Behringer DDX 3216 Le manuel du propriétaire

Marque: Behringer

Modèle: DDX 3216

Catégorie: Égaliseurs audio

Taper: Le manuel du propriétaire

Ce manuel convient également à

DDX3216

www.behringer.com

FRANÇAIS

Version 1.1 Novembre 2001

NOTICE D'UTILISATION

CONSIGNES DE SECURITE:

Lisez la totalité de ces consignes avant d'utiliser l'appareil.

Conservez ces instructions:

Les consignes d'utilisation et de sécurité doivent être

conservées pour pouvoir s'y reporter ultérieurement.

Respectez ces consignes:

Toutes les consignes d'entretien et d'utilisation de l'appareil

doivent être respectées.

Suivez les instructions:

Toutes les instructions d’entretien et d’utilisation doivent être

suivies.

Liquides et humidité:

Ne pas utiliser cet appareil à proximité de liquides (par exemple

près d'une baignoire, d'un évier, d'un lavabo, d'un lave-linge,

d'un endroit humide, d'une piscine, etc.).

Ventilation:

Ne jamais placer l'appareil dans un endroit qui risque

d'empêcher une bonne ventilation. Par exemple, ne pas placer

l'appareil sur un canapé, un lit ou une couverture, qui risquent

d'obstruer les ouïes de ventilation. Ne pas le placer dans un

endroit fermé comme un casier ou un placard qui risque de

gêner l'arrivée d'air aux ouïes de ventilation.

Chaleur:

L'appareil doit être éloigné de toute source de chaleur comme

les radiateurs, les cuisinières ou autres appareils qui génèrent

de la chaleur (y compris les amplificateurs).

Alimentation:

L'appareil doit être exclusivement connecté au type

d'alimentation mentionné dans les consignes de fonctionnement

ou sur l'appareil.

Terre et polarisation:

Vérifiez le bon état de la mise à la terre de l'appareil.

Protection des cordons d'alimentation:

Faites attention à ne pas marcher sur les cordons et ne pas

les écraser avec d'autres éléments placés sur ou contre eux.

Veillez aux bonnes connexions du cordon d'alimentation à la

prise murale et au connecteur d'alimentation de l'appareil. Veillez

également au bon état de la gaine.

Nettoyage:

Nettoyez l'appareil selon les seules recommandations du

fabricant.

Temps de non utilisation:

Si l'appareil ne doit pas être utilisé pendant un certain temps,

déconnectez le cordon d'alimentation du secteur.

Pénétration d'objets ou de liquides:

Veillez à ne jamais laisser pénétrer d'objets ou de liquides par

les ouvertures du boîtier.

Service après-vente:

Consultez une personne qualifiée dans les cas suivants:

s le cordon ou le connecteur d'alimentation a été endommagé,

s du liquide ou des objets ont pénétré à l'intérieur de l'appareil,

s l'appareil a été exposé à la pluie, ou

s l'appareil montre des signes de fonctionnement anormal ou

une baisse significative des performances, ou

s l'appareil est tombé ou le boîtier est endommagé.

Maintenance:

L'utilisateur ne doit pas effectuer de réparations par lui-même,

en dehors de ce qui lui est expressément indiqué dans le manuel.

Toute autre réparation devra être effectuée par une personne

qualifiée.

Le symbole de la flèche en forme d’éclair à l’intérieur

d’un triangle indique à l’utilisateur que cet appareil

contient des circuits haute tension non isolés qui

peuvent entraîner un risque d’électrocution.

Le point d’exclamation à l’intérieur d’un triangle

indique à l’utilisateur les consignes d’entretien et

d’utilisation à respecter. Lisez le manuel.

ATTENTION:Pour éviter tout risque d'électrocution, ne pas ouvrir

le boîtier. Ne pas réparer l'appareil soi-même.

Consulter une personne qualifiée.

MISE EN GARDE: Pour éviter tout risque d'incendie ou d'électrocution,

ne pas exposer l'appareil à la pluie ou à l'humidité.

CONSIGNES DE SECURITE

Ce mode d’emploi est assujetti à droits d’auteur. Elles ne peuvent être

reproduites ou transmises, totalement ou partiellement, par quelque moyen

que ce soit (électronique ou mécanique) dont la photocopie ou

l’enregistrement sous toute forme, sans l’autorisation écrite de BEHRINGER

Spezielle Studiotechnik GmbH. BEHRINGER est une marque déposée.

BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH,

Hanns-Martin-Schleyer-Str. 36-38,

47877 Willich-Münchheide II, Allemagne

Tél. +49 (0) 21 54 / 92 06-0, télécopie +49 (0) 21 54 / 92 06 30

AKM, ALESIS, ALPS, ANALOG DEVICES, CRYSTAL,

TASCAM, WINDOWS, ADAT, DTRS and SHARC are all

registered trademarks of their respective owners, which are in no way

associated or affiliated with BEHRINGER.

AVANT-PROPOS

Cher client,

Nous vous souhaitons la bienvenue dans le cercle des

utilisateurs de la DDX3216 et vous remercions de la confiance

que vous nous avez montrée en achetant la DDX3216.

Ecrire cet avant-propos est un de mes plus grands plaisirs.

Après de longs mois de rude labeur, nous avons atteint notre but :

vous proposer une excellente table de mixage numérique, qui de

par son caractère particulier et ses fonctions remarquables,

offre un maximum de flexibilité et de très hautes performances.

Le développement de notre nouvelle table, la DDX3216, était

naturellement une grande responsabilité. Vous, c'est-à-dire le

musicien et l'ingénieur du son exigeant, figuriez toujours au

premier plan lors de la conception. Satisfaire vos exigences a

coûté à nos ingénieurs beaucoup de sueur et de travail nocturne,

mais nous a également procuré énormément de plaisir. Un tel

travail réunit toujours un grand nombre de personnes, et quelle

belle sensation lorsque tous sont fiers du résultat.

Notre philosophie est de vous laisser participer à notre joie. En

effet, vous êtes les membres les plus importants de notre équipe.

En nous soumettant vos idées et vos propositions concernant

nos produits, vous participez à la vie de notre société et vous

nous conduisez au succès. En contrepartie, nous vous

garantissons une qualité sans compromis (production selon le

système de gestion certifié ISO9000), d'excellentes qualités so-

nores et techniques ainsi qu'un prix extrêmement avantageux.

Ainsi, vous pouvez libérer toute votre créativité sans pour autant

être handicapé par le prix.

On nous pose souvent la question « Comment faites-vous

pour produire des équipements de telle qualité à des prix aussi

bas ? » La réponse est très simple : c'est grâce à vous ! Un

grand nombre de clients satisfaits engendre une production en

grande série. De grosses quantités produites permettent d’obtenir

de meilleures conditions d'achat sur les composants, etc. C’est

pourquoi il est à nos yeux normal de vous faire profiter de cet

avantage-prix puisque nous considérons que votre succès est

également le nôtre !

AVERTISSEMENT !

Des volumes d’écoute élevés peuvent endommager votre système auditif et/ou votre casque audio. Veillez

donc à toujours travailler à des puissances raisonnables.

Je souhaite ici remercier certaines personnes sans lesquelles la

DDX3216 n'aurait pas vu le jour :

s Tous les clients BEHRINGER qui ont participé au travail en

nous soumettant leurs propositions,

s Jost, Jean, Jörg, Thomas et Christian pour leur travail

passionné. Ils ont fait de la DDX3216 une table de mixage

numérique exceptionnelle,

s Thorsten et Derks pour la réalisation de cet excellent manuel,

s Ina et Volker pour la mécanique géniale,

s et tous les autres qui ont participé avec enthousiasme à ce

projet.

Mes amis, cela valait la peine !

Merci du fond du cœur,

Uli Behringer

Table de mixage numérique 32 canaux, automatisée et ultra flexible

s Technologie à DSP à virgule flottante pour une plage dynamique quasiment illimitée

s Fonctions d'automation statique et dynamique complètes

s Vastes possibilités de routing

s 12 entrées micro ULN (Ultra-Low-Noise) avec inserts analogiques et alimentation fantôme débrayable

s Convertisseurs 24 bits A/N AKM

et N/A CRYSTAL

s Egaliseur 4 bandes, filtre coupe-bas, gate, compresseur et inverseur de phase sur chacun des 32 canaux

s Fonction de retard pour chacun des 16 premiers canaux

s 16 bus internes

s Huit départs auxiliaires couplables en stéréo

s Afficheurs de niveau intégrés et librement configurables sur chaque canal

s Quatre processeurs d'effets internes possédant des algorithmes exclusifs de toute première qualité tels que reverb, chorus,

flanger, phaser, delay, pitch shifter, tremolo, LoFi, filtre LFO, ring modulator

s Quatre sorties analogiques sur jacks stéréo symétriques 6,3 mm assignables librement

s Patch entrées/sorties interne pour router simplement des configurations complexes de signaux

s 17 faders ALPS

de 100 mm, motorisés, extrêmement précis et silencieux

s Commandes rotatives des canaux équipées de couronnes de LED pour le réglage d'un des neuf paramètres sélectionnables

s Six commandes rotatives et poussables dans la section master

s Afficheur de numéro de snapshot

s Synchronisation par SMPTE, MTC ou horloge interne

s « Dithering », largeur de mot et Noise Shaping ajustables sur les sorties numériques principales

s Deux ports pour le montage d’interfaces numériques optionnelles au format AES/EBU (8 E/S), ADAT

(16 E/S) ou TDIF (16 E/S)

s Grand afficheur à cristaux liquides avec contraste réglable

s Connecteurs MIDI et RS232 pour la communication avec un ordinateur ou d'autres machines

s Fonctions MIDI complètes (MMC, changements de programme, changements de contrôleur, SysEx)

s Port pour carte PC pour charger et sauvegarder des bibliothèques et des réglages

s Equerres de montage en rack 19" incluses

s Logiciel pour PC pour la transmission et la gestion des données par ordinateur téléchargeable sur le www.behringer.com et

câble sériel fourni

s Fabriqué selon le système de gestion certifié ISO9000

SYNOPTIQUE

SOMMAIRE

1. INTRODUCTION.......................................................................................................10

1.1 Numérique et analogique ............................................................................................................................... 10

1.2 Concept............................................................................................................................................................ 10

1.2.1 Architecture ........................................................................................................................................ 10

1.2.2 Construction et composants utilisés................................................................................................ 11

1.2.3 Architecture ouverte ........................................................................................................................... 11

1.3 Avant de commencer ....................................................................................................................................... 11

1.3.1 Livraison ............................................................................................................................................ 11

1.3.2 Prise en main .................................................................................................................................... 11

1.3.3 Garantie ............................................................................................................................................. 11

2. COMMANDES ET CONNEXIONS............................................................................12

2.1 Panneau de connexions et commandes de façade de votre DDX3216 ........................................................ 12

2.1.1 Entrées micro/ligne 1 à 12 ................................................................................................................ 12

2.1.2 Entrées ligne 13 à 16 ........................................................................................................................ 12

2.1.3 Alimentation fantôme et entrée/sortie 2-Track.................................................................................. 12

2.1.4 Sections Control Room et Phones ................................................................................................... 13

2.2 Le panneau arrière de la DDX3216 ................................................................................................................ 13

2.2.1 Sorties Control Room, Multi et Main ................................................................................................. 13

2.2.2 Entrées/sorties numériques S/PDIF et wordclock ........................................................................... 13

2.2.3 Entrées SMPTE et RS232 ................................................................................................................. 14

2.2.4 Connexions MIDI ............................................................................................................................... 14

2.2.5 Alimentation électrique et fusible...................................................................................................... 14

2.2.6 Ports optionnels 1 et 2 ...................................................................................................................... 14

2.3 Port pour cartes PCMCIA ................................................................................................................................. 14

2.4 Canaux et Main Mix .......................................................................................................................................... 14

2.4.1 Canaux .............................................................................................................................................. 15

2.4.2 Main Mix ............................................................................................................................................. 16

2.5 Ecran ................................................................................................................................................................ 16

2.6 Automation par snapshot : touches et afficheur ............................................................................................. 16

2.7 Panneau de contrôle ....................................................................................................................................... 17

2.7.1 Banque FADER.................................................................................................................................. 17

2.7.2 Banque CHANNEL CONTROL ......................................................................................................... 17

2.7.3 Banque PROC(ESS) ......................................................................................................................... 18

2.7.4 Banque GENERAL ............................................................................................................................ 18

2.7.5 Banque auto(mation) ........................................................................................................................ 18

3. TRAITEMENTS NUMERIQUES DES CANAUX ......................................................19

3.1 BIBLIOTHEQUE DES CANAUX ....................................................................................................................... 19

3.2 Touche CHANNEL PROCESSING .................................................................................................................. 19

3.3 Fonction A/B ..................................................................................................................................................... 19

3.4 Egaliseur.......................................................................................................................................................... 19

3.4.1 Page EQ ............................................................................................................................................ 19

3.4.2 Page HIGH PASS............................................................................................................................... 20

3.4.3 Page EQ LIBRARY ............................................................................................................................ 20

3.4.4 Paramètres de l’égaliseur ................................................................................................................ 20

3.5 Traitements de la dynamique ......................................................................................................................... 20

3.5.1 Page GATE ........................................................................................................................................ 20

3.5.2 Page COMP(RESSEUR) ................................................................................................................... 21

3.5.3 Paramètres du compresseur ........................................................................................................... 21

3.5.4 Page DYNAMICS LIBRARY ............................................................................................................... 22

3.6 Menu DELAY .................................................................................................................................................... 22

4. ROUTING DES CANAUX ET DES BUS ..................................................................23

4.1 Routing des canaux......................................................................................................................................... 23

4.2 Faders des bus multitrack............................................................................................................................... 23

4.3 Départs auxiliaires et d’effets.......................................................................................................................... 23

5. PROCESSEURS D'EFFETS....................................................................................24

5.1 Menu FX ........................................................................................................................................................... 24

5.1.1 Sélection d'un algorithme d'effet ....................................................................................................... 24

5.2 Editer les différents algorithmes d'effet .......................................................................................................... 24

5.2.1 Cathedral ........................................................................................................................................... 24

5.2.2 Plate................................................................................................................................................... 25

5.2.3 Small Hall .......................................................................................................................................... 25

5.2.4 Room ................................................................................................................................................. 25

5.2.5 Concert .............................................................................................................................................. 26

5.2.6 Stage ................................................................................................................................................. 26

5.2.7 Spring Reverb.................................................................................................................................... 26

5.2.8 Gated Reverb..................................................................................................................................... 26

5.2.9 Stereo Delay ...................................................................................................................................... 27

5.2.10 Echo................................................................................................................................................. 27

5.2.11 Stereo Chorus ................................................................................................................................. 27

5.2.12 Stereo Flanger................................................................................................................................. 28

5.2.13 Stereo Phaser ................................................................................................................................. 28

5.2.14 Pitch Shifter ..................................................................................................................................... 28

5.2.15 Delay................................................................................................................................................ 28

5.2.16 Flanger ............................................................................................................................................ 28

5.2.17 Chorus............................................................................................................................................. 29

5.2.18 Phaser ............................................................................................................................................. 29

5.2.19 Tremolo ........................................................................................................................................... 29

5.2.20 Autopan ........................................................................................................................................... 29

5.2.21 Enhancer ......................................................................................................................................... 30

5.2.22 Graphic Equalizer ............................................................................................................................ 30

5.2.23 LFO Filter ......................................................................................................................................... 30

5.2.24 Auto Filter ......................................................................................................................................... 30

5.2.25 LoFi.................................................................................................................................................. 31

5.2.26 Ring Modulator ................................................................................................................................ 31

6. SECTION MONITEURS ET AFFICHAGE DES NIVEAUX....................................... 32

6.1 Menu MONITOR ............................................................................................................................................... 32

6.1.1 Commutation mono/stéréo............................................................................................................... 32

6.1.2 Commutation des moniteurs............................................................................................................ 32

6.2 Fonction solo ................................................................................................................................................... 32

6.2.1 Ecouter les entrées (canaux et retours d’effets) en solo ................................................................. 32

6.2.2 Ecouter les sorties en solo (bus auxiliaires, effets et master) ........................................................ 32

6.3 Affichage des niveaux ...................................................................................................................................... 33

6.3.1 Affichage du niveau des canaux ....................................................................................................... 33

7. GROUPES, PAIRES ET FONCTIONS DE COPIE ...................................................33

7.1 Groupes de faders et de mutes ...................................................................................................................... 33

7.1.1 Créer et mettre à jour des groupes de faders et de mutes ............................................................. 33

7.1.2 Afficher des groupes ......................................................................................................................... 34

7.1.3 Touche ISOLATE ................................................................................................................................ 34

7.2 Fonction paire .................................................................................................................................................. 34

7.2.1 Appairer des canaux ......................................................................................................................... 34

7.2.2 Supprimer des paires ....................................................................................................................... 35

7.2.3 Appairer des départs auxiliaires ....................................................................................................... 35

7.3 Copier les réglages d’un canal....................................................................................................................... 35

8. ROUTING DES ENTREES ET DES SORTIES ........................................................36

8.1 Sorties MULTI................................................................................................................................................... 36

8.1.1 Assigner des signaux aux sorties MULTI ......................................................................................... 36

8.2 Routing des entrées et sorties........................................................................................................................ 36

8.2.1 Routing des entrées ......................................................................................................................... 36

8.2.2 Routing des sorties........................................................................................................................... 37

8.2.3 Page OUTPUT du menu I/O.............................................................................................................. 37

8.2.4 Page MODULE du menu I/O ............................................................................................................. 37

8.3 Réglages de l'entrée/sortie S/PDIF................................................................................................................. 38

8.3.1 Page S/PDIF du menu I/O ................................................................................................................. 38

9. GESTION DE FICHIERS ..........................................................................................38

9.1 Sauvegarder et charger des fichiers à l’aide d’un ordinateur ........................................................................ 38

9.1.1 Paramétrage de la communication .................................................................................................. 38

9.1.2 Gestion des fichiers .......................................................................................................................... 39

9.2 Utilisation d'une carte PC ................................................................................................................................ 39

9.2.1 Formater la carte PC ......................................................................................................................... 39

9.2.2 Mémoriser des fichiers sur une carte PC .................................................................................................... 39

9.2.3 Charger des fichiers de la carte PC ................................................................................................. 40

9.2.4 Charger des fichiers snapshot et bibliothèque................................................................................ 40

9.2.5 Charger tous les fichiers................................................................................................................... 40

9.2.6 Effacer des presets snapshot et bibliothèque ................................................................................. 40

10. AUTOMATION PAR SNAPSHOT ...........................................................................40

10.1 Contenu d'une preset snapshot ................................................................................................................... 40

10.2 Commandes de l'automation par Snapshot ................................................................................................ 40

10.3 Charger des Snapshots................................................................................................................................ 40

10.4 Fonction Snapshot Safe ................................................................................................................................ 41

10.5 Sauvegarder des snapshots......................................................................................................................... 41

11. AUTOMATION DYNAMIQUE ..................................................................................41

11.1 Introduction .................................................................................................................................................... 41

11.2 Généralités .................................................................................................................................................... 42

11.2.1 Type absolu ..................................................................................................................................... 42

11.2.2 Type relatif ........................................................................................................................................ 42

11.2.3 Les différents modes ...................................................................................................................... 42

11.2.4 Snapshots et automation dynamique............................................................................................. 43

11.2.5 Touches globales de l'automation.................................................................................................. 43

11.2.6 Touche AUTO/REC des canaux ...................................................................................................... 43

11.3 Menu DYNAMIC AUTOMATION ...................................................................................................................... 43

11.3.1 Page AUTOM. .................................................................................................................................. 43

11.3.2 Page SETUP.................................................................................................................................... 44

11.3.3 Page RECORD................................................................................................................................ 44

11.4 L’automation dynamique en pratique............................................................................................................ 44

11.4.1 Début d'un projet ............................................................................................................................. 44

11.4.2 Optimisation du mixage .................................................................................................................. 45

11.4.3 Désactiver RECORD - fonctions FADEBACK, OFFSET et WR TO END......................................... 45

12. SETUP ....................................................................................................................45

12.1 Page FS CLOCK............................................................................................................................................ 45

12.2 Oscillateur...................................................................................................................................................... 46

12.3 Page PREFS.................................................................................................................................................. 46

12.3.1 CONFIRMATION ON OVERWRITE .................................................................................................. 46

12.3.2 CHANNEL MUTE AFTER FADER .................................................................................................... 46

12.3.3 AUTOMATION AUTO SAVE .............................................................................................................. 46

12.3.4 MAIN CONTROL AS AUX/FX MASTER ............................................................................................ 46

12.3.5 DISPLAY FOLLOWS CHANNEL CONTROL ................................................................................... 46

12.3.6 DISPLAY FOLLOWS AUTOMATION SWITCHES ............................................................................. 47

12.3.7 ONLY ODD-EVEN PAIRING ............................................................................................................. 47

12.3.8 GROUPS FADERPAGE BOUND ..................................................................................................... 47

12.3.9 AUTO CHANNEL SELECT .............................................................................................................. 47

13. COMMANDE PAR MIDI ..........................................................................................47

13.1 Page SETUP du menu MIDI .......................................................................................................................... 47

13.1.1 Code temporel ................................................................................................................................ 47

13.2 Page MACHINE CONTROL du menu MIDI ................................................................................................... 47

13.2.1 Commande de machines MIDI....................................................................................................... 47

13.3 Page RX/TX du menu MIDI ............................................................................................................................ 48

14. EXTENSIONS .........................................................................................................49

14.1 AES/EBU ........................................................................................................................................................ 49

14.2 ADAT

............................................................................................................................................................. 49

14.3 TDIF-1 ............................................................................................................................................................ 50

15. APPLICATIONS ......................................................................................................50

15.1 Configurations de studio ............................................................................................................................... 50

15.1.1 La DDX3216 avec un ou plusieurs ADAT

,ALESIS

,ou DA-38/DA-78HR TASCAM

..................... 50

15.2 Configurations live......................................................................................................................................... 51

15.2.1 Enregistrement live ......................................................................................................................... 51

15.2.2 Sonorisation .................................................................................................................................... 51

16. FONCTIONS PARTICULIERES .............................................................................52

16.1 Mise à jour du système d'exploitation de la DDX3216 ................................................................................. 52

16.1.1 Mise à jour du système d'exploitation via le logiciel ordinateur ..................................................... 52

16.1.2 Mise à jour du système d'exploitation via une carte PC ................................................................. 53

16.2 Chargement des presets d'usine et calibrage automatique des faders..................................................... 53

17. INSTALLATION.......................................................................................................53

17.1 Montage en rack ............................................................................................................................................ 53

17.2 Liaisons audio............................................................................................................................................... 53

17.2.1 Liaisons analogiques ..................................................................................................................... 53

17.2.2 Liaisons numériques (S/PDIF) ....................................................................................................... 54

17.3 MIDI ................................................................................................................................................................ 54

18. ANNEXE .................................................................................................................55

18.1 Implémentation MIDI ..................................................................................................................................... 55

18.2 Changements de contrôleur MIDI ................................................................................................................. 56

19. CARACTERISTIQUES TECHNIQUES ..................................................................57

1. INTRODUCTION

Nous vous remercions de la confiance que vous nous avez

témoignée en faisant l'acquisition de la DDX3216.

La DDX3216 BEHRINGER est une table de mixage numérique

extrêmement performante qui travaille entièrement en 24 bits.

Malgré sa taille compacte, la version standard de la table offre 16

entrées complètes, quatre départs auxiliaires, quatre départs

d'effets, 16 bus, quatre processeurs d'effets intégrés et de vastes

possibilités de routing. Grâce aux modules disponibles en option

(AES/EBU, ADAT

et TDIF), vous pouvez étendre les capacités

de votre DDX3216 en lui ajoutant jusqu’à 32 entrées et sorties

numériques et ainsi travailler avec quatre enregistreurs

numériques 8 pistes ou un système d'enregistrement 24 pistes

sur disque dur. Les douze préamplis micro à bruit de fond très

faible ainsi que leurs convertisseurs 24 bits A/N CRYSTAL

peuvent être complétés en base ADAT

- ou TDIF au moyen de

convertisseurs A/N 8 canaux supplémentaires. De cette façon,

votre DDX3216 possédera suffisamment de connexions même

pour de grosses applications live. De plus, la DDX3216 est équipée

de fonctions d'automation dynamique et statique (« snapshot »)

qui permettent d'enregistrer les modifications de tous les

paramètres.

La DDX3216 possède de nombreuses commandes disposées

de façon ergonomique. Chacune d’elles permet d'accéder à

différentes fonctions. Par exemple, les 17 faders gèrent les

niveaux des 32 canaux, des 16 bus master, des quatre départs

auxiliaires, des quatre départs d'effets internes et des huit

retours d'effets des processeurs intégrés. La commande rotative

de chaque canal est même plus flexible encore. Elle est assignée

au même canal que le fader lui correspondant et permet de

contrôler l’un des neuf paramètres du canal : la panoramique, le

niveau de l’un des quatre départs auxiliaires ou encore le niveau

de l’un des quatre départs d'effets. L'afficheur à contraste

réglable vous garantit une visualisation optimale des différentes

fonctions telles qu’égaliseur, traitements de la dynamique, routing,

retard, etc. Les six commandes master disposées sous l’écran

LCD contrôlent les paramètres qu’il affiche.

Afin de vous offrir un maximum de flexibilité et de vous permettre

un travail rapide, nous avons conçu la face avant de la DDX3216

de façon semblable à celle d'une table de mixage analogique.

Nous avons veillé à ce que son utilisation reste intuitive. Les

faders ALPS

sont motorisés, c'est-à-dire qu'ils se placent

automatiquement dans la bonne position. Les commandes

rotatives des canaux sont pourvues d'une couronne de LED

indiquant leur position respective. Les commutateurs disposés

au-dessus des faders sont toujours assignés au même canal

que leur fader respectif. Ces touches permettent d'accéder

directement aux fonctions Solo, Mute et Select. De plus, chaque

canal possède son propre commutateur d'automation. Ainsi, même

lorsque l'écran est utilisé à d'autres fins, il est possible de contrôler

jusqu'à six paramètres simultanément via les commandes master.

Même par rapport aux grosses consoles de studio disposant de

centaines de commandes, vous allez constater que l’interface

utilisateur de la DDX3216 permet de travailler plus rapidement !

+ La présente notice d’utilisation est avant tout

destinée à vous familiariser avec des notions

spécifiques que vous devez connaître pour pouvoir

exploiter toutes les qualités de votre console.

Après l’avoir lue, archivez-la soigneusement pour

pouvoir la consulter par la suite.

1.1 Numérique et analogique

Pendant longtemps, le mixage des signaux audio était la chasse

gardée des tables de mixage analogiques. Les consoles

numériques étaient décriées non seulement parce qu'elles étaient

extrêmement chères et donc hors de portée de l'amateur ambitieux

ou du propriétaire de petit studio indépendant, mais aussi en

raison de leur son froid. Depuis cette époque, la technique

numérique s'est répandue très rapidement dans le secteur des

processeurs d'effets et est devenue plus abordable. Le concept

des consoles numériques a également été revu. Du fait des

nouvelles connaissances acquises dans le domaine du traitement

numérique des signaux, la qualité des tables de mixage

numériques s’est tellement améliorée qu’actuellement les

consoles analogiques ont de plus en plus de difficultés à maintenir

leur position dans le monde de l’audio. Enumérons maintenant

certains des avantages des tables de mixage numériques :

1. Flexibilité en matière de traitement du signal et de routing.

Avec une console numérique, la plupart des traitements du

signal étant prise en charge par un logiciel informatique,

les possibilités sont quasiment illimitées. En revanche, avec

une table analogique, l’ensemble des traitements se fonde

sur des éléments physiques. C’est pourquoi il est en général

impossible d'effectuer des modifications ou des mises à

jour ultérieures sur ce type de consoles. Inversement, avec

les tables numériques, il est possible d'augmenter leur

fonctionnalité en effectuant des mises à jour logiciel.

2. Avec une console numérique, le mixage est « un résultat

calculé ». Alors que les tables analogiques s’appuient sur

une ingénieuse combinaison de composants physiques

permettant des traitements sonores précis, le mixage sur

une console numérique résulte de calculs. Autrement dit,

les signaux audio sont traités par le biais d'algorithmes

basés sur des équations et des formules mathématiques.

Les concepteurs de ces algorithmes disposent donc de

possibilités insoupçonnées pour le traitement sonore qui

vont bien au-delà des capacités de traitement des tables

analogiques.

3. Pas de bruit de fond engendré par le traitement des signaux.

Etant donné que l’ensemble des traitements après

conversion A/N s’effectue uniquement au niveau

mathématique, aucun bruit de fond n'est ajouté au signal.

Les points faibles d'une table numérique ne peuvent donc

qu’être les préamplis et les convertisseurs A/N et N/A.

Autrement dit, un signal contenant un bruit de fond en

attaquant l’étage d’entrée de la console est numérisé avec

son bruit de fond, et un signal « propre » à l’entrée ressortira

également « propre ». En revanche, les tables analogiques

sont toutes plus ou moins sujettes à l’ajout de bruit de fond

issu de leurs nombreux composants analogiques. Elles

ajoutent toutes un certain pourcentage de bruit de fond au

signal audio entrant.

5. Avec une console numérique, étant donné que tous les

paramètres et toutes les étapes de traitement ont la forme

de valeurs numériques, il est possible et facile de les

mémoriser et de les automatiser. Avec une table analogique,

cela n’est possible qu’au prix d’investissements énormes.

Une faiblesse commune à beaucoup de consoles numériques

est la conception de leur surface de travail. En effet, les

nombreuses fonctions fournies par ces équipements ne sont

pilotables qu’à partir de quelques commandes. En lisant cette

notice d’utilisation, vous constaterez cependant que ceci n'est

pas une fatalité. En effet, la DDX3216 possède un conception

intuitive qui offre la possibilité d'accéder rapidement à chaque

paramètre et de le modifier via des commandes prévues à cet

effet. Vous allez voir que le résultat est très convainquant !

1.2 Concept

1.2.1 Architecture

La version de base de la DDX3216 est équipée de 16 (+2) entrées

analogiques et de dix sorties analogiques. Grâce à sa flexibilité, la

DDX3216 peut gérer jusqu'à 32 entrées et 32 sorties (16

simultanément). Ces interfaces optionnelles offrent 8 ou 16 entrées

et sorties numériques. Elles sont conçues pour être utilisées avec

des magnétophones multipistes numériques, des systèmes

d’enregistrement sur disque dur, des échantillonneurs, des

générateurs de sons MIDI, des processeurs d’effets numériques

ou des convertisseurs A/N ou N/A supplémentaires. Les cartes

d'extension sont disponibles pour les formats numériques standards

AES/EBU (8 E/S), ADAT

(16 E/S) et TDIF (16 E/S).

1. INTRODUCTION

La section des connexions analogiques de la DDX3216 est

composée de douze entrées micro/ligne. Les entrées 13 à 16

sont conçues exclusivement pour des signaux de niveau ligne.

On dispose aussi d'une entrée analogique 2 pistes pour un

magnétophone masters. Elle peut être assignée aux entrées 15

et 16.

Les sorties Main Output (XLR symétriques), Control Room

(jacks stéréo symétriques), casque et les quatre sorties Multi

Output (jacks stéréo symétriques) sont également analogiques.

Dans la version standard, les sorties Multi sont assignées aux

bus auxiliaires 1 à 4. Cependant, elles peuvent également être

alimentées par 4 des 28 bus de la DDX3216 (bus 1 à 16, auxiliaires

1 à 4, effets 1 à 4, Solo L + R et Main L + R).

Une entrée et une sortie numériques en S/PDIF font également

partie de la configuration standard de la DDX3216. L'entrée

numérique dispose d'un convertisseur de fréquence

d'échantillonnage afin d'éviter les problèmes de synchronisation.

Elles peuvent être affectées aux canaux 13 et 14. La sortie

numérique est le pendant numérique de la sortie principale Main

Output et sera parfaite pour la connexion d'un DAT par exemple.

Lors de l'utilisation d'un des modules numériques optionnels,

les canaux 17 à 32 s'avèrent être particulièrement utiles. Ils

disposent des mêmes fonctions que les canaux 1 à 16 (fonction

de retard mise à part). Ils peuvent être assignés aux modules

optionnels de sorte que les 16 bus et les vastes possibilités de

routing de la DDX3216 soient également utilisables avec ces

interfaces.

1.2.2 Construction et composants utilisés

La philosophie BEHRINGER garantit un concept totalement abouti

et une sélection de composants sans compromis. Les

amplificateurs opérationnels utilisés dans la DDX3216 sont parmi

les plus silencieux. Ils se distinguent aussi par la grande linéarité

de leur réponse et leur taux de distorsions extrêmement faible.

Les convertisseurs 24 bits A/N AKM et N/A CRYSTAL

possèdent

d’excellentes caractéristiques techniques et une sonorité

exceptionnelle. Ils fournissent une copie fidèle dans les moindres

détails du signal analogique en entrée. Tous les calculs sont

effectués par le biais de DSP ANALOG DEVICES

de type

SHARC

. Les faders professionnels motorisés ALPS

possèdent

d'excellentes caractéristiques et offrent, outre une course

absolument régulière et silencieuse, une très grande précision

permettant une reproduction exacte des niveaux réglés même

après des utilisations nombreuses et variées. Le tout est complété

par des résistances et condensateurs à faible tolérance, des

potentiomètres et commutateurs de grande qualité et beaucoup

d’autres composants sélectionnés.

La construction de la DDX3216 fait appel à la technologie SMD

(Surface Mounted Device). L'utilisation de ces composants

surminiaturisés issus de l’aérospatial permet d’en loger un grand

nombre dans un petit périmètre et d'augmenter la fiabilité de

l'équipement. Enfin, la DDX3216 est fabriquée en respect de la

norme de gestion certifiée ISO9000.

1.2.3 Architecture ouverte

Le système d'exploitation de votre DDX3216 est stocké dans

une mémoire Flash pour vous permettre d'effectuer des mises à

jour du système d'exploitation au moyen de votre ordinateur ou

d'une carte PC.

Nous allons perfectionner le logiciel d'exploitation, travailler de

façon continue à l'élaboration de nouveaux algorithmes et prendre

en considération vos idées et vos suggestions. Les mises à jour

logiciel résultant de ces travaux seront disponibles gratuitement

sur Internet, pour que votre DDX3216 reste un équipement de

pointe.

Nous allons aussi organiser un forum sur notre site Internet

(www.behringer.com) où nous mettrons à disposition un grand

nombre d'informations supplémentaires relatives à la DDX3216

(telles que par exemple des notices d'utilisation actualisées, des

presets pour les différentes bibliothèques, etc.). Ce forum vous

permettra également d'échanger vos expériences avec d'autres

utilisateurs et de vous informer constamment sur les modifications

et les extensions actuelles de votre DDX3216.

1.3 Avant de commencer

1.3.1 Livraison

La DDX3216 a été emballée avec le plus grand soin dans nos

usines pour lui garantir un transport en toute sécurité. Cependant,

si l’emballage vous parvient endommagé, vérifiez qu’elle ne

présente aucun signe extérieur de dégâts.

+ En cas de dommages, ne nous renvoyez pas

l’appareil, mais informez-en votre détaillant et la

société de transport sans quoi vous perdriez tout

droit aux prestations de garantie.

1.3.2 Prise en main

Assurez-vous que la circulation d’air autour de la console est

suffisante et ne la posez pas à proximité d’un radiateur ou sur un

ampli de puissance pour lui éviter tout problème de surchauffe.

La connexion à la tension secteur se fait via l’embase standard

IEC. Le cordon d’alimentation fourni avec la console est conforme

aux normes de sécurité en vigueur. Si vous êtes amené à changer

le fusible, veillez à le remplacer par un fusible de même type.

+ Assurez-vous que tous vos appareils sont équipés

d’une prise terre. Pour votre propre sécurité, nous

vous recommandons de ne jamais supprimer ou

rendre inopérante la mise à la terre aussi bien du

câble d’alimentation que de l’appareil.

+ Assurez-vous que les personnes qui installent et

utilisent votre appareil en sont toutes capables.

Pendant et après l’installation, vérifiez que les

personnes utilisant l’appareil sont suffisamment

en contact avec la terre de façon à éviter toute

décharge électrostatique qui pourrait endommager

votre console.

1.3.3 Garantie

Veuillez prendre le temps de remplir la carte de garantie dans

les 14 jours suivant votre achat sans quoi vous perdrez tout

droit aux prestations de garantie. Ou alors, remplissez la carte

de garantie en ligne sur le www.behringer.com.

1. INTRODUCTION

2. COMMANDES ET CONNEXIONS

Ce chapitre décrit en détail les différentes commandes et

connexions dont dispose votre table de mixage.

2.1 Panneau de connexions et commandes de

façade de votre DDX3216

Les connexions et les commandes des entrées analogiques

figurent sur la partie supérieure de votre DDX3216. En

configuration d’usine, les entrées analogiques sont assignées

au canaux 1 à 16.

2.1.1 Entrées micro/ligne 1 à 12

Les étages d’entrée 1 à 12 sont des entrées micro/ligne. Ils

disposent d’inserts analogiques « Insert Send Return (ISR) ».

Fig. 2.1 : Connexions et commandes des entrées

analogiques micro/ligne

MIC

Les entrées micro sont des embases XLR symétriques. Elles

possèdent une alimentation fantôme débrayable pour l'alimentation

de micros électrostatiques (voir chapitre 2.1.3 « Alimentation

fantôme et entrée/sortie 2-Track »).

LINE IN

Les entrées ligne sont des embases jack stéréo symétriques

de 6,3 mm. Elles fonctionnent en parallèle avec les entrées micro.

INSERT

Les points d'insertion sont des embases jack stéréo de 6,3 mm

(pointe = départ, connexion à l'entrée d'un appareil externe ; bague

= retour, connexion à la sortie d'un appareil externe ; corps =

masse. Consultez le chapitre 17.2.1 « Liaisons analogiques »).

Les inserts vous permettent de traiter chaque signal avec des

processeurs analogiques externes avant l’étage de conversion

A/N du canal. On réalise le câblage en insert d’un processeur via

un câble d'insert standard (jack stéréo 6,3 mm d’un côté et 2 jacks

mono 6,3 mm de l’autre). Les inserts sont en général utilisés pour

traiter le signal de chaque canal avec des processeurs de

dynamiques ou des égaliseurs. Cependant, on peut aussi utiliser

les inserts comme départs magnéto. Ils conduisent alors le signal

directement vers un enregistreur multipiste.

PAD

Pour certains signaux ligne ou certains signaux issus de micros

à niveau de sortie élevé, on dispose d’un atténuateur (PAD) pour

réduire la préamplification de 20 dB.

LED SIG et CLIP

Le niveau du signal analogique après l’insert sert de niveau de

référence à ces afficheurs. La LED « SIG » s’allume à environ

-46 dBu (Mic)/-23 dBu (Line) (closed gain). Elle vous indique la

présence d'un signal audio. La LED « CLIP » s’allume à environ

0 dBu (Mic)/+23 dBu (Line) (closed gain). Elle vous avertit de la

présence d’éventuelles distorsions.

+ Vous devez à tout prix éviter que la LED CLIP

s'allume.

GAIN

On peut régler en continu la préamplification des signaux de

niveau mic ou ligne via la commande GAIN. Pour l'entrée XLR, la

plage d'amplification s'étend de +10 dB à +60 dB. Pour l'entrée

jack, elle s’étend de -10 dB à + 40 dB.

2.1.2 Entrées ligne 13 à 16

Les entrées 13 à 16 sont des embases jack stéréo symétriques

de 6,3 mm. Elle sont destinées à recevoir exclusivement des

signaux de niveau ligne.

Fig. 2.2 : Connexions et commandes des entrées 13 à 16

LINE IN

Entrées ligne sur jacks stéréo symétriques 6,3 mm.

LED SIG et CLIP

Le niveau du signal analogique après l'insert sert de niveau de

référence aux afficheurs. La LED « SIG » s’allume à environ

-36 dBu (gain in center position). Elle vous indique la présence

d'un signal audio. La LED « CLIP » s’allume à environ +10 dBu

(gain in center position). Elle vous avertit de la présence

d’éventuelles distorsions.

GAIN

On règle en continu le niveau de préamplification des signaux

de niveau ligne via la commande GAIN. La plage d'amplification

s'étend de -20 dB à +20 dB.

+ Il est possible d'assigner l'entrée numérique S/PDIF

aux canaux 13 et 14 via la page S/PDIF du menu I/O. Si

vous choisissez le signal de l’entrée S/PDIF comme

source des canaux 13 et 14, les signaux analogiques

aux entrées de ces canaux sont remplacés par les

signaux numériques de l'entrée S/PDIF.

2.1.3 Alimentation fantôme et entrée/sortie 2-Track

Fig. 2.3 : Alimentation fantôme et entrée/sortie 2 pistes

L'alimentation fantôme 48 V nécessaire au fonctionnement

des micros électrostatiques peut être activée séparément sur

les canaux 1 à 6 et 7 à 12. A titre de contrôle, l'interrupteur

correspondant reste allumé quand l’alimentation fantôme est en

fonction.

2. COMMANDES ET CONNEXIONS

CH. 1-6

Ce commutateur met l'alimentation fantôme en fonction sur les

canaux micro 1 à 6.

CH. 7-12

Ce commutateur met l'alimentation fantôme en fonction sur les

canaux micro 7 à 12.

+ Avant de mettre l’alimentation fantôme en fonction,

éteignez votre système d’écoute. Autrement, un

bruit de mise sous tension se fera entendre dans

vos haut-parleurs ou votre casque.

TAPE IN

Cette entrée stéréo est destinée à être utilisée comme retour

d’un magnéto master stéréo. Les connecteurs sont des embases

Cinch-RCA et disposent d’un niveau nominal de -10 dBV.

+ Afin de pouvoir entendre le signal aux entrées TAPE

IN via la sortie Control Room (écoutes) ou Phones

(casque), enfoncez le commutateur 2 TK TO CTRL R.

TAPE OUT

Ces sorties sont câblées en parallèle avec les sorties MAIN

OUT. Elles affectent le Main Mix aux sorties TAPE OUT sous la

forme de deux signaux asymétriques de niveau nominal -10

dBV. Les connecteurs sont des embases Cinch-RCA.

TO CH 15/16

Ce commutateur affecte le signal des entrées TAPE IN aux

canaux 15 et 16. Ce faisant, il coupe le signal des entrées lignes

15 et 16.

2.1.4 Sections Control Room et Phones

Fig. 2.4 : Sections écoutes et casque

2 TK TO CTRL R

En actionnant ce commutateur, on affecte le signal de l’entrée

TAPE IN aux sorties Control Room (écoutes) et Phones (casque).

LEVEL (Control Room)

On règle le niveau de la sortie Control Room via le potentiomètre

LEVEL.

+ D'autres signaux sélectionnables dans le menu

MONITOR (voir chap. 6.1 « Menu MONITOR » ) peuvent

également alimenter la sortie Control Room.

PHONES

Pour l’écoute au casque, utilisez la sortie sur jack stéréo

PHONES. Le signal qui l’alimente est le même que celui de la

sortie Control Room (écoutes).

LEVEL (Phones)

On règle le niveau de la sortie casque via le potentiomètre

LEVEL. Il est indépendant du potentiomètre LEVEL de la section

Control Room.

2.2 Le panneau arrière de la DDX3216

2.2.1 Sorties Control Room, Multi et Main

Fig. 2.5 : Sorties écoutes, bus et principales

CONTROL ROOM OUTPUTS

En général, on raccorde les sorties Control Room (écoutes) au

système d’écoute de la régie. Elles fournissent le signal Main Mix

ou les signaux de la section solo. Il s’agit de jacks stéréo

symétriques 6,3 mm avec un niveau nominal de +4 dBu.

MULTI OUTPUTS

On peut assigner aux sorties MULTI (bus) n'importe quel signal

des 28 bus, c'est-à-dire des sorties auxiliaires, des départs

d’effets, du Main Mix, du bus solo stéréo ou encore d’un des 16

bus master. On leur affecte ces signaux via la page MULTI du

menu I/O. Le réglage d’usine leur assigne les 4 départs auxiliaires.

Les sorties MULTI sont des embases jacks stéréo symétriques

de 6,3 mm dont le niveau nominal est de +4 dBu.

MAIN OUTPUTS

Les sorties principales MAIN sont alimentées par le signal Main

Mix (mixage). Il s’agit de connecteurs XLR symétriques dont le

niveau nominal est de +4 dBu.

2.2.2 Entrées/sorties numériques S/PDIF et wordclock

Fig. 2.6 : Entrées/sorties numériques S/PDIF et wordclock

DIGITAL COAXIAL OUT

La sortie coaxiale numérique vous fournit le signal Main Mix

sous forme numérique au format S/PDIF via un connecteur Cinch-

RCA. On peut régler les paramètres largeur de mot et

superposition (dithering) de la sortie numérique à la page S/PDIF

du menu I/O.

DIGITAL COAXIAL IN

Cette entrée sur Cinch-RCA est conçue pour recevoir des

signaux au format S/PDIF, avec des fréquences d'échantillonnage

allant de 32 à 50 kHz. L'étage d’entrée est équipé d'un

convertisseur de fréquence d'échantillonnage afin de pouvoir

alimenter la DDX3216 avec des signaux possédant une

fréquence d'échantillonnage différente de celle qu’elle utilise en

interne.

On peut affecter les signaux de l'entrée S/PDIF uniquement

aux canaux 13 et 14 en coupant le signal de leurs entrées

analogiques via la page S/PDIF du menu I/O.

Lorsque vous utilisez les connecteurs numériques de la

DDX3216, toutes les machines numériques de la chaîne doivent

être synchronisées au moyen d'une horloge wordcklock. Si vous

avez équipé la DDX3216 avec l’un des modules I/O optionnels et

que les éléments de la chaîne numérique, tels que par exemple

des multipistes, sont raccordés à la DDX3216 uniquement par

voie numérique, vous devez définir un appareil comme référence

(master) wordclock. Il synchronisera tous les autres appareils

2. COMMANDES ET CONNEXIONS

numériques de la chaîne. La DDX3216 peut fonctionner avec

deux fréquences d’échantillonnage internes : 44,1 ou 48 kHz. En

esclave (slave), la table peut être synchronisée via son entrée

wordclock ou par le biais d’un appareil connecté à une interface

optionnelle I/O. On règle la source du signal wordclock à la page

FS CLOCK du menu SETUP.

En général, les signaux wordclock sont distribués et

transportés sur un réseau, autrement dit via des câbles coaxiaux

75 Ω, des adaptateurs BNC-T et des résistances terminales.

WORDCLOCK OUT

La sortie wordclock est un connecteur BNC. Elle fournit un

signal wordclock dont la fréquence d'échantillonnage est réglable

à partir de la console (TTL level square wave).

WORDCLOCK IN

L'entrée wordclock s’effectue via un connecteur coaxial BNC

acceptant des signaux wordclock de 40 à 50 kHz.

+ En cas de problèmes de réception d'un signal

wordclock, raccordez une résistance terminale de

ΩΩ

Ω à l'entrée wordclock de la DDX3216.

2.2.3 Entrées SMPTE et RS232

Fig. 2.7 : Entrées SMPTE et RS232

SMPTE INPUT

L'entrée du code temporel (timecode) sur connecteur XLR-3

est destinée à recevoir un signal SMPTE qui permet de

commander l'automation dynamique. En règle générale, le

timecode est fournit par un ordinateur, un magnéto vidéo ou un

multipiste. La fréquence image (frame rate) et le timecode reçus

sont affichés dans les pages SETUP des menus MIDI et DYNAMIC

AUTOMATION.

RS232 I/O

Le connecteur 9 broches RS232 permet de faire communiquer

la DDX3216 et un ordinateur. Cela permet par exemple de

mémoriser et charger des fichiers ou encore de mettre à jour le

logiciel d'exploitation de la DDX3216.

Un câble sériel (1:1) adapté à la liaison entre ce connecteur et

le port sériel de votre ordinateur est fourni.

2.2.4 Connexions MIDI

Fig. 2.8 : Connexions MIDI

L’interface MIDI située au dos de la console rassemble trois

fiches DIN 5 broches conformes aux normes internationales.

Pour relier la DDX3216 à d'autres appareils MIDI, il vous faut un

câble MIDI. On utilise en général des câbles MIDI tout faits du

commerce. La longueur des liaisons MIDI ne doit pas dépasser

15 mètres.

La transmission des données est réalisée sans potentiel par le

biais d'un coupleur optoélectronique.

MIDI IN : cette entrée permet de recevoir des données MIDI.

MIDI THRU : fournit le signal MIDI tel qu’il est en MIDI IN.

MIDI OUT : cette sortie permet d’envoyer des données MIDI

vers un ordinateur ou tout autre appareil MIDI.

2.2.5 Alimentation électrique et fusible

Fig. 2.9 : Alimentation électrique et fusible

Interrupteur POWER

Il permet de mettre en marche la DDX3216.

PORTE FUSIBLE

La liaison avec la tension secteur se fait via le cordon

d’alimentation standard IEC fourni. Il est conforme aux normes de

sécurité en vigueur. Au cas où vous seriez amené à remplacer

le fusible, veillez impérativement à utiliser un fusible de même

type.

EMBASE IEC

Le raccordement de la console au secteur s’effectue via une

embase standard IEC. Son cordon d’alimentation est fourni.

NUMERO DE SERIE

Veuillez prendre le temps de remplir la carte de garantie dans

les 14 jours suivant votre achat sans quoi vous perdrez tout

droit aux prestations de garantie. Ou alors, remplissez la carte

de garantie en ligne sur le www.behringer.com.

2.2.6 Ports optionnels 1 et 2

Fig. 2:10 : Ports optionnels 1 et 2

Ces ports vous permettent d'ajouter un maximum de deux

modules de connexions numériques optionnels (AES/EBU, ADAT

et TDIF).

La figure 2.10 fait figure d’exemple. Dans cette configuration,

le module TDIF a été monté dans le premier port alors que le

second port reste inutilisé.

+ Les instructions de montage des modules

optionnels sont fournies avec chaque module.

2.3 Port pour cartes PCMCIA

Fig. 2.11 : Port de cartes PCMCIA

Le port de carte PCMCIA permet l’échange de données entre

votre DDX3216 et une carte PC disposant d’une mémoire Flash.

+ Utilisez uniquement des cartes pour PC de type « 5 V

ATA Flash Card » quelle que soit leur capacité

mémoire.

2.4 Canaux et Main Mix

La DDX3216 est équipée de 16 canaux identiques. Ils permettent

de contrôler les 32 entrées, les 16 bus master, les 4 départs

2. COMMANDES ET CONNEXIONS

auxiliaires, les 4 départs d’effets et les 8 retours des processeurs

d’effets intégrés. La DDX3216 dispose à cet effet de 4 banques

de faders, chacune d’elles comportant 16 canaux. Le fader MAIN

permet de contrôler le mixage stéréo (Main Mix).

Banque de faders Canaux

CH 1-16 Canaux 1 à 16

CH 17-32 Canaux 17 à 32

BUS OUT 1-16 Bus 1 à 16

AUX/FX Départs auxilaires et effets + retours effets

Tab. 2.1 : Les 4 banques de faders et les canaux leur

correspondant

2.4.1 Canaux

Fig. 2.10 : Un canal

Chacun des 16 canaux dispose des commande suivantes :

Fader

Chaque canal est équipé d’un fader ALPS

motorisé de 100

mm. Sa fonction dépend de la banque de faders sélectionnée.

Afficheur de niveaux

Un afficheur de niveaux est affilié à chaque fader. Selon la

banque de faders sélectionnée, il indique, pour les entrées, le

niveau pré-fader ou celui avant la section d'effet (prè-traitement),

et pour les sorties (bus, auxiliaires ou effets), le niveau de sortie

post fader. Le niveau indiqué par les afficheurs des canaux est

fonction de la banque de faders sélectionnée. Autrement dit,

chaque afficheur indique le niveau réglé à partir du fader auquel

il est directement affilié. Cependant, les afficheurs peuvent

également indiquer les niveaux d'une des banques de faders

sauvegardée dans le menu METERS. De cette façon, il est par

exemple possible d'assigner les afficheurs aux canaux 1 à 16

alors que les faders contrôlent les niveaux des canaux 17 à 32.

Concernant les niveaux, veillez toujours à travailler aux niveaux

les plus élevés possible tout en évitant cependant que la LED de

crêtes rouge CLIP s'allume. En numérique, les crêtes représentent

un vrai problème pour les conversions à virgule flottante A/N et

N/A.

CHANNEL CONTROL

La commande rotative nommée CHANNEL CONTROL située au

dessus du fader est toujours assignée au même canal que le

fader en contrebas. En fonction de la banque CHANNEL CONTROL

sélectionnée, cette commande permet de contrôler jusqu'à neuf

paramètres différents du canal auquel elle est affectée. Ces

paramètres sont la panoramique, le niveau d’un des 4 départs

auxiliaires ou encore le niveau d’un des 4 départs d’effets. Les

onze LED disposées autour du régulateur indiquent sa position

actuelle.

Selon la banque de faders sélectionnée, certaines des

fonctions de contrôle des canaux ne sont pas disponibles. Les

sorties bus par exemple n’ont ni départ auxiliaire, ni départ

d'effets, ni panoramique. Dans ce cas, les commandes rotatives

des canaux n’ont pas de fonction et leurs LED sont toutes éteintes.

Touche SELECT

La touche SELECT sert à sélectionner un canal dans le but de

l’éditer. Elle permet aussi de coupler ou grouper des canaux.

Normalement, on ne peut sélectionner qu’un seul canal. Si on

sélectionne un canal appartenant à une paire, la touche SELECT

du canal appairé se met à clignoter. Dans un tel cas, les

modifications effectuées sur le canal sélectionné sont aussi

appliquées à l’autre canal. Dans le cas d’un groupe de canaux,

seuls les mouvements du fader du canal sélectionné sont

appliqués aux autres canaux.

Touche AUTO/REC

La touche AUTO/REC commande l'automation dynamique de la

table de mixage (voir chap. 11 « AUTOMATION DYNAMIQUE »).

Lorsque l'automation est hors service (menu AUTOMATION via

la touche SETUP), la touche AUTO/REC active la fonction

SNAPSHOT SAFE qui est indiquée par le clignotement de la LED

verte de la touche. Les canaux en mode SNAPSHOT SAFE restent

inchangés lors du chargement (RECALL) de snapshots

auparavant mis en mémoire.

Touche SOLO

La touche SOLO vous permet d’envoyer le signal du canal

auquel elle est affectée sur le bus Solo. Ce dernier est routé

vers la sortie Control Room et la sortie casque. Cela n'a aucune

influence sur le Main Mix. Concernant le bus solo, on choisit son

mode de fonctionnement - soit PFL (Pre Fader Listening), soit

AFL (After Fader Listening) - dans le menu MONITOR. Pour que

la fonction Solo puisse être activée, la touche SOLO ENABLE du

canal principal Main doit être enfoncée et la touche 2 TK TO

CTRL R doit être relâchée. Via la fonction solo, on peut écouter

tous les canaux même ceux qui sont « mutés ».

On peut affecter à la fonction solo aussi bien les entrées des

canaux que les retours d'effets, les bus masters ou encore les

masters auxiliaires et les masters d'effets. On peut assigner

simultanément au bus solo autant d’entrées de canaux et de

retours d'effets que possible. En revanche, on ne peut y router

que deux sorties de canaux (bus master, master auxiliaires ou

master d'effets). Si on sélectionne une troisième sortie de canal,

le signal solo du premier canal affecté au bus solo est

automatiquement coupé. Pour plus d'informations sur la fonction

solo, consultez le chapitre 6.2 « Fonction solo ».

Touche MUTE

La touche MUTE permet de déteindre (« muter ») le canal

correspondant. On peut définir des « groupes de mutes » via la

fonction GROUP. Remarquez qu’il est encore possible d’écouter

les canaux « mutés » via la fonction solo. La touche MUTE possède

deux modes de fonctionnement : pré fader ou post fader (réglable

à partir de la page PREFS du menu SETUP). Si CHANNEL MUTE

AFTER FADER est activé, la touche MUTE n'a d’influence que sur

les signaux de départ et les bus routés en post fader. Si CHANNEL

MUTE AFTER FADER est désactivé, tous les départs et l'ensemble

des bus (qu’ils soient routés en pré ou post fader) sont « mutables ».

2. COMMANDES ET CONNEXIONS

2.4.2 Main Mix

Fig. 2.13 : Fader MAIN

Fader MAIN

Le fader MAIN contrôle le niveau du mixage principal stéréo

qui apparaît en même temps sur l'afficheur MAIN.

CHANNEL CONTROL

La commande rotative du canal MAIN fonctionne comme celle

des canaux. Elle contrôle la BALANCE du mixage stéréo, c’est à

dire son réglage gauche/droite. Lorsque l’option MAIN CONTROLS

AS AUX/FX MASTER de la page PREFS du menu SETUP est

active, la commande rotative contrôle le niveau de l’un des départs

auxiliaires ou effets Master en fonction de la touche CHANNEL

CONTROL activée (voir chapitre 12.3.4 « MAIN CONTROLS AS

AUX/FX MASTER »).

Touche SELECT

La touche SELECT permet de sélectionner le canal MAIN afin

de pouvoir l'éditer via l’écran LCD.

Touche AUTO/REC

La touche AUTO/REC commande l'automation dynamique de la

table de mixage. Si cette dernière est désactivée, AUTO/REC

permet alors la mise en service de la fonction SNAPSHOT SAFE.

La LED verte de la touche vous le signifie par son clignotement.

Les canaux en mode SNAPSHOT SAFE ne sont pas affectés

lors du chargement (RECALL) de snapshots mémorisés.

Touche SOLO ENABLE

La touche SOLO ENABLE met en service la fonction solo qui

permet d’écouter les canaux isolément via les sorties Control

Room et casque sur la simple pression de la touche solo du

canal choisi. Quand la touche SOLO ENABLE est relâchée, la

fonction solo est hors service. Autrement dit, la touche solo des

différents canaux d’entrée comme de sortie n’a pas de fonction.

En revanche, lorsque SOLO ENABLE est enfoncée, le bus

solo est routé sur Control Room dès qu'on enfonce la touche

SOLO de l’un des canaux. A ce moment, la LED de la touche

SOLO ENABLE commence à clignoter. Une pression

supplémentaire sur la touche SOLO ENABLE efface tous les

réglages solo.

+ Si la touche 2 TK TO CTRL R est enfoncée, le signal

solo n'est pas routé sur la sortie Control Room.

Touche MON -20 dB

Cette touche réduit de 20 dB le niveau du signal de la sortie

Control Room. Lorsque la touche 2 TK TO CTRL R est enfoncée,

la fonction MON -20dB n'a pas d'effet.

2.5 Ecran

Fig. 2.14 : L’écran LCD et ses commandes

L’écran affiche beaucoup des fonctions de la console, entre

autres la configuration générale, les fonctions de traitement des

canaux ou encore le paramétrage des processeurs d’effets

intégrés. En appuyant sur les touches du panneau de contrôle

situé à gauche de l’écran, on affiche des groupes entiers de

pages de menu connexes. Chaque groupe est caractérisé par

un gros titre de menu affiché en haut à droite. Chaque page

possède un « onglet » en situé haut à gauche. L'onglet est entouré

d'une épaisse ligne noire pour signaler que la page est active.

Vous pouvez « feuilleter » les pages d’un menu via les touches

du panneau de contrôle ou via les touches PREVIOUS et NEXT

du groupe de touches situé à droite de l’écran.

Le régulateur de contraste placé à droite en contrebas de

l'écran permet d'adapter son contraste à l’environnement lumineux

et à l'angle d'observation.

COMMANDES MASTER

Les six commandes master alignées sous l'écran permettent

de régler les fonctions représentées par ce dernier. Les six

commandes master sont rotatives et possèdent une particularité :

on les met en service en appuyant dessus.

TOUCHES DE NAVIGATION

Les touches PREVIOUS et NEXT vous permettent de vous

déplacer dans les différentes pages d'un menu. Vous pouvez

également naviguer dans les différentes pages d'un menu en

appuyant plusieurs fois sur une touche du panneau de contrôle

situé à gauche de l'écran. Selon les pages et fenêtres de dialogue,

la touche CANCEL active l’icône CANCEL alors que la touche

ENTER possède différentes fonctions.

2.6 Automation par snapshot : touches et

afficheur

Fig. 2.15 : Section automation par snapshot

On peut sauvegarder dans l’un des 128 emplacements mémoire

de l'automation par snapshot pratiquement tous les réglages des

paramètres audio de la console, hormis les potentiomètres

analogiques de réglage de niveau. On accède directement à ces

sauvegardes via les touches et leur afficheur à LED. Plus de

précisions à ce sujet au chapitre 10 « AUTOMATION PAR

SNAPSHOT ».

Sélectionne l'emplacement mémoire suivant de l’automation tout

en appelant le menu SNAPSHOT AUTOMATION.

2. COMMANDES ET CONNEXIONS

Sélectionne l'emplacement mémoire précédent de l'automation

tout en appelant le menu SNAPSHOT AUTOMATION.

STORE

Appelle le menu STORE SNAPSHOT qui permet de donner un

nom et de mémoriser les réglages actuels (snapshot) de la console.

RECALL

RECALL charge le snapshot correspondant à l'emplacement

mémoire sélectionné.

Afficheur du NUMERO DE PRESET

L'afficheur indique le numéro de l'emplacement mémoire du

snapshot actuel ou à charger. Après avoir sélectionné le numéro

de l’emplacement mémoire via les touches PREVIOUS et NEXT,

un point apparaît sur l'afficheur pour signaler que le snapshot

n'a pas encore été chargé. On confirme la sélection, et de ce fait

on charge le snapshot, en appuyant sur la touche RECALL.

Fig. 2.16 : Afficheur de niveaux MAIN/MONITOR

Afficheur de niveaux MAIN/MONITOR

Selon la configuration de la console, cet afficheur représente

le niveau du bus MAIN ou du bus MONITOR. Lorsque la fonction

solo est en service, il est possible d’assigner le signal du bus

solo à l’afficheur de niveaux.

2.7 Panneau de contrôle

Fig. 2.17 : Panneau de contrôle

2.7.1 Banque FADER

Fig. 2.18 : La banque FADER

Les 16 canaux permettent de contrôler les 32 entrées, les 16

bus master, les 4 masters auxiliaires, les 4 masters d'effets et

les 8 retours des processeurs d’effets intégrés. C’est pourquoi

la DDX3216 dispose de 4 banques de faders, chacune possédant

16 canaux. Le fader master reste toujours assigné au Main Mix.

On active une banque de faders via l’une des 4 touches de la

section FADER (CH 1 - 16, CH 17 - 32, BUS OUT 1 - 16 et AUX/

FX). Les commandes des canaux restent toujours affiliées au

canal de leur fader.

Dans le menu fader affiché par l'écran LCD est représentée la

position de tous les faders de la banque actuelle. Si certains

faders ou/et mutes ont été rassemblés en groupes, chaque

groupe est repéré par une lettre située dans l’un des deux

rectangles au-dessus du fader (groupe mute : rectangle du haut,

groupe fader : rectangle du bas). Tous les faders et mutes

pourvus d’une même lettre appartiennent au même groupe. Les

groupes peuvent s'étendre sur plusieurs pages faders.

Après une seconde pression sur la touche FADER CH 1 - 16 ou

CH 17 - 32, on accède à la page CHANNEL LIB. Elle permet de

charger et sauvegarder tous les réglages des fonctions de traitement

du canal sélectionné. Pour passer de l'une des deux pages à l'autre,

utilisez la touche de banque de faders correspondante ou utilisez

les touches PREVIOUS et NEXT situées à droite de l'écran.

2.7.2 Banque CHANNEL CONTROL

Fig. 2.19 : La banque des commandes des canaux

La commande rotative nommée Channel Control située au-

dessus du fader est toujours assignée au même canal que ce

dernier. Elle permet de régler l’un des neuf paramètres du canal

(panoramique, niveau de l'un des 4 départs auxiliaires ou niveau

de l’un des 4 départs d'effets). Les onze LED disposées en

couronne autour de la commande rotative indiquent sa position.

On sélectionne le paramètre assigné à la commande via les 9

touches dédiées de la zone Channel Control du panneau de

contrôle. Sur l'écran LCD, ces touches renvoient simultanément

à la page de la fonction sélectionnée. Si la fonction DISPLAY

FOLLOWS CHANNEL CONTROL (page PREFS du menu SETUP)

est activée, une unique pression sur une touche de la banque

CHANNEL CONTROL suffit à faire apparaître la page concernée

(page Send, FX 1 - 4 ou LIB) sur l’écran. Si cette fonction est

désactivée, la page n'apparaîtra qu’après une seconde pression

de la même touche CHANNEL CONTROL. Ainsi, seule la fonction

de la commande rotative du canal est modifiée. De même que

pour toutes les autres pages affichées par l'écran, vous pouvez

appeler les pages suivantes ou précédentes via des pressions

répétées de la même touche de la zone CHANNEL CONTROL ou

en utilisant les touches PREVIOUS et NEXT situées à droite de

l'écran.

Selon les menus FADER, la commande rotative des canaux ne

possède pas toujours les mêmes fonctions. Par exemple, les

sorties des bus ne possèdent ni départ auxiliaire, ni départ

d'effets, ni panoramique. Dans ce cas, aucune LED de la

couronne autour de la commande rotative ne s'allume. Ce bouton

n’a alors aucune fonction et « FUNCTION NOT AVAILABLE »

apparaît sur l'écran.

Touches AUX 1 - 4

Assigne l’un des quatre départs auxiliaires à la commande

rotative des canaux.

Touches FX 1 - 4

Assigne l’un des quatre départs d’effets à la commande rotative

des canaux.

Touche PAN

Assigne la fonction panoramique à la commande rotative des

canaux.

La commande rotative du canal MAIN sert exclusivement au

contrôle de la balance du mixage stéréo tant que l’option MAIN

CONTROL AS AUX/FX MASTER de la page PREFS du menu

SETUP est active.

2. COMMANDES ET CONNEXIONS

2.7.3 Banque PROC(ESS)

Fig. 2.20 : La banque de traitement des canaux

Les canaux et le bus Main Mix possèdent des sections de

traitement de la dynamique et d'égalision. Les entrées 1 à 16

disposent en plus d’une fonction de retard.

On contrôle les traitements du signal du canal sélectionné via

des potentiomètres affichés sur l'écran. Chaque touche de la

banque PROC (pour CHANNEL PROCESSING) appelle les pages

rassemblant les paramètres de sa section de traitement pour le

canal sélectionné : égaliseur, gate, compresseur, phase/retard

et routing. Beaucoup des menus affiliés aux touches CHANNEL

PROCESSING possèdent plusieurs pages. On passe d’une page

à l’autre via les touches PREVIOUS et NEXT situées à droite de

l'écran ou par des pressions répétées d’une même touche

CHANNEL PROCESSING. Pour plus de précision concernant les

traitements du signal de chaque canal, consultez le chapitre 3 «

TRAITEMENTS NUMERIQUES DES CANAUX ».

2.7.4 Banque GENERAL

Fig. 2.21 : La banque générale

Grâce aux touches de la banque GENERAL, on accède aux

pages concernant la configuration générale de la console et la

mise en service de certaines fonctions. Parfois, certaines pages

sont regroupées. Dans ce cas, on passe d’une page à l’autre via

les touches PREVIOUS et NEXT ou par des pressions répétées

sur une touche GENERAL.

METERS

Appelle le menu concernant le réglage des afficheurs de

niveaux. Pour plus de détails, consultez le chapitre 6 « SECTION

MONITEURS ET AFFICHAGE DES NIVEAUX ».

MONITOR

Appelle le menu concernant les réglages des écoutes

raccordées à la sortie moniteurs Control Room. Cette touche

clignote à chaque fois que le signal assigné à la sortie Control

Room n'est pas le mixage principal stéréo MAIN. Pour plus de

détails concernant les fonctions moniteurs, consultez le chapitre

6 « SECTION MONITEURS ET AFFICHEURS DE NIVEAUX ».

COPY

Ouvre les fenêtres de dialogue COPY à partir desquelles on

peut copier les réglages d’un canal sur un ou plusieurs canaux.

Les paramètres COPY sont détaillés au chapitre 7 « GROUPES,

PAIRES ET FONCTIONS DE COPIE ».

PAIR

Ouvre la fenêtre de dialogue PAIR à partir de laquelle on peut

coupler des canaux voisins pour réaliser des paires stéréo.

Pour plus d’informations sur le couplage de canaux, consultez le

chapitre 7 « GROUPES, PAIRES ET FONCTIONS DE COPIE ».

GROUP

Ouvre la fenêtre de dialogue GROUP à partir de laquelle on

peut réunir des faders et des mutes en groupes. Sur l’écran, le

menu FADER affiche les groupes de mute et de fader actuels.

Pour en savoir plus sur les groupes, consultez le chapitre 7

« GROUPES, PAIRES ET FONCTIONS DE COPIE ».

ISOLATE

Désactive, autrement dit « isole », tous les groupes pendant

un instant. Les canaux couplés ne sont pas concernés. La LED

de la touche ISOLATE reste allumée tant que tous les groupes

sont désactivés. Si on modifie la position d’un fader alors que la

touche ISOLATE est enfoncée, ce changement de position est

repris dans le groupe une fois que la touche est relâchée.

SETUP/OSC

Appelle le menu SETUP permettant le réglage des paramètres

Wordclock, User Preferences et Oscillateur. Pour plus de

renseignements sur ces fonctions, consultez le chapitre 12 «

SETUP ».

I/O

Appelle les pages concernant le routing des entrées/sorties,

des sorties Multi, de l’entrée/sortie S/PDIF ainsi que du « dithering

» des sorties numériques des modules I/O optionnels. Pour de

plus amples informations à propos de ces pages, consultez le

chapitre 8.2 « Routing des entrées et sorties ».

FILES

Appelle les pages concernant la sauvegarde, le chargement

et l'effacement de fichiers ainsi que la mise à jour du logiciel

d'exploitation. Plus de détails au chapitre 9 « GESTION DE

FICHIERS ».

MMC/MIDI

Appelle les pages gérant les réglages MIDI et MMC (MIDI Machine

Control). Consultez le chapitre 13 « COMMANDE PAR MIDI » pour

plus de détails.

2.7.5 Banque AUTO(MATION)

Fig. 2.22 : La banque de l'automation

On utilise les touches de la banque AUTOMATION en

combinaison avec les touches AUTO/REC des canaux afin de

commander l'automation dynamique de la console. Plus

d’informations concernant ces fonctions au chapitre 11 «

AUTOMATION DYNAMIQUE ».

2. COMMANDES ET CONNEXIONS

3. TRAITEMENTS NUMERIQUES DES

CANAUX

Les 32 canaux et le bus stéréo Main Mix possèdent un

égaliseur 4 bandes complet et de nombreuses fonctions de

traitement de la dynamique (entre autres compresseur/limiteur/

gate numériques). Les 16 premières entrées disposent en plus

d'une section de retard.

On peut sauvegarder tous les réglages des traitements

numériques des canaux dans un emplacement mémoire de

l’AUTOMATION PAR SNAPSHOT. Ainsi, vous pouvez à tout

moment appeler ou sauvegarder un mixage complet incluant tous

les réglages des égaliseurs, traitements de la dynamique et delay.

On utilise les fonctions de traitement numérique des canaux

via l'écran LCD et les commandes master. On accède aux pages

concernant l’égaliseur, le compresseur, le gate et le delay via les

touches PROC (channel processing) du panneau de contrôle.

Autant pour les canaux pris isolément que pour les sections

égaliseur, traitements de la dynamique et delay, vous disposez

d’une bibliothèque contenant de nombreuses presets

(programmes) d'usine ainsi qu’une fonction de sauvegarde

simple.

3.1 BIBLIOTHEQUE DES CANAUX

On peut mémoriser tous les réglages d'un canal dans un

programme individuel via la fonction CHANNEL LIBRARY. Il y a

en tout 128 emplacements mémoire dont 40 sont occupés par

des programmes d'usine couvrant un grand nombre d’applications

réalisés par des ingénieurs du son professionnels.

La bibliothèque des canaux sauvegarde les réglages des

compresseur, gate, égaliseur et delay d'un canal. On y accède

via les menus FADER. Une simple pression sur l’une des touches

de la banque FADER fait apparaître le menu CHANNEL LIBRARY

sur l’afficheur. Il concerne uniquement le canal sélectionné via

sa touche SELECT.

Fig. 3.1 : Menu CHANNEL LIBRARY

Pour charger un programme CHANNEL LIBRARY, tournez ou

appuyez sur les deux commandes master situées sous la liste

des programmes (SELECT PRESET) jusqu'à ce que le programme

souhaité soit sélectionné. Ensuite, confirmez la sélection via la

commande rotative master située sous le mot RECALL (rappeler)

affiché à l’écran. Les 40 premiers emplacements mémoire

contiennent les presets d'usine. Elles ne sont pas effaçables.

Les emplacements mémoire restants sont réservés à vos

programmes personnels. Enfin, la preset actuellement active est

indiquée sur l’écran sous CURRENT PRESET.

Pour mémoriser un programme CHANNEL LIBRARY, appuyez

sur la commande rotative master située sous le mot STORE

(sauvegarder). Le menu STORE CHANNEL PRESET (sauvegarde

d’une preset de canal) apparaît alors.

Fig. 3.2 : Le menu STORE CHANNEL PRESET

On définit quel emplacement mémoire doit accueillir la preset à

sauvegarder via les commandes master situées sous la liste de

presets STORE TO. On peut éditer le nom du programme grâce

aux commandes master 3 à 5 dont le rôle est symbolisé sur

l’écran par 3 icônes. Après une pression de la commande master 3,

la désignation figurant sous STORE AS est effacée. Ensuite,

utilisez la commande master 4 pour déplacer le curseur et la

commande master 5 pour déterminer le signe. Pour finir,

sauvegardez votre preset via la touche ENTER ou revenez au

menu CHANNEL LIBRARY via la touche CANCEL.

Les sections égaliseur, traitements de la dynamique et effets

disposent de fonctions d’archivage spécifiques que l’on utilise

comme celles de CHANNEL LIBRARY.

3.2 Touche CHANNEL PROCESSING

On appelle les pages regroupant les fonctions de traitement -

égaliseur, gate, compresseur/limiteur, phase/retard ou routing -

du canal sélectionné via la touche PROC (CHANNEL

PROCESSING). Certains de ces menus s'étendent sur plusieurs

pages. On passe de l’une à l’autre grâce aux touches PREVIOUS

et NEXT ou par des pressions répétées sur l’une des touches

CHANNEL PROCESSING.

3.3 Fonction A/B

Les menus de traitement audio possèdent tous une fonction

A/B. Elle permet de comparer aisément deux réglages différents.

Après avoir appelé une page (sélection d'un nouveau canal ou à

partir d'une autre page), le mode A est systématiquement activé.

A ce moment, les réglages de paramètres des modes A et B

sont identiques. Vous pouvez commencer à éditer l’une des «

pages » A ou B. Ensuite, passez de l'une à l'autre pour les

comparer. Lorsque vous quittez la page (sélection d'un autre

canal, d'une autre banque de faders ou d’une autre page), vous

perdez les réglages du mode A ou B inactif.

3.4 Egaliseur

3.4.1 Page EQ

La page EQ du menu EQUALIZER à laquelle on accède en

appuyant sur la touche EQ du panneau de contrôle permet d’éditer

les différentes fonctions de l'égaliseur de votre DDX3216.

Chaque canal possède un égaliseur numérique 4 bandes

entièrement paramétriques. Autrement dit, on peut régler la

fréquence centrale, la pente (« Q ») et l’amplification/atténuation

de chaque bande. On choisit la fréquence de chaque bande

entre 20 Hz et 20 kHz. L’augmentation/diminution maximale du

niveau de chaque bande est de 18 dB. On peut utiliser la bande

inférieure comme filtre coupe-bas (LC pour Low Cut) ou comme

filtre en plateau (LSh pour Low Shelving), et la bande supérieure

comme filtre coupe-haut (HC pour High Cut) ou comme filtre en

plateau (HSh pour High Shelving). Pour ce faire, appuyez

respectivement une ou deux fois sur la commande master 4

située sous la colonne Q de l’écran. Une troisième pression fait

repasser le filtre en mode entièrement paramétrique.

Fig. 3.3 : La page EQ du menu EQUALIZER

Pour sélectionner le filtre que vous voulez éditer, tournez ou

appuyez sur la commande master gauche. On ajuste la fréquence

du filtre en tournant la seconde commande master. Une pression

sur cette commande vous ramène à la fréquence initiale. On

édite le GAIN (niveau) du filtre via la commande master 3. Une

pression sur cette commande vous ramène automatiquement au

niveau « 0 ». La commande master 4 permet de déterminer la

pente du filtre (facteur Q). La commande master 5 contrôle la

fonction A/B qui permet de comparer rapidement et simplement

deux égalisations différentes. Enfin, on peut mettre l'égaliseur

paramétrique en (IN) ou hors (OUT) service en tournant ou en

appuyant sur la commande master la plus à droite.

3. TRAITEMENTS NUMERIQUES DES CANAUX

Sur sa partie droite, la page EQ fournit une représentation

graphique du réglage actuel de l’égaliseur, en tenant compte de

l’état du filtre passe-haut. La ligne pointillée verticale indique la

fréquence centrale de la bande actuellement sélectionnée. Si

l'égaliseur est hors service (OUT), la représentation graphique a

la forme d’une ligne horizontale. Les fonctions IN/OUT et A/B de

cette page se rapportent uniquement à l'égaliseur du canal

sélectionné. La page HIGH PASS (passe-haut) possède ses

propres fonctions A/B et IN/OUT.

3.4.2 Page HIGH PASS

En plus de son égaliseur paramétrique, chaque canal dispose

d'un filtre passe-haut (aussi appelé filtre coupe-bas) possédant

sa propre page de menu. Il s'agit d'un filtre passe-haut avec une

pente de 6 dB/octave. On choisit sa fréquence entre 4 et 400 Hz.

On utilise ce filtre essentiellement pour éliminer les bruits de fond

souvent présents dans les fréquences les plus basses du

spectre sonore (bruits issus du micro, etc.).

Fig. 3.4 : La page HIGH PASS du menu EQUALIZER

Cette page possède ses propres fonctions A/B et IN/OUT,

indépendantes de celles de la page EQ. Sur le trajet du signal, le

filtre passe-haut intervient juste avant l’égaliseur.

3.4.3 Page EQ LIBRARY

La page EQ LIBRARY (abrégée LIB) propose toute une série

de presets d’égalisation aux noms évocateurs. Naturellement,

on peut aussi sauvegarder et éditer le nom de programmes

personnels. Pour sélectionner une preset, utilisez la commande

située sous la liste SELECT PRESET, puis appuyez sur la

commande master sous RECALL pour la charger.

Fig. 3.5 : La page LIBRARY du menu EQUALIZER

Lorsque vous chargez une preset d'égalisation, le contenu

des pages EQ et HIGH PASS changent et les réglages des modes

A et B sont effacés.

3.4.4 Paramètres de l’égaliseur

On mesure les fréquences en Hertz (Hz = oscillations par

seconde). Musicalement parlant, la fréquence définit la hauteur

d’un son. Autrement dit, plus la fréquence est élevée, plus le son

est haut. Une octave correspond au doublage de la fréquence.

Les fréquences audibles par l’oreille humaine se trouvent environ

entre 20 Hz et 20 kHz (= 20000 Hz). Le Do médian correspond à

une fréquence de 256 Hertz, la note la plus grave d’un piano est

le La

, la note la plus haute le Do

. Les pédales les plus graves

d'un grand orgue d'église ont une fréquence d'environ 20 Hz.

La plupart des signaux musicaux ne sont pas constitués d'une

seule fréquence, mais d'une combinaison de nombreuses

fréquences. Un égaliseur permet de régler les rapports d'amplitude

entre les différentes fréquences d'un signal.

La fréquence centrale ainsi que le facteur Q déterminent la

bande de fréquences traitée par un filtre. Le paramètre Q (pour

QUALITY) détermine la largeur de bande du filtre. Autrement dit,

plus la qualité d’un filtre est faible, plus la bande de fréquences

qu’il traite est large. En général, pour modifier la couleur sonore

d’un signal, on utilise une qualité de filtre relativement faible (entre

0,3 et 2). En revanche, une valeur Q élevée donne une bande de

fréquences étroite que l’on utilise le plus souvent pour supprimer

des fréquences gênantes bien précises sans pour autant

influencer le reste du spectre sonore, ou pour réaliser des effets

particuliers.

Une fois la plage de fréquences à traiter déterminée, on peut

augmenter ou diminuer son niveau via le paramètre de GAIN.

Cette modification du niveau est mesurée en dB (décibel), une

unité de mesure logarithmique permettant la comparaison de deux

valeurs. Sans entrer dans des détails mathématiques, il faut

malgré tout savoir qu'une hausse de 6 dB revient à multiplier

l’amplitude par 2, et une réduction de 6 dB à la diviser par 2.

Ainsi, la plage d'amplification/atténuation de +/- 18 dB des

égaliseurs de votre DDX3216 permet augmenter/réduire jusqu’à

8 fois l’amplitude initiale d’une plage de fréquences donnée.

La possibilité de diminuer encore la qualité du filtre inférieur de

l'égaliseur vous offre deux options supplémentaires (filtre coupe-

bas ou en plateau), qui permettent de traiter l’ensemble des

fréquences situées au-dessous de la fréquence sélectionnée.

L’option filtre coupe-bas (LC) ne possède qu’un paramètre. Il

permet de choisir la fréquence limite dont le filtre atténue le niveau

de 3 dB. Toutes les fréquences situées sous cette fréquence

seuil sont atténuées selon une pente de 12 dB/octave. Ainsi,

lorsqu’on sélectionne la fréquence 100 Hz, elle est atténuée de

3 dB, alors que la fréquence 50 Hz l’est de 15 dB et la fréquence

25 Hz de 27 dB.

L’option filtre en plateau (LSh) traite elle aussi toutes les

fréquences situées sous la fréquence limite définie. En revanche,

elle met aussi le paramètre GAIN à disposition. La fréquence

seuil choisie est amplifiée ou atténuée de 3 dB. Les fréquences

situées en-dessous sont progressivement amplifiées ou

atténuées jusqu’à ce que la valeur définit via le paramètre GAIN

soit atteinte. En général, le maximum correspond à l’espace d'une

octave en-dessous ou au-dessus de la fréquence limite choisie.

A l’image de la bande de fréquences inférieure, le filtre

paramétrique supérieur de l’égaliseur peut être utilisé comme

filtre coupe-haut (HC) ou filtre en plateau (HSh). Ils fonctionnent

comme les filtres LC et LSh de la bande inférieure, mais au lieu

de traiter les fréquences situées sous la fréquences seuil, ils

affectent les fréquences situées au dessus de la fréquence

limite choisie.

3.5 Traitements de la dynamique

Chacun des 32 canaux est équipé de fonctions numériques

de traitement de la dynamique qui comportent les sections

compresseur/limiteur et gate. Comme pour l'égaliseur, on peut

comparer les réglages des modes A et B sur les pages

COMP(RESSEUR) et GATE. On dispose aussi d’une bibliothèque

permettant d’archiver des presets de traitement de la dynamique.

Cette bibliothèque comporte de nombreux programmes d’usine

aux noms évocateurs et on peut y archiver des presets

personnelles.

3.5.1 Page GATE

Appuyez sur la touche GATE de la zone CHANNEL

PROCESSING du panneau de contrôle pour appeler la page GATE

assignée au canal sélectionné. Un noise gate permet de réduire

ou d’éliminer automatiquement du signal les bruits indésirables.

Les paramètres d’un gate sont comparables à ceux d'un

compresseur à la différence qu’un gate travaille sous le niveau

seuil choisi et que son paramètre RANGE de diminution de niveau

remplace le paramètre ratio d’un compresseur.

Fig. 3.6 : La page GATE

Sur la page GATE, la commande master 1 permet de définir le

signal clé grâce auquel est déterminé le montant de la réduction

3. TRAITEMENTS NUMERIQUES DES CANAUX

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Behringer DDX 3216 Le manuel du propriétaire

Marque: Behringer

Modèle: DDX 3216

Catégorie: Égaliseurs audio

Taper: Le manuel du propriétaire

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Behringer DDX 3216 Le manuel du propriétaire

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