MartinLogan EM-ESL Manuel utilisateur

La page charge ...

30

manuel de l’utilisateur

®

31

Le symbole de l’éclair avec une pointe

en forme de flèche, dans un triangle

équilatéral, avertit l’utilisateur de la

présence d’une « tension dangereuse »

potentielle près du produit qui peut être suffisante pour

constituer un risque de décharge électrique.

Le symbole de l’éclair avec une pointe

en forme de flèche, dans un triangle

équilatéral, avertit l’utilisateur de la

présence d’une « tension dangereuse »

potentielle près du produit qui peut être suffisante pour

constituer un risque de décharge électrique.

En vertu de la directive WEEE de l’Union

européenne (directive sur les déchets

électriques et électroniques) entrée en vigueur

le 13 août 2005, nous vous avisons que

ce produit pourrait contenir des matériaux

réglementés dont l’élimination doit faire l’objet de

procédures de réutilisation et de recyclage particulières.

À cette fin, MartinLogan a demandé à ses distributeurs

dans les pays membres de l’Union européenne de

reprendre et de recycler ce produit gratuitement. Pour

trouver le distributeur le plus près, communiquez avec le

revendeur du produit, envoyez un courriel à info@martin-

logan.com ou consultez le site Web martinlogan.com.

Notez que seul le produit est régi par la directive

WEEE. Nous vous encourageons à recycler les maté-

riaux d’emballage et autres matériaux d’expédition

selon les procédures normales.

Tables des matières .................... 31

Installation en bref ..................... 33

Introduction ......................... 34

Raccords ........................... 35

Raccord de l’alimentation CA ............35

Raccord du signal ....................35

Rodage ...........................36

Positionnement ....................... 36

Position d’écoute ....................36

Le mur derrière l’auditeur ...............36

Le mur derrière les enceintes .............37

Les murs latéraux ....................37

Expérimentation .....................37

Positionnement final ..................39

Mise au point supplémentaire ............39

Acoustique de la pièce ..................40

Votre pièce ........................40

Terminologie .......................40

Règles pratiques ....................41

Enceintes dipolaires et votre pièce .........41

Base solide ........................41

Interactions de la dispersion .............. 42

Dispersion horizontale contrôlée ...........42

Dispersion verticale contrôlée ............42

Trois principaux types de dispersion ........43

Cinéma maison ....................... 43

Avantages électrostatiques ............... 44

Exclusivités MartinLogan ................ 46

Plage complète de fonctionnement .........46

CLS™ (Source linéaire curvilinéaire) ........47

Transducteur XStat™ ..................47

Stator MicroPerf ..................... 47

Collage sous vide ....................47

Technologie AirFrame™ ................47

Historique des haut-parleurs électrostatiques ... 48

Foire aux questions .................... 50

Dépannage ......................... 53

Renseignements généraux ............... 54

Spécifications .......................54

Garantie et enregistrement ..............54

Numéro de série .....................54

Service ...........................54

Plans Dimensionnels ................... 55

Glossaire des termes audio ............... 56

MISE EN GARDE! N’utilisez pas

les haut-parleurs EM-ESL à l’extérieur

du pays où ils ont été achetés — les

exigences en matière de tension

varient selon les pays. Une tension

inappropriée peut causer des dommages potentiellement

dispendieux à réparer. Le produit EM-ESL est envoyé aux

distributeurs MartinLogan autorisés avec le bon cordon

d’alimentation pour l’utilisation dans le pays où il est

vendu. Une liste des distributeurs autorisés est disponible

sur le site Web www.martinlogan.com ou en écrivant à

l’adresse [email protected].

Numéros de série : _________________________

Veuillez noter les numéros de série afin de pouvoir les consulter facilement. Vous aurez besoin de ces renseignements

lorsque vous remplirez l’inscription à la garantie. Le numéro de série EM-ESL est situé près du bas de la plaque arrière

et sur le carton d’emballage.

x 1

32

33

Nous savons que vous êtes impatient d’entendre vos

enceintes ElectroMotion ESL (EM-ESL); par conséquent,

cette section est destinée à vous permettre de les

installer de façon rapide et facile. Une fois les enceintes

prêtes à fonctionner, veuillez prendre le temps de

lire attentivement le reste des renseignements de ce

manuel. Vous saurez ainsi comment obtenir le meilleur

rendement possible de ce transducteur très précis.

Si vous éprouvez des problèmes avec la configuration

ou le fonctionnement de vos enceintes EM-ESL,

veuillez consulter les sections Acoustique de la pièce,

Positionnement ou Opération de ce manuel. Si vous

éprouvez un problème récurrent que vous ne pouvez

pas régler, veuillez communiquer avec votre revendeur

MartinLogan autorisé. Il effectuera l’analyse technique

appropriée pour régler le problème.

MISE EN GARDE!

• Tensions dangereusesà

l’intérieur – ne pas retirer

lecouvercle.

• Pour les réparations, faire

appel à un technicien compétent.

• Pour éviter les risques d’incendie ou de

décharge électrique, ne pas exposer ce

module aux vapeurs d’eau ni à l’humidité.

• Éteindre l’amplificateur et débrancher les

enceintes en cas de conditions anormales.

• Éteindre l’amplificateur avant de faire ou de

briser tout raccord de signal!

• Ne pas utiliser l’appareil si des dommages

sont visibles sur l’élément de panneau

électrostatique.

• Ne pas pousser l’enceinte au-delà de sa

puissance nominale.

• Le cordon d’alimentation ne doit pas être

installé, enlevé ou laissé débranché de

l’enceinte lorsque l’autre extrémité est branchée

à une source d’alimentation.

• Ne pas placer de chandelles ou d’autres

flammes ouvertes sur l’enceinte.

• Ne placer aucun liquide (dans un verre ou un

vase) sur l’enceinte.

• L’enceinte ne doit pas être exposée à un

écoulement ou à une éclaboussure de liquide.

• Les bornes qui comportent un symbole d’éclair

doivent être raccordées par une personne

compétente ou par l’entremise de bornes

préfabriquées.

Étape 1 : déballage

Retirez vos nouvelles enceintes EM-ESL de leur emballage.

Étape 2 : positionnement

Placez chaque enceinte EM-ESL à au moins deux

pieds du mur arrière et orientez-les légèrement vers

votre zone d’écoute. C’est un bon endroit pour com

-

mencer. Consultez la section Positionnement (pages

36 à 39) de ce manuel pour obtenir plus de détails.

Étape 3 : alimentation (CA) (voir la mise en garde)

Les enceintes EM-ESL ont besoin d’une source

d’alimentation pour alimenter leurs cellules

électrostatiques. À l’aide des cordons d’alimentation

fournis, branchez-les d’abord dans la prise

d’alimentation située sur le panneau arrière de

l’enceinte, en vous assurant que le raccord est bien

fait, puis branchez-les à la prise murale. Consultez la

section Raccord de l’alimentation (page 35) de

ce

manuel pour obtenir de plus amples détails.

ÉTAPE 4 : RACCORD DU SIGNAL

Utilisez les meilleurs câbles d’enceinte possible. Des

câbles de haute qualité, disponibles auprès de votre

revendeur spécialisé, sont recommandés et offriront un

rendement supérieur.

Branchez les câbles d’enceinte dans la section du sig

-

nal d’entrée située sur le panneau arrière. Faites preuve

InstallatIon en Bref

34

de cohérence en branchant les câbles de l’enceinte aux

bornes situées derrière l’enceinte EM-ESL. Assurez-vous

d’attribuer la même couleur à la borne (+) des canaux

de gauche et de droite. Si aucune grave n’est présen

-

te et que vous ne pouvez pas discerner une image

serrée et cohérente, vous pourriez devoir inverser les

câbles (+) et (-) d’un côté pour que le système ait la

bonne polarité.

Pour obtenir les instructions détaillées sur la configura

-

tion, consultez la section Raccords (Pages 35 à 36)

de ce manuel.

ÉTAPE 5 : ÉCOUTEZ ET PROFITEZ-EN

Vous pouvez maintenant allumer le système et en profiter.

Félicitations! Vous avez acheté l’un des meilleurs

systèmes de haut-parleur au monde.

Le ElectroMotion ESL (EM-ESL) est une combinaison

perfectionnée de technologies sonores qui établit un

jalon inégalé pour les audiophiles. Résultat de nom

-

breuses années de recherche, le nouveau haut-parleur

électrostatique EM-ESL établit de nouvelles normes en

matière d’efficacité, de dynamique et de précision des

haut-parleurs au sol.

Entouré d’un boîtier AirFrame™ ultrarigide en aluminium

extrudé, le transducteur CLS XStat™ du EM-ESL puise

dan l’héritage électrostatique de MartinLogan en

incorporant le collage sous vide et des panneaux

statiques MicroPerf perfectionnés, ce qui offre une

efficacité et une précision encore plus élevées. La

technologie de l’interface électrique élaborée par

l’équipe d’ingénierie Statement™ e2 de MartinLogan

permet d’accroître la dynamique et la pureté sans effort,

ce qui permet d’obtenir des normes sonores d’efficacité

et de précision encore plus élevées.

Présentant une topologie de répartiteur perfectionnée,

MartinLogan fabrique avec soin chaque répartiteur

EM-ESL en utilisant des composantes de précision

qui permettent de préserver les subtilités sonores

tout en traitant sans effort la plage la plus élevée de

dynamiques qu’elles contiennent, même pour les

sources sonores les plus exigeantes.

Les matériaux de vos nouvelles enceintes EM-ESL sont de la

plus haute qualité et vous offriront de nombreuses années

de plaisir. Le boîtier est fait du matériel composite de la

plus haute qualité pour préserver l’intégrité acoustique et il

est doté de placages de bois frottés à la main.

Grâce à des essais rigoureux, le panneau

électrostatique curvilinéaire est l’un des transducteurs

les plus durables et fiables actuellement sur le marché.

Fabriqué à partir d’un acier de calibre élevé étampé

par un outil sur mesure, le panneau breveté est ensuite

recouvert d’un polymère spécial qui est appliqué selon

un processus de collage électrostatique exclusif. Ce

panneau est doté d’une membrane d’une épaisseur de

seulement 0,0005 pouce. Le panneau, très robuste et

bien isolé.

Les autres sections du manuel de l’utilisateur expliquent

en détail le fonctionnement des enceintes EM-ESL et la

philosophie sous-jacente à leur conception. En ayant

une compréhension claire de vos enceintes, vous

obtiendrez le rendement maximal de ce transducteur

le plus précis qui soit et en profiterez pleinement. Il a

été conçu et fabriqué pour vous donner des années

d’écoute exceptionnelle et sans tracas.

IntroductIon

35

raccords

RACCORD DE L’ALIMENTATION (CC) À

FAIBLE TENSION

Vos enceintes EM-ESL utilisent une alimentation externe à

faible tension pour alimenter leurs cellules électrostatiques.

Par conséquent, les sources d’alimentation à faible

tension appropriées sont fournies. Un cordon doit être

inséré fermement dans la prise DC Power In (entrée CC)

située sur le panneau de raccordement arrière de chaque

enceinte, puis à une prise murale CA appropriée. Les

enceintes EM-ESL sont dotées d’un capteur de signal qui

s’éteindra après quelques minutes sans signal musical, et

qui ne nécessite que deux secondes pour recharger les

panneaux lorsqu’un signal musical est détecté.

Les enceintes EM-ESL sont câblées pour le service

d’électricité offert dans le pays où elles ont été achetées.

La puissance nominale CA applicable à un appareil

particulier est indiquée sur l’emballage et sur le cordon

d’alimentation CC.

Si vous utilisez vos enceintes EM-ESL dans un

autre pays que celui où vous les avez achetées,

assurez-vous que l’alimentation CA fournie dans

tout autre endroit est appropriée avant de brancher

l’alimentation à faible tension. L’utilisation des

enceintes EM-ESL avec une source d’alimentation CA

incorrecte peut nuire grandement au rendement ou

causer des dommages importants.

MISE EN GARDE! Le cordon

d’alim-entation CC ne doit pas être

installé, enlevé ou laissé débranché

de l’enceinte lorsque l’autre

extrémité est branchée à une source

d’alimentation CA

RACCORD DU SIGNAL

Utilisez les meilleurs câbles d’enceinte possible. La

longueur et le type de câble d’enceinte utilisés avec

votre système auront un effet audible. Vous ne devez

pas utiliser un câble de calibre supérieur (plus mince)

au no 16, en aucun cas. En général, plus le câble

est long, plus il doit être de calibre inférieur, et plus

le calibre est bas, meilleur est le son; le paramètre

de diminution des retours doit être établi du no 8 au

no 12.

De nombreux câbles différents sont disponibles auprès

de fabricants qui affirment que leur rendement est

meilleur que celui du câble à calibre élevé courant.

Nous avons vérifié cette affirmation dans de nombreux

cas, et les améliorations disponibles sont souvent plus

notables que les différences entre les câbles de calibre

différent. Les effets des câbles peuvent être masqués si

l’équipement n’est pas de la plus haute qualité.

Les raccords sont effectués à la section du signal

d’entrée située sur le panneau électronique arrière

de l’enceinte EM-ESL. Ces enceintes sont dotées

de bornes de raccordement facile à utiliser de style

Amplificateur

sortie gauche

Fig. 1

36

bouton-poussoir qui acceptent les fils nus ou les

broches (fig. 2). De plus, en enlevant les garnitures en

caoutchouc, elles acceptent les fiches bananes (fig. 3)

MISE EN GARDE! Éteindre

l’ampli-ficateur avant de faire ou de

briser tout raccord de signal!

RODAGE

Lorsque vous commencez à utiliser les enceintes

EM-ESL, leur son sera un peu discret du côté des

graves. Cette situation est due aux composantes

durables de haute qualité utilisées dans le haut-parleur

de graves. Le haut-parleur ambiophonique en butyle

personnalisé nécessite un rodage d’environ 72 heures

à 90 dB (niveau d’écoute moyen) avant la première

écoute critique. Les exigences de rodage des com

-

posantes de répartiteur (et à un moindre niveau, pour

le stator) sont équivalentes.

Fig. 2

Fig. 3

PosItIonnement

POSITION D’ÉCOUTE

À présent, vos enceintes doivent être placées à environ

deux ou trois pieds du mur avant, le mur devant la

position d’écoute, et à environ deux pieds des murs

latéraux. Votre distance en position assise doit être plus

longue que la distance entre les enceintes elles-mêmes.

Il faut tenter d’obtenir l’impression d’une bonne image

centrale et d’une bonne largeur de scène.

Il n’existe aucune distance exacte entre les enceintes

et l’auditeur, mais il y a une relation. Dans les pièces

longues, naturellement, cette relation change. La distance

entre les enceintes sera beaucoup moins grande que la

distance entre vous et le système d’enceintes. Toutefois,

dans une pièce large, vous remarquerez que si la

distance entre l’auditeur et les enceintes est inférieure à la

distance entre les enceintes elles-mêmes, l’image ne sera

plus concentrée dans le centre.

Maintenant que vous avez placé votre système

d’enceintes, prenez le temps de l’écouter. Attendez

quelques jours avant d’apporter des changements

importants à votre configuration initiale, car le son du

système d’enceintes changera subtilement. Au cours des

72 premières heures de lecture, la qualité tonale réelle

changera subtilement, ce qui entraînera des graves plus

basses et des aigus plus spacieux. Après quelques jours

d’écoute, vous pouvez commencer à faire des réglages

et à entendre la différence.

LE MUR DERRIÈRE L’AUDITEUR

Des réflexions de champ rapproché peuvent également

37

provenir de votre mur arrière (le mur derrière la position

d’écoute). Si votre position d’écoute est située près du

mur arrière, ces réflexions peuvent causer des problèmes

et nuire à la qualité de l’image. Il est préférable que le

mur derrière vous soit absorbant plutôt que réfléchissant.

Si vous avez un mur arrière dur et que votre position

d’écoute est proche de celui-ci, essayez des dispositifs

qui absorberont l’information (c.-à-d. : pièces murales et

possiblement des panneaux d’absorption du son).

LE MUR DERRIÈRE LES ENCEINTES

La surface avant, le mur derrière les enceintes, ne

doit pas être très dure ou très molle. Un carreau de

verre entraînera des réflexions, une luminosité et

une mauvaise image. Des rideaux, des draperies

et des objets, tels qu’une bibliothèque, peuvent être

placés le long du mur pour diffuser une surface trop

réfléchissante. Une feuille de gypse standard ou

un mur texturé constitue généralement une surface

appropriée. Si le reste de la pièce n’est pas trop clair

ou dur. Les murs peuvent également être trop mous.

Si le mur avant au complet est formé de draperies

lourdes, le son peut être mat. Vous pouvez entendre

de la musique assourdie et peu d’ambiance. Des

surfaces plus dures vous aideront dans ce cas-là.

Idéalement, la surface avant doit être constituée d’un

long mur sans porte ni ouverture. S’il comporte des

ouvertures, la réflexion et les caractéristiques des

graves de chaque canal peuvent être différentes.

LES MURS LATÉRAUX

Il est recommandé que les murs latéraux soient situés

aussi loin que possible des côtés des enceintes.

Toutefois, le transducteur électrostatique à dispersion

contrôlée unique à MartinLogan permet de minimiser

les réflexions des murs latéraux— un positionnement

d’aussi peu que deux pieds des murs latéraux est

souvent adéquat. Parfois, si le système est clair ou que

l’image ne vous convient pas, et que les murs latéraux

sont très près, essayez de placer des rideaux ou un

matériel plus mou directement à côté du rebord de

chaque enceinte. Toutefois, l’idéal c’est de ne pas

avoir de mur latéral du tout.

EXPÉRIMENTATION

Orientation

Vous pouvez maintenant commencer à expérimenter.

Commencez d’abord par orienter les enceintes vers

la zone d’écoute, puis orientez-les directement face

à la pièce. Vous remarquerez que l’équilibre tonal et

l’image changent. Vous remarquerez que tandis que les

enceintes sont orientées vers l’extérieur, le système devient

légèrement plus clair que lorsqu’elles sont orientées vers

l’intérieur. Cette configuration vous donne de la souplesse

pour compenser une pièce molle ou claire.

Généralement, on relève que la position d’écoute

idéale est lorsque les enceintes sont légèrement

orientées vers l’intérieur afin que vous écoutiez le

tiers interne de la section courbée du transducteur.

Une méthode simple, mais efficace, pour obtenir une

orientation appropriée, consiste à s’asseoir dans la

position d’écoute, en tenant une lampe de poche sous

votre mention, puis à pointer vers chaque enceinte. La

réflexion de la lampe de poche doit être à l’intérieur

du tiers interne du panneau (voir figure 5).

Image

Dans leur emplacement final, vos enceintes EM-ESL

peuvent avoir une largeur de scène un peu plus large

que les enceintes elles-mêmes. Sur de la musique

bien enregistrée, les instruments peuvent s’étendre

au-delà des rebords de chaque Position d’écoute

enceinte (gauche et droite), tandis que le chanteur

devrait apparaître directement au milieu. La taille des

instruments ne doit pas être trop grande ni trop petite,

sous réserve de l’intention et des résultats de chaque

enregistrement studio unique. Additionally, you should

find good clues as to stage depth. Make sure that the

vertical alignment, distance from the front wall, and

toe-in is exactly the same for both speakers. This will

greatly enhance the quality of your imaging.

De plus, vous aurez de bons indices en ce qui

concerne la profondeur de scène. Assurez-vous que

l’alignement vertical, la distance du mur avant, et

38

2x

x

>24 po

(>61cm)

>24 po

(>61cm)

x

Fig. 4

l’orientation sont exactement les mêmes pour les

deux enceintes. Cette mesure permettra d’accroître

grandement la qualité de votre image.

Réponse des graves

La réponse des graves ne doit pas être une seule note

ou être trop lourde. Elle doit s’étendre des passages

d’orgue les plus profonds ou en étant serrée et bien

définie. La batterie doit être serrée et frappante,

les notes de contrebasse doivent être uniformes et

cohérentes pendant toute la lecture, sans être trop

lourdes ou trop faibles.

Équilibre tonal

Les voix doivent être naturelles et pleines, et les

cymbales doivent être détaillées et articulées, sans

être claires et perçantes; les pianos doivent avoir une

belle caractéristique transitoire et des registres tonals

profonds. Vous obtiendrez des conseils sur la façon

de vous rapprocher des ces caractéristiques idéales.

39

Fig. 5

POSITIONNEMENT FINAL

Après la période de rodage et après avoir obtenu les bons

revêtements de mur et l’angle d’orientation approprié,

commencez à faire des essais avec la distance par

rapport au mur derrière les enceintes. Déplacez l’enceinte

légèrement vers l’avant de la pièce. Que se passe-t-il avec

la réponse des graves? Avec l’image? Si l’image est plus

ouverte et spacieuse et que la réponse des graves est plus

serrée, il s’agit d’un meilleur positionnement.

Reculez les enceintes de six pouces à partir de leur

configuration d’origine, puis écoutez encore l’image et

la réponse des graves. Il y aura une position où vous

obtiendrez une image de pointe et une bonne réponse

des graves. Cette position est le point de placement

optimal à partir du mur avant.

Essayez maintenant de placer les enceintes plus loin

l’une de l’autre. Une fois les enceintes éloignées l’une

de l’autre, écoutez encore, pas tant pour la réponse

des graves, mais davantage pour la largeur de scène

et une bonne concentration sur le point optimal. La

position d’écoute idéale et le positionnement idéal des

enceintes seront déterminés par :

• Serrage et extension de la réponse des graves

• Largeur de scène

• Concentration sur le point d’image optimal

Une fois que vous avez déterminé ce qu’il y a de

mieux pour ces trois éléments, vous obtiendrez la

meilleure position pour les enceintes.

40

VOTRE PIÈCE

C’est l’un des domaines qui requièrent un certain

bagage pour comprendre, et un peu de temps et

d’expérimentation pour obtenir le meilleur rendement

possible de votre système. La pièce est une

composante et une partie intégrale de votre système.

Cette composante est une variable très importante

et peut beaucoup ajouter, ou enlever, à une grande

expérience musicale.

Tous les sons sont composés d’ondes. Chaque note

possède sa propre taille d’onde, et les graves les plus

basses englobent littéralement de 10 à 40 pieds.

Votre pièce participe à ces ondes comme une piscine

tridimensionnelle, qui reflète ou augmente les ondes

en fonction de la taille et des types de surface de la

pièce.

N’oubliez pas, votre système audio peut littéralement

générer tous les renseignements nécessaires pour

recréer le temps, l’espace et l’équilibre tonal d’un

événement musical. Toutefois, chaque pièce contribue

au son dans une certaine mesure. Heureusement,

MartinLogan a conçu l’enceinte Ethos de façon à ce

qu’elle minimise ces anomalies.

TERMINOLOGIE

Ondes stationnaires

Les murs parallèles de la pièce renforceront certaines

notes au point qu’elles sonneront plus fort que le reste

du spectre audio, ce qui entraîne une seule note de

grave, des graves lourdes ou des graves gonflées. Par

exemple, 100 Hz représente une onde de dix pieds.

Votre pièce renforcera cette fréquence spécifique si

l’une des dimensions dominantes est dix pieds. Les

gros objets de la pièce, tels que les armoires ou les

meubles, peuvent aider à minimiser ce problème.

Certains « audiophiles » très pointus construiront

littéralement une pièce spéciale sans murs parallèles

simplement pour supprimer ce phénomène.

Surfaces réfléchissantes

(réflexions de champ rapproché)

Les surfaces dures de votre pièce, particulièrement

si elles sont proches de votre système d’enceintes,

reflèteront certaines ondes dans la pièce encore

et encore, ce qui nuira à la clarté et à l’image de

votre système. Les ondes des petits sons sont les

plus touchées par ce phénomène qui survient dans

les fréquences moyennes et élevées. Il s’agit des

fréquences des voix et des cymbales.

MISE AU POINT SUPPLÉMENTAIRE

La mise au point supplémentaire peut être utile lorsque

vos enceintes sont placées dans une salle d’écoute

dédiée. Utilisez la procédure et les mesures suivantes

pour le positionnement des enceintes afin de voir ce qui

peut arriver au rendement de votre système. Ces formules

vous aideront à déterminer le positionnement optimal de

vos enceintes pour minimiser les ondes stationnaires.

1 Distance à partir du mur avant (devant la

zone d’écoute) jusqu’au centre du transducteur

curvilinéaire : pour déterminer la distance à partir

du mur avant, mesurez la hauteur du plafond (en

pouces) et multipliez-la par 0,618 (c.-à-d. : hauteur

du plafond (pouces) x 0,618 = la distance à

partir du mur avant jusqu’au centre du transducteur

curvilinéaire).

2 Distance à partir des murs latéraux jusqu’au centre

du transducteur curvilinéaire : pour déterminer

la distance à partir des murs latéraux, mesurer la

largeur de la pièce en pouces et divisez par 18.

Ensuite, multipliez le quotient par 5 (c.-à-d. : largeur

de la pièce en pouces / 18 x 5 = la distance

à partir des murs latéraux jusqu’au centre du

transducteur curvilinéaire).

acoustIque de la PIèce

41

Surfaces et objets résonnants

Toutes les surfaces et tous les objets de votre pièce

sont assujettis aux fréquences générées par votre

système. Comme pour un instrument, elles vibreront

et « continueront » en syncope avec la musique, en

plus de contribuer de façon négative à la musique.

Un tintement, une lourdeur et même une clarté peuvent

survenir simplement parce qu’ils « chantent en coeur »

avec votre musique.

Cavités raisonnantes

Les zones qui forment de petites alcôves ou des garde-

robes dans votre pièce peuvent être des chambres

qui créent leurs propres « ondes stationnaires » et qui

peuvent taper leurs propres sons à « une note ».

Tapez des mains. Entendez-vous un écho instantané?

C’est les réflexions de champ rapproché. Tapez du

pied sur le sol. Entendez-vous un « boom »? Vous avez

des ondes stationnaires ou des résonnances de grand

panneau, tels quedes murs mal supportés.

Passez la tête dans une petite cavité et parlez fort.

Entendez-vous un son lourd? Vous venez de faire

l’expérience de la résonance de cavité.

RÈGLES PRATIQUES

Surfaces dures c. surfaces molles

Si le mur avant ou arrière de votre salle d’écoute

est mou, il peut être utile d’avoir un mur dur ou

réfléchissant à cet endroit. Il faut suivre la même

directive pour le plafond et le plancher. Toutefois, les

murs latéraux doivent être à peu près les mêmes pour

fournir une image centrée.

Cette règle suggère qu’un peu de réflexion est bien. En

fait, certaines pièces peuvent être trop « amorties » avec

des tapis, des rideaux et d’autres absorbeurs de sons qui

font sonner le système de façon éclaircie et sans vie. D’un

autre côté, les pièces peuvent être si dures que le système

sonnera comme un gymnase, avec trop de réflexion et

de clarté. L’équilibre est l’environnement optimal.

Objets de fragmentation

Les objets qui ont une forme complexe, tels que les

bibliothèques, les armoires et les murs à plusieurs

formes peuvent aider à fragmenter ces nuisances

sonores et à amenuiser toute fréquence dominante.

ENCEINTES DIPOLAIRES ET VOTRE PIÈCE

Les haut-parleurs électrostatiques MartinLogan sont

connus comme des radiateurs dipolaires. Cela signifie

qu’ils produisent des sons de leurs parties avant et

arrière. Par conséquent, leur information musicale est

reflétée par le mur derrière eux et elle peut arriver

phasée ou déphasée, avec l’information produite par

la partie avant de l’enceinte.

Les fréquences basses peuvent être augmentées ou

annulées par leur position par rapport au mur avant. Vos

enceintes EM-ESL ont été conçues pour être placées à

deux ou trois pieds à partir du mur avant (le mur devant

la position d’écoute) pour obtenir les meilleurs résultats;

toutefois, votre pièce peut voir les choses d’un autre œil.

Donc, l’écoute de la différence de réponse des graves

à la suite de changements de distance à partir du mur

avant peut vous permettre d’obtenir la meilleure combinai

-

son de profondeur des graves et d’équilibre tonal.

Maintenant que vous en savez davantage sur les surfaces

réfléchissantes et les objets résonants, vous pouvez voir

comment les fréquences moyennes et élevées peuvent

être touchées. Le synchronisme de l’onde initiale, quand

elle irradie à vos oreilles, puis l’information réfléchie

quand elle arrive plus tard à vos oreilles, peut engendrer

la confusion de la précieuse information de synchronisme

qui transporte les renseignements de l’imagerie. Par

conséquent, il en découle une image floue et une clarté

excessive. Des murs, draperies ou rideaux mous, ou des

amortisseurs de son (votre revendeur peut vous donner

des renseignements utiles à cet égard) peuvent être effi

-

caces si ces conditions négatives surviennent.

BASE SOLIDE

Après avoir utilisé et expérimenté vos enceintes

EM-ESL, vous pouvez utiliser les crampons ETC (energy

42

transfer coupler) compris avec les EM-ESL (voir figure

6). Avec l’utilisation de ces crampons, les EM-ESL

seront mieux ancrées dans le sol et, par conséquent,

les graves seront plus serrées et l’image sera plus

cohérente et détaillée. Il est recommandé de ne pas

fixer les crampons avant d’être certain de leur posi

-

tionnement, car les crampons peuvent endommager le

plancher si les enceintes sont déplacées.

EXPOSER LES CRAMPONS

Enlever les coussinets pour exposer les crampons (voir

figure 6). Si l’enceinte n’est pas au niveau, desserrez

un crampon jusqu’à ce qu’elle soit au niveau.

Mise en Garde : assurez-vous que vos mains et les

câbles sont loin des campons. Ne faites pas glisser

l’enceinte, car les crampons sont coupants et peuvent

endommager votre plancher ou votre tapis.

Mise en Garde : le fait de « traîner » l’enceinte peut

briser les crampons.

Filetage 3/8 po - 16

Coussinet

amovible

Structure en plastique–

insert en métal fileté

Fig. 6

DISPERSION HORIZONTALE CONTRÔLÉE

L’enceinte EM-ESL lance un schéma de dispersion

horizontale de 30 degrés. Ce champ de disper

-

sion horizontale donne un choix de bon siège pour

le rendement tout en minimisant l’interaction avec les

murs latéraux (voir figure 11). Assurez-vous que les

deux enceintes reposent exactement au même angle

vertical, autrement, l’image peut être biaisée ou mal

définie. Le lancement d’onde des deux enceintes est

très précis, tant pour le moment que pour le domaine

spectral. Par conséquent, de petits réglages fins peu

-

vent entraîner des améliorations importantes du son.

DISPERSION VERTICALE CONTRÔLÉE

Comme vous pouvez le voir dans les illustrations, les

enceintes EM-ESL projettent un schéma de dispersion

contrôlée (voir figure 12). Chaque enceinte EM-ESL est

une source linéaire de 34 pouces. Ce profil de disper

-

sion verticale minimise les interactions avec le sol et le

plafond.

TROIS PRINCIPAUX TYPES DE DISPERSION

C’est un fait reconnu que lorsque l‘onde sonore devi

-

ent peu à peu plus petite que le transducteur qui la

produit, la dispersion de cette onde devient de plus en

plus étroite ou directionnelle. Cette situation se produit

en autant que le transducteur est une surface plane.

Les enceintes à grand panneau plat présentent des

effets de store vénitien en raison de ce phénomène.

C’est l’une des raisons pour lesquelles de nombreux

fabricants choisissent de petits haut-parleurs (c.-à-d.,

des haut-parleurs d’aigus et de fréquences moyennes)

pour faire une approximation de ce qui est connu

comme le lancement d’onde au point de source.

Hstoriquement, la plupart des tentatives pour obtenir

une dispersion en douceur à partir des transducteurs

à grand panneau plat se sont soldées par des com

-

promis. Après l’essai exhaustif de plusieurs méthodes

différentes, nous avons conçu un processus simple,

mais très perfectionné. En courbant la surface de

InteractIons de la dIsPersIon

43

Fig. 7–8. Comme on le voit ici, le concept

de point de source permet un grand nombre

d’interactions avec la pièce. Bien qu’une

bonne fréquence de réponse soit offerte à

un grand public, l’image est conséquemment

plus confuse et plus floue.

Fig. 9–10. Bien qu’elles souffrent de l’effet

« store vénitien » les enceintes à panneau

multiple en angle peuvent offrir une bonne

image, mais seulement dans certains endroits

de la zone d’écoute.

Fig. 11–12. La surface d’onde cylindrique

contrôlée de 30°, une exclusivité MartinLogan,

offre une distribution optimale du son et une

interaction minimale avec la pièce, pour une

image solide et une grande zone d’écoute.

cInéma maIson

Les maniaques de stéréo branchent depuis longtemps

leur télévision à leur système stéréo. L’avantage était

d’utiliser les enceintes plus grandes et l’amplificateur

plus puissant du système stéréo. Même si le son était

grandement amélioré, il était encore mono et son sig

-

nal de diffusion était limité.

Fin 1970, début 1980, deux nouveaux formats de

cinéma maison sont devenus largement disponibles au

public : VCR et disque laser.

En 1985, les deux formats s’étaient développés en

sources audio/vidéo de très haute qualité. En fait, le

rendement sonore de certains formats vidéo surpassait

les formats audio uniquement. À cette époque, avec

le son de qualité cinéma disponible à la maison, le

seul élément manquant était la présentation en « son

ambiophonique » des cinémas.

Heureusement, les films encodés Dolby et DTS (com

-

prenant presque tous les films) ont la même information

de son ambiophonique encodée sur les films pour la

maison que sur les films pour le cinéma. Tout ce qu’il

faut pour récupérer cette information est un décodeur

ainsi que des enceintes et des amplificateurs supplé

-

mentaires pour la reproduire.

Un cinéma maison est un achat complexe et nous

vous recommandons de consulter votre revendeur

MartinLogan local, car celui-ci connaît bien le sujet.

Chaque pièce d’un système ambiophonique peut être

achetée séparément. Prenez votre temps et allez-y

pour la qualité. Personne ne s’est jamais plaint que le

film était trop réel. La liste et les descriptions ci-dessous

vous donneront un aperçu des responsabilités et des

demandes placées sur chaque enceinte.

radiation, nous créons un effet d’arc horizontal. Cela

permet aux ingénieurs de MartinLogan de gérer le

schéma de dispersion des fréquences élevées de nos

transducteurs.

44

Avant gauche et avant droite

Si ces enceintes seront les deux mêmes que vous

utilisez pour la lecture stéréo, elles doivent être de très

haute qualité et capables de jouer fort (plus de 102

dB) et de reproduire des graves sous 80 Hz.

Canal central

C’est l’enceinte la plus importante dans un système

de cinéma maison, car presque tous les dialogues et

une grande partie de l’information de l’enceinte avant

sont reproduits par le canal central. Il est important que

l’enceinte centrale soit très précise et qu’elle s’adapte

bien aux enceintes avant, et qu’elle soit recommandée

pour une utilisation à titre d’enceinte centrale. Il ne faut

pas tourner les coins ronds.

Enceintes ambiophoniques

Nous vous recommandons (comme le fait l’industrie

du film) que les enceintes ambiophoniques jouent les

graves jusqu’à au moins 80 Hz. Les enceintes ambio

-

phoniques contiennent l’information qui fait en sorte

que les avions semblent voler au-dessus de votre tête.

Certaines personnes pourraient suggérer que c’est le

moment d’économiser en achetant une petite enceinte

économique. Si c’est votre choix, préparez-vous à

faire une mise à niveau plus tard, car l’encodage

numérique à canaux multiples discret progresse rapide

-

ment et la demande sur les enceintes ambiophoniques

a augmenté

Caisson de sous-graves

Avec tout bon système ambiophonique, vous aurez

besoin d’un ou de plusieurs caissons de sous-graves de

haute qualité (le .1 dans un système ambiophonique

à 5.1 canaux). La plupart des trames sonores de film

contiennent de grandes quantités d’informations de

graves, qui font partie des effets spéciaux. Les bons

caissons de sous-graves constitueront le pilier du reste

du système.

Figure 13. Enceintes EM-ESL à titre de canaux avant,

la EM-C2 à titre de canal central, les enceintes EM-FX2

en tant que canaux ambiophoniques latéraux (effets) et

les caissons de sous-graves Dynamo à titre de canal 0.1

(effets).

avantages électrostatIques

Comment le son peut-il être reproduit par une chose à

travers laquelle on peut voir? C’est l’énergie électrosta

-

tique qui rend cela possible.

Tandis que le monde de la technologie traditionnelle

des haut-parleurs fait appel à des cônes, des dômes,

des diaphragmes et des rubans qui bougent par le

magnétisme, le monde des haut-parleurs électrosta

-

tiques fait appel à des électrons chargés qui s’attirent

et se repoussent.

Pour bien comprendre le concept de l’électrostatique,

des renseignements contextuels sont nécessaires. Vous

vous souvenez lorsque vous avez appris dans vos

cours de sciences ou de physique comment les charg

-

es identiques se repoussent et comment les charges

opposées s’attirent? Eh bien, ce principe est à la base

du concept de l’électrostatique.

Un transducteur électrostatique comprend trois

pièces—les stators, le diaphragme et les entretoises

45

(voir figure 14). Le diaphragme est ce qui bouge pour

exciter l’air et créer la musique. Le travail du stator est

de rester stationnaire, de là le mot stator, et de fournir

un point de référence au diaphragme qui bouge. Les

entretoises fournissent au diaphragme une distance fixe

à l’intérieur de laquelle il peut bouger entre les stators.

Lorsque l’amplificateur envoie des signaux musicaux

à une enceinte électrostatique, ces signaux sont trans

-

formés en deux signaux à tension élevée qui ont une

force égale, mais une polarité opposée. Ces signaux

à tension élevée sont ensuite appliqués aux stators.

Le champ électrostatique qui en découle, créé par

les tensions élevées opposées sur les stators, travaille

simultanément avec et contre le diaphragme, en le fai

-

sant bouger de l’avant à l’arrière, ce qui produit la

musique. Cette technique est connue comme le fonc

-

tionnement pousser-tirer et contribue grandement à la

pureté sonore du concept électrostatique en raison de

sa linéarité exceptionnelle et de sa faible distorsion.

Puisque le diaphragme d’une enceinte électrosta

-

tique est poussé uniformément sur toute la zone,

il peut être très léger et souple. Cela lui permet de

réagir aux perturbations, ce qui lui permet de tracer

parfaitement le signal musical. Ainsi, il est possible

d’obtenir une délicatesse, une nuance et une clarté

exceptionnelles. Lorsqu’on regarde les problèmes

des haut-parleurs électromagnétiques traditionnels, on

voit pourquoi cette technologie est si bénéfique. Les

cônes et les dômes utilisés dans les haut-parleurs élec

-

tromagnétiques traditionnels ne peuvent être poussés

uniformément en raison de leur conception. Les cônes

sont seulement poussés au sommet. Les dômes sont

poussés sur leur périmètre. Par conséquent, le reste

du cône ou du dôme ne fait que suivre la parade. Le

concept fondamental de ces haut-parleurs exige que

le cône ou le dôme soit parfaitement rigide, amorti et

sans masse. Malheureusement, ces conditions ne sont

actuellement pas disponibles de nos jours.

Pour faire bouger ces cônes et ces dômes, tous les

haut-parleurs électromagnétiques utilisent des bobines

acoustiques qui entourent les formeurs, des mon

-

tages araignées et des ambiophoniques pour garder

le cône ou le dôme en place (voir figure 15). Ces

pièces, lorsqu’elles sont combinées à la masse élevée

des matériaux du cône ou du dôme utilisés, en font

un appareil très complexe qui a de nombreuses

faiblesses et défauts possibles. Ces défauts contribuent

à la distorsion élevée de ces haut-parleurs et constitu

-

ent un énorme désavantage quand il faut changer le

mouvement aussi rapidement et précisément qu’un

haut-parleur doit le faire (40 000 fois par seconde!).

Figure 14. Vue en coupe d’un transducteur

électrostatique. Remarquez la simplicité due au petit

nombre de pièces utilisées.

Figure 15. Vue en coupe d’un haut-parleur à bobine

en mouvement typique. Remarquez la complexité due

au grand nombre de pièces utilisées.

46

exclusIvItés martInlogan

PLAGE COMPLÈTE DE FONCTIONNEMENT

Un autre avantage important de la technologie de

transducteur exclusive à MartinLogan apparaît lorsque

l’on regarde les exemples des autres produits de haut-

parleur actuellement sur le marché.

L’enceinte EM-ESL n’utilise aucun réseau de répar

-

titeur supérieur à 450 Hz parce que cela n’est pas

nécessaire. L’enceinte EM-ESL comprend une seule

membrane électrostatique uniforme qui reproduit toutes

les fréquences supérieures à 450 Hz simultanément.

Comment est-ce possible?

Premièrement, il faut comprendre que la musique n’est

pas composée de fréquences élevées, moyennes et

basses distinctes. En fait, la musique comprend une

seule forme d’one complexe dans laquelle toutes les

fréquences interagissent simultanément.

Le transducteur électrostatique de l’enceinte EM-ESL

agit essentiellement comme l’exact opposé des micro

-

phones utilisés pour enregistrer l’événement d’origine.

Un microphone, un élément qui travaille seul, trans

-

forme l’énergie acoustique en signal électrique qui

peut être amplifié ou préservé par un certain type de

support de stockage. Le transducteur électrostatique de

l’enceinte EM-ESL transforme l’énergie électrique de

votre amplificateur en énergie acoustique.

En raison des limites des haut-parleurs électromagné

-

tiques, aucun appareil ne peut reproduire l’intervalle

complet de fréquences. Plutôt, ces haut-parleurs doi

-

vent être conçus pour fonctionner à l’intérieur d’une

largeur de bande étroite et fixe de l’intervalle de

fréquences, puis combinée électroniquement afin que

la somme des parties soit équivalente au signal total.

Bien que tout cela soit beau en théorie, il faut faire

face aux conditions du monde réel.

Pour utiliser de nombreux haut-parleurs, un réseau de

répartiteur est employé pour tenter une division du signal

musical complexe en pièces distinctes (habituellement

élevées, moyennes et basses) que chaque haut-parleur

particulier a été conçu pour traiter. Malheureusement,

en raison des relations de phase qui surviennent dans

tous les réseaux de répartiteur et pendant le processus

de recombinaison acoustique, des non-linéarités et une

dégradation importante du signal musical ont lieu dans

les zones les plus critiques de l’oreille (voir figure 16).

Le transducteur électrostatique de l’enceinte EM-ESL peut

reproduire à lui seul toutes les fréquences supérieures

MartinLogan ElectroMotion

ESL

EM-

ESL

(500 Hz)

(100–500 Hz)

(2,000–5,000 Hz)

Haut-

parleur

de graves

Haut-parleur

de graves

Haut-

parleur de

Moyenne

Fréquence

Haut-

parleur Paute

Fréquence

Haut-parleur conventionnel

Panneau

Point de répartitionPoint de répartition

Zone Critique :

500 Hz–20kHz

Figure 16. Ce diagramme illustre comment un système

d’enceintes conventionnel doit utiliser des réseaux de

répartiteur qui ont des effets négatifs sur la musique.

47

à 500 Hz simultanément. Dans un transducteur, vous

avez la capacité de traiter simplement les fréquences

critiques au-dessus de 500 Hz.

Les aberrations de la phase de répartiteur liées avec

les systèmes de fréquences aigües, moyennes et

graves traditionnels sont supprimées. Le résultat est

une image et un rendement de scène grandement

améliorés grâce à la relation de phase très précise du

lancement d’onde sur l’intervalle complet.

CLS™ (SOURCE LINÉAIRE CURVILINÉAIRE)

Depuis les débuts de l’audio, l’atteinte d’une dispersion

en douceur a été un problème pour tous les concepteurs.

Les transducteurs à grand panneau présentent un défi

unique parce que plus le panneau est grand, plus le

schéma de dispersion devient directionnel.

Les haut-parleurs électrostatiques à grande portée ont

longtemps été les transducteurs les plus problématiques

parce qu’ils atteignent leur pleine capacité de por

-

tée par l’entremise d’une grande surface. Il semblait

être en conflit direct avec la dispersion en douceur et

presque toutes les tentatives pour corriger ce problème

ont donné une mauvaise dispersion ou ont grandement

compromis la qualité du son.

Après des recherches exhaustives, les ingénieurs de

MartinLogan ont découvert une solution simple pour

obtenir un schéma de dispersion en douceur sans

dégrader la qualité sonore. En courbant le plan horizontal

du transducteur électrostatique, il est possible d’obtenir

un schéma de dispersion horizontale contrôlée, sans

compromettre la pureté du diaphragme presque sans

masse. Après avoir créé cette technologie, MartinLogan

a développé la capacité de production nécessaire pour

la faire sortir du laboratoire et la mettre en marché. Cette

technologie exclusive à MartinLogan est utilisée dans tous

nos produits électrostatiques. C’est l’une des nombreuses

raisons qui soutiennent notre réputation de son de haute

qualité par une technologie pratique. C’est également

pour cette raison que vous voyez la forme cylindrique

transparente des produits MartinLogan.

TRANSDUCTEUR XSTAT™

Les transducteurs XStat™ incluent une multitude

d’innovations en matière de conception et de

technologie, notamment le CLS™, le MicroPerf, les

diaphragmes Generation 2, le ClearSpars™, et le

collage sous vide.

STATOR MICROPERF

Lisse. Compact. La technologie du stator MicroPerf,

présente dans tous les transducteurs XStat™, révèle

une zone jouable plus ouverte dans chaque panneau,

ce qui offre un rendement accru, même des panneaux

statiques plus compacts. Il est important de noter que

le transducteur XStat™ du tout nouveau haut-parleur

EM-ESL prend en charge la largeur de bande et la

dynamique associées aux panneaux électrostatiques

traditionnels de près de deux fois sa taille.

COLLAGE SOUS VIDE

Pour obtenir la puissance, la précision et la force du

transducteur XStat™, deux stators isolés en carbone de

haute pureté, ainsi qu’un diaphragme collé au plasma

exclusif et des entretoises ClearSpar™ sont fusionnés

dans une géométrie courbée avec un adhésif

aérospatial dont la force dépasse celle de la soudure.

Notre processus de collage sous vide exclusif garantit

une mise sous tension uniforme du diaphragme et

des tolérances de construction très précises, ce qui

entraîne une précision, une linéarité et une efficacité

sans équivoque.

TECHNOLOGIE AIRFRAME™

La technologie d’alliage d’aluminium extrudé ultra

rigide de catégorie aérospatiale AirFrame™ rigidifie

et fixe le panneau électrostatique XStat™ sur le boîtier

du haut-parleur de graves tout en fournissant une iso

-

lation sonore et électrique. La technologie de pointe

AirFrame™ maximise la surface jouable des panneaux

électrostatiques et le schéma de dispersion dipôle tout

en minimisant la distorsion intermodulée destructive

causée par les vibrations et la résonance nuisibles. Le

résultat? Une capacité d’image ultime, une résolution

de faible niveau et une précision générale.

48

À la fin des années 1800, les haut-parleurs étaient

considérés comme exotiques. Aujourd’hui, nous som

-

mes nombreux à tenir les miracles de la reproduction

sonore pour acquis.

C’est en 1880 que Thomas Edison a inventé le

premier phonographe. Il s’agissait d’un diaphragme

doté d’une corne qui était excité par une pointe de

lecture. En 1898, Sir Oliver Lodge a inventé un haut-

parleur en cône, qu’il a appelé

« bellowing telephone », assez

semblable aux haut-parleurs

avec cône que nous avons

aujourd’hui. Toutefois, Lodge

n’avait pas l’intention que son

appareil reproduise la musique

parce qu’en 1898, il n’existait

aucun moyen d’amplifier un

signal électrique! Ainsi, son enceinte n’avait rien de

plus à offrir que les gramophones acoustiques de

cette époque. Il faut attendre à 1906 avant que le Dr

Lee DeForrest invente le tube sous vide triode. Avant

cette invention, il était impossible d’amplifier un signal

électrique. Le haut-parleur, tel que nous le connaissons

aujourd’hui, aurait dû suivre, mais il ne l’a pas fait.

Étonnamment, il a fallu attendre presque vingt ans

avant de voir son apparition.

En 1921, l’enregistrement électrique sur disque

phonographe est devenu une réalité. Cette

méthode d’enregistrement était de loin supérieure à

l’enregistrement mécanique et possédait près de 30

dB de plage dynamique. Le gramophone acoustique

ne pouvait pas reproduire toute l’information sur ce

nouveau disque. Ainsi, de nouveaux développements

des haut-parleurs étaient nécessaires pour s’adapter à

ce nouveau média d’enregistrement extraordinaire.

En 1923, la décision de développer un système de

lecture de la musique complet comprenant un phonog

-

raphe électronique et un haut-parleur pour profiter de

ce nouveau média d’enregistrement – ke projet à deux

jeunes ingénieurs, C. W. Rice et E. W. Kellogg.

Rice et Kellogg possédaient un laboratoire bien

équipé. Ce labo était doté d’un amplificateur à

tube sous vide de 200 watts, d’un grand choix des

nouveaux disques phonographes à enregistrement

électrique et de divers prototypes de haut-parleur

amassés au cours de la dernière décennie. Parmi

ceux-ci, il y avait le cône de

Lodge, une enceinte qui utilisait

de l’air comprimé, une enceinte

par décharge d’effet couronne

(plasma) et une enceinte

électrostatique.

Après quelques temps, Rice et

Kellogg ont diminué le nombre

de « concurrents » au cône et à l’électrostatique. Le

résultat allait dicter la façon dont les générations

futures décriraient les haut-parleurs : conventionnels ou

exotiques.

L’électrostatique de Rice et Kellog était quelque chose.

Cette énorme enceinte bipolaire était aussi grande

qu’une porte. Le diaphragme, qui commençait à pour

-

rir, était un gros intestin de porc couvert d’une mince

feuille d’or pour transmettre le signal audio.

Lorsque Rice et Kellogg ont commencé à faire jouer

les nouveaux disques à enregistrement électrique avec

l’électrostatique, ils ont été étonnés et impressionnés.

L’électrostatique fonctionnait à merveille. Ils n’avaient

jamais entendu le timbre des instruments reproduits

avec un tel réalisme. Ce système sonnait comme de

la vraie musique au lieu de la reproduction tonitruante

et grinçante du gramophone acoustique. Ils ont tout

de suite su qu’ils tenaient quelque chose de gros. Le

gramophone acoustique allait devenir complètement

obsolète.

HIstorIque de l’électrostatIque

Rice et Kellogg ont

diminué le nombre de

« concurrents » au cône

et à l’électrostatique.

49

En raison de l’enthousiasme de Rice et de Kellogg, ils

ont consacré beaucoup de temps à faire des recherches

sur la conception électrostatique. Toutefois, ils ont vite

éprouvé les mêmes difficultés que même les concepteurs

actuels éprouvent; les enceintes planaires nécessitent

une grande surface pour reproduire les fréquences les

plus basses du spectre audio. Parce que la direction

considérait les grandes

enceintes inacceptables, le

travail de Rice et de Kellogg

sur l’électrostatique n’allait

jamais être utilisé pour un

produit commercial. Un peu

contre leur gré, ils ont conseillé

à la direction de d’y aller

pour le cône. Pendant les

30 prochaines années, la

conception électrostatique a

été mise en veilleuse.

Pendant la Grande Crise des années 30, l’audio

commercial est presque mort. Le nouveau haut-parleur

amplifié électriquement n’a jamais été accepté, et

la plupart des gens ont continué à utiliser leur vieux

gramophone de style Victrola. Avant la fin de la 2e

Guerre mondiale, l’audio commercial n’a presque

pas fait de progrès. Toutefois, à la fin des années 40,

l’audio a connu une renaissance. Soudainement, il y

avait un grand intérêt pour les produits audio, et par

conséquent, une grande demande pour de meilleures

composantes audio. Le cône venait tout juste de

s’établir qu’il était déjà défié par des produits élaborés

pendant cette renaissance.

En 1947, Arthur Janszen, un jeune ingénieur naval,

a participé à un projet de recherche pour la Marine.

La Marine souhaitait développer un meilleur instrument

pour tester les microphones. L’instrument de test avait

besoin d’une enceinte très précise, mais Janszen a

relevé que les enceintes à cône de l’époque n’étaient

pas assez linéaires en ce qui concerne la réponse de

phase et d’amplitude pour répondre à ses critères.

Janszen croyait que les électrostatiques étaient de

nature plus linéaire que les cônes, il a donc construit

un modèle utilisant un mince diaphragme en plastique

traité avec un revêtement conducteur. Ce modèle a

confirmé ce que Janszen croyait; le modèle présentait

une excellente linéarité de phase et d’amplitude.

Janszen était si emballé par

les résultats qu’il a continué

ses recherches sur l’enceinte

électrostatique pendant ses

temps libres. Il a rapidement

pensé à isoler les stators

pour prévenir les effets

destructeurs de la production

d’arcs électriques. En 1952,

il avait sous la main un haut-

parleur d’aigus prêt pour la

production commerciale. Ce

nouveau haut-parleur d’aigus

a rapidement créé un engouement parmi les ama

-

teurs d’audio américains. Puisque que le haut-parleur

d’aigus de Janszen était limité à la reproduction de

la fréquence élevée, il était souvent utilisé avec des

haut-parleurs de graves – le plus souvent avec ceux

d’Acoustic Research. Ces systèmes étaient tenus en

haute estime par tous les amateurs d’audio.

Ces systèmes, malgré toutes leurs qualités, ont vite été

surpassés par une autre enceinte électrostatique.

En 1955, Peter Walker a publié trois articles concernant

la conception de haut-parleurs électrostatiques dans

Wireless World, un magazine britannique. Dans ces

articles, Walker démontre les avantages du haut-parleur

électrostatique. Il explique que l’électrostatique permet

l’utilisation de diaphragmes dotés d’une faible masse,

d’une grande surface et poussés uniformément sur leur

surface par les forces électromagnétiques. En raison de

ces caractéristiques, les électrostatiques ont la capacité

inhérente de produire une grande largeur de bande et

une réponse de fréquence plane dont les produits de

Ces développements

permettent au

consommateur d’acheter

les enceintes offrant le

meilleur rendement jamais

fabriquées.

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