MartinLogan Theos Manuel utilisateur

Marque: MartinLogan

Modèle: Theos

Catégorie: Équipement musical supplémentaire

Taper: Manuel utilisateur

T H E O S

u s e r ’ s m a n u a l

m a n u e l d e l ’ u t i l i s a t e u r

Serial Numbers: ________________ / ________________

Record your serial numbers here for easy reference. You will need this in-

formation when filling out your warranty registration. Theos’s serial number

is located near the bottom of the backplate and on the shipping container.

Each individual unit has a unique serial number.

Bass Setting: ________________ / ________________

left channel right channel

Numéros de série : _______________ / _______________

Veuillez noter les numéros de série afin de pouvoir les consulter facile-

ment. Vous aurez besoin de ces renseignements lorsque vous remplirez

l’inscription à la garantie. Le numéro de série Theos est situé près du bas de

la plaque arrière et sur le carton d’emballage. Chaque appareil possède un

numéro de série unique.

Paramètres des graves : ____________ / ____________

Canal de gauche Canal de droite

Thank you—to you the MartinLogan owner,

for loving what we do,

and for making it possible for us to do what we love.

Merci à vous, propriétaire d’un produit MartinLogan,

d’aimer ce que nous faisons,

et de faire en sorte que nous puissions faire ce que nous aimons.

x 1

x 4

This device complies with part 15 of the FCC Rules. Operation is subject

to the following two conditions: (1) This device may not cause harmful

interference, and (2) this device must accept any interference received,

including interference that may cause undesired operation.

Theos

Tested to Comply with FCC Standards

FOR HOME OR OFFICE USE

Cet appareil est conforme à la partie 15 des règles du FCC. L’utilisation est

assujettie aux deux conditions suivantes : (1) cet appareil ne doit pas caus-

er d’interférence nuisible, et (2) cet appareil doit accepter l’interférence

reçue, notamment l’interférence qui peut causer un mauvais fonc-

tionnement.

The exclamation point within an equilateral triangle is

intended to alert the user to the presence of important

operating and maintenance (servicing) instructions in the

literature accompanying the appliance.

Le point d’exclamation dans un triangle équilatéral aver-

tit l’utilisateur de la présence de directives importantes en

matière de fonctionnement et d’entretien (service) dans les

documents qui accompagnent l’appareil.

The lightning bolt flash with arrowhead symbol, within

an equilateral triangle, is intended to alert the user to the

presence of uninsulated “dangerous voltage” within the

product’s enclosure that may be of sufficient magnitude to

constitute a risk of electric shock.

Le symbole de l’éclair avec une pointe en forme de flèche,

dans un triangle équilatéral, avertit l’utilisateur de la

présence d’une « tension dangereuse » potentielle près du

produit qui peut être suffisante pour constituer un risque

de décharge électrique.

WARNING! Do not use your Theos loudspeakers outside of the country of original sale—voltage requirements

vary by country. Improper voltage can cause damage that will be potentially expensive to repair. The Theos is

shipped to authorized MartinLogan distributors with the correct power supply for use in the country of intended

sale. A list of authorized distributors can be accessed at www.martinlogan.com or by emailing info@martinlogan.com.

MISE EN GARDE! N’utilisez pas les haut-parleurs Theos à l’extérieur du pays où ils ont été achetés — les exigences en

matière de tension varient selon les pays. Une tension inappropriée peut causer des dommages potentiellement dispend-

ieux à réparer. Le produit Theos est envoyé aux distributeurs MartinLogan autorisés avec le bon cordon d’alimentation pour

l’utilisation dans le pays où il est vendu. Une liste des distributeurs autorisés est disponible sur le site Web www.martinlogan.

com ou en écrivant à l’adresse [email protected].

Theos

Testé pour être conforme aux normes du FCC

POUR UNE UTILISATION À LA MAISON OU AU BUREAU

In accordance with the European Union WEEE (Waste

Electrical and Electronic Equipment) directive effective

August 13, 2005, we would like to notify you that this

product may contain regulated materials which upon

disposal, according to the WEEE directive, require special reuse and

recycling processing.

For this reason MartinLogan has arranged with our distributors in

European Union member nations to collect and recycle this product at

no cost to you. To find your local distributor please contact the dealer

from whom you purchased this product, email [email protected]

or visit the distributor locator at www.martinlogan.com.

Please note, only this product itself falls under the WEEE directive.

When disposing of packaging and other related shipping materials we

encourage you to recycle these items through the normal channels.

En vertu de la directive WEEE de l’Union européenne

(directive sur les déchets électriques et électroniques)

entrée en vigueur le 13 août 2005, nous vous avi-

sons que ce produit pourrait contenir des matériaux

réglementés dont l’élimination doit faire l’objet de procédures de réu-

tilisation et de recyclage particulières.

À cette fin, Martin Logan a demandé à ses distributeurs dans les pays

membres de l’Union européenne de reprendre et de recycler ce produit

gratuitement. Pour trouver le distributeur le plus près, communiquez

avec le revendeur du produit, envoyez un courriel à info@martinlogan.

com ou consultez le site Web martinlogan.com.

Notez que seul le produit est régi par la directive WEEE. Nous vous

encourageons à recycler les matériaux d’emballage et autres matériaux

d’expédition selon les procédures normales.

1 Read these instructions.

2 Keep these instructions.

3 Heed all warnings.

4 Follow all instructions.

5 Do not use this apparatus near water.

6 Clean only with dry cloth.

7 Do not block any ventilation openings. Install in accor-

dance with the manufacturer’s instructions.

8 Do not install near any heat sources such as radiators, heat

registers, stoves, or other apparatus (including amplifiers)

that produce heat.

9 Do not defeat the safety purpose of the polarized or

grounding-type plug. A polarized plug has two blades with

one wider than the other. A grounding type plug has two

blades and a third grounding prong. The wide blade or the

third prong are provided for your safety. If the provided

plug does not fit into your outlet, consult an electrician for

replacement of the obsolete outlet.

10 Protect the power cord from being walked on or pinched

particularly at plugs, convenience receptacles, and the

point where they exit the apparatus.

11 Only use attachments/accessories specified by the manu-

facturer.

12 Use only with the stand, tripod, bracket, or table specified

by the manufacturer, or sold with the apparatus.

13 Unplug this apparatus during lightning storms or when

unused for long periods of time.

14 Refer all servicing to qualified service personnel. Servicing

is required when the apparatus has been damaged in any

way, such as power-cord or plug is damaged, liquid has

been spilled or objects have fallen into the apparatus, the

apparatus has been exposed to rain or moisture, does not

operate normally, or has been dropped.

15 The mains plug of the power supply cord shall remain

readily operable.

16 To completely disconnect this equipment from the mains,

disconnect the power supply cord plug from the receptacle.

17 WARNING! To reduce the risk of fire or electric shock, this

apparatus should not be exposed to rain or moisture and

objects filed with liquids, such as vases, should not be placed

on this apparatus.

CAUTION!

• To reduce risk of electric shock, do no remove cover (or back).

• No user serviceable parts inside.

• Refer servicing to qualified service personnel.

Service Information

For service this product should be returned to your authorized

distributor. In the US, please visit www.martinlogan.com for

contact information. Outside the US, please use the distributor

locator at www.martinlogan.com.

NOTE: This equipment has been tested and found to comply with the

limits for a Class B digital device, pursuant to part 15 of the FCC Rules.

These limits are designed to provide reasonable protection against

harmful interference in a residential installation. This equipment gener-

ates uses and can radiate radio frequency energy and, if not installed

and used in accordance with the instructions, may cause harmful inter-

ference to radio communications. However, there is no guarantee that

interference will not occur in a particular installation. If this equipment

does cause harmful interference to radio or television reception, which

can be determined by turning the equipment off and on, the user is

encouraged to try to correct the interference by one or more of the

following measures:

— Reorient or relocate the receiving antenna.

— Increase the separation between the equipment and receiver.

— Connect the equipment into an outlet on a circuit different from that

to which the receiver is connected.

— Consult the dealer or an experienced radio/TV technician for help.

REMARQUE : cet équipement a été testé et jugé conforme aux limites

d’un appareil numérique de Classe B, en vertu de la Section 15 du règle-

ment de la FCC. Ces limites sont conçues pour offrir une protection jugée

raisonnable contre l’interférence nuisible dans une installation résidentielle.

Cet équipement génère des utilisations et peut émettre une énergie radio-

fréquence et, s’il n’est pas installé et utilisé conformément aux instructions,

peut causer une interférence nuisible aux radiocommunications. Toutefois,

il n‘existe aucune garantie qu’une interférence ne se produira pas dans une

installation particulière. Si cet équipement cause une interférence nuisible

à la réception radiophonique ou télévisuelle, qu’on peut déterminer en

ouvrant et en fermant l’équipement, l’utilisateur est invité à essayer de cor-

riger l’interférence à l’aide d’une des mesures suivantes :

— Réorienter l’antenne de réception ou la changer de place.

— Augmenter la distance entre l’équipement et le récepteur.

— Raccorder l’équipement à une prise située sur un autre circuit que

celui sur lequel le récepteur est raccordé.

— Consulter le revendeur ou un technicien radio/TV compétent pour

obtenir de l’aide.

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Vaihe 3: Virtakytkentä (katso varoitus)

MartinLogan-kaiuttimet tarvitsevat virtaa aktivoidakseen elek-

trostaattisen paneelin. Virtajohto pitää kytkeä ensin kaiuttimen

takapaneelissa olevaan liittimeen ja vasta sen jälkeen pistora-

siaan. Ole hyvä ja katso ”Operations” kappale käyttöohjeessa.

Vaihe 4: Signaalikaapeleiden kytkentä

Käytä vain parhaita kaiutinkaapeleita. Korkealaatuinen kaape-

li, jota myydään erikoisliikkeessä, on suoriteltava sen takia,

koska silloin saat kaiuttimistasi parhaimman suorituskyvyn.

Haarukkaliittimet takaavat optimaalisen kontaktin ja helpottavat

asentamista.

Kytke kaiutinkaapelit takapaneelin “Signal Input” osaan. Ole

johdonmukainen kytkiessäsi kaiutinkaapelin päät kaiuttimen

liitinpaneeliin: erittäin tärkeää on kytkeä sama väri (+) liittimeen

vasemmassa ja oikeassa kanavassa. Jos basso ei kuulu kunnol-

la tai stereokuva on häilyvä, sinun tarvitsee kääntää (+) ja (–)

johdot toisessa kanavassa saadaksesi oikean vaiheen.

Jos kaiuttimesi on varustettu kaksoisjohdotuksella, katso

“Operations” kappale käyttöohjeessa varmistaaksesi oikean

asennuksen MartinLogan-kaiuttimille.

Vaihe 5: Kuuntele ja nauti

Avertissement sur la Sécurité et Installation en Bref

(Français)

MISE EN GARDE!

• Tensions dangereuses à l’intérieur – ne pas retirer

le couvercle.

• Pour les réparations, faire appel à un technicien

compétent.

• Pour éviter les risques d’incendie ou de décharge

électrique, ne pas exposer ce module aux

vapeurs d’eau ni à l’humidité.

• Éteindre l’amplificateur et débrancher les

enceintes en cas de conditions anormales.

• Éteindre l’amplificateur avant de faire ou de

briser tout raccord de signal!

• Ne pas utiliser l’appareil si des dommages sont

visibles sur l’élément de panneau électrostatique.

• Ne pas pousser l’enceinte au-delà de sa puis-

sance nominale.

• Le cordon d’alimentation ne doit pas être installé,

enlevé ou laissé débranché de l’enceinte lorsque

l’autre extrémité est branchée à une source

d’alimentation CA.

• Ne pas placer de chandelles ou d’autres flammes

ouvertes sur l’enceinte.

• Ne placer aucun liquide (dans un verre ou un

vase) sur l’enceinte.

• L’enceinte ne doit pas être exposée à un écoule-

ment ou à une éclaboussure de liquide.

• Les bornes qui comportent un symbole d’éclair

doivent être raccordées par une personne compé-

tente ou par l’entremise de bornes préfabriquées..

• Le cordon d’alimentation doit rester accessible si

des conditions anormales surviennent.

Nous savons que vous êtes impatient d’entendre vos enceintes

MartinLogan; par conséquent, cette section est destinée à vous per-

mettre de les installer de façon rapide et facile. Une fois les enceintes

prêtes à fonctionner, veuillez prendre le temps de lire attentivement

le reste des renseignements de ce manuel. Vous saurez ainsi com-

ment obtenir le meilleur rendement possible de ce transducteur très

précis.

Si vous éprouvez des problèmes avec la configuration ou le

fonctionnement de vos enceintes MartinLogan, veuillez con-

sulter les sections Acoustique de la pièce, Positionnement ou

Opération de ce manuel. Si vous éprouvez un problème récur-

rent que vous ne pouvez pas régler, veuillez communiquer avec

votre revendeur MartinLogan autorisé. Il effectuera l’analyse

technique appropriée pour régler le problème.

Étape 1 : déballage

Retirez vos nouvelles enceintes de leur emballage.

Étape 2 : positionnement

Placez chaque enceinte MartinLogan à au moins deux pieds du

mur arrière et orientez-les légèrement vers votre zone d’écoute.

C’est un bon endroit pour commencer. Consultez la section

Positionnement de ce manuel pour obtenir plus de détails.

Étape 3 : alimentation (CA) (voir la mise en garde)

Les enceintes Martinlogan ont besoin d’une source

d’alimentation CA pour alimenter leurs cellules électrostatiques

et les haut-parleurs de graves PoweredForce™.

À l’aide des cordons d’alimentation CA fournis, branchez-les

d’abord dans la prise d’alimentation CA située sur le panneau

arrière de l’enceinte, en vous assurant que le raccord est bien

fait, puis branchez-les à la prise murale. Consultez la section

Raccord de l’alimentation CA de ce manuel pour obtenir de

plus amples détails.

Étape 4 : raccord du signal

Utilisez les meilleurs câbles d’enceinte possible. Des câbles de

haute qualité, disponibles auprès de votre revendeur spécialisé,

sont recommandés et offriront un rendement supérieur. Des

cosses rectangulaires sont recommandées pour obtenir un con-

tact optimal et faciliter l’installation.

Branchez les câbles d’enceinte dans la section du signal d’entrée

située sur le panneau arrière. Faites preuve de cohérence en

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42 Table des matières

Tables des matières et Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Raccords . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Raccord de l’alimentation (CC) à faible tension . . . . . . . . . . . 43

Raccord du signal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Rodage. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Pinces de démarrage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Raccord à un fil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Raccord à deux fils. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Bi-amplification passive . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Bi-amplification active . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Positionnement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Position d’écoute. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Le mur derrière l’auditeur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Le mur derrière les enceintes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Les murs latéraux. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Expérimentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Positionnement final . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Mise au point supplémentaire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Profitez du produit. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Acoustique de la pièce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Votre pièce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Terminologie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Règles pratiques. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Enceintes dipolaires et votre pièce . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Base solide. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Interactions de la dispersion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Dispersion horizontale contrôlée . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Dispersion verticale contrôlée. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Trois principaux types de dispersion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50

Cinéma maison . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Avantages électrostatiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Plage complète de fonctionnement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Exclusivités MartinLogan. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Transducteur XStat™ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

CLS™ (Curvilinear Line Source) (Source linéaire curvilinéaire) . . . . 54

Diaphragme Generation 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Stator MicroPerf . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Collage sous vide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Technologie AirFrame™ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Historique des haut-parleurs électrostatiques. . . . . . . . . . . 55

Foire aux questions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

Dépannage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Renseignements généraux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Spécifications. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Garantie et enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Numéro de série . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Service . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Glossaire des termes audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

table des matIères et IntroduCtIon

Félicitations! Vous avez acheté l’un des meilleurs systèmes

de haut-parleur au monde.

Le MartinLogan Theos est une combinaison perfectionnée de

technologies sonores qui établit un jalon inégalé pour les audio-

philes. Résultat de nombreuses années de recherche, le nouveau

haut-parleur électrostatique Theos™ est doté de la technologie

XStat™, qui permet de diminuer de beaucoup la taille du boîtier,

tout établissant de nouvelles normes en matière d’efficacité, de

dynamique et de précision des haut-parleurs au sol.

Entouré d’un boîtier AirFrame™ ultrarigide en aluminium extru-

dé, le nouveau transducteur CLS XStat™ du Theos™ puise dan

l’héritage électrostatique de MartinLogan en incorporant le

collage sous vide et des panneaux statiques MicroPerf perfec-

tionnés, ce qui offre une efficacité et une précision encore plus

élevées. La technologie de l’interface électrique élaborée par

l’équipe d’ingénierie CLX™ de MartinLogan permet d’accroître la

dynamique et la pureté sans effort, ce qui permet d’obtenir des

normes sonores d’efficacité et de précision encore plus élevées.

Présentant une topologie de répartiteur perfectionnée dérivée du

haut-parleur CLX™, chaque répartiteur Theos™ utilise des conden-

sateurs en polypropylène de haute qualité et des bobines à noyau

d’air de grande pureté. Cette topologie de répartiteur perfection-

née permet de préserver les subtilités microscopiques tout en

traitant sans effort la plage la plus élevée de dynamiques qu’elles

contiennent, même pour les sources sonores les plus exigeantes.

Les matériaux de vos nouvelles enceintes Theos sont de la plus

haute qualité et vous offriront de nombreuses années de plaisir.

Le boîtier est fait du matériel composite de la plus haute qualité

pour préserver l’intégrité acoustique et il est doté de placages de

bois frottés à la main.

Grâce à des essais rigoureux, le panneau électrostatique cur-

vilinéaire est l’un des transducteurs les plus durables et fiables

actuellement sur le marché. Fabriqué à partir d’un acier de cali-

bre élevé étampé par un outil sur mesure, le panneau breveté est

ensuite recouvert d’un polymère spécial qui est appliqué selon un

processus de collage électrostatique exclusif. Ce panneau est doté

d’une membrane d’une épaisseur de seulement 0,0005 pouce.

Le panneau, très robuste et bien isolé, est classé pour traiter facile-

ment de 20 à 400 watts de puissance continue sans effet délétère.

Les autres sections du manuel de l’utilisateur expliquent en

détail le fonctionnement des enceintes Theos et la philosophie

sous-jacente à leur conception. En ayant une compréhension

claire de vos enceintes, vous obtiendrez le rendement maximal

de ce transducteur le plus précis qui soit et en profiterez pleine-

ment. Il a été conçu et fabriqué pour vous donner des années

d’écoute exceptionnelle et sans tracas.

Français

Raccords 43

raCCords

Raccord de l’alimentation (CC) à faible tension

Vos enceintes Theos utilisent une alimentation externe à faible

tension pour alimenter leurs cellules électrostatiques. Par con-

séquent, les sources d’alimentation à faible tension appropriées

sont fournies. Un cordon doit être inséré fermement dans la

prise DC Power In (entrée CC) située sur le panneau de raccor-

dement arrière de chaque enceinte, puis à une prise murale CA

appropriée. Les enceintes Theos sont dotées d’un capteur de

signal qui s’éteindra après quelques minutes sans signal musical,

et qui ne nécessite que deux secondes pour recharger les pan-

neaux lorsqu’un signal musical est détecté.

Les enceintes Theos sont câblées pour le service d’électricité

offert dans le pays où elles ont été achetées. La puissance nomi-

nale CA applicable à un appareil particulier est indiquée sur

l’emballage et sur le cordon d’alimentation CC.

Si vous utilisez vos enceintes Theos dans un autre pays que celui

où vous les avez achetées, assurez-vous que l’alimentation CA

fournie dans tout autre endroit est appropriée avant de brancher

l’alimentation à faible tension. L’utilisation des enceintes Theos

avec une source d’alimentation CA incorrecte peut nuire gran-

dement au rendement ou causer des dommages importants.

MISE EN GARDE! Le cordon d’alimentation CC ne

doit pas être installé, enlevé ou laissé débranché de

l’enceinte lorsque l’autre extrémité est branchée à

une source d’alimentation CA.

Raccord du signal

Utilisez les meilleurs câbles d’enceinte possible. La longueur et

le type de câble d’enceinte utilisés avec votre système auront

un effet audible. Vous ne devez pas utiliser un câble de calibre

supérieur (plus mince) au no 16, en aucun cas. En général, plus

le câble est long, plus il doit être de calibre inférieur, et plus le

calibre est bas, meilleur est le son; le paramètre de diminution

des retours doit être établi du no 8 au no 12.

De nombreux câbles différents sont disponibles auprès de fab-

ricants qui affirment que leur rendement est meilleur que celui

du câble à calibre élevé courant. Nous avons vérifié cette affir-

mation dans de nombreux cas, et les améliorations disponibles

sont souvent plus notables que les différences entre les câbles de

calibre différent. Les effets des câbles peuvent être masqués si

l’équipement n’est pas de la plus haute qualité.

Les raccords sont effectués à la section du signal d’entrée située

sur le panneau électronique arrière de l’enceinte Theos. Utilisez

des cosses rectangulaires pour un contact optimal et pour faci-

liter l’installation. Serrez les bornes de raccordement à la main,

sans trop serrer – n’utilisez pas d’outil pour serrer les bornes de

raccordement.

Faites preuve de cohérence en branchant les câbles de l’enceinte

aux bornes du signal d’entrée. Assurez-vous d’attribuer la même

couleur à la borne (+) des canaux de gauche et de droite. Si aucu-

ne grave n’est présente et que vous ne discernez pas une image

serrée et cohérente, vous pourriez devoir inverser les câbles (+) et

(-) d’un côté pour que le système ait la bonne polarité.

MISE EN GARDE! Éteindre l’amplificateur avant de

faire ou de briser tout raccord de signal!

Rodage

Lorsque vous commencez à utiliser les enceintes Theos, leur

son sera un peu discret du côté des graves. Cette situation est

due aux composantes durables de haute qualité utilisées dans

le haut-parleur de graves. Le haut-parleur ambiophonique en

butyle personnalisé nécessite un rodage d’environ 72 heures à

90 dB (niveau d’écoute moyen) avant la première écoute cri-

tique. Les exigences de rodage des composantes de répartiteur

(et à un moindre niveau, pour le stator) sont équivalentes.

Pinces de démarrage

Dans certains pays, la loi fédérale interdit à MartinLogan de

fournir des pinces de démarrage. Si aucune pince de démarrage

n’est installée sur les bornes de raccordement des enceintes,

consultez la section « Raccord à deux fils » pour obtenir les

instructions relatives au raccordement.

Raccord à un fil

Veuillez vérifier si des pinces de démarrage sont installées sous les

bornes de raccordement. Ces pinces permettent de joindre les sec-

tions de haute et de basse fréquence du répartiteur. En les laissant

en place, branchez le câble (+) de votre amplificateur à la borne de

raccordement rouge et le câble (-) de votre amplificateur à la borne

de raccordement noire (voir figure 1).

Raccord à deux fils

Cette méthode de raccordement remplace les pinces de

démarrage (Jumper Clips) installées sous les bornes de rac-

Français

44 Raccords

cordement avec des tracés de câble d’enceinte individuels à

partir de votre amplificateur. Cette mesure permet de dou-

bler le signal qui achemine les conducteurs de l’amplificateur

à l’enceinte, permettant ainsi de coupler directement chaque

partie du répartiteur vers l’amplificateur.

Pour effectuer un raccord à deux fils, vous devez d’abord

desserrer les bornes de raccordement et enlever les pinces de

démarrage. Branchez un ensemble de câbles à l’ensemble de

bornes de raccordement de la partie supérieure qui permettent

un branchement au panneau du Theos. Branchez ensuite les

bornes de raccordement de la partie inférieure qui permettent

un branchement au haut-parleur de graves. Ensuite, branchez

les deux ensembles de câbles aux bornes appropriées de votre

amplificateur. Prenez soin de brancher les deux câbles (+) aux

bornes (+) de l’amplificateur et les deux câbles (-) aux bornes

(-) de l’amplificateur. C’est ce qu’on appelle un raccord paral-

lèle (voir la figure 2).

Français

Figure 1. Raccord à un fil. Un canal illustré. Figure 2. Raccord à deux fils. Un canal illustré.

Figure 3. Raccordement par bi-amplification horizontale. Un canal illustré. Figure 4. Raccordement par bi-amplification verticale. Un canal illustré.

Positionnement 45

Position d’écoute

À présent, vos enceintes doivent être placées à environ deux ou trois pieds

du mur avant, le mur devant la position d’écoute, et à environ deux pieds

des murs latéraux. Votre distance en position assise doit être plus longue

que la distance entre les enceintes elles-mêmes. Il faut tenter d’obtenir

l’impression d’une bonne image centrale et d’une bonne largeur de scène.

Il n’existe aucune distance exacte entre les enceintes et l’auditeur, mais

il y a une relation. Dans les pièces longues, naturellement, cette relation

change. La distance entre les enceintes sera beaucoup moins grande

que la distance entre vous et le système d’enceintes. Toutefois, dans une

pièce large, vous remarquerez que si la distance entre l’auditeur et les

enceintes est inférieure à la distance entre les enceintes elles-mêmes,

l’image ne sera plus concentrée dans le centre.

Maintenant que vous avez placé votre système d’enceintes, prenez

le temps de l’écouter. Attendez quelques jours avant d’apporter des

changements importants à votre configuration initiale, car le son du

système d’enceintes changera subtilement. Au cours des 72 premières

Français

Bi-amplification passive

Pour obtenir le meilleur rendement qui soit, l’enceinte Theos

peut être bi-amplifiée passivement à l’aide des éléments de

réârtiteur passifs internes existants.

MISE EN GARDE! Seulement après avoir enlevé les

pinces de démarrage, vous pouvez brancher les tracés

de câble d’enceinte individuels de votre amplifica-

teur aux bornes de raccordement du signal d’entrée

passe élevée (ESL) et passe basse (HAUT-PARLEUR DE

GRAVES). Des dommages seront causés à vos amplifi-

cateurs si les pinces de démarrage ne sont pas enlevées.

Cette méthode pousse le concept du raccordement à deux fils

une étape plus loin. Vous aurez un canal d’amplification dédié

branché directement aux sections de passe basse et élevée de

la fonction de raccordement de l’enceinte Theos. Il existe deux

méthodes différentes de bi-amplification avec deux amplifi-

cateurs stéréo. La première et la plus courante est appelée

bi-amplification horizontale. La deuxième méthode est appelée

bi-amplification verticale. Avec ces deux méthodes, vous pou-

vez utiliser deux amplificateurs stéréo ou quatre amplificateurs

mono, ou encore deux amplificateurs mono et un amplificateur

stéréo. Vous voyez le portrait? Avec une forme ou l’autre de bi-

amplification, votre préamplificateur doit posséder des sorties

double. Si votre préamplificateur n’est pas équipé de la sorte,

vous pouvez acheter ou construire un adaptateur en Y.

Bi-amplification passive horizontale

La bi-amplification horizontale vous permet d’utiliser deux

modèles, marques ou types différents d’amplificateur (c.-à-d.,

tubes sur le dessus, transistor sur le dessous). Toutefois, nous

vous recommandons d’utiliser deux amplificateurs identiques

(c.-à-d. même marque et même modèle). Si vous devez utilis-

er deux amplificateurs différents, il est essentiel qu’ils aient le

même gain ou que l’un des deux amplificateurs soit doté d’un

gain réglable afin que vous puissiez agencer leurs caractéris-

tiques de gain. Si les amplificateurs choisis n’ont pas les mêmes

caractéristiques de gain, un déséquilibre sonore surviendra.

Dans le cas de la bi-amplification horizontale, un amplificateur

traite la section de passe élevée (ESL) et l’autre traite la section

de passe basse (HAUT-PARLEUR DE GRAVE). Pour bi-amplifier

horizontalement votre Theos, vous devez desserrer les bornes

de raccordement et enlever les pinces de démarrage. Branchez

l’amplificateur de basse fréquence à l’ensemble de bornes

de raccordement le plus bas des deux enceintes. Branchez

l’amplificateur de haute fréquence à l’ensemble de bornes

de raccordement le plus haut. Ensuite, branchez les sorties de

gauche et de droite du préamplificateur aux entrées de gauche

et de droite appropriées des deux amplificateurs (voir figure 3).

Bi-amplification passive verticale

La nature de la bi-amplification verticale dicte que les deux

amplificateurs sont identiques. Dans le cas de la bi-amplification

verticale, chaque amplificateur stéréo est dédié à une enceinte.

Par exemple, le canal de gauche de chaque amplificateur

traite la section de passe basse (HAUT-PARLEUR DE GRAVES),

tandis que le canal de droite traite la section de passe élevée

(ESL). Pour bi-amplifier verticalement votre Theos, vous devez

desserrer les bornes de raccordement et enlever les pinces de

démarrage des deux enceintes. Répétez la même procédure

pour l’autre enceinte. Branchez les sorties du préamplificateur

de gauche aux deux entrées de l’amplificateur du canal de

gauche et les sorties du préamplificateur de droite aux deux

entrées du préamplificateur du canal de droite (voir figure 4).

Bi-amplification active

Nous ne recommandons pas la bi-amplification active du Theos.

La fonction de répartiteur interne ne peut pas être contournée.

Cette méthode de raccordement dégrade grandement le rende-

ment du Theos.

PosItIonnement

heures de lecture, la qualité tonale réelle changera subtilement, ce

qui entraînera des graves plus basses et des aigus plus spacieux. Après

quelques jours d’écoute, vous pouvez commencer à faire des réglages et

à entendre la différence.

Le mur derrière l’auditeur

Des réflexions de champ rapproché peuvent également provenir de

votre mur arrière (le mur derrière la position d’écoute). Si votre position

d’écoute est située près du mur arrière, ces réflexions peuvent causer

des problèmes et nuire à la qualité de l’image. Il est préférable que le

mur derrière vous soit absorbant plutôt que réfléchissant. Si vous avez

un mur arrière dur et que votre position d’écoute est proche de celui-

ci, essayez des dispositifs qui absorberont l’information (c.-à-d. : pièces

murales et possiblement des panneaux d’absorption du son).

Le mur derrière les enceintes

La surface avant, le mur derrière les enceintes, ne doit pas être très dure

ou très molle. Un carreau de verre entraînera des réflexions, une lumi-

nosité et une mauvaise image. Des rideaux, des draperies et des objets,

tels qu’une bibliothèque, peuvent être placés le long du mur pour diffus-

er une surface trop réfléchissante. Une feuille de gypse standard ou un

mur texturé constitue généralement une surface appropriée. Si le reste

de la pièce n’est pas trop clair ou dur. Les murs peuvent également être

trop mous. Si le mur avant au complet est formé de draperies lourdes,

le son peut être mat. Vous pouvez entendre de la musique assourdie

et peu d’ambiance. Des surfaces plus dures vous aideront dans ce cas-

là. Idéalement, la surface avant doit être constituée d’un long mur sans

porte ni ouverture. S’il comporte des ouvertures, la réflexion et les car-

actéristiques des graves de chaque canal peuvent être différentes.

Les murs latéraux

Il est recommandé que les murs latéraux soient situés aussi loin que pos-

sible des côtés des enceintes. Toutefois, le transducteur électrostatique

à dispersion contrôlée unique à MartinLogan permet de minimiser les

réflexions des murs latéraux— un positionnement d’aussi peu que deux

pieds des murs latéraux est souvent adéquat. Parfois, si le système est

clair ou que l’image ne vous convient pas, et que les murs latéraux sont

très près, essayez de placer des rideaux ou un matériel plus mou directe-

ment à côté du rebord de chaque enceinte. Toutefois, l’idéal c’est de ne

pas avoir de mur latéral du tout.

Expérimentation

Orientation — Vous pouvez maintenant commencer à expérimenter.

Commencez d’abord par orienter les enceintes vers la zone d’écoute, puis

orientez-les directement face à la pièce. Vous remarquerez que l’équilibre

tonal et l’image changent. Vous remarquerez que tandis que les enceintes

sont orientées vers l’extérieur, le système devient légèrement plus clair

que lorsqu’elles sont orientées vers l’intérieur. Cette configuration vous

donne de la souplesse pour compenser une pièce molle ou claire.

Généralement, on relève que la position d’écoute idéale est lorsque

les enceintes sont légèrement orientées vers l’intérieur afin que vous

écoutiez le tiers interne de la section courbée du transducteur. Une

méthode simple, mais efficace, pour obtenir une orientation appro-

priée, consiste à s’asseoir dans la position d’écoute, en tenant une lampe

de poche sous votre mention, puis à pointer vers chaque enceinte. La

réflexion de la lampe de poche doit être à l’intérieur du tiers interne du

panneau (voir figure 5).

Inclinaison des enceintes vers l’avant et vers l’arrière — Comme les

diagrammes l’indiquent à la section Interactions de la dispersion de ce

manuel (page 50), la dispersion verticale est directionnelle au-dessus et

au-dessous du panneau du stator lui-même. Dans certains cas, si vous

êtes assis près du sol, une légère inclinaison vers l’avant des enceintes

peut améliorer la clarté et la précision.

Image — Dans leur emplacement final, vos enceintes Theos peuvent

avoir une largeur de scène un peu plus large que les enceintes elles-

mêmes. Sur de la musique bien enregistrée, les instruments peuvent

s’étendre au-delà des rebords de chaque enceinte (gauche et droite),

tandis que le chanteur devrait apparaître directement au milieu. La taille

des instruments ne doit pas être trop grande ni trop petite, sous réserve

de l’intention et des résultats de chaque enregistrement studio unique.

De plus, vous aurez de bons indices en ce qui concerne la profondeur de

scène. Assurez-vous que l’alignement vertical, la distance du mur avant,

et l’orientation sont exactement les mêmes pour les deux enceintes. Cette

mesure permettra d’accroître grandement la qualité de votre image.

Réponse des graves — La réponse des graves ne doit pas être une seule

note ou être trop lourde. Elle doit s’étendre des passages d’orgue les plus

profonds ou en étant serrée et bien définie. La batterie doit être serrée et

frappante, les notes de contrebasse doivent être uniformes et cohérentes

pendant toute la lecture, sans être trop lourdes ou trop faibles.

Équilibre tonal — Les voix doivent être naturelles et pleines, et les cym-

bales doivent être détaillées et articulées, sans être claires et perçantes; les

pianos doivent avoir une belle caractéristique transitoire et des registres

tonals profonds. Si vous n’obtenez pas ces caractéristiques, consultez la

section Acoustique de la pièce (pages 48 et 49). Vous obtiendrez des con-

seils sur la façon de vous rapprocher des ces caractéristiques idéales.

Positionnement final

Après la période de rodage et après avoir obtenu les bons revêtements

de mur et l’angle d’orientation approprié, commencez à faire des essais

avec la distance par rapport au mur derrière les enceintes. Déplacez

l’enceinte légèrement vers l’avant de la pièce. Que se passe-t-il avec

la réponse des graves? Avec l’image? Si l’image est plus ouverte et spa-

cieuse et que la réponse des graves est plus serrée, il s’agit d’un meilleur

positionnement. Reculez les enceintes de six pouces à partir de leur

configuration d’origine, puis écoutez encore l’image et la réponse des

graves. Il y aura une position où vous obtiendrez une image de pointe et

46 Positionnement

Français

une bonne réponse des graves. Cette position est le point de placement

optimal à partir du mur avant.

Essayez maintenant de placer les enceintes plus loin l’une de l’autre.

Une fois les enceintes éloignées l’une de l’autre, écoutez encore, pas

tant pour la réponse des graves, mais davantage pour la largeur de scène

et une bonne concentration sur le point optimal.

La position d’écoute idéale et le positionnement idéal des

enceintes seront déterminés par :

• Serrage et extension de la réponse des graves

• Largeur de scène

• Concentration sur le point d’image optimal

Une fois que vous avez déterminé ce qu’il y a de mieux pour ces trois

éléments, vous obtiendrez la meilleure position pour les enceintes.

Mise au point supplémentaire

La mise au point supplémentaire peut être utile lorsque vos enceintes

sont placées dans une salle d’écoute dédiée. Utilisez la procédure et

les mesures suivantes pour le positionnement des enceintes afin de voir

ce qui peut arriver au rendement de votre système. Ces formules vous

aideront à déterminer le positionnement optimal de vos enceintes pour

minimiser les ondes stationnaires.

1 Distance à partir du mur avant (devant la zone d’écoute) jusqu’au centre

du transducteur curvilinéaire : pour déterminer la distance à partir du

mur avant, mesurez la hauteur du plafond (en pouces) et multipliez-la

par 0,618 (c.-à-d. : hauteur du plafond (pouces) x 0,618 = la distance à

partir du mur avant jusqu’au centre du transducteur curvilinéaire).

2 Distance à partir des murs latéraux jusqu’au centre du transducteur

curvilinéaire : pour déterminer la distance à partir des murs latéraux,

mesurer la largeur de la pièce en pouces et divisez par 18. Ensuite, mul-

tipliez le quotient par 5 (c.-à-d. : largeur de la pièce en pouces / 18 x 5

= la distance à partir des murs latéraux jusqu’au centre du transducteur

curvilinéaire).

Profitez du produit

Le modèle Theos est une enceinte très raffinée et elle fonctionne encore

mieux si elle est configurée avec soin. En gardant ces conseils à l’esprit,

vous remarquerez au fil des mois d’écoute que de petits changements

peuvent faire une grande différence. Au fil du temps, ne craignez pas de

faire des essais de positionnement jusqu’à ce que vous trouviez la rela-

tion optimale entre la pièce et le système d’enceintes qui vous donnera

les meilleurs résultats. Vos efforts seront récompensés.

Français

Figure 6. Positionnement final.Figure 5 Technique d’orientation avec lampe de poche.

Positionnement 47

48 Acoustique de la pièce

La pièce

C’est l’un des domaines qui requièrent un certain bagage pour

comprendre, et un peu de temps et d’expérimentation pour

obtenir le meilleur rendement possible de votre système.

La pièce est une composante et une partie intégrale de votre

système. Cette composante est une variable très importante et

peut beaucoup ajouter, ou enlever, à une grande expérience

musicale.

Tous les sons sont composés d’ondes. Chaque note possède sa

propre taille d’onde, et les graves les plus basses englobent littérale-

ment de 10 à 40 pieds. Votre pièce participe à ces ondes comme

une piscine tridimensionnelle, qui reflète ou augmente les ondes

en fonction de la taille et des types de surface de la pièce.

N’oubliez pas, votre système audio peut littéralement générer

tous les renseignements nécessaires pour recréer le temps,

l’espace et l’équilibre tonal d’un événement musical. Toutefois,

chaque pièce contribue au son dans une certaine mesure.

Heureusement, MartinLogan a conçu l’enceinte Theos de façon

à ce qu’elle minimise ces anomalies.

Avant de commencer, parlons de certains termes importants.

Terminologie

Ondes stationnaires

Les murs parallèles de la pièce renforceront certaines notes au

point qu’elles sonneront plus fort que le reste du spectre audio,

ce qui entraîne une seule note de grave, des graves lourdes ou

des graves gonflées. Par exemple, 100 Hz représente une onde

de dix pieds. Votre pièce renforcera cette fréquence spécifique

si l’une des dimensions dominantes est dix pieds.

Les gros objets de la pièce, tels que les armoires ou les meubles,

peuvent aider à minimiser ce problème. Certains « audiophiles

» très pointus construiront littéralement une pièce spéciale sans

murs parallèles simplement pour supprimer ce phénomène.

Surfaces réfléchissantes (réflexions de champ rapproché)

Les surfaces dures de votre pièce, particulièrement si elles sont

proches de votre système d’enceintes, reflèteront certaines

ondes dans la pièce encore et encore, ce qui nuira à la clarté

et à l’image de votre système. Les ondes des petits sons sont les

plus touchées par ce phénomène qui survient dans les fréquenc-

es moyennes et élevées. Il s’agit des fréquences des voix et des

cymbales.

Surfaces et objets résonnants

Toutes les surfaces et tous les objets de votre pièce sont assu-

jettis aux fréquences générées par votre système. Comme pour

un instrument, elles vibreront et « continueront » en syncope

avec la musique, en plus de contribuer de façon négative à la

musique. Un tintement, une lourdeur et même une clarté peu-

vent survenir simplement parce qu’ils « chantent en cœur » avec

votre musique.

Cavités raisonnantes

Les zones qui forment de petites alcôves ou des garde-robes

dans votre pièce peuvent être des chambres qui créent leurs

propres « ondes stationnaires » et qui peuvent taper leurs pro-

pres sons à « une note ».

Tapez des mains. Entendez-vous un écho instantané? C’est

les réflexions de champ rapproché. Tapez du pied sur le sol.

Entendez-vous un « boom »? Vous avez des ondes stationnaires

ou des résonnances de grand panneau, tels que des murs mal

supportés. Passez la tête dans une petite cavité et parlez fort.

Entendez-vous un son lourd? Vous venez de faire l’expérience

de la résonance de cavité.

Règles pratiques

Surfaces dures c. surfaces molles

Si le mur avant ou arrière de votre salle d’écoute est mou, il

peut être utile d’avoir un mur dur ou réfléchissant à cet endroit.

Il faut suivre la même directive pour le plafond et le plancher.

Toutefois, les murs latéraux doivent être à peu près les mêmes

pour fournir une image centrée.

Cette règle suggère qu’un peu de réflexion est bien. En fait,

certaines pièces peuvent être trop « amorties » avec des tapis,

des rideaux et d’autres absorbeurs de sons qui font sonner

le système de façon éclaircie et sans vie. D’un autre côté, les

pièces peuvent être si dures que le système sonnera comme

un gymnase, avec trop de réflexion et de clarté. L’équilibre est

l’environnement optimal.

Objets de fragmentation

Les objets qui ont une forme complexe, tels que les biblio-

thèques, les armoires et les murs à plusieurs formes peuvent

aider à fragmenter ces nuisances sonores et à amenuiser toute

fréquence dominante.

Couplage solide

Votre système de haut-parleur génère des vibrations de

fréquences ou des ondes dans la pièce. C’est ainsi que le son

est créé. Ces vibrations varient de 20 à 20 000 par seconde. Si

votre système de haut-parleur n’est pas fermement ancré sur le

sol ou sur une surface solide, il peut vibrer en produisant le son

et, par conséquent, le son sera compromis. Si votre enceinte

repose sur un tapis et que des châssis seulement sont utilisés, les

graves peuvent être mal définies et même lourdes. L’utilisation

aCoustIque de la PIèCe

Français

Acoustique de la pièce 49

de crampons est recommandée pour s’assurer que les enceintes

reposent sur une base solide. (Consultez la section Base solide

pour obtenir des renseignements sur les crampons et des direc-

tives d’installation).

Enceintes dipolaires et votre pièce

Les haut-parleurs électrostatiques MartinLogan sont connus

comme des radiateurs dipolaires. Cela signifie qu’ils produisent

des sons de leurs parties avant et arrière. Par conséquent, leur

information musicale est reflétée par le mur derrière eux et elle

peut arriver phasée ou déphasée, avec l’information produite

par la partie avant de l’enceinte.

Les fréquences basses peuvent être augmentées ou annulées

par leur position par rapport au mur avant. Vos enceintes Theos

ont été conçues pour être placées à deux ou trois pieds à partir

du mur avant (le mur devant la position d’écoute) pour obtenir

les meilleurs résultats; toutefois, votre pièce peut voir les cho-

ses d’un autre œil. Donc, l’écoute de la différence de réponse

des graves à la suite de changements de distance à partir du mur

avant peut vous permettre d’obtenir la meilleure combinaison

de profondeur des graves et d’équilibre tonal.

Maintenant que vous en savez davantage sur les surfaces réflé-

chissantes et les objets résonants, vous pouvez voir comment

les fréquences moyennes et élevées peuvent être touchées.

Le synchronisme de l’onde initiale, quand elle irradie à vos

oreilles, puis l’information réfléchie quand elle arrive plus tard

à vos oreilles, peut engendrer la confusion de la précieuse infor-

mation de synchronisme qui transporte les renseignements de

l’imagerie. Par conséquent, il en découle une image floue et

une clarté excessive. Des murs, draperies ou rideaux mous, ou

des amortisseurs de son (votre revendeur peut vous donner des

renseignements utiles à cet égard) peuvent être efficaces si ces

conditions négatives surviennent.

Base solide

Après avoir utilisé et expérimenté vos enceintes Theos, vous

pouvez utiliser les crampons ETC (energy transfer coupler)

compris avec les Theos (voir figure 7). Avec l’utilisation de ces

crampons, les Theos seront mieux ancrées dans le sol et, par

conséquent, les graves seront plus serrées et l’image sera plus

cohérente et détaillée. Il est recommandé de ne pas fixer les

crampons avant d’être certain de leur positionnement, car les

crampons peuvent endommager le plancher si les enceintes

sont déplacées. Le pied qui se fixe à la partie inférieure des

Theos utilise un filetage courant de 3/8 - 16.

Instructions pour installer les crampons :

1 Couchez délicatement l’enceinte sur le côté pour accéder à

la partie inférieure.

2 Enlevez les pieds ou les crampons existants. Insérez les nou-

veaux crampons dans les trous et vissez-les entièrement. Si

l’enceinte n’est pas au niveau, desserrez un crampon jusqu’à

ce qu’elle soit au niveau.

3 Vissez délicatement le contre-écrou à la main. Ne serrez pas

trop l’écrou.

4 Redressez l’enceinte.

Mise en garde : assurez-vous que vos mains et les câbles

sont dégagés des crampons. Ne glissez pas les enceintes,

car les crampons sont coupants et peuvent endommager le

plancher ou le tapis.

5 Réglez le niveau en tournant les crampons. Serrez le contre-

écrou fermement lorsque l’enceinte est au niveau souhaité.

Mise en garde : Le fait de traîner l’enceinte peut entraîner le

bris d’un crampon.

Figure 7. Le crampon ETC

Français

50 Interactions de la dispersion

InteraCtIons de la dIsPersIon

Dispersion horizontale contrôlée

L’enceinte Theos lance un schéma de dispersion horizontale de

30 degrés. Ce champ de dispersion horizontale donne un choix

de bon siège pour le rendement tout en minimisant l’interaction

avec les murs latéraux (voir figure 12). Assurez-vous que les deux

enceintes reposent exactement au même angle vertical, autre-

ment, l’image peut être biaisée ou mal définie. Le lancement

d’onde des deux enceintes est très précis, tant pour le moment

que pour le domaine spectral. Par conséquent, de petits réglages

fins peuvent entraîner des améliorations importantes du son.

Dispersion verticale contrôlée

Comme vous pouvez le voir dans les illustrations, les enceintes

Theos projettent un schéma de dispersion contrôlée (voir fig-

ure 13). Chaque enceinte Theos est une source linéaire de 44

pouces qui commence 15 pouces au-dessus de la base. Ce pro-

fil de dispersion verticale minimise les interactions avec le sol et

le plafond.

Trois principaux types de dispersion

C’est un fait reconnu que lorsque l‘onde sonore devient peu à

peu plus petite que le transducteur qui la produit, la dispersion

de cette onde devient de plus en plus étroite ou directionnelle.

Cette situation se produit en autant que le transducteur est une

surface plane. Les enceintes à grand panneau plat présentent

des effets de store vénitien en raison de ce phénomène. C’est

l’une des raisons pour lesquelles de nombreux fabricants choisis-

sent de petits haut-parleurs (c.-à-d., des haut-parleurs d’aigus et

de fréquences moyennes) pour faire une approximation de ce

qui est connu comme le lancement d’onde au point de source.

Historiquement, la plupart des tentatives pour obtenir une dis-

persion en douceur à partir des transducteurs à grand panneau

plat se sont soldées par des compromis. Après l’essai exhaustif

de plusieurs méthodes différentes, nous avons conçu un pro-

cessus simple, mais très perfectionné. En courbant la surface de

radiation, nous créons un effet d’arc horizontal. Cela permet

aux ingénieurs de MartinLogan de gérer le schéma de dispersion

des fréquences élevées de nos transducteurs.

Figures 8–9. Comme on le voit ici, le concept

de point de source permet un grand nom-

bre d’interactions avec la pièce. Bien qu’une

bonne fréquence de réponse soit offerte à un

grand public, l’image est conséquemment plus

confuse et plus floue.

Figures 10–11. Bien qu’elles souffrent de

l’effet « store vénitien » les enceintes à pan-

neau multiple en angle peuvent offrir une

bonne image, mais seulement dans certains

endroits de la zone d’écoute.

Figures 12–13. La surface d’onde cylin-

drique contrôlée de 30 degrés, une exclusivité

MartinLogan, offre une distribution optimale

du son et une interaction minimale avec la

pièce, pour une image solide et une grande

zone d’écoute.

Français

Cinéma maison 51

Les maniaques de stéréo branchent depuis longtemps leur télévi-

sion à leur système stéréo. L’avantage était d’utiliser les enceintes

plus grandes et l’amplificateur plus puissant du système stéréo.

Même si le son était grandement amélioré, il était encore mono et

son signal de diffusion était limité.

Fin 1970, début 1980, deux nouveaux formats de cinéma mai-

son sont devenus largement disponibles au public : VCR et

disque laser.

En 1985, les deux formats s’étaient développés en sources audio/

vidéo de très haute qualité. En fait, le rendement sonore de cer-

tains formats vidéo surpassait les formats audio uniquement. À cette

époque, avec le son de qualité cinéma disponible à la maison, le

seul élément manquant était la présentation en « son ambiopho-

nique » des cinémas.

Heureusement, les films encodés Dolby et DTS (comprenant

presque tous les films) ont la même information de son ambi-

ophonique encodée sur les films pour la maison que sur les

films pour le cinéma. Tout ce qu’il faut pour récupérer cette

information est un décodeur ainsi que des enceintes et des

amplificateurs supplémentaires pour la reproduire.

Un cinéma maison est un achat complexe et nous vous recom-

mandons de consulter votre revendeur MartinLogan local, car

celui-ci connaît bien le sujet.

Chaque pièce d’un système ambiophonique peut être ache-

tée séparément. Prenez votre temps et allez-y pour la qualité.

Personne ne s’est jamais plaint que le film était trop réel. La liste

et les descriptions ci-dessous vous donneront un aperçu des

responsabilités et des demandes placées sur chaque enceinte.

Avant gauche et avant droite

Si ces enceintes seront les deux mêmes que vous utilisez pour

la lecture stéréo, elles doivent être de très haute qualité et capa-

bles de jouer fort (plus de 102 dB) et de reproduire des graves

sous 80 Hz.

Canal central

C’est l’enceinte la plus importante dans un système de cinéma

maison, car presque tous les dialogues et une grande partie de

l’information de l’enceinte avant sont reproduits par le canal

central. Il est important que l’enceinte centrale soit très pré-

cise et qu’elle s’adapte bien aux enceintes avant, et qu’elle soit

recommandée pour une utilisation à titre d’enceinte centrale. Il

ne faut pas tourner les coins ronds.

Enceintes ambiophoniques

Nous vous recommandons (comme le fait l’industrie du film)

que les enceintes ambiophoniques jouent les graves jusqu’à

au moins 80 Hz. Les enceintes ambiophoniques contiennent

l’information qui fait en sorte que les avions semblent voler

au-dessus de votre tête. Certaines personnes pourraient sug-

gérer que c’est le moment d’économiser en achetant une petite

enceinte économique. Si c’est votre choix, préparez-vous à faire

une mise à niveau plus tard, car l’encodage numérique à canaux

multiples discret progresse rapidement et la demande sur les

enceintes ambiophoniques a augmenté.

Caisson de sous-graves

Avec tout bon système ambiophonique, vous aurez besoin d’un

ou de plusieurs caissons de sous-graves de haute qualité (le

.1 dans un système ambiophonique à 5.1 canaux). La plupart

des trames sonores de film contiennent de grandes quantités

d’informations de graves, qui font partie des effets spéciaux. Les

bons caissons de sous-graves constitueront le pilier du reste du

système.

CInéma maIson

Figure 14. Enceintes Theos à titre de canaux avant, la scène à titre de canal

central, les enceintes Script i en tant que canaux ambiophoniques latéraux

(effets) et les caissons de sous-graves Descent à titre de canal 0.1 (effets).

Français

52 Avantages électrostatiques

Comment le son peut-il être reproduit par une chose à travers

laquelle on peut voir? C’est l’énergie électrostatique qui rend

cela possible.

Tandis que le monde de la technologie traditionnelle des haut-parleurs

fait appel à des cônes, des dômes, des diaphragmes et des rubans qui

bougent par le magnétisme, le monde des haut-parleurs électrosta-

tiques fait appel à des électrons chargés qui s’attirent et se repoussent.

Pour bien comprendre le concept de l’électrostatique, des rensei-

gnements contextuels sont nécessaires. Vous vous souvenez lorsque

vous avez appris dans vos cours de sciences ou de physique com-

ment les charges identiques se repoussent et comment les charges

opposées s’attirent? Eh bien, ce principe est à la base du concept de

l’électrostatique.

Un transducteur électrostatique comprend trois pièces : les

stators, le diaphragme et les entretoises (voir figure 15). Le dia-

phragme est ce qui bouge pour exciter l’air et créer la musique.

Le travail du stator est de rester stationnaire, de là le mot stator,

et de fournir un point de référence au diaphragme qui bouge.

Les entretoises fournissent au diaphragme une distance fixe à

l’intérieur de laquelle il peut bouger entre les stators.

Lorsque l’amplificateur envoie des signaux musicaux à une

enceinte électrostatique, ces signaux sont transformés en deux

signaux à tension élevée qui ont une force égale, mais une polar-

ité opposée. Ces signaux à tension élevée sont ensuite appliqués

aux stators. Le champ électrostatique qui en découle, créé par les

tensions élevées opposées sur les stators, travaille simultanément

avec et contre le diaphragme, en le faisant bouger de l’avant à

l’arrière, ce qui produit la musique. Cette technique est connue

comme le fonctionnement pousser-tirer et contribue grandement

à la pureté sonore du concept électrostatique en raison de sa liné-

arité exceptionnelle et de sa faible distorsion.

Puisque le diaphragme d’une enceinte électrostatique est

poussé uniformément sur toute la zone, il peut être très léger

et souple. Cela lui permet de réagir aux perturbations, ce qui

lui permet de tracer parfaitement le signal musical. Ainsi, il est

possible d’obtenir une délicatesse, une nuance et une clarté

exceptionnelles. Lorsqu’on regarde les problèmes des haut-par-

leurs électromagnétiques traditionnels, on voit pourquoi cette

technologie est si bénéfique. Les cônes et les dômes utilisés

dans les haut-parleurs électromagnétiques traditionnels ne peu-

vent être poussés uniformément en raison de leur conception.

Les cônes sont seulement poussés au sommet. Les dômes sont

poussés sur leur périmètre. Par conséquent, le reste du cône ou

du dôme ne fait que suivre la parade. Le concept fondamental

de ces haut-parleurs exige que le cône ou le dôme soit par-

faitement rigide, amorti et sans masse. Malheureusement, ces

conditions ne sont actuellement pas disponibles de nos jours.

Pour faire bouger ces cônes et ces dômes, tous les haut-par-

leurs électromagnétiques utilisent des bobines acoustiques qui

entourent les formeurs, des montages araignées et des ambio-

phoniques pour garder le cône ou le dôme en place (voir figure

16). Ces pièces, lorsqu’elles sont combinées à la masse élevée des

matériaux du cône ou du dôme utilisés, en font un appareil très

complexe qui a de nombreuses faiblesses et défauts possibles. Ces

défauts contribuent à la distorsion élevée de ces haut-parleurs et

constituent un énorme désavantage quand il faut changer le mou-

vement aussi rapidement et précisément qu’un haut-parleur doit

le faire (40 000 fois par seconde!).

avantages éleCtrostatIques

Figure 15. Vue en coupe d’un transducteur électrostatique XStat™.

Remarquez la simplicité due au petit nombre de pièces utilisées.

Figure 16. Vue en coupe d’un haut-parleur à bobine en mouvement typ-

ique. Remarquez la complexité due au grand nombre de pièces utilisées.

Français

Avantages électrostatiques 53

Plage complète de fonctionnement

Un autre avantage important de la technologie de transducteur

exclusive à MartinLogan apparaît lorsque l’on regarde les

exemples des autres produits de haut-parleur actuellement sur

le marché. L’enceinte Theos n’utilise aucun réseau de répar-

titeur supérieur à 425 Hz parce que cela n’est pas nécessaire.

L’enceinte Theos comprend une seule membrane électrosta-

tique uniforme qui reproduit toutes les fréquences supérieures à

425 Hz simultanément. Comment est-ce possible?

Premièrement, il faut comprendre que la musique n’est pas

composée de fréquences élevées, moyennes et basses distinctes.

En fait, la musique comprend une seule forme d’one complexe

dans laquelle toutes les fréquences interagissent simultanément.

Le transducteur électrostatique de l’enceinte Theos agit essenti-

ellement comme l’exact opposé des microphones utilisés pour

enregistrer l’événement d’origine. Un microphone, un élément

qui travaille seul, transforme l’énergie acoustique en signal élec-

trique qui peut être amplifié ou préservé par un certain type

de support de stockage. Le transducteur électrostatique de

l’enceinte Theos transforme l’énergie électrique de votre amplif-

icateur en énergie acoustique.

En raison des limites des haut-parleurs électromagnétiques,

aucun appareil ne peut reproduire l’intervalle complet de

fréquences. Plutôt, ces haut-parleurs doivent être conçus pour

fonctionner à l’intérieur d’une largeur de bande étroite et fixe de

l’intervalle de fréquences, puis combinée électroniquement afin

que la somme des parties soit équivalente au signal total. Bien

que tout cela soit beau en théorie, il faut faire face aux condi-

tions du monde réel.

Pour utiliser de nombreux haut-parleurs, un réseau de répar-

titeur est employé pour tenter une division du signal musical

complexe en pièces distinctes (habituellement élevées, moy-

ennes et basses) que chaque haut-parleur particulier a été conçu

pour traiter. Malheureusement, en raison des relations de phase

qui surviennent dans tous les réseaux de répartiteur et pendant

le processus de recombinaison acoustique, des non-linéarités et

une dégradation importante du signal musical ont lieu dans les

zones les plus critiques de l’oreille (voir figure 17).

Le transducteur électrostatique de l’enceinte Theos peut

reproduire à lui seul toutes les fréquences supérieures à 425 Hz

simultanément. Dans un transducteur, vous avez la capacité de

traiter simplement les fréquences critiques au-dessus de 425 Hz.

Les aberrations de la phase de répartiteur liées avec les systèmes

de fréquences aigües, moyennes et graves traditionnels sont

supprimées. Le résultat est une image et un rendement de scène

grandement améliorés grâce à la relation de phase très précise du

lancement d’onde sur l’intervalle complet.

Zone critique : 425 Hz-20 kHz

MartinLogan Theos Haut-parleur conventionnel

Haut-

parleur

Paute

Fréquence

Haut-

parleur de

Moyenne

Fréquence

Panneau

ESL

Point de répartition (100–450 Hz)

Point de répartition (425 Hz)

Point de répartition (2 000- 5 000 Hz)

Haut-

parleur

de graves

Haut-

parleur

de graves

Figure 17. Ce diagramme illustre comment un système

d’enceintes conventionnel doit utiliser des réseaux de

répartiteur qui ont des effets négatifs sur la musique.

Français

54 Exclusivités MartinLogan

Transducteur XStat™

Les transducteurs XStat™ incluent une multitude d’innovations en

matière de conception et de technologie, notamment le CLS™, le

MicroPerf, les diaphragmes Generation 2, le ClearSpars™, et le col-

lage sous vide.

CLS™ (Source linéaire curvilinéaire)

Depuis les débuts de l’audio, l’atteinte d’une dispersion en

douceur a été un problème pour tous les concepteurs. Les trans-

ducteurs à grand panneau présentent un défi unique parce que

plus le panneau est grand, plus le schéma de dispersion devient

directionnel.

Les haut-parleurs électrostatiques à grande portée ont long-

temps été les transducteurs les plus problématiques parce qu’ils

atteignent leur pleine capacité de portée par l’entremise d’une

grande surface. Il semblait être en conflit direct avec la disper-

sion en douceur et presque toutes les tentatives pour corriger ce

problème ont donné une mauvaise dispersion ou ont grande-

ment compromis la qualité du son.

Après des recherches exhaustives, les ingénieurs de MartinLogan

ont découvert une solution simple pour obtenir un schéma de

dispersion en douceur sans dégrader la qualité sonore. En cour-

bant le plan horizontal du transducteur électrostatique, il est

possible d’obtenir un schéma de dispersion horizontale con-

trôlée, sans compromettre la pureté du diaphragme presque

sans masse. Après avoir créé cette technologie, MartinLogan a

développé la capacité de production nécessaire pour la faire

sortir du laboratoire et la mettre en marché. Cette technologie

exclusive à MartinLogan est utilisée dans tous nos produits élec-

trostatiques. C’est l’une des nombreuses raisons qui soutiennent

notre réputation de son de haute qualité par une technologie

pratique. C’est également pour cette raison que vous voyez la

forme cylindrique transparente des produits MartinLogan.

Diaphragme Generation 2

Le diaphragme de Theos utilise un revêtement conducteur très

avancé appliqué à la surface en polymère à un niveau atom-

ique à l’aide d’un processus de collage au plasma. Un mélange

exclusif est poussé dans la surface de la pellicule en polymère

dans une chambre d’argon sans oxygène. Ce processus permet

d’obtenir des caractéristiques de résistance de la surface très

uniformes, une surface transparente et un diaphragme pratique-

ment sans masse. Cette résistance de la surface uniforme gère la

charge électrostatique sur le diaphragme et régule sa migration.

Ainsi, aucune décharge ni aucune production d’arc électrique

ne peut survenir.

Stator MicroPerf

Lisse. Compact. La technologie du stator MicroPerf, présente

dans tous les transducteurs XStat™, révèle une zone jouable

plus ouverte dans chaque panneau, ce qui offre un rende-

ment accru, même des panneaux statiques plus compacts. Il est

important de noter que le transducteur XStat™ du tout nouveau

haut-parleur Theos prend en charge la largeur de bande et la

dynamique associées aux panneaux électrostatiques tradition-

nels de près de deux fois sa taille.

Collage sous vide

Pour obtenir la puissance, la précision et la force du trans-

ducteur XStat™, deux stators isolés en carbone de haute pureté,

ainsi qu’un diaphragme collé au plasma exclusif et des entretois-

es ClearSpar™ sont fusionnés dans une géométrie courbée avec

un adhésif aérospatial dont la force dépasse celle de la soudure.

Notre processus de collage sous vide exclusif garantit une mise

sous tension uniforme du diaphragme et des tolérances de

construction très précises, ce qui entraîne une précision, une

linéarité et une efficacité sans équivoque.

Technologie AirFrame™

La technologie d’alliage d’aluminium extrudé ultra rigide de

catégorie aérospatiale AirFrame™ rigidifie et fixe le panneau

électrostatique XStat™ sur le boîtier du haut-parleur de graves

tout en fournissant une isolation sonore et électrique. La tech-

nologie de pointe AirFrame™ maximise la surface jouable des

panneaux électrostatiques et le schéma de dispersion dipôle

tout en minimisant la distorsion intermodulée destructive cau-

sée par les vibrations et la résonance nuisibles. Le résultat? Une

capacité d’image ultime, une résolution de faible niveau et une

précision générale.

exClusIvItés martInlogan

Français

Historique de l’électrostatique 55

À la fin des années 1800, les haut-parleurs étaient considérés

comme exotiques. Aujourd’hui, nous sommes nombreux à tenir

les miracles de la reproduction sonore pour acquis.

C’est en 1880 que Thomas Edison a inventé le premier phonog-

raphe. Il s’agissait d’un diaphragme doté d’une corne qui était

excité par une pointe de lecture. En 1898, Sir Oliver Lodge a

inventé un haut-parleur en cône, qu’il a appelé « bellowing

telephone », assez semblable aux haut-parleurs avec cône que

nous avons aujourd’hui. Toutefois, Lodge n’avait pas l’intention

que son appareil reproduise la musique parce qu’en 1898, il

n’existait aucun moyen d’amplifier un signal électrique! Ainsi,

son enceinte n’avait rien de plus à offrir que les gramophones

acoustiques de cette époque. Il faut attendre à 1906 avant que

le Dr Lee DeForrest invente le tube sous vide triode. Avant

cette invention, il était impossible d’amplifier un signal élec-

trique. Le haut-parleur, tel que nous le connaissons aujourd’hui,

aurait dû suivre, mais il ne l’a pas fait.

Étonnamment, il a fallu attendre presque

vingt ans avant de voir son apparition.

En 1921, l’enregistrement électrique sur

disque phonographe est devenu une

réalité. Cette méthode d’enregistrement

était de loin supérieure à l’enregistrement

mécanique et possédait près de 30 dB de

plage dynamique. Le gramophone acoustique ne pouvait pas

reproduire toute l’information sur ce nouveau disque. Ainsi, de

nouveaux développements des haut-parleurs étaient nécessaires

pour s’adapter à ce nouveau média d’enregistrement extraordi-

naire.

En 1923, l’entreprise Bell Telephone Laboratories a pris la

décision de développer un système de lecture de la musique

complet comprenant un phonographe électronique et un haut-

parleur pour profiter de ce nouveau média d’enregistrement.

Bell Labs a attribué le projet à deux jeunes ingénieurs, C. W.

Rice et E. W. Kellogg.

Rice et Kellogg possédaient un laboratoire bien équipé. Ce labo

était doté d’un amplificateur à tube sous vide de 200 watts, d’un

grand choix des nouveaux disques phonographes à enregistre-

ment électrique et de divers prototypes de haut-parleur que

Bell Labs avait amassés au cours de la dernière décennie. Parmi

ceux-ci, il y avait le cône de Lodge, une enceinte qui utilisait

de l’air comprimé, une enceinte par décharge d’effet couronne

(plasma) et une enceinte électrostatique.

Après quelques temps, Rice et Kellogg ont diminué le nombre

de « concurrents » au cône et à l’électrostatique. Le résultat allait

dicter la façon dont les générations futures décriraient les haut-

parleurs : conventionnels ou exotiques.

L’électrostatique de Bell Laboratory était quelque chose. Cette

énorme enceinte bipolaire était aussi grande qu’une porte. Le

diaphragme, qui commençait à pourrir, était un gros intestin de

porc couvert d’une mince feuille d’or pour transmettre le signal

audio.

Lorsque Rice et Kellogg ont commencé à faire jouer les nou-

veaux disques à enregistrement électrique avec l’électrostatique,

ils ont été étonnés et impressionnés. L’électrostatique fonc-

tionnait à merveille. Ils n’avaient jamais entendu le timbre des

instruments reproduits avec un tel réalisme. Ce système sonnait

comme de la vraie musique au lieu de la reproduction tonitru-

ante et grinçante du gramophone acoustique. Ils ont tout de

suite su qu’ils tenaient quelque chose de gros. Le gramophone

acoustique allait devenir complètement obsolète.

En raison de l’enthousiasme de Rice et de Kellogg, ils ont con-

sacré beaucoup de temps à faire des

recherches sur la conception électrosta-

tique. Toutefois, ils ont vite éprouvé les

mêmes difficultés que même les con-

cepteurs actuels éprouvent; les enceintes

planaires nécessitent une grande sur-

face pour reproduire les fréquences les

plus basses du spectre audio. Parce que

la direction de Bell Labs considérait les

grandes enceintes inacceptables, le travail de Rice et de Kellogg

sur l’électrostatique n’allait jamais être utilisé pour un produit

commercial. Un peu contre leur gré, ils ont conseillé à la direc-

tion de Bell d’y aller pour le cône. Pendant les 30 prochaines

années, la conception électrostatique a été mise en veilleuse.

Pendant la Grande Crise des années 30, l’audio commercial

est presque mort. Le nouveau haut-parleur amplifié électrique-

ment n’a jamais été accepté, et la plupart des gens ont continué

à utiliser leur vieux gramophone de style Victrola. Avant la fin

de la 2e Guerre mondiale, l’audio commercial n’a presque pas

fait de progrès. Toutefois, à la fin des années 40, l’audio a connu

une renaissance. Soudainement, il y avait un grand intérêt pour

les produits audio, et par conséquent, une grande demande

pour de meilleures composantes audio. Le cône venait tout

juste de s’établir qu’il était déjà défié par des produits élaborés

pendant cette renaissance.

En 1947, Arthur Janszen, un jeune ingénieur naval, a participé

à un projet de recherche pour la Marine. La Marine souhaitait

développer un meilleur instrument pour tester les microphones.

L’instrument de test avait besoin d’une enceinte très précise,

mais Janszen a relevé que les enceintes à cône de l’époque

n’étaient pas assez linéaires en ce qui concerne la réponse de

phase et d’amplitude pour répondre à ses critères. Janszen

croyait que les électrostatiques étaient de nature plus linéaire

HIstorIque de l’éleCtrostatIque

Rice et Kellogg ont

diminué le nombre de «

concurrents » au cône et à

l’électrostatique.

Français

56 Historique de l’électrostatique

que les cônes, il a donc construit un modèle utilisant un mince

diaphragme en plastique traité avec un revêtement conducteur.

Ce modèle a confirmé ce que Janszen croyait; le modèle

présentait une excellente linéarité de phase et d’amplitude.

Janszen était si emballé par les résultats qu’il a continué ses

recherches sur l’enceinte électrostatique pendant ses temps

libres. Il a rapidement pensé à isoler les stators pour prévenir

les effets destructeurs de la production d’arcs électriques. En

1952, il avait sous la main un haut-parleur d’aigus prêt pour la

production commerciale. Ce nouveau haut-parleur d’aigus a

rapidement créé un engouement parmi les amateurs d’audio

américains. Puisque que le haut-parleur d’aigus de Janszen était

limité à la reproduction de la fréquence élevée, il était souvent

utilisé avec des haut-parleurs de graves – le plus souvent avec

ceux d’Acoustic Research. Ces systèmes étaient tenus en haute

estime par tous les amateurs d’audio.

Ces systèmes, malgré toutes leurs quali-

tés, ont vite été surpassés par une autre

enceinte électrostatique. En 1955, Peter

Walker a publié trois articles concernant

la conception de haut-parleurs élec-

trostatiques dans Wireless World, un

magazine britannique. Dans ces articles,

Walker démontre les avantages du haut-

parleur électrostatique. Il explique que

l’électrostatique permet l’utilisation de diaphragmes dotés d’une

faible masse, d’une grande surface et poussés uniformément sur

leur surface par les forces électromagnétiques. En raison de ces

caractéristiques, les électrostatiques ont la capacité inhérente

de produire une grande largeur de bande et une réponse de

fréquence plane dont les produits de distorsion ne sont pas plus

grands que les dispositifs électroniques qui les poussent.

En 1956, Walker a appuyé ses articles en lançant un produ-

it de consommation, le désormais célèbre Quad ESL. Cette

enceinte a immédiatement établi une norme de rendement

pour l’industrie de l’audio en raison de son incroyable précision.

Toutefois, dans son utilisation réelle, le Quad avait quelques

problèmes. Il ne pouvait pas jouer très fort, le rendement des

graves était mauvais, il présentait une charge difficile que cer-

tains amplificateurs n’appréciaient pas, sa dispersion était très

directionnelle et son traitement de la puissance était limité à

environ 70 watts. Par conséquent, de nombreuses personnes

ont continué à utiliser les enceintes avec des cônes.

Au début des années 60, Arthur Janszen a uni ses forces à celles

de l’entreprise de haut-parleurs KLH, et ensemble, ils ont lancé

le KLH 9. En raison de la grande taille du KLH 9, ce modèle

n’avait pas autant de restrictions sonores que le Quad. Le KLH 9

pouvait jouer beaucoup plus fort et à des fréquences plus basses

que le Quad ESL. Une rivalité était née.

Janszen a continué à développer des designs électrosta-

tiques. Il a joué un rôle clé dans la conception du Koss Model

One, les enceintes d’Acoustech et de Dennesen. Roger West,

l’ingénieur en chef de Janszen Corporation, est devenu le prési-

dent de Sound Lab. Lorsque Janszen Corporation a été vendue,

l’entreprise d’enceintes RTR a acheté la moitié de sa machinerie

de production. Cette machinerie était utilisée pour fabriquer les

panneaux électrostatiques du Servostatic, un dispositif électro-

statique hybride qui a été la première enceinte d’Infinity. Les

autres entreprises ont vite suivi, chacune avec leur propre appli-

cation unique de cette technologie. Parmi celles-ci, on comptait

Acoustat, Audiostatic, Beveridge, Dayton

Wright, Sound Lab et Stax, pour n’en

nommer que quelques-unes.

Les enceintes électrostatiques ont pro-

gressé et prospéré parce qu’elles faisaient

réellement ce que Peter Walker affir-

mait qu’elles feraient. Les restrictions et

les problèmes rencontrés dans le passé

n’étaient pas liés au concept de l’électrostatique. Ils étaient liés

aux applications de ce concept.

Aujourd’hui, on a trouvé des solutions à ces restrictions. Les

percées dans le domaine des matériaux dues au programme

spatial américain ont permis aux concepteurs de profiter pleine-

ment de la supériorité du principe électrostatique. De nos jours,

les enceintes électrostatiques utilisent des techniques d’isolation

perfectionnées ou offrent une protection des circuits. Les mau-

vaises propriétés de dispersion des premiers modèles ont été

réglées par l’utilisation de lignes de retard, de lentilles acous-

tiques, de panneaux multiples ou, comme pour nos produits,

en courbant le diaphragme. Le traitement de la puissance et la

sensibilité ont également été augmentées.

Ces développements permettent au consommateur d’acheter

les enceintes offrant le meilleur rendement jamais fabriquées.

Malheureusement, Rice et Kellogg n’ont pu être témoins des

progrès de leur technologie.

Ces développements per-

mettent au consommateur

d’acheter les enceintes

offrant le meilleur rende-

ment jamais fabriquées.

Français

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MartinLogan Theos Manuel utilisateur

Marque: MartinLogan

Modèle: Theos

Catégorie: Équipement musical supplémentaire

Taper: Manuel utilisateur

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MartinLogan Theos Manuel utilisateur

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