DYNACORD PowerMate Manuel utilisateur

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PowerMate F

Mode d´emploi rapide

1. Montez les enceintes sur des stands appropriés placés à gauche

et à droite de la scène, ou de l‘endroit où les artistes travaillent.

Les enceintes doivent être placées sufsamment haut, au dessus

du public. Ceci an que la pression sonore ne soit pas trop forte

pour les premiers rangs, mais soit sufsante pour les derniers rangs

de spectateurs.

2. Orientez les haut-parleurs de telle façon qu‘il soient dirigés vers le

centre de l‘audience, ceci permet aux artistes d‘avoir un retour

sufsant, même s‘il n‘y a pas de système de retour de scène

spécique.

3. Positionnement des micros. Les micros ne doivent pas être placés

directement devant les enceintes, ce qui provoquerait des

accrochages, c‘est-à-dire des effets Larsen, qui se produisent

quand les micros sont placés devant les haut-parleurs.

4. Assurez-vous que tous les contrôles rotatifs, c‘est-à-dire les

potentiomètres de la console sont placés en position centrale

(12 heures).

5. Assurez-vous que tous les potentiomètres linéaires (faders) situés

dans le bas de la console sont à 0.

6. Assurez-vous que tous les petits faders de l‘égaliseur graphique

(en haut à droite) sont positionnés au centre.

7. Reliez les haut-parleurs à l‘ampli avec les câbles équipés de

connecteurs Speakon (R), les prises de sortie d‘ampli sont situées

à l‘arrière de la PowerMate. Lorsque vous connectez les câbles à

l‘arrière de la console, vous devez entendre le „click“ correspondant

au verrouillage du connecteur. C‘est très important car ce sera le

signe d‘une bonne connexion bien sécurisée.

8. Premièrement, reliez un seul micro à l‘entrée 1. Utilisez un

câble micro de très bonne qualité - Les câbles micros de qualité

moyenne, trop minces, peu exibles, peu solides, sont la source

de nombreux problèmes sur scène, et entraînent le plus souvent

des dysfonctionnements pouvant être plus ou moins graves.

9. Allumez la console, avec le commutateur de mise sous tension

situé à l‘arrière. Si vous utilisez un micro à condensateur relié à

une alimentation Phantom, utilisez le bouton d‘alimentation

Phantom qui est situé entre les prises MIC et LINE. Si vous utilisez

seulement des micros dynamiques, laissez ce commutateur dans

sa position Off . Lors de l‘allumage de la console, la section des

effets „FX Unit 1“ est présélectionnée sur la réverbération numéro

5 et la section „FX Unit 2“ est positionnée sur l‘effet „Echo Reverb“

numéro 55.

10. Si le voyant rouge „StandBy“ en bas à droite est allumé, appuyez

sur le bouton Stand By pour activer l‘appareil.

11. Testez le micro en prononçant quelques mots, tout en le tenant

très près de votre bouche. L‘indicateur de niveau (LED) de couleur

verte, du canal 1 devra s‘allumer. Réglez le contrôle de gain du

canal 1 - il est situé dans le haut du module de voie - jusqu‘à ce

que le voyant rouge de contrôle de crête s‘allume brièvement. A ce

moment, tournez le contrôle un peu en arrière, ce qui vous

assurera un réglage de gain optimal.

12. Positionnez le fader du canal 1 à 0 dB (dans la troisième partie en

haut de l‘échelle de réglage de fader).

13. Appuyez sur les boutons FX1 On et FX2 On situés en bas à droite,

au dessus des faders verts.

14. Positionnez les faders FX1 et FX2 sur la position „-10 dB“.

15. Augmentez le niveau de sortie en poussant doucement le contrôle

principal de sortie (en bas à droite) tout en parlant simultanément

dans le micro. Votre voix sera alors reproduite par les haut-

parleurs, tout en étant traitée par les effets d‘écho et de

réverbération. Vous pouvez modier ces effets, leur intensité,

en utilisant les faders FX1 et FX2. Vous pouvez aussi modier

la profondeur de la réverbération et le temps de délai en appuyant

sur les boutons Up/Down situés sous les afcheurs

correspondants, et en sélectionnant un effet différent. Dans un

groupe d‘effets, les réglages changent en fonction de la

présélection choisie. Des réglages individuels pour chaque voie

peuvent être choisis en utilisant les contrôles FX disponibles par

voie.

16. Engagez le ltre Lo-Cut sur toutes les voies où un micro est

branché. Ce ltre a pour effet de supprimer les fréquences basses

indésirables (bruits de pas sur la scène ou bruits de manipulation

des micros par exemple). Ce ltre doit toujours être utilisé pour

tout ce qui est micros voix, ainsi que pour les instruments à vents,

les cuivres, sauf pour l‘enregistrement du trombone ou du tuba.

17. Les ltres de voix placés sur les entrées des tranches

monaurales sont très utiles avec les microphones très sensibles,

et spécialement pour les voix. Par contre avec des chœurs ou des

masses instrumentales importantes, leur utilisation n‘est pas

forcément nécessaire.

18. Après avoir suivi les instructions ci-dessus, votre système de

sonorisation est prêt à fonctionner correctement, sans

problèmes, avec un son de bonne qualité, et sans avoir à

manipuler les autres contrôles.

Au cas où le son ne correspondrait pas à vos attentes, il

faudra vérier la qualité des enceintes et des micros, car

comment le son pourrait-il être correct si ces éléments

dégradent le son...

19. Pour le savoir, connectez un lecteur de CD à l‘entrée „2Track“

(prise de type RCA située en haut à droite de la console), puis

tournez le contrôle „2Track to Master“ de façon à entendre le

CD. Jouez ainsi quelques morceaux, si le son est naturel et clair,

les haut-parleurs ne sont alors pas en cause, mais plutôt les

micros. Si par contre le son est nasillard, amorti, distordu, alors

essayez d‘autres enceintes.

20. Lorsque vous testez un équipement sonore, nous vous conseillons

de faire plutôt conance à vos oreilles, qu‘à un analyseur, qu‘il

soit plus ou moins sophistiqué. Régler une sonorisation avec un

analyseur est non seulement très compliqué, et prend beaucoup

de temps, mais dans la plupart des cas les résultats acoustiques

sont loin d‘être satisfaisants, car les équipement de mesure

et d‘analyse ne sont pas capables de gérer tous les paramètres

d‘appréciation en même temps. L‘oreille humaine, par contre, est

capable d‘apprécier tous ces paramètres simultanément, et c‘est

en plus le système le moins cher...

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21. Vous pouvez maintenant tester le régleur de son dans le canal.

Tourner avec précaution les régleurs d´aigus et de basse pour

apprendre à connaître le fonctionnement de ces régleurs. Si une

personne novice parle ou chante avec le microphone, tournez le

régleur de basse un peu vers la gauche pour éviter les bourdonne-

ments. En plus tournez le régleur d´aigu sur ”13h. ” pour donner

de la sûreté et de la brillance dans la voix.

22. Dans les canaux de microphone entre les régleurs d´aigu et de

basse se trouve le régleur de moyenne semi-paramétrique.

Avec celui-ci vous pouvez régler les fréquences de niveau de son

et les atténuer où les accentuer. Le bouton du bas permet de

bloquer l´atténuation où l´accentuation du son tandis que le bouton

du haut permet de bloquer les fréquences. Jouez quelques

minutes avec ces boutons pour appendre à les connaître. Ce

régleur est utilisé surtout pour l´enregistrement avec le

microphone d’une batterie, pour, par exemple, ressortir les sons

indénies et les bas ses de la batterie,où pour que le son d´un

tambourin soit mieux rempli. Pour la voix et les instruments à vent

vous devrez agir avec beaucoup de précaution car en cas de

mauvais réglage vous auriez un très mauvais son.

23. Dans la somme des canaux, se trouvent dans chaque canal

gauche et droit un équaliseur graphique adapté pour chaque

espace accoustique.Les équaliseurs ne fonctionnent seulement

quand le bouton se trouvant à leur droite est enfoncé.

Normalement vous ne devez avoir que de petites corrections à

faire avec le curseur coulissant gauche et droit pour les différents

endroits où vous utilisez l´appareil. Les deux équaliseurs doivent

être correctement ajustés. Si vous faites glisser les curseurs de

l´équaliseur trop vite de haut en bas vous risquez des problèmes

de larsen entre les enceintes et le microphone.

24. Encore une aide dans le choix de votre microphone. Pour les

voix vous devrez utiliser un microphone d´approche car il n’est pas

sensible aux bruits de pop-musique et sur son côté se trouve un

dispositif antiparasite contre les larsens. Pour l´enregistrement

d´instruments qui ne se trouvent pas directement à côté du

microphone comme par exemple une guitare, les microphones de

voix ne sont pas adaptés. Pour ce genre d´enregistrement vous

devrez plutôt vous servir d´un microphone-condensateur. Vous

devrez normalement utiliser deux sortes de microphones pour

l´enregistrement avec voix et instruments. Il ne vous reste plus

qu’à faire des essais car si vous utilisez un microphone non adapté

vous n’avez aucune chance de pouvoir faire des corrections

pendant l´enregistrement.

25. Enn, encore un dernier mot, si vous voulez utiliser en plus des

équaliseurs d´octave où de tierce. Les équaliseurs de tierce seront

utilisés dans le système moniteur et dans la correction des

problèmes accoustiques dans les grandes installations.

L´ajustement est très compliqué et apporte souvent des

mauvaises sorties de son. Si l´installation vous semble ne pas

fonctionner correctement, vous devrez plutôt essayer différentes

sortes d´enceintes et de microphones jusqu’à satisfaction. Un

équaliseur tierce supplémentaire, s´il n’est pas optimalement

ajusté, ne vous apporte que des problèmes avec la qualité du son.

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PowerMate Programmes - Effets

No.: Groupe d´effets: Description: Utilisation:

01 - 10 Effets d´halle Brillante reproduction d´halle

avec brillant son caractéristique,

salle de concert, église, ca-

thédrale

Voix, instruments à vent, instru-

ments à corde

11 - 20 Effets de disque Disque en halle avec brillant son

caractéristique sans réexion

Piano, guitare, batterie, voix

21 - 30 Echo/effets Echo/halle mélangé avec brillant

son caractéristique

Spéciale pour voix en direct, in-

struments à corde et instruments à

vent

31 - 33 Chœur 1 Effets Chœur léger Piano, guitare, Basses, piano élec-

tronique, instruments à corde

34 - 36 Chœur 2 Effets Chœur profond Orgues, piano, guitare, basse,

piano électronique, instruments à

corde

37 - 39 Chœur 3 Effets Chœur profond avec

échos

Orgue, guitare, instruments à corde

40 Jet Flanger La vrai n des année soixante Batterie, percussion, basses, voix,

instruments à corde

41 - 50 Délai stéréo Changement gauche-droite

stéréo

Très bon pour voix en combinaison

avec des effets de voix, instrument

à vent, instruments à corde

51 - 60 Délai mono Echos dans le centre avec dou-

ce atténuation du son

Très bon pour voix en combinaison

avec des effets de voix, instrument

à vent, instruments à corde

61 - 70 Effets spéciaux

d´halle

Brillante reproduction d´halle

très douce avec son brillant, sal-

le de concert, église, cathédrale

Très bon pour voix en combinaison

avec des effets de voix, instrument

à vent, instruments à corde

71 - 80 Disques spéciaux Disque en halle avec son carac-

téristique doux sans réexion

Piano, guitare, batterie, voix, enre-

gistrement maison.

81 - 90 Délai spécial mono Echos centraux avec atténuati-

on rapide de son

Echos avec retardement avec atté-

nuation rapide du son pour voix et

percussion. Bon pour la voix, inst. à

vent, inst. à corde

91 - 92 Doublage spécial 1 Effets double sans changement Voix, inst. à vent, inst. à corde, or-

gue

93 - 96 Doublage spécial 2 Effets double Tambourin, batterie à pied

97- 98 Retour spéciale Réverbération des effets retour Tambourin, batterie à pied

99 Echos dures et court Echos rapides, durs et courts

sans répétition.

Tambourin, batterie à pied, voix

00 Echos dures et long Echos lent, durs et courts sans

répétition

Tambourin, batterie à pied, voix

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