AKG D 770 Le manuel du propriétaire

Catégorie
Microphones
Taper
Le manuel du propriétaire
Bedienungshinweise . . . . . . . . . . . . . . . . . . S. 2
Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!
User Instructions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 16
Please read the manual before using the equipment!
Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 29
Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!
Istruzioni per l’uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 42
Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!
Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 55
Antes de utilizar el equipo, lea por favor el manual!
Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 68
Por favor leia este manual antes de usar o equipamen
to!
D 770
AKG.EMOTION
EMOTION
MICROPHONE
SERIES
2
1 Sicherheitshinweis/Beschreibung
1.1 Sicherheits-
hinweis
1.2
Lieferumfang
1.3
Empfohlenes
Zubehör
1.4 Besondere
Merkmale
Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das
Mikrofon anschließen möchten, den gültigen Si-
cherheitsbestimmungen entspricht und mit einer
Sicherheitserdung versehen ist.
Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle
oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt,
wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler.
Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig ge-
schirmtes Kabel mit XLR-Stecker und XLR-
Kupplung
Bodenstative ST 102A, ST 200, ST 305
Windschutz W 880
Frequenzgang speziell für Instrumentenüber-
tragung ausgelegt
Integriertes Wind- und Popfilter unterdrückt
wirkungsvoll Pop- und Atemgeräusche
Elastische Doubleflex™ Lagerung des Wand-
lersystems reduziert Griff- und Kabelgeräu-
sche
Gute Rückkopplungsunterdrückung durch fre-
quenzunabhängige nierenförmige Richtcha-
rakteristik
Brillante Übertragungsqualität durch neue Va-
rimotion™ Membrantechnologie
1 D 770 1 SA 44
3
1 Beschreibung
1.5 Kurz-
beschreibung
Das D 770 ist ein dynamisches Richtmikrofon
(Druckgradientenempfänger). Es wurde speziell
für die Abnahme bestimmter Instrumente sowie
für Begleitchor im harten Bühneneinsatz ent-
wickelt. Der weite Frequenzgang des D 770 be-
tont leicht die mittleren und hohen Frequenzen
und gewährleistet dadurch auch eine gute
Sprachverständlichkeit. Das Mikrofon besitzt eine
nierenförmige Richtcharakteristik, d. h. das D 770
ist für Schall, der von vorne einfällt, am empfind-
lichsten, während es auf von hinten auftreffenden
Schall kaum anspricht. Diese Richtcharakteristik
ist bei allen Frequenzen, also von den tiefsten bis
zu den höchsten Tönen, annähernd gleich ("fre-
quenzunabhängig"). Zum Schutz des Wandlersy-
stems vor Beschädigungen besitzt das D 770 ei-
nen stabilen inneren Stützkorb. Das massive
Druckgussgehäuse und der Aussengrill aus Stahl-
drahtgitter schützen das System zusätzlich. Der
Aussengrill dient zusammen mit dem darunterlie-
genden Spezialgewebe als Windschutz, der
Windgeräusche, z.B. beim Einsatz auf Open Air-
Bühnen, zuverlässig ausschaltet. Das D 770 be-
sitzt einen vergoldeten 3poligen XLR-Stecker für
optimalen elektrischen Kontakt. Sie können das
D 770 sowohl an symmetrischen als auch asym-
metrischen Mischpult- und Verstärkereingängen
betreiben.
4
1 Beschreibung
1.6 ”Mikrofon-
Praxis”
2.1 Schaltung
Abb. 1: Schaltung
des Mikrofons
Wenn Sie mehr über Mikrofone und ihre Anwen-
dung wissen wollen, empfehlen wir Ihnen das
Buch ”Mikrofon-Praxis” von Norbert Pawera.
Norbert Pawera, selbst Gitarrist, wendet sich spe-
ziell an Musiker und beschreibt die verschiedenen
Arten von Mikrofonen, raumakustische Grundla-
gen, klangspezifische Eigenschaften der Musikin-
strumente und welche Mikrofone für welche
Instrumente am besten geeignet sind. Selbstver-
ständlich finden Sie darin auch Tipps zur optima-
len Mikrofonaufstellung auf der Bühne und im
Studio.
”Mikrofon-Praxis” ist im Franzis-Verlag erschie-
nen und im guten Musikfachhandel erhältlich.
Das Mikrofon besitzt einen symmetrischen Aus-
gang mit 3-poligem XLR-Stecker:
Stift 1 = Masse
Stift 2 = Tonader (inphase)
Stift 3 = Tonader
Sie können das Mikrofon sowohl an symmetrische
als auch asymmetrische Mikrofoneingänge
anschließen.
2 Anschluss
5
2 Anschluss
2.2 Anschluss
an symmetri-
schen Eingang
Abb. 2: Anschluss
über symmetri-
sches XLR-Kabel
2.3 Mikrofon an
asymmetrischen
Eingang ansch-
ließen
1. Verwenden Sie ein handelsübliches XLR-
Kabel, z.B. MK 9/10 von AKG (optionales Zu-
behör).
Die Länge dieses Kabels hat keinen Einfluss
auf die Signalqualität.
2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofon-
kabels an den XLR-Stecker des Mikforons an.
3. Stecken Sie den anderen Stecker des Mikro-
fonkabels an den gewünschten Mikrofonein-
gang Ihres Mischpults oder Verstärkers an.
1. Wenn Sie das Mikrofon an einen asymmetri-
schen Mikrofoneingang (6,3 mm-Klinken-
buchse) anschließen wollen, verwenden Sie
ein Kabel mit XLR-Kupplung und 6,3 mm-
Mono-Klinkenstecker. Solche Kabel sind im
Musikfachhandel erhältlich.
Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Ein-
streuungen aus Magnetfeldern (von Netz- und
Lichtkabeln, Elektromotoren usw.) wie eine An-
tenne aufnehmen können . Bei Kabeln, die län-
ger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und
ähnlichen Störgeräuschen führen.
2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofon-
kabels an den XLR-Stecker des Mikforons an.
6
Abb. 3: Anschluss
über asymmetri-
sches Kabel
3.1 Naheffekt
3.2 Rück-
kopplung
3. Stecken Sie den Klinkenstecker des Mikrofon-
kabels an den gewünschten Mikrofoneingang
Ihres Mischpults oder Verstärkers an.
Um den ”richtigen” Sound zu finden, müssen Sie
in jedem Fall mit der Mikrofonaufstellung experi-
mentieren. Hinweise dazu finden Sie in den fol-
genden Kapiteln.
Beachten Sie, dass bei geringen Abständen zwi-
schen Schallquelle und Mikrofon die Bässe im Mi-
krofonsignal stärker betont werden. Sie können
also den Klang des Instruments bzw. der Stimme
bereits durch die Wahl des Mikrofonabstands ge-
stalten.
Die Rückkopplung kommt dadurch zustande,
dass ein Teil des von den Lautsprechern abgege-
benen Schalls vom Mikrofon aufgenommen und
verstärkt wieder den Lautsprechern zugeleitet
3 Anwendung
2 Anschluss
Abb. 4: Mikrofon-
aufstellung für
minimale Rück-
kopplung
7
3 Anwendung
wird. Ab einer bestimmten Lautstärke beginnt die
Anlage zu heulen und zu pfeifen und kann nur
durch Absenken des Pegels wieder unter Kon-
trolle gebracht werden.
Um dieser Gefahr zu begegnen, hat das Mikrofon
eine nierenförmige Richtcharakteristik. Das be-
deutet, dass es für Schall, der von vorne einfällt,
am empfindlichsten ist, während es auf seitlich
oder von hinten (z.B. von Monitorlautsprechern)
einfallenden Schall kaum anspricht.
Minimale Rückkopplungsneigung erreichen Sie,
indem Sie die PA-Lautsprecher vor den Mikrofo-
nen (am vorderen Bühnenrand) aufstellen.
Lassen Sie das Mikrofon nie direkt auf die Moni-
tore oder die PA-Lautsprecher zeigen.
Rückkopplung kann auch durch Resonanzen (als
Folge der Raumakustik), besonders im unteren
Frequenzbereich, ausgelöst werden, also indirekt
durch den Naheffekt. In diesem Fall brauchen Sie
oft nur den Mikrofonabstand zu vergrößern, um
die Rückkopplungsgrenze anzuheben.
8
3 Anwendung
3.3 Querflöte
Abb. 5: Mikro-
fonaufstellung für
Querflöte
Der Mikrofonabstand hängt primär von der Art des
Musikstückes ab. Bei Popmusik und Jazz können
Sie sehr nahe (2–5 cm) an das Mikrofon herange-
hen, da bei geringem Abstand zum Mikrofon der
Anteil der Blas- und Atemgeräusche steigt. Blasen
Sie in diesem Fall etwas unter das Mikrofon, um
diese Geräusche nicht übermäßig zu betonen
bzw. das Mikrofon durch Anblasen aus kürzester
Entfernung zu überfordern.
Klassische Musik verlangt nach einer weniger di-
rekten, dafür eher räumlichen Wiedergabe. Stellen
Sie das Mikrofon etwas oberhalb des Instruments
in einem Abstand von ca. 10 bis 20 cm auf. Rich-
ten Sie das Mikrofon nach unten und im rechten
Winkel zum Instrument aus.
9
3 Anwendung
3.4 Saxophon
Abb. 6: Mikro-
fonaufstellung für
Saxophon
Wenn Sie das Klappengeräusch als charakteri-
stisch für den Saxophonklang oder das Musik-
stück empfinden, richten Sie das Mikrofon auf die
Mitte des Instruments.
Erscheinen Ihnen die Klappengeräusche jedoch
als störend, richten Sie das Mikrofon auf den vor-
deren äusseren Rand des Schallbechers.
Wenn Sie das Mikrofon in den Schallbecher hinein
zeigen lassen, werden Sie einen hohen Anteil an
Luftgeräuschen erhalten.
Der optimale Mikrofonabstand beträgt 20 bis
30 cm.
Auf der Bühne müssen Sie eventuell näher zum
Mikrofon gehen (bis 5 cm), um Rückkopplungen
und Übersprechen von anderen Instrumenten zu
vermeiden. Achten Sie in diesem Fall besonders
darauf, nicht direkt in das Mikrofon zu blasen.
10
3 Anwendung
3.5
Mundharmonika
Abb. 7:
Mikrofontechnik
für Mund-
harmonika
3.6 Bongos,
Congas,
Timbales
Abb. 8: Mikrofon-
aufstellung für
Bongos
Die meisten Mundharmonikaspieler bilden mit den
Händen einen Resonanzraum hinter dem Instru-
ment.
Sie können besondere Klangeffekte erzielen, in-
dem Sie das Hohlraumvolumen verändern. Klem-
men Sie das Mikrofon zwischen die Hände.
Das D 770 ist für diese Technik besonders geeig-
net, weil es dank des runden Kopfes nicht heraus-
rutschen kann und der eingebaute Pop- und
Windschutz Pop- und Blasgeräusche zuverlässig
unterdrückt.
11
3 Anwendung
3.7 Gitarren-
verstärker
Abb. 9: Mikro-
fonaufstellung für
Gitarrenverstärker
Stellen Sie das Mikrofon so nahe wie möglich bei
den Trommeln auf und richten Sie das Mikrofon
zwischen die beiden Trommeln.
Sie können auch zwei Mikrofone verwenden:
Stellen Sie die Mikrofone in einem Winkel von 45°
zueinander auf und richten Sie sie auf den äusse-
ren Schlagfellrand aus.
Richten Sie sich beim Mikrofonabstand danach,
wieviel oder wie wenig Anschlaggeräusch Sie
übertragen wollen. Je kürzer der Mikrofonab-
stand, umso stärker das Anschlaggeräusch.
Lautsprecher strahlen die hohen Frequenzen sehr
stark gebündelt aus.
Stellen Sie das Mikrofon in einer Entfernung von 5
bis 15 cm vor der Lautsprechermembran auf und
richten Sie es auf den Mittelpunkt der Membran
aus.
12
3 Anwendung
3.8 Tom-Toms,
Roto-Toms,
Snare
Abb. 10: Mikrofon-
aufstellung für
Tom-Toms
1. Um zu langes Nachschwingen des Schlagfells
zu verhindern, befestigen Sie einen Filzstreifen
oder ein Papiertaschentuch mit Klebeband
seitlich auf dem Schlagfell.
2. Stellen Sie pro Tom ein D 770 etwa 5–10 cm
vom Fell entfernt auf.
3. Richten Sie das Mikrofon auf den äusseren
Rand des Schlagfells aus.
13
3 Anwendung
3.9 Begleitchor
Abb. 11: Mikro-
fonaufstellung für
Begleitduo
1. Lassen Sie nie mehr als zwei Personen in ein
gemeinsames Mikrofon singen.
2. Achten Sie darauf, dass der Schalleinfalls-
winkel nie größer als 35° ist.
Das Mikrofon ist für seitlich einfallenden Schall
sehr unempfindlich. Wenn die beiden Vokali-
stInnen aus einem größeren Winkel als 35° auf
das Mikrofon singen, müssten Sie den Pegel-
regler des Mikrofonkanals so weit aufziehen,
dass die Rückkopplungsgefahr zu groß würde.
14
4 Reinigung
Reinigen Sie das Gehäuse des Mikrofons mit ei-
nem mit Wasser befeuchteten Tuch.
5 Fehlerbehebung
Fehler
Kein Ton:
Mögliche Ursache
1. Mischpult
und/oder Verstär-
ker ausgeschaltet.
2. Kanal-Fader oder
Summenpegel-
regler am Misch-
pult oder Lautstär-
keregler des Ver-
stärkers steht auf
Null.
3. Mikrofon nicht an
Mischpult oder
Verstärker ange-
schlossen.
4. Kabelstecker nicht
richtig angesteckt.
5. Kabel defekt.
Abhilfe
1. Mischpult
und/oder Verstär-
ker einschalten.
2. Kanal-Fader oder
Summenpegel-
regler am Misch-
pult oder Lautstär-
keregler des Ver-
stärkers auf ge-
wünschten Pegel
einstellen.
3. Mikrofon an
Mischpult oder
Verstärker ansch-
ließen.
4. Kabelstecker
nochmals an-
stecken.
5. Kabel überprüfen
und falls nötig er-
setzen.
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6 Technische Daten
Arbeitsweise: dynamisches Druckgradientenmikrofon
Richtcharakteristik: nierenförmig
Übertragungsbereich: 60 bis 20.000 Hz, bei 1 cm: 20 bis 20.000 Hz
Empfindlichkeit bei 1000 Hz: 2,5 mV/Pa (- 52dBV bez. auf 1V/Pa)
Elektrische Impedanz bei 1000 Hz: 600
Empfohlene Lastimpedanz: 2000
Grenzschalldruck
für 1% / 3% Klirrfaktor: 147 dB SPL / 156 dB SPL
Äquivalentschalldruckpegel: 22 dB(A) (DIN 45412)
Zulässige klimatische Verhätlnisse: Temperaturbereich: -10°C bis +60°C
rel. Luftfeuchtigkeit bei +20°C: 95%
Steckerart: 3-poliger Standard XLR-Stecker
Steckerbeschaltung: Stift 1: Masse
Stift 2: Tonader (inphase)
Stift 3: Tonader
Gehäusematerial: Druckguss
Oberfläche: mattschwarz lackiert
Abmessungen: L: 180 mm; max. ø: 50 mm
Gewicht (netto/brutto): 290 g / 650 g
Dieses Produkt entspricht der Norm EN 50 082-1.
Frequenzgang Polardiagramm
16
1 Precaution/Description
1.1 Precaution
1.2 Unpacking
1.3 Optional
Accessories
1.4 Features
Please make sure that the piece of equipment
your microphone will be connected to fulfills the
safety regulations in force in your country and is
fitted with a ground lead.
Check that the packaging contains all of the com-
ponents listed above. Should anything be
missing, please contact your AKG dealer.
MK 9/10 microphone cable: 10 m (30 ft.) 2-
conductor shielded cable with 3-pin male and
3-contact female XLR connectors
ST 102A, ST 200 floor stands
ST 1, ST 12, ST 45 table stands
W 880 windscreen
Frequency response tailored to miking instru-
ments and backing vocals.
Built-in windscreen/pop filter for effective sup-
pression of pop and breath noise.
Doubleflex™ f transducer shock mount redu-
ces handling and cable noise.
Frequency-independent cardioid polar res-
ponse for high gain before feedback.
New Varimotion™ diaphragm technology for
brilliant sound.
1 D 770 1 SA 44
17
1 Description
1.5 Brief
Description
The D 770 is a cardioid dynamic microphone. It
has been designed primarily as an instrument
microphone for rough stage use and for miking up
backing vocals. The wide frequency response of
the D 770 slightly favors the midfrequency and
treble regions and thus ensures good intelligibility.
Having a cardioid polar response, the D 770 is
most sensitive to sound arriving from in front of it,
less sensitive to sound arriving from the sides, and
least sensitive to sound arriving from the rear. This
polar pattern is virtually the same for all frequen-
cies ("frequency independent"). The D 770 is fitted
with a shock absorbing inner grille for transducer
protection against damage. The outer grille and a
layer of special fabric beneath it form a very effec-
tive windscreen that will suppress blowing and
wind noise on open-air stages. The D 770 features
a gold plated 3-pin male XLR-type connector for
optimum electrical contact. You can connect the
microphone either to a balanced or an unbalanced
microphone input.
18
2 Wiring
2.1 Circuit
Diagram
Fig. 1: Microphone
circuit diagram.
2.2 Connecting
the Microphone
to a Balanced
Input
Fig. 2: Using a
balanced connect-
ing cable.
The microphone provides a balanced output on a
3-pin male XLR connector:
Pin 1: ground
Pin 2: hot
Pin 3: return
You can connect the microphone either to a
balanced or an unbalanced microphone input.
1. Use a commercial XLR cable such as the op-
tional MK 9/10 from AKG.
The length of these cables does not affect au-
dio quality.
2. Plug the female XLR connector on the micro-
phone cable into the male XLR connector on
the microphone.
3. Plug the other connector on the microphone
19
2 Wiring
2.3 Connecting
the Microphone
to an Unbalanced
Input
Fig. 3: Using an
unbalanced cable.
cable into the desired microphone input socket
on your mixer or amplifier.
1. To connect the microphone to an unbalanced
microphone input (1/4" jack), use a cable with a
female XLR connector and a 1/4" TS jack plug.
These cables are available at music stores.
Please note that unbalanced cables may pick
up interference from stray magnetic fields near
power or lighting cables, electric motors, etc.
like an antenna. This may cause hum or similar
noise when you use a cable that is longer than
16 feet (5 m).
2. Plug the female XLR connector on the micro-
phone cable into the male XLR connector on
the microphone.
3. Connect the 1/4" jack plug on the microphone
cable to the desired microphone input jack on
your mixer or amplifier.
20
3 Using Your Microphone
3.1 Proximity
Effect
3.2 Feedback
Fig. 4: Microphone
placement for
maximum gain
before feedback.
The best way to get the "right" sound is to experi-
ment with microphone placement. The following
sections contain useful suggestions.
Please note that moving the microphone closer to
the instrument will boost the bass range of the
microphone signal. Using this effect, you can
create your personal sound by varying the work-
ing distance.
Feedback is the result of part of the sound project-
ed by a speaker being picked up by a microphone,
fed to the amplifier, and projected again by the
speaker. Above a specific volume or "system
gain" setting called the feedback threshold, the
signal starts being regenerated indefinitely, mak-
ing the sound system howl and the sound en-
gineer desperately dive for the master fader to re-
duce the volume and stop the howling.
To increase usable gain before feedback, the
microphone has a cardioid polar pattern. This me-
ans that the microphone is most sensitive to
sounds arriving from in front of it while picking up
much less of sounds arriving from the sides or rear
(from monitor speakers for instance).
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