monitor mixes, plug in headphones (jack

located at very front of mixer, right side below the arm rest) depress the MON1 and/or MON2

SOLO buttons, set the SOLO MODE to PFL and turn up the HEADPHONE master.

• The channel EFX1 send controls are exclusively for the internal effects system.

The channel EFX2 send controls allow you to add external or internal effects. With no exter-

nal effects units connected between the EFX2 SEND jack and L/R RETURN jacks, and with the

master EFX MODE button set for MONO (choice of 16 presets), the internal EFX2 system will

be available to the mains and monitors. Simply set the EFX2/MODIFY dial for the desired effect

according to the menu appearing above that dial, then adjust the EFX2 SEND and RETURN

masters to blend in the effect with the straight signals. Use headphones and the MON1 and/or

MON2 SOLO buttons to listen to the effects mix in the monitor system. The MONitor SOLO

works the same with the AFL (After-Fader-Listen) and the PFL (Pre-Fader-Listen).

With the EFX MODE button set for STEREO, the channel EFX2 send controls will appear not

to function, however they still do. EFX2 send signal is available at the EFX2 SEND jack and is

regulated by the EFX2 SEND master fader. You may now connect external effects between the

SEND and RETURN jacks, or you may alternately use the SEND jack to supply mono recording or

broadcast signals not requiring effects (like the AUX signal, EFX2 is dry and post-channel fader).

When employing an external effects unit, connect the EFX SEND jack to the input of the

unit and the EFX RETURN jacks to its outputs. If it is not a stereo effect, connect its out-

put to the L / MONO EFX2 RETURN jack only. The effect unit’s output may be previewed

through headphones with the EFX2 SOLO button depressed and the SOLO MODE button

in PFL position. AFL gives you EFX2 to MAIN RETurn level

PAN Control (Mono Channels)

This regulates the post-fader channel signal routing to the L&R main faders. Signal levels are

compensated at the L&R rotation extremes so that panning during a performance will result

in minimal SPL losses in the center-field audience areas.

In a stereo setup, the PAN controls would normally be set at or near center so audience

members on both sides can hear everything properly. However if stereo is not an essential part

of your PA sound, you might opt to convert POWERMAX to mono operation. To accomplish

this, simply patch the L / MONO (left main/mono) LINE LEVEL OUTPUT into both the AMP A

and AMP B AMPLIFIER INPUTS with a standard “Y” cable. Now, both main power amps are

receiving a mono mix. This will enable you to use the PAN controls to set up two submaster

groups – for example you could pan all the drum channels left and all the rest right. Now the

L&R master faders become group masters. These master faders are placed close together, so it is

easy to move them both at once when making main system level changes.

BALance Control (Stereo Channels)

This regulates both the channel output routing to the L&R main faders and the comparitive levels

of the stereo signals within the channel. If you have patched for mono operation (see PAN control

above) it is possible to connect two different mono line-level sources to a stereo channel and use

the BAL control to regulate their relative volumes. For more on this, see under BAL LINE INPUTS.

CLIP/MUTE Light

The CLIP LED is triggered at -6dB below the channel’s actual clipping level. When the MUTE button

is depressed, the CLIP light will come on at half–brightness and will still flicker to indicate clipping

With the CLIP light threshold set below actual clipping level, it is possible to allow a certain

amount of light activity without worrying about distortion. As a result, you may use the CLIP

light to help you adjust the GAIN control. See under GAIN Control for more about this.

MUTE Button

MUTE shuts off the channel and all sends except PFL. MUTE is a timesaving feature that enables

you to put channels, which you have adjusted during the sound check on hold until they are

needed. It is important to do this since every open mic connected to a mixer reduces the sys-

tem’s gain before feedback by several decibels.

Solo Active LED

This LED flashes with channel activity and stays on to indicate SOLO activation. It will still pulse slight-

ly with channel activity in SOLO mode.

Just a reminder to take channels off SOLO when you are through listening to them through the

headphones and/or checking their audio level on the VU-METER.

SOLO Button

SOLO is pre-MUTE or post-fader and introduces no attenuation. Routing is,

1. to the AFL/PFL SOLO MODE selector

2. to the VU-METER plus the HEADPHONE level and amplifier.

The SOLO function permits you to isolate a channel or master bus through the headphones and

on the VU-METER. Because it is pre-MUTE in the PFL mode, you can still SOLO a channel on MUTE

– a convenience for cueing tapes and CDs on the stereo channels or listening in on the mono chan-

nels for problems such as feedback or distorted mic sound. Also with the SOLO MODE master button

set for PFL, you can solo each channel during the sound check and adjust the channel GAIN so that

the VU-METER averages around 0dB.

The CLIP LED is another device to help you set the GAIN control. The above method is more pre-

cise, but the CLIP lights can all be viewed with a quick look, hence they are better for making GAIN

adjustments later on. Look under GAIN control for more on this.

SOLOing the effects buses lets you hear only effects through headphones with no dry signal mixed

in. This aids in selecting and adjusting the effects. Then, to preview the final main PA mix with dry &

effects signals, switch off all the SOLOs. Only the main stereo mix will now be on the headphones.

During a sound check, use the SOLO button/s to help you set GAIN level/s, one channel at a time

as follows:

1. Depress the SOLO button on a channel you wish to adjust, making sure that all other channel and

master SOLOs are off.

2. Set the SOLO MODE button so that the PFL light flashes.

3. Turn up the channel’s GAIN control until the VU-METER peaks at “0”.

4. Adjust the level fader and EQ as desired.

5. Re-adjust the GAIN if needed for 0dB readings on the VU-METER

LEVEL Fader

All level fader gradations have 0dB reference.

This relates to 0dB on VU-METER when one

channel is in operation on PFL SOLO with

continuous signal at the input and the channel

GAIN is adjusted for that reading. Switch to AFL

with the channel and main faders at 0dB and the

VU level reading should remain approximately

0dB with one channel in operation (reduce main

levels as you add channels to the mix to maintain

0dB readings in the AFL mode).

Level fader taper is expanded in the upper

mid-slide area for precise adjustments and con-

densed at the extremes for fast off or max. Signal

routing goes simultaneously to the EFX1, the

EFX2 and AUX sends and PAN control.

Master Section

RECORD Outputs

These unbalanced RCA outputs are pre-EQ (), pre-SPEAKER PROCESSOR and post-faders (L&R), as

well as post-effects.

The RECORD output signal consists of the L&R level (including effects) from the L&R masters. Th

signal is pre-graphic-EQ and speaker processor. This way, you can EQ the speaker system without

those EQ adjustments being present on the RECORD output signals. As the panel artwork indicates,

optimum level for recording is 0dB (average) on the VU-METERs. For more information on setting

gain levels for 0dB, see under SOLO Button.

EFX2 & AUX SEND Jacks

These carry the dry, mono output of the EFX2 and AUX summing stages and are regulated by their

SEND masters (and are TRS balanced).

As a rule, you would connect either or both of these outputs to the inputs of effects processors.

Alternately, either may be used as an audio output, perhaps to another PA system, recording (mono) or

broadcast mixer. Just remember that the channel EFX2 and AUX send controls are post-fader, in other

words their send signal levels are affected by the channel faders.

The EFX2 and AUX SEND jack signals are dry; i.e. they are not affected by the L/R graphic-EQ and

have no internal effects. They are balanced connectors, but will work with either balanced or unbal-

anced cables. However, for optimum quiet performance, use balanced patch cords whenever possible

MON1, MON2, EFX1, EFX2 & AUX SEND Masters, SOLOs and CLIP LEDs

Each master regulates the output levels of its gain stage. Each stage also has a CLIP LED and, with the excep-

tion of the EFX1 & 2 and AUX buses, a SOLO button and LED. Output signals are available at the applicable

SEND jacks except for EFX1, which is internally routed to the input of built-in effects processor.

Adjust these sends for maximum level at the input of the connected (or internal) units without clipping. If

clipping is indicated on a SEND LED, reduce that master’s level. The same action should be taken if clipping

is indicated on the input of anything connected to the SEND jacks or on the EFX1 RETURN LEVELS channel.

The SOLO functions permit you to listen (to each MASTER SEND) through headphones. The LED

indicates that the signal is being summed into the solo (AFL & PFL busses). Remember to turn

SOLOs off when you are through listening to them.

EFX2 & AUX RETURN Jacks

These are the inputs to the EFX2 and AUX RETURN master sections. The L / MONO RETURN jacks are

patched internally to the R RETurn jacks which are switching jacks that interrupt the patch when a jack

is inserted. Both returns are TRS balanced.

The output/s of mono or stereo effects units would be connected here. If an effects unit is mono,

plug its output into the L / MONO jack. If it is stereo, use both jacks. Signals coming into the EFX2

and/or AUX RETURN jacks are routed to the EFX2 and AUX RETURN masters so that their mix levels to

both MON1 and MON2 channels and the L/R main PA channel can be regulated precisely.

These jacks may alternately be used to connect another audio source, e.g. a CD-player, tape deck,

instrument amp line out, keyboard or another mixer. The EFX2 and AUX RETURN masters would regu-

late their mix levels to the main and monitor systems. The EFX2 and AUX RETURN jacks are balanced,

but will work with either balanced or unbalanced cables. However, for optimum, quiet performance,

use balanced patch cords whenever possible.

RETURN Levels Masters, SOLOs & CLIP LEDs

EFX1 is the internal effects processor bus. The EFX1 RETURN masters are between its output and

the internal inputs to the MON1, MON2 and L/R (main) buses. The EFX2 and AUX RETURN

masters are between their respective RETURN jacks and the internal inputs to the MON1, MON2

and L/R (main) buses. SOLOs can be PFL or AFL as per the SOLO MODE button setting. In mono

effects mode EFX2 gets signal from intenal-EFX2.

These MASTERS permit mixing internal and/or external effects or other input signals to the MON1 and

MON2 monitor channels and the L/R main channel. The SOLO buttons let you preview through head-

phones whatever signals are coming into each RETURN LEVELS channel before turning up these masters

(SOLO MODE button set for PFL) or after they are turned up (SOLO MODE at AFL). The SOLO LED stays

on to indicate that SOLO is active. Remember to depress the button again when you are finished soloing.

AUX CLIP & EFX2 CLIP/ DEFEAT indicate excessive signal levels coming in via the AUX RETURN.

This can mean that the EFX2 SEND fader or the AUX MASTER SEND levels are set too high causing the

effects units to put out too much signal. Turn them down. Trying to reduce clipping at this stage by turn-

ing down the RETURN LEVELS masters will not work.

Clipping is more likely to happen when a high-output audio source, possibly another mixer or an

instrument amp’s line output, has been connected to one or both of the RETURN jacks. In this case

lower that mixer’s (or whatever’s) master level or other volume controls until the CLIP LED goes out.

Again, do not try to remedy the problem by turning down the RETURN levels.

Master Sends Section

MON1 & MON2 SEND Masters, CLIP LEDs & SOLO Buttons

Each master, CLIP LED and SOLO is between the summed channel send signals and its

designated EQ and SEND jack. The SOLOs and the CLIP LEDs are post-master. Once

again, the main L/R bus is on SOLO when all the other solos are off.

The CLIP LEDs indicate near-overload conditions. Reduce the appropriate master

MON SEND setting or the channel MON send settings to avoid distortion.

Because the monitor bus SOLO is post-master, you hear the final mix through

headphones with the SOLO MODE in either AFL or PFL. Final monitor mix levels will

therefore appear on the VU-METER in either AFL or PFL.

AUX SEND Master and CLIP LED

The AUX SEND master is an attenuator between the summed channel AUX sends and

the AUX SEND jack. The CLIP LED is post-master.

If the AUX CLIP LED becomes active, reduce the AUX SEND master setting or the

channel AUX send levels to reduce the risk of distortion. Otherwise, set the AUX master

as required for the application - high enough to deliver ample signal strength but not

too high for the connected unit’s input headroom (check the unit’s input clip indicator).

EFX1 and EFX2 SEND MASTERS and CLIP LEDS

These faders are between the channel EFX sends and either the internal effects pro-

cessor (EFX1) or the EFX2 SEND jack (EFX2). The CLIP LEDs are post-fader.

See under Input Channel Features – EFX1 & 2 SENDS for tips about setting up effects.

EFX System Masters, EFX MODE Button & LEDs

The onboard effects processor has two operating MODEs: 1) MONO with the processor

acting as two independant mono units, one for each EFX bus and each with its own 16-

preset selector. 2) STEREO in which case the processing is in stereo and the two con-

trols, EFFECT on the left and MODIFY on the right, provide a total of 255 presets.

You may run a full stereo main PA whether the EFX MODE button is set for

STEREO or MONO. The only difference will be whether or not the effect itself is ste-

reo. In MONO MODE, for example, you can add two effects - eg.reverb and echo or

a special effect and reverb. In STEREO MODE, certain reverb effects are enhanced by

stereo separation and you get a larger selection.

Two menus of presets appear on the control panel above and below the EFX mas-

ters. The split menu above the controls is for MONO operation, and the one below is

for STEREO (EFX1 only). To preview effects in MONO MODE (EFX1 & EFX2), apply

signal to one of the input channels, turn both EFX send controls up to 5 and push the

channel fader up 1/2-way or better. Push up the EFX1 & 2 send faders 1/2-way and

set the L&R to faders to 5. Use the EFX MODE button, select MONO or STEREO as

per the LED then set the SOLO MODE for PFL. Now plug in headphones, turn up the

HEADPHONES level until you hear the effects. Finally, experiment with the EFX select masters, and after

choosing the desired effect then turn up the EFX1&2 RETURNS.

Internal EFX Defeat Footswitch Jack

This regulates internal EFX, EFX1 and 2 in mono or EFX1 in stereo. Connect a standard footswitch here

(e.g. our model IFS-1A) to switch the internal effects on and off.

L & R (Main) MASTER SEND Faders and CLIP LEDs

The left & right main summing bus receives signals directly from the channel faders, as well as the

three L&R RETURN LEVELS controls. CLIP LEDs fire a few dB lower from actual clipping so some

activity is allowable. Signal routing goes from the master faders (to STEREO EQ)… and to the SPEAKER

PROCESSOR. Then, to both the L&R LINE LEVEL OUTPUTS and the normally closed switching lugs on

the AMP A&B INPUT jacks – thereafter to amps A&B. (At the same time, the post-master signal goes

directly to the RECORD outputs, bypassing the EQ, processor, etc.)

The CLIP LEDs are unlikely to fire as this stage of the mixer has a large amount of headroom.

However, if one, or both LEDs become very active (small amounts of activity are OK), check the RETURN

LEVELS CLIP LEDs and reduce the settings of any L&R RETURN master/s in channels showing clipping.

The L&R masters regulate the level of the main stereo mix available at the RECORD outputs (no

main EQ). and the L&R LINE LEVEL OUTPUTS. They also regulate the amplifier A&B power output lev-

els (unless another mixer has been patched into the AMP A&B INPUTS in which case its masters will

determine power output).

Speaker Processor Curve and ENABLE Buttons

The POWERMAX features a choice of two low-frequency boost curves centred at 50Hz and 80Hz and

selectable via the CURVE button. The 50Hz curve has a high Q factor for subwoofers while the 80Hz curve

is slightly broader and better suited for full range cabinets. An ENABLE, ON-OFF button is also provided.

It is advisable to use this feature judiciously. For example you would probably not want to boost the main

L/R EQ’s low frequencies while it is enabled. On the other hand, it can add valuable depth to the speaker

system. Experiment with it during a sound check. In case of low-frequency feedback, simply put the ENABLE

button to the OFF position.

L/R Main EQ

This is a stereo 9-band EQ on the output of the

main bus. Range is +/-12dB with centers at one-

octave intervals from 63Hz to 16kHz.

The main EQ would most often be set dur-

ing a sound check and used to carefully adjust

main speaker response (no radical boosts). It is

also useful for curbing feedback tendancies, but

remember that monitors most often cause your

feedback problems. Naturally, monitor feedback

comes out the main PA too which, when you are

out front at the mixer station, leads to the illusion

that the main system needs EQing. See under

MON1 and MON2 EQ’s for more about this.

When setting the main EQ, do not automati-

cally go to a smiling curve as with a home stereo

– which will cost your system both headroom and

gain before feedback. Initially, keep the EQ curve

as close to flat (all sliders at center) as possible,

then make necessary adjustments as required dur-

ing the sound check to cut feedback frequencies.

MON1 & MON2 EQs

These are 9-band mono EQ’s with +/-12dB on the

same centers as the L/R MAIN EQ. They are inserted

between the monitor buses and the # 3 & 4 power

amps, also the MON1 & 2 LINE LEVEL OUTPUTS.

These EQ’s should be set flat (all sliders at

center) then adjusted for minimal monitor feed-

back during a sound check. If feedback does set

in during the job, you will be tempted to blame

the mains because that’s what you hear from the

mixing station out front. Don’t be misled. As a rule

it’s one or more of the monitors, but of course the

noise comes out the mains too. Use your channel

MUTE buttons to mute each channel briefly and

see if the noise stops. You may also use the CLIP

LEDs to hunt for feedback channels. If the chan-

nel GAINs are set high enough per instructions,

feedback channels will have increased CLIP light

activity. If only one or two channels are causing feedback, the best solution is to adjust the channel EQ or,

better still, connect monitor-feedback-prone mics to the channels with OVERLOAD PROTECTION. If, on

the other hand, a larger percentage of the monitors are having feedback problems, use one or both of the

MON EQs to cut monitor level at the feedback frequencies.

VU-Meter, SOLO MODE Button, AFL & PFL LEDs

The VU-METER reflects either the post-EQ, post-SPEAKER PROCESSOR main bus output levels, or

the SOLO bus levels. Flashing of the yellow LEDs at +2 and +4 should coincide with flashing of the

AMP A and/or AMP B AMPLIFIER FULL POWER LEDs. The red +7 and +10 LEDs indicate that the

main mixing bus is overloaded.

The SOLO MODE button allows you to switch between AFL and PFL. AFL mode allows you to view

post fader levels in the channels, effects to L&R in the EFX returns, and the MON1 / MON2 mix levels.

PFL mode allows you to view pre-fader levels in the channels (even muted channels), effects input in

the EFX returns, and the MON1 / MON2 mix.

• The AFL and PFL LEDs indicate which solo mode is currently in effect.

To view the main system levels, release all the SOLO buttons so that neither the PFL nor the AFL LED

flashes. To check SOLO levels, press for PFL. Occasional peaks between +7 and +10 will not reflect

actual clipping, however if such peaking becomes continuous, reduce either the channel fader levels

if you are in AFL mode (or the input level of the SOLO source if you are in PFL). – Look for the illumi-

nated SOLO LED and turn that master down.

HEADPHONES Level Control and Output Jack

The level control regulates the output of the headphone amplifier. The headphone output jack is located

on the front of the mixer beside the PHANTOM POWER button. The headphone program originates

from the main L/R bus unless a solo is active in which case it originates from the SOLO bus.

Amplifier AMP A, B, C & D Inputs

Each AMPLIFIER INPUT uses a switching jack

that cuts off internal signals routed to the power

amp when a jack is inserted.

The AMPLIFIER INPUT’s have a few possible

uses. For example, they enable you to access, and

isolate the main power built-in amps so that they

may be used in conjunction with an electronic

crossover. (Used to bi-amp subwoofers and full-

range speakers.) In this case you would patch

as follows… 1) POWERMAX L / MONO LINE

LEVEL OUTPUT to the crossover’s input (if it is

a stereo crossover, pick one channel and use its

input). 2) From the crossover’s low -frequency, or

subwoofer output to the POWERMAX AMP A INPUT. 3) From the crossover’s high frequency output to

AMP B INPUT. 4) Now, connect the subwoofers to the AMP A SPEAKER output/s and the full-range cabi-

nets to the AMP B SPEAKER output/s.

Two 8-Ohm full-range speakers, and two 8-Ohm subwoofers can be powered this way. Actually, if you

have a 3-way crossover or processor and only need one monitor power amp, you can tri-amp by using

AMP A for subs, AMP B for woofers and AMP D for horns and/or tweeters.

Alternately, the AMPLIFIER INPUTS can be used to slave one or more of the power amps – perhaps

if the mixer is connected to a rack of amps and now the built-in amps are free to be used for other

things. In another case, you might be using the POWERMAX L&R LINE LEVEL OUTPUTS, also MON1

& 2, patched into four of another mixer’s input channels. Now you may want to amplify the full mix

coming out of that other board including whatever it’s doing (possibly you’re jamming with another

group and you need extra channels). You would simply patch its main and monitor outputs into the

appropriate AMPLIFIER INPUTS and now the two mixers are linked and the POWERMAX amps are

ready to power up main and monitor speakers.

Amplifier Full Power LEDs

The AMPLIFIER FULL POWER LEDs are located in the upper right

panel area just above the main EQ. They indicate that one or more

power amp limiters (all non-defeatable) are working. The more

FULL POWER LED activity, the more limiting. Limiting begins 10dB

down from the onset of clipping and tends to be sonically transpar-

ent unless these LEDs are working constantly.

Given the amount of available power, it is unlikely that you will be pushing the system hard enough

to run completely out of power amp headroom. If that does happen however, built-in limiting will

ensure that no clipped signals endanger your speakers. If the AMPLIFIER FULL POWER LED is on con-

tinuously for any particular amp, reduce the master for that amp. Occasional flashing simply means

that the limiter is reacting to peaks and requires no action on your part.

Speaker Connections

Speakon™ and 1/4-inch speaker outputs are located on the back panel and are identified as LEFT (A),

RIGHT (B), MON1 (C) and MON2 (D). All connectors, for a given amp, are wired in parallel. The

minimum impedance of 4-ohms per amp is for full power. Loads below 4-ohms will be tolerated, but

will cause reductions in output power.

You may connect one or two 8-ohm speakers or one 4-ohm speaker to each amplifier. It is possible to

connect more than this, but output power will be reduced to levels which are safe for the output transistors.

LAMP Connector

Connects a 12VDC gooseneck lamp with a BNC connector (e.g. Yorkville model GNL600).

– max current 500mA -

System Power LED

Located to the left of the AMPLIFIER FULL POWER LEDs, this is the AC pilot light.

POWER Switch and Circuit Breaker

These are located on the back of the mixer by the SPEAKER connections. The breaker is rated 15 amps

(8 amps for export models)

Basic Operating Instructions

Note A: For in-depth coverage of specific features, hookups, etc., look under the appropriate fea-

ture heading in the main body of the manual.

1. Connect the power cord to a grounded AC outlet.

2. Connect mics and line-level sources to the mono channels, tape decks or CD players to the Stereo

channels. Do not connect a phono turntable without using a phono preamp.

3. Set all channel levels and masters at "0" (for now).

Note B: The following should all be done during a sound check

4. With signals coming into the channels and faders off, press SOLO and adjust the channel GAIN

controls for 0dB on the VU-METER (PFL).

5. Connect any external effects to the EFX2 SEND and RETURN jacks and/or the AUX SEND and

RETURN jacks. Now set the desired SEND and RETURN masters at halfway.

6. Set channel EQs, main and monitor graphic EQs flat (at center). If unsure of Mid-Sweep, sat at 2.5kHz.

7. Turn up the desired channels' EFX1 and/or EFX2 and/or AUX sends halfway.

8. Connect main and monitor speakers to their designated outputs on the back panel (2 x 8-ohms or

1 x 4-ohms per amp).

9. Gradually bring up the channel fader levels to achieve the desired channel mix though the main

PA. Set the MASTERSfor overall level.

10. Bring the main L&R faders up to the "0" reference setting and turn the MON1 and/or 2 MASTER

SENDS up to 5. Set the Channel/s to "0."

11. Adjust channel EFX sends and masters as required for the desired effects mix through the main system.

12.Per instructions from the stage, adjust the MON1 and/or MON2 channel sends and the MON1

and/or MON2 EFX1 or 2 RETURN LEVELS.

13. Adjust the L&R, MON1 & 2 EQ's as needed. See under the feature headings for more details.

Frequency Response

(Tone and graphic EQ flat) +/- 2dB, 20Hz - 20KHz

T.H.D.

(L&R Out with -10dB input) 0.03%

Input Refered Noise

(to Line Out) -119 dBv @ 150 ohms

Phantom Power

48 volts

Max. Gain to Line Out

(Mic input) +72 dB (Mic Input) + 56 dB (Line Input)

Digital Signal Processor Effects

Dual Mode, 16 bits, 255 sounds total

Primary Graphic Equalizer

9-Band (stereo) 63Hz to 16kHz

Seconary Graphic Equalizer

2 x 9-Band (mono) 63Hz to 16kHz

(mono channels) LOW, MID-SWEEP, & HIGH

(stereo channels) LOW, LOW MID, MID & HI

Effects Sends / Monitor Sends

post

-fade, 2

pre

-fade

Channel Inserts

ch. 7-12 (

PM16

), ch. 13-18 (

PM22

)

COP

(Channel Overload Protection) ch. 1-6 (

PM16

), ch. 1-12 (

PM22

)

Balanced XLR Channel Inputs

ch. 1-12 (

PM16

), ch. 1-18 (

PM22

)

Balanced ¼-inch Channel Inputs

ch. 1-16 (

PM16

), ch. 1-22 (

PM22

)

Unbalanced RCA Channel Inputs

ch. 13-16 (

PM16

), ch. 19-22 (

PM22

)

Hum Cancelling Line Level Outputs

L&R, Mon1, Mon2 (all ¼-inch TRS) (EFX2) (AUX)

Hum Cancelling Line Level Inputs

Amp A, B, C, & D (¼-inch TRS)

Main Amp Outputs

Amp A and B: 2 x ¼-inch and Speakon™

Amp A and B: ¼-inch and Speakon™ (export)

Monitor Amp Outputs

Amp C and D: 2 x ¼-inch

Amp C and D: ¼-inch and Speakon™ (export)

AMPLIFIER SPECIFICATIONS

Power Output

(0.1% THD 1kHz)

MAIN

4-ohms 800W 8-ohms 450W

MON

4-ohms 275W 8-ohms 140W

THD

(Total Harmonic Distortion)

MAIN

4-ohms 1kHz <0.04%

20Hz - 20KHz <0.1%

MON

4-ohms 1kHz <0.004%

20Hz - 20KHz <0.04%

Hum and Noise MAIN

-106dB

MON

-108dB

Input Sensitivity

1.4 VRMS for full output

Amplifier Gain MAIN

32dB

MON

24dB

Input Impedance

20KOhms Balanced 10Kohms Unbalanced

Protection

Thermal / Load / DC (2)

Cooling

2 Variable speed DC fans

Transformer Type

Toroidal

FEATURES

Master EQ / Monitor 1 EQ / Monitor 2 EQ

Ye s / Yes / Ye s

Headphone Monitor Features

Level AFL/PFL Switch, ¼-inch TRS Output

Internal Effects Footswitch

Yes

Full-Power Indicator

(amplifier) Yes (total 4)

12VDC Little-Lite™ Connector

Ye s (BNC)

VU-Meter 2 x 12 LEDs Average / Floating peak

Solo Switches, Activity/Solo LEDs

All Channels, Mon1, Mon2, and Effects Returns

Mute Switches, Clip/Mute LEDs

All Channels

Hi-Pass Filter Switches

ch. 1-12 (

PM16

), ch. 1-18 (

PM22

)

POWER REQUIREMENTS

Mixer & Power Amplifier

< 1440 watts avg.

Weight PM16

: 68 lb (30.8 Kg)

PM22

: 71 lb (32.2 Kg)

Voltage AC

120 VRMS, 60Hz. 230 VRMS 50Hz (export)

Shape

Sinusoid

Test LOA D

0.1% high power laboratory load,

temperature stable.

Specifications and power ratings are measured with an AC line controlled under load to within 1% on all parameters.

SPECIFICATIONS

ADDENDUM

EQ SWEEP Control

Although frequency sweep controls have graced the channel-EQs of recording

mixers for many years, they are only found on the more upscale PA mixers. As a

result many PA users, even veterans, are unfamiliar with their function. The

SWEEP control determines what range of frequencies is affected by the MID

cut/boost. It moves or sweeps the MID control's peak or notch in response all

the way up to several thousand Hertz or down to below 100Hz. As a result it

can have quite a noticable effect on the sound especially since the MID cut or

boost will be interacting with whatever cuts or boosts you may have set with the

LOW or HIGH EQ controls.

For example, if you have set a LOW boost, a MID boost swept all the way down to the lowest

frequency setting will alter the sound of lows AND increase their volume.

Be careful

this

doesn't damage your woofers. And watch out for your tweeters/horns if you sweep the boost up

to the higher settings while the HI EQ is boosted.

Considering that the SWEEP control can alter everything you are

accustomed to an EQ doing, it would be worthwhile to spend some time

becoming aquainted with how it works. As music plays through a channel on

the mixer and speakers, adjust that channel's MID, first for a boost then for a cut

and SWEEP them back and forth. (If there is no MID cut or boost setting, i.e. if it

is set at the centre position, the SWEEP will have no effect at all). Now repeat

the process with that channel's LOW and HIGH EQ controls at various settings

(but with the volume at a safe level for the speakers).

Hint: The

PowerMAX SWEEP

has a "home base" setting marked with a triangle at the

2.5kHz

mark. This approximately corresponds to the setting of the fixed mid controls on our other

mixers. Set channels not requiring SWEEP equalization at

2.5kHz

and the MID cuts or boosts

will have more standard results.

Together, MID and SWEEP controls can be used to accomplish a variety

of tasks from combatting feedback to improving the way things sound

through the PA or on recording. Here are some of those tasks & settings:

Note

: These are

approximate

settings only. Use them as a starting point and "tune around" them.

�

Killing feedback? Set

MID

at -6dB and slowly rotate

SWEEP

until the feedback stops. If

needed cut the

MID

further.

�

Bonky

sounding snare drum? -6dB @ 200Hz (roll off

LOW EQ

-6dB)

�

Boomy

bass drum? -6dB @ 300Hz (

LOW EQ

@ +6dB &

HIGH EQ

@ +3dB)

�

Fwashy

sounding cymbals? -9dB @ 300Hz (roll off LOW EQ -15dB)

�

Excessive

hiss

from guitar, bass or keyboard amp? +3dB @ 5kHz (

HI EQ

rolled off -9dB)

�

Fading

vocal range (notes too low for singer)? +3dB @ 80Hz (

LOW EQ

rolled off -6dB)

�

Puffing

on harmonica mic? -9dB @ 80Hz (LOW EQ rolled off -12dB)

�

Rack Toms? -3dB @400 Hz

�

Floor tom? -6dB @ 200Hz

Generally speaking, you will probably end up with the MID in cut mode

for most problem solving uses of the SWEEP control. In any case you will

learn to use this feature judiciously. The best PA EQ setting is the one with

the least adjustment, but when you need to solve a problem it's good to

know how to use the tools.

EQ MID SWEEP Addendum 01.06.28.99

Pour plus d’information associé au mixage et autres sujets associés à la sonorisation, referez vous à notre

guide de l’utilisateur sur l’Internet (http://www.yorkville.com).

Caracteristique d’Entree de Canal

Protection de Surcharge A L’ENTREE

Les canaux d’entrées mono 1 - 6 du PM16 (1-12 sur le PM22), offrent une protection de surcharge à

l’entrée à l’aide d’un limiteur qui agit de façon transparente. Cette protection convient à des sources telles

guitare basse, microphone de grosse caisse, microphone pour la voix ou autres sources ennuyeuses qui

sont enclin à faire des “pop” ou enclin à provoquer le feedback (ex. sur guitare acoustique).

Chaque canal est doté d’une DEL “protect” qui indique que le système de protection est activé. Un seul

bouton “defeat” sert à activer ou désactiver cette caractéristique sur tous les canaux “protégés” simultanément.

Prises d’INSERT

Les autres canaux mono sont dotés d’une prise d’insert. Ces de traitement externe directement à un

canal. Un câble convenable pour cette application prises sont branchés point-bague-manchon et servent

à la fois d’envoi et de retour pour insérer un unité(ex. Le câble PC-6iSPH de Yorkville) sera doté d’une

prise stéréo à une extrémité et de deux longueurs de câbles blindés, avec masse commune, bifurquant

sur deux prises mono. Les branchements sont : Pointe = Envoi, Bague = Retour, Manchon = Masse.

L’extrémité double du PC-6iSPH est identifié par les marques “tip” et “ring”. Branchez la prise ¼ mar-

quée “tip” à l’entrée de l’unité de traitement (ex. compresseur, égalisateur, etc…) et branchez la prise

marqué “ring” à la sortie de l’unité de traitement. L’extrémité simple avec prise stéréo doit être branchée

au jack “INSERT”. La fonction d’envoi est post-gain et post HPF (high pass filter ou filtre passe haute).

Le jack d’insert peut aussi être utilisé pour

acheminer le signal d’un canal vers un moniteur

amplifié. (certaine personne préfère n’entendre

que leur voix dans les retours). Utilisez simple-

ment un câble blindé asymétrique. Dans ce cas

en particulier, un câble symétrique ne fonction-

nera pas. Assurez-vous de n’insérer la prise qu’au

premier “click” lorsque vous utilisez l’insert pour

envoi, sinon le signal sera interrompu et le canal

ne fonctionnera pas. Si cela se produit, vous avez

insérez la prise trop loin. Retirez simplement la

prise doucement jusqu’au premier arrêt.

Entrees de MICROPHONE

Le circuit d’entrée actif du PowerMax accepte les

microphones avec impédance variant de 50 à 10,000 Ohms. Tous les microphones à basse impédance sont

compatibles. L’alimentation en duplex, se trouvant plus loin dans ce manuel au paragraphe ALIMENTATION

EN DUPLEX ET DEL, est disponible sur toutes les entrées microphones lorsqu’elle est activée. Bien que cette

caractéristique ne s’applique qu’au microphone à condensateur, les microphones dynamiques peuvent aussi

être branchés sans risque d’endommagement lorsque l’alimentation en duplex est activé.

* Bien que les microphones haute impédance sont habituellement branchés au jack “BAL LINE”, la

plupart fonctionneront aussi bien branchés à la prise MIC XLR pourvut que les branchements du câble

soient fait au tiges 1 et 2 de la prise XLR. Il suffit d’utiliser un câble basse impédance XLR à XLR.

Commutateur D’Alimentation en Duplex et DEL

L’alimentation en Duplex 48 Volts est disponible sur les canaux 1 à 12 (PM16) ou 1 à 18 (PM22). Le com-

mutateur on/off pour l’alimentation en duplex est situé sur le devant, à proximité de la prise pour casque

d’écoute. La DEL d’alimentation en duplex est située sur la partie supérieur droite du panneau avant.

Introduction

Bienvenue au monde de PowerMax probablement le mixeur amplifié le plus avancé et le plus puissant au monde. Les vastes possibilités de

mélange sont combinées à…

• une unité de traitement numérique incorporée avec 255 pré-reglages pouvant aussi être utilisés comme deux unités de traite

ments indépendantes avec chacun 16 pré réglages.

• processeur pour haut-parleur

• quatre amplificateurs de puissance incorporés produisant un total de plus de 2150 watts

• trois égalisateurs graphiques, contrôles d’égalisateur sur canal avec balayage de fréquence pour les médianes

• protection de surcharge de niveau d’entrée

• fonctions “solo” et ”mute” et plus encore …

Ce manuel offre un aperçu des fonctions diverses et leurs interactions. Pour faciliter la tâche aux utilisateurs qui pourraient ne pas être

familier avec certaines caractéristiques du PowerMax, nous incluons des conseils à l’utilisateur et de l’information additionnel qui apparaît

en texte isolé dans les section applicables.

L’alimentation en duplex est disponible pour les microphones à condensateur mais elle

n’endommagera pas un microphone dynamique régulier si celui ci est branché à une prise où

l’alimentation est activée. Lorsque vous branchez les microphones, il est préférable de désactiver

l’alimentation en duplex pour éviter les “pop.”

Entrees Lignes Symetriques (Bal line in)

Les sources mono de niveau ligne, ex. sortie ligne d’amplificateur et microphones à haute impédance,

peuvent être branchées au canaux mono ou stéréo à l’aide de ces jacks (utilisez le jack de gauche “L”

sur les canaux stéréo). Les magnétophones stéréo et les lecteurs de disque compacte peuvent être bran-

chés aux prises d’entrée “LINE IN” sur les canaux stéréo. Des prises RCA sont aussi inclues pour sim-

plifier cette opération. Il est possible de brancher des sources stéréo aux canaux mono, toutefois, vous

devrez brancher les signaux de gauche et droite sur des canaux différents. Cela vous permettra d’éluder

les risques de distorsion d’intermodulation.

Note. N’utilisez pas de câble en “Y” pour brancher une source stéréo à un jack “Bal in.” Les normes de

branchement pour connecteur symétrique sont: pointe (tige 2 sur prise XLR) : porteur, en phase; bague

(tige 3 sur prise XLR) : porteur, phase renversée; manchon (tige 1 sur prise XLR) : masse

Vous pouvez brancher une source asymétrique à n’importe laquelle des entrées ligne avec un câble blindé

asymétrique, toutefois, une certaine réduction de bruit peut être achevée si vous utilisez des câbles symé-

triques. Dans la plupart des cas, il est préférable d’utiliser des câbles symétriques, même si les appareils sont

asymétriques. Une simple modification d’un câble symétrique vous permettra d’obtenir de meilleurs résultats

du point de vue réduction de bruit lorsque vous branchez votre PowerMax à un appareil asymétrique.

Les entrées ligne de gauche et droite sur les canaux stéréo sont branchées intérieurement en paral-

lèle. De cette façon, si vous branchez un signal mono à la prise gauche le signal sera aussi acheminé

intérieurement vers la prise de droite pourvu qu’il n’y ait rien de connecté à la prise de droite. Cela sim-

plifie le branchement d’une source mono si nécessaire (ex. si tous les canaux mono sont déjà utilisés).

En plus d’être capable de brancher des sources stéréo ou mono à ces jacks, vous pouvez aussi connecter

deux sources mono différentes et utiliser le contrôle “BALANCE” pour ajuster leur volume respectif. Par

exemple, le “line out” d’un amplificateur pour guitare et le “line out” d’un amplificateur pour clavier bran-

ché et mélangé de cette façon. Vous devez toutefois convertir votre PowerMax en mode d’opération mono,

sinon un instrument jouera sur le H.P. de gauche et l’autre instrument sur le H.P. de droite. La conversion

mono est accomplit à l’aide d’un câble de branchement en “Y” inséré à la prise “LEFT (mono)” de la section

“LINE LEVEL OUTPUT” et acheminé au jack AMP A et AMP B de la section AMPLIFIER INPUTS. Les deux

amplificateurs de puissance principaux recevront maintenant des signaux identiques. Voir la section “con-

trôle panoramique” pour un autre “conseil à l’utilisateur” à propos de l’opération mono.

Entrees CD/TAPE (Sur Les Canaux Stéréo Seulement)

Ces prises permettent de brancher facilement les magnétophones ou lecteur CD. Parce que

le PowerMax a été conçu principalement pour application “live”, le PowerMax n’est pas

équipé de circuit d’entrée phono pour platine.

Règle générale, ne branchez que le magnétophone OU le lecteur CD aux entrées “CD/

TAPE” ou ¼ symétrique. Toutefois, brancher une source aux deux ensembles de con-

necteurs - disons un magnétophone au prises RCA et un lecteur CD aux entrées ¼ symé-

trique sur le même canal - fonctionnera. Bien sur, vous n’aurez pas de contrôle de niveau

indépendant pour chaque appareil alors l’appareil avec le niveau de sortie le plus élevé

ou avec l’impédance la plus élevé, sera plus fort. Si vous n’utilisez pas les deux appareils

simultanément, cela ne sera pas un problème. Cela ne causera en aucun cas un problème

de distorsion ou autre effets indésirables.

Bouton HPF (High Pass Filter ou Filtre Passe Haute)

Situé au haut de chaque bande de canal, ce bouton permet d’activer ou désactiver le filtre Passe haute en

réglant la courbe d’atténuation des basses fréquences à 18dB par octave en dessous de 80Hz. Parce qu’on

branche généralement du matériel préenregistré aux canaux stéréo, ils ne sont pas doté de bouton HPF.

Le filtre passe haute est utile pour contrôler les débordements indésirables des basses fréquences

normalement cueillit par les microphones situés près d’une grosse caisse, amplificateur de basse ou

amplificateur pour clavier. Le filtre est aussi efficace pour rendre certain micro pour guitare acoustique

plus agréable. La plus basse fréquence générée par une guitare accordée “concert” est 81.2 Hz. Vous

ne manquerez donc rien en activant le filtre pour enlever les fréquences en-dessous de 80Hz. Le filtre

est de plus pratique pour éliminer les “pops” et les “thumps” des microphones pour voix. Tout micro-

phone utilisé pour une source qui ne reproduit pas de fréquences en-dessous de 80Hz devrait être utilisé

avec le filtre actif. Cela inclue la plupart des instruments à vent, des voix mâles, presque toutes les voix

femelles et les microphones pour batterie. Pourquoi éliminer les basses fréquences sur ces canaux ?

…pour obtenir plus de clarté et améliorer le gain du système avant feedback.

GAIN Control

Une façon rapide de vous assurez que le niveau du gain est correctement ajusté est d’augmenter son

niveau jusqu’à ce que la DEL CLIP s’illumine légèrement (gardez le fader à un niveau réduit durant ce

procédé). Quand la DEL CLIP s’illumine légèrement, réduisez le niveau du gain légèrement. Les circuits

qui activent la DEL CLIP du PowerMax sont réglés pour activer les DEL 6dB en-dessous du niveau réel

d’écrêtage. Ne vous en souciez donc pas si les DEL s’illuminent de temps à autre. Vous constaterez que

le système, comme tout autre système, offre une meilleur performance lorsque les contrôles de gain sont

réglé correctement. Vous pouvez aussi utiliser le “PFL” et le cadran “VU” pour régler le niveau à 0 dB.

Egalisateur de Canal

Les canaux mono sont dotés d’égalisateur 3 bande +/- 15 dB. La gamme de balayage pour les

fréquences médianes est de 100Hz à 8KHz avec 2.5KHz sélectionnée comme fréquence médiane

standard. L’égalisateur pour les hautes fréquences entre en suspension à 12KHz et celui des basses

fréquences à 80Hz. Les canaux stéréo sont dotés d’égalisateur 4 voix +/- 15dB avec fréquence médiane

fixe à 250Hz et 2.5KHz. Les entrées en suspension pour les basses et hautes fréquences sont les mêmes

que celles des canaux mono.

De régler l’égalisateur, tout comme de réglez le gain, est normalement fait durant le “sound check”.

Dans le cas de l’égalisateur cependant, des variations mineures au-dessus et en-dessous de 0 dB sont

généralement préférables. +/- 15dB représente des changements de niveau considérable. Si par exem-

ple, vous réduisez le niveau du contrôle “HIGH” sur un canal à cause d’un problème de feedback par

exemple, vous devrez peut-être aussi ajuster le fader de ce canal. Dans la plupart des cas, les réglage

extrêmes sont généralement à éviter.

Un remède efficace pour les problèmes de feedback consiste à insérer un égalisateur graphique ou

paramétrique au canal problème. Cet égalisateur sera utilisé pour atténuer les fréquences à l’origine

du problème de feedback. De cette façon, moins de fréquences “innocentes” seront affectées. Le con-

trôle de balayage des médianes, peut aussi être efficace pour effectuer une fonction semblable. Réglez

simplement le contrôle “MID” à environ -6 dB. Tournez ensuite le contrôle “SWEEP” jusqu’à ce que

le feedback cesse. Augmentez ensuite à nouveau le niveau “MID” de façon à obtenir une réponse en

fréquence plus agréable sans feedback.

Envois au MON 1 et MON2

Ces envois sont pre-fader et post égalisateur.

L’acheminement interne est comme suit…

1. aux contrôles maîtres MON et boutons SOLO

2. aux égalisateurs MON 1&2

3. aux sorties niveau ligne MON 1&2

4. aux commutateurs de coupure dans les entrées

d’amplificateur C&D

5. aux amplificateurs C&D intégrés de 275 Watts

6. aux sorties d’amplificateur de puissance

MON1&2

Le système de retour double permet des réglages pour

deux zones. Certains canaux peuvent être isolés à travers un système ou du moins mélangé à un niveau

plus élevé. Par exemple, le chanteur peut préférer n’entendre que sa voix dans ses retours. L’autre système

peut être utilisé pour porter un mélange généralisé pour le reste du groupe. Rappelez-vous que les contrôles

MON 1&2 de canal sont affectés par l’égalisateur de ce canal mais ils ne sont pas affectés par le fader. Le

feedback est souvent causé par les retours de scène. Parce ce qu’il se fait entendre par les retours et le sys-

tème principal, il est souvent difficile d’identifier la source. Lorsque le feedback survient, réduisez le niveau

du contrôle d’envoi MON du canal suspect. Le feedback cessera probablement mais le niveau de ce canal

dans le système principal demeurera inchangé. Ajustez maintenant l’égalisateur MON1 ou MON2 et aug-

mentez à nouveau le niveau du contrôle d’envoi au retour du canal. (Soyez prudent, vous avez peut-être

encore un peu de réglage à faire au niveau de l’égalisation).

Envois AUX

L’envoi AUX de canal est post égalisateur et post fader. L’acheminement interne est comme suit

1. à l’envoi principal AUX et DEL d’écrêtage

2. à la prise d’envoi AUX

Les envois AUX sont post fader donc tout changement au niveau du fader de canal résultera en un

changement au niveau d’envoi AUX. Par conséquent, les envois AUX sont utiles pour ajouter des unités

de traitement externes (il y a aussi des retours AUX stéréo), et pour enregistrement mono tel un discours,

un “demo,” etc. qui n’ont pas besoin d’effet ou d’égalisation (ce signal est pré-effet et pré égalisateur).

Envois EFX 1 & 2

Comme l’envoi AUX, ils sont post fader et post égalisateur. L’envoi

EFX1 est achemeniné internement …

1. au fader maître EFX1 SEND

2. au système de traitement numérique interne et commutateur

EFX MODE

3. au contrôle maître EFX1 RETURN

L’envoi EFX2 est acheminé comme suit…

1. au fader maître EFX2 SEND

2. (simultanément) au jack EFX2 SEND et au bouton EFX

MODE en-dessous des contrôles de sélection d’effet.

Le système d’effets du PowerMax peut être utilisé comme deux

systèmes indépendants mono avec chacun 16 pré-réglages ou un

système d’effet stéréo avec 255 pré-réglages. En mode mono vous

pouvez par exemple, avoir un reverb sur le système EFX1 et un

effet spécial sur le système EFX2. Ces effets sont ensuite mélangés

au système principal et à celui de retours par les contrôles EFX

RETURN de gauche et droite et les contrôles maîtres MON 1&2.

En premier lieu, vous devez décider quel canal sera traité.

Durant le “sound check”, augmentez le niveau du contrôle EFX1 sur

les canaux sélectionnés à mi-chemin et les fader de niveau aussi à

mi-chemin. Ensuite, dirigez-vous vers la partie inférieure droite de

l’appareil et réglez le commutateur EFX MODE en position STEREO.

La DEL STEREO s’illuminera (commençons avec les effets stéréo,

vous pourrez expérimenter avec le système double mono plus tard).

Réglez les contrôles EFX SELECT et MODIFY de façon à obtenir

l’effet désiré. Le menu d’effets apparaît en dessous des contrôles (en

mode stéréo) Augmentez ensuite le niveau des contrôles maîtres

RETURN LEVELS (système principal) des EFX1 gauche et droite.

Augmentez maintenant le niveau des faders maîtres principaux

Gauche et Droite à un niveau d’écoute modéré. Finalement, réajust-

ez le niveau d’envoi EFX1 de canal de façon à ajouter ou soustraire

l’intensité de l’effet au mélange principal. Vous pouvez aussi évaluer

l’effet par l’entremise d’un casque d’écoute en utilisant le bouton

SOLO (pour plus d’information au sujet du bouton SOLO, réfférez

vous à la section VU-Mêtre, Bouton SOLO MODE, DEL de AFL et

PFL plus loin dans ce manuel). Pour évaluer l’effet dans le mélange

de retours, branchez un casque d’écoute ( la prise est située au

devant du mixeur, côté droit, sous l’appui-bras), appuyez sur le

bouton MON1 et/ou MON2 SOLO, réglez le mode SOLO à PFL et

augmentez le niveau du contrôle HEADPHONE MASTER.

• Les contrôles d’envois EFX1 sont utilisés exclusivement pour

le système d’effet interne.

Les contrôles d’envois EFX2 vous permettent d’ajouter un traite-

ment interne ou externe. Sans effet externe branché entre les

prises EFX2 SEND et L/R RETURN, et avec le bouton maître EFX

MODE en position MONO (choix de 16 pré-réglages), le système

interne EFX 2 sera disponible pour le système principal et celui de

retours. Réglez simplement les contrôles EFX2/MODIFY de façon

à obtenir l’effet désiré selon le menu. Ajustez ensuite les contrôles

maîtres EFX2 SEND et RETURN pour obtenir un bon mélange

avec le signal sans traitement. Utilisez un casque d’écoute et le

bouton MON1 et/ou MON2 SOLO pour écouter le mélange des

effets dans le système de retours. Le contrôle maître MON SEND

doit être élevé si le bouton SOLO MODE est réglé pour AFL (After

Fade Listen). Pour écouter les retours sans que leurs masters soient

élevés, choisissez le mode PFL SOLO.

Avec le bouton EFX MODE réglé à STEREO, le contrôle de canal

EFX2 SEND semble ne pas fonctionner mais il fonctionne toutefois

encore. Le signal EFX2 SEND est disponible à la prise EFX2 SEND et

son niveau est réglé par le fader EFX2 SEND MASTER. Vous pouvez

maintenant brancher un appareil de traitement externe aux prises

SEND et RETURN. Vous pouvez aussi utiliser la prise SEND pour

approvisionner un enregistrement mono ou pour acheminer un signal

de diffusion qui ne nécessite pas d’effet (comme le

signal AUX, le signal à la prise SEND est dépourvu

d’effet et est post fader de canal).

Lorsque vous utilisez un appareil de traitement

externe, reliez la prise EFX SEND à l’entrée de

l’appareil et reliez la prise EFX RETURN à la sor-

tie de l’appareil. Si l’unité de traitement n’est pas

stéréo, reliez sa sortie à la prise L/MONO EFX2

RETURN seulement. L’écoute de la sortie de l’effet

peut s’effectuer à l’aide du casque d’écoute. Pour

ce faire, appuyez sur le bouton EFX2 SOLO et

réglez le bouton SOLO MODE en position PFL.

Contrôle PANoramique (Canaux mono)

Cet commande permet de contrôler

l’acheminement du signal de canal post fader aux

faders principaux Gauche et Droit. Les niveaux

de signaux sont compensés aux rotations extrêmes de gauche et droite de façon à permettre le réglage

panoramique durant une performance sans pour autant réduire le niveau de pression sonore au centre.

Dans un ensemble stéréo, le contrôle PAN devrait normalement être réglé au centre ou tout prêt

du centre pour que l’audience à droite et à gauche puisse entendre tout clairement. Toutefois, si le

mode stéréo n’est pas essentiel, vous pouvez convertir le PowerMax en mode d’opération mono. Pour

ce faire, reliez simplement, avec un câble en “Y”, la sortie L/MONO niveau ligne dans les entrées

d’amplificateur AMP A et AMP B. Les deux amplificateurs reçoivent maintenant le même mélange

mono. Cela vous permettra d’utiliser les contrôles PAN pour organiser deux groupes submaster. Par

exemple, vous pourriez régler tous les contrôles des canaux de batterie à gauche et tout le reste à

droite. Les faders maîtres Gauche et Droit deviendraient alors contrôle de niveau pour le deux groupes

indépendants. Les deux faders maîtres sont proches pour vous permettre de les déplacer facilement

ensemble lorsque vous désirez changer le niveau général du système.

Contrôle de BALance (Canaux Stéréo)

Ce contrôle règle à la fois l’acheminement de la sortie du canal aux faders maîtres gauche et droit et

les niveaux comparatifs du signal stéréo à l’intérieur de ce canal.

Si vous avez fait les branchements nécessaires pour l’opération en mono, il est possible de brancher deux

sources de niveau ligne mono différentes à un canal stéréo et d’utiliser le contrôle BAL pour contrôler leur

niveau relatif. Pour plus d’information référez, vous à la section ENTREES LIGNES SYMETRIQUES.

DEL CLIP/MUTE

Le DEL d’écrêtage déclenche à -6dB sous le niveau réel d’écrêtage du canal. Lorsque vous appuyez sur

le bouton MUTE, la DEL demeurera illuminé cependant à une intensité moindre. Elle vacillera tout de

même pour indiquer l’écrêtage.

Avec le déclenchement réglé en dessous du niveau réel d’écrêtage, il est possible d’allouer un peu

d’activité au niveau de la DEL sans avoir à se soucier de distorsion. La DEL peut donc vous aidez à régler

le contrôle de gain. Référez vous à la section CONTROLE DE GAIN pour plus d’information à ce sujet.

Bouton MUTE

La fonction MUTE ferme le canal et tous ces envois à part le PFL.

La fonction mute vous permet de mettre un canal ‘en attente jusqu’à ce que vous en ayez besoin.

Parce que chaque microphone branché au mélangeur réduit le gain du système avant feedback de plu-

sieurs dB, il est important d’utiliser la fonction MUTE.

DEL SOLO ACTIVE

Cette DEL clignote pour indiquer l’activité au canal et demeure illuminé lorsque la fonction SOLO est

activée. Même en mode Mono, de légères pulsations seront visible s’il y de l’activité au niveau du canal.

Rappelez-vous de désactiver la fonction SOLO lorsque vous avez terminé l’écoute avec casque et/

ou lorsque la vérification de niveau sur le VU-mètre est terminé.

Bouton SOLO

La fonction SOLO est pré-MUTE et post -fader. Elle n’introduit aucune atténuation. L’acheminement est

comme suit:

1. au sélecteur de MODE SOLO AFL/PFL

2. au VU-mètre plus à l’amplificateur pour casque d’écoute et maître.

La fonction SOLO vous permet d’isoler un canal ou bus maître à travers le casque d’écoute et sur

le VU-mètre. Parce que la fonction est pré-mute en mode PFL, il est quand même possible d’activer le

mode SOLO sur un canal qui est déjà en mode MUTE, ce qui est pratique pour placer vos rubans et

La page est en cours de chargement...

YORKVILLE POWERMAX 1622 Le manuel du propriétaire

Marque: YORKVILLE

Modèle: POWERMAX 1622

Catégorie: Mélangeurs audio

Taper: Le manuel du propriétaire

Ce manuel convient également à

Télécharger le PDF

rapport

dans d''autres langues

English: YORKVILLE POWERMAX 1622 Owner's manual

YORKVILLE POWERMAX 1622 Le manuel du propriétaire

Ce manuel convient également à

YORKVILLE POWERMAX 1622 Le manuel du propriétaire

dans d''autres langues

Documents connexes

Autres documents