AKG D 770 Le manuel du propriétaire

Bedienungshinweise . . . . . . . . . . . . . . . . . . S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

User Instructions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 16

Please read the manual before using the equipment!

Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 29

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

Istruzioni per l’uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 42

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!

Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 55

Antes de utilizar el equipo, lea por favor el manual!

Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 68

Por favor leia este manual antes de usar o equipamen

to!

D 770

AKG.EMOTION

EMOTION

MICROPHONE

SERIES

2

1 Sicherheitshinweis/Beschreibung

1.1 Sicherheits-

hinweis

1.2

Lieferumfang

1.3

Empfohlenes

Zubehör

1.4 Besondere

Merkmale

Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das

Mikrofon anschließen möchten, den gültigen Si-

cherheitsbestimmungen entspricht und mit einer

Sicherheitserdung versehen ist.

Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle

oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt,

wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler.

• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig ge-

schirmtes Kabel mit XLR-Stecker und XLR-

Kupplung

• Bodenstative ST 102A, ST 200, ST 305

• Windschutz W 880

• Frequenzgang speziell für Instrumentenüber-

tragung ausgelegt

• Integriertes Wind- und Popfilter unterdrückt

wirkungsvoll Pop- und Atemgeräusche

• Elastische Doubleflex™ Lagerung des Wand-

lersystems reduziert Griff- und Kabelgeräu-

sche

• Gute Rückkopplungsunterdrückung durch fre-

quenzunabhängige nierenförmige Richtcha-

rakteristik

• Brillante Übertragungsqualität durch neue Va-

rimotion™ Membrantechnologie

1 D 770 1 SA 44

3

1 Beschreibung

1.5 Kurz-

beschreibung

Das D 770 ist ein dynamisches Richtmikrofon

(Druckgradientenempfänger). Es wurde speziell

für die Abnahme bestimmter Instrumente sowie

für Begleitchor im harten Bühneneinsatz ent-

wickelt. Der weite Frequenzgang des D 770 be-

tont leicht die mittleren und hohen Frequenzen

und gewährleistet dadurch auch eine gute

Sprachverständlichkeit. Das Mikrofon besitzt eine

nierenförmige Richtcharakteristik, d. h. das D 770

ist für Schall, der von vorne einfällt, am empfind-

lichsten, während es auf von hinten auftreffenden

Schall kaum anspricht. Diese Richtcharakteristik

ist bei allen Frequenzen, also von den tiefsten bis

zu den höchsten Tönen, annähernd gleich ("fre-

quenzunabhängig"). Zum Schutz des Wandlersy-

stems vor Beschädigungen besitzt das D 770 ei-

nen stabilen inneren Stützkorb. Das massive

Druckgussgehäuse und der Aussengrill aus Stahl-

drahtgitter schützen das System zusätzlich. Der

Aussengrill dient zusammen mit dem darunterlie-

genden Spezialgewebe als Windschutz, der

Windgeräusche, z.B. beim Einsatz auf Open Air-

Bühnen, zuverlässig ausschaltet. Das D 770 be-

sitzt einen vergoldeten 3poligen XLR-Stecker für

optimalen elektrischen Kontakt. Sie können das

D 770 sowohl an symmetrischen als auch asym-

metrischen Mischpult- und Verstärkereingängen

betreiben.

4

1 Beschreibung

1.6 ”Mikrofon-

Praxis”

2.1 Schaltung

Abb. 1: Schaltung

des Mikrofons

Wenn Sie mehr über Mikrofone und ihre Anwen-

dung wissen wollen, empfehlen wir Ihnen das

Buch ”Mikrofon-Praxis” von Norbert Pawera.

Norbert Pawera, selbst Gitarrist, wendet sich spe-

ziell an Musiker und beschreibt die verschiedenen

Arten von Mikrofonen, raumakustische Grundla-

gen, klangspezifische Eigenschaften der Musikin-

strumente und welche Mikrofone für welche

Instrumente am besten geeignet sind. Selbstver-

ständlich finden Sie darin auch Tipps zur optima-

len Mikrofonaufstellung auf der Bühne und im

Studio.

”Mikrofon-Praxis” ist im Franzis-Verlag erschie-

nen und im guten Musikfachhandel erhältlich.

Das Mikrofon besitzt einen symmetrischen Aus-

gang mit 3-poligem XLR-Stecker:

Stift 1 = Masse

Stift 2 = Tonader (inphase)

Stift 3 = Tonader

Sie können das Mikrofon sowohl an symmetrische

als auch asymmetrische Mikrofoneingänge

anschließen.

2 Anschluss

5

2 Anschluss

2.2 Anschluss

an symmetri-

schen Eingang

Abb. 2: Anschluss

über symmetri-

sches XLR-Kabel

2.3 Mikrofon an

asymmetrischen

Eingang ansch-

ließen

1. Verwenden Sie ein handelsübliches XLR-

Kabel, z.B. MK 9/10 von AKG (optionales Zu-

behör).

Die Länge dieses Kabels hat keinen Einfluss

auf die Signalqualität.

2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofon-

kabels an den XLR-Stecker des Mikforons an.

3. Stecken Sie den anderen Stecker des Mikro-

fonkabels an den gewünschten Mikrofonein-

gang Ihres Mischpults oder Verstärkers an.

1. Wenn Sie das Mikrofon an einen asymmetri-

schen Mikrofoneingang (6,3 mm-Klinken-

buchse) anschließen wollen, verwenden Sie

ein Kabel mit XLR-Kupplung und 6,3 mm-

Mono-Klinkenstecker. Solche Kabel sind im

Musikfachhandel erhältlich.

Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Ein-

streuungen aus Magnetfeldern (von Netz- und

Lichtkabeln, Elektromotoren usw.) wie eine An-

tenne aufnehmen können . Bei Kabeln, die län-

ger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und

ähnlichen Störgeräuschen führen.

2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofon-

kabels an den XLR-Stecker des Mikforons an.

6

Abb. 3: Anschluss

über asymmetri-

sches Kabel

3.1 Naheffekt

3.2 Rück-

kopplung

3. Stecken Sie den Klinkenstecker des Mikrofon-

kabels an den gewünschten Mikrofoneingang

Ihres Mischpults oder Verstärkers an.

Um den ”richtigen” Sound zu finden, müssen Sie

in jedem Fall mit der Mikrofonaufstellung experi-

mentieren. Hinweise dazu finden Sie in den fol-

genden Kapiteln.

Beachten Sie, dass bei geringen Abständen zwi-

schen Schallquelle und Mikrofon die Bässe im Mi-

krofonsignal stärker betont werden. Sie können

also den Klang des Instruments bzw. der Stimme

bereits durch die Wahl des Mikrofonabstands ge-

stalten.

Die Rückkopplung kommt dadurch zustande,

dass ein Teil des von den Lautsprechern abgege-

benen Schalls vom Mikrofon aufgenommen und

verstärkt wieder den Lautsprechern zugeleitet

3 Anwendung

2 Anschluss

Abb. 4: Mikrofon-

aufstellung für

minimale Rück-

kopplung

7

3 Anwendung

wird. Ab einer bestimmten Lautstärke beginnt die

Anlage zu heulen und zu pfeifen und kann nur

durch Absenken des Pegels wieder unter Kon-

trolle gebracht werden.

Um dieser Gefahr zu begegnen, hat das Mikrofon

eine nierenförmige Richtcharakteristik. Das be-

deutet, dass es für Schall, der von vorne einfällt,

am empfindlichsten ist, während es auf seitlich

oder von hinten (z.B. von Monitorlautsprechern)

einfallenden Schall kaum anspricht.

Minimale Rückkopplungsneigung erreichen Sie,

indem Sie die PA-Lautsprecher vor den Mikrofo-

nen (am vorderen Bühnenrand) aufstellen.

Lassen Sie das Mikrofon nie direkt auf die Moni-

tore oder die PA-Lautsprecher zeigen.

Rückkopplung kann auch durch Resonanzen (als

Folge der Raumakustik), besonders im unteren

Frequenzbereich, ausgelöst werden, also indirekt

durch den Naheffekt. In diesem Fall brauchen Sie

oft nur den Mikrofonabstand zu vergrößern, um

die Rückkopplungsgrenze anzuheben.

8

3 Anwendung

3.3 Querflöte

Abb. 5: Mikro-

fonaufstellung für

Querflöte

Der Mikrofonabstand hängt primär von der Art des

Musikstückes ab. Bei Popmusik und Jazz können

Sie sehr nahe (2–5 cm) an das Mikrofon herange-

hen, da bei geringem Abstand zum Mikrofon der

Anteil der Blas- und Atemgeräusche steigt. Blasen

Sie in diesem Fall etwas unter das Mikrofon, um

diese Geräusche nicht übermäßig zu betonen

bzw. das Mikrofon durch Anblasen aus kürzester

Entfernung zu überfordern.

Klassische Musik verlangt nach einer weniger di-

rekten, dafür eher räumlichen Wiedergabe. Stellen

Sie das Mikrofon etwas oberhalb des Instruments

in einem Abstand von ca. 10 bis 20 cm auf. Rich-

ten Sie das Mikrofon nach unten und im rechten

Winkel zum Instrument aus.

9

3 Anwendung

3.4 Saxophon

Abb. 6: Mikro-

fonaufstellung für

Saxophon

Wenn Sie das Klappengeräusch als charakteri-

stisch für den Saxophonklang oder das Musik-

stück empfinden, richten Sie das Mikrofon auf die

Mitte des Instruments.

Erscheinen Ihnen die Klappengeräusche jedoch

als störend, richten Sie das Mikrofon auf den vor-

deren äusseren Rand des Schallbechers.

Wenn Sie das Mikrofon in den Schallbecher hinein

zeigen lassen, werden Sie einen hohen Anteil an

Luftgeräuschen erhalten.

Der optimale Mikrofonabstand beträgt 20 bis

30 cm.

Auf der Bühne müssen Sie eventuell näher zum

Mikrofon gehen (bis 5 cm), um Rückkopplungen

und Übersprechen von anderen Instrumenten zu

vermeiden. Achten Sie in diesem Fall besonders

darauf, nicht direkt in das Mikrofon zu blasen.

10

3 Anwendung

3.5

Mundharmonika

Abb. 7:

Mikrofontechnik

für Mund-

harmonika

3.6 Bongos,

Congas,

Timbales

Abb. 8: Mikrofon-

aufstellung für

Bongos

Die meisten Mundharmonikaspieler bilden mit den

Händen einen Resonanzraum hinter dem Instru-

ment.

Sie können besondere Klangeffekte erzielen, in-

dem Sie das Hohlraumvolumen verändern. Klem-

men Sie das Mikrofon zwischen die Hände.

Das D 770 ist für diese Technik besonders geeig-

net, weil es dank des runden Kopfes nicht heraus-

rutschen kann und der eingebaute Pop- und

Windschutz Pop- und Blasgeräusche zuverlässig

unterdrückt.

11

3 Anwendung

3.7 Gitarren-

verstärker

Abb. 9: Mikro-

fonaufstellung für

Gitarrenverstärker

Stellen Sie das Mikrofon so nahe wie möglich bei

den Trommeln auf und richten Sie das Mikrofon

zwischen die beiden Trommeln.

Sie können auch zwei Mikrofone verwenden:

Stellen Sie die Mikrofone in einem Winkel von 45°

zueinander auf und richten Sie sie auf den äusse-

ren Schlagfellrand aus.

Richten Sie sich beim Mikrofonabstand danach,

wieviel oder wie wenig Anschlaggeräusch Sie

übertragen wollen. Je kürzer der Mikrofonab-

stand, umso stärker das Anschlaggeräusch.

Lautsprecher strahlen die hohen Frequenzen sehr

stark gebündelt aus.

Stellen Sie das Mikrofon in einer Entfernung von 5

bis 15 cm vor der Lautsprechermembran auf und

richten Sie es auf den Mittelpunkt der Membran

aus.

12

3 Anwendung

3.8 Tom-Toms,

Roto-Toms,

Snare

Abb. 10: Mikrofon-

aufstellung für

Tom-Toms

1. Um zu langes Nachschwingen des Schlagfells

zu verhindern, befestigen Sie einen Filzstreifen

oder ein Papiertaschentuch mit Klebeband

seitlich auf dem Schlagfell.

2. Stellen Sie pro Tom ein D 770 etwa 5–10 cm

vom Fell entfernt auf.

3. Richten Sie das Mikrofon auf den äusseren

Rand des Schlagfells aus.

13

3 Anwendung

3.9 Begleitchor

Abb. 11: Mikro-

fonaufstellung für

Begleitduo

1. Lassen Sie nie mehr als zwei Personen in ein

gemeinsames Mikrofon singen.

2. Achten Sie darauf, dass der Schalleinfalls-

winkel nie größer als 35° ist.

Das Mikrofon ist für seitlich einfallenden Schall

sehr unempfindlich. Wenn die beiden Vokali-

stInnen aus einem größeren Winkel als 35° auf

das Mikrofon singen, müssten Sie den Pegel-

regler des Mikrofonkanals so weit aufziehen,

dass die Rückkopplungsgefahr zu groß würde.

14

4 Reinigung

Reinigen Sie das Gehäuse des Mikrofons mit ei-

nem mit Wasser befeuchteten Tuch.

5 Fehlerbehebung

Fehler

Kein Ton:

Mögliche Ursache

1. Mischpult

und/oder Verstär-

ker ausgeschaltet.

2. Kanal-Fader oder

Summenpegel-

regler am Misch-

pult oder Lautstär-

keregler des Ver-

stärkers steht auf

Null.

3. Mikrofon nicht an

Mischpult oder

Verstärker ange-

schlossen.

4. Kabelstecker nicht

richtig angesteckt.

5. Kabel defekt.

Abhilfe

1. Mischpult

und/oder Verstär-

ker einschalten.

2. Kanal-Fader oder

Summenpegel-

regler am Misch-

pult oder Lautstär-

keregler des Ver-

stärkers auf ge-

wünschten Pegel

einstellen.

3. Mikrofon an

Mischpult oder

Verstärker ansch-

ließen.

4. Kabelstecker

nochmals an-

stecken.

5. Kabel überprüfen

und falls nötig er-

setzen.

15

6 Technische Daten

Arbeitsweise: dynamisches Druckgradientenmikrofon

Richtcharakteristik: nierenförmig

Übertragungsbereich: 60 bis 20.000 Hz, bei 1 cm: 20 bis 20.000 Hz

Empfindlichkeit bei 1000 Hz: 2,5 mV/Pa (- 52dBV bez. auf 1V/Pa)

Elektrische Impedanz bei 1000 Hz: ≤600 Ω

Empfohlene Lastimpedanz: ≥2000 Ω

Grenzschalldruck

für 1% / 3% Klirrfaktor: 147 dB SPL / 156 dB SPL

Äquivalentschalldruckpegel: 22 dB(A) (DIN 45412)

Zulässige klimatische Verhätlnisse: Temperaturbereich: -10°C bis +60°C

rel. Luftfeuchtigkeit bei +20°C: 95%

Steckerart: 3-poliger Standard XLR-Stecker

Steckerbeschaltung: Stift 1: Masse

Stift 2: Tonader (inphase)

Stift 3: Tonader

Gehäusematerial: Druckguss

Oberfläche: mattschwarz lackiert

Abmessungen: L: 180 mm; max. ø: 50 mm

Gewicht (netto/brutto): 290 g / 650 g

Dieses Produkt entspricht der Norm EN 50 082-1.

Frequenzgang Polardiagramm

16

1 Precaution/Description

1.1 Precaution

1.2 Unpacking

1.3 Optional

Accessories

1.4 Features

Please make sure that the piece of equipment

your microphone will be connected to fulfills the

safety regulations in force in your country and is

fitted with a ground lead.

Check that the packaging contains all of the com-

ponents listed above. Should anything be

missing, please contact your AKG dealer.

• MK 9/10 microphone cable: 10 m (30 ft.) 2-

conductor shielded cable with 3-pin male and

3-contact female XLR connectors

• ST 102A, ST 200 floor stands

• ST 1, ST 12, ST 45 table stands

• W 880 windscreen

• Frequency response tailored to miking instru-

ments and backing vocals.

• Built-in windscreen/pop filter for effective sup-

pression of pop and breath noise.

• Doubleflex™ f transducer shock mount redu-

ces handling and cable noise.

• Frequency-independent cardioid polar res-

ponse for high gain before feedback.

• New Varimotion™ diaphragm technology for

brilliant sound.

1 D 770 1 SA 44

17

1 Description

1.5 Brief

Description

The D 770 is a cardioid dynamic microphone. It

has been designed primarily as an instrument

microphone for rough stage use and for miking up

backing vocals. The wide frequency response of

the D 770 slightly favors the midfrequency and

treble regions and thus ensures good intelligibility.

Having a cardioid polar response, the D 770 is

most sensitive to sound arriving from in front of it,

less sensitive to sound arriving from the sides, and

least sensitive to sound arriving from the rear. This

polar pattern is virtually the same for all frequen-

cies ("frequency independent"). The D 770 is fitted

with a shock absorbing inner grille for transducer

protection against damage. The outer grille and a

layer of special fabric beneath it form a very effec-

tive windscreen that will suppress blowing and

wind noise on open-air stages. The D 770 features

a gold plated 3-pin male XLR-type connector for

optimum electrical contact. You can connect the

microphone either to a balanced or an unbalanced

microphone input.

18

2 Wiring

2.1 Circuit

Diagram

Fig. 1: Microphone

circuit diagram.

2.2 Connecting

the Microphone

to a Balanced

Input

Fig. 2: Using a

balanced connect-

ing cable.

The microphone provides a balanced output on a

3-pin male XLR connector:

Pin 1: ground

Pin 2: hot

Pin 3: return

You can connect the microphone either to a

balanced or an unbalanced microphone input.

1. Use a commercial XLR cable such as the op-

tional MK 9/10 from AKG.

The length of these cables does not affect au-

dio quality.

2. Plug the female XLR connector on the micro-

phone cable into the male XLR connector on

the microphone.

3. Plug the other connector on the microphone

19

2 Wiring

2.3 Connecting

the Microphone

to an Unbalanced

Input

Fig. 3: Using an

unbalanced cable.

cable into the desired microphone input socket

on your mixer or amplifier.

1. To connect the microphone to an unbalanced

microphone input (1/4" jack), use a cable with a

female XLR connector and a 1/4" TS jack plug.

These cables are available at music stores.

Please note that unbalanced cables may pick

up interference from stray magnetic fields near

power or lighting cables, electric motors, etc.

like an antenna. This may cause hum or similar

noise when you use a cable that is longer than

16 feet (5 m).

2. Plug the female XLR connector on the micro-

phone cable into the male XLR connector on

the microphone.

3. Connect the 1/4" jack plug on the microphone

cable to the desired microphone input jack on

your mixer or amplifier.

20

3 Using Your Microphone

3.1 Proximity

Effect

3.2 Feedback

Fig. 4: Microphone

placement for

maximum gain

before feedback.

The best way to get the "right" sound is to experi-

ment with microphone placement. The following

sections contain useful suggestions.

Please note that moving the microphone closer to

the instrument will boost the bass range of the

microphone signal. Using this effect, you can

create your personal sound by varying the work-

ing distance.

Feedback is the result of part of the sound project-

ed by a speaker being picked up by a microphone,

fed to the amplifier, and projected again by the

speaker. Above a specific volume or "system

gain" setting called the feedback threshold, the

signal starts being regenerated indefinitely, mak-

ing the sound system howl and the sound en-

gineer desperately dive for the master fader to re-

duce the volume and stop the howling.

To increase usable gain before feedback, the

microphone has a cardioid polar pattern. This me-

ans that the microphone is most sensitive to

sounds arriving from in front of it while picking up

much less of sounds arriving from the sides or rear

(from monitor speakers for instance).

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