IMAGE LINE SOFTWARE FRUITY LOOPS 3-PRISE EN MAIN Le manuel du propriétaire

PRISE EN MAIN

Les informations présentées dans ce document peuvent être sujettes à

modifications sans préavis et n’engagent aucunement Image-Line

Software. Le logiciel décrit dans ce mode d’emploi est fourni sous accord

de licence ou de non divulgation. Le logiciel ne peut être utilisé ou copié

que selon les limites imposées par les termes de l’accord. Toutes copies

de ce logiciel en dehors du cadre défini par l’accord sont contraires à la

loi, quel que soit le support. Aucune partie de ce document ne peut être

reproduite ou transmise sous quelque forme ou moyen que ce soit :

électroniques, mécaniques, y compris la photocopie et l’enregistrement,

pour quelque motif que ce soit, sans l’autorisation écrite expresse de

Image-Line Software.

réservés.

Fruity Loops 3 est une marque déposée de Image-Line Software. Les

autres noms de produits et de sociétés sont des marques déposées de

leur propriétaire respectif.

Consultez le site Internet Fruity Loops à l’adresse suivante :

www.fruityloops.com.

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TABLE DES MATIÈRES..........................................................................................................................3

À L’ATTENTION DES UTILISATEURS DE FRUITY LOOPS 2.X .......................................................4

INSTALLATION .......................................................................................................................................5

VOYONS CE QUI S’AFFICHE À L’ÉCRAN ?........................................................................................7

ON VA FAIRE UN PEU DE BRUIT.........................................................................................................8

MENU HELP ! ...........................................................................................................................................9

BOUCLES "GETTING STARTED"..........................................................................................................9

SÉQUENCEUR PAS À PAS....................................................................................................................10

ÉDITION DES CANAUX........................................................................................................................12

ÉDITION DES NOTES............................................................................................................................18

LA PLAYLIST (

DES PATTERNS AUX MORCEAUX)....................................................................................22

GÉNÉRATEURS (

DES ECHANTILLONS AUX SYNTHETISEURS).................................................................25

PRÉSENTATION DU TS404 ..................................................................................................................32

EFFETS FRUITY.....................................................................................................................................36

AUTOMATION .......................................................................................................................................41

L’ÉDITEUR D’ÉVÉNEMENTS..............................................................................................................44

FENETRE PIANO ROLL ........................................................................................................................48

DÉCOUPAGE DU RYTHME (BEATSLICER)......................................................................................53

DIFFUSION DE VOS MORCEAUX.......................................................................................................55

PHATBOY ET AUTRES CONTRÔLEURS MIDI .................................................................................57

COLLABORATEURS .............................................................................................................................62

INDEX......................................................................................................................................................63

Lemon Boy est dans la place : Yo, Whassup ! Des problèmes ?

Pas de panique, avant de bombarder d’e.mails l’assistance

technique Fruity, suivez mes conseils. J’apparais de temps en

temps avec des réponses susceptibles de vous aider face aux

problèmes les plus courants.

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x

Si vous étiez déjà l’heureux propriétaire de la version 2 de Fruity Loops, lisez ce qui suit pour connaître les

nouveautés introduites par la version 3.

1. Nouvelle présentation. Cette nouvelle mouture est très différente de la précédente, mais vous y

retrouverez ce que vous connaissiez déjà. Tout est à présent concentré dans une même fenêtre.

2. Piano Roll. Vous pouvez à présent composer des mélodies polyphoniques complètes sans avoir

recours à plusieurs Patterns. De plus, la fenêtre Piano Roll vous offre tous les outils nécessaires aux

effets de Pitch Bend (Pitch Bend) et aux arpèges ! Reportez-vous à la section Piano Roll de ce manuel

et à l’aide en ligne (On-Line Help) pour obtenir de plus amples informations.

3. Plug-Ins de synthétiseurs compatibles. Il vous est maintenant possible de télécharger des Plug-Ins de

synthétiseur et de les utiliser directement dans votre morceau. Sachez également que Fruity Loops

offre un énorme choix de synthés intégrés ! Reportez-vous à la section consacrée aux Générateurs et à

l’aide en ligne pour obtenir de plus amples informations.

4. Les événements sont maintenant sauvegardés dans des Patterns. Dans les versions antérieures,

vous ne disposiez que d’une piste générale d’événements. Toutes les commandes étaient pilotées

depuis un seul éditeur pour les événements. Dans cette nouvelle version, chaque commande dispose

d’un éditeur d’événements par Pattern et vous n’avez qu’à déposer un Pattern sur une Playlist pour

appliquer les événements de ce Pattern. Ce système peut induire une certaine confusion, nous vous

conseillons par conséquent de prendre le temps d’en assimiler les principes. Le principal avantage

apporté par ce système est que vous pouvez procéder aux réglages souhaités, puis les répéter ou les

déplacer dans un morceau. Reportez-vous à la section Automations de ce manuel et à l’aide en ligne

(On-Line Help) pour obtenir de plus amples informations.

5. Nouvelles pistes d’effets. Vous disposez à présent de 16 pistes d’effets (au lieu de 8) et de 2 pistes de

départ d’effets. Vous pouvez ainsi appliquer une même réverbération sur deux pistes d’effets

différentes sans avoir à utiliser deux fois le Plug-In d’effet. Reportez-vous à la section Effets Fruity de

ce manuel et à l’aide en ligne pour obtenir de plus amples informations.

6. Et bien plus encore. Lisez le fichier WhatsNew.doc du dossier Fruity Loops général pour connaître

toutes les autres nouveautés.

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Si vous avez acheté votre copie de Fruity Loops en ligne, voici ce que vous devez faire.

1. Attendez de recevoir notre e-mail. L’équipe Fruity vous enverra un e-mail indiquant l’URL (adresse

Internet) pour votre enregistrement en ligne (WebLogin). Cet e-mail contient également un fichier (ou

clé) d’enregistrement d’extension ".key".

2. Allez sur notre site Internet. Utilisez le lien vers l’URL d’enregistrement pour accéder au site

Internet Fruity Loops 3. L’enregistrement se fait automatiquement sur le site et vous êtes renvoyé vers

la page "News" représentée ci-dessous.

3. Téléchargez le programme d’installation. Votre lien personnel pour le téléchargement du

programme d’installation de Fruity Loops 3 devrait se trouver dans le champ "My Fruityloops" de cette

page (repéré par la flèche ci-dessus).

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4. Lancez le programme d’installation. Rien de plus simple... Double-cliquez sur le fichier que vous

venez de télécharger pour lancer l’installation. Vous n’avez qu’une seule chose à faire : sélectionner un

dossier de destination pour Fruity Loops 3 puis attendre que l’installation s’exécute. Si vous n’avez pas

de préférence particulière quant au dossier dans lequel Fruity Loops 3 doit être installé, sélectionnez

l’emplacement par défaut ; notez le nom du dossier pour pouvoir le retrouver par la suite.

5. Sauvegardez le fichier (ou clé) d’enregistrement. Réouvrez l’e-mail et sauvegardez le fichier ".key"

dans le dossier dans lequel vous venez d’installer Fruity Loops.

6. Enregistrez votre copie de Fruity Loops 3. Ouvrez le dossier Fruity Loops 3 et double-cliquez sur le

fichier ".key" que vous venez de sauvegarder. Un message vous indiquant que votre système

d’exploitation Windows a été mis à jour devrait s’afficher à l’écran. Si l’opération ne réussit pas,

renommez le fichier en lui donnant une extension ".reg" et recommencez.

7. Démarrez le programme. Cliquez sur Démarrer → Programmes → Fruity Loops 3 et lancez

Fruity Loops !

8. Ajoutez l’adresse de notre site Internet à vos favoris. Le site Internet Fruity Loops recèle

d’informations précieuses. Consultez régulièrement notre site

www.fruityloops.com pour vous tenir

informé des nouveautés.

9. Lisez ce mode d’emploi. Dès que vous aurez ouvert l’application Fruity, vous serez confronté à

d’étranges messages et boîtes de dialogue. Lisez la section suivante pour savoir quoi faire à ce stade

des opérations.

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Vous venez de terminer l’installation et avez lancé Fruity. Lisez les paragraphes ci-dessous pour

comprendre le sens des informations affichées à l’écran.

1. Fenêtre Environment Settings (configuration de l’environnement). Lors de la première utilisation

de Fruity Loops, il est possible que la fenêtre représentée ci-dessous s’affiche à l’écran. Utilisez les

menus déroulant pour sélectionner votre carte son et les pilotes MIDI. L’onglet MIDI s’affiche par

défaut ; pour l’heure, les réglages les plus importants sont à effectuer sous l’onglet WAVE représenté

ci-dessous.

Cli

q

uez ici

Puis ici

2. Sélectionnez un pilote de sortie (Output Driver) dans le menu déroulant. Si vous ne savez pas lequel

choisir, gardez la sélection par défaut. Si vous rencontrez des problèmes par la suite, il sera toujours

temps de revenir à cette fenêtre (en appuyant sur F10) pour sélectionner d’autres options.

3. Mémoire tampon (Mixing Buffer). Lorsque vous placez le pointeur de la souris sur l’un des boutons

de l’illustration ci-dessus, le système affiche l’explication correspondante (à l’exception du réglage

Mixing Buffer). Nous allons pour cette raison en expliquer le rôle ici. Pour simplifier : plus le temps

alloué à la mémoire tampon est long, moins le son risque d’être saccadé mais plus les réglages apportés

à une boucle en lecture mettront de temps à être appliqués. Avec un temps plus court, vous courrez

davantage le risque d’obtenir un son saccadé mais vos réglages seront pris en compte plus rapidement.

Vous pouvez définir un temps relativement court, mais selon les caractéristiques de votre ordinateur, il

est possible que vous ayez à revenir à cette fenêtre (F10) par la suite pour indiquer un temps plus

important. Avec un ordinateur rapide et une bonne carte son, vous devriez pouvoir travailler avec une

latence d’environ 10 ms. Avec une SoundBlaster Live, vous devriez pouvoir descendre à 30 ms.

L’option Use Polling peut également vous permettre d’améliorer le temps de latence. Laissez cette

fonction activée si vous utilisez Windows 95 ou 98, mais désactivez-la si vous utilisez Windows 2000.

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4. La fenêtre principale. La fenêtre ci-dessous s’affiche à l’écran lorsque vous fermez la fenêtre

Environment Settings. Fruity Loops fonctionne avec des fenêtres s’affichant à l’intérieur d’autres

fenêtres. Vous voyez pour l’instant la fenêtre principale avec sa barre d’outils affichée dans sa partie

supérieure. À l’intérieur de cette fenêtre se trouve le champ de l’explorateur (à gauche) et celui du

séquenceur pas à pas (à droite). Si les barres d’outils sont organisées différemment, agrandissez la

fenêtre principale.

Sé

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uenceur

pas à pas

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Appuyez sur le bouton Play (celui pointé du doigt dans l’illustration ci-dessus). La démo hyperactive de

Fruity Loops 3 est mise en lecture. Si ce n’est pas la première fois que vous ouvrez Fruity, vous devez

recharger ce morceau de démonstration. Sélectionnez Open dans le menu File en haut à gauche de la

fenêtre et double-cliquez sur le fichier NewStuff.flp du dossier Loops.

V

olume général : C’est le curseur vertical, à droite de la barre

de menu et à gauche du bouton Play. Vous devrez vous en

servir si vous habitez toujours chez vos parents (sinon, mettez

un casque ou mettez-les dehors.)

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!

Ce manuel n’est là que pour vous aider à prendre rapidement en main le logiciel, ce n’est pas un mode

d’emploi exhaustif détaillant tout ce que Fruity peut faire (il faudrait pour ça une encyclopédie en plusieurs

volumes !). Heureusement, le menu Help présenté dans cette section recèle d’informations.

1. Champ d’informations. Ce champ se trouve dans la fenêtre principale juste sous la barre de menu

(voir en page suivante, le champ situé en haut à gauche dans lequel s’affiche le message "Start/Pause").

Lorsque vous faites glisser le curseur sur les commandes de la fenêtre principale, un bref message de

description s’affiche dans ce champ pour vous indiquer le rôle de la commande correspondante. Le

message "Start/Pause" s’affiche car la souris est sur le bouton Start/Pause. Pour plus d’ergonomie, le

champ d’informations indique également les raccourcis clavier de ces fonctions. Le raccourci est

affiché dans la partie droite du champ, là où le message "Space" s’affiche sur l’illustration ci-dessus.

Les raccourcis clavier exécutent les mêmes commandes que les boutons à l’écran.

2. Aide en ligne. Fruity Loops comporte une vaste aide en ligne rédigée par Stanislav Vasilev de

mmlabs. Pour y accéder, cliquez sur le menu Help et sélectionnez Contents. Tout est là et en

Technicolor (on était par contre trop pingres pour imprimer ce manuel en couleur).

3. Tutoriel pour l’utilisation des boucles. Cliquez sur File→Open, recherchez et ouvrez le dossier

Tutorials. Ces exemples de boucles présentent la marche à suivre pour réaliser différentes opérations

dans Fruity.

4. Notes site Internet. Un site Internet particulièrement vaste est consacré à Fruity Loops

www.fruityloops.com. Ce site comporte une section d’assistance (ou “support”) avec des FAQ

(questions les plus fréquemment posées) et un Forum de discussion. Consultez ces deux rubriques

pour voir si quelqu’un n’a pas déjà répondu aux questions que vous vous posez. Dans le cas contraire,

n’hésitez pas à envoyer votre propre question.

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Pour profiter pleinement des instructions de ce manuel, recherchez et chargez les boucles "Getting Started"

fournies avec Fruity. Ouvrez le menu File (au-dessus du champ d’informations) et cliquez sur Open. Vous

pouvez également cliquer sur l’icône Fichier Ouvrir située sous le champ d’informations. Les deux

méthodes vous permettent d’accéder à la boîte de dialogue d’ouverture des fichiers (dossier Loops).

Double-cliquez sur le sous-dossier Tutorials puis sur le sous-dossier Getting Started pour afficher les

boucles Getting Started. Chargez la première boucle (GettingStarted1.flp) : Appuyez sur Play et passez à

la section suivante !

Ne sautez pas cette étape ! Vous

comprendrez mieux si vous voyez à l’écran

les exemples décrits ici.

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P

A

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Lorsque vous lancez Fruity pour la première fois, la fenêtre du Séquenceur pas à pas s’affiche à l’écran

(voir la section "Voyons ce qui s’affiche à l’écran"). C’est dans cette fenêtre que vous configurez les

Patterns de batterie et de mélodie de vos morceaux.

1. Fenêtre du séquenceur. Cette fenêtre représente les canaux et les pas (case représentant un

événement). Les canaux sont représentés horizontalement (voir ci-dessous) et contiennent chacun un

son unique. Chaque canal comprend 16 pas. Si vous vous intéressez au solfège, sachez que chaque pas

correspond à une double-croche. Dans le cas contraire, sachez que chaque groupe de quatre pas

correspond à un temps, donc 16 pas correspondent à une boucle de batterie standard (c’est-à-dire à une

mesure). L’illustration ci-dessous est issue de la boucle GettingStarted1.flp. Cette boucle devrait être

chargée.

Le nom d’un

canal

Un canal

Quel

q

ues

pas

2. À quoi servent les pas. Lorsque vous cliquez sur un pas, celui-ci s’allume et Fruity active le canal

(joue le son chargé sur ce canal) sur les points correspondants dans la boucle. Dans cet exemple, les

1

er

, 5

ème

, 9

ème

et 13

ème

pas du canal C_Kick sont allumés, Fruity joue par conséquent les sons de grosse

caisse quatre fois par boucle (si on assimile les groupes de quatre pas à des temps, Fruity Loops joue

ces sons sur le début de chaque temps). Modifiez l’organisation des pas sur le canal C_Kick (faites un

clic droit sur un pas pour le désactiver) : Allumez les mêmes pas que ceux représentés ci-dessous puis

appuyez sur Play pour entendre le résultat.

Ré

g

la

g

es de

canal

Éditions

suggérées

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p

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3. Jouez avec les réglages de canal. Une fois le Pattern configuré, faites des essais avec les réglages de

canal situés à gauche. Ces deux potentiomètres (boutons) contrôlent le volume et le panoramique du

canal correspondant ; le témoin vert vous indique quant à lui si le canal est activé ou désactivé (le

panoramique correspond à la Balance sur votre chaîne stéréo). Tournez le potentiomètre pour déplacer

le son de gauche à droite dans le champ stéréo. Pour ramener le potentiomètre dans sa position par

défaut, faites un clic droit dessus et sélectionnez Reset.

4. Créez votre propre rythme. Le rythme de cet exemple ne vous plaît pas ? Pas de problème, créez le

votre ! Veillez simplement à ne pas modifier l’échantillon Ins_Round pour l’instant – c’est lui qui joue

la mélodie et il vous faudra en savoir davantage pour vous y attaquer. Dans les sections suivantes, nous

verrons justement comment charger de nouveaux Échantillons, définir des mélodies et modifier les

sons sur les différents canaux (et même sur chaque pas) à l’aide des effets Fruity.

Ne sauvegardez pas ! Si vous réalisez un chef

d’œuvre et que vous souhaitez le sauvegarder, prenez

au moins la peine de lui donner un nom différent. Nous

aurons encore besoin de GettingStarted1.flp pour

expliquer certaines fonctions plus avancées.

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Dans cette section, nous vous indiquerons comment modifier le son des boucles que vous avez créé en

agissant sur le son des échantillons des différents canaux. Fruity Loops propose une telle gamme de

réglages qu’il est possible à deux personnes de créer des boucles radicalement différentes à partir

d’échantillons pourtant identiques. Techniquement parlant, chaque canal comprend un Générateur qui

peut fonctionner avec des échantillons ou être un Plug-In de synthétiseur. Nous reviendrons sur cela plus

tard.

Stop ! Qu’est-ce qu’un "échantillon" ? (ou Sample) Comme son nom

l’indique, c’est un petit échantillon sonore sauvegardé sur votre disque dur.

Chaque canal de Fruity Loops exploite un échantillon unique contenant

généralement une seule note (un son de caisse claire ou une note de

basse), mais il peut également contenir des rythmes, voire des morceaux

entiers. Les échantillons sont le plus souvent constitués par des fichiers

".wav", mais Fruity reconnaît également les fichiers ".xi"

1. Ouvrez la boîte de dialogue Channel Settings. Allez-y, modifiez l’échantillon de grosse caisse.

Chargez la boucle GettingStarted1.flp dans sa version originale et cliquez sur le bouton "C_Kick"

pour ouvrir la boîte de dialogue Channel Settings de configuration de ce canal (voir ci-dessous).

Nom du fichier

de cet

échantillon

Sélecteur

de canal

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ici

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2. Chargez un nouvel échantillon. Vous pouvez commencer par changer l’échantillon affecté à un

canal. Le champ du nom d’échantillon est indiqué dans l’illustration ci-dessus. Cliquez sur l’icône

Dossier située à gauche pour ouvrir l’explorateur dans un dossier contenant le fichier "C_Kick.wav" et

d’autres échantillons de grosse caisse. Lorsque vous cliquez sur ces différents échantillons, Fruity joue

automatiquement les sons correspondants. Essayez d’ouvrir quelques-uns de ces échantillons et

écoutez l’effet apporté à la boucle par un autre son de grosse caisse.

3. Utilisez l’explorateur d’échantillons. L’explorateur d’échantillons (l’autre fenêtre qui s’affiche

lorsque vous ouvrez Fruity pour la première fois) vous permet également de charger des échantillons.

Cet outil est un explorateur dédié à la sélection et au chargement des échantillons et des boucles. Pour

localiser le son C_Kick, cliquez sur Packs, puis Basic et enfin sur Kicks. Faites un clic gauche sur un

échantillon pour le jouer, faites un clic droit sur un échantillon pour l’ouvrir sur le canal sélectionné

(sélectionnez un canal en cliquant sur le témoin vert, à droite du nom du canal, tel que représenté ci-

dessus).

V

ous avez perdu l’explorateu

r

? Pas de

problème. Les 5 boutons grand format de la

barre d’outils vous permettent d’ouvrir et de

fermer les fenêtres correspondantes, parmi

lesquelles l’explorateur et le séquenceur pas

à pas (ne vous occupez pas des autres

fenêtres pour l’instant, nous y reviendrons

par la suite…).

Cli

q

uez ici

Puis ici

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4. Jouez avec les effets des échantillons. Lancez la boucle et jouez sur les commandes de l’onglet de

réglage de l’échantillon (SMP) dans la boîte de dialogue Channel Settings pour percevoir l’influence

de ces réglages sur le son. La figure ci-dessous présente les descriptions de quelques-unes d’entre elles.

Reportez-vous à l’aide en ligne pour obtenir de plus amples informations.

Vol, Pan : Ces réglages de

volume et de panoramique sont

également présents sur chaque

canal dans la fenêtre principale.

Le réglage est répercuté en

temps réel sur les commandes

de la fenêtre principale.

FX 1 : Effet de distorsion

Sine FX : Un simple effet

d’onde sinusoïdale. Le premier

potentiomètre contrôle l’intensité

de l’effet et le second la

fréquence de l’onde sinusoïdale

qui interfère avec le son – c’est

un effet

p

lutôt cool, essa

y

ez-le.

FX 3 : Fait varier la hauteur du son

pendant la lecture. Essayez-le sur le

son "CHH".

Att, Dec : Contrôlent l’attaque et le

déclin. Lorsque vous augmentez le

temps d’attaque, le fondu entrant du

son est plus long. Lorsque vous

augmentez le déclin, le fondu

sortant est plus rapide.

Stretch: Détermine le nombre

de pas pendant lequel le son est

tenu. Pas d’effet Time Stretching

si vous sélectionnez 0. Utile pou

r

définir les boucles de batterie.

Amp : Amplifie l’échantillon.

CUT, RES : Filtres de coupure et

résonnant. Ces effets produisent un

son très cool que l’on retrouve

beaucoup dans la techno.

S.Del : Effet de délai stéréo.

Fenêtre de forme d’onde :

Forme d’onde de l’échantillon

sonore. Cliquez sur la forme

d’onde pour écouter

l’échantillon avec tous les

effets. Glissez/déposez la

fenêtre pour charger des

échantillons.

Pitch : Ce réglage contrôle la

hauteur de l’échantillon (accélère ou

ralentit l’échantillon). Le chiffre

indique la plage de réglage. Réglez

en cliquant et en déplaçant la souris.

Reverb : Écho émulant

l’acoustique d’une grande pièce.

Les sélecteurs A et B vous

permettent d’alterner entre deux

types de réverbérations

différentes.

V

ous n’entendez pas de différence ? Vous modifiez un réglage mais

n’entendez aucune différence, essayez sur un autre canal. Exemple :

Un réglage peut être sans effet sur une grosse caisse mais peut

modifier considérablement le son d’une caisse claire. Si vous

n’entendez pas de différence, arrêtez la lecture et isolez un son en

cliquant sur sa forme d’onde dans le champ de la forme d’onde. L’effet

sera davantage perceptible sans les autres instruments.

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5. Ajoutez de l’écho. Récupérez la boucle GettingStarted1.flp, ouvrez la fenêtre Channel Settings de

l’échantillon C_Kick et cliquez sur l’onglet TIME pour afficher la fenêtre ci-dessous. Ces réglages

vous permettent de définir un effet d’écho particulièrement avantageux sur un instrument.

Commencez par augmenter le réglage FEED en tournant le potentiomètre d’un quart de tour ; écoutez

le résultat sur le son de grosse caisse… Modifiez l’écho à l’aide des autres réglages…

Les commandes Pan, Cut et Res

remplissent le même rôle que celles

de la fenêtre de chaque échantillon.

Le potentiomètre Pitch contrôle la

hauteur de l’écho. Lorsque vous

tournez cette commande vers la

droite, la hauteur de l’écho

augmente sur la fin de l’effet.

Feed : Volume de

l’écho (vitesse à

laquelle l’écho

disparaît).

Time : Détermine l’intervalle (en

pas) entre chaque écho. L’intervalle

maximum est de 16 pas.

Ping Pong : Fait

basculer le son de

l’écho entre la gauche

et la droite (rend très

bien au casque).

# Ech : Nombre d’échos joués

avant que le son de l’instrument ne

disparaisse.

Réglage précis du paramètre Time de l’écho : Le réglage

"Time" est particulièrement précis afin de vous permettre de

définir précisément l’écho souhaité. Si vous voulez obtenir un

écho en rythme, tournez ce potentiomètre en regardant le

champ d’informations. Pour entendre un écho tous les trois pas,

tournez le potentiomètre jusqu’à ce que "3:00" soit affiché à

l’écran.

Arpeggiator : La

description de cet effet

est donnée dans la

section Générateurs

de ce manuel.

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6. Jouez sur les réglages des instruments. Concentrons-nous sur l’onglet INS avant d’aller plus loin

(reportez vous à l’aide en ligne pour obtenir de plus amples informations sur l’onglet MISC). Cliquez

sur l’onglet INS pour accéder aux réglages d’instruments. Cet onglet vous permet d’appliquer des

enveloppes et des LFO aux réglages de volume, de panoramique, aux filtres de coupure et de

résonance, ainsi qu’aux réglages de hauteur de votre échantillon.

Sélecteur d’effe

t

Témoin d’activité

Envelo

pp

e

LFO

Ré

g

la

g

e de la note

centrale

7. Qu’est-ce qu’une enveloppe ? Une enveloppe augmente ou réduit la valeur d’un paramètre durant le

jeu d’un son. L’application la plus courante consiste à appliquer une enveloppe de volume faisant

varier le volume. Une enveloppe peut également être appliquée à la hauteur, aux filtres de coupure et

de résonance. Le délai (Delay) (DEL) détermine le temps qui s’écoule avant que vous n’entendiez le

son, l’attaque (Attack) (ATT) détermine la vitesse du fondu entrant, le maintien (HOLD) détermine le

temps pendant lequel le son est joué au volume maximal, enfin le déclin (DEC), le maintien (SUS) et

le rétablissement (REL) contrôlent le fondu sortant. De plus amples informations sur la signification

des différents paramètres sont données dans l’aide en ligne. Modifiez les réglages à l’aide des

potentiomètres et observez les changements sur le graphique.

8. Qu’est-ce qu’un LFO ? LFO sont les initiales de Low Frequency Oscillation (ou oscillation basse

fréquence). Le LFO fait osciller un effet tout au long de la durée du son. L’intensité (AMT) détermine

la profondeur de l’oscillation, la vitesse (SPD) détermine la rapidité de l’oscillation, le délai (DEL)

détermine le temps écoulé avant que l’oscillation ne débute, l’attaque (ATT) détermine la rapidité à

laquelle l’oscillation atteint son intensité maximale. Reportez-vous à l’aide en ligne pour obtenir de

plus amples informations. Modifiez les réglages à l’aide des potentiomètres et observez les

changements sur le graphique.

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9. Comment appliquer ces effets ? Utilisez le sélecteur d’effets (voir illustration ci-dessus) pour

sélectionner l’effet, puis réglez à l’aide des potentiomètres des champs Enveloppe et/ou LFO. Cliquez

sur le témoin d’activité pour activer/désactiver l’enveloppe sur chaque effet. Ramenez le potentiomètre

Amount (AMT) au centre (orienté vers le haut) pour désactiver le LFO.

10. Pourquoi l’onglet Instrument comporte-t-il également des réglages des filtres de coupure et de

résonance ? Il peut sembler redondant de trouver ces réglages dans l’onglet SMP et dans l’onglet INS,

mais vous pouvez nous croire ☺, ça ne l’est pas du tout. Les réglages des filtres de coupure et de

résonance sont ici appliqués en temps réel et non de manière statique et peuvent donc être contrôlés

par LFO ou par enveloppe depuis cette fenêtre (ils peuvent également être enregistrés en direct, mais

nous verrons cela dans un autre chapitre…). Les réglages de l’onglet INS sont également très pratiques

car ils vous permettent de changer de type de filtre (voir l’aide en ligne.)

11. Pourquoi je n’entends pas l’effet ? Si vous êtes toujours sur la grosse caisse de la boucle

GettingStarted1.flp, vous aurez effectivement du mal à percevoir l’influence du LFO ; même si celle

de l’enveloppe est perceptible. Ces effets sont plus marqués sur les échantillons plus longs. Ouvrez

l’onglet Ins (instrument) de l’échantillon Ins_Round et modifiez les réglages.

On va pouvoir passer aux

choses sérieuses !

18

É

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I

T

I

O

N

D

E

S

N

O

T

E

S

Vous connaissez maintenant une bonne part des moyens que vous offre Fruity pour régler et modeler vos

sons. Nous allons nous intéresser dans cette section à la manière dont ces effets peuvent être appliqués

séparément sur chaque pas. Nous vous indiquerons en outre comment programmer des mélodies.

1. L’éditeur graphique. L’un des outils les plus simples à prendre en main est sans doute l’éditeur

graphique. Sélectionnez tout d’abord le canal à éditer en cliquant sur le nom de ce canal en cliquant

sur le sélecteur vert à droite du nom du canal. Appuyez ensuite sur le bouton d’affichage de l’éditeur

graphique (assurez-vous avant tout que vous avez bien chargé la version originale de

GettingStarted1.flp).

Bouton de

l’éditeur

graphique

Éditeur

graphique

Sélecteur

d’effet

Sélecteur de

canal

2. Utilisez les effets. Cliquez sur le sélecteur d’effet et faites le glisser pour voir les différents effets

disponibles. Vous devriez trouver les effets Pan, Volume, Filtre de coupure, Filtre de résonance,

Pitch et Shift. La plupart de ces effets ont déjà été présentés dans la section "Édition des canaux". La

spécificité de cette fenêtre est de vous permettre également d’éditer les valeurs de chaque pas. Chaque

barre détermine la valeur de l’effet sur le pas représenté au-dessus (ou au-dessous). Des réglages

spécifiques sont déjà appliqués sur la boucle GettingStarted1.flp ; consultez en particulier les réglages

de volume du canal CHH et du filtre de coupure des canaux Ins_Square et Ins_Round.

É

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i

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s

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3. Panoramique de la grosse caisse. Le réglage de panoramique au centre se trouve au milieu du

graphique. Essayez de reproduire les réglages de panoramique représentés ci-dessous sur la boucle

GettingStarted1.flp. Vous pouvez éditer ces valeurs en cliquant au niveau souhaité dans les barres

associées à chaque note. Une fois le résultat ci-dessous affiché, vous devriez entendre le son de la

grosse caisse basculer d’une enceinte à l’autre. Le résultat est excellent si vous combinez ce réglage

avec l’écho de 3 pas appliqué dans la section précédente…

4. Réglage du Volume. Vous pouvez appliquer des effets de fondus entrants et sortants sur le son de

certains instruments tout au long d’un Pattern à l’aide du graphique de volume. Essayez d’appliquer cet

effet sur un nouveau canal de caisse claire tel que représenté ci-dessous. Rappel : Le raccourci

permettant d’ajouter un canal est Alt-S. Le fichier de la caisse claire indiquée ici est sauvegardé sous

Packs→Basic→Snares. Ce graphique ne présente pas une valeur moyenne au centre comme le

panoramique ; le réglage s’effectue sur une plage comprise entre zéro et une valeur maximale (zéro au

bas du graphique). Ces modulations du volume se combinent très bien avec les modulations des filtres

de coupures et de résonance. Conseil : Pour tracer une pente homogène dans l’éditeur graphique, faites

un clic droit sur la première barre puis faites glisser la souris vers la droite ; les valeurs de toutes les

barres sont alors instantanément définies.

É

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s

n

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5. Jouez avec les autres effets. Faites des essais avec les autres effets de l’éditeur graphique. Les Filtres

de coupure et de résonance peuvent être appliqués pour ajouter ou retrancher des valeurs aux

réglages principaux des filtres de coupure et de résonance définis dans l’onglet INS de la boîte de

dialogue Channel Settings (voir la section "Édition des canaux"). Le paramètre Pitch permet de jouer

l’échantillon plus haut ou plus bas, comme le potentiomètre Pitch de la boîte de dialogue Channel

Settings. Le paramètre Shift peut être utilisé pour décaler un pas plus près du pas suivant (les plus

perspicaces pourront utiliser ce paramètre pour affiner leurs rythmes).

6. Affichage de la mélodie. Lorsque GettingStarted1.flp est en lecture, la mélodie au synthétiseur que

vous entendez est jouée sur le canal Ins_Round. Pour afficher les notes de cette mélodie, cliquez sur le

bouton du clavier d’édition lorsque le canal Ins_Round est sélectionné (voir ci-dessous). Des claviers

verticaux s’affichent à l’écran sous chaque pas. Espérons maintenant que vous en savez un minimum

sur les claviers (si non, il est temps de prendre quelques leçons). Vous pouvez éditer chaque note en

faisant un clic gauche sur les touches du clavier. Faites un clic droit pour désactiver la note.

Bouton du

clavier

d’édition

Sélecteur de

canal

Clavier

d’édition

7. Modification de la mélodie. Attaquez-vous maintenant à la mélodie. Vous pouvez faire jouer la

mélodie de votre choix. Pour ceux qui aiment garder une certaine tension dans leur musique,

sélectionnez la boucle GettingStarted2.flp (voir conseil ci-après). Vous pouvez utiliser le clavier sur

n’importe quel type d’échantillon : synthé, basse, guitare et même batterie. Lâchez-vous !

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