Ecleree AC-6 Manuel utilisateur

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NOTICE D’UTILISATION

1. NOTE IMPORTANTE 21

1.1. Précautions 21

2. INTRODUCTION 21

3. INSTALLATION 22

3.1. Emplacement et montage 22

3.2. Sources de signal 22

4. FONCTIONNEMENT ET UTILISATION 23

4.1. Mise en service 23

4.2. Pré-écoute 23

4.3. Gain et égalisation des voies 24

4.4. Envoi à des unités d'effets externes (AUX SEND) 24

4.5. Utilisation du XFADER 24

4.6. Talkover 24

4.7. Sorties 25

5. DIVERS 25

5.1. Boucles de masse, bruit de fond 25

5.2. Entretien 25

6. LISTE DE FONCTIONS 26

7. DIAGRAMME DE FONCTIONS 27

8. CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES 36

9. DIAGRAMME DE CONFIGURATION 37

10. DIAGRAMME DES BLOCS 38

Toutes les valeurs mentionnées dans ce document sont susceptibles d’être modifiées en raison des tolérances de

production. ECLER SA se réserve le droit de changer ou d’améliorer les processus de fabrication ou la présentation de

ses produits, occasionnant ainsi des modifications dans les spécifications techniques.

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1. NOTE IMPORTANTE

Nous vous remercions de la confiance que vous nous portez en choisissant notre mélangeur AC-6.

Pour obtenir le meilleur résultat de cet appareil, il est très important de lire attentivement les instructions ci-

dessous avant de le brancher.

Pour obtenir le meilleur rendement de cet appareil, il est important que le entretien se réalisé par

notre Service Technique Ecler.

1.1. Précautions

Cet appareil doit être impérativement relié à la terre via son câble d'alimentation.

Eviter tout contact avec l'eau. L'appareil doit être installé à l'écart de tout objet contenant un

liquide ou de toute flamme nue, comme une bougie par exemple. Les orifices de ventilation

doivent être dégagés en toute circonstance.

Seul un personnel technique qualifié est habilité à effectuer un changement de configuration.

Avant toute intervention et/ou de connexion/déconnexion, le cordon d'alimentation de l'appareil doit

être préalablement débranché.

Il n'existe aucun élément destiné à l'utilisateur à l'intérieur de l'appareil.

2. INTRODUCTION

Avec l'AC-6, ECLER revient à la référence historique AC. En 1974, l'AC-4 a posé les bases de ce

que serait une console de mixage de club à faders linéaires.

Pendant des années, l'AC-4 a été acclamée comme une des consoles de mixage ayant le

meilleur son qu'ECLER ait produites dans sa longue histoire. L'AC-6 reprend l'"essence" même de

l'AC-4 en incorporant les dernières avancées de la technologie de mixage, ce qui en fait sans aucun

doute une console inégalable.

Elle dispose de 6 pistes mixables, c'est-à-dire 6 voies avec fader rectiligne standard et 1 voie

spéciale assignée aux retours d'effets avec fader rotatif, à laquelle il est également possible de

raccorder n'importe quel signal délivrant un niveau ligne. La console AC-6 dispose de 20 entrées stéréo:

4 PHONO, 6 CD (niveau Ligne élevé pour Compact Disc, DAT, MP3), 6 LINE, 1 AUX RETURN, 1 MIX,

plus 2 entrées assignées pour micros symétriques.

Tous les canaux disposent d'un sélecteur d'entrées commutable, d'un contrôle de gain indépendant

pour chacune des voies ainsi que de commandes de tonalité tri-bandes. L'AC-6 possède un potentiomètre

XFADER assignable à chacune des entrées au moyen d'un sélecteur.

Toutes les entrées disposent de la fonction PFL qui permet une supervision visuelle (par Vu-Mètre)

et acoustique (par casque) de tout signal connecté aux entrées de la console.

La AC-6 a été conçue de manière à garantir fiabilité, robustesse dans le temps et adaptabilité

maximale aux besoins du Disc-Jockey, offrant ainsi un confort de travail total.

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3. INSTALLATION

3.1. Emplacement et montage

La principale considération à prendre en compte pour définir la console de mixage AC-6 est le

confort de travail maximal de l'opérateur, qui apporte une facilité de connexion totale.

En raison de sa taille standard de 19" (482,6mm) et de ses 8 unités rack de hauteur (355mm), la

AC-6 peut être encastrée.

Étant donné le gain élevé des entrées PHONO et MICRO, la console doit être installée le plus loin

possible des sources de bruit (variateurs de tension, moteurs, etc.) et de tout câble secteur. Pour cette

raison et en aucune circonstance, le capot métallique de l'appareil ne doit être retiré.

La consommation de la AC-6 étant très faible, aucune ventilation n'est nécessaire. Il faut cependant

éviter de l'exposer à des températures extrêmes et veiller à ce que l'atmosphère du local où elle est

installée soit la plus sèche et la plus exempte de poussière possible.

La console AC-6 fonctionne sur courant alternatif de 90 à 264 V (47 à 63 Hz). La console AC-6

dispose d'une source d'alimentation capable de s'adapter sans aucun réglage spécifique à la tension

secteur en vigueur dans le pays concerné.

Pour protéger la console de mixage contre d'éventuelles surcharges, cette dernière est protégée

par un fusible secteur de 0,5A retardé. En cas de fonte de celui-ci, le remplacer par un autre de

caractéristiques identiques.

IL NE FAUT EN AUCUN CAS UTILISER UN FUSIBLE DE VALEUR SUPÉRIEURE.

ATTENTION : Le changement des fusibles doit être effectué par un personnel technique

qualifié.

3.2. Sources de signal

- Platine tourne-disques : celles-ci doivent être équipées d'un dispositif magnétique capable de

délivrer un niveau de sortie nominale compris entre -55 et -25dBV (1,77 - 56mV). Étant donné que les

entrées PHONO (55) de la console AC-6 ont une capacité de surcharge importante, des boîtiers ayant un

niveau de sortie supérieur peuvent être admis. Ces entrées ont une sensibilité nominale de -40dBV

(10mV).

- Microphones : les entrées Micro (54) acceptent un niveau nominal d'entrée de -50dBV (3,16mV).

Les connecteurs du microphone sont du type “COMBO” (mi-XLR-3 / mi-jack 6,35 mm). Ces entrées

permettent de réaliser des connexions symétriques. Pour cela, respecter les indications suivantes :

XLR 3 Jack 6,35 mm

Point chaud ou signal direct > Borne 2 Pointe

Point froid ou signal inversé > Borne 3 Bague centrale

Masse > Borne 1 Base

Les microphones doivent être de basse impédance (200 à 600) et mono. Pour les connexions

NON symétriques, court-circuiter la broche 3 à la masse.

L'AC-6 dispose d'une alimentation fantôme pour les microphones à condensateur. Les 2

commutateurs (53) d'activation de l'alimentation fantôme, indépendants pour chaque micro, se trouvent

en face arrière de l'appareil. La tension fantôme fournie est un CC de 18 V.

- Entrées CD/LINE. Étant donné les importantes différences de niveau existant entre les sources de

type CD et LINE conventionnelles (par exemple magnétophones à cassette), la AC-6 est équipée d'entrées

différenciées pour chacun de ces équipements. Ainsi, la sensibilité des entrées identifiées comme étant de

type CD (52) est de 0dBV (1V) et celle des entrées LINE (51) est de -10dBV (316mV).

- Lecteurs CD, DAT, MP3, DVD Audio... se connectent aux entrées CD. Magnétophones,

cassettes, syntoniseurs, vidéos... se connectent aux entrées LINE.

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- Casque : Pour obtenir le meilleur rendement possible, celui-ci doit être de haute impédance

(200-600). Ils se brancheront à la sortie "32" au moyen d'une prise jack 6,35 mm stéréo normalisée. La

bague du jack sert de masse, l'anneau central de canal droit et la pointe de canal gauche.

- Autres tables de mixage : L'entrée MIX (38) permet un accès direct au bus de mixage principal,

c'est pourquoi cette dernière est parfaite pour se connecter à une autre table de mixage sans qu'il soit

nécessaire d'utiliser une entrée normale.

- Amplificateurs de puissance : Voir paragraphe 4.7.

4. FONCTIONNEMENT ET UTILISATION

4.1. Mise en service

Celle-ci s'effectuera au moyen de l'interrupteur d'alimentation POWER (17). Immédiatement, 3

diodes (DEL) de couleur verte marquées + 5 V, + 18 V et -18 V (16) s'allumeront, indiquant le

fonctionnement correct des différentes tensions qui alimentent la console de mixage. La tension de 5 V

est utilisée pour les VU-mètres et les diodes témoins. La tension symétrique de 18 V alimente les

circuits audio. Bien que le bruit produit par la mise en marche de la AC-6 soit minime et pratiquement

inexistant si l'opération est exécutée avec les commandes MASTER (27-33) inhibées, il est vivement

conseillé de mettre en marche tous les appareils en respectant la séquence suivante : sources sonores,

unité de mixage, équaliseurs, filtres actifs et enfin amplificateurs de puissance. L'arrêt des appareils doit

s'effectuer selon la séquence inverse. En suivant cet ordre, les crêtes ou les surtensions transitoires

produites par la mise sous/hors tension des appareils n'affectent pas ces derniers, et par conséquent

n'atteignent pas les haut-parleurs, éléments extrêmement susceptibles d'être endommagés dans de telles

circonstances.

4.2. Pré-écoute

L'AC-6 est dotée d'un système de contrôle auditif et visuel au casque, par la sortie CUE et le

double VU-mètre. En utilisant les interrupteurs d'écoute pré-fader (PFL), vous entendrez au casque et

verrez dans le VU-mètre droit le signal présent dans les voies d'entrée. Dans le VU-mètre gauche, vous

visualisez le signal présent en sortie 1, le mixage ou la sortie 2, suivant la position du sélecteur

OUT1/MIX/OUT2 (20). Le potentiomètre rotatif PFL/MIX (28) permet de mélanger les canaux d'écoute

pré-fader (PFL) choisis avec le mixage principal de programme MIX.

Il est aussi possible d'effectuer l'écoute par la sortie CUE (37) contrôlée par le potentiomètre

rotatif (26). Cette sortie donne le même signal que la sortie casque, et son niveau nominal est de 0 dBV

(1V).

4.3. Gain et égalisation des voies

Ces commandes permettent de régler individuellement les niveaux de sensibilité d'entrée et la

tonalité pour chacune des voies.

Avec la commande de GAIN (4), réglez finement le gain d'entrée, et comparez le niveau de

signal à mixer avec celui qui passe en direct par une autre voie. Cette opération peut être effectuée

visuellement au moyen des VU-mètres gauche et droit et auditivement au casque ou par la sortie CUE.

Les commandes GAIN fournissent une plage de réglage de ±15dB, leur position centrale correspondant

au gain nominal de l'entrée choisie.

Les commandes de tonalité (5-6-7) de toutes les voies donnent une coupure "CUT" de 10dB.

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4.4. Envoi à des unités d'effets externes (AUX SEND)

Les 6 voies de l'AC-6 sont équipées de potentiomètres rotatifs (11) qui permettent d'envoyer le

signal à une unité d'effets extérieure, à un échantillonneur, à un delay... Ces potentiomètres permettent

de doser le niveau de signal envoyé par chacune des voies. La sortie de départ auxiliaire AUX SEND

(45) sera reliée à l'entrée de l'unité d'effets et la sortie de cette dernière à l'entrée de retour auxiliaire

AUX RETURN (46) ou à une entrée ligne (LINE).

Ce départ peut être configuré pour être pris avant ou après fader au moyen du commutateur

PRE/POST (10) afin que le départ soit ou non affecté par le fader de la voie.

L'AC-6 dispose en outre de deux potentiomètres AUX SEND (25) et AUX RETURN (36) qui

permettent de régler le niveau général du signal envoyé et reçu par toutes les voies. La console de

mixage dispose aussi d'une écoute pré-fader (PFL) du signal de retour auxiliaire (AUX RETURN).

4.5. Utilisation du XFADER

L'AC-6 dispose d'un potentiomètre linéaire à course courte disposé en position horizontale. Ce

dispositif, appelé XFADER (34), effectue la transition directe entre les signaux présents dans chacune

des voies. Cela permet au disc-jockey de préparer les mixages et de passer de l'un à l'autre simplement

en bougeant le XFADER.

L'AC-6 possède un potentiomètre de réglage de courbe de XFADER "XF SHAPE" (35) qui vous

permet de créer un fondu régulier entre des pistes de musique ou des coupures rapides de type scratch.

Un sélecteur à trois positions (12) placé sous le bouton de PFL permet d'assigner au XFADER

chacune des entrées en position A ou B. En position XFADER "OFF", le signal passe directement au

bus de mixage principal.

Le XFADER de l'AC-6 est équipé d'un circuit électronique VCA qui allonge considérablement sa

durée de vie.

4.6. Talkover

Au moyen des boutons MIC 5 (15) et MIC 6 (22), vous pouvez activer dans les voies 5 et 6 la

fonction Talkover, qui réduit automatiquement le niveau de signal présent dans les autres voies. Cela se

produit dès que la voix du DJ ou de l'animateur est détectée par le microphone branché. Quand

l'intervenant cesse de parler, le volume d'origine revient progressivement.

Le potentiomètre ATT. (19) vous permet de contrôler le niveau d'atténuation du signal principal (entre 0

et 30 dB) et avec TIME (18), vous pouvez contrôler le temps de remontée, c'est-à-dire le temps

nécessaire pour que le niveau d'origine soit progressivement rejoint (entre 0,5 et 2 s).

4.7. Sorties

La console AC-6 dispose de deux sorties OUT1 et OUT2 indépendantes. Chaque sortie dispose de

sa propre commande de volume, utilisant un fader rectiligne pour la sortie principale OUT1 (33), et un fader

rotatif pour la sortie OUT2 (27). Les deux disposent d'une commande de balance BAL commune (24).

Il faut veiller, lorsque l'on manipule le niveau général de sortie de la table de mixage, à ce que les

indicateurs de "clip", coupure, des amplificateurs de puissance raccordés ne soient jamais allumés en

permanence ou, si tel doit être le cas, s'assurer qu'ils le sont en suivant l'amplitude des graves.

La console de mixage AC-6 est pré-réglée en sortie d'usine à 0dBV/1V. Il est cependant possible

de modifier les réglages internes (à +6dBV/2V). Se reporter au schéma de configuration.

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Les deux sorties OUT1 (40-41) et OUT2 (42-43) sont de type symétrique avec le câblage

Point froid ou signal inversé > Broche 3

Masse > Broche 1

Le circuit symétrique simule un transformateur. Si l'on désire se servir de la sortie OUT1 et OUT2

en mode asymétrique, il est alors nécessaire de relier à la masse la sortie inutilisée. Si l'on ne procède pas

ainsi, le signal de sortie n'aura ni le niveau ni la qualité adéquats.

L'AC-6 possède deux sorties d'enregistrement : REC (47) et REC B (48). La sortie REC A

enregistre la sortie directe de programme et n'est pas affectée par les commandes Talkover et L+R. Au

contraire, la sortie REC B est touchée par ces commandes.

La sortie CUE (37) permet l'écoute de contrôle par un système d'amplification extérieur et fournit

le même signal que la sortie casque, avec commande de volume indépendante.

Soulignons enfin l'existence d'un commutateur L+R (29) qui transforme en signal monophonique

le signal stéréo ou présent seulement dans un des deux canaux. Ce commutateur agit sur les sorties

OUT1, OUT2 et REC B, en plus d'agir en CUE et sur le casque quand vous choisirez "MIX".

5. DIVERS

5.1. Boucles de masse, bruit de fond

Il faut toujours s'assurer que les sources de signal qui arrivent à la console de mixage ainsi que

tous les appareils reliés à sa sortie n'aient pas leurs masses interconnectées, c'est-à-dire que jamais les

masses ne doivent arriver par des chemins différents, sous peine de produire des bourdonnements qui

dégraderaient la qualité de la reproduction sonore.

Les blindages des câbles, reliés au châssis, ne doivent à aucun moment être reliés entre eux,

ainsi vous éviterez la formation de boucles de masse.

La console de mixage AC-6 a été conçue pour obtenir le plus petit bruit de fond possible.

Indépendamment de la conception électronique, le bruit de fond dépendra directement de l'utilisation

correcte et de l'installation de la console.

Ce n'est pas la même chose, par exemple, de régler le FADER d'une voie sur "2" et le MASTER

de la sortie OUT sur "10" que de faire l'inverse. Dans le premier cas, le signal qui arrive à l'amplificateur

de mixage, qui a intrinsèquement un niveau de bruit de fond propre, est faible, donc le rapport

signal/bruit est faible (peu de signal). Quand l'amplificateur de sortie augmentera indistinctement tout

l'ensemble, vous aurez en sortie un niveau de bruit de fond très important. Dans le second cas, en

réglant le FADER de la voie au maximum, le signal que reçoit l'amplificateur de mixage est élevé et par

conséquent le rapport signal/bruit aussi; ainsi quand ce signal arrivera en sortie, le rapport sera meilleur

que dans le cas précédent.

5.2. Entretien

Ne pas utiliser de dissolvants ni de produits abrasifs pour nettoyer le panneau de commandes ;

cela pourrait le détériorer. Pour ce faire, utiliser un chiffon légèrement humidifié avec de l’eau claire ou

un détergent neutre, puis le sécher avec un linge propre. Il est recommandé de nettoyer les taches de

transpiration après usage. De l’eau ne doit en aucun cas pénétrer par les orifices de l’appareil.

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6. LISTE DE FONCTIONS

1. Sélecteur d’entrée

2. Indicateur PEAK de niveau de crête, PEAK

3. Indicateur de présence du signal, SP

4. Réglage de sensibilité d’entrée, GAIN

5. Contrôle des aigus, TREBLE

6. Contrôle des médiums, MID

7. Contrôle des graves, BASS

8. Indicateur lumineux, PFL

9. Commutateur de pré-écoute, PFL

10. Sélecteur de départ auxiliaire avant ou après fader, PRE/POST

11. Contrôle de l’envoi auxiliaire, AUX

12. Départ XFADER, XFA/MIX/XFB

13. Gain de la voie

14. Indicateur lumineux, MIC 5

15. Mise en marche du Talkover, MIC 5

16. Indicateurs lumineux, +5/+18/-18V

17. Commutateur off/on tension secteur, POWER

18. Contrôle du temps de Talkover, TIME

19. Contrôle de l’effet Talkover, ATT

20. Sélecteur d'affichage de VU-mètre, OUT1/MIX/OUT2

21. VU-mètre à Leds

22. Mise en marche du Talkover, MIC 6

23. Indicateur lumineux, MIC 6

24. Balance, BAL 1 - 2

25. Commande générale de départ auxiliaire, AUX SEND

26. Contrôle de volume, CUE

27. Contrôle de volume OUT 2, MASTER 2

28. Crossfader d'écoute (monitoring) PFL/MIX, SELECT

29. Somme signal Gauche et Droite, L+R

30. Indicateur lumineux, L+R

31. Contrôle de volume du casque, VOLUME

32. Jack stéréo connexion casque

33. Contrôle de volume OUT 1, MASTER 1

34. Contrôle du crossfader, XFADER

35. Réglage de la pente du crossfader, XF SHAPE

36. Contrôle de retour auxiliaire, AUX RETURN

37. Sortie CUE

38. Entrée du mélange, MIX

39. Borne de masse, GND

40. Sortie symétrique canal gauche, OUT 1 L

41. Sortie symétrique canal droit, OUT 1 R

42. Sortie symétrique canal gauche, OUT 2 L

43. Sortie symétrique canal droit, OUT 2 R

44. Borne de masse, GND

45. Sortie départ auxiliaire externe, AUX SEND

46. Entrée Retour auxiliare externe, AUX RETURN

47. Connecteur RCA d'enregistrement, REC A

48. Connecteur RCA d'enregistrement, REC B

49. Embase secteur

50. Porte fusibles

51. Entrée ligne, LINE

52. Entrée CD, CD

53. Commutateur, PHANTOM

54. Entrée symétrique Micro, MICRO

55. Entrée phono, PHONO

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