MartinLogan Stage X Manuel utilisateur

Marque: MartinLogan

Modèle: Stage X

Catégorie: Équipement musical supplémentaire

Taper: Manuel utilisateur

S t a g e  X

u s e r ’ s m a n u a l

m a n u e l d e l ’ u t i l i s a t e u r

NOTE: This equipment has been tested and found to comply with the lim-

its for a Class B digital device, pursuant to part 15 of the FCC Rules. These

limits are designed to provide reasonable protection against harmful inter-

ference in a residential installation. This equipment generates uses and can

radiate radio frequency energy and, if not installed and used in accordance

with the instructions, may cause harmful interference to radio communica-

tions. However, there is no guarantee that interference will not occur in a

particular installation. If this equipment does cause harmful interference

to radio or television reception, which can be determined by turning the

equipment off and on, the user is encouraged to try to correct the interfer-

ence by one or more of the following measures:

— Reorient or relocate the receiving antenna.

— Increase the separation between the equipment and receiver.

— Connect the equipment into an outlet on a circuit different from that

to which the receiver is connected.

— Consult the dealer or an experienced radio/TV technician for help.

REMARQUE : cet équipement a été testé et jugé conforme aux limites

d’un appareil numérique de Classe B, en vertu de la Section 15 du règle-

ment de la FCC. Ces limites sont conçues pour offrir une protection jugée

raisonnable contre l’interférence nuisible dans une installation résidentielle.

Cet équipement génère des utilisations et peut émettre une énergie radio-

fréquence et, s’il n’est pas installé et utilisé conformément aux instructions,

peut causer une interférence nuisible aux radiocommunications. Toutefois,

il n‘existe aucune garantie qu’une interférence ne se produira pas dans une

installation particulière. Si cet équipement cause une interférence nuisible

à la réception radiophonique ou télévisuelle, qu’on peut déterminer en

ouvrant et en fermant l’équipement, l’utilisateur est invité à essayer de cor-

riger l’interférence à l’aide d’une des mesures suivantes :

— Réorienter l’antenne de réception ou la changer de place.

— Augmenter la distance entre l’équipement et le récepteur.

— Raccorder l’équipement à une prise située sur un autre circuit que

celui sur lequel le récepteur est raccordé.

— Consulter le revendeur ou un technicien radio/TV compétent pour

obtenir de l’aide.

1 Read these instructions.

2 Keep these instructions.

3 Heed all warnings.

4 Follow all instructions.

5 Do not use this apparatus near water.

6 Clean only with dry cloth.

7 Do not block any ventilation openings. Install in accor-

dance with the manufacturer’s instructions.

8 Do not install near any heat sources such as radiators, heat

registers, stoves, or other apparatus (including amplifiers)

that produce heat.

9 Do not defeat the safety purpose of the polarized or

grounding-type plug. A polarized plug has two blades with

one wider than the other. A grounding type plug has two

blades and a third grounding prong. The wide blade or the

third prong are provided for your safety. If the provided

plug does not fit into your outlet, consult an electrician for

replacement of the obsolete outlet.

10 Protect the power cord from being walked on or pinched

particularly at plugs, convenience receptacles, and the

point where they exit the apparatus.

11 Only use attachments/accessories specified by the manu-

facturer.

12 Use only with the stand, tripod, bracket, or

table specified by the manufacturer, or sold

with the apparatus.

13 Unplug this apparatus during lightning storms

or when unused for long periods of time.

14 Refer all servicing to qualified service personnel. Servicing

is required when the apparatus has been damaged in any

way, such as power-cord or plug is damaged, liquid has

been spilled or objects have fallen into the apparatus, the

apparatus has been exposed to rain or moisture, does not

operate normally, or has been dropped.

15 The mains plug of the power supply cord shall remain

readily operable.

16 To completely disconnect this equipment from the mains,

disconnect the power supply cord plug from the receptacle.

17 WARNING! To reduce the risk of fire or electric shock, this

apparatus should not be exposed to rain or moisture and

objects filed with liquids, such as vases, should not be placed

on this apparatus.

CAUTION!

•

To reduce risk of electric shock, do no remove cover (or

back).

• No user serviceable parts inside.

• Refer servicing to qualified service personnel.

Service Information

For service this product should be returned to your authorized

distributor. In the US, please visit www.martinlogan.com for

contact information. Outside the US, please use the distributor

locator at www.martinlogan.com.

Serial Numbers: __________________________________

Record your serial number here for easy reference. You will need this infor-

mation when filling out your warranty registration. Stage X’s serial number

is located near the bottom of the backplate and on the shipping container.

Each individual unit has a unique serial number.

Numéros de série : ________________________________

Veuillez noter les numéro de série afin de pouvoir les consulter facile-

ment. Vous aurez besoin de ces renseignements lorsque vous remplirez

l’inscription à la garantie. Le numéro de série Stage X est situé près du bas

de la plaque arrière et sur le carton d’emballage. Chaque appareil possède

un numéro de série unique.

Thank you—to you the MartinLogan owner,

for loving what we do,

and for making it possible for us to do what we love.

Merci à vous, propriétaire d’un produit MartinLogan,

d’aimer ce que nous faisons,

et de faire en sorte que nous puissions faire ce que nous aimons.

This device complies with part 15 of the FCC Rules. Operation is subject

to the following two conditions: (1) This device may not cause harmful

interference, and (2) this device must accept any interference received,

including interference that may cause undesired operation.

Stage X

Tested to Comply with FCC Standards

FOR HOME OR OFFICE USE

Cet appareil est conforme à la partie 15 des règles du FCC. L’utilisation est

assujettie aux deux conditions suivantes : (1) cet appareil ne doit pas caus-

er d’interférence nuisible, et (2) cet appareil doit accepter l’interférence

reçue, notamment l’interférence qui peut causer un mauvais fonc-

tionnement.

The exclamation point within an equilateral triangle is

intended to alert the user to the presence of important

operating and maintenance (servicing) instructions in the

literature accompanying the appliance.

Le point d’exclamation dans un triangle équilatéral aver-

tit l’utilisateur de la présence de directives importantes en

matière de fonctionnement et d’entretien (service) dans les

documents qui accompagnent l’appareil.

The lightning bolt flash with arrowhead symbol, within

an equilateral triangle, is intended to alert the user to the

presence of uninsulated “dangerous voltage” within the

product’s enclosure that may be of sufficient magnitude to

constitute a risk of electric shock.

Le symbole de l’éclair avec une pointe en forme de flèche,

dans un triangle équilatéral, avertit l’utilisateur de la

présence d’une « tension dangereuse » potentielle près du

produit qui peut être suffisante pour constituer un risque

de décharge électrique.

WARNING! Do not use your Stage X loudspeakers outside of the country of original sale—voltage requirements vary by

country. Improper voltage can cause damage that will be potentially expensive to repair. The Stage X is shipped to authorized

MartinLogan distributors with the correct power supply for use in the country of intended sale. A list of authorized distributors

can be accessed at www.martinlogan.com or by emailing info@martinlogan.com.

MISE EN GARDE! N’utilisez pas les haut-parleurs Stage X à l’extérieur du pays où ils ont été achetés — les exigences en

matière de tension varient selon les pays. Une tension inappropriée peut causer des dommages potentiellement dispendieux

à réparer. Le produit Stage X est envoyé aux distributeurs MartinLogan autorisés avec le bon cordon d’alimentation pour

l’utilisation dans le pays où il est vendu. Une liste des distributeurs autorisés est disponible sur le site Web www.martinlogan.

com ou en écrivant à l’adresse [email protected].

Stage X

Testé pour être conforme aux normes du FCC

POUR UNE UTILISATION À LA MAISON OU AU BUREAU

In accordance with the European Union WEEE (Waste

Electrical and Electronic Equipment) directive effective

August 13, 2005, we would like to notify you that this

product may contain regulated materials which upon

disposal, according to the WEEE directive, require special reuse and

recycling processing.

For this reason MartinLogan has arranged with our distributors in

European Union member nations to collect and recycle this product at

no cost to you. To find your local distributor please contact the dealer

from whom you purchased this product, email [email protected]

or visit the distributor locator at www.martinlogan.com.

Please note, only this product itself falls under the WEEE directive.

When disposing of packaging and other related shipping materials we

encourage you to recycle these items through the normal channels.

En vertu de la directive WEEE de l’Union européenne

(directive sur les déchets électriques et électroniques)

entrée en vigueur le 13 août 2005, nous vous avi-

sons que ce produit pourrait contenir des matériaux

réglementés dont l’élimination doit faire l’objet de procédures de réu-

tilisation et de recyclage particulières.

À cette fin, Martin Logan a demandé à ses distributeurs dans les pays

membres de l’Union européenne de reprendre et de recycler ce produit

gratuitement. Pour trouver le distributeur le plus près, communiquez

avec le revendeur du produit, envoyez un courriel à info@martinlogan.

com ou consultez le site Web martinlogan.com.

Notez que seul le produit est régi par la directive WEEE. Nous vous

encourageons à recycler les matériaux d’emballage et autres matériaux

d’expédition selon les procédures normales.

La page charge ...

Vaihe 3: Virtakytkentä (katso varoitus)

MartinLogan-kaiuttimet tarvitsevat virtaa aktivoidakseen elek-

trostaattisen paneelin. Virtajohto pitää kytkeä ensin kaiuttimen

takapaneelissa olevaan liittimeen ja vasta sen jälkeen pistora-

siaan. Ole hyvä ja katso ”Operations” kappale käyttöohjeessa.

Vaihe 4: Signaalikaapeleiden kytkentä

Käytä vain parhaita kaiutinkaapeleita. Korkealaatuinen kaape-

li, jota myydään erikoisliikkeessä, on suoriteltava sen takia,

koska silloin saat kaiuttimistasi parhaimman suorituskyvyn.

Haarukkaliittimet takaavat optimaalisen kontaktin ja helpottavat

asentamista.

Kytke kaiutinkaapelit takapaneelin “Signal Input” osaan. Ole

johdonmukainen kytkiessäsi kaiutinkaapelin päät kaiuttimen

liitinpaneeliin: erittäin tärkeää on kytkeä sama väri (+) liittimeen

vasemmassa ja oikeassa kanavassa. Jos basso ei kuulu kunnol-

la tai stereokuva on häilyvä, sinun tarvitsee kääntää (+) ja (–)

johdot toisessa kanavassa saadaksesi oikean vaiheen.

Jos kaiuttimesi on varustettu kaksoisjohdotuksella, katso

“Operations” kappale käyttöohjeessa varmistaaksesi oikean

asennuksen MartinLogan-kaiuttimille.

Vaihe 5: Kuuntele ja nauti

Avertissement sur la Sécurité et Installation en Bref

(Français)

MISE EN GARDE!

• Tensions dangereuses à l’intérieur – ne pas retirer

le couvercle.

• Pour les réparations, faire appel à un technicien

compétent.

• Pour éviter les risques d’incendie ou de décharge

électrique, ne pas exposer ce module aux

vapeurs d’eau ni à l’humidité.

• Éteindre l’amplificateur et débrancher les

enceintes en cas de conditions anormales.

• Éteindre l’amplificateur avant de faire ou de

briser tout raccord de signal!

• Ne pas utiliser l’appareil si des dommages sont

visibles sur l’élément de panneau électrostatique.

• Ne pas pousser l’enceinte au-delà de sa puis-

sance nominale.

• Le cordon d’alimentation ne doit pas être installé,

enlevé ou laissé débranché de l’enceinte lorsque

l’autre extrémité est branchée à une source

d’alimentation CA.

• Ne pas placer de chandelles ou d’autres flammes

ouvertes sur l’enceinte.

• Ne placer aucun liquide (dans un verre ou un

vase) sur l’enceinte.

• L’enceinte ne doit pas être exposée à un écoule-

ment ou à une éclaboussure de liquide.

• Les bornes qui comportent un symbole d’éclair

doivent être raccordées par une personne compé-

tente ou par l’entremise de bornes préfabriquées..

• Le cordon d’alimentation doit rester accessible si

des conditions anormales surviennent.

Nous savons que vous êtes impatient d’entendre vos enceintes

MartinLogan; par conséquent, cette section est destinée à vous per-

mettre de les installer de façon rapide et facile. Une fois les enceintes

prêtes à fonctionner, veuillez prendre le temps de lire attentivement

le reste des renseignements de ce manuel. Vous saurez ainsi com-

ment obtenir le meilleur rendement possible de ce transducteur très

précis.

Si vous éprouvez des problèmes avec la configuration ou le

fonctionnement de vos enceintes MartinLogan, veuillez con-

sulter les sections Acoustique de la pièce, Positionnement ou

Opération de ce manuel. Si vous éprouvez un problème récur-

rent que vous ne pouvez pas régler, veuillez communiquer avec

votre revendeur MartinLogan autorisé. Il effectuera l’analyse

technique appropriée pour régler le problème.

Étape 1 : déballage

Retirez vos nouvelles enceintes de leur emballage.

Étape 2 : positionnement

Placez chaque enceinte MartinLogan à au moins deux pieds du

mur arrière et orientez-les légèrement vers votre zone d’écoute.

C’est un bon endroit pour commencer. Consultez la section

Positionnement de ce manuel pour obtenir plus de détails.

Étape 3 : alimentation (CA) (voir la mise en garde)

Les enceintes Martinlogan ont besoin d’une source

d’alimentation CA pour alimenter leurs cellules électrostatiques

et les haut-parleurs de graves PoweredForce™.

À l’aide des cordons d’alimentation CA fournis, branchez-les

d’abord dans la prise d’alimentation CA située sur le panneau

arrière de l’enceinte, en vous assurant que le raccord est bien

fait, puis branchez-les à la prise murale. Consultez la section

Raccord de l’alimentation CA de ce manuel pour obtenir de

plus amples détails.

Étape 4 : raccord du signal

Utilisez les meilleurs câbles d’enceinte possible. Des câbles de

haute qualité, disponibles auprès de votre revendeur spécialisé,

sont recommandés et offriront un rendement supérieur. Des

cosses rectangulaires sont recommandées pour obtenir un con-

tact optimal et faciliter l’installation.

Branchez les câbles d’enceinte dans la section du signal d’entrée

située sur le panneau arrière. Faites preuve de cohérence en

La page charge ...

Table des matières et introduction 37

table des matIères et IntroduCtIon

Table des matières. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Raccords . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Raccord de l’alimentation CA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Raccord du signal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Rodage. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

Installation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Utilisation du montage réglable . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Options d’installation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Pieds avec coussinet en caoutchouc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Montage du Stage X sur un mur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Cinéma maison . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Avantages électrostatiques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Exclusivités MartinLogan. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Transducteur XStat. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

CLS (Source linéaire curvilinéaire). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Diaphragme Generation 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Stator MicroPerf. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Collage sous vide . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Haut-parleur d’aigus Folded Motion™ . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Foires aux questions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Dépannage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Historique de l’électrostatique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Renseignements généraux . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Spécifications. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Garantie et Enregistrement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Numéro de Série . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Service . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Plans Dimensionnels. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Sur le pied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Aucun support et avec support mural . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Glossaire des Termes Audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Félicitations! Vous avez investi dans l’un des meilleurs sys-

tèmes de haut-parleurs au monde.

Le Stage X constitue une combinaison perfectionnée de technolo-

gies sonores et établit une direction sans précédent en matière

de conception audiophile. Résultat de nombreuses années de

recherche, le nouveau haut-parleur électrostatique hybride

Stage X est doté de la technologie XStat™ qui établit de nouvelles

normes en matière d’efficacité, de dynamique et de précision

pour un haut-parleur.

Le transducteur CLS XStat™ du Stage X s’appuie sur l’héritage

électrostatique de MartinLogan grâce à l’inclusion d’un collage

sous vide perfectionné et de panneaux stat MicroPerf, ce qui offre

une efficacité et une précision encore plus grandes.

Grâce à des essais rigoureux, le panneau électrostatique cur-

vilinéaire a démontré qu’il est l’un des transducteurs parmi les

plus durables et fiables sur le marché. Fabriqué à partir d’acier

perforé avec outil de haut calibre, le panneau breveté est revêtu

d’un polymère spécial qui est appliqué au moyen d’un procé-

dé de collage électrostatique exclusif. Le montage du panneau

abrite une membrane d’une épaisseur de seulement 0,0005

pouce. De construction robuste et bien isolé, le panneau est clas-

sé pour gérer facilement jusqu’à 250 watts de puissance continue

sans effets délétères.

Comportant une topologie de raccord perfectionnée dérivée du

haut-parleur Summit, MartinLogan a conçu le raccord du Stage

X à l’aide de condensateurs en polypropylène de haute préci-

sion et de bobines à noyau d’air d’une grande pureté. Cette

topologie de raccord avancée préserve de façon irréprochable

les subtilités sonores tout en gérant sans effort la gamme la plus

large de dynamiques.

Les matériaux utilisés dans votre nouvelle enceinte Stage X sont

de la plus haute qualité qui soit et vous fourniront des années de

plaisir. Le boîtier est fabriqué avec un matériel acoustique dense

pour une intégrité acoustique et comporte des bois de placage

frottés à la main.

Les autres sections du guide de l’utilisateur expliquent en détail le

fonctionnement de l’enceinte Stage X et la philosophie appliquée

à sa conception. En comprenant clairement votre enceinte, vous

obtiendrez un rendement maximal et profiterez pleinement de ce

transducteur des plus précis. Cette enceinte a été conçue et con-

struite pour vous donner des années d’écoute sans tracas.

Français

Table des matières Introduction

38 Raccords

raCCords

Raccord de l’alimentation CA

Vos enceintes Stage X utilisent une alimentation externe à

faible tension pour alimenter leurs cellules électrostatiques.

Par conséquent, les sources d’alimentation à faible tension

appropriées sont fournies. Un cordon doit être inséré fermement

dans la prise DC Power In (entrée CC) située sur le panneau

de raccordement arrière de chaque enceinte, puis à une prise

murale CA appropriée. Les enceintes Stage X sont dotées d’un

capteur de signal qui s’éteindra après quelques minutes sans

signal musical, et qui ne nécessite que deux secondes pour

recharger les panneaux lorsqu’un signal musical est détecté.

Les enceintes Stage X sont câblées pour le service d’électricité

offert dans le pays où elles ont été achetées. La puissance

nominale CA applicable à un appareil particulier est indiquée

sur l’emballage et sur le cordon d’alimentation CC.

Si vous utilisez vos enceintes Stage X dans un autre pays que

celui où vous les avez achetées, assurez-vous que l’alimentation

CA fournie dans tout autre endroit est appropriée avant de

brancher l’alimentation à faible tension. L’utilisation des enceintes

Stage X avec une source d’alimentation CA incorrecte peut nuire

grandement au rendement ou causer des dommages importants.

MISE EN GARDE! Le cordon d’alim-entation

CC ne doit pas être installé, enlevé ou laissé

débranché de l’enceinte lorsque l’autre extrémité

est branchée à une source d’alimentation CA

Raccord du signal

Utilisez les meilleurs câbles d’enceinte possible. La longueur et

le type de câble d’enceinte utilisés avec votre système auront

un effet audible. Vous ne devez pas utiliser un câble de calibre

supérieur (plus mince) au no 16, en aucun cas. En général, plus

le câble est long, plus il doit être de calibre inférieur, et plus le

calibre est bas, meilleur est le son; le paramètre de diminution

des retours doit être établi du no 8 au no 12.

De nombreux câbles différents sont disponibles auprès de fab-

ricants qui affirment que leur rendement est meilleur que celui

du câble à calibre élevé courant. Nous avons vérifié cette affir-

mation dans de nombreux cas, et les améliorations disponibles

sont souvent plus notables que les différences entre les câbles de

calibre différent. Les effets des câbles peuvent être masqués si

l’équipement n’est pas de la plus haute qualité.

Les raccords sont effectués à la section du signal d’entrée située

sur le panneau électronique arrière de l’enceinte Stage X Utilisez

des cosses rectangulaires pour un contact optimal et pour faciliter

l’installation. Serrez les bornes de raccordement à la main, sans trop

serrer – n’utilisez pas d’outil pour serrer les bornes de raccordement.

Faites preuve de cohérence en branchant les câbles de l’enceinte

aux bornes du signal d’entrée. Assurez-vous d’attribuer la même

couleur à la borne (+) des canaux de gauche et de droite. Si aucu-

ne grave n’est présente et que vous ne discernez pas une image

serrée et cohérente, vous pourriez devoir inverser les câbles (+) et

(-) d’un côté pour que le système ait la bonne polarité.

MISE EN GARDE! Éteindre l’amplificateur avant de

faire ou de briser tout raccord de signal!

Rodage

Lorsque vous commencez à utiliser les enceintes Stage X, leur

son sera un peu discret du côté des graves. Cette situation est

due aux composantes durables de haute qualité utilisées dans

le haut-parleur de graves. Le haut-parleur ambiophonique en

butyle personnalisé nécessite un rodage d’environ 72 heures à

90 dB (niveau d’écoute moyen) avant la première écoute cri-

tique. Les exigences de rodage des composantes de répartiteur

(et à un moindre niveau, pour le stator) sont équivalentes.

Figure 1. Raccordement de l’alimentation et du signal.

Français

Installation 39

InstallatIon

Pour obtenir un rendement optimal, le Stage X doit être incliné

sur son support en direction de la position d’écoute principale

et orienté vers les oreilles des auditeurs (voir figure 3). Après

avoir placé le Stage X sur son emplacement final, desserrez les

deux boutons qui se trouvent sur le bras du support, faites piv-

oter le Stage X en direction de la position d’écoute principale,

puis resserrez les boutons.

Le support fourni avec le haut-parleur Stage X est

conçu pour être utilisé uniquement avec le Stage X.

L’utilisation avec d’autres appareils peut entraîner une

instabilité et causer des blessures.

Options d’installation

Sur la télévision

Si votre télévision offre une plateforme large, au niveau et

stable, le Stage X protégé par bouclier peut être placé directe-

ment sur le dessus de la télévision (voir figure 2). Pour cette

option, nous recommandons l’installation du pied avec cous-

sinet en caoutchouc.

Sur le mur

Le montage réglable (support) vous permet de monter le Stage

X sur un mur (voir figure 3 et la section « Montage du Stage X

sur un mur »). Si la suspension du Stage X sur un mur constitue

le meilleur positionnement pour votre système, le montage

réglable (support) vous permettra d’incliner le Stage X en

direction de la position d’écoute.

Sur le sol

Si le Stage X est positionné sur le sol, il pourrait être trop

bas pour se fondre aux enceintes avant (voir figure 3). Si le

positionnement du Stage X sur le sol constitue le meilleur posi-

tionnement pour votre système, le montage réglable (support)

vous permettra d’incliner le Stage X en direction de la position

d’écoute. Pour cette option, nous recommandons l’installation

des pieds avec coussinet en caoutchouc.

MISE EN GARDE! Une installation autre que celle

décrite dans ce document nécessite une documenta-

tion particulière de MartinLogan.

Pieds avec coussinet en caoutchouc

Si vous utilisez le Stage X sur le dessus de votre télévision, ou si

vous le placez sur tout type de surface, nous vous recomman-

dons d’installer les quatre pieds avec coussinet en caoutchouc

compris avec le Stage X. Le Stage X est vendu avec quatre pieds

avec coussinet en caoutchouc déjà installés. Les instructions sui-

vantes décrivent comment installer les pieds s’ils ont été enlevés

pour une autre installation.

Instructions pour l’installation des pieds avec coussinet en

caoutchouc :

1. Préparez une surface sur laquelle vous pourrez travailler en

étendant une serviette ou un grand morceau de tissu sur une

grande surface plane.

2. Fixez fermement les deux boutons sur le support du Stage X,

en vous assurant que le boîtier du Stage X est au niveau avec

le support.

3. Retournez le Stage X de façon à ce que la partie inférieure du

support soit orientée vers le haut.

4. Insérez les quatre pieds avec coussinet en caoutchouc dans

les quatre trous de la partie inférieure du support.

Utilisation du montage réglable

Figure 2. Installation du Stage X sur le sol, sur une télévision et sur un mur.

Français

40 Installation

Montage du Stage X sur un mur

REMARQUE : ces instructions décrivent comment enlever le

support du Stage X et le monter sur un mur. MartinLogan recom-

mande d’utiliser quatre ancrages muraux et des vis mécaniques

pour fixer le support du Stage X sur un mur. Lorsque vous percez

les trous de guidage pour le support mural, si un emplacement de

vis touche un montant, il est recommandé de visser un tirefond

directement dans le montant.

Matériel requis (compris) :

(4) Boulons à ailettes TOGGLER® SNAPTOGGLE® (ancrages muraux)

(4) vis mécaniques 10-24 x 1,25 po

(1) Clé Allen de 1/8 po

(2) Tirefonds de ¼ po x 2,5 po (tête de 7/16 po)

(2) Rondelles plates pour les tirefonds

Outils requis (non compris) :

Niveau de 2 pi ou un panneau de 2 pi avec un petit niveau

Perceuse électrique

Trépan de 1/8 po

Trépan de 1/2 po

Douille de 7/16 po

Tournevis Phillips

Crayon

REMARQUE : ces instructions supposent que la surface de mon-

tage est un cadre en bois et une feuille de gyproc standard. Si

vous souhaitez monter le Stage X sur un autre type de matériel

ou de construction, vous devez communiquer avec un entrepre-

neur compétent.

MISE EN GARDE! Cette étape nécessite deux per-

sonnes. N’essayez pas d’installer le Stage X si vous êtes

seul.

MISE EN GARDE! Pour des raisons de sécurité, le Stage

X est vendu avec quatre petits pieds avec coussinet en

caoutchouc installés sur la partie inférieure du support

en métal. Si le support est monté sur un mur, ces petits

pieds en caoutchouc doivent être enlevés.

1 Préparez une surface plane avec du matériel protecteur et

des draps pour protéger l’enceinte pendant que vous tra-

vaillez sur celle-ci. Débranchez tous les câbles et placez

délicatement le Stage X sur la surface de travail. Desserrez

les deux grands boutons qui fixent le support. Faites piv-

oter le support de haut en bas pour que l’enceinte repose

directement sur la surface.

2 Assurez-vous que les quatre petits pieds en caoutchouc

sur la partie inférieure du support en métal du Stage X sont

enlevés. S’ils ne sont pas enlevés, faites-le à cette étape-ci

en les tirant et en les secouant légèrement pour les sortir

des trous.

3 Enlevez le support/support mural en dévissant complète-

ment les deux gros boutons (fig. 3).

IMPORTANT! Assurez-vous que les quatre rondelles à

ajustement pressé restent en place, soit deux fixées au

support et deux fixées au boîtier de l’enceinte.

Figure 3. Enlevez le support de l’enceinte.

Français

Installation 41

4 Placez le support sur le mur à l’emplacement souhaité. Il

est important que toute la surface derrière le support et

qu’un espace de 8,5 po à gauche et à droite du support soi-

ent libres de tout obstacle et entièrement plats.

IMPORTANT! Afin de permettre au Stage X de pivoter

entièrement de haut en bas, la surface suivante doit

être libre de tout obstacle :

— 4 po au-dessus du support

— 6 po sous le support

— 8,5 po à gauche et à droit du support

5 À l’aide d’un niveau, cadrez le support et marquez les

emplacements des quatre trous.

6 À l’aide d’un trépan de 1/8 po, percez les quatre trous de

guidage.

IMPORTANT! À cette étape, si vous percez dans un

montant, N’ÉLARGISSEZ PAS le trou et N’INSTALLEZ

PAS de boulon à ailettes (ancrage mural) à cet endroit

– vous installerez plus tard un tirefond directement

dans le montant.

7 7 À l’aide d’un trépan de 1/2 po, élargissez les trous de

guidage afin de pouvoir installer les boulons à ailettes

(ancrages muraux).

Figure 4. Mettez le support au niveau à l’emplacement de montage et marquez les trous.

Figure 5. Percez les trous de guidage aux emplacements marqués.

Élargissez les trous qui ne touchent pas un montant.

Français

42 Installation

Figure 6. Installation d’un boulon à ailettes (ancrage mural). Figure 7 à 8. Fixez le support au mur à l’aide des quatre vis. Installez le Stage X.

Installez les boulons à ailettes TOGGLER® SNAPTOGGLE® à

tous les endroits où il y a un trou de ½ po. Marche à suivre :

A) Tenez le canal en métal du boulon à ailettes à plat le long

des courroies en plastique. Glissez le canal en métal dans le

trou de ½ po.

B) Tenez les extrémités des courroies entre le pouce et l’index

et égalisez-les. Tirez tout le boulon à ailettes vers vous

jusqu’à ce que le canal soit appuyé sur l’arrière du mur.

Glissez le capuchon en plastique le long des courroies avec

l’autre main jusqu’à ce que le rebord du capuchon soit

bien appuyé sur le mur.

Placez un pouce entre les courroies au mur. Poussez votre

pouce d’un côté à l’autre pour déclencher les courroies

du rebord.

U.S. Patent No. 6,161,999 et contreparties étrangères ci-contre et de U.S. Patent No. 4,650,368.

TOGGLER et son style de caractère et SNAPTOGGLE sont des marques de commerce déposées

internationales de Mechanical Plastics Corp. Pour obtenir de plus amples renseignements tech-

niques sur ces ancrages, consultez le site Web www.toggler.com/products_hwh.html

9 Tenez le support sur l’emplacement de montage.

Installez les vis mécaniques 10-24 x 1,25 po machine dans

les endroits où les boulons à ailettes (ancrages muraux)

sont placés.

Installez un tirefond et une rondelle aux endroits où un

montant a été trouvé.

10 Avec l’aide d’un assistant, alignez l’enceinte Stage X sur le

support monté et fixez-la à l’aide des deux gros boutons.

IMPORTANT! Il doit y avoir quatre rondelles à

ajustement pressé – deux fixées au support et deux

fixées au boîtier de l’enceinte. Lorsqu’elles sont

correctement installées, ces rondelles doivent être

appuyées une à côté de l’autre entre le support et le

boîtier de l’enceinte.

®

Français

Cinéma maison 43

Les maniaques de stéréo branchent depuis longtemps leur télévi-

sion à leur système stéréo. L’avantage était d’utiliser les enceintes

plus grandes et l’amplificateur plus puissant du système stéréo.

Même si le son était grandement amélioré, il était encore mono et

son signal de diffusion était limité.

Fin 1970, début 1980, deux nouveaux formats de cinéma mai-

son sont devenus largement disponibles au public : VCR et

disque laser.

En 1985, les deux formats s’étaient développés en sources audio/

vidéo de très haute qualité. En fait, le rendement sonore de cer-

tains formats vidéo surpassait les formats audio uniquement. À cette

époque, avec le son de qualité cinéma disponible à la maison, le

seul élément manquant était la présentation en « son ambiopho-

nique » des cinémas.

Heureusement, les films encodés Dolby et DTS (comprenant

presque tous les films) ont la même information de son ambi-

ophonique encodée sur les films pour la maison que sur les

films pour le cinéma. Tout ce qu’il faut pour récupérer cette

information est un décodeur ainsi que des enceintes et des

amplificateurs supplémentaires pour la reproduire.

Un cinéma maison est un achat complexe et nous vous recom-

mandons de consulter votre revendeur MartinLogan local, car

celui-ci connaît bien le sujet.

Chaque pièce d’un système ambiophonique peut être ache-

tée séparément. Prenez votre temps et allez-y pour la qualité.

Personne ne s’est jamais plaint que le film était trop réel. La liste

et les descriptions ci-dessous vous donneront un aperçu des

responsabilités et des demandes placées sur chaque enceinte.

Avant gauche et avant droite

Si ces enceintes seront les deux mêmes que vous utilisez pour

la lecture stéréo, elles doivent être de très haute qualité et capa-

bles de jouer fort (plus de 102 dB) et de reproduire des graves

sous 80 Hz.

Canal central

C’est l’enceinte la plus importante dans un système de cinéma

maison, car presque tous les dialogues et une grande partie de

l’information de l’enceinte avant sont reproduits par le canal

central. Il est important que l’enceinte centrale soit très pré-

cise et qu’elle s’adapte bien aux enceintes avant, et qu’elle soit

recommandée pour une utilisation à titre d’enceinte centrale. Il

ne faut pas tourner les coins ronds.

Enceintes ambiophoniques

Nous vous recommandons (comme le fait l’industrie du film)

que les enceintes ambiophoniques jouent les graves jusqu’à

au moins 80 Hz. Les enceintes ambiophoniques contiennent

l’information qui fait en sorte que les avions semblent voler

au-dessus de votre tête. Certaines personnes pourraient sug-

gérer que c’est le moment d’économiser en achetant une petite

enceinte économique. Si c’est votre choix, préparez-vous à faire

une mise à niveau plus tard, car l’encodage numérique à canaux

multiples discret progresse rapidement et la demande sur les

enceintes ambiophoniques a augmenté.

Caisson de sous-graves

Avec tout bon système ambiophonique, vous aurez besoin

d’un ou de plusieurs caissons de sous-graves de haute qual-

ité (le .1 dans un système ambiophonique à 5.1 canaux). La

plupart des trames sonores de film contiennent de grandes

quantités d’informations de graves, qui font partie des effets

spéciaux. Les bons caissons de sous-graves constitueront le

pilier du reste du système.

CInéma maIson

Figure 9. Stage X en tant qu’enceinte de canal central.

Français

44 Avantages électrostatiques

Comment le son peut-il être reproduit par une chose à travers

laquelle on peut voir? C’est l’énergie électrostatique qui rend

cela possible.

Tandis que le monde de la technologie traditionnelle des haut-parleurs

fait appel à des cônes, des dômes, des diaphragmes et des rubans qui

bougent par le magnétisme, le monde des haut-parleurs électrosta-

tiques fait appel à des électrons chargés qui s’attirent et se repoussent.

Pour bien comprendre le concept de l’électrostatique, des rensei-

gnements contextuels sont nécessaires. Vous vous souvenez lorsque

vous avez appris dans vos cours de sciences ou de physique com-

ment les charges identiques se repoussent et comment les charges

opposées s’attirent? Eh bien, ce principe est à la base du concept de

l’électrostatique.

Un transducteur électrostatique comprend trois pièces : les

stators, le diaphragme et les entretoises (voir figure 10). Le dia-

phragme est ce qui bouge pour exciter l’air et créer la musique.

Le travail du stator est de rester stationnaire, de là le mot stator,

et de fournir un point de référence au diaphragme qui bouge.

Les entretoises fournissent au diaphragme une distance fixe à

l’intérieur de laquelle il peut bouger entre les stators.

Lorsque l’amplificateur envoie des signaux musicaux à une

enceinte électrostatique, ces signaux sont transformés en deux

signaux à tension élevée qui ont une force égale, mais une polar-

ité opposée. Ces signaux à tension élevée sont ensuite appliqués

aux stators. Le champ électrostatique qui en découle, créé par les

tensions élevées opposées sur les stators, travaille simultanément

avec et contre le diaphragme, en le faisant bouger de l’avant à

l’arrière, ce qui produit la musique. Cette technique est connue

comme le fonctionnement pousser-tirer et contribue grande-

ment à la pureté sonore du concept électrostatique en raison de

sa linéarité exceptionnelle et de sa faible distorsion.

Puisque le diaphragme d’une enceinte électrostatique est

poussé uniformément sur toute la zone, il peut être très léger

et souple. Cela lui permet de réagir aux perturbations, ce qui

lui permet de tracer parfaitement le signal musical. Ainsi, il est

possible d’obtenir une délicatesse, une nuance et une clarté

exceptionnelles. Lorsqu’on regarde les problèmes des haut-par-

leurs électromagnétiques traditionnels, on voit pourquoi cette

technologie est si bénéfique. Les cônes et les dômes utilisés

dans les haut-parleurs électromagnétiques traditionnels ne peu-

vent être poussés uniformément en raison de leur conception.

Les cônes sont seulement poussés au sommet. Les dômes sont

poussés sur leur périmètre. Par conséquent, le reste du cône ou

du dôme ne fait que suivre la parade. Le concept fondamental

de ces haut-parleurs exige que le cône ou le dôme soit par-

faitement rigide, amorti et sans masse. Malheureusement, ces

conditions ne sont actuellement pas disponibles de nos jours.

Pour faire bouger ces cônes et ces dômes, tous les haut-par-

leurs électromagnétiques utilisent des bobines acoustiques qui

entourent les formeurs, des montages araignées et des ambio-

phoniques pour garder le cône ou le dôme en place (voir figure

11). Ces pièces, lorsqu’elles sont combinées à la masse élevée des

matériaux du cône ou du dôme utilisés, en font un appareil très

complexe qui a de nombreuses faiblesses et défauts possibles. Ces

défauts contribuent à la distorsion élevée de ces haut-parleurs et

constituent un énorme désavantage quand il faut changer le mou-

vement aussi rapidement et précisément qu’un haut-parleur doit

le faire (40 000 fois par seconde!).

eleCtrostatIC advantages

Figure 10. Vue en coupe d’un transducteur électrostatique XStat.

Remarquez la simplicité due au petit nombre de pièces utilisées.

Figure 11. Vue en coupe d’un haut-parleur à bobine en mouvement typ-

ique. Remarquez la complexité due au grand nombre de pièces utilisées.

Français

Exclusivités MartinLogan 45

Transducteur XStat

Les transducteurs XStat incluent une multitude d’innovations en

matière de conception et de technologie, notamment le CLS, le

MicroPerf, les diaphragmes Generation 2, le ClearSpars™, et le col-

lage sous vide.

CLS (Source linéaire curvilinéaire)

Depuis les débuts de l’audio, l’atteinte d’une dispersion en douceur

a été un problème pour tous les concepteurs. Les transducteurs à

grand panneau présentent un défi unique parce que plus le pan-

neau est grand, plus le schéma de dispersion devient directionnel.

Les haut-parleurs électrostatiques à grande portée ont long-

temps été les transducteurs les plus problématiques parce qu’ils

atteignent leur pleine capacité de portée par l’entremise d’une

grande surface. Il semblait être en conflit direct avec la disper-

sion en douceur et presque toutes les tentatives pour corriger ce

problème ont donné une mauvaise dispersion ou ont grande-

ment compromis la qualité du son.

Après des recherches exhaustives, les ingénieurs de MartinLogan

ont découvert une solution simple pour obtenir un schéma de

dispersion en douceur sans dégrader la qualité sonore. En cour-

bant le plan horizontal du transducteur électrostatique, il est

possible d’obtenir un schéma de dispersion horizontale con-

trôlée, sans compromettre la pureté du diaphragme presque

sans masse. Après avoir créé cette technologie, MartinLogan a

développé la capacité de production nécessaire pour la faire

sortir du laboratoire et la mettre en marché. Cette technologie

exclusive à MartinLogan est utilisée dans tous nos produits élec-

trostatiques. C’est l’une des nombreuses raisons qui soutiennent

notre réputation de son de haute qualité par une technologie

pratique. C’est également pour cette raison que vous voyez la

forme cylindrique transparente des produits MartinLogan.

Diaphragme Generation 2

Le diaphragme de Stage X utilise un revêtement conducteur très

avancé appliqué à la surface en polymère à un niveau atom-

ique à l’aide d’un processus de collage au plasma. Un mélange

exclusif est poussé dans la surface de la pellicule en polymère

dans une chambre d’argon sans oxygène. Ce processus permet

d’obtenir des caractéristiques de résistance de la surface très

uniformes, une surface transparente et un diaphragme pratique-

ment sans masse. Cette résistance de la surface uniforme gère la

charge électrostatique sur le diaphragme et régule sa migration.

Ainsi, aucune décharge ni aucune production d’arc électrique

ne peut survenir.

Stator MicroPerf

Lisse. Compact. La technologie du stator MicroPerf, présente

dans tous les transducteurs XStat, révèle une zone jouable plus

ouverte dans chaque panneau, ce qui offre un rendement accru,

même des panneaux statiques plus compacts. Il est important de

noter que le transducteur XStat du tout nouveau haut-parleur

Stage X prend en charge la largeur de bande et la dynamique

associées aux panneaux électrostatiques traditionnels de près de

deux fois sa taille.

Collage sous vide

Pour obtenir la puissance, la précision et la force du trans-

ducteur XStat, deux stators isolés en carbone de haute pureté,

ainsi qu’un diaphragme collé au plasma exclusif et des entretois-

es ClearSpar sont fusionnés dans une géométrie courbée avec

un adhésif aérospatial dont la force dépasse celle de la soudure.

Notre processus de collage sous vide exclusif garantit une mise

sous tension uniforme du diaphragme et des tolérances de

construction très précises, ce qui entraîne une précision, une

linéarité et une efficacité sans équivoque.

Haut-parleur d’aigus Folded Motion™

Le haut-parleur d’aigus Folded Motion fonctionne en dépla-

çant l’air (qui crée le son) de façon perpendiculaire aux plis du

diaphragme, d’une façon qui rappelle le fonctionnement d’un

accordéon. Ce diaphragme à masse très faible « presse » l’air et

nécessite presque 90 % moins d’excursion que le haut-parleur

d’aigus typique de 1 po, ce qui diminue grandement la distor-

sion tout en offrant un délai de réponse vite comme l’éclair. La

surface accrue offre également une dispersion sonore large, mais

contrôlée, qui crée un plateau insonorisé réaliste et minutieuse-

ment gravé.

exClusIvItés martInlogan

Français

46 Foires aux questions

Comment nettoyer mes enceintes?

Utilisez un linge propre ou une brosse molle pour enlever

la poussière sur vos enceintes. Nous recommandons égale-

ment un linge de spécialité (disponible au magasin Xtatic

sur www.martinlogan.com) qui nettoie vos enceintes mieux

que tout ce que nous avons essayé. Pour les surfaces en bois,

vous pouvez utiliser un linge légèrement humide. Ne vapori-

sez pas tout agent nettoyant sur l’élément électrostatique ou

à proximité de celui-ci. Évitez d’utiliser des produits à base

d’ammoniac ou une huile de silicone sur les pièces en bois.

Quel est l’avantage du ESL?

Puisque le diaphragme est poussé uniformément sur toute

sa surface – contrairement à un haut-parleur d’aigus qui est

seulement poussé sur les côtés – c’est la seule technologie

qui peut être fabriquée assez large pour jouer les graves, tout

en étant assez léger pour jouer les fréquences élevées. Cette

propriété unique permet de supprimer les points de raccorde-

ment de fréquence élevée et la distorsion qui leur est associée.

Quelle taille d’amplificateur dois-je utiliser?

Nous recommandons un amplificateur de 20 à 400 watts par

canal pour la plupart des applications. Une puissance inféri-

eure serait probablement appropriée pour nos hybrides plus

petits ou lorsqu’utilisé dans un cinéma maison où un caisson

de sous-graves est utilisé. Nos designs hybrides offriront un bon

rendement avec un amplificateur à tube ou transistorisé, et

révèleront le caractère sonore des deux types. Toutefois, il est

important que l’amplificateur offre un rendement stable lorsque

les charges d’impédance varient : un amplificateur stable idéal

pourrait fournir près de deux fois sa puissance nominale en qua-

tre ohms et devrait augmenter encore en deux ohms.

Pouvez-vous me proposer une liste d’appareils électroniques

et de câbles qui conviennent aux enceintes MartinLogan?

Les questions relatives aux appareils électroniques et aux

câbles sont probablement celles que nous recevons le plus

souvent. Et ce sont les plus subjectives. Souvent, certaines

marques fonctionnent bien dans une configuration et don-

nent de piètres résultats dans une autre. Nous utilisons de

nombreuses marques avec d’excellents résultats. Encore

une fois, nous n’avons pas de produits préférés; nous utili-

sons les appareils électroniques et les câbles de façon assez

interchangeable. Nous vous proposons d’écouter plusieurs

marques et surtout, de faire confiance à votre ouïe. Les rev-

endeurs sont toujours la meilleure source de renseignements

lorsque vous achetez de l’équipement audio supplémentaire.

Peut-il y avoir une interaction entre mes enceintes et la

télévision dans mon système A/V?

En fait, il y a moins d’interaction entre une télévision et une

enceinte électrostatique qu’entre une télévision et un sys-

tème conventionnel. Toutefois, nous vous recommandons

de garder vos enceintes à au moins un pied de la télévision,

en raison du haut-parleur de graves dynamique qu’elles

utilisent. Cependant, nos enceintes à canal central sont

entièrement protégées et peuvent être placées n’importe où.

Est-ce que ma facture d’électricité « explosera » si mes

enceintes sont branchées en tout temps?

Non. Une paire d’enceintes MartinLogan utilisera un maxi-

mum de huit watts (point mort). Elles comportent un circuit

pour éteindre la charge statique lorsqu’elles ne sont pas utili-

sées; toutefois, la consommation réelle restera presque la

même. L’objectif principal du circuit capteur est d’empêcher

l’accumulation de poussière sur l’élément électrostatique.

Si le diaphragme est percé avec un crayon ou un article sem-

blable, quelle sera l’étendue des dommages aux enceintes?

Notre service de recherche a littéralement percé des cen-

taines de trous dans un diaphragme, sans que cela n’affecte

la qualité du son ou que le diaphragme ne se déchire.

Toutefois, vous pourrez voir les trous et ils peuvent être une

nuisance physique. Le cas échéant, le remplacement du

transducteur électrostatique sera la seule solution.

Est-ce que l’exposition à la lumière solaire nuira au rende-

ment ou à la durée de vie de mes enceintes?

Nous recommandons de ne pas exposer les enceintes

directement à la lumière solaire. Les rayons ultraviolets (UV)

du soleil peuvent entraîner la détérioration de la grille, des

cônes de l’enceinte, etc. Les expositions de courte durée aux

rayons UV ne posent pas de problème. En général, la filtra-

tion des rayons UV par le verre diminuera grandement leurs

effets négatifs sur la membrane électrostatique.

Est-ce que la fumée ou la poussière excessive peut causer

des problèmes à mes enceintes électrostatiques?

L’exposition à certains contaminants, tels que la fumée

ou la poussière, pourrait nuire au rendement de la mem-

brane électrostatique, et pourrait entraîner la décoloration

de la membrane du diaphragme. Lorsque vous ne les utili-

sez pas pendant de longues périodes, il est recommandé

de débrancher les enceintes et de les couvrir avec les sacs

en plastique dans lesquels les enceintes étaient emballées à

l’origine. Il est également recommandé de passer l’aspirateur

sur la partie électrostatique de chaque enceinte de trois à

quatre fois par année. Consultez la section Passer l’aspirateur

de la FAQ.

FoIres aux questIons

Français

Foires aux questions 47

Récemment, un problème s’est développé dans les enceintes

MartinLogan. L’enceinte de droite semble émettre un

sifflement, même lorsque l’amplificateur et les autres com-

posantes semblables ne sont pas branchés. Je me demande

s’il s’agit d’un problème que vous avez déjà éprouvé dans

le passé et si vous avez une solution simple, ou encore, s’il

s’agit d’un problème qu’il faut examiner de plus près.

Vos enceintes sont poussiéreuses. Consultez la section

Passer l’aspirateur de la FAQ. La charge électrostatique sur

l’élément a attiré de la poussière ou du pollen en suspen-

sion dans l’air. Depuis 1993, toutes nos enceintes ont été

fabriquées avec une carte de circuit imprimé à chargement

qui charge uniquement l’élément électrostatique lorsque la

musique joue. Le reste du temps, elles ne sont pas chargées

et n’attirent pas la poussière. Vous pouvez obtenir les mêmes

avantages en les débranchant lorsque vous ne les utilisez pas.

Vous pouvez utiliser une barre d’alimentation pour faciliter

le processus.

Est-ce que mes enfants, mes animaux ou moi-même pouvons

recevoir une décharge électrique en raison de la tension

élevée présente dans le panneau électrostatique?

Non. Une tension élevée avec de faibles courants n’est pas

dangereuse. En fait, la tension de nos enceintes est dix fois

inférieure à celle de l‘électricité statique qui s’accumule sur

l’écran de votre télévision.

Comment les enceintes MartinLogan se comportent-elles à

long terme lorsqu’elles sont exposées à l’humidité des cli-

mats tropicaux?

En fait, MartinLogan a de nombreux clients dans les régions

tropicales de la planète. Nos enceintes leur offrent un bon

rendement depuis de nombreuses années. Cette préoccupa-

tion peut provenir de nos anciennes conceptions d’enceinte

qui étaient continuellement chargées. Depuis 1993, toutes

nos enceintes sont conçues de façon à charger le panneau

seulement lorsque la musique joue. Cette amélioration a fait

une différence considérable dans le rendement constant de

nos produits.

Un peu d’entretien supplémentaire peut être nécessaire dans

les régions humides lorsque les enceintes ne sont pas placées

dans un milieu climatisé. Autrement dit, il suffit de garder les

panneaux électrostatiques exempts de poussière. L’humidité

se combine à la poussière sur le panneau et la rendra légère-

ment conductrice. Cela créera un petit tracé pour que la

charge quitte la membrane de l’enceinte. La solution est sim-

ple : passez simplement l’aspirateur avec un tuyau puissant.

Comment passer l’aspirateur sur mes enceintes MartinLogan?

Le passage de l’aspirateur sera plus efficace si les enceintes

sont débranchées depuis six à douze heures (ou pendant

la nuit). Ne vous inquiétez pas que la pression d’aspiration

endommage la membrane « délicate ». Elle est incroy-

ablement durable. La saleté et la poussière peuvent être

aspirées avec une brosse connectée à votre aspirateur, ou

vous pouvez utiliser de l’air comprimé. Lorsque vous passez

l’aspirateur ou que vous utilisez de l’air comprimé sur vos

panneaux, faites-le des deux côtés, en vous attardant sur la

partie avant des panneaux.

Dois-je débrancher mes enceintes pendant un orage

électrique?

Oui, ou avant même. Il est recommandé de débrancher tous

vos appareils audio/vidéo par temps orageux.

48 Dépannage

Aucun signal de sortie

•

Vérifiez que toutes les composantes du système sont allumées.

• Vérifiez les câbles de l’enceinte et les raccords.

• Vérifiez tous les câbles interconnectés.

• Essayez de brancher un autre ensemble d’enceintes.

L’absence de sortie peut être due à un problème avec une

autre composante de votre système (amplificateur, préam-

plificateur, processeur, etc.)

Sortie faible ou inexistante du panneau électrostatique,

perte des aigus

• Vérifiez le cordon d’alimentation. Est-il bien branché à

l’enceinte et au mur?

• Est-ce que le cordon d’alimentation est branché à une prise

commandée par interrupteur?

• Il faut peut-être enlever la poussière et la saleté. Consultez la

section FAQ qui concerne l’aspirateur.

• Vérifiez les bornes de raccordement. Sont-elles sales? Si oui,

lavez-les avec de l’alcool à friction.

• Vérifiez les bornes de raccordement. Sont-elles lâches?

Assurez-vous qu’elles sont fermement serrées à la main.

• Est-ce qu’une substance étrangère (comme un produit

d’entretien ménager chimique ou savonneux) a été appli-

quée sur le panneau? Le cas échéant, l’enceinte doit être

réparée.

Pétarade ou tic-tac, drôles de bruits

• Ces b rui t s o ccas ionn e ls s o nt s a ns d a nge r et

n’endommageront pas votre système audio ou vos enceintes.

Toutes les enceintes électrostatiques font des bruits bizarres

un jour ou l’autre. C’est le résultat des contaminants en

suspension dans l’air (le plus souvent de la poussière). Il est

recommandé de passer l’aspirateur.

• Ces bruits peuvent être causés par les particules de saleté et

de poussière qui s’accumulent sur l’enceinte, par temps très

humide.

• Il se peut que vous deviez enlever la saleté et la poussière

avec un aspirateur. Consultez la section FAQ qui concerne

l’aspirateur.

Graves ternes

• Probablement une faible sortie du panneau électrostatique.

Consultez la section Sortie faible ou inexistante du panneau

électrostatique, perte des aigus.

Manque de graves, aucun grave

• Vérifiez les câbles d’enceinte. Est-ce que la polarité est

correcte?

• Vérifiez les bornes de raccordement. Sont-elles sales? Si oui,

lavez-les avec de l’alcool à friction.

• Vérifiez les bornes de raccordement. Sont-elles lâches?

Assurez-vous qu’elles sont fermement serrées à la main.

Mauvaise image

• Vérifiez la polarité des câbles d’enceinte. Sont-ils branchés

correctement?

• Est-ce que vos enceintes sont dans une pièce en forme de L?

Le cas échéant, l’image peut être décentrée. Discutez avec

votre revendeur pour connaître les options de traitement

acoustique de la pièce.

dépannage

Français

Historique de l’électrostatique 49

À la fin des années 1800, les haut-parleurs étaient considérés

comme exotiques. Aujourd’hui, nous sommes nombreux à tenir

les miracles de la reproduction sonore pour acquis.

C’est en 1880 que Thomas Edison a inventé le premier phonog-

raphe. Il s’agissait d’un diaphragme doté d’une corne qui était

excité par une pointe de lecture. En 1898, Sir Oliver Lodge a

inventé un haut-parleur en cône, qu’il a appelé « bellowing

telephone », assez semblable aux haut-parleurs avec cône que

nous avons aujourd’hui. Toutefois, Lodge n’avait pas l’intention

que son appareil reproduise la musique parce qu’en 1898, il

n’existait aucun moyen d’amplifier un signal électrique! Ainsi,

son enceinte n’avait rien de plus à offrir que les gramophones

acoustiques de cette époque. Il faut attendre à 1906 avant que

le Dr Lee DeForrest invente le tube sous vide triode. Avant

cette invention, il était impossible d’amplifier un signal élec-

trique. Le haut-parleur, tel que nous le connaissons aujourd’hui,

aurait dû suivre, mais il ne l’a pas fait.

Étonnamment, il a fallu attendre presque

vingt ans avant de voir son apparition.

En 1921, l’enregistrement électrique sur

disque phonographe est devenu une réali-

té. Cette méthode d’enregistrement était

de loin supérieure à l’enregistrement méca-

nique et possédait près de 30 dB de plage

dynamique. Le gramophone acoustique ne pouvait pas reprodu-

ire toute l’information sur ce nouveau disque. Ainsi, de nouveaux

développements des haut-parleurs étaient nécessaires pour

s’adapter à ce nouveau média d’enregistrement extraordinaire.

En 1923, la décision de développer un système de lecture de

la musique complet comprenant un phonographe électro-

nique et un haut-parleur pour profiter de ce nouveau média

d’enregistrement. Le projet à deux jeunes ingénieurs, C. W. Rice

et E. W. Kellogg.

Rice et Kellogg possédaient un laboratoire bien équipé. Ce labo

était doté d’un amplificateur à tube sous vide de 200 watts, d’un

grand choix des nouveaux disques phonographes à enregistre-

ment électrique et de divers prototypes de haut-parleur avait

amassés au cours de la dernière décennie. Parmi ceux-ci, il y

avait le cône de Lodge, une enceinte qui utilisait de l’air com-

primé, une enceinte par décharge d’effet couronne (plasma) et

une enceinte électrostatique.

Après quelques temps, Rice et Kellogg ont diminué le nombre

de « concurrents » au cône et à l’électrostatique. Le résultat allait

dicter la façon dont les générations futures décriraient les haut-

parleurs : conventionnels ou exotiques.

L’électrostatique était quelque chose. Cette énorme enceinte

bipolaire était aussi grande qu’une porte. Le diaphragme, qui

commençait à pourrir, était un gros intestin de porc couvert

d’une mince feuille d’or pour transmettre le signal audio.

Lorsque Rice et Kellogg ont commencé à faire jouer les nou-

veaux disques à enregistrement électrique avec l’électrostatique,

ils ont été étonnés et impressionnés. L’électrostatique fonc-

tionnait à merveille. Ils n’avaient jamais entendu le timbre des

instruments reproduits avec un tel réalisme. Ce système sonnait

comme de la vraie musique au lieu de la reproduction tonitru-

ante et grinçante du gramophone acoustique. Ils ont tout de

suite su qu’ils tenaient quelque chose de gros. Le gramophone

acoustique allait devenir complètement obsolète.

En raison de l’enthousiasme de Rice et de Kellogg, ils ont

consacré beaucoup de temps à faire des recherches sur la

conception électrostatique. Toutefois,

ils ont vite éprouvé les mêmes difficul-

tés que même les concepteurs actuels

éprouvent; les enceintes planaires néces-

sitent une grande surface pour reproduire

les fréquences les plus basses du spectre

audio. Parce que la direction considérait les

grandes enceintes inacceptables, le travail

de Rice et de Kellogg sur l’électrostatique

n’allait jamais être utilisé pour un produit commercial. Un peu

contre leur gré, ils ont conseillé à la direction d’y aller pour le

cône. Pendant les 30 prochaines années, la conception électro-

statique a été mise en veilleuse.

Pendant la Grande Crise des années 30, l’audio commercial

est presque mort. Le nouveau haut-parleur amplifié électrique-

ment n’a jamais été accepté, et la plupart des gens ont continué

à utiliser leur vieux gramophone de style Victrola. Avant la fin

de la 2e Guerre mondiale, l’audio commercial n’a presque pas

fait de progrès. Toutefois, à la fin des années 40, l’audio a connu

une renaissance. Soudainement, il y avait un grand intérêt pour

les produits audio, et par conséquent, une grande demande

pour de meilleures composantes audio. Le cône venait tout

juste de s’établir qu’il était déjà défié par des produits élaborés

pendant cette renaissance.

En 1947, Arthur Janszen, un jeune ingénieur naval, a participé

à un projet de recherche pour la Marine. La Marine souhaitait

développer un meilleur instrument pour tester les microphones.

L’instrument de test avait besoin d’une enceinte très précise,

mais Janszen a relevé que les enceintes à cône de l’époque

n’étaient pas assez linéaires en ce qui concerne la réponse de

phase et d’amplitude pour répondre à ses critères. Janszen

HIstorIque de l’éleCtrostatIque

Rice et Kellogg ont

diminué le nombre de «

concurrents » au cône et à

l’électrostatique.

Français

50 Historique de l’électrostatique

croyait que les électrostatiques étaient de nature plus linéaire

que les cônes, il a donc construit un modèle utilisant un mince

diaphragme en plastique traité avec un revêtement conducteur.

Ce modèle a confirmé ce que Janszen croyait; le modèle

présentait une excellente linéarité de phase et d’amplitude.

Janszen était si emballé par les résultats qu’il a continué ses

recherches sur l’enceinte électrostatique pendant ses temps

libres. Il a rapidement pensé à isoler les stators pour prévenir

les effets destructeurs de la production d’arcs électriques. En

1952, il avait sous la main un haut-parleur d’aigus prêt pour la

production commerciale. Ce nouveau haut-parleur d’aigus a

rapidement créé un engouement parmi les amateurs d’audio

américains. Puisque que le haut-parleur d’aigus de Janszen était

limité à la reproduction de la fréquence élevée, il était souvent

utilisé avec des haut-parleurs de graves – le plus souvent avec

ceux d’Acoustic Research. Ces systèmes étaient tenus en haute

estime par tous les amateurs d’audio.

Ces systèmes, malgré toutes leurs quali-

tés, ont vite été surpassés par une autre

enceinte électrostatique. En 1955, Peter

Walker a publié trois articles concernant

la conception de haut-parleurs élec-

trostatiques dans Wireless World, un

magazine britannique. Dans ces articles,

Walker démontre les avantages du haut-

parleur électrostatique. Il explique que l’électrostatique permet

l’utilisation de diaphragmes dotés d’une faible masse, d’une

grande surface et poussés uniformément sur leur surface par

les forces électromagnétiques. En raison de ces caractéristiques,

les électrostatiques ont la capacité inhérente de produire une

grande largeur de bande et une réponse de fréquence plane

dont les produits de distorsion ne sont pas plus grands que les

dispositifs électroniques qui les poussent.

En 1956, Walker a appuyé ses articles en lançant un produ-

it de consommation, le désormais célèbre Quad ESL. Cette

enceinte a immédiatement établi une norme de rendement

pour l’industrie de l’audio en raison de son incroyable précision.

Toutefois, dans son utilisation réelle, le Quad avait quelques

problèmes. Il ne pouvait pas jouer très fort, le rendement des

graves était mauvais, il présentait une charge difficile que cer-

tains amplificateurs n’appréciaient pas, sa dispersion était très

directionnelle et son traitement de la puissance était limité à

environ 70 watts. Par conséquent, de nombreuses personnes

ont continué à utiliser les enceintes avec des cônes.

Au début des années 60, Arthur Janszen a uni ses forces à celles

de l’entreprise de haut-parleurs KLH, et ensemble, ils ont lancé

le KLH 9. En raison de la grande taille du KLH 9, ce modèle

n’avait pas autant de restrictions sonores que le Quad. Le KLH 9

pouvait jouer beaucoup plus fort et à des fréquences plus basses

que le Quad ESL. Une rivalité était née.

Janszen a continué à développer des designs électrostatiques.

Il a joué un rôle clé dans la conception du Koss Model One, les

enceintes d’Acoustech et de Dennesen. Roger West, l’ingénieur

en chef de Janszen Corporation, est devenu le président de Sound

Lab. Lorsque Janszen Corporation a été vendue, l’entreprise

d’enceintes RTR a acheté la moitié de sa machinerie de produc-

tion. Cette machinerie était utilisée pour fabriquer les panneaux

électrostatiques du Servostatic, un dispositif électrostatique

hybride qui a été la première enceinte d’Infinity. Les autres entre-

prises ont vite suivi, chacune avec leur propre application unique

de cette technologie. Parmi celles-ci, on comptait Acoustat,

Audiostatic, Beveridge, Dayton Wright, Sound Lab et Stax, pour

n’en nommer que quelques-unes.

Les enceintes électrostatiques ont

progressé et prospéré parce qu’elles fai-

saient réellement ce que Peter Walker

affirmait qu’elles feraient. Les restric-

tions et les problèmes rencontrés dans

le passé n’étaient pas liés au concept de

l’électrostatique. Ils étaient liés aux appli-

cations de ce concept.

Aujourd’hui, on a trouvé des solutions à ces restrictions. Les

percées dans le domaine des matériaux dues au programme

spatial américain ont permis aux concepteurs de profiter pleine-

ment de la supériorité du principe électrostatique. De nos jours,

les enceintes électrostatiques utilisent des techniques d’isolation

perfectionnées ou offrent une protection des circuits. Les mau-

vaises propriétés de dispersion des premiers modèles ont été

réglées par l’utilisation de lignes de retard, de lentilles acous-

tiques, de panneaux multiples ou, comme pour nos produits,

en courbant le diaphragme. Le traitement de la puissance et la

sensibilité ont également été augmentées.

Ces développements permettent au consommateur d’acheter

les enceintes offrant le meilleur rendement jamais fabriquées.

Malheureusement, Rice et Kellogg n’ont pu être témoins des

progrès de leur technologie.

Ces développements per-

mettent au consommateur

d’acheter les enceintes

offrant le meilleur rende-

ment jamais fabriquées.

Français

Spécifications et renseignements généraux 51

Réponse de fréquence du système

69–20,000 Hz ± 3db

Dispersion

Horizontale : 30 degrés

Sensibilité: 90 dB/2,83 volts/mètre

Impédance

4 ohms. Compatible avec des amplificateurs classés 4, 6 ou 8 Ohms.

Fréquence de raccordement: 450 Hz, 2700 Hz

Composantes

Transformateur audio toroïdal sur mesure, bobines d’air acoustique,

condensateurs en polypropylène

Haut-parleur Paute Fréquence

1 po x 1,4 po (2,6 cm x 3,6 cm) Transducteur motion plié avec

diaphragme de 5,25 po x 1,75 po (13,3 cm x 4,4 cm).

Type moyenne fréquence : électrostatique CLS™

Type de haut-parleur de graves

Deux panier moulé de 6,5 po (16,5 cm), cônes en aluminium avec

montage de haut-parleur de poussée étendu., format de chambre

asymétrique non résonante

Alimentation amp du haut-parleur: 250 watts

Puissance d’Amp Recommandée: 20–500 watts

Entrées de signal

Bornes de raccordement sur mesure

Poids:

39 lb chacune (26,3 kg)

Taille (avec support de montage sous l’enceinte)

12 po h × 34,6 po l × 10,3 po p

(30,4 h × 87,9 l × 26,1 cm p)

Taille (avec support de montage derrière l’enceinte)

9,3 po h × 34,6 po l × 11,8 po p

(23,6 h × 87,9 l × 30 cm p)

Taille (sans support de montage)

9 po h × 34,6 po l × 10,3 po p

(22,7 h × 87,9 l × 26,1 cm p)

Vos enceintes Stage sont vendues avec une garantie limitée

automatique de 90 jours. Vous avez la possibilité d’obtenir,

sans frais supplémentaires, une garantie limitée de cinq ans.

Pour obtenir la garantie limitée de cinq ans, vous devez rem-

plir et retourner le certificat d’enregistrement, compris avec vos

enceintes, ainsi qu’une copie de votre facture, à MartinLogan

dans les 30 jours qui suivent la date d’achat. Pour plus de

commodité, MartinLogan permet également l’enregistrement

en ligne à la garantie à l’adresse www.martinlogan.com.

MartinLogan pourrait ne pas honorer les réclamations de service

au titre de la garantie à moins d’avoir une carte d’enregistrement

à la garantie dûment remplie dans ses dossiers! Si vous n’avez

pas reçu de certificat d’enregistrement à la garantie avec vos

nouvelles enceintes Stage X, il vous est impossible de savoir si

vous avez reçu des enceintes neuves. Le cas échéant, communi-

quez avec votre revendeur MartinLogan.

Numéro de Série

Le numéro de série des enceintes Stage X est situé près des

bornes de raccordement. Chaque appareil possède un numéro

de série unique.

Service

Si vous utilisez votre produit MartinLogan dans un pays autre que

celui où il a été acheté à l’origine, nous vous demandons de noter

ce qui suit :

1 Le distributeur MartinLogan désigné pour tout pays donné

est responsable du service au titre de la garantie uniquement

pour les appareils distribués par ce pays ou par l’entremise

de celui-ci conformément à sa garantie applicable.

2 Si un produit MartinLogan doit faire l’objet de réparations

(service) dans un pays autre que celui où il a été acheté à

l’origine, l’utilisateur final peut faire réparer le produit chez

le distributeur MartinLogan le plus proche, sous réserve des

politiques de service locales de ce distributeur, mais tous les

coûts des réparations (pièces, main-d’œuvre et transport)

seront assumés par le propriétaire du produit MartinLogan.

3 Si, après avoir possédé l’enceinte pendant six mois, vous

déménagez dans un pays autre que celui où vous avez

acheté l’enceinte, votre garantie peut être transférable.

Communiquez avec MartinLogan pour obtenir tous les détails.

* Les spécifications peuvent changer sans préavis.

renseIgnements généraux

Spécifications* Garantie et Enregistrement

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MartinLogan Stage X Manuel utilisateur

Marque: MartinLogan

Modèle: Stage X

Catégorie: Équipement musical supplémentaire

Taper: Manuel utilisateur

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MartinLogan Stage X Manuel utilisateur

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