Peavey CEL-2A Manuel utilisateur

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Intended to alert the user to the presence of uninsulated “dangerous voltage” within the product’s

enclosure that may be of sufficient magnitude to constitute a risk of electric shock to persons.

Intended to alert the user of the presence of important operating and maintenance (servicing)

instructions in the literature accompanying the product.

CCAAUUTTIIOONN::

Risk of electrical shock — DO NOT OPEN!

CCAAUUTTIIOONN::

To reduce the risk of electric shock, do not remove cover. No user serviceable parts inside.

Refer servicing to qualified service personnel.

WWAARRNNIINNGG::

To prevent electrical shock or fire hazard, do not expose this appliance to rain or moisture.

Before using this appliance, read the operating guide for further warnings.

Este símbolo tiene el propósito, de alertar al usuario de la presencia de “(voltaje) peligroso” sin

aislamiento dentro de la caja del producto y que puede tener una magnitud suficiente como para

constituir riesgo de descarga eléctrica.

Este símbolo tiene el propósito de alertar al usario de la presencia de instruccones importantes sobre la

operación y mantenimiento en la información que viene con el producto.

PPRREECCAAUUCCIIOONN::

Riesgo de descarga eléctrica ¡NO ABRIR!

PPRREECCAAUUCCIIOONN::

Para disminuír el riesgo de descarga eléctrica, no abra la cubierta. No hay piezas útiles

dentro. Deje todo mantenimiento en manos del personal técnico cualificado.

AADDVVEERRTTEENNCCIIAA::

Para evitar descargas eléctricas o peligro de incendio, no deje expuesto a la lluvia o

humedad este aparato Antes de usar este aparato, Iea más advertencias en la guía de operación.

Ce symbole est utilisé dans ce manuel pour indiquer à l’utilisateur la présence d’une tension dangereuse

pouvant être d’amplitude suffisante pour constituer un risque de choc électrique.

Ce symbole est utilisé dans ce manuel pour indiquer à l’utilisateur qu’il ou qu’elle trouvera d’importantes

instructions concernant l’utilisation et l’entretien de l’appareil dans le paragraphe signalé.

AATTTTEENNTTIIOONN::

Risques de choc électrique — NE PAS OUVRIR!

AATTTTEENNTTIIOONN::

Afin de réduire le risque de choc électrique, ne pas enlever le couvercle. Il ne se trouve à

l’intérieur aucune pièce pouvant être reparée par l’utilisateur. Confiez I’entretien et la réparation de

l’appareil à un réparateur Peavey agréé.

AAVVEERRTTIISSSSEEMMEENNTT

: Afin de prévenir les risques de décharge électrique ou de feu, n’exposez pas cet

appareil à la pluie ou à l’humidité. Avant d’utiliser cet appareil, lisez attentivement les avertissements

supplémentaires de ce manuel.

Dieses Symbol soll den Anwender vor unisolierten gefährlichen Spannungen innerhalb des Gehäuses

warnen, die von Ausreichender Stärke sind, um einen elektrischen Schlag verursachen zu können.

Dieses Symbol soll den Benutzer auf wichtige Instruktionen in der Bedienungsanleitung aufmerksam

machen, die Handhabung und Wartung des Produkts betreffen.

VVOORRSSIICCHHTT::

Risiko — Elektrischer Schlag! Nicht öffnen!

VVOORRSSIICCHHTT::

Um das Risiko eines elektrischen Schlages zu vermeiden, nicht die Abdeckung enfernen. Es

befinden sich keine Teile darin, die vom Anwender repariert werden könnten. Reparaturen nur von

qualifiziertem Fachpersonal durchführen lassen.

AACCHHTTUUNNGG::

Um einen elektrischen Schlag oder Feuergefahr zu vermeiden, sollte dieses Gerät nicht dem

Regen oder Feuchtigkeit ausgesetzt werden. Vor Inbetriebnahme unbedingt die Bedienungsanleitung lesen.

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FFRRAANNÇÇAAIISS

CCEELL--22AA

™™

Nous vous félicitons pour l’achat de ce CEL

™

2 dual compresseur/expandeur/limiteur. Ce manuel contient une description

détaillée des fonctions et caractéristiques du CEL 2.

Le CEL 2 est un compresser double d’une unité rack. Il peut être utilisé comme deux compresseurs séparés ou comme

compresseur stéréo avec véritable sommation RMS. Des amplificateurs VCA de trés haute qualité ont été utilisés et la

rectification RMS emploie des circuits intégrés pour assurer une trés faible distorsion et un rapport signal/bruit excellent.

Une action de type Soft Knee a été adoptée afin de procurer des courbes de transition douces (Lorsque le circuit est actif, le

variation de gain n’est pas appliquée soudainement mais progressivement). Cela permet de rendre la compression et la

limitation plus discrètes et agréables, et facilite par ailleurs le réglage de l’effet désiré.

La section Expandeur dispose de réglages seuil (threshold) et taux (ratio) permettant de l’utiliser comme réducteur du bruit

(ratio modéré) ou gate (ratio élevé). Le compresseur possède des contrôles d’attaque et de relachement (release) en plus des

threshold et ratio pour une totale versatilité. Toute perte de niveau due à la compression peut être compensée par le contrôle

de niveau de sortie.

Le limiteur est un compresseur au ratio infini qui empèche le signal transitant de dépasser la valeur déterminée par le contrôle

de Threshold. Il est totalement indépendant du compresseur et peut être utiliser pour empêcher les pics du signal lors de

l’utilisation d’une compression modérée (ratio faible). Le limiteur possède sa propre LED (avec delay de une demi-seconde)

pour indiquer son activation.

Chaque section (expandeur, compresseur ou limiteur) peut être désactivée par un réglage de ratio ou threshold approprié.

Un insert Side-chain permet la manipulation du signal de détection. En plus des applications standards, cela permet d’utiliser

le CEL 2 pour le de-essing et le ducking. La fonction side-chain est activée par un sélecteur situé en façade. Si aucune prise

n’est connectée à l’entrée Side-chain Jack TRS du panneau arrière, le signal du canal opposé sera utilisé pour la détection pour

permettre le ducking d’un canal par l’autre sans nécessiter de branchements (les contrôles du compresseur restent actifs). Si

un équaliseur externe est inséré dans le chemin du signal, les fonctions Side-chain standards peuvent être accomplies (de-

essing, filtrage, etc.).

Un lien dual-mono/stéréo somme les niveaux RMS détectés sur chaque canaux afin de représenter avec précision l’amplitude

du signal stéréo. Cette tension permet de controler les VCAs. Dans ce mode, seuls les contrôles relatifs au canal A sont

fonctionnels et les LEDs de gain du canal B seront éteintes.

Deux VU-mètres à 12 LEDs indiquent le niveau de sortie et la valeur du gain. Ces indicateurs reflettent clairement les réglages

des différents contrôles et permettent d’ajuster aisément l’appareil. Le niveau de sortie peut ainsi être réglé pour un rapport

signal/bruit optimum.

La fonction Bypass vous permet de ne pas traiter le signal, néanmoins le CEL 2 gardera ses propriétés de symétrisation du

signal, et nécesite donc toujours une alimentation électrique.

Veuillez lire attentivement ce manuel pour votre propre sécurité et celle de votre matériel.

CCaarraaccttéérriissttiiqquueess

·· ccoommpprreesssseeuurr‚‚ lliimmiitteerr eett eexxppaannddeerr ssiimmuullttaannéémmeenntt

·· MMooddee ddoouubbllee--uunniittéé mmoonnoo oouu uunniittéé ssttéérrééoo ((lliieenn eennttrree lleess ddeeuuxx ccôôttééss

·· FFaacciilliittéé ddee ccoonnnneeccttiioonn aavveecc ttaabbllee ddee mmiixxaaggee ppaarr uunn sseeuull ccaabbllee ((ppaarr ccôôttéé,, uuttiilliissaattiioonn ddee llaa ccoonnnneeccttiiqquuee dd’’iinnsseerrttiioonn ddee llaa

ttaabbllee))

·· AAffffiicchhaaggee ddee llaa rréédduuccttiioonn ddee ggaaiinn ppaarr ll’’uunniittéé ((ppoouurr lleess ttrrooiiss ffoonnccttiioonnss :: CCoommpprreessssiioonn,, EExxppaannssiioonn eett LLiimmiittaattiioonn))

·· EEnnttrrééeess eett SSoorrttiieess ssyymmééttrriissééeess ((XXLLRR eett JJaacckk TTRRSS 11⁄⁄44""))

·· TTooppoollooggiiee dd’’aallggoorryytthhmmee ‘‘SSoofftt KKnneeee’’ ((ccoouurrbbee ddee rrééppoonnssee ddoouuccee))

·· SSeeccttiioonn EExxppaannddeerr ((eexxppaannssiioonn)) aavveecc ccoonnttrrôôlleess ddee tthhrreesshhoolldd ((sseeuuiill)) rraattiioo ((ttaauuxx))

·· CCiiccuuiitteerryy ffaaiibbllee--bbrruuiitt

.. FFaacciilliittéé SSiiddee--CChhaaiinn ((ttrraavvaaiill ssuurr llee ssiiggnnaall ddee ddéétteeccttiioonn))

.. FFoonnccttiioonn ddee--eesssseerr ((ffiillttrree mmeeddiiuumm)) eett ffiillttrree ccoouuppee--bbaass ((cciirrccuuiitt SSiiddee--CChhaaiinn))

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((11)) LLooww--ccuutt ffiilltteerr

Un filtre de 18 dB avec une féquence de coupure de 200 Hz est présent dans le Side-Chain (Circuiterie de

détection) et n’affecte pas le signal principal. Ce filtre est utilisé pour réduire les bruits de vent ou de

manipulation de micro. Si le signal de détection est un signal basses fréquences et que ce filtre est engagé, le

compresseur n’en tiendra certainement pas compte.

((22)) DDee--eesssseerr ffiilltteerr

Comme son nom l’indique, un ‘de-esser’ vous permet de réduire les ‘sss’ d’un signal micro. En précisant la

sensibilité des compresseurs sur les fréquences aigues (les sensibles consonnes s, k et c). Ce filtre vous permet

de réduire ces bruits de consonnes sans pour autant diminuer le gain dusignal. Pour que ce filtre fonctionne

parfaitement, les valeurs d’attaque et de relachement du compresseur doivent être réglés très brèves, avec un

taux de compression dans la moitiée supérieure.

((33)) BByyppaassss

Il permet de désengager les processeurs de traitement de signal. Néanmoins, les entrées et sorties de votre

unité ne sont pas physiquement reliées, et il faut donc mettre l’unité sous tension pour obtenir un signal en

sortie. Ceci permet au CEL 2 de continuer à être utilisé comme transformateur (assymétrique, symétrique)

même en mode Bypass. Une Led bicolore vous donne le statut du canal correspondant : Verte en

fonctionnement normal, Rouge en mode Bypass.

((44)) EExxtteerrnnaall SSiiddee--cchhaaiinn EEnnaabbllee

Jack stéréo (TRS) permettant d’insérer une unité externe (tel un équaliseur graphique) dans le chemin de

détection. L’extrémité est le départ et la bague constitue le retour. Un interrupteur inclu dans la prise connecte

le départ au retour lorsque rien n’est présent dans la prise. Cela permet de travailler en ducking sans avoir a

utiliser de câbles externes.

((55)) EExxppaannddeerr TThhrreesshhoolldd

Détermine le niveau à partir duquel l’expandeur entre en action (Réglé à son minimum, le niveau sera si bas

que l’expandeur n’entrera jamais en action. Cela permet de rendre cette fonction inactive). Si le niveau du

signal devient inférieur à la valeur déterminée par le contrôle, l’expandeur diminuera progressivement son gain

selon la pente déterminée par le contrôle Ratio. Le design du CEL 2 assure une variation progressive du gain

lors de l’activation de l’expandeur. Les valeurs d’attaque et de release sont fixées pour une action rapide.

((66)) EExxppaannddeerr RRaattiioo

Le taux de l’expandeur est déterminé par le rapport du niveau d’entrée sur le niveau de sortie. Un taux de 1:3

signifie que le niveau de sortie a diminué 3 fois plus vite que le niveau d’entrée. Un taux de 1:1.1 représente une

pente si faible que l’effet est à peine audible. Des valeurs de 1:1.2 à 1:2 sont typiquement utilisées pour

éliminer les bruits de fond et amortir les réverbérations. Des taux plus élevés sont utilisés pour des applications

de type gating.

PPAANNNNEEAAUU AAVVAANNTT

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((77)) CCoommpprreessssoorr TThhrreesshhoolldd

Détermine le niveau à partir duquel le compresseur entre en action. Tout signal supérieur à ce niveau sera

compressé en fonction du taux désiré (4). En dessous de ce seuil, le compresseur est sans effet. A son réglage

maximum, le compresseur sera inactif excepté pour des pics trés élevés du signal. Pour un réglage minimum, le

signal sera presque continuellement compressé.

((88)) CCoommpprreessssoorr RRaattiioo

Détermine la quantité de l’effet de compression. C’est le rapport du niveau d’entrée sur le niveau de sortie. Un

taux de 4:1 signifie que le niveau d’entrée a augmenté quatre fois plus vite que le niveau de sortie (le registre

dynamique est compressé par un facteur 4). Si le taux est de 1:1, le niveau de sortie est identique au niveau

d’entrée et il n’y a pas de compression. Des taux de 2:1 à 4:1 sont typiquement utilisés pour voix et instruments.

Des réglages plus élevés permettent un léger effet de limitation, le compresseur utilisant un changement du

point d’inflection progressif (Soft Knee) de la même manière que l’expandeur.

((99)) CCoommpprreessssoorr AAttttaacckk

Détermine la vitesse à laquelle le compresseur réagit à une augmentation du niveau du signal d’entrée. Un

réglage minimum lui permet d’agir rapidement afin d’éliminer les transcientes. Des réglages élevés ralentissent

le compresseur afin de laisser le signal se stabiliser avant toute action (par exemple lorsque vous désirez

compresser tout en gardant des attaques franches).

((1100)) CCoommpprreessssoorr RReelleeaassee

Détermine la durée pendant laquelle le compresseur reste actif aprés que le signal soit passé en dessous du

seuil. Un réglage modéré permettra de conserver les rapides changements de dynamique du signal d’entrée.

Des réglages plus élevés permettront au compresseur d’arrêter son action plus graduellement afin d’éviter les

effets de pompe ou respiration.

((1111)) LLiimmiitteerr TThhrreesshhoolldd

Le limiteur est un compresseur au taux infini. Le seuil détermine la valeur du signal à partir de laquelle la

limitaion commence. La LED de limitation restera allumée pendant quelques secondes lorsque le seuil sera

dépassé afin de rendre les transcientes visibles. Pour arrêter la limitation, régler ce contrôle à son maximum.

((1122)) GGaaiinn

Détermine le gain aprés traitement afin de compenser les pertes de niveau après compression. Ce contrôle n’a

aucun effet sur le niveau d’entrée. Le niveau d’entrée devra être ajusté à 0 dBu (connexions Jack) ou +4 dBu

(connexions XLR) pour des niveaux de bruits minimum. Le niveau de sortie peut être surveillé grâce au VU-

mètre à LED, indiquant visuellement son intensité.

((1133)) IInnppuutt//OOuuttppuutt LLeevveell MMeetteerr SSwwiittcchh

Ce sélecteur vous permet de choisir quel signal sera affiché sur le vu-mètre, le signal d’entrée (position

enfoncée) ou le signal de sortie.

((1144)) SStteerreeoo LLiinnkk

Si le compresseur est utilisé avec des signaux stéréo, ce sélecteur doit être enfoncé. Les niveaux RMS des deux

canaux sont alors sommés pour donner une représentation précise du niveau du signal stéréo et les actions des

deux canaux du processeur sont liées afin de maintenir l’image stéréo du signal. Lors de l’utilisation de cette

fonction, tous les réglages du canal A (excepté celui du niveau de sortie) affectent les deux canaux. Les

contrôles du canal B sont inactifs (excepté celui du niveau de sortie). Le VU-mètre de gain du canal B est par

ailleurs déconnecté. Celui du canal A procure une indication pour les deux canaux et permet de contrôler

l’activitation des VCA. En mode Stéréo, la LED correspondante s’illuminera.

((1155)) PPoowweerr SSwwiittcchh

Met sous tension l’appareil en position enfoncée. Mettez en route tous vos appareils externes puis votre mixeur

et enfin vos amplis de puissance afin de minimiser les transcientes de mises sous tension dans le système.

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((1188)) AACC MMaaiinnss IInnppuutt

Connecteur IEC permettant l’alimentation du CEL

™

2. L’utilisation d’une ligne secteur au voltage inapproprié

peut causer des dommages à votre appareil (consultez les tensions d’alimentation inscrites sur l’appareil).

((1199‚‚ 2200‚‚ 2266‚‚ 2277)) BBaallaanncceedd OOuuttppuuttss

Ces sorties XLR et Jack 1⁄4" TRS sont électroniquement balancées et de niveau Ligne. La Pin 2 (tip) est positive

et la pin 3 (ring) est négative. Si vous désirez des sorties assymétriques, il vous faut relier la borne négative à la

masse. Les connecteurs XLR et Jack sont en parallèle.

((2211‚‚ 2288)) IInnppuutt//OOuuttppuutt

Ces Jacks mono (3 connecteurs) sont utilisés en même temps en tant qu’entrées et sorties. Ils sont connectés

de facon à permettre une connection simple par cable Jack 3-connecteurs standard (non-croisé) à une tranche

d’insertion d’une table de mixage. (pointe : Entrée, anneau : Sortie)

((2222‚‚ 2233‚‚ 2299‚‚ 3300)) BBaallaanncceedd IInnppuuttss

Ces entrées XLR et Jack 1⁄4" TRS sont électroniquement balancées et de niveau Ligne. La Pin 2 (tip) est positive

et la pin 3 (ring) est négative. Si vous désirez des entrées assymétriques, il vous faut relier la borne négative à

la masse. Les connecteurs XLR et Jack sont en parallèle.

((2244‚‚ 2255)) DDeetteeccttoorr SSiiddee--cchhaaiinn IInnsseerrtt

Jack stéréo (TRS) permettant d’insérer une unité externe (tel un équaliseur graphique) dans le chemin de

détection. L’extrémité est le départ et la bague constitue le retour. Un interrupteur inclu dans la prise connecte

le départ au retour lorsque rien n’est présent dans la prise. Cela permet de travailler en ducking sans avoir a

utiliser de câbles externes.

PPAANNNNEEAAUU AARRRRIIEERREE

18 19 21 23 25 27 29

3028262222

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UUTTIILLIISSAATTIIOONN

Lorsque vous branchez pour la première fois le CEL 2 ou lorsque vous l’installez dans un nouveau système,

commencer par régler les contrôles de manière à annuler les fonctions de l’appareil. pour cela, placez les

réglages de la manière suivante:

Les réglages à réaliser dépendent bien sûr de ce que vous désirez accomplir avec l’appareil. Voici quelques

suggestion vous permettant de vous familiariser avec le CEL 2. Suivez les étapes suivantes une à une et placez

les contrôles comme indiqué précédemment pour les fonctions que vous n’utilisez pas.

1. Determinez le niveau de sortie maximum et ajustez le seuil du

lliimmiitteeuurr

de manière à ce que les pics

les plus élevés du signal ne dépassent pas ce niveau (l’action du limiteur sera indiquée par le VU-

mètre de réduction de gain. Si il n’entre pas en fonction, aucune LED ne s’allumera). Pour réaliser

cette opération, augmentez le niveau d’entrée jusqu’à ce que le signal dépasse le niveau maximum

que vous désirez. Tournez le contrôle de seuil du

lliimmiitteeuurr

dans le sens anti-horaire jusqu’à ce que la

limitation atteigne le niveau désiré. Réajustez maintenant le niveau d’entrée de manière à ce que les

pics du signal ne fassent s’allumer que furtivement les diodes du VU-mètre de réduction de gain. Une

autre méthode consiste à abaisser le seuil du

lliimmiitteeuurr

jusqu’à ce que la réduction de gain entre en

action puis à régler le niveau de sortie pour atteindre l’amplitude désirée.

2. Pour réaliser une noise gate, tournez à fond le taux

dd’’eexxppaannddeeuurr

dans le sens horaire. Lors des

passages silencieux de la source (entre les morceaux ou lorsque le micro n’est pas utilisé, etc...),

tournez le contrôle

eexxppaannddeerr tthhrreesshhoolldd

dans le sens horaire jusqu’à ce qu’une réduction de gain

apparaisse (une réduction de -12 dB est un bon point de départ). Réajustez le taux d’expansion pour

obtenir l’effet de gating désiré lorsque la source passe de bruit simple à signal. Un réglage de 1.1:1 a

une action modérée et tolère aisément des niveaux de seuil plus élevés sans colorer le son. Un

réglage de 3:1 correspondra à une action plus drastique lorsque le signal changera. Il sera

certainement nécessaire de régler le seuil de déclenchement plus bas afin d’éviter des coupures

indésirables du signal. Il vous faudra certainement réajuster le seuil car la courbe de réponse de type

soft knee a plus d’effet pour des taux modérés, rendant les transitions plus discrètes.

3. Pour la compression des voix, réglez le taux de compression à 4:1 (des valeurs de 2:1 à 6:1 sont

communément utilisées) et ajustez le seuil jusqu’à ce que la réduction de gain désirée soit atteinte.

En général, une réduction de gain continue de 9 dB (principalement avec des taux élevés) peut être

excessive et risque de créer des effets de pompe et de respiration indésirables. Des taux de

compression inférieurs créent des effets plus nuancés. Des faibles valeurs du contrôle d’ATTACK

permettent de supprimer les pics dynamiques lors de la mise en route du compresseur et des valeurs

plus élevées les laissent passer (souvent nécessaire pour conserver l’attaque d’un fût de batterie). Le

contrôle RELEASE permet d’adoucir la transition lorsque le compresseur s’arrête. Un temps de

relâchement trop court donnera un caratère artificel au signal. Avec une attaque rapide et un temps

de relâchement court, le compresseur suivra le signal fidèlement (et limitera sévèrement la plage

dynamique) mais aura un important impact sur le son (Une attaque de 50 millisecondes, et un

relâchement de .5 secondes constituent de bons points de départ).

EExxppaannddeerr

Threshold

Ratio

CCoommpprreessssoorr

Threshold

Ratio

Attack

Release

Limit

Gain

Low Cut

De-ess

min (off)

min (1:1)

max (+20 dB)

min (1:1)

center (50 mSec)

center (.5 sec)

max (off)

min (0 dB)

out (off)

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4. Pour utiliser comme

ddee--eesssseerr‚‚

engager l’interrupteur ‘Side-Chain De-ess Filter’. Régler les contrôles

d’Attack et de

RReelleeaassee ((rreellaacchheemmeenntt))

au minimum et le taux de compression (Compressor Ratio) à

4:1. Parler simplement dans le micro (ou chanter) en écoutant la diffusion des ‘s’ et ajustez le seuil de

compression jusqu’à atteindre une valeur de réduction de gain de l’ordre de 6–9 dB. Vous êtes

proche du réglage de base de votre unité. Modifiez légèrement les valeurs de taux selon votre

convenance. Si le taux est trop haut ou le seuil trop bas, la compression sera exagérée, résultant en

de soudaines baisses de niveaux lors de la prononciation des ‘s’.

5. Si un signal basses fréquences engendre une baisse du niveau, l’utilisation du filtre coupe-bas du

Side Chain peut être la solution. Si ce filtre est activé, le seuil de compression doit être ré-ajusté car

une grande part du signal comporte certainement des fréquences graves. Les basses fréquences

auront moins d’effets sur le travail du compresseur et celles-ci sonneront plus naturellement. Si le

signal ne comporte que des basses fréquences, le compresseur risque de ne pas s’enclencher du

tout et ainsi de ne pas traiter le signal.

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Le CEL-2 dispose de contrôles lui permettant de s’accomoder de tous types de signal. Les compresseurs,

expandeurs et limiteurs du CEL-2 travaillent de facon indépendante sur votre signal, puis retourne leur résultat

sur les sorties, permettant d’éviter le bruit de multiples traitement consécutifs. Le meilleur de ces contrôles

sera donné sur des signaux d’instruments individuels, en tranche d’insertion de la table de mixage. Il est égale-

ment bon de noter que des gouts différents en matières d’écoute engendreront des réglages différents. Les

valeurs de compression données ici représentent des valeurs de départ que vous pouvez modifier en fonction

de vos préférences.

VVooiixx PPrriinncciippaallee

Un traitement ‘inaudible’ est l’atout majeur pour obtenir une bonne compression vocale. C’est pourquoi le seuil

de compression doit être situé relativement haut (-5) pour permettre au chanteur d’exprimer ses nuances libre-

ment, la compression s’engageant lors des passages plus forts du morceau. Un taux de 3:1 devrait suffire, bien

qu’un chanteur puissant pourra nécessiter un plus grand contrôle (4:1). Une attaque située à 50mS permettra

de garder le timbre caractéristique du chanteur tout en limitant la dynamique du signal. Pour une conversation,

la détente sera placée aux alentours de .4S, adoucissant la ponctuation sans enlever la vitalité du discours. Il

peut être intéresant de ne pas utiliser l’Expandeur si un passage calme risque d’être perdu surtout en cas de

bruits de fonds importants impliquant un seuil de déclenchement très haut. Néanmoins, il peut être intéressant

de limiter ces bruits de fond. Essayez de régler le contrôle de seuil avec le micro ouvert jusqu’à illumination de

la Led correspondante en rouge (indique le seuil de coupure). Positionnez la valeur de taux d’expansion à 1:2.

Vous devriez observer une réduction de gain entre –6 (bruit léger) et –12(bruit fort). Pendant la balance, aug-

menter le seuil de déclenchement au mieux pour ne pas ‘perdre’ le signal pendant les parties calmes tout en

coupant les arrets. Si le vocalist utilise un micro hyper-cardioid à condensateur, vous expériencerez certaine-

ment une montée en volume du signal pour les consonnes ‘s’ et ‘c’. Le CEL-2 est équipé d’un nouveau circuit de-

esser particulièrement dédié à ce problème. Il permet d’y remédier sans nuire au timbre du vocalist. De même,

le filtre coupe bas devrait être engagé pour un signal sans basses fréquences prépondérantes, comme les

sopranos, altos et ténors. Enlever ces basses fréquences nettoiera le signal et facilitera grandement le travail de

l’ingénieur du son. Le Limiter est le dernier à entrer en action. Positionnez le à 15 pour le chanteur principal, et

jouissez de la performance (jusqu’au prochain départ d’effet de Larsen!)

SSeeccoonnddeess VVooiixx

Tout comme le chanteur principal, le second chanteur peut nécessiter un ajustement de niveau. Néanmoins,

dans le but de niveler de facon plus prononcer le signal (plusieurs seconds chanteurs, sensations harmoniques

plus propnoncées et volonté de les garder plus bas que le chanteur principal), un taux de 4 à 6:1 n’est pas

inhabituel avec le seuil situé à –10. Pour l’attaque, une valeur rapide de 35ms adoucira suffisamment la

dynamique et un relachement à .75s de garder le signal jusqu’à la fin des phrasés. Le réglage d’expansion est

similaire à celui du chanteur principal avec un seuil à –15 et un taux de 1:2, dépendant du bruit de scène. Le lim-

iteur devrait être placé plus bas que celui du chant principal si les conditions le permettent. Si le signal contient

des basses fréquences, laissez le filtre coupe-bas désengagé et commencez la session sans le de-esser pour

garder toute la brillance des voix.

CCllaavviieerrss

Les claviers actuels permettent des signaux très variés, tant en volume qu’en tonalité. La plupart d’entre eux

nécessite donc un travail d’harmonisation des volumes sur le clavier lui-même. Dans le cas de l’utilisation d’un

synthétiseur électronique, le seuil de coupure et la compression peuvent être utilisés de concert pour obtenir

d’excellent rapport signal/bruit. Avec le seuil à –20 et le taux à 2.5:1, les bruits résiduels du clavier peuvent être

gardés à l’écart. Si cette valeur de seuil vous coupe le signal du clavier dans le cas de sons calmes, essayez un

seuil -30. Pour la compression, écoutez les sons favoris du claviériste. Des sons de cordes ou d’orgue nécessi-

tent générallement une attaque de l’ordre de 50mS et un relachement autours de .6S. Des sons percussifs

comme Piano et Cloches nécessitent des temps d’action plus brefs 30mS et .4S pour suivre leur enveloppe. Un

seuil de compression de –10 et un taux de 3:1 devrait permettre de garder la plupart des sons sous contrôle.

Enfin, le limiteur peut être positionné sur 15 et les circuits coupe-bas et de-esser désengagés pour garder au

maximum la tonalité du clavier.

GGuuiiddee dd’’AApppplliiccaattiioonn dduu CCEELL--22AA

La clé pour aboutir à un bon réglage et de visualisez l’enveloppe du signal, puis de comprendre comment

la modifier pour réguler le signal. Un coup de grosse caisse, avec une attaque franche mais d’une durée

très limitée, nécessitera une compression immédiate, mais se relachant très rapidement.

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GGuuiittaarree AAccoouussttiiqquuee

Si la guitare est prise par un micro, son signal sera plus sombre qu’un micro incorporé. Pour respecter le ton

acoustique d’une guitare prise par micro, la solution est de laisser passer le plus de l’attaque du signal au pos-

sible sans y toucher. En même temps, on nécessite un contrôle sur la fin de phrase pour éviter un débordement

sur la suivante. Si le bruit ambien est bas, laissez le seuil de l’Expander en dehors du signal. Néanmoins, dans

le cas d’importants bruits de fond, positionnez son seuil à –40 et le taux à 1:2. Ces réglages ne donneront pas le

silence d’un studio mais permettront de réduire les bruits ambients sans couper le signal de la guitare. Pour la

compression, positionnez le seuil à –5 et le taux à 2:1 pour légèrement atténuer les pics du signal. Si le gui-

tariste utilise un médiator, l’attaque du compresseur doit être aux alentours de 35ms et le relachement à .5s.

Pour le jeu au doigt prendre plutôt 50ms et .4s. Le Limiter peut être positionné sur 15 avec le de-esser désen-

gagé. Le filtre coupe bas sera désengagé, sauf en cas de son devenant flou et boomy, où un essai de traitement

par le filtre peut être envisagé. Le filtre coup-bas est plus adapté à de petits instruments, spécifiquement si

d’autres instruments à réponse plus grave sont présents. Une guitare acoustique munie d’un capteur (sillet,…)

aura un réglage de compression très proche, mais avec une attaque plus rapide et un taux de compression

légèrement plus élevé ( 3:1 ).

GGuuiittaarree EElleeccttrriiqquuee

Il est généralement déconseillé de toucher à la durée d’un son de guitare électrique car celle-ci fait partie inté-

grante du ‘grain’ du guitariste. Le CEL-2 sera de meilleure utilisation pour limiter les bruits parasites d’un sys-

tème à lampes ou comme Limiter pour d’accidentelles surpuissance. Le seuil de l’expandeur doit dans ce but

être placé à –30 avec un taux de 1:3. Le compresseur peut être laissé en dehors du signal, sauf si le guitariste

ne contrôle pas la dynamique de son signal.Un seuil de limitation à 12 permettra d’entendre les effets de satu-

ration convenablement sans perdre le contrôle du signal.

GGuuiittaarree BBaassssee

Les instruments à manche conducteur et la technologie actuelle donne un sustain incroyable aux basses

actuelles. Néanmoins, une légère compression peut permettre une nette amélioration sur le plan harmonique.

L’Expander peut être oublié, mais tout comme la guitare peut être utile en cas de débordement dynamique.

Obtenir un volume constant indépendammant de la corde jouée est grandement facilité par le CEL-2.

Commencez par ajuster le seuil de l’Expander à –10; le taux à 3:1, l’attaque à 30ms et le relachement à .5s.

GGrroossssee CCaaiissssee ddee BBaatttteerriiee

Permettre à la dynamique du contact batte/peau de passer sans déformation est la clé d’une bonne sonorisa-

tion de grosse caisse. La compression doit commencer après ce pic de dynamique. On ajustera son seuil à –5,

son taux à 4:1, son attaque à 20ms et son relachement à .2s. Le Limiter sera positionné sur 15 et l’Expander

aura son seuil à –30 et son taux à 1:2 pour garder les passages plus calmes. Pour les toms, on utilisera sensi-

blement les mêmes réglages en jouant sur l’Expander pour garder les bruits ambients hors du signal.

EEnnrreeggiissttrreemmeenntt

Parfois, il n’y a rien de pire qu’un enregistrement en sortie de table. Une compression peut permettre d’amélior-

er la qualité d’enregistrement en réduisant la dynamique d’un signal ‘Live’. Si vous enregistrz sur cassette, une

compression peut également vous débarrasser des bruits de fond. Positionnez les contrôles de seuil

d’Expander sur –30 et son taux à 1:2. Le seuil de compression peut être quand à lui positionné sur –15, son taux

sur 4:1, son attaque sur 20ms et son relachement sur .5s.

LLee MMoonniittoorriinngg

Si des canaux individuels peuvent être utilisés, ils nous permettront des réglages plus fins pour chacun d’entre

eux. L’idée est de choisir une haute valeur de seuil de compression mais de compresser fortement le signal

pour diminuer les risques d’effets de Larsen. Le seuil sera placé haut pour éviter que le compresseur ne les

déclenchent, comme cela peut arriver. L’Expander doit être placé avec un seuil bas (-40) et un taux de 1:1.5. Le

seuil de compression doit être positionné sur 0, avec un taux important de 5:1 ou plus, une attaque rapide de

25ms et un relachement de .3s. Si les vocalistes poussent forts contre le compresseur, effets de Larsen et frus-

tration aparaitront très vite, rendant l’interrupteur de Bypass de votre unité très utile.

DDiiffffuussiioonn DDeess MMeeddiiaa

Garder le plus de niveau le plus longtemps possible est la règle pour une bonne compression dans ce cas. Pour

ceci, l’Expander peut être ignoré ou positionné à –45 pour le seuil et 1:1.5 pour le taux. Le taux de compression,

quand à lui sera positionné à 6:1, avec un seuil de –20, une attaque de 15ms et un relachement de .6s.

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