Rode NT1 spécification

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FRANÇAIS

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Microphone à

condensateur

cardioïde 1” ultra

silencieux

MODE D’EMPLOI

NT1

www.rodemic.com/nt1

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Introduction

Le NT1 est un micro à condensateur de qualité studio, conçu

pour une restitution sonore extrêmement précise. Unidirectionnel

(cardioïde), il ne capte que le son produit devant le micro et

rejette les sons venant de l’arrière. Cette directivité permet de

n’enregistrer que la source voulue tout en réduisant le niveau des

sources environnantes.

Le NT1 est idéal pour l’enregistrement de musique mais convient

aussi très bien pour la création de podcasts, de doublages de ﬁ lms

etc. Afﬁ chant un bruit propre extrêmement bas, le NT1 se prête

parfaitement à l’enregistrement de sources de faible niveau.

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Caractéristiques

• Grande capsule (1”) avec membrane plaquée or

• Directivité cardioïde

• Suspension élastique interne Rycote

®

Lyre

®

• Circuit sans transformateur à niveau de bruit ultra faible

• Electronique de pointe

• Finition noire mate robuste

• Connecteur de sortie plaqué or

• Conçu et fabriqué en Australie

• Extension gratuite de la garantie à 10 ans si vous enregistrez

votre micro en ligne (www.rodemic.com/warranty)

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Enregistrez maintenant votre NT1

et activez votre extension de garantie

gratuite à 10 ans.

Scannez le code QR avec votre smartphone

ou rendez-vous sur le site

www.rodemic.com/warranty

Garantie

Le NT1 est couvert par une garantie limitée d’un (1) an à partir de

la date d’achat. Cette garantie peut être étendue gratuitement à dix

(10) ans si vous enregistrez votre microphone en ligne sur notre site

web (voyez ci-dessous).

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Fiche technique

0˚

90˚ 270˚

180˚

-2.0

-20.0

-10.0

0.0

-2.0

-4.0

-6.0

-8.0

-10.0

-12.0

-14.0

-16.0

-18.0

-20.0

-22.0

-24.0

-25.0

dB rel. 1V/Pa

+5.0

Frequency:

500 Hz:

1000 Hz:

4000 Hz:

8000 Hz:

14000 Hz:

Réponse

directionnelle

Réponse en

fréquence

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Fiche technique

Principe acoustique

Gradient de pression

Electronique active

Convertisseur d’impédance JFET avec

tampon de sortie bipolaire

Directivité

Cardioïde

Réponse en fréquence

20Hz~20kHz

Impédance de sortie

100Ω

Bruit équivalent

4.5dBA SPL (conformément à IEC651)

Niveau de sortie max.

+8dBu (1kHz, 1% DHT sous 1kΩ)

Sensibilité

–29dB re 1V/Pa

(35mV @ 94dB SPL)

±2dB @ 1kHz

Plage dynamique

128dB SPL

P

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Pression sonore (SPL)

maximum

132dB

Rapport signal/bruit

90dBA (IEC651)

Alimentation

Alimentation fantôme de 24V

Alimentation fantôme de 48V

Fiche de sortie

XLR à 3 broches

Sortie symétrique:

broche 2 (+), broche 3 (–) et broche 1 (masse)

Poids net

395g

Accessoires

Suspension SMR

Protection antipoussière du micro

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Branchez tous les câbles avant d’envoyer une alimentation fantôme

au micro et ne débranchez jamais le câble du micro tant que

l’alimentation est activée.

Le NT1 nécessite une alimentation fantôme à tension continue de

48V (P48) ou 24V (P24). Si la console ou le préampli ne fournit pas

d’alimentation fantôme, il faut un boîtier d’alimentation fantôme

externe.

Certains boîtiers d’alimentation ne fournissent pas la tension

annoncée. Cela entraîne une diminution de la plage dynamique et

des performances générales du microphone.

Nous vous conseillons vivement d’opter pour une alimentation de

qualité d’une marque renommée. Les dommages engendrés par

une alimentation défectueuse ne sont pas couverts par la garantie.

Alimenter le NT1

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Qu’est-ce que l’alimentation fantôme

Les circuits d’un micro à condensateur ont besoin d’une

alimentation électrique pour fonctionner.

L’alimentation fantôme fournit un courant continu au micro par

le câble XLR et évite de devoir recourir à une pile ou à un boîtier

d’alimentation externe.

La plupart des consoles de mixage, des interfaces audio et des

préamplis peuvent délivrer une alimentation fantôme. Si ce n’est

pas le cas de votre matériel, vous pouvez acheter un boîtier

d’alimentation et le brancher entre le préampli et le NT1. Vériﬁ ez

que l’alimentation fantôme fournie convient au NT1: il lui faut une

tension continue de 48V (P48) ou 24V (P24).

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Suspension SMR

Le NT1 est fourni avec la

suspension SMR. Dans la

suspension basée sur le

système Rycote

®

Lyre

®

, le

micro est isolé des bruits

mécaniques engendrés par

les vibrations, les chocs ou

bruits à basses fréquences

environnants.

Pour installer le NT1,

dévissez l’anneau ﬁ leté du

bas du micro. Insérez le

micro dans la suspension

par le haut et attachez-le

en serrant l’anneau sous la

suspension jusqu’à ce que le

micro soit bien ﬁ xé.

Montage du NT1

Illustration 1 Installation du NT1

dans la suspension SMR.

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Si vous voulez changer la position du micro, desserrez toujours

la molette de réglage au préalable pour ne pas endommager la

suspension.

Quand vous enregistrez le chant,

montez toujours le ﬁ ltre anti-pop

devant le micro pour éviter que

les plosives (les sons “P”, “B”, “T”

et “K” énergiques) ne surchargent

la capsule.

Pour les prises de son

rapprochées d’instruments ou

d’amplis, vous pouvez retirer

la partie avant de la SMR pour

rapprocher davantage le micro de

la source. Pour retirer la partie

avant, dévissez simplement les

deux vis à 6 pans par le haut.

RM2: RØDE propose aussi un

anneau de ﬁ xation RM2 en option.

Vous pouvez l’utiliser quand

le NT1 doit être installé dans

des endroits exigus où la SMR

prendrait trop de place.

Illustration 2 Réglez l’angle

du micro en tournant la molette

de la suspension SMR.

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Illustration 3 Enregistrez toujours le chant avec le ﬁ ltre anti-pop pour

éviter les problèmes dus aux plosives.

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Fonctionnement général

Le point doré sur le NT1 indique l’avant du micro et l’endroit où la capsule

capte les signaux. Le micro (le point doré) doit toujours être dirigé vers la

source de signal devant être enregistrée.

Avant l’enregistrement de la source (chant, instrument de musique

etc.), prenez le temps d’essayer plusieurs emplacements pour le micro

jusqu’à ce que vous trouviez celui qui permet de capter le meilleur signal.

Changez la position du micro autant de fois que nécessaire pour obtenir

un résultat optimal plutôt que de tenter de compenser ultérieurement

les faiblesses de l’enregistrement à coup d’égalisation et d’autres

traitements.

Si vous utilisez une interface, une tranche de canal ou une console de

mixage avec égalisation, désactivez cette dernière ou choisissez un

réglage neutre (ni atténuation ni accentuation).

Cherchez à obtenir le meilleur son possible à travers l’emplacement

du micro. Cela permet d’utiliser l’égalisation, la compression, la

réverbération et autres effets ultérieurement, sans les enregistrer.

L’égalisation est à consommer avec modération et si vous devez

l’utiliser, commencez par atténuer les fréquences indésirables plutôt que

d’accentuer les autres.

La captation au micro nécessite souvent quelques essais et tâtonnements

pour trouver le son qui sonne le mieux (et ce choix est inévitablement

subjectif). L’important est de se ﬁ er à ses oreilles bien plus qu’à ses yeux!

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Placement du micro

Bien qu’il n’existe pas de règles générales pour le placement

des micros, les conseils suivants constituent un bon point de

départ. N’hésitez pas à faire différents essais avant de choisir

l’emplacement déﬁ nitif du NT1.

Enregistrement de la voix

• Pour enregistrer la voix, nous recommandons vivement

d’utiliser le ﬁ ltre anti-pop fourni. Il minimise l’effet des

plosives (des “P”, “B”, “T” et “K” énergiques) engendrant un

déplacement d’air brutal qui frappe la capsule et génère des

“pops”.

• Le ﬁ ltre anti-pop rend également un autre service en

protégeant la capsule contre l’humidité et en évitant ainsi les

problèmes qui y sont liés.

• L’angle et la distance du micro par rapport au chanteur

dépend de différents facteurs comme l’acoustique de la pièce,

le style du chanteur et sa voix (aiguë ou grave).

Commencez par la position de référence: installez l’anti-pop et

placez le NT1 devant le chanteur, à une distance de 15cm environ.

L’anti-pop aide le chanteur à rester à une distance minimum plus

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ou moins constante du micro et permet d’obtenir des niveaux

d’enregistrement relativement cohérents. Plus le chanteur est

proche du micro, plus sa voix a un son plein et “intime”. Plus le

chanteur s’éloigne du micro, plus l’enregistrement contient des

informations acoustiques et plus l’effet de proximité (accentuation

du grave quand la bouche est très proche du micro) diminue.

N’hésitez pas à faire des essais en plaçant le micro hors axe, c’est-

à-dire en décalant l’angle du micro (du point doré) par rapport à la

bouche du chanteur.

Nous avons réalisé une vidéo

montrant des techniques de

placement de micro pour le

chant. Scannez ce code avec votre

smartphone ou rendez-vous sur le

site rodetv.com

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Enregistrement de guitare/basse électrique

Pour enregistrer un ampli de guitare ou de basse (au lieu du signal

sortant directement de l’instrument), placez le micro devant le

haut-parleur en l’orientant légèrement vers le côté (hors axe).

Si le préampli ne dispose pas de fonction PAD, il peut être

nécessaire d’éloigner un peu le micro du haut-parleur pour éviter

toute distorsion du signal. Même d’inﬁ mes variations de la position

du micro peuvent changer le son de façon drastique. Pour la prise

de son rapprochée, les essais sont absolument incontournables!

Illustration 4 Placez le micro légèrement hors axe central par rapport au

haut-parleur.

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Enregistrement mono de piano

Pour enregistrer un piano avec un seul micro, placez-le au-dessus

du centre de la table d’harmonie, à environ 60cm, et dirigez-le

légèrement vers l’avant du piano. Voyez l’illustration 5.

Illustration 5 Placez le micro environ 60cm au-dessus de la

table d’harmonie.

60cm

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90°-110°

Enregistrement stéréo de piano

Si vous enregistrez un piano avec un couple appairé de NT1 selon la

technique X/Y, l’angle des deux micros doit être de 90~110°. Placez

les micros au-dessus des marteaux en orientant un micro vers les

cordes graves et l’autre vers les cordes aiguës. Les points dorés

doivent être dirigés vers le piano. Voyez l’illustration 6.

Cette technique permet d’obtenir une superbe image stéréo avec

les basses fréquences à gauche et les hautes fréquences à droite.

Illustration 6 Enregistrement stéréo de piano

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Enregistrement de guitare acoustique avec un micro

Pour l’enregistrement d’une guitare acoustique avec un micro,

celui-ci est souvent placé 20~30cm devant la jonction entre le

manche et la caisse. Orientez le micro vers la position comprise

entre la rosace et la jonction du manche et de la caisse. Ajustez la

distance et la position pour obtenir le meilleur son possible.

Le son obtenu dépend aussi largement de l’instrument et de la

technique de jeu.

Illustration 7 Enregistrement de guitare acoustique avec un micro

8-12"

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Enregistrement de guitare acoustique avec

deux micros

Une technique alternative consiste à combiner un micro à petite

membrane (comme le NT5 ou le NT55) placé à proximité immédiate

de la guitare et un micro à grande membrane comme le NT1 placé

à environ 1m. Les signaux captés par les deux micros peuvent

ensuite être mixés selon des préférences personnelles.

Illustration 8 Enregistrement de guitare acoustique avec deux micros

6-8" 3'

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