Behringer PX3000 Le manuel du propriétaire

Marque: Behringer

Modèle: PX3000

Taper: Le manuel du propriétaire

ULTRAPATCH PRO PX3000

Version 1.0 Mars 2004

Manuel dutilisation

FRANÇAIS

ULTRAPATCH PRO PX3000

1. INTRODUCTION

Merci de la confiance que vous avez accordée à BEHRINGER

en achetant lULTRAPATCH PRO PX3000. Le PX3000 est un

patchbay 48 points symétrique et polyvalent pour le studio et le

live.

Pourquoi un patch ? Une baie de connexions (patchbay en

anglais) centralise et facilite laccès aux signaux de la plupart

des éléments constitutifs dun studio. Avec un patch, on évite les

« paquets de câbles » et on bénéficie dune vue densemble simple

des connexions du système. Cest pourquoi un patch est

nécessaire à tout environnement de travail professionnel. Si vous

souhaitez utiliser votre studio de manière efficace, vous opterez

sans aucun doute pour un câblage sérieux via patchbay. Même

une petite baie de connexions simplifiera énormément votre travail.

2. ORGANISATION DU PATCH

LULTRAPATCH PRO PX3000 possède deux rangées (A et B)

de 24 jacks symétriques chacune logées dans un châssis rackable

dune unité de hauteur (1U). Le panneau arrière dispose du même

nombre dembases jack symétriques que la face avant. Quatre

de ces connecteurs forment un canal. Chaque canal possède un

sélecteur situé sur la face supérieure de lappareil pour vous

permettre de choisir entre trois modes différents : NORMAL

(normalisé), HALF NORMAL (semi-normalisé) et THRU (ponté).

On raccorde dabord les équipements du studio aux connecteurs

arrières du patch, puis on relie les appareils les uns aux autres

avec des raccords courts que lon branche dans les connecteurs

de la face avant du patch. Bien entendu, des liaisons asymétriques

sont également possibles.

+ Avec un patch, lusage veut que lon connecte les sorties

à la rangée de connecteurs supérieure et les entrées à

la rangée dembases inférieure.

Si vous utilisez plusieurs baies de connexions, évitez les

paquets de câbles devant les patchs sans quoi vous ne vous y

retrouverez plus. Pour ce faire, classez les canaux de telle sorte

que vous puissiez réaliser facilement des raccords entre plusieurs

baies de connexions avec des câbles courts.

2.1 Mode NORMAL

En mode Normal, les connecteurs arrières A et B dun même

canal sont reliés ensemble (position ). La liaison entre les

deux connecteurs arrières est interrompue dès quun câble est

raccordé à lembase supérieure ou inférieure de la face avant

(positions et ).

Dans notre exemple (grande illustration en haut de page), les

connecteurs supérieurs des canaux 1 à 4 du patch correspondent

aux sorties dun synthé et dun expandeur MIDI. En configuration

standard, ils alimentent directement les canaux 1 à 4 de la console.

Les canaux 5 et 6 du patch sont utilisés pour raccorder les

sorties des sous-groupes de la console avec les entrées de la

carte son dun ordinateur dont le séquenceur logiciel se charge

de lenregistrement des signaux sur le disque dur. Les sorties de

la carte son sont raccordées au retour machine de la console

(entrée 2-Track) via les canaux 7 et 8 du patch. Dans ce mode,

étant donné que les embases du panneau arrière du patch sont

reliées entre elles (position ), vous pouvez enregistrer les

signaux des sous-groupes directement dans lordinateur et les

écouter via lentrée 2-Track de la console (monitoring) sans quil

soit nécessaire dutiliser un seul câble ! Ainsi, vous pouvez

organiser librement votre studio et, à tout moment, modifier sa

configuration facilement en routant les signaux différemment grâce

aux connecteurs de la face avant du patch (position ) ou en

ajoutant dautres signaux grâce aux câbles de patch (position

). Vous pouvez par exemple assigner le signal du synthé aux

canaux 3 et 4 en reliant simplement les points 1A et 3B ainsi que

2A et 4B. Avant dorganiser le câblage de votre studio, nous vous

conseillons donc de vous poser les question suivantes : quelles

sont les liaisons les plus souvent utilisées et quelle doit être la

place de chacune delles dans le patch. De cette façon, vous

aurez une vue densemble claire et précise de larchitecture

actuelle de votre studio tout en bénéficiant dune grande flexibilité.

2.2 Mode HALF NORMAL

En mode Semi-Normalisé, les deux connecteurs arrières sont

pontés (position ). Contrairement au mode Normal, lorsquun

jack est logé dans lembase supérieure de la face avant, la liaison

entre les deux connecteurs du panneau arrière nest pas

interrompue (position ). Ce nest que lorsque lembase

inférieure de la face avant est occupée que la liaison entre les

connecteurs arrières est interrompue (position ). Les deux

embases supérieures sont alors reliées ensemble, tout comme

les deux embases inférieures (position ). Appelé

« Input Break », ce mode est généralement utilisé pour les inserts.

Linsert dun canal de console ainsi relié au patch permet de traiter

parallèlement le signal du canal sans que le flux de signal dans

le canal soit interrompu.

Dans lexemple ci-dessus, les inserts des canaux 1 à 4 de la

console ainsi que les inserts du Main Mix (bus général de la

console) correspondent aux canaux 9 à 14 du patch. Si vous

raccordez un câble à lembase supérieure, le signal est conduit

vers lextérieur sans que le pont entre les connecteurs supérieur

et inférieur soit interrompu, autrement dit le signal est envoyé à

lenregistreur tout en retournant dans la console (position ).

2. ORGANISATION DU PATCH

ULTRAPATCH PRO PX3000

Vous avez alors transformé les inserts de votre console en sorties

directes (Direct Outs) afin que le signal reste audible pendant

lenregistrement. De leur côté, les retours dinsert (Insert Returns)

peuvent être utilisés comme entrées ligne en branchant un

connecteur dans lembase inférieure du patch (position ).

Les sorties générales Main de la console sont reliées

directement à lenregistreur Master (ici un Minidisc). Parallèlement,

on peut aussi utiliser le signal de ces sorties pour alimenter un

autre enregistreur. Les entrées du lecteur Minidisc sont alors

libérées pour dautres sources que lon peut raccorder aux

modules 15 et 16 du patch.

2.3 Mode THRU

Le mode THRU sert au câblage de générateurs sonores ou de

lecteurs (une platine CD par exemple) ne possédant pas dentrées.

Pour ne pas perdre de place, on peut relier leurs sorties gauche

et droite à un unique canal du patch (sortie gauche en haut et

sortie droite en bas) ou même câbler deux appareils lun au dessus

de lautre. Dans cette configuration, les processeurs deffets,

compresseurs et égaliseurs peuvent être disposés de telle sorte

que les entrées et sorties soient les unes au-dessus des autres.

Les sorties des lecteurs (CD et Minidisc) sont raccordées aux

canaux 17 à 20, tout comme les sorties dun sampleur. Les canaux

21 à 24 regroupent les connexions des processeurs de traitement

de la dynamique et de fréquences que lon câble habituellement

en insert de la console.

3. PROBLEMES DE CÂBLAGE

Le câblage dun studio est un art en soi auquel il faut accorder

une attention particulière. Tout dabord, évitez les boucles de

masse (une boucle de câble agit comme une antenne qui capte

les perturbations électromagnétiques). Imaginez un arbre dont

chaque branche serait reliée aux autres par un unique tronc

commun. Cest à cette structure que doit ressembler la mise à la

terre de votre studio. Ne supprimez jamais la mise à la terre dun

cordon dalimentation pour supprimer un ronflement à 50 Hz mais

séparez plutôt la masse dun ou plusieurs câbles audio.

Une bonne méthode est de faire converger tous les blindages

et toutes les masses vers une mise à la masse centrale. Tous

les équipements dépourvus de mise à la terre possèdent alors

une liaison à la masse grâce à ce point central. Réalisez cette

mise à la masse au moyen dun seul câble (plus dune liaison =

ronflement de boucle de masse) et supprimez le blindage, côté

appareil, de tous les équipements mis à la terre.

Certains matériels haut de gamme possèdent des masses

différentes pour les connexions audio et secteur. Dans ce cas,

au moins lun des blindages doit être mis hors service. Parfois, la

seule solution est de faire des essais.

Assurez-vous que le patch ne nuît pas à la mise à la masse

correcte de votre studio. Utilisez systématiquement des raccords

de patch aussi courts que possible dont le blindage nest

interrompu à aucune extrémité.

Une fois tous les problèmes de ronflement résolus, organisez

le câblage vers le patchbay. Utilisez des colliers de serrage, des

manchons flexibles et des câbles multipaires pour rationaliser

larrière de vos racks.

4. CONSIGNES DE SECURITE

Evitez de faire passer des liaisons numériques à proximité du

patch, les impulsions des signaux numériques pouvant engendrer

des parasites importants sur les signaux analogiques. De leur

côté, les patchs analogiques peuvent modifier limpédance des

liaisons numériques, ce qui peut provoquer des perturbations sur

les liaisons numériques. Utilisez lULTRAMATCH PRO SRC2496

BEHRINGER pour le transfert et la conversion de vos signaux

numériques.

Les entrées micro possèdent un niveau nominal nettement

inférieur au niveau ligne (+4 dBu ou -10 dBV). Cest pourquoi il

faut éviter de les raccorder à un patch. Il est également déconseillé

de raccorder au patch un appareil dont lalimentation fantôme

+48 V est activée. Reliez vos micros directement avec les entrées

micro de la console ou via des boîtiers de scène qui, couplés à

des multipaires symétriques de haute qualité, peuvent être

raccordés à la console.

5. LIAISONS AUDIO

Fig. 5.1 : Jack stéréo 6,3 mm

Fig. 5.2 : Jack mono 6,3 mm

6. CARACTERISTIQUES TECHNIQUES

Connexions Jacks 6,3 mm symétriques

Dimensions Approx. 482,6 mm x 44,5 mm x 93 mm

Poids Approx. 1,8 kg

La société BEHRINGER apporte le plus grand soin à la fabrication de

ses produits pour vous garantir la meilleure qualité. Des modifications

nécessaires peuvent donc être effectuées sans notification préalable. Cest

pourquoi les caractéristiques et la configuration physique des produits

peuvent différer des spécifications et illustrations présentées dans ce manuel.

6. CARACTERISTIQUES TECHNIQUES

ULTRAPATCH PRO PX3000

Caractéristiques techniques et apparence susceptibles dêtre modifiées sans notification préalable. Contenu exact lors de limpression. Les noms et logos

respectifs des sociétés, institutions ou publications représentés ou cités ici sont des marques déposées de leurs propriétaires respectifs. Leur utilisation

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