YORKVILLE AP312 Manuel utilisateur

Marque: YORKVILLE

Modèle: AP312

Catégorie: Contrôleurs DJ

Taper: Manuel utilisateur

OWNER'S MANUAL

MANUEL DE L'UTILISATEUR

Manual-Owners-ap312-3v3.pdf

IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS

safety-4v1.eps Aug 26/05

CAUTION:

TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK, DO

NOT REMOVE COVER (OR BACK).

NO USER SERVICEABLE PARTS INSIDE.

REFER SERVICING TO QUALIFIED

SERVICE PERSONNEL.

INSTRUCTIONS PERTAINING TO A

RISK OF FIRE, ELECTRIC SHOCK,

OR INJURY TO PERSONS

Read Instructions

The Owner’s Manualshould be read and understood

before operation of your unit. Please, save these instruc-

tions for future reference.

Packaging

Keep the box and packaging materials, in case the unit

needs to be returned for service.

Warning

When using electric products, basic precautions should

always be followed, including the following:

Power Sources

Your unit should be connected to a power source only of the voltage

specified in the owners manual or as marked on the unit. This unit has

a polarized plug. Do not use with an extension cord or receptacle

unless the plug can be fully inserted. Precautions should be taken so

that the grounding scheme on the unit is not defeated.

Hazards

Do not place this product on an unstable cart, stand, tripod, bracket or

table. The product may fall, causing serious personal injury and serious

damage to the product. Use only with cart, stand, tripod, bracket, or

table recommended by the manufacturer or sold with the product.

Follow the manufacturer’s instructions when installing the product and

use mounting accessories recommended by the manufacturer.

The apparatus should not be exposed to dr

ipping or splashing water;

no objects filled with liquids should be placed on the apparatus.

rminals marked with the “lightning bolt” are hazardous live; the

external wiring connected to these terminals require installation by an

instructed person or the use of ready made leads or cords.

No naked flame sources, such as lighted candles, should be

placed on the apparatus

Power Cord

The AC supply cord should be routed so that it is unlikely that it will be

damaged. If the AC supply cord is damaged DO NOT OPERATE THE UNIT.

Service

The unit should be serviced only by qualified service personnel.

AVIS:

AFIN DE REDUIRE LES RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE,

N’ENLEVEZ PAS LE COUVERT (OU LE P

ANNEAU ARRIERE)

NE CONTIENT AUCUNE PIECE

REPARABLE PAR L’UTILISATEUR.

CONSULTEZ UN TECHNICIEN QUALIFIE

POUR L’ENTRETIENT

INSTRUCTIONS RELATIVES AU RISQUE

DE FEU, CHOC ÉLECTRIQUE, OU

BLESSURES AUX PERSONNES

Veuillez Lire le Manuel

Il contient des informations qui devraient êtres comprises

avant

l’opération de votre appareil. Conservez S.V.P. ces

instructions pour consultations ul

térieures.

Emballage

Conservez la boite au cas ou l’appareil devait être

retourner pour réparation.

Attention:

Lors de l’utilisation de produits électrique, assurez-vous

d’adhérer à des précautions de bases incluant celle qui

suivent:

Alimentation

L’appareil ne doit être branché qu’à une source d’alimentation

correspondant au voltage sp

écifié dans le manuel ou tel qu’indiqué sur

l’appareil. Cet appareil est équipé d’une prise d’alimentation polarisée.

Ne pas utiliser cet appareil avec un cordon de raccordement

à moins

qu’il soit possible d’insérer complètement les trois lames. Des

précautions doivent êtres prises afin d’eviter que le système de mise à

la terre de

l’appareil ne soit désengagé.

Risque

Ne pas placer cet appareil sur un chariot, un support, un trépied ou une

table instables.

L’appareil pourrait tomber et blesser quelqu’un ou subir

des dommages importants. Utiliser seulement un chariot, un support,

un tr

épied ou une table recommandés par le fabricant ou vendus avec

le produit. Suivre les instructions du fabricant pour installer l’appareil et

utiliser les accessoires recommand

és par le fabricant.

Il convient de ne pas placer sur

l’appareil de sources de flammes

nues, telles que des bougies allumées.

L’appeil ne doit pas être exposé à des égouttements d’eau ou des

éclaboussures et qu’aucun objet rempli de liquide tel que des vases

ne doit

être placé sur l’appareil.

Les dispositifs marqu

és d’une symbole “d’éclair” sont des parties

dangereuses au toucher et que les

câblages extérieurs connectés à

ces dispositifs de connection ex

térieure doivent être effectivés par un

opérateur formé ou en utilisant des cordons déjà préparés.

Cordon d’Alimentation

Évitez d’endommager le cordon d’alimentation. N’UTILISEZ PAS

L’APPAREIL si le cordon d’alimentation est endommagé.

Service

Consultez un technicien qualifié pour l’entretien de votre appareil.

La page charge ...

Introduction

Votre n ouveau Mixeur/Amplificateur Yorkville AP312 a été conçu et construit de façon

à offrir une performance fiable pour plusieurs années à venir. Tirant sur trente années

d’expérience dans la conception et la fabrication de mixeurs amplifiés, les ingénieurs

de Yorkville ont été capables de doter le mixeur AP312 de caractéristiques tel montage

en rack optionnel, ventilateur interne silencieux, deux canaux stéréo avec des boutons

cue, monitoring par casque d’écoute des signaux du bus de moniteur et du cue, ali-

mentation en duplex, double égalisateurs graphique 9 bandes, canaux d’amplificateur

de puissance et égalisateur assignable en mode d’opération stéréo Gauche/Droite ou en

mode d’opération mono, unité de traitant de signal numérique 255 pré-réglages, indica-

teur de niveau double, 320 watts de puissance stéréo intégré.

Terminologie

• 3 Les entrées à 3-tiges pour microphone sont appelées connecteurs XLR.

• Les prises réceptacles 1/4” sont appelées prises 1/4”

• Les prises symétriques 1/4”, d’entrée ou de sortie, sont appelés TRS (Tip-Ring-

Sleeve) ou Pointe - Bague - Corps

• Le contrôle maître et les canaux de mélange sont appelés bus.

• Les clignotants de surcharge sont appelés DEL d’écrêtage.

• Les câbles de branchement blindé avec des conducteurs doubles et prises 1/4”

TRS sont appelés câbles de branchement symétrique.

Caractéristiques de Base

Canaux 1 - 8

• Entrée XLR MIC et TRS LIGNE symétrique avec circuit d’entrée offrant un

niveau de bruit réduit.

• Entrée DE LIGNE symétrique acceptant les branchements niveau ligne symé-

trique ou asymétrique.

• ALIMENTATION EN DUPLEX (24 volts).

• Gamme de réglage de gain à l’entrée de 78dB.

• Les contrôles d’envoi MONiteur sont pré-EQ et pré-fader pour un mélange de

moniteur totalement indépendant.

• Trois bandes d’égalisation avec gammes de +/- 15dB.

• Controle d’envoi EFX, post-EQ, et post-fader

• Les contrôles de panoramiques fournissent des niveaux de gain constants à tous réglages.

• Circuit d’extension dynamique et de gain accru pour un mélange plus flexible.

• Branchement interne avec contact en or pour une vie prolongée et intégrité

maximal de signal.

• Les DEL D’ÉCRÊTAGE avec impulsions rallongé indiquent même les pointes

d’écrêtage les plus fines et s’illuminent à -3dB, bien avant l’écrêtage réel et ce à

toute le étage actifs du canal.

Les Canaux Stéréo 9/10 & 11/12

• Les prises d’entrée ligne symétriques TRS gauche et droite 1/4” acceptent les lig-

nes symétriques ou asymétriques.

• La prise d’entrées TRS GAUCHE peut être employée pour Branchez une source

mono. Le signal sera branché intérieurement au circuit d’entrée de canal DROITE.

• Prises d’entrées RCA GAUCHE et DROITE.

• Egalisateur à étalement pour fréquence HAUTE et BASSE.

• Contrôle de balance

• Les boutons DE SIGNAL CUE vous permettent d’écouter, à l’aide d’un casque

d’écoute, ces canaux indépendamment du réglage de niveau du fader.

Caracteristiques de la Section Maitresse

• Les contrôles SELECT et MODIFY fournissent un assortiment de 255 effets pré

réglés de reverb, délais et autres effets.

• Contrôles séparés pour effets au mixe principal et effets aux moniteurs.

• Le sous-système interne d’effets, basé sur le processeur numérique d’effets A.R.T.

16 bit, offre une performance claire et définie.

• LE CONTRÔLE MASTER EFX vous permet d’insérer l’effet interne rapidement et aisément.

• Contrôle MASTER EFX SEND avec sa propre DEL D’ECRETAGE pour aider à

prévenir l’écrêtage à ce stage.

• faders PRINCIPAL GAUCHE et DROITE - en fait tout les faders - dotés de la

marques de référence 0dB.

• Le contrôle MON MASTER possède sa propre DEL D’ECRETAGE pour aider à

prévenir l’écrêtage à ce stage.

• Le contrôle de niveau PHONE règle le niveau de l’amplificateur pour le casque

Double prises de sortie 1/4” standard

Details des Caractéristiques &

Conseils à l’Utilisateur

Bandes de Canal

Entrées

Chaque canal est doté de prises d’entrée MIC et LIGNE (à l’exception de des canaux

9/10 & 11/12 qui a sont dotés d’entrées RCA et 1/4” TRS). L’entrée LIGNE acceptera

des signaux symétriques ou asymétriques de tous types de sources. L’entrée MIC est

optimisée pour les microphones basse impédance. L’entrée LIGNE est du type TRS

symétrique, avec la Pointe en phase, l’anneau hors phase et le corps à la masse. La

prise XLR est connectée comme suit: tige 1=masse, tige 2 = en phase & tige 3 =

hors phase. Cette configuration est la norme à travers le monde..

Conseil à l’utilisateur: Le problème; un bourdonnement avec source est asymé-

trique. . . Les raccordements asymétriques peuvent être faits à l’entrée LIGNE avec un

câble asymétrique blindé. Cependant, des effets de champs ou fuite peuvent induire

des courants de masse entre différentes pièces d’équipement produisant un bour-

donnement. La plupart des instruments électroniques, par exemple, emploient toujours

des raccordements asymétriques. Parfois même le débranchement du circuit de masse

n’aide pas si l’équipement a plus d’une sortie qui alimentent le mixeur.

ATTENTION: Nous vous prions de ne jamais enlever la tige de mise à la masse sur le

CORDON D’ALIMENTATION. Autrement dit, désactiver le raccordement de sécurité

de mise à la terre. Cela pourrait vous exposer à un risque sérieux de choc. En plus,

vos problèmes d’interférence radio seraient probablement accrut et dans certains cas

vos problèmes de bourdonnement seraient même pire

Que faire: Le bourdonnement peut être réduit ou éliminé en toute sûreté en utilisant

l’entrée symétrique du mixeur AP312 même quand le signal de source est asymé-

trique. Employez simplement des câbles de branchement symétriques avec prises type

TRS. Cependant, dans les pire cas, il peut être nécessaire de créer un câble spécial

de raccordement. Dans ce cas, employez un câble avec fiches 1/4” TRS (stéréo).

Raccordez une prise 1/4” TRS (stéréo) à l’extrémité du câble qui sera branché à

l’entrée symétrique du mixeur, comme suit; 1) souder le blindage au corps, 2) souder

le conducteur # 1 à la pointe, 3) soudez le conducteur # 2 à la bague. Attachez main-

tenant une prise mono à l’autre extrémité du câble comme suit: 4) soudez le blindage

et le conducteur # 2 au corps, 5) soudez le conducteur # 1 à la pointe. Branchez

maintenant cette extrémité mono à la sortie de l’appareil asymétrique et l’extrémité

stéréo à l’entrée ligne du AP312. Cette technique réduira toujours le bourdonnement,

et elle peut être employé pour Branchez tout équipement avec ENTRÉE symétrique à

tout autre équipement avec SORTIE asymétrique.

Le Bouton et la DEL d'Alimentation en Duplex

Situé au panneau arrière près de la sortie D’HAUT-PARLEUR, ce bouton pous-

soir active l’ALIMENTATION EN DUPLEX De 24 volt dont est doté l’AP312. Quand

L’ALIMENTATION EN DUPLEX est activé, la DEL +24V sur le panneau avant (juste en des-

sous de la prise pour casque d’écoute) s’illuminera. Vous pouvez maintenant Branchez des

microphones condensateur à n’importe quel canal sans avoir recourt à une alimentation

externe. Vous pouvez aussi relier, avec L’ALIMENTATION EN DUPLEX activé, des micro-

phones dynamiques à tout canal sans problème ou perte de qualité sonore.

Contrôle de Gain

Avec le signal appliqué à l’entrée, ajustez ce contrôle de façon à ce que la DEL

D’ECRETAGE s’illumine occasionnellement. Cela assurera que le niveau de signal ne

s’étend pas au-delà de l’extension dynamique du canal ~ assez bas pour prévenir la

distorsion, et assez haut pour conserver un bon rapport signal/bruit. Ce contrôle cou-

vre une gamme étendue de 78 dB, il peut donc vous sembler plutôt sensible jusqu’à

ce que vous y soyez habitué.

Envoi au Moniteur

Le contrôle d’envoi MON est pré-EQ & pré-fader. Cela signifie que la portion de sig-

nal du canal, dirigé au bus DE MASTER MONiteur, est prise à partir d’un point avant

le circuit d’égalisateur , et avant le fader de niveau. Ces contrôles n’ont donc aucun

effet sur le signal destiné aux moniteurs. Vous avez donc un signal linéaire comme

point de départ. A l’aide de l’égalisateur EQ2 de votre AP312, vous pouvez mainten-

ant obtenir une égalisation sur mesure pour le système de moniteur. Il est aussi pos-

sible de raccorder un égalisateur externe entre la prise DE SORTIE MON de l’AP312

et l’amplificateur de puissance externe utilisé pour les moniteurs.

Conseil: Pour fermer un canal complètement, il est nécessaire de fermer le contrôle

d’envoi MON, et le fader du canal

Egalisateur 3-Bandes

L’égalisation est varié par les trois contrôles étiqueté HIGH, MID, et LOW. Chaque contrôle

peut renforcer ou couper l’amplitude de sa bande de fréquence par 15dB. C’est une gamme

considérable de variation de gain, à peu près équivalent à une variation de volume audible

de 150%. Il est donc sage de garder les réglages de renforcement en-dessous de +3dB à

+6dB à fin d’éviter le feedback et/ou la distorsion

Conseil: La possibilité de réglage de coupure de 15dB peut toutefois être pratique

pour résoudre certains problèmes de microphone ou de ligne. Par exemple, des cou-

pures substantielles des BASSES et HAUTES fréquences peuvent aider à éliminer le

feedback et les bruits de “puffing” et “thumping” de microphones d’harmonica. Les

microphones de guitare acoustique “flattop” et les transducteurs peuvent souvent

bénéficier d’une coupure légère des MOYENNE. Les entrées de microphone ou les

injections directes de basse bénéficient habituellement d’une coupure des basses

substantielle de façon à éviter la distorsion du système principale de moniteur. (Il est

fortement recommandé de couper les basses fréquences du système de moniteur).

Egalisateur 3-Bandes - Canaux (9/10 & 11/12)

Les canaux stéréo sont dotés d’égalisateur à cascade pour basses et hautes fréquenc-

es. La gamme de réglage varie encore un fois de plus/moins (+/-) 15dB. Un ajuste-

ment minime peut représenter un changement de gain considérable. Il est donc

recommandé d’agir avec prudence lors des réglages au-dessus de la position centrale.

Envoi Aux Effets

Le contrôle d’envoi EFX SEND varie la somme de signal, poste-EQ et poste - fader, achemi-

né au bus EFX principale. La sortie du bus EFX est d’abord acheminé vers le jack EFX

SEND/FOOTSWITCH et se dirige ensuite vers le processeur interne 16 bit. La sortie du pro-

cesseur d’effets numérique est ensuite acheminés à la section MAITRESSE PRINCIPALE pour

être mélangé avec les signaux provenant directement des canaux d’entrée.

Bouton Cue - Canaux (9/10 & 11/12)

La fonction CUE isole le signal du canal sélectionné et vous permet d’écouter, à

l’aide d’un casque d’écoute, les signaux de ce canal avant qu’ils soient acheminés au

bus principal et/ou au bus de MONiteur. Le signal CUE est post-EQ de façon à per-

mettre le monitoring de l’égalisation de canal avec le casque d’écoute. Les signaux

CUE sont cependant pré-fader. Il sera donc nécessaire de fermer le canal par les con-

trôles “mains” et “monitors” lors du “cueing”. Employez le contrôle PHONE LEVEL

pour ajuster le niveau du casque d’écoute.

Pour employer la fonction cue, suivez simplement ces étapes:

a) Branchez un magnétophone à cassette ou un lecteur CD - aux canaux 9/10 ou 11/12

b) Réduisez le fader et le contrôle MON au minimum.

c) Appuyez sur le bouton CUE. Ce canal sera maintenant prédominant

au casque d’écoute.

d) A l’aide du casque d’écoute placez votre bande ou piste CD à la position

désirée et appuyez sur le bouton PLAY HOLD/PAUSE.

e) Lorsque que vous êtes prêt à insérer la bande sonore que vous avez posi-

tionné, appuyez simplement sur le bouton CUE à nouveau pour qu’il soit en

position relevé. Enlevez ensuite la bande sonore à insérer de la position PLAY

HOLD /PAUSE et remontez les contrôles fader et envoi aux MON.

Conseil: Quand le signal est inséré aux moniteurs, il est possible d’ajuster son niveau

au mélange de moniteur à l’aide d’un casque d’écoute. Les signaux de bus de monit-

eur sont toujours présents à la prise d’entrée du casque d’écoute quand les boutons

CUE des deux canaux sont en position relevé. Le niveau de la bande sonore au

mélange principal sera audible par le système principal de haut-parleur.

Contrôle Pan ou Balance

Ce contrôle dirige la sortie post - fader du canal entre les sorties MAITRESSE GAUCHE et

DROITE. Dans un ensemble stéréo, le contrôle PAN/BALance peut être employé pour situer

l’image auriculaire du canal vers la droite ou la gauche.

Fader de Canal

Ce contrôle règle les niveaux des signaux post-EQ de canal acheminé vers les bus maîtres

GAUCHE et DROIT PRINCIPAL (par le contrôle PAN/ PAL), et EFX SEND acheminé vers le

bus d’EFX maître. Le fader du canal ne contrôle pas le niveau d’envoi aux MONITEURS.

DEL d’Ecretage

Le circuit de DEL D’ECRETAGE de chaque canal surveille tous les étages élec-

troniques actifs du circuit de canal. Le circuit de DEL D’ECRETAGE capturera

et exposera les impulsions de signal s’approchant à 3dB en-dessous du niveau

d’écrêtage. Voir la section contrôle de gain pour plus d’information à ce sujet.

Monitor Master & Clip LED

Ce contrôle règle le niveau général du bus maître DE MONITEUR. La DEL

D’ECRETAGE, comme les autres, s’illumine à 3dB en dessous du niveau d’écrêtage réel

si bien qu’une activité occasionnelle est acceptable. Si la DEL s’illumine fréquemment,

réduisez le niveau du contrôle MON MASTER, ou éventuellement le niveau du MON

SEND d’un ou plusieurs canaux. La sortie du bus MON MASTER est acheminé vers

la prise de sortie MON OUT. Il va aussi au bouton EQ /AMP ASSIGN où il peut être

dirigé vers l’égalisateur EQ2 et ensuite vers le canal DROIT de l’amplificateur de puis-

sance stéréo interne. Indépendamment de la position du bouton EQ/AMP ASSIGN, le

signal DE MONITEUR reste disponible à la prise de sortie MON OUT pour permettre

l’utilisation d’un système amplificateur/haut-parleur supplémentaire

Prise de Sortie Moniteurs "Mon Out"

La prise de sortie du bus de moniteur MON OUT est situé dans la superficie supérieure

droite, près de la prise PHONES. Le signal asymétrique disponible à cette prise est à un

niveau ligne. (ne pas y branchez des haut-parleurs directement). Branchez à cette prise

votre amplificateur de moniteur externe ou des moniteurs amplifiés.

Conseil: Si un autre système de moniteur est utilisé, telle “side-fills” avec enceintes

pleine gamme à partir du mélange principal, vous pouvez y Branchez un magnéto-

phone à cassette pour enregistrer la performance.

Branchez simplement à la prise de sortie MON OUT

un adaptateur en Y (1/4” mâle - à - double 1/4”

femelle). Acheminez ensuite à partir de l’adaptateur

en Y deux câbles de branchement appropriés (prob-

ablement 1/4” mâle à RCA mâle) aux entrées lignes

de gauche et droite du magnétophone. Vous aurez

maintenant l’avantage d’être capable de contrôler les

niveaux du mélange pour enregistrer, indépendam-

ment des réglages du mélange principal.

Contrôles Principales Maitres Droit et

Gauche et Bouton "EQ/Amp"

Les faders maîtres PRINCIPAUX reçoivent les signaux

provenant des contrôles PAN/BAL de chaque canal et

déterminent les niveaux de signal de sortie aux prises

de sortie LIGNE L & R PRÉ-EQ.

Conseil: Indépendamment du réglage du bouton

ASSIGN, les prises DE SORTIE DE LIGNE PRÉ-EQ

porteront toujours le mélange stéréo avant égalisa-

tion G & D Cela peut être utile si vous enregistrez la

performance en direct.

Les faders PRINCIPAUX déterminent aussi les

niveaux de signal destinés aux bouton EQ/AMP ASSIGN

où ils sont ensuite dirigés comme suit:

a) En position sortie (L & R), le bouton ASSIGN

dirige les signaux maîtres PRINCIPAUX droit

& gauche aux égalisateurs EQ1 et EQ2 respec-

tivement. Les signaux sont ensuite dirigés à la

fois aux entrées de l’amplificateur de puissance

interne gauche & droite et aux prises DE SORTIE

DE LIGNE gauche & droite POST EQ.

b) En position poussée (MAIN/ MON), le bouton

ASSIGN fait aussi deux choses. En premier lieu,

il mélange une partie des signaux PRINCIPAUX

GAUCHE et DROIT en un signal mono et

le dirige à l’entrée de l’égalisateur EQ1. Le

signal à la sortie de l’égalisateur est ensuite

séparé et dirigé à la fois au canal GAUCHE de

l’amplificateur interne et à la prise DE SORTIE

LIGNE POSTE EQ PRINCIPAL (GAUCHE). En

deuxième lieu, le bouton prend une partie du

signal de sortie MON MASTER et l’achemine

à l’entrée de l’égalisateur EQ2. Le signal est

ensuite séparé et acheminé au canal DROIT de

l’amplificateur de puissance interne et à la prise

DE SORTIE DE LIGNE POSTE EQ MON (Droit).

Conseil: Le mode d’opération stéréo est obtenu avec

le bouton EQ/AMP ASSIGN en position sortie (L&R).

Cela procure jusqu’à 800 watts de puissance stéréo

(400 watts/canal) en plus d’une paire (gauche et

droite) d’égalisateurs 9 bandes pour les haut-parleurs

principaux du système. En mode stéréo, un amplifi-

cateur de puissance et un égalisateur graphique

externe fournissent l’amplification et l’égalisation

pour les moniteurs. Avec le bouton EQ/AMP

ASSIGN en position poussée MAIN / MON, vous

avez maintenant 400 watts de puissance mono à

4-ohms plus un égalisateur 9 bandes mono pour les

haut-parleurs principaux, et 400 watts de puissance

mono à 4 ohms plus un égalisateur 9 bandes mono pour les moniteurs. Branchez les

haut-parleurs principaux aux prises de sortie pour haut-parleurs AMP 1 et les haut-par-

leurs pour moniteurs aux prises de sortie AMP 2. Voir la section BRANCHEMENT DES

HAUT-PARLEURS dans ce manuel pour les impédances suggérées de haut-parleur.

Prise de Sortie Ligne Pre & Post EQ

Ces prises sont les sorties des barres collectrices du mélange principal gauche & droit.

Elles sont toutes au niveau de ligne (ne pas brancher des haut-parleurs directement) et

asymétriques. Les sorties pré-EQ ne sont pas affectée par l’un ou l’autre des égalisateurs

graphiques. Le mélange principal stéréo est toujours disponible à ces sorties indépendam-

ment du réglage du bouton EQ/AMP ASSIGN. Ces prises sont disponibles pour raccorder

un mélangeur secondaire. Elles peuvent être utilisé pour une PA maison, pour la diffusion

et/ou pour l’enregistrement. Ces sorties, bien qu’asymétriques, ont été conçues de façon

à fournir les bénéfices de réduction de bruit associé aux sorties symétriques pourvu que

l’appareil externe soit doté d’entrée (mixeur ou amplificateur) symétriques, et que vous

employez des câbles symétrique Pointe/Bague/Corps. Les signaux aux prises de sortie

Poste-EQ sont affectés par les égalisateurs graphiques. Ils sont aussi affectés par le bouton

EQ/AMP ASSIGN. Avec le bouton en position sortie (L & R MAIN), ces prises reçoivent

les signaux de la sortie de l’égalisateur EQ1 à la prise L MAIN et de l’égalisateur EQ2 à

la prise MON R. Avec le bouton EQ/AMP ASSIGN en position poussée, (MAIN/MON),

la prise L MAIN reçoit le signal mono du mélange principal (gauche & droit mélangé) de

l’égalisateur EQ1 et le signal de moniteur de l’égalisateur EQ2. Les sorties Poste-EQ sont

à leur meilleur lorsqu’ils acheminent le signal à un amplificateur de puissance pour sys-

tèmes de haut-parleur principal ou pour moniteur.

Les Egalisateurs Graphiques EQ1 & EQ2

Les fréquences des égalisateurs 9 bandes sont espacées selon la norme . Le facteur Q

est plus grand en mode de coupure qu’en mode de renforcement permettant ainsi un

meilleur contrôle lorsque l’égalisateur est utilisé pour contrôler le feedback. Un ren-

forcement ou une coupure allant jusqu’à 12dB est disponible. Pour plus d’information

au sujet de leur acheminement interne, référez-vous au chapitre CONTRÔLES DROIT

ET GAUCHE PRINCIPAUX MAITRES ET BOUTON EQ/AMP.

Conseil: Comme avec tout égalisateur

graphique, des variations minimes au-dessus ou

en dessous du point central sont toujours recom-

mandées. La seule exception à cette règle pour-

rait être lors de coupure dans le but d’éliminer le

feedback. Même dans cette situation, il est pré-

férable de séparer, ou de diriger dans différentes

directions, le haut-parleur et le microphone qui

sont à la source du feedback. De cette façon, la

réponse en fréquence naturelle du système n’est

pas compromise à cause d’un microphone et

d’un haut-parleur. Idéalement, un Analyseur de

Fréquence temps Réel et un Bruit Rose seraient

employés avant l’arrivé de l’audience pour vous

permettre de régler l’égalisateur(s) par rapport

à la salle de façon à couper les fréquences

qui pourraient vraisemblablement causer le

feedback lors de la performance. Vous pouvez

obtenir un résultat vaguement similaire sans les

dispositifs mentionné ci-dessus en augmentant

simplement le niveau du système jusqu’à ce que

un des microphones produise un feedback. Vous

devez ensuite faire les réglages nécessaires pour

éliminer ce feedback avec ou sans égalisateur.

Les retours de scène sont souvent à la source

du problème lorsqu’un feedback se produit. Un

égalisateur graphique avec niveau entrée MIC

peut être inséré entre le microphone et l’entrée de mixeur pour résoudre le problème de ce canal

sans modifier la réponse entière de système de moniteur

Aperce de l'Achieminement du Signal a Travers Bus d'Effets

Le bus d’effets de l’AP312 reçoit et mélange les signaux EFX SEND de tout les

canaux. Sa sortie est réglée par le contrôle MASTER EFX SEND et est intérieurement

acheminée, en premier lieu à la prise EFX SEND/ FOOTSWITCH. C’est une prise de

commutation qui permet normalement au signal de procéder intérieurement au pro-

cesseur d’effets interne. Mais quand une prise y est insérée, la fonction de commuta-

tion achemine la sortie de signal du bus d’effets à travers cette prise de sortie. Un

commutateur au pied, une unité externe d’effets, ou même un émetteur d’émission ou

un unité d’enregistrement peuvent y être branché . Quelque soit les circonstances, la

sortie du processeur d’effets numériques

interne est acheminé au fader MASTER

EFX et par la suite au bus LEFT & RIGHT

MAIN MASTER. Elle est aussi acheminée

au EFX, au contrôle maître MON, et par

la suite au bus de moniteur.

Contrôle “Master EFX Send” &

DEL d’Écretage

Un réglage élevé, mais sans écrêtage, du

contrôle MASTER EFX SEND permettra

d’obtenir une performance sans bruit. Avec

les contrôles EFX SEND de canal réglés en

position centrale et avec signaux venant des

canaux, élevez le niveau du contrôle EFX

SEND jusqu’à ce que la DEL D’ECRETAGE

s’illumine. Ensuite réduisez légèrement le

niveau du même contrôle de façon à cesser

toute activité de la DEL d’écrêtage. Vous

pouvez maintenant ré - ajuster le niveau des

contrôles EFX de chaque canal au niveau

désiré. Le MASTER EFX SEND peut mainten-

ant être employé pour façonner le mélange

EFX sur tous les canaux

Le Processeur d'Effets Numérique

Conçue par la firme Applied Research & Technology de Rochester, New York,

le processeur interne d’effets numérique 16 bit, offre une largeur de bande de

20kHz.. Il a été spécialement programmé pour offrir 255 effets variant du reverb à

l’écho et aux effets spéciaux..

La sélection d’effets a été déterminé en collaboration avec un groupe d’ingénieurs en sonori-

sation expérimenté dans le mixage de performance en direct. Ils avaient pour tâche de

choisir des effets d’usage courant pour les performance en direct. Le système d’effets interne

s’avérera plus qu’adéquat dans la plupart des situations.

La Prise EFX Footswitch/Send

Un commutateur au pied standard (optionnel) branché à cette prise vous permettra

d’activer ou désactiver le système d’effets interne. Cette prise peut aussi être employé pour

acheminer le signal vers un processeur de signal externe. Les sorties de l’appareil peuvent

ensuite être ramenés au AP312 par les entrées de canal, peut-être 9/10 ou 11/12 si l’unité

d’effets est stéréo. Dans ce cas, le fader du canal deviendrait alors le contrôle maître des

effets, et il serait donc prudent de régler le niveau relativement bas pour ensuite l’ajuster au

niveau désiré. Assurez-vous de régler le contrôle EFX à “0” pour éviter de créer une boucle

avec le signal d’effet. Assurez-vous aussi, de régler le contrôle EFX MASTER à la position

minimum.

Prise Pour Casque d’Écoute, Contrôle de Niveau & Sources

La prise PHONE accepte des casques d’écoute stéréo ordinaires et est située dans la

superficie supérieure droite du mixeur. Le contrôle de niveau est situé dans la superfi-

cie inférieure droite. La source de signal à la prise PHONE parvient du bus de monit-

eur jusqu’à ce qu’un bouton CUE soit enfoncé. Le signal présent au casque est alors

celui du canal sélectionné.

Indicateurs de Niveau

La position du bouton EQ/ASSIGN détermine ce qui apparaît sur l’indicateur de

niveau. On y verra soit l’activité du bus principal ou l’activité du mélange mono des

principaux sur l’indicateur de niveau de gauche et celle des moniteurs sur l’indicateur

de niveau de droite. Réglez les niveaux de façon à ce que les DEL d’écrêtage au som-

met de l’indicateur de niveau restent éteintes.

Les Entrées Amp 1 & Amp 2

Ces prises de commutation vous permettent d’accéder directement, en les débran-

chant de leur fonction normale, à un ou aux deux canaux de l’amplificateur de puis-

sance interne. Cela vous permet d’insérer un égalisateur externe, un filtre séparateur

(par exemple processeur élite) ou un compresseur/limiteur entre la section de sortie

ligne POST EQ du mixeur et les ENTREES AMP 1 & AMP 2 permettant d’accéder au

plein signal nécessaire au bon fonctionnement de telle unité.

Conseil: Si vous avez un filtre séparateur électronique ou processeur/filtre séparateur,

vous pouvez entraîner des subwoofers et des cabinets pleine gamme dans un système à

double amplificateur avec le mixeur AP312. Le branchement se fait comme suit:

1. Avec le bouton “EQ/AMP ASSIGN” en position le “MAIN/ MON,” raccordez

un câble de la prise “LINE OUT POST EQ MAIN (L) à l’entrée d’un filtre

séparateur électronique/processeur

2. Raccordez ensuite un deuxième câble de la sortie pour basses fréquences ou

sortie subwoofer sur le filtre séparateur jusqu’à l’entrée AMP 1 du AP312 et un

troisième câble de la sortie haute fréquence ou pleine gamme du filtre séparateur

à l’entrée AMP 2 du AP312.

3. Branchez maintenant deux subwoofers 8 ohm ou un subwoofer 4 ohm à la prise

de sortie de haut-parleur AMP 1 et deux cabinets 8 ohm pleine gamme à la prise

de sortie de haut-parleur AMP 2.

4. Le système complet, à part les moniteurs, est maintenant fonctionnel. Un autre

arrangement avec amplificateur externe pour les subwoofers ( des subs amplifiés

peuvent aussi ré utilisés) sera toutefois nécessaire si vous devez varier les niveaux

comparatif de l’ensemble subwoofer/cabinet pleine gamme. Dans ce système,

AMP 1 serait pour les cabinets pleine gamme et AMP 2 serait pour les moniteurs.

Autrement dit, c’est un arrangement ordinaire mais avec la sortie de ligne “LINE

OUT MAIN” (L) allant à l’entrée du processeur / filtre séparateur et ensuite à

un amplificateur externe pour le/les subwoofers. Vous pouvez aussi simplement

diriger le signal de la sortie de ligne “LINE OUT MAIN” (L) à l’entrée d’un sub-

woofer actif. (Les subwoofers amplifié de Yorkville sont tous doté de filtre interne).

Amplificateur de Puissance - Générale

Le AP312est doté d’un amplificateur de puissance interne stéréo de 320 watts.

Chaque canal a une sensibilité d’entrée de +4dBv (1.4 volts RMS) permettant une

pleine puissance à la sortie et ils peuvent tous deux livrer 160 watts avec une charge

( H.P.) de 4 ohms. Des dissipateurs de chaleur conçu par ordinateur sont incorporés

aux amplificateurs internes et un ventilateur silencieux à vitesse variable fournit le

refroidissement nécessaire. L’air frais est attiré par le devant du mixeur, et l’air chauffé

est expulsé le long du bas derrière l’appareil. Même à pleine puissance, cette disposi-

tion résulte en une performance fiable, et silencieuse.

NOTEZ S.V.P.: LES BOUCHES D’AÉRATION AU DEVANT ET A L’ARRIÈRE DU

MIXEUR SONT ESSENTIELLES À L’OPERATION PROPRE. BLOQUER LE PASSAGE

DE L’AIR LIBRE RÉSULTERA EN UN ARRÊT DU SYSTÈME DÙ AU SURCHAUFFAGE.

UNE TELLE CONDITION RÉPÉTÉ PEUT TÔT OU TARD CAUSER DES DOMMAGES.

S.V.P. GARDEZ LES BOUCHES D’AERATION LIBRES D’OBSTRUCTIONS

Les Raccordements de Haut-Parleur

Les deux prises ¼ “ de sortie à chaque canal sont intérieurement branchées en paral-

lèle. Cela permet l’utilisation de câbles de haut-parleur avec plusieurs types de prise de

branchement. Nous recommandons pour les utilisations à forte puissance des câbles à

jauge élevé-grosseur 18 ou plus, peut-être même 16 ou 12.

Branchez un ou deux haut-parleur de 8 ohms à chaque canal.

Notez bien: L’amplificateur atteindra sa pleine puissance avec une charge de 8 ohms

par canal

Protection de l'Amplificateur de Puissance

L’amplificateur de la table de mixage AP312 est protégé des dommages causés par

une charge de haut-parleur qui est ouverte, court-circuitée ou trop basse. L’appareil

continuera de fonctionner même lorsqu’une charge d’impédance générale trop basse

(moins de 4 ohms) ou même un court-circuit est présent à la sortie. La puissance de

sortie sera toutefois réduite de façon à permettre une température d’opération sécuri-

taire. Dans les pires conditions, le disjoncteur thermique du coté d’enroulement pri-

maire du transformateur fermera l’appareil jusqu’à ce qu’il soit suffisamment refroidit

Conseil pratique: Le refroidissement nécessitera quelques minutes. Profitez-en pour

vérifier la quantité de haut-parleur branché aux sorties. Vérifiez aussi leur impédance.

(Est-ce qu’il y a plus de 2 haut-parleurs 8 ohms par canal ? ) Vérifiez aussi à l’intérieur

des prises de branchement de haut-parleur, il pourrait s’y être logées des particules de

brin de fil qui pourraient causer un court-circuit. Si nécessaire, corrigez le court-circuit

ou réduisez le nombre de haut-parleur branchés.

L’amplificateur de puissance du AP312 est aussi doté d’une protection de haut-

parleur en cas de décalage DC - C’est un incident qui est peu probable étant donné

le modèle d’amplificateur fondamentalement stable, mais si cela devait se produire,

la puissance de sortie est instantanément court-circuitée à la masse et les haut-par-

leurs sont sauvegardés. Le disjoncteur CA du panneau arrière déclenchera en réponse

à cette condition (entre autres). Si le disjoncteur déclenche à plus d’une reprise

dans une courte période de temps et que le problème ne paraît pas être une sur-

charge CA (voire la section ci-dessous), fermez votre AP312, débranchez le cordon

d’alimentation et amenez l’appareil à un technicien qualifié.

Disjoncteur de Circuit de Puissance CA

Situé sur le panneau arrière près des connecteurs de haut-parleur, ce disjoncteur prin-

cipal a pour fonction de fermer complètement le AP312 en cas d’une surcharge de

puissance CA. Si, par exemple, l’appareil était accidentellement relié à une prise de

haut voltage, ce disjoncteur déclencherait dès la mise en marche de l’appareil. Si ce

disjoncteur déclenche à plusieurs reprises dans une courte période de temps, essayez

de brancher le AP312 à une autre prise de courant. Référez-vous aussi à la section ci-

dessus au sujet du décalage DC.

Montage en Rack

Pour monter le AP312 en rack, procurez-vous l’accessoire RK312 de Yorkville. Enlevez

ensuite les trois vis de chaque cotés qui tiennent en place les moulures et utilisez ces vis

pour monter les accessoires de montage en rack aux deux côtés du mixeur.

Instructions d’Opération Générale

1. Branchez le cordon d’alimentation CA à une prise 120 Volts avec mise à la terre

CA. (220 à 240 Volts pour certain pays).

2. Réglez les fader MAIN et MONITOR MASTER en position fermée et mettez

ensuite l’appareil en marche.

3. Branchez aux prises d’entrée à 3 tiges des microphones à basse impédance..

4. Branchez aux prise d’entrées symétriques ¼ “ les microphones à haute impédance ou

autre source de signal mono niveau ligne - ex.: sortie niveau ligne d’amplificateur, la

sortie d’un mixeur mono, d’un instrument électrique, etc. Ne branchez pas plus qu’une

chose par canal, incluant une sortie stéréo (si vous essayez de Branchez une source sté-

réo à un canal mono utilisant un adaptateur Y, vous pourriez obtenir un signal écrêté).

5. Branchez les sources de signal stéréo tels ceux provenant de magnétophone à cas-

sette, lecteur de disque compact, clavier stéréo, instrument, etc. aux prises RCA ou

¼ “ (symétrique) des canaux 9/10 et 11/12 Encore fois, branchez seulement une

source de signal par canal et utilisez toujours des câbles blindés pour branche-

ment de pré amplificateur. Les signaux provenant de sources stéréos peuvent aussi

être branché aux canaux de 1 à 8 en utilisant deux canaux avec réglage du con-

trôle PAN pour un vers la droite et pour l’autre vers la gauche

Note A: Dans le système qui suit le bouton EQ/AMP ASSIGN est en position

poussée (MAIN/MON). Le mélange principal est mono et est amplifié à l’aide de

l’amplificateur AMP 1 et le mélange de moniteur à l’aide de l’amplificateur AMP 2 si

bien que le système entier est propulsé par L’AP312.

6. À l’aide de câbles pour haut-parleur grande capacité (voire la section LES

RACCORDEMENTS D’HAUT-PARLEUR) reliez un ou deux haut-parleurs principaux

8 ohm aux prises de sortie AMP 1 situées au panneau arrière. Reliez ensuite un ou

deux haut-parleurs pour moniteurs 8 ohm, ou un moniteur 4 ohm à la sortie AMP 2

7. Positionnez vos haut-parleur principaux au devant de la scène, en les dirigeant

vers l’audience et positionnez vos haut-parleurs de moniteur sur le plancher de la

scène, devant les microphones, pointant vers l’arrière des microphones. (pour rédu-

ire le risque de feedback, utilisez des microphonescardioes ou unidirectionnels).

8. Lors du réglage du système, alors que le groupe joue ou que les autres sources de signal

ont présentes à l’entrée du mixeur, commencez par régler les contrôles comme suit:

a) Les contrôles d’égalisateur de canal LOW ,MID & HIGH EQ et ceux de PAN

ou BAL en position centrale. Réglez ensuite les contrôles de “GAIN” de

canal et ceux de MON et EFX au minimum. Réglez ensuite les curseurs de

l’égalisateur graphique en position centrale..

b) Ajustez les faders “MAIN” à 0dB. Tournez le contrôle MON MASTER jusqu’à envi-

ron 8, celui de MASTER EFX à environ 7 et celui de EFX TO MON à environ 5.

c) Avec les faders niveau toujours en position fermé, tournez les contrôles de GAIN

de canal lentement jusqu’à ce que la DEL D’ECRETAGE située à côté du faders de

canal s’illumine légèrement. Pour chaque canal, réglez ensuite le niveau avec le

fader jusqu’à l’obtention du niveau désiré au système de haut-parleurs principal.

d) Tournez ensuite le contrôle MON de chaque canal de façon à obtenir le

niveaux désirés dans les moniteurs sans risque de feedback.

e) Réglez ensuite les contrôles EFX sur les canaux nécessitant une réverbération

ou autres effets, habituellement sur les canaux de voix principal et harmo-

nie. La réverbération peut aussi être employée sur les autres canaux ou sur la

musique enregistrée, mais généralement à des niveaux réduit

f) Réglez le contrôle EFX SELECT de façon à établir le type fondamental de

reverb, retard ou autres effets désirés. Ensuite à l’aide du contrôle MODIFY

faite le réglage nécessaire pour obtenir l’effet final désiré.

9. Le feedback lors d’une performance est habituellement causé par un des moniteurs.

Puisque les microphones sont généralement loin des haut-parleurs, il est improbable

que le système principal soit à la source du problème. Donc, si un des moniteurs et un

microphone causent des problèmes de feedback, essayez les procédures suivantes:

a) Réduisez le niveau du contrôle MON MASTER jusqu’à l’arrêt du feedback.

b) Sur l’égalisateur EQ 2 réduisez le niveau d’un ou deux (pas plus que deux)

curseurs dans la gamme de fréquence d’où le son semble parvenir.

c) Augmentez maintenant à nouveau le niveau du contrôle MON MASTER”.

Si le feedback se reproduit, repoussez le(s) curseur de l’égalisateur à “0” et

répétez le processus avec une ou deux autres bandes.

d) Dans le cas rare de feedback provenant du système principal, suivez

le même type de procédure, mais en utilisant le contrôle “MAIN” et

l’égalisateur graphique intégré EQ 1

Notez Bien: Les notes qui suivent sont applicables lorsque le bouton EQ/AMP

ASSIGN est en position stéréo L&R.

Tout est tel qu’indiqué sous la NOTE A sauf que le mélange principal est maintenant

stéréo. Les contrôles PAN et BALance sont donc utilisés pour positionner la source

dans le champs stéréo. Essayez de ne pas positionner les source telles les voix, les

instruments etc. trop à gauche ou à droite. Les membres de l’audience qui sont près

du “mauvais” haut-parleur ne seront pas capables de les entendre. De plus, les égal-

isateurs EQ1 et EQ2 affectent maintenant tous deux la sonorité générale. Ils doivent

donc être ajustés de façon similaire. Des ajustements minimes peuvent être néces-

saires plus tard si l’acoustique de la salle change.

Si vous utilisez un amplificateur externe pour les moniteurs, branchez les

haut-parleurs principaux aux prises de sortie pour haut-parleur AMP1 et AMP 2 tel

qu’indiqué ci-dessus à 6. (Référez-vous aussi à la section BRANCHEMENT POUR

HAUT-PARLEUR). Amenez maintenant un câble de raccordement blindé de la prise

MONITOR OUT jusqu’à la prise d’entrée de l’amplificateur externe pour moniteurs.

Si vous utilisez un égalisateur graphique pour les moniteurs ( rappelez-vous qu’il

n’y a pas d’égalisateur de canal pour le signal de moniteur et que les égalisateur EQ1

et EQ2 sont maintenant utilisés pour le système principal), acheminez un câble de

raccordement blindé de la prise MONiteur squ’à la prise d’entrée de l’égalisateur.

Amenez ensuite un autre câble de raccordement blindé de la sortie de l’égalisateur

à l’entrée de l’amplificateur externe. (Notez que l’amplificateur BETA-150EQ de

Yorkville est doté d’un égalisateur incorporé). Suivez les étapes ci-dessus 7 et 8 pour

amener le système en état de fonctionnement.

Prenez maintenant quelques instants pour vous familiarisez avec les conseils pra-

tiques suivants. Cela vous permettra d’obtenir un rendement optimum de votre système.

Conseil Pratique Pour Obtenir un

Bon Mélange

Les suggestions qui suivent vous permettrons d’obtenir un bon mélange de façon con-

sistante même si vous n’avez jamais mélangé à des niveaux élevés.

• En concert, le niveau des microphones est souvent réglé près du point de feed-

back! C’est une erreur commune. Nous avons tous entendus des systèmes sur

le point de feedback et ils semblaient terribles, même quand, en réalité, aucun

feedback ne survenait! Opérer un système à un niveau s’approchant du point de

feedback modifie la réponse en fréquence de ce système.

• Pour bien comprendre comment le niveau de volume affecte la réponse de

fréquence du système, écoutons ce qui se produit lorsque nous augmentons le

volume à un niveau se rapprochant du point de feedback. Notez que certaine

fréquence semble vouloir provoquer le feedback. C’est parce que l’ensemble

du système, y comprit la salle, les microphones, les haut-parleurs, les gens, bref

l’environnement au complet, démontre une tendance à résonner à une fréquence

particulière. Le terme technique pour un système qui démontre une tendance

à résonner est UN FILTRE A Q ÉLEVÉ. Donc en opérant le système à un niveau

s’approchant du point de feedback, le système entier se comporte comme un fil-

tre à Q élevé, produisant le même type de sonorité qui serait obtenu en réduisant

le niveau global du système pour ensuite augmenter le niveau d’une des bandes

(par exemple 1 KHz) de l’égalisateur graphique à +12dB

• C’est pourquoi le feedback de scène peut être contrôlé en coupant certaines

fréquences avec l’égalisateur graphique. Cependant, tout changement à l’intérieur

de la salle, (plus ou moins de gens, changement de température, nombre de per-

sonnes au plancher de danse, etc.), nécessitera une modification au réglage de

l’égalisation du système. Heureusement, le Q d’un système diminue rapidement

avec la réduction du niveau. Pour éviter l’effet de résonance professionnellement,

au premier signe de feedback, réduisez le niveau d’environ 3 dB. Le niveau du

système sera encore très élevé, mais la sonorité du système sera de beaucoup

supérieure. Idéalement, l’égalisateur graphique devrait être employé pour niveler

la réponse générale du système, pas pour contrôler le feedback

• Utilisez des effets de réverbération de courte durée et de façon modérée. La

réverbération longue durée peut avoir pour effet de camoufler la musique et de

rendre les sons discordants. Les effets de réverbération courte durée rehausserons

sans diminuer la définition, la qualité du son. Vous préserverez une meilleur

dynamique en utilisant les effets modérément. N’oubliez pas que la salle possède

sa propre réverbération inaudible avec un casque d’écoute.

• Employez les contrôles de tonalité avec réserve. La plupart des instruments

produisent une sonorité adéquate sans avoir recours à l’égalisation additionnelle.

Une légère augmentation des hautes fréquences peut parfois rendre la voix plus

vibrante alors que si vous avez un micro sur la grosse caisse, vous pouvez prob-

ablement réduire le niveau des aiguës. (Il est inutile d’amplifier des fréquences

qui sont absentes). Rappelez vous que si vous obtenez un son plein au réglage

individuel, vous risquez d’obtenir un mélange général confus. Encore une fois,

expérimentez avec réserve pour les réglages de tonalité..

• Gardez les voix en évidence. Les microphones ont tendance à produire un feed-

back alors que le niveau instrument raccordé directement peux être réglé sans

crainte de feedback et par le fait même, ont tendance à être réglé à des niveaux

plus élevé. Prenez bien soin de ne pas masquer les voix. Une bonne balance des

niveaux aide à rendre les chose plus agréable à l’oreille.

• Parlant d’oreilles, n’oubliez pas les vôtres. Vous avez sans doute été soumis, peut être

lors d’une arrivé tardive à un spectacle, à une sonorité agressive presque insupport-

able. Pourtant quelques minutes plus tard, cette même sonorité vous semblait tout

à fait normal. C’est parce que l’oreille humaine, après une exposition relativement

courte à des niveaux élevés se referme quelque peut pour apaiser la douleur, surtout

dans les bandes médiane aiguë et les hautes fréquences où l’oreille est plus sensible.

• · Ce mécanisme réduit l’inconfort immédiat, mais il y a un débat à savoir s’il

protège l’oreille des dommages à long terme. Il semble toutefois évident qu’être

exposé à des niveaux de pression sonore trop élevé cause des dommages per-

manent. Donc, après avoir été exposé à des niveaux élevées trop longtemps,

le technicien remarque que les aiguës semblent tamisés et réagit en modifiant

l’égalisateur ou le filtre séparateur pour en augmenter le niveau (ouch!). En plus

du danger physique à long terme, une mauvaise sonorité engendrera un mécon-

tentement pour certains membres de l’audience - surtout les nouveaux arrivées.

La solution: porter des bouchons de protection pour vos oreilles. Essayez aussi

de retourner à un endroit tranquille de temps à autre pour donner une chance

au tissu endommagé du tympan de guérir. Vous pouvez revenir à votre mélange

avec des oreilles fraîches pourvue que des dommages sévères ou répétés n’aient

pas créés un tissu cicatrisé causant des dommages permanent. Assurez-vous de

créer une atmosphère invitante avec un son fort mais agréable.

• · En fait, si vous avez augmenté le niveau des aiguës depuis le début de la soirée

et que ça semble sonner tout comme au début, prenez garde! Ce ne sont pas les

trompes du système qui ont changé, ce n’est pas l’acoustique de la pièce non plus,

mais bien le mécanisme de protection de votre oreille qui s’est enclenché. Rendez

vous (et votre audiences) un service - UTILISEZ DES BOUCHONS À OREILLE! Et si

vous refusez toujours de porter les bouchons, par respect pour votre audience, laisser

le niveau des aiguës sur l’égalisateur ou le filtre séparateur à des réglages normaux

Nombre de canaux 12

Égalisateur de canal Mono (c.1 à 8) Graves, Médianes, Aiguës

Égalisateur de canal stéréo (c. 9/10 et 11/12) Graves, Aiguës

Effets de canal Tout les canau

Effet sur retour

Oui

Contrôle de Balance Tout les canaux

Contrôles Panoramiques Tout les canaux

Entrées - XLR (sym) C. 1 - 8

Entrée - 1/4-pouce C. 1 - 12

Entrées - RCA (asym) 2 Ensembles Stéréo

DEL Clip /Mut

e Tout les canaux

Alimentation en Duplex 24 V + DEL indicato

VU mètre 2 x 5 DEL

Caractéristiques de monitoring par casque d’écoute Repère , Volume

Effets Interne

Numérique 16 Bit; 255 Effets

Envoi aux effet

1 Intern

Commutateur au Pied Reverb / Effets

Oui

Gain maximum à la sortie ligne –Entrée pour microphone (dB)

Gain maximum à la sortie ligne –Entrée Ligne (dB)

Égalisateur Principal -1 (type /Canaux /Gamme - dB)

Graphique / Mono / 9 Bandes 63 Hz - 16,000 Hz

Égalisateur Principal - 2(type /Canaux /Gamme - dB)

Graphique / Mono / 9 Bandes 63 Hz - 16,000 Hz

Sorties Principales ( Niveau Ligne)

4 , 1/4 pouce (PBM) 2 pr

é, 2 post EQ

Entrées Ampli Principal (Niveau Ligne) 2 , 1/4 pouce (PBM)

Sorties de Retours (Niveau Ligne) 1, 1/4 pouce (PBM

)

Sorties - Amp A – 1/4-pouce Jacks

Sorties - Amp A - Speakon 4-tiges

1 (Euro seulement)

Sorties - Amp B - 1/4-pouce Jack

Sorties - Amp B - Speakon 4-tige

1 (Euro seulement)

Mixeur - DHT (Sortie Principale avec entrée -10dB) Moins que 0.05%

Amp A – Puissance de Sortie @ 8 ohms (0%1"DHT, 1kHz)

Amp A – Puissance de Sortie @ 4 ohms

Amp B – Puissance de Sortie @ 8 ohms (0%1"DHT, 1kHz)

Amp B – Puissance de Sortie @ 4 ohms

DHT - 1kHz (dB)

Moins que 0.03

Bruit et Bourdonnement (non / A Pondéré -dB)

-90

Transmodulation Typique -1 kHz (dB)

-6

Impédance d’Entrée - Sym/Asym (ohms)

22,000 - 12,000

Sensibilité d’entrée (Vrms Sinusoïdal)

1.47

Rapport de

Réjection en Mode Commun@ 60Hz (min/typ)

54 dB / 66 dB

Gain Maximum de Voltage (dB

)

Consommation de Puissance (typ/max

)

220 VA / 550 VA

Protection

Thermique / Charge / CC

Refroidissement

Ventilateur CC

à Vitesse Variable

Type de transformateur

Toro

ïdal

Finition

Dessus en Aluminium recouvert de Vinyle

résistant aux égratignures

Construction du Châssis

Métal

Montage en Rack

Oui (RK812

)

Autres Caractéristiques

Commutable st

éréo principales ou mono principale et retours

Dimensions (PLH, pouces)

18 x 19 x 5.

Dimensions (PLH, cm

)

45.7 x 48.3 x 14

Poids (livres/kg)

38 / 17.3

écification

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