Korg TRITONST Le manuel du propriétaire

2F

Guide des paramètres

iii

Vous trouverez dans ce

“Guide des paramètres”

des expli-

cations et des informations complémentaires sur l’utilisation

et les réglages offerts par votre TRITON STUDIO. Ces expli-

cations sont organisées par mode, page et onglet. Vous trou-

verez aussi des explications et des informations pour chaque

effet et ses paramètres respectifs.

Consultez le présent guide quand vous rencontrez un para-

mètre inconnu à l’écran ou que vous souhaitez un complé-

ment d’information sur une fonction particulière.

Conventions utilisées dans ce manuel

Références au TRITON STUDIO

Le TRITON STUDIO est disponible en trois modèles: à 88

touches, à 76 touches et à 61 touches. Toutefois, dans ce

manuel, nous avons choisi de ne pas faire de distinction et

de désigner tous ces modèles par l’appellation “TRITON

STUDIO”. Les illustrations des faces avant et arrière ﬁgu-

rant dans ce manuel proviennent du modèle à 61 touches,

mais elles sont aussi valables pour les modèles à 88 touches

et à 76 touches.

Abréviations utilisées pour les manuels: Mdb, Gdp, VNL

Dans la documentation du TRITON STUDIO, les abrévia-

tions suivantes sont utilisées pour désigner les trois

manuels:

Mdb

: le Manuel de base

Gdp

: le Guide des paramètres

VNL

: le fascicule Voice Name List

Commutateurs et boutons [ ]

Les commutateurs, commandes et boutons équipant le pan-

neau du TRITON STUDIO sont encadrés par des crochets.

Les termes

boutons

et

onglets

font référence à des objets

afﬁchés sur l’écran LCD.

Paramètres afﬁchés à l’écran “ ”

Les paramètres afﬁchés à l’écran sont identiﬁés dans ce

manuel par des guillemets “ ”.

Police en gras

Les valeurs de paramètres sont imprimées dans une police

en gras.

Les informations plus importantes sont également impri-

mées dans une police en gras.

Etapes des procédures

1

2

3

...

Les étapes divisant chacune des procédures sont repérées

par les numéros

1

2

3

, ...

☞

p.

■

,

☞■

–

■

Ces symboles vous renvoient respectivement à un numéro

de page ou à un numéro de paramètre.

Symboles , , , , ,

Ces symboles vous indiquent respectivement des informa-

tions liées à la sécurité, des recommandations, des explica-

tions ayant trait au MIDI, un paramètre pouvant servir de

source de modulation alternative, un paramètre pouvant

servir de source de modulation dynamique et un paramètre

permettant d’employer la fonction BPM/MIDI Sync.

Exemples de pages d’écran

Toutes les valeurs de paramètres afﬁchées dans les pages

d’écran imprimées dans ce manuel sont uniquement don-

nées à titre d’exemple. Notez que ces valeurs pourraient ne

pas correspondre aux valeurs afﬁchées sur l’écran de votre

instrument.

Informations relatives au MIDI

“CC#”

désigne les numéros de commande de contrôle.

Dans les informations relatives au MIDI, les

nombres entre

crochets [ ]

désignent toujours des nombres hexadécimaux.

Comment lire les informations du “Guide des paramètres”

(exemple)

A propos de ce manuel

5–1: OSC1 LFO1 ( )

5–1

5–1a

5–1b

5–1c

5–1a: OSC1 LFO1

Waveform [Triangle 0…Random6 (Vector)]

Program P5: Edit-Common LFO

▼ 5–1: Commande du menu

0–1A

5–1A

5–1A: Swap LFO 1&2

Dans cette page, vous allez définir les réglages du LFO (oscil-

lateur basse fréquence) employé pour créer une modulation

cyclique de la hauteur, du filtre ou de l’amplificateur des os-

cillateurs 1 et 2. Chaque oscillateur met à votre disposition

deux LFO. En attribuant une valeur négative (–) au param-

ètre “Intensity” du LFO1 ou LFO2 pour la modulation de

hauteur, de filtre ou d’amplificateur, vous pouvez inverser la

forme d’onde du LFO.

Définissez dans cette page onglet les réglages de “OSC1

LFO1”, c.-à-d. du premier LFO de l’oscillateur 1.

Ce paramètre définit la forme d’onde du LFO.

Cette commande de menu permet d’échanger les réglages

des LFO 1 et 2. Si le LFO2 est défini comme source de

modulation de fréquence AMS1 ou 2 pour le LFO1, ce

réglage sera annulé après l’échange des réglages des LFO1 et

2. Si cette commande de menu est choisie depuis l’onglet

OSC1 LFO1 ou OSC1 LFO2, le TRITON échange les réglages

du LFO1 et du LFO2 de l’oscillateur OSC1.

1 Choisissez cette commande de menu afin d’activer la

fenêtre de dialogue.

2 Appuyez sur le bouton OK.

5–2: OSC1 LFO2

Dans cette page onglet, vous pouvez définir les réglages du

LFO2 (le deuxième LFO disponible) de l’oscillateur 1 (☞“5–1:

OSC1 LFO1”). Notez toutefois que les réglages “Frequency

Modulation” (5–1b) ne vous permettent pas d’assigner LFO

comme source de modulation pour “AMS1” ou “AMS2”.

5–3: OSC2 LFO1

Cette page d’onglet est disponible si vous avez choisi le

bouton radio Double pour le paramètre “Oscillator Mode”

(1–1a).

Définissez dans cette page les réglages du LFO1 (premier

LFO) de l’oscillateur 2 (☞“5–1: OSC1 LFO1”).

Nom du mode

Nº de page

Nº de l’onglet

Nom de l’onglet

Nº des

paramètres

Nom du para-

mètre

Nom de

l’onglet

Commande du menu de page

Nº de la commande menu de page

Nom de la

commande

Plage de réglage

iv

1. Mode Program. . . . . . . . . . . . .1

Program P0: Play ......................................... 1

Choix et jeu des Programs.

0–1: Perf. Edit

Choix et jeu des Programs; simples

éditions avec le Performance Editor

.......1

0–2: Arpeggio

Choix et réglages des motifs d’arpège

....3

0–3: Sampling

Echantillonnage; réglages d’entrées, etc.

4

Program P1: Edit – Basic ................................ 7

Réglages de base des oscillateurs, de gamme, etc.

1–1: Program Basic

Réglages Oscillator: Single/Double/

Drums, Poly/Mono, Scale etc.

.................7

1–2: OSC Basic

Définit le multi-échantillon pour les

oscillateurs 1 et 2

........................................9

1–3: Velo. Zone

Réglages Velocity Zone

...........................11

1–4: Controller

Fonction des boutons [SW1] et [SW2];

fonctions du mode B des commandes

REALTIME CONTROLS [1]–[4]

...........12

Program P2: Edit – Pitch................................12

Réglages de hauteur pour les oscillateurs 1 et 2.

2–1: OSC1 P.Mod

Définit la modulation de hauteur de

l’oscillateur 1 selon l’emplacement ou les

fonctions de jeu

........................................12

2–2: OSC2 P.Mod

Définit la modulation de hauteur de

l’oscillateur 2 selon l’emplacement ou les

fonctions de jeu

........................................14

2–3: Pitch EG

Réglages Pitch EG

....................................14

Program P3: Edit – Filter................................16

Réglages de ﬁltre pour les oscillateurs 1 et 2.

3–1: Filter1

Filtre 1 (de l’oscillateur 1): type, fréquence

de coupure et résonance

.........................16

3–2: Filter1 Mod.

Réglages Keyboard Track et des fonctions

de jeu modulant la fréq. de coupure du

filtre 1

....................................................................17

3–3: Filter1 LFO Mod.

Réglages Filter 1 LFO de modulation de la

fréquence de coupure du filtre 1

............18

3–4: Filter1 EG

Réglages d’enveloppe du filtre 1

...........19

3–5: Filter2

Filtre 2 (de l’oscillateur 2): type, fréquence

de coupure et résonance

.........................21

3–6: Filter2 Mod.

Réglages Keyboard Track et des fonctions

de jeu modulant la fréq. de coupure du

filtre 2

.........................................................21

3–7: Filter2 LFO Mod.

Réglages Filter 2 LFO de modulation de la

fréquence de coupure du filtre 2

............21

3–8: Filter2 EG

Réglages d’enveloppe du filtre 2

............21

Program P4: Edit -Amp.................................. 21

Réglages d’ampliﬁcateur pour les oscillateurs 1 et 2.

4–1: Amp1 Level/Pan

Réglages de volume et de panoramique de

l’oscillateur 1

.............................................21

4–2: Amp1 Mod.

Réglages Keyboard Track et des fonctions

de jeu modulant l’amplificateur 1

..........22

4–3: Amp1 EG

Réglages d’enveloppe de l’amp. 1

.........23

4–4: Amp2 Level/Pan

Réglages de volume et de panoramique de

l’oscillateur 2

.............................................25

4–5: Amp2 Mod.

Réglages Keyboard Track et des fonctions

de jeu modulant l’amplificateur 2

..........25

4–6: Amp2 EG

Réglages d’enveloppe de l’amp. 2

.........25

Program P5: Edit-Common LFO ....................... 25

Réglages des LFO utilisés pour produire une modulation

cyclique de la hauteur, du ﬁltre et de l’ampliﬁcateur des

oscillateurs 1 et 2.

5–1: OSC1 LFO1

Réglages OSC1 LFO1 (pour l’osc. 1)

......25

5–2: OSC1 LFO2

Réglages OSC1 LFO2 (pour l’osc. 1)

......26

5–3: OSC2 LFO1

Réglages OSC2 LFO1 (pour l’osc. 2)

......26

5–4: OSC2 LFO2

Réglages OSC2 LFO2 (pour l’osc. 2)

......26

Program P7: Edit-Arpeggiator ......................... 26

Réglages de l’arpégiateur.

7–1: Arpeg. Setup

Choix d’un motif d’arpège et réglages..

26

7–2: Scan Zone

Plage de notes et de toucher pilotant

l’arpégiateur

..............................................28

Program P8: Edit-Insert Effect .........................28

Réglages du bus de sortie des oscillateurs et réglages des

effets d’insertion.

8–1: Routing

Choix du bus de sortie de l’oscillateur et

niveaux d’envoi aux effets maîtres

........28

8–2: Insert FX

Choix et activation/coupure des effets

d’insertion, réglages de chaîne

...............29

8–3: IFX 1

Réglages de paramètres pour IFX1

........30

8–4: IFX 2

Réglages de paramètres pour IFX2

........30

8–5: IFX 3

Réglages de paramètres pour IFX3

........30

8–6: IFX 4

Réglages de paramètres pour IFX4

........30

8–7: IFX 5

Réglages de paramètres pour IFX5

........30

Program P9: Edit-Master Effect........................31

Réglages des effets maîtres et de l’égaliseur maître.

9–1: Master FX

Choix et activation/coupure des effets

maîtres, réglages de chaîne

.....................31

9–2: MFX 1

Réglages de paramètres pour MFX1

......32

9–3: MFX 2

Réglages de paramètres pour MFX2

......32

9–4: Master EQ

Réglages de paramètres pour MEQ

.......32

Sommaire

ProgramCombinationSequencerSampling

Song PlayGlobalDiskEffectAppendices

v

2. Mode Combination . . . . . . . .33

Combination P0: Play................................... 33

Choix et jeu des Combinations.

0–1: Prog. Select

Choix d’un Program pour chaque

Timbre

.......................................................33

0–2: Mixer

Réglage de panoramique et de niveau

..35

0–3: Arpegg. A

Choix d’un motif d’arpège et réglages de

l’arpégiateur A

..........................................36

0–4: Arpegg. B

Choix d’un motif d’arpège et réglages de

l’arpégiateur B

..........................................36

0–5: Sampling

Echantillonnage, réglages d’entrée, etc.

36

Combination P1: Edit–Program/Mixer................ 37

Choix du Program de chaque Timbre et réglages de pano-

ramique et de niveau.

1–1: Program/Mixer

Choix du Program, du panoramique et du

niveau de chaque Timbre

........................37

Combination P2: Edit–Trk Param ..................... 38

Réglage de divers paramètres pour chaque Timbre.

2–1: MIDI Channel

Choix du canal MIDI et du statut de

chaque Timbre

..........................................38

2–2: OSC

Réglages tels que mono/poly et

Portamento pour chaque Timbre

...........38

2–3: Pitch

Réglages de hauteur, tels que Transpose et

Bend Range pour chaque Timbre

..........39

2–4: Other

Autres réglages tels que Delay, Scale etc.

pour chaque Timbre

................................40

Combination P3: Edit–MIDI Filter..................... 40

Réglage des ﬁltres MIDI pour la transmission/réception

MIDI de chaque Timbre.

3–1: MIDI 1

Program Change, Aftertouch, etc.

.........40

3–2: MIDI 2

Joystick, ruban

..........................................41

3–3: MIDI 3

Commandes REALTIME CONTROLS

..41

3–4: MIDI 4

Boutons SW1/2, pédale, etc.

...................41

Combination P4: Edit-Zone/Ctrl ....................... 42

Réglages de zone de clavier et des fonctions de jeu pour

chaque Timbre.

4–1: Key Z

Choix de la zone de clavier affectée à

chaque Timbre

..........................................42

4–2: Vel Z

Choix de la plage de toucher affectée à

chaque Timbre

..........................................42

4–3: MOSS Setup

Affiché si l’option EXB-MOSS est

installée; règle les parametres EXB-MOSS

....................................................................43

4–4: Controller

Choix des fonctions des boutons [SW1] et

[SW2] et du mode B des commandes

REALTIME CONTROLS [1]–[4]

.............43

Combination P7: Edit-Arp...............................44

Réglages des arpégiateurs A et B.

7–1: Setup

Assigne les arpégiateurs à chaque

Timbre

........................................................44

7–2: Arpegg. A

Choix d’un motif d’arpège et réglages

pour l’arpégiateur A

................................45

7–3: Arpegg. B

Choix d’un motif d’arpège et réglages

pour l’arpégiateur B

.................................45

7–4: Scan Zone

Plage de notes et de toucher pilotant les

arpégiateurs

...............................................45

Combination P8: Edit-Insert FX ........................46

Réglages du bus de sortie de chaque Timbre et réglages

des effets d’insertion.

8–1: Routing

Choix du bus de sortie de l’oscillateur et

niveaux d’envoi aux effets maîtres pour

chaque Timbre

..........................................46

8–2: Insert FX

Choix et activation/coupure des effets

d’insertion, réglages de chaîne

...............47

8–3: IFX 1

Réglages de paramètres pour IFX1

........47

8–4: IFX 2

Réglages de paramètres pour IFX2

........47

8–5: IFX 3

Réglages de paramètres pour IFX3

........47

8–6: IFX 4

Réglages de paramètres pour IFX4

........47

8–7: IFX 5

Réglages de paramètres pour IFX5

........47

Combination P9: Edit-Master FX.......................48

Réglages des effets maîtres et de l’égaliseur maître.

9–1: Master FX

Choix et activation/coupure des effets

maîtres, réglages de chaîne

.....................48

9–2: MFX 1

Réglages de paramètres pour MFX1

......48

9–3: MFX 2

Réglages de paramètres pour MFX2

......48

9–4: Master EQ

Réglages de paramètres pour MEQ

.......48

A propos des pages de menu Jump

Les pages d’écran illustrées dans cette section sont les pages

de menu Jump de chaque mode.

Une page Jump est en fait un menu qui permet d’accéder aux

diverses pages du mode en question.

Voici comment afﬁcher la page de menu Jump et choisir la

page voulue.

• Appuyez sur le bouton [MENU] pour afficher la page de

menu Jump. Appuyez à l’écran sur la page voulue ou

appuyez sur les boutons numériques [0]–[9]

correspondant au numéro de la page voulue (

☞

Mdb

p.16).

• Vous pouvez aussi maintenir le bouton [MENU] enfoncé

et appuyer sur le bouton numérique [0]–[9]

correspondant à la page voulue.

vi

3. Mode Sequencer . . . . . . . . . .49

Sequencer P0: Play/Rec ................................49

Réglages de reproduction/d’enregistrement de Song et

choix du Program, etc. affecté à chaque piste.

0–1: Prog. 1–8

Choix du Program, réglages Mute et Solo

de chaque piste

.........................................49

0–2: Prog. 9–16 ....................................................................49

0–3: Mixer 1–8

Réglages de panoramique et de volume

pour chaque piste

....................................55

0–4: Mixer 9–16 ....................................................................55

0–5: PlyLoop 1–8

Réglages de boucle pour chaque piste

..55

0–6: PlyLoop 9–16 ....................................................................55

0–7: Sampling

Réglages d’échantillonnage, d’entrées,

etc. pour chaque piste

..............................56

0–8: Preference

Choix de la méthode d’enregistrement en

temps réel , réglages de métronome

......57

Sequencer P1: Cue List .................................59

Création et reproduction d’une liste de repères pour jouer

une succession de Songs.

1–1: Cue List

Création et jeu d’une liste de repères

....59

Sequencer P2: Trk Param...............................62

Réglages de divers paramètres pour chaque piste.

2–1: MIDI Ch 1–8

Choix du canal MIDI et du statut de

chaque piste

..............................................62

2–2: MIDI Ch 9–16 ....................................................................62

2–3: OSC 1–8

Réglages tels que mono/poly et

Portamento pour chaque piste

...............63

2–4: OSC 9–16 ....................................................................63

2–5: Pitch 1–8

Réglages de hauteur, tels que Transpose et

Bend Range, etc. pour chaque piste

.......63

2–6: Pitch 9–16 ....................................................................63

2–7: Other 1–8

Autres réglages tels que Delay, Scale etc.

pour chaque piste

....................................64

2–8: Other 9–16 ....................................................................64

Sequencer P3: MIDI Filter ..............................65

Réglages des ﬁltres MIDI pour la réception MIDI de cha-

que piste.

3–1: MIDI 1 1–8

Program Change, Aftertouch, etc.

.........65

3–2: MIDI 1 9–16 ....................................................................65

3–3: MIDI 2 1–8

Joystick, ruban

..........................................65

3–4: MIDI 2 9–16 ....................................................................65

3–5: MIDI 3 1–8

Commandes REALTIME CONTROLS

.65

3–6: MIDI 3 9–16 ....................................................................65

3–7: MIDI 4 1–8

Boutons SW1/2, pédale, etc.

..................66

3–8: MIDI 4 9–16 ....................................................................66

Sequencer P4: Zone/Ctrl................................ 66

Réglages de zone de clavier et des fonctions de jeu pour

chaque piste.

4–1: Key Z 1–8

Choix de la zone de clavier affectée à

chaque piste

..............................................66

4–2: Key Z 9–16 ....................................................................66

4–3: Vel Z 1–8

Choix de la plage de toucher affectée à

chaque piste

..............................................67

4–4: Vel Z 9–16 ....................................................................67

4–5: MOSS 1–8

Affiché si l’option EXB-MOSS est

installée; règle les paramètres EXB-MOSS

....................................................................67

4–6: MOSS 9–16 ....................................................................67

4–7: Controller

Choix des fonctions des boutons [SW1] et

[SW2] et du mode B des commandes

REALTIME CONTROLS [1]–[4]

.............67

Sequencer P5: Track Edit...............................68

Edition de piste et enregistrement pas à pas.

5–1: Track Edit

Editions de piste telles que Copy ou

Delete, et enregistrement pas à pas

.......68

5–2: Track Name

Edition du nom de chaque piste

............75

Sequencer P6: Pattern/RPPR .......................... 76

Enregistrement et édition de motifs et réglages RPPR.

6–1: Pattern Edit

Enregistrement d’un motif et éditions de

motif telles que Copy ou Delete

.............76

6–2: Pattern Name

Edition du nom de motif

.........................78

6–3: RPPR Setup

Réglages RPPR

.........................................79

Sequencer P7: Arpeggiator............................. 81

Réglages des arpégiateurs A et B.

7–1: Setup 1–8

Assigne un arpégiateur à chaque piste

.81

7–2: Setup 9–16 ....................................................................81

7–3: Arpegg. A

Choix d’un motif d’arpège et réglages

pour l’arpégiateur A

................................82

7–4: Arpegg. B

Choix d’un motif d’arpège et réglages

pour l’arpégiateur B

.................................82

7–5: Scan Zone

Plage de notes et de toucher pilotant les

arpégiateurs

..............................................82

Sequencer P8: Insert Effect ............................ 83

Réglages du bus de sortie de chaque piste et réglages des

effets d’insertion.

8–1: Routing 1–8

Choix du bus de sortie et niveaux d’envoi

aux effets maîtres pour chaque piste

.....83

8–2: Routing 9–16 ....................................................................83

8–3: Insert FX

Choix et activation/coupure des effets

d’insertion, réglages de chaîne

...............84

8–4: IFX 1

Réglages de paramètres pour IFX1

........85

8–5: IFX 2

Réglages de paramètres pour IFX2

........85

8–6: IFX 3

Réglages de paramètres pour IFX3

........85

8–7: IFX 4

Réglages de paramètres pour IFX4

........85

8–8: IFX 5

Réglages de paramètres pour IFX5

........85

Sequencer P9: Master Effect...........................85

Réglages des effets maîtres et de l’égaliseur maître.

9–1: Master FX

Choix et activation/coupure des effets

maîtres, réglages de chaîne

.....................85

9–2: MFX 1

Réglages de paramètres pour MFX1

......86

9–3: MFX 2

Réglages de paramètres pour MFX2

......86

9–4: Master EQ

Réglages de paramètres pour MEQ

.......86

ProgramCombinationSequencerSampling

Song PlayGlobalDiskEffectAppendices

vii

4. Mode Sampling . . . . . . . . . . .87

Sampling P0: Recording ............................... 88

Réglages d’échantillonnage tels que le niveau d‘entrée et

réglages de base pour les multi-échantillons/échantillons.

0–1: Recording

Réglages de base: choix du multi-

échantillon et de l’échantillon, et réglage

du niveau d’entrée final

..........................88

0–2: Input/Setup

Réglages d’entrée et configuration

d’enregistrement

....................................................................96

0–3: Preference

Réglages pour la création de renvois

.....98

0–4: Memory Status

Affiche la mémoire d’échantillonnage

résiduelle et le nombre de mémoires

multi-échantillons et échantillons

disponibles

................................................99

Sampling P1: Sample Edit ............................100

Edition des données (forme d’onde) et opérations d’édi-

tion telles que Copy et Rate Convert.

1–1: Sample Edit

Edition des données de forme d’onde

.100

Sampling P2: Loop Edit................................107

Déﬁnition de l’extrait d’échantillon joué, réglages de

reproduction en boucle et opérations d’édition comme

Time Slice et Time Stretch.

2–1: Loop Edit

Réglages et édition de boucle

...............107

Sampling P3: Multisample............................117

Edition d’un multi-échantillon. Assignation des échan-

tillons, réglages de zone et de hauteur originale.

3–1: Multisample

Edition de multi-échantillons

...............117

3–2: Preference

Réglages de création de renvois

...........119

Sampling P4: Controller Setup.......................119

Réglages des fonctions de jeu.

4–1: Controller Setup

Choix des fonctions des boutons [SW1] et

[SW2] et du mode B des commandes

REALTIME CONTROLS [1]–[4]

..............119

Sampling P5: Audio CD................................120

Reproduction d’un CD audio et importation (Ripping) de

données d’un CD audio.

5–1: Audio CD

Reproduction d’un CD audio et

importation de données

........................120

Sampling P8: Insert Effect ............................122

Réglages de bus pour le mode Sampling et réglages des

effets d’insertion.

8–1: Routing

Choix du bus pour le signal traité........

122

8–2: Insert FX

Choix et activation/coupure des effets

d’insertion, réglages de chaîne

.............122

8–3: IFX 1

Réglages de paramètres pour IFX1

......122

8–4: IFX 2

Réglages de paramètres pour IFX2

......122

8–5: IFX 3

Réglages de paramètres pour IFX3

......122

8–6: IFX 4

Réglages de paramètres pour IFX4

......122

8–7: IFX 5

Réglages de paramètres pour IFX5

......122

5. Mode Song Play . . . . . . . . . 123

Song Play P0: Prog/Mix ............................... 123

Choix et reproduction du ﬁchier SMF.

0–1: Prog. 1–8

Choix du Program pour chaque piste

..123

0–2: Prog. 9–16 ..................................................................123

0–3: Mixer 1–8

Réglage de panoramique et de volume

pour chaque piste

...................................125

0–4: Mixer 9–16 ..................................................................125

0–5: Preference

Réglage de reproduction consécutive de

fichiers SMF, réglages de métronome

..125

Song Play P1: Track ................................... 126

Réglage de statut et de gamme pour chaque piste.

1–1: Status 1–8

Réglages Status et Scale

.........................126

1–2: Status 9–16 ..................................................................126

1–3: MOSS 1–8

Affiché si l’option EXB-MOSS est

installée; règle les paramètres EXB-MOSS

..................................................................126

1–4: MOSS 9–16 ..................................................................126

Song Play P2: Controller Setup ...................... 127

Réglages des fonctions de jeu.

2–1: Controller Setup

Choix des fonctions des boutons [SW1] et

[SW2] et du mode B des commandes

REALTIME CONTROLS [1]–[4]

..............127

Song Play P3: Select Directory/Jukebox............ 128

Choix du dossier contenant le ﬁchier SMF à jouer. Si “Juke-

box” est coché, vous pouvez créer une liste Jukebox.

3–1: Select Directory

Choix du dossier contenant le SMF à

reproduire

...............................................128

3–1: Jukebox

Création d’une liste Jukebox

.................128

Song Play P7: Arpeggiator............................ 129

Réglages des arpégiateurs A et B.

7–1: Setup 1–8

Assigne un arpégiateur à chaque piste

129

7–2: Setup 9–16 ..................................................................129

7–3: Arpegg. A

Choix d’un motif d’arpège et réglages

pour l’arpégiateur A

..............................130

7–4: Arpegg. B

Choix d’un motif d’arpège et réglages

pour l’arpégiateur B

...............................130

7–5: Scan Zone

Plage de notes et de toucher pilotant les

arpégiateurs

.............................................130

viii

Song Play P8: Insert Effect ........................... 131

Réglages du bus de sortie de chaque piste et réglages des

effets d’insertion.

8–1: Routing 1–8

Choix du bus de sortie et niveaux d’envoi

aux effets maîtres pour chaque piste

...131

8–2: Routing 9–16 ..................................................................131

8–3: Insert FX

Choix et activation/coupure des effets

d’insertion, réglages de chaîne

.............132

8–4: IFX 1

Réglages de paramètres pour IFX1

......132

8–5: IFX 2

Réglages de paramètres pour IFX2

......132

8–6: IFX 3

Réglages de paramètres pour IFX3

......132

8–7: IFX 4

Réglages de paramètres pour IFX4

......132

8–8: IFX 5

Réglages de paramètres pour IFX5

......132

Song Play P9: Master Effect.......................... 133

Réglages des effets maîtres et de l’égaliseur maître.

9–1: Master FX

Choix et activation/coupure des effets

maîtres, réglages de chaîne

...................133

9–2: MFX1

Réglages de paramètres pour MFX1

...133

9–3: MFX2

Réglages de paramètres pour MFX2

...133

9–4: Master EQ

Réglages de paramètres pour MEQ

.....133

6. Mode Global . . . . . . . . . . . . 135

Global P0: Basic Setup.................................135

Réglages de base portant sur l’ensemble du TRITON STU-

DIO et réglages AUDIO INPUT pour les modes autres que

Sampling. Réglages pour l’entrée/sortie mLAN (si

l’option EXB-mLAN est installée).

0–1: Basic

Réglages Master Tune, Key Transpose,

Effect Global SW et Auto Arpeggiator

On/Off

.....................................................135

0–2:

System Preference Réglages Bank Map, System Clock et

Memory Protect

......................................137

0–3: Input/Sampling

Reglages d’entrée pour les modes autres

que Sampling

..........................................139

0–4: mLAN Output

Réglages de sortie audio et MIDI vers un

dispositif mLAN externe (option EXB-

mLAN)

....................................................140

0–5: mLAN Input

Réglages d’entrée audio et MIDI d’un

dispositif mLAN externe (option EXB-

mLAN)

....................................................141

Global P1: MIDI .........................................142

Réglages MIDI s’appliquant à toutes les sections du TRI-

TON STUDIO.

1–1: MIDI

Réglages tels que Global MIDI Channel,

MIDI Clock et MIDI Filter

.....................142

Global P2: Controller...................................146

Réglages pour la pédale de maintien et le commutateur au

pied/la pédale d’expression assignable.

2–1: Controller

Réglages pour la pédale de maintien et le

commutateur au pied/la pédale

d’expression assignable

.........................146

Global P3: User Scale..................................146

Création de gammes d’une octave ou d’une gamme pour

toutes les notes.

3–1: User Scale

Création de gammes utilisateur

...........146

Global P4: Category Name ............................147

Choix d’un nom pour les catégories.

4–1: Program Cat.

Nom des catégories de Programs

........147

4–2: Comb Cat.

Nom des catégories de Combinations

.147

Global P5: Drum Kit ....................................148

Edition ou création de Drum Kits.

5–1: Sample Setup

Assignation d’un échantillon de batterie à

chaque note

.............................................148

5–2: Voice/Mixer

Définit le bus, le panoramique, etc. de

chaque note

.............................................150

ProgramCombinationSequencerSampling

Song PlayGlobalDiskEffectAppendices

ix

Global P6: User Arpeggio .............................151

Edition ou création de motifs d’arpège utilisateur.

6–1: Pattern Setup

Réglages de fonctionnement du motif

d’arpège

...................................................151

6–2: Pattern Edit

Programmation des Tones pour chaque

pas

............................................................153

7. Mode Disk. . . . . . . . . . . . . .155

Fichiers, dossiers et icônes ..........................155

0–1: Load

Chargement du fichier ou dossier choisi

en mémoire interne

................................156

0–2: Save

Sauvegarde des données de la mémoire

interne sur divers supports

...................165

0–3: Utility

Opérations telles que Rename, Copy,

Delete ou Format pour la disquette ou le

fichier choisi

............................................169

0–4: Make Audio CD

Création d’un CD audio

........................172

0–5: Play Audio CD

Reproduction d’un CD audio

...............174

0–6: Media Info

Affichage d’informations sur le support

choisi

........................................................175

8. Guide d’effets . . . . . . . . . . . 177

Tour d’horizon .......................................... 177

1. Effets pour chaque mode...............................................................177

2. Modulation dynamique (Dmod) .......................................................177

3. Effect I/O........................................................................................177

Effets d’insertion (IFX 1, 2, 3, 4, 5) ................. 178

1. Entrée/sortie ..................................................................................178

2. Routing (acheminement)................................................................179

3. Mixer..............................................................................................181

4. Pilotage des effets d’insertion via MIDI..........................................182

Effets maîtres (MFX1, 2).............................. 182

1. Entrée/sortie ..................................................................................182

2. Routing...........................................................................................183

3. Mixer..............................................................................................184

4. Pilotage des effets maîtres via MIDI..............................................185

Master EQ ............................................... 185

Sorties principales (Main)............................ 185

Sorties individuelles................................... 185

Schéma logique effets/Mixer......................... 186

Mode Program...................................................................................186

Modes Combination, Sequencer, Song Play et Disk.........................186

Mode Sampling..................................................................................186

Filtre/Dynamique....................................... 187

Effets de contrôle de ﬁltre et de dynamique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187

000: No Effect....................................................................................187

001: St. Amp Simulation (Simulation d’ampli stéréo)...............................187

002: Stereo Compressor....................................................................187

003: Stereo Limiter.............................................................................187

004: Multiband Limiter........................................................................188

005: Stereo Gate................................................................................189

006: OD/Hi.Gain Wah (Overdrive/Hi.Gain Wah) .....................................189

007: St. Parametric 4EQ (Egaliseur paramétrique stéréo à 4 bandes).........190

008: St. Graphic 7EQ (Egaliseur graphique stéréo à 7 bandes)..................191

009: St. Wah/Auto Wah (Stereo Wah/Auto Wah).....................................191

010: St. Random Filter (Filtre aléatoire stéréo).......................................192

011: St. Exciter/Enhncr (Exciter/Enhancer stéréo)...................................193

012: St. Sub Oscillator (Stereo Sub Oscillator) ........................................193

013: Talking Modulator.......................................................................194

014: Stereo Decimator.......................................................................195

015: St. Analog Record (Stereo Analog Record)......................................195

Pitch/Phase Mod. ...................................... 196

Effets de modulation de hauteur/de phase. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196

016: Stereo Chorus............................................................................196

017: St. Harmonic Chorus (Stereo Harmonic Chorus)..............................196

018: Multitap Cho/Delay (Multitap Chorus/Delay)...................................197

019: Ensemble...................................................................................197

020: Stereo Flanger...........................................................................198

021: St. Random Flanger (Stereo Random Flanger)................................198

x

022: St. Env. Flanger (Stereo Envelope Flanger) ..................................... 199

023: Stereo Phaser........................................................................... 199

024: St. Random Phaser (Phaser aléatoire stéréo)................................. 200

025: St. Env. Phaser (Stereo Envelope Phaser) .......................................200

026: St. Biphase Mod. (Stereo Biphase Modulation)................................ 201

027: Stereo Vibrato ...........................................................................201

028: St. Auto Fade Mod. (Stereo Auto Fade Modulation)..........................202

029: 2Voice Resonator...................................................................... 202

030: Doppler...................................................................................... 203

031: Scratch...................................................................................... 204

Mod./P.Shift ............................................ 205

Autres effets de modulation et de changement de hauteur . . . . . . . 205

032: Stereo Tremolo..........................................................................205

033: St. Env. Tremolo (Stereo Envelope Tremolo).................................... 205

034: Stereo Auto Pan........................................................................ 206

035: St. Phaser + Trml (Stereo Phaser + Tremolo).................................. 206

036: St. Ring Modulator (Stereo Ring Modulator)................................... 207

037: Detune....................................................................................... 208

038: Pitch Shifter............................................................................... 208

039: Pitch Shift Mod. (Pitch Shift Modulation)......................................... 209

040: Rotary Speaker......................................................................... 209

ER/Delay................................................. 210

Effets de retard (Delay) et premières réﬂexions . . . . . . . . . . . . . . . .210

041: Early Reﬂections....................................................................... 210

042: Auto Reverse............................................................................. 211

043: L/C/R Delay............................................................................... 211

044: Stereo/Cross Delay................................................................... 212

045: St. Multitap Delay (Stereo Multitap Delay)......................................212

046: St. Modulation Delay (Stereo Modulation Delay).............................213

047: St. Dynamic Delay (Stereo Dynamic Delay)....................................213

048: St. Auto Panning Dly (Stereo Auto Panning Delay).......................... 214

049: L/C/R BPM Delay...................................................................... 214

050: St. BPM Delay (Stereo BPM Delay)................................................ 215

051: Sequence Delay........................................................................ 215

Reverb................................................... 216

Effets de réverbération . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216

052: Reverb Hall................................................................................ 216

053: Reverb SmoothHall................................................................... 216

054: Reverb Wet Plate....................................................................... 216

055: Reverb Dry Plate....................................................................... 216

056: Reverb Room............................................................................ 217

057: Reverb BrightRoom................................................................... 217

Chaînes d’effets mono ................................ 217

Effets combinant deux effets mono en série. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

058: P4EQ – Exciter (Parametric 4-Band EQ – Exciter)............................ 217

059: P4EQ – Wah (Parametric 4-Band EQ – Wah/Auto Wah).................... 218

060: P4EQ – Cho/Flng (Parametric 4-Band EQ – Chorus/Flanger)............ 218

061: P4EQ – Phaser (Parametric 4-Band EQ – Phaser)...........................219

062: P4EQ – Mt. Delay (Parametric 4-Band EQ – Multitap Delay)............. 219

063: Comp – Wah (Compressor – Wah/Auto Wah).................................. 220

064: Comp – Amp Sim (Compressor – Amp Simulation)..........................220

065: Comp – OD/HiGain (Compressor – Overdrive/Hi.Gain) ................... 220

066: Comp – Param4EQ (Compressor – Parametric 4-Band EQ) .............. 221

067: Comp – Cho/Flng (Compressor – Chorus/Flanger)...........................221

068: Comp – Phaser (Compressor – Phaser)..........................................222

070: Limiter – P4EQ (Limiter – Parametric 4-Band EQ)............................223

071: Limiter – Cho/Flng (Limiter – Chorus/Flanger) ...............................223

072: Limiter – Phaser ........................................................................224

073: Limiter – Mt. Delay (Limiter – Multitap Delay).................................224

074: Exciter – Comp (Exciter – Compressor)..........................................225

075: Exciter – Limiter.........................................................................225

076: Exciter – Cho/Flng (Exciter – Chorus/Flanger)................................225

077: Exciter – Phaser........................................................................226

078: Exciter – Mt. Delay (Exciter – Multitap Delay).................................226

079: OD/HG – Amp Sim (Overdrive/Hi.Gain – Amp Simulation)...............227

080: OD/HG – Cho/Flng (Overdrive/Hi.Gain – Chorus/Flanger)...............227

081: OD/HG – Phaser (Overdrive/Hi.Gain – Phaser)..............................228

082: OD/HG – Mt. Delay (Overdrive/Hi.Gain – Multitap Delay)................228

083: Wah – Amp Sim (Wah/Auto Wah – Amp Simulation)........................229

084: Decimator – Amp (Decimator – Amp Simulation).............................229

085: Decimator – Comp (Decimator – Compressor)................................229

086: Amp Sim – Tremolo (Amp Simulation – Tremolo)............................230

087: Cho/Flng – Mt. Dly (Chorus/Flanger – Multitap Delay).....................230

088: Phaser – Cho/Flng (Phaser – Chorus/Flanger)...............................231

089: Reverb – Gate ...........................................................................231

Double Size..............................................232

Effets de double dimension (pour les effets d’insertion IFX2, 3 et 4) 232

090: Piano Body/Damper (Piano Body/Damper Simulation)....................232

091: St. Mltband Limiter (Stereo Multiband Limiter) ................................232

092: OD/HyperGain Wah (Overdrive/Hyper Gain Wah) ..........................232

093: Vocoder......................................................................................233

094: Multitap Cho/Delay (Multitap Chorus/Delay) ..................................234

095: St. Pitch Shifter (Stereo Pitch Shifter).............................................234

096: Rotary Speaker OD (Rotary Speaker Overdrive).............................235

097: Early Reﬂections........................................................................236

098: L/C/R Long Delay......................................................................236

099: St/Cross Long Dly (Stereo/Cross Long Delay).................................236

100: LCR BPM Long Dly (L/C/R BPM Long Delay).................................237

101: St. BPM Long Delay (Stereo BPM Long Delay)................................237

102: Hold Delay.................................................................................238

Master EQ................................................239

Master EQ.........................................................................................239

ProgramCombinationSequencerSampling

Song PlayGlobalDiskEffectAppendices

xi

9. Appendices . . . . . . . . . . . . .241

AMS: modulation alternative .........................241

A propos de la modulation alternative...............................................241

Liste AMS (modulateurs alternatifs)..................................................242

Effet de la modulation alternative sur divers paramètres et exemples de modulation

244

Liste des modulateurs dynamiques...................................................247

Dmod: modulation dynamique .......................246

Liste des modulateurs dynamiques...................................................247

A propos de la fonction BPM/MIDI SYNC.........................................248

SW1/2 Assign ...........................................249

Liste des assignations SW1 et SW2 .................................................249

Knob 1...4 B-Assign....................................250

Assignations pour le mode B des commandes REALTIME CONTROLS

250

Foot Switch Assign.....................................251

Liste des assignations pour le commutateur au pied........................251

Foot Pedal Assign ......................................252

Liste des assignations pour la pédale assignable.............................252

Transmission MIDI durant l’utilisation des fonctions

de jeu du TRITON STUDIO ............................253

Opérations effectuées à la transmission/réception

de commandes de contrôle...........................255

Applications MIDI ......................................258

■ A propos du MIDI..........................................................................258

■ Connexion d’instruments MIDI/d’ordinateurs (prises MIDI)...........258

■ Messages transmis et reçus par le TRITON STUDIO...................259

TRITON STUDIO MIDI IMPLEMENTATION...........269

Messages divers........................................272

Compatibilité des données ...........................279

Informations sur le mode Disk .......................283

Blocs de données compatibles..........................................................283

A propos des ﬁchiers de format KORG.............................................284

Cartes d’extension/de mémoire/pile du calendrier286

Remarques avant l’installation d’une carte d’extension/de mémoire.286

Précautions liées au remplacement de la pile du calendrier.............286

Cartes d’extension/cartes de mémoire/pile du calendrier.................287

Vériﬁcation après installation.............................................................287

Installation d’une carte EXB-PCM.....................................................288

Installation d’une barrette DRAM SIMM............................................290

Installation de l’EXB-MOSS...............................................................291

Installation de l’EXB-DI......................................................................292

Installation de l’EXB-mLAN...............................................................293

Installation du CDRW-1.....................................................................294

Remplacer la pile du calendrier.........................................................297

Connexion de dispositifs SCSI externes............ 298

Compatibilité du TRITON STUDIO avec la

gravure par paquets ................................... 299

Option EXB-DI........................................... 300

Index ..................................................... 302

* Les noms de ﬁrmes, de produits et les noms de formats, etc.

sont des marques commerciales ou des marques déposées

de leurs détenteurs respectifs.

xii

Program

P0

P1 P2 P3 P4 P5 P7 P8 P9

1

1. Mode Program

Dans cette page, vous pouvez sélectionner et reproduire les

Programs.

Toutes les données MIDI de la page Program P0: Play sont

transmises et reçues via le canal MIDI Global déﬁni par le

paramètre “MIDI Channel” (Global P1: 1–1a).

0–1: Perf. Edit (Performance Edit)

0–1a: Bank, Program Select, Category, 10’s Hold,

Bank (Bank Select)

[INT-A...INT-F, G, g(1)...g(9), g(d), EXB-A...EXB-G]

Cette plage afﬁche la banque de Programs.

Sélectionnez la banque voulue avec le bouton BANK [INT-A]–

[EXB-G] correspondant du panneau avant.

Chaque pression sur le bouton BANK [INT-G] permet de sélec-

tionner les banques dans l’ordre suivant (en boucle)

G→g(1)→g(2)→g(3)→g(4)→g(5)→g(6)→g(7)→g(8)→g(9)→g(d)

→G

Le réglage Bank INT-F sera disponible uniquement si

vous avez installé le générateur de sons EXB-MOSS dispo-

nible en option. Une fois cette option installée, vous pour-

rez employer les 128 Programs EXB-MOSS.

La série TRITON STUDIO vous propose les banques éditables

INT-A–INT-E et EXB-A–EXB-G, contenant chacune 128 Pro-

grams (1.536 au total). Les Programs des banques G (Programs

principaux du format GM2), g(1)–g(9) (Programs de variation)

et de la banque g(d) (batterie) ne peuvent pas être modiﬁés.

☞

Vous trouverez la liste des Programs d’usine dans le fascicule

Voice Name List accompagnant ce manuel.

* Pour les banques n’offrant pas de sons de variation, ce

sont les sons de base GM qui sont rappelés. (Un astéris-

que (*) sera alors ajouté au début du nom de Program.)

Program Select (INT-A...INT-F, EXB-A...EXB-G) 0...127,

(G, g(1)...g(9), g(d)) 1...128]

Cette plage permet de choisir un Program. Quand ce paramètre

est sélectionné, vous pouvez choisir les programmes avec les

boutons [ ] [ ], les boutons numériques [0]–[9] ou la

molette [VALUE].

Lorsque vous appuyez sur le bouton de menu déroulant,

l’écran afﬁche le menu Bank/Program Select. Ce menu afﬁche

les Programs par banque et permet de sélectionner un Program.

V

ous pouvez aussi choisir un Program du TRITON STUDIO

en lui envoyant un message MIDI de changement de pro-

gramme depuis un instrument MIDI connecté ou avec un com-

mutateur au pied (“Foot SW Assign” Global P2: 2–1a,

☞

p.251

“Liste des assignations pour le commutateur au pied”).

Menu Bank/Program Select

1

Appuyez sur le bouton de menu déroulant à gauche de

“Program Select” pour accéder au menu Bank/Program

Select.

2

Appuyez sur un des onglets afﬁchés à gauche ou à droite

pour choisir la banque voulue.

Si vous choisissez la banque GM, le bouton Variation sera

activé. Chaque pression sur le bouton Variation permet de

sélectionner les banques dans l’ordre suivant: G → g(1) →

g(2) → ... → g(8) → g(9) → G.

3

Choisissez un Program dans la liste. Vous pouvez faire votre

choix directement en appuyant sur l’entrée voulue ou en uti-

lisant les boutons [] [].

4

Appuyez sur le bouton OK pour conﬁrmer votre choix ou

sur le bouton Cancel pour annuler votre sélection.

Category [00...15]

Permet de choisir la catégorie de Program.

Tous les Programs sont répartis dans seize catégories. Il sufﬁt de

spéciﬁer la catégorie et d’y choisir le Program voulu. Appuyez

sur le bouton de menu déroulant pour afﬁcher le menu Cate-

gory/Program Select.

Menu Category/Program Select:

1

Appuyez sur le bouton de menu déroulant (catégorie) au-

dessus de “Program Select” pour activer le menu Category/

Program Select.

2

Appuyez sur un des onglets afﬁchés à gauche ou à droite

pour choisir la catégorie voulue.

3

Choisissez un Program dans la liste. Vous pouvez choisir le

Program en appuyant sur l’entrée voulue de la liste ou avec

les boutons [] [].

4

Appuyez sur le bouton OK pour conﬁrmer votre choix ou

sur le bouton Cancel pour annuler votre sélection.

La fenêtre de dialogue “Write Program” (0–1A) vous permet de

déﬁnir la catégorie de chaque Program.

Program P0: Play

INT-A...INT-D pour les Programs d’usine

INT-E pour les Programs utilisateur, comme les Programs

utilisant des multi-échantillons créés en mode

Sampling

INT-F pour les Programs de l’option EXB-MOSS

G banque des Programs principaux compatibles GM2

g(1)–g(9) banques de variation des Programs GM2*

g(d) banque des Programs de batterie compatibles

GM2

EXB-A...EXB-G pour les Programs utilisateur et les Programs de la

série EXB-PCM

0–1

0–1a

0–1b

0–1c



2

10’s Hold

1

Appuyez sur le bouton [./10’s HOLD] pour que l’écran afﬁ-

che .

La dizaine du numéro de Program choisi est alors ver-

rouillée (ﬁxe).

2

Pour choisir les Programs de la dizaine verrouillée, il sufﬁt

alors d’appuyer une fois sur le bouton numérique [0]–[9]

correspondant.

3

Vous pouvez changer de dizaine avec les boutons [ ] [ ].

4

Pour annuler, appuyez sur le bouton [./10’s HOLD] de sorte

à désactiver à l’écran.

 (Tempo) [040...240, EXT]

Cette zone d’afﬁchage vous permet de déﬁnir le tempo de

l’arpégiateur. Vous pouvez aussi régler le tempo de l’arpégia-

teur avec la commande ARPEGGIATOR [TEMPO] du panneau

avant. EXT vous indique que la valeur External MIDI ou Exter-

nal mLAN a été attribuée au paramètre “MIDI Clock” (Global

P1: 1–1a). Dans ce cas, le tempo de l’arpégiateur sera synchro-

nisé sur celui de l’instrument MIDI externe connecté via les

messages d’horloge MIDI reçus.

0–1b: Program Information

Cette zone de l’écran afﬁche les fonctions assignées aux boutons

[SW1] et [SW2] et au mode B des commandes REALTIME

CONTROL [1], [2], [3], [4] ainsi que les noms des effets sélec-

tionnés comme effets d’insertion et effets maîtres.

0–1c: Performance Editor

Les éditeurs de jeu (Performance Editor) permettent de modi-

ﬁer les paramètres principaux des Programs sans devoir activer

les pages Program P1–P9 Edit.

Grâce à ces éditeurs, vous pouvez modiﬁer une série de para-

mètres dans le Program sélectionné et apporter ainsi des modi-

ﬁcations plus générales mais néanmoins importantes.

Les éditeurs de jeu vous seront utiles pour régler la profondeur

des effets, etc. durant le jeu ou quand vous souhaitez commen-

cer la création d’un son en déﬁnissant les réglages de base.

Si vos éditions vous plaisent et que vous souhaitez les conser-

ver, veillez à sauvegarder le Program (

☞

Mdb p.56).

Les changements effectués avec Performance Editor sont

appliqués pour chaque paramètre disponible dans les limi-

tes de sa plage de réglage. Si vous modiﬁez une valeur

avec le Performance Editor et que vous passez ensuite à

une autre page ou à un autre mode pour enﬁn revenir à

votre point de départ, le TRITON STUDIO conservera les

données d’édition, mais le Performance Editor afﬁchera lui

la valeur +00 à l’écran. Vous pouvez alors poursuivre l’édi-

tion si vous le voulez.

Vu que les possibilités d’édition du Performance Editor ne

sont pas aussi poussées que les fonctions normales d’édi-

tion, l’équilibre pourrait parfois être perdu entre les divers

paramètres. Dans ce cas, effectuez les réglages ﬁns sous

P1–P9 Edit.

Si la case de ﬁltre MIDI “Enable Exclusive” (Global P1: 1–

1b) est cochée, à chaque fois que vous utilisez le Perfor-

mance Editor, l’instrument transmettra les changements

de paramètre sous forme de messages SysEx. Si ces messa-

ges sont reçus par un TRITON STUDIO dont la case

“Exclusive” est cochée, l’instrument modiﬁera la valeur de

l’éditeur de jeu correspondant conformément au message.

Octave [–03...+00...+03]

Un réglage de +01 augmente la hauteur d’une octave.

Un réglage de –01 diminue la hauteur d’une octave.

Notez toutefois que ce paramètre ne permet pas de régler la

hauteur plus haut que 4 pieds ni plus bas que 32 pieds.

Pitch Stretch [–12...+00...+12]

Ce paramètre permet de régler simultanément les paramètres

de transposition et d’accord de l’oscillateur. Vous pouvez ainsi

produire une vaste série de changements de hauteur tout en

conservant intact le caractère du son original.

Pour un réglage de +00, la valeur des paramètres du Program

ne changera pas.

Un réglage de +01 diminue de 1 la valeur du paramètre de

transposition “Transpose” tout en augmentant de 100 la valeur

du paramètre d’accord “Tune”.

Un réglage de –01 augmente de 1 la valeur du paramètre de

transposition tout en diminuant de 100 la valeur du paramètre

d’accord.

Notez cependant que cet éditeur ne permet pas de régler la

valeur de transposition en dehors de la plage ±12 ni la valeur

d’accord en dehors de la plage ±1200.

Cet éditeur de jeu n’est pas disponible pour les Programs

de la banque INT-F.

OSC Balance [–10...0...+10]

Ce paramètre permet de régler l’équilibre entre le niveau de

l’oscillateur 1 et de l’oscillateur 2.

Pour un réglage de +00, la valeur des paramètres du Program

ne changera pas.

Les réglages positifs (+) diminuent le niveau de l’oscillateur 2.

Pour un réglage de +10, le niveau de l’oscillateur 2 sera de 0. Le

niveau de l’oscillateur 1 ne changera pas.

Les réglages négatifs (–) diminuent le niveau de l’oscillateur 1.

Pour un réglage de –10, le niveau de l’oscillateur 1 sera de 0. Le

niveau de l’oscillateur 2 ne changera pas.

L’oscillateur 2 ne produira pas de son pour les Programs

où “Oscillator Mode” (1–1a) est réglé sur Single. Pour ces

Programs, seul le niveau de l’oscillateur 1 changera. Cet

éditeur de jeu n’a aucun effet sur les Programs Drums.

Amp Level [–10...0...+10]

Ce paramètre sert à régler le niveau de l’ampliﬁcateur.

Pour un réglage de +00, la valeur des paramètres du Program

ne changera pas.

Les réglages positifs (+) augmentent la valeur attribuée au

niveau de l’ampliﬁcateur.

Pour un réglage de +10, le niveau de l’ampliﬁcateur sera de 127

(maximum).

Les réglages négatifs (–) diminuent la valeur attribuée au

niveau de l’ampliﬁcateur.

Pour un réglage de –10, le niveau de l’ampliﬁcateur sera de 0.

Attack Time [–10...0...+10]

Ce paramètre permet de régler le temps d’attaque de l’enve-

loppe de ﬁltre et de l’enveloppe d’ampliﬁcateur.

Pour un réglage de +00, la valeur des paramètres du Program

ne changera pas.

Les réglages positifs (+) augmentent la valeur attribuée aux

temps d’attaque.

Pour un réglage de +10, les temps d’attaque seront de 90.

Les réglages négatifs (–) raccourcissent les temps d’attaque.

Le réglage –10 correspond à des temps d’attaque de 0.

Lorsque vous modiﬁez “Attack Time”, le TRITON STU-

DIO règle simultanément les paramètres “EG Start Level”,

“Attack Level”, “Start Level Modulation” et “Attack Time

Modulation” de l’enveloppe d’ampliﬁcateur, ceci aﬁn

d’obtenir un effet maximum.

Decay Time [–10...0...+10]

Ce paramètre permet de régler le temps de chute et la courbe de

l’enveloppe de ﬁltre et de l’enveloppe d’ampliﬁcateur.

Pour un réglage de +00, la valeur des paramètres du Program

ne changera pas.

Les réglages positifs (+) augmentent la valeur attribuée au

temps de chute et à la courbe. Pour un réglage de +10, les temps

seront de 99.

Program

P0

P1 P2 P3 P4 P5 P7 P8 P9

3

Les réglages négatifs (–) diminuent la valeur attribuée au

temps de chute et à la courbe. Pour un réglage de –10, les temps

seront de 0.

IFX Balance [–10...0...+10]

Ce paramètre permet d’effectuer le réglage “Wet/Dry” (son à

effet/son sans effet) pour tous les effets d’insertion 1–5.

Pour un réglage de +00, la valeur des paramètres du Program

ne changera pas.

Les réglages positifs (+) augmentent la valeur attribuée aux

niveaux “Wet ” du Program et diminuent celle des niveaux

“Dry”. Le réglage +10 correspond à un son “Wet”.

Les réglages négatifs (–) diminuent la valeur attribuée aux

niveaux “Wet ” du Program et augmentent celle des niveaux

“Dry”. Le réglage –10 correspond à un son “Dry”.

MFX Balance [–10...0...+10]

Ce paramètre permet d’effectuer les réglages “Return 1” et

“Return 2” (9–1b) des effets maîtres.

Pour un réglage de +00, la valeur des paramètres du Program

ne changera pas.

Les réglages positifs (+) augmentent les niveaux de retour du

Program.

Le réglage +10 correspond à des niveaux de 127 (maximum).

Les réglages négatifs (–) diminuent les niveaux de retour du

Program.

Le réglage –10 correspond à des niveaux de 0.

Notez que pour les Programs de la banque INT-F, disponi-

bles en installant l’option EXB-MOSS, les éditeurs de jeu

régleront d’autres paramètres de Program. (Pour plus de

détails, voyez le manuel de l’option EXB-MOSS.)

▼ 0–1: Commandes du menu de pages

0–1A: Write Program

Cette commande de menu vous permet d’écrire le Program

édité dans la mémoire interne. Si vous souhaitez conserver un

Program, veillez à le sauvegarder. Si jamais vous mettez l’ins-

trument hors tension ou sélectionnez un autre Program avant

d’avoir sauvegardé le Program en cours d’édition, tous les

changements seront perdus.

1

Choisissez “Write Program” pour afﬁcher la fenêtre de dia-

logue suivante.

2

La ligne supérieure vous indique la banque, le numéro ainsi

que le nom du Program.

Pour modiﬁer le nom du Program, appuyez sur le bouton

d’édition de texte aﬁn d’activer la fenêtre d’édition de texte,

puis assignez le nom souhaité au Program.

3

La zone “Category” permet de déﬁnir la catégorie du Pro-

gram que vous sauvegardez.

La catégorie que vous déﬁnissez ici pourra vous servir lors-

que vous sélectionnez ce Program dans les modes Program,

Combination, Sequencer ou Song Play. Les noms des catégo-

ries de Programs (correspondant à des noms d’instruments,

etc.) ont été déﬁnis à l’usine, mais vous pouvez assigner un

nouveau nom aux catégories via le paramètre “Program

Cat.” (Global P4: 4–1).

4

Appuyez sur “To Program” aﬁn de déﬁnir la destination de

la sauvegarde.

Vous pouvez aussi choisir la banque voulue avec les bou-

tons BANK [INT-A]–[EXB-G].

Vous ne pouvez pas sauvegarder de Program dans les ban-

ques G–g(d). Les Programs édités dans les banques G–g(d)

peuvent être sauvegardés dans les banques INT-A–INT-E

ou EXB-A–EXB-G.

5

Pour sauvegarder le Program, appuyez sur le bouton OK.

Pour annuler l’opération, appuyez sur le bouton Cancel.

Vous pouvez aussi sauvegarder un Program avec le bou-

ton SEQUENCER [REC/WRITE] du panneau avant.

Quand vous appuyez sur ce bouton, l’écran afﬁche une

fenêtre de dialogue qui permet de sauvegarder sous le

numéro de Program sélectionné.

0–2: Arpeggio

L’édition des paramètres de l’arpégiateur se déroule à la page

P7: Edit-Arpeggiator, mais vous pouvez éditer ici également les

principaux paramètres d’arpégiateur. Lorsque vous jouez dans

page P0: Play du mode Program, vous pouvez éditer les régla-

ges d’arpégiateur en temps réel et ainsi changer le motif

d’arpège, etc.

Sauvegardez les résultats de votre édition via l’opération “Write

Program” ou “Update Program”. Les commandes [TEMPO],

[GATE] et [VELOCITY] du panneau avant vous permettent

aussi de modiﬁer l’arpégiateur en temps réel (

☞

Mdb p.29, 30).

0–2a: Arpeggiator

Pat (Pattern) [P000...P004, U000(I-A/B)...U506(User)]

Octave [1, 2, 3, 4]

Reso (Resolution) [  ,  ,   ,  ,   ,  ]

Sort [Off, On]

Latch [Off, On]

Key Sync. [Off, On]

Keyboard [Off, On]

Ces paramètres permettent de régler le fonctionnement de

l’arpégiateur en mode Program (

☞

P7: Edit-Arpeggiator).

Vous pouvez aussi régler ces paramètres à la page P7: Edit-

Arpeggiator.

Octave Paramètre “Octave” des oscillateurs 1 et 2

Pitch Stretch

Paramètres “Transpose” et “Tune” des oscillateurs 1 et 2

OSC Balance Paramètres “High Multisample Level” et “Low Multi-

sample Level” des oscillateurs 1 et 2

Amp Level Niveau des ampliﬁcateurs 1 et 2 (Amp1 Level, Amp2

Level)

Attack Time Paramètres “Amp EG Attack Time”, “Start Level”,

“Attack Level”, “Level Modulation St”, “Time Modula-

tion At” des enveloppes d’ampliﬁcateur 1 et 2, et

paramètre “Filter EG Attack Time” des enveloppes de

ﬁltre 1 et 2

Decay Time Paramètres “AmpEG Decay Time”, “Slope Time” des

enveloppes d’ampliﬁcateur 1 et 2, paramètres “Filter

EG Decay Time” et “Slope Time” des enveloppes de

ﬁltre 1 et 2

IFX Balance

Equilibre “Wet/Dry” des effets d’insertion IFX 1/2/3/4/5

MFX Balance Paramètres “Return” 1 et 2 des effets maîtres

0–1A

0–1

0–1a

0–2a

4

0–3: Sampling

Cette page permet de choisir le signal d’entrée audio analogi-

que/numérique (AUDIO INPUT, S/P DIF, EXB-mLAN) et

d’effectuer les réglages liés à l’échantillonnage en mode Pro-

gram.

Vous pouvez échantillonner un signal audio provenant d’une

source externe ou des données que vous jouez sur le TRITON

STUDIO.

Quand vous échantillonnez en mode Program, vous pouvez

écouter l’arpégiateur, etc. du TRITON STUDIO en échantillon-

nant seulement le signal audio externe reçu via les prises

AUDIO INPUT ou S/P DIF. Vous pouvez aussi rééchantillon-

ner tout en jouant un Program en lui appliquant les ﬁltres, effets

et l’arpégiateur du TRITON STUDIO. Le TRITON STUDIO per-

met aussi de mélanger les données que vous jouez avec le

signal d’une source audio externe et d’échantillonner le tout

(

☞

Mdb p.45).

“Rééchantillonner” désigne une opération consistant à

échantillonner un signal audio externe , traiter les données

d’onde échantillonnées dans le domaine numérique en y

appliquant des effets, etc., et à reproduire ces données en

les échantillonnant une nouvelle fois.

0–3a: Input (COMBI, PROG, SEQ, S.PLAY, DISK)

Input [Analog, S/P DIF, mLAN]

Input1:

Input2:

Level [0...127]

Pan [L000...C064...R127]

BUS(IFX/Indiv.) Select

[L/R, IFX1…5, 1, 2, 3, 4, 1/2, 3/4, Off]

Send1(MFX1), Send2(MFX2) [000...127]

Ces paramètres permettent de déﬁnir la source d’entrée analo-

gique/numérique, de régler le niveau d’entrée, le panorami-

que, le bus et les envois aux effets maîtres.

Les réglages Input sont uniquement valides pour les

modes Combination, Program, Sequencer, Song Play et

Disk (

☞

Global P0: 0–3a).

0–3b: Sampling Setup

Source BUS [L/R, Indiv.1/2]

Permet de choisir la source à échantillonner. Le TRITON STU-

DIO échantillonne le signal transmis au bus choisi ici.

L/R: Le signal reçu au bus L/R est échantillonné.

Cette option permet d’échantillonner le signal audio d’une

source externe transmis au bus L/R (choisi avec “Input” 0–3a)

ou les sons envoyés au bus L/R par votre jeu sur le TRITON

STUDIO ou transmis via MIDI.

Indiv. 1/2: Le signal reçu aux bus INDIVIDUAL 1, 2, 1/2 est

échantillonné.

Cette option permet d’échantillonner le signal audio d’une

source externe transmis aux bus 1, 2, 1/2 (choisis avec “Input”

0–3a) ou les sons envoyés aux bus INDIVIDUAL 1, 2, 1/2 par

votre jeu sur le TRITON STUDIO ou transmis via MIDI.

Normalement, pour échantillonner votre jeu en mode Program,

vous choisirez L/R.

Choisissez L/R si vous voulez mélanger le son du jeu en mode

Program (des motifs de batterie reproduits par l’arpégiateur,

par ex.) avec le signal d’une source audio externe transmis aux

prises AUDIO INPUT (ou S/P DIF ou EXB-mLAN), et de les

échantillonner en commun. Dans ce cas, réglez Input “BUS

(IFX/Indiv.) Select” (0–3a) sur L/R, de sorte que le signal audio

externe soit envoyé au bus L/R.

Choisissez Indiv.1/2 si vous voulez écouter votre jeu en mode

Program tout en échantillonnant seulement le signal d’une

source externe reçu aux prises AUDIO INPUT (ou S/P DIF ou

EXB-mLAN). Dans ce cas, réglez Input “BUS (IFX/Indiv.)

Select” (0–3a) sur 1, 2 ou 1/2, pour que le signal audio externe

soit transmis aux bus INDIVIDUAL 1, 2 ou 1/2.

Trigger [Sampling START SW, Note On]

Déﬁnit la manière dont l’échantillonnage démarre.

Sampling START SW: Le TRITON STUDIO active le mode prêt

à enregistrer quand vous appuyez sur le bouton SAMPLING

[REC]. L’échantillonnage démarre quand vous appuyez sur le

bouton SAMPLING [START/STOP].

Note On: Le TRITON STUDIO active le mode prêt à enregistrer

quand vous appuyez sur le bouton SAMPLING [REC] puis sur

le bouton SAMPLING [START/STOP]. L’échantillonnage com-

mence quand vous jouez sur le clavier.

Vous pouvez aussi lancer l’échantillonnage en envoyant

un message MIDI d’activation de note au TRITON STU-

DIO.

Avec ces deux réglages, vous pouvez arrêter l’échantillonnage

en appuyant de nouveau sur le bouton SAMPLING [START/

STOP]. Le cas échéant, l’échantillonnage se termine automati-

quement quand la durée spéciﬁée avec “Sample Time” est écou-

lée.

Pour en savoir plus sur cette procédure de déclenchement

d’échantillonnage, voyez p.97.

Metronome Precount [Off, 4, 8, 3, 6]

Ce paramètre détermine si le métronome joue ou non un

décompte quand vous lancez l’échantillonnage avec “Trigger”

réglé sur Sampling START SW.

0–3

0–3a

0–3b

0–3c

Effets d’insert.

Master EQ

OSC / Filtre / Amp

Effets maîtres

PROGRAM

Send Return

ARPEGIATEUR

SAMPLING

Source BUS

= L/R

AUDIO OUTPUT

L/MONO, R

Effets d’insert.

Master EQ

OSC / Filtre / Amp

Effets maîtres

PROGRAM

Send Return

ARPEGIATEUR

SAMPLING

Source BUS

= L/R

“BUS(IFX/Indiv.) Select”

= L/R

(IFX1-5)

AUDIO INPUT 1, 2

AUDIO OUTPUT

L/MONO, R

Effets d’insert.

Master EQ

OSC / Filtre / Amp

Effets maîtres

PROGRAM

Send Return

ARPEGIATEUR

SAMPLING

Source BUS

= Indiv.1/2

AUDIO INPUT 1, 2

"BUS(IFX/Indiv.) Select"

= 1, 2, 1/2

(IFX1-5)

AUDIO OUTPUT

L/MONO, R

AUDIO OUTPUT

INDIV.1, 2

Program

P0

P1 P2 P3 P4 P5 P7 P8 P9

5

Ce paramètre n’est disponible que si “Trigger” est réglé sur

Sampling START SW.

Off: Quand vous appuyez sur le bouton SAMPLING [START/

STOP] en mode prêt à enregistrer, l’échantillonnage démarre

immédiatement.

4, 8, 3, 6: Quand vous enfoncez le bouton SAMPLING [START/

STOP] en mode prêt à enregistrer, le TRITON STUDIO joue le

nombre de battements correspondant au tempo déﬁni avec “

(Tempo)” (0–1a), puis lance l’échantillonnage. Si vous choisis-

sez le réglage 4, l’échantillonnage commence à 0, après un

décompte de 4–3–2–1–0.

La destination de sortie et le niveau du son du métronome

sont déﬁnis avec la commande du menu de pages “Metro-

nome Setup” (0–3A). Si vous avez réglé “BUS (Output)

Select” sur L/R, le son du métronome est coupé dès que

l’échantillonnage commence.

Save to [RAM, DISK]

Spéciﬁe l’emplacement où les données échantillonnées seront

écrites.

RAM: Les échantillons sont inscrits dans la mémoire d’échan-

tillonnage (RAM).

Si vous échantillonnez en mémoire RAM, vous pouvez écouter

immédiatement votre échantillon en mode Program ou en

mode Sampling.

Vous pouvez déﬁnir la banque RAM et le numéro d’échantillon

de destination pour l’échantillon et effectuer les réglages de

conversion automatique des échantillons en Program avec la

commande du menu de pages “Select Bank & Smpl No.” (0–

3C).

Si vous choisissez de mettre l’échantillon en mémoire

RAM, sachez que vous le perdrez à la mise hors tension de

l’instrument. Si vous voulez garder votre échantillon,

veillez donc à le sauvegarder.

DISK: Les échantillons sont sauvegardés sur le disque dur

interne ou un disque dur externe connecté à la prise SCSI.

Un ﬁchier WAVE est créé pendant l’échantillonnage.

Pour écouter votre échantillon, chargez-le en mémoire RAM en

mode Disk ou choisissez le ﬁchier avec la commande du menu

de pages “Select Directory” (0–3D) etc. et appuyez ensuite sur

le bouton SAMPLING [START/STOP].

La commande du menu de pages “Select Directory” permet de

spéciﬁer le lecteur, le dossier et le nom du ﬁchier de destination

de sauvegarde.

Notez que chaque échantillon (ﬁchier WAVE ) chargé du

disque dur en mémoire RAM ne peut pas excéder 16 Mo

pour un ﬁchier mono ou 32 Mo pour un ﬁchier stéréo (tou-

tefois, vous devez pour cela étendre la capacité de la

mémoire RAM interne jusqu’à 32 Mo ou plus).

Vous ne pouvez pas échantillonner directement sur CD-R/

RW. En outre, nous vous déconseillons d’échantillonner

sur un disque amovible.

Mode (Sample Mode) [L-Mono, R-Mono, Stereo]

Ce paramètre permet de choisir le ou les canaux échantillonnés

et de déﬁnir si l’échantillon produit est mono ou stéréo.

Le TRITON STUDIO échantillonne le signal envoyé aux bus

internes L et/ou R ou Indiv.1 et/ou 2 choisis avec le paramètre

“Source BUS” (0–3b).

L-Mono: Le signal du canal interne L ou du canal interne

Indiv.1 (selon le réglage “Source BUS”) est échantillonné en

mono.

R-Mono: Le signal du canal interne R ou du canal interne

Indiv.2 (selon le réglage “Source BUS”) est échantillonné en

mono.

Stereo: Les signaux des canaux internes L et R ou des canaux

internes Indiv.1 et 2 (selon le réglage “Source BUS”) sont

échantillonnés en stéréo. Vous obtenez donc un échantillon sté-

réo (

☞

Sampling P0: 0–1c).

Sample Time [min sec]

Spéciﬁe la durée de l’échantillon que vous êtes sur le point

d’enregistrer. Ce paramètre peut être réglé par pas de minute et

de 0,001 seconde. Après la mise sous tension, cette plage indi-

que la mémoire (le temps d’échantillonnage) encore disponible

pour la banque choisie. Si vous lancez alors l’échantillonnage

([REC]→[START]→[STOP]), la valeur afﬁchée diminue automa-

tiquement.

Si vous disposez de sufﬁsamment de mémoire vive, il serait une

bonne idée de voir large et de choisir une valeur “Sample Time”

élevée. Après coup, vous pouvez utiliser la commande du

menu de pages “Truncate” (Sampling P1: 1–1A, P2: 2–1A) pour

effacer tout ce dont vous n’avez pas besoin. Notez qu’il est pos-

sible d’arrêter l’échantillonnage à tout moment en appuyant sur

SAMPLING [START/STOP] . (Pour en savoir plus sur la façon

d’enregistrer des échantillons,

☞

Mdb p.45).

Si vous avez choisi RAM comme destination de sauvegarde

(“Save to”), la valeur maximum sera calculée en se basant sur la

capacité disponible de la banque choisie (

☞

Sampling P0: 0–1c

“Bank (RAM Bank)”).

Si vous avez choisi DISK comme destination de sauvegarde

(“Save to”), la valeur maximum dépendra de la capacité dispo-

nible sur le disque dur externe choisi avec “Select Directory”.

Vous pouvez échantillonner jusqu’à 80 minutes de données

mono ou stéréo dans un même ﬁchier (échantillon mono: envi-

ron 440 Mo; échantillon stéréo: environ 879 Mo).

Si vous avez réglé “Save to” sur RAM et que vous laissez

l’option “Auto Optimize RAM” (Global P0: 0–3b) non

cochée, cela provoquera une augmentation de l’espace

perdu et donc une diminution de la quantité de mémoire

RAM disponible pour vos échantillons. Dans ce cas, exécu-

tez la commande du menu de pages “Optimize RAM”

pour récupérer l’espace perdu.

Vous pouvez vériﬁer la quantité de mémoire RAM dispo-

nible à la page P0: Recording, Memory Status du mode

Sampling.

Les divers réglages Sampling Setup ne s’appliquent pas à

un Program individuel mais à l’ensemble du mode Pro-

gram.

0–3c: Recording Level [dB]

ADC OVERLOAD !!

Le message “ADC OVERLOAD !!” s’afﬁche quand le niveau du

signal reçu via les prises AUDIO INPUT 1 et 2 est trop élevé.

Dans ce cas, diminuez le réglage de la commande [LEVEL] ou

le volume de sortie de la source de signal (

☞

Sampling P0: 0–1d

“Recording Level [dB]”).

Recording Level [–inf, –72.0...0.0...+18.0 dB]

Règle le niveau du signal au stade ﬁnal d’échantillonnage

(

☞

Sampling P0: 0–1d). Le TRITON STUDIO enregistre alors

l’échantillon au niveau le plus élevé, tout en veillant à ce que le

signal ne sature pas (en cas de saturation, les VU-mètres indi-

quent “CLIP”).

Notez que le réglage du paramètre “Recording Level”

n’agit pas sur le son produit, mais sur les données échan-

tillonnées. En clair, même si le son semble normal, vous

pourriez bien obtenir un échantillon comportant de la dis-

torsion.

Par défaut, ce paramètre adopte la valeur –12 dB à la mise sous

tension. A la valeur –12 dB, le message CLIP ne s’afﬁchera pas,

même si vous jouez le Program au volume maximum.

Le réglage “+12 dB” affecte le niveau des échantillons

enregistrés dans la mémoire RAM quand “Save to” (0–3b)

est réglé sur RAM. Quand vous activez le réglage

“+12 dB”, vous augmentez le niveau d’environ +12 dB.

6

Si vous cochez la case de sélection “Auto +12 dB On” de la

commande du menu de pages “Select Bank & Smpl No.”

(0–3c), le réglage “+12 dB” sera automatiquement activé

pendant l’échantillonnage.

Le réglage “Auto +12 dB On” n’affecte pas les échantillons

, etc. enregistrés sur le disque dur interne, etc. quand

“Save to” (0–3b est réglé sur DISK. Le paramètre “WAVE

File Play Level” (Global P0: 0–2a) permet de régler le

niveau de reproduction.

▼ 0–3: Commandes du menu de pages

0–3A: Metronome Setup

Déﬁnit la destination de sortie et le volume du son du métro-

nome produit quand vous lancez l’échantillonnage avec “Trig-

ger” réglé sur Sampling START SW.

1

Choisissez “Metronome Setup” pour activer la fenêtre de

dialogue suivante.

2

Choisissez la destination de sortie du son de métronome

avec “BUS (Output) Select”. Si vous sélectionnez L/R, le

métronome se tait dès que l’échantillonnage commence.

3

Réglez le volume du métronome avec “Level”.

4

Appuyez sur le bouton OK pour conﬁrmer vos réglages ou

sur le bouton Cancel pour retrouver les réglages en vigueur

avant l’afﬁchage de cette fenêtre de dialogue.

Le métronome ne fonctionnera que si vous avez réglé

“Trigger” sur Sampling START SW.

0–3B: Optimize RAM

Cette commande permet d’optimaliser la mémoire d’échan-

tillonnage (RAM).

Quand vous exécutez cette commande, le TRITON STUDIO

réorganise tous les emplacements de mémoire inutilisés, ce qui

permet d’exploiter pleinement toute la mémoire vive disponi-

ble.

Exécutez l’opération “Optimize RAM” si jamais vous tombez à

court de mémoire.

Vous pouvez vériﬁer la quantité de mémoire RAM disponible à

la page P0: Recording, Memory Status du mode Sampling.

1

Choisissez “Optimize RAM” pour afﬁcher la fenêtre de dia-

logue suivante.

2

Appuyez sur le bouton OK pour exécuter cette commande

ou sur le bouton Cancel si vous avez changé d’avis.

Si vous avez coché l’option “Auto Optimize RAM” (Glo-

bal P0: 0–3b), la mémoire RAM sera automatiquement

optimalisée.

0–3C: Select Bank & Smpl No.

Spéciﬁe la banque RAM et le numéro d’échantillon sous lequel

vos données échantillonnées seront écrites. Vous pouvez aussi

déﬁnir si l’échantillon est automatiquement converti en Pro-

gram après l’échantillonnage. L’option “Select Bank & Smpl

No.” est disponible si vous avez choisi RAM comme destina-

tion avec le paramètre “Save to”.

1

Choisissez “Select Bank & Smpl No.” pour afﬁcher la fenê-

tre de dialogue suivante.

2

Sous “Bank”, spéciﬁez la banque de mémoire RAM où vous

voulez inscrire les données échantillonnées.

3

“Sample No.” sert à déﬁnir le numéro de la mémoire de

destination. Par défaut, il s’agit du plus petit numéro

d’échantillon libre. Si vous choisissez “----:----No Assign----”

ou le numéro d’un échantillon contenant des données, votre

échantillon sera automatiquement inscrit dans la mémoire

libre du plus petit numéro. Si vous échantillonnez en stéréo,

vous devez choisir une mémoire avec “Sample No.(L)” et

“Sample No.(R)”.

4

Cochez la case “Auto +12 dB On”.

On (coché): Le réglage “+12 dB“ (Sampling P2: 2–1c) est

automatiquement activé pour les échantillons enregistrés.

Les échantillons pour lesquels “+12 dB“ est actif sont joués

environ +12 dB plus fort que lorsque ce paramètre est désac-

tivé.

Pour rééchantillonner des données de jeu en mode Program,

Combination ou Sequencer, vous réglez normalement

“Recording Level” sur environ –12.0 (dB), pour obtenir un

niveau optimal sans saturation. Quand vous rééchantillon-

nez, le son sera enregistré au niveau optimal pour les don-

nées échantillonnées, mais le niveau de reproduction ne sera

pas aussi élevé que le niveau durant le rééchantillonnage (si

“+12 dB” (Sampling P2: 2–1c) est coupé). Dans ce cas, vous

pouvez cocher la case “Auto +12 dB On” avant de rééchan-

tillonner, de sorte que “+12 dB” (Sampling P2: 2–1c) soit

automatiquement activé. Ce réglage permet en effet d’obte-

nir le même niveau pendant le rééchantillonnage et la repro-

duction de l’échantillon.

Voici les réglages par défaut de ces modes: “Recording

Level” sur –12.0 (dB) et “Auto +12 dB On” coché. Si vous

rééchantillonnez des données de jeu dans un de ces modes

et avec ces réglages, vous obtiendrez des niveaux identiques

pour le rééchantillonnage et la reproduction.

Si vous voulez écouter votre jeu en mode Program, Combi-

nation ou Sequencer tout en rééchantillonnant seulement

le signal de la source externe AUDIO INPUT etc. (réglage

“Source BUS” Indiv.1/2 : 0–3b), nous vous recommandons

de régler “Recording Level” sur environ +0.0 (dB) et de

désélectionner la case “Auto +12 dB On” avant de réé-

chantillonner.

Le réglage “Auto +12 dB On” s’effectue de façon indépen-

dante pour les modes Program, Combination, Sequencer et

Sampling.

5

“Convert to” sert à déﬁnir si les données doivent ou non être

converties en Program une fois qu’elles sont échantillon-

nées. C’est une option intéressante car elle permet d’écouter

directement le résultat de votre échantillonnage.

Si vous cochez la case de sélection “Program”, l’échantillon

est automatiquement converti en Program (Sampling P0: 0–

1a).

A droite de cette case, les réglages “Program” et “MS” per-

mettent de déﬁnir le numéro de Program et le numéro du

multi-échantillon pour le Program produit par cette conver-

sion.

“Orig. Key” (Sampling P0: 0–1b) sert à déﬁnir l’emplace-

ment de la note originale. Le multi-échantillon crée un ren-

voi (“Index”; Sampling P0: 0–1a) avec cette note comme

limite supérieure (“Top Key”; Sampling P0: 0–1b). “Orig.

Key” augmente d’une unité après l’échantillonnage et la

0–1A

0–3A

0–3B

0–3C

0–1A

0–3A

0–3B

0–3D

Program

P0

P1 P2 P3 P4 P5 P7 P8 P9

7

note aiguë suivante est assignée lors du prochain échan-

tillonnage.

6

Appuyez sur le bouton OK pour conﬁrmer vos réglages ou

sur le bouton Cancel pour retrouver les réglages en vigueur

avant l’afﬁchage de cette fenêtre de dialogue.

0–3D: Select Directory

Cette commande permet de choisir le disque (dur interne, etc.)

et le dossier où le ﬁchier WAVE créé lors de l’échantillonnage

sera sauvegardé, et de déﬁnir un nom de ﬁchier.

Vous pouvez aussi utiliser la commande “Select Directory”

pour écouter un ﬁchier WAVE sauvegardé sur disque.

“Select Directory” est disponible quand “Save to” est réglé sur

DISK.

Choisir la destination de sauvegarde d’un ﬁchier WAVE

1

Choisissez “Select Directory” pour afﬁcher la fenêtre de

dialogue suivante.

2

Servez-vous du bouton de menu déroulant situé à gauche

de “Choix du lecteur” pour choisir le disque de destination

pour la sauvegarde de l’échantillon.

3

Choisissez le dossier voulu avec le bouton Open et le bou-

ton Up.

4

“Name” sert à déﬁnir un nom au ﬁchier WAVE qui sera créé

pendant l’échantillonnage.

Si vous cochez “Take No.”, le ﬁchier sera sauvegardé avec

un nombre “Take No.” à deux chiffres ajouté à la ﬁn du nom

spéciﬁé. Ce nombre augmentera automatiquement d’une

unité à chaque échantillonnage. C’est donc une option utile

si vous voulez effectuer des échantillonnages successifs:

chaque échantillon est sauvegardé avec un nom de ﬁchier

propre.

Si vous ne cochez pas “Take No.”, vous pourrez déﬁnir un

nom de maximum huit caractères dans la plage “Name”. En

revanche, si “Take No.” est coché, vous disposez de six

caractères.

5

Appuyez sur le bouton Done pour terminer les réglages.

Reproduire un ﬁchier WAVE

1

Choisissez “Select Directory” pour afﬁcher la fenêtre de

dialogue.

2

Choisissez le disque et le dossier avec les paramètres “Choix

du lecteur” et les boutons Open et Up, puis spéciﬁez le

ﬁchier WAVE (44.1 kHz ou 48 kHz) que vous voulez repro-

duire.

3

Appuyez sur le bouton SAMPLING [START/STOP].

Le TRITON STUDIO joue le ﬁchier WAVE choisi.

4

Appuyez de nouveau sur le bouton SAMPLING [START/

STOP] pour arrêter la reproduction.

S’il s‘agit d’un ﬁchier WAVE mono, le même son sera

transmis aux prises L/R.

Pendant la reproduction du ﬁchier WAVE, vous ne pouvez

pas produire de sons en jouant sur le clavier ou en trans-

mettant des messages de note à la prise MIDI IN. En outre,

l’arpégiateur est désactivé.

Dans cette page, vous pouvez effectuer des réglages élémentai-

res pour les Programs, tels que les réglages de base d’oscilla-

teurs et le choix de la gamme.

1–1: Program Basic

1–1a: Oscillator Mode

Oscillator Mode [Single, Double, Drums]

Ces paramètres permettent d’effectuer des réglages de base

pour les oscillateurs et de spéciﬁer si le Program utilise un ou

deux oscillateurs, ou encore un Drum Kit.

Single: Le Program utilise un oscillateur (oscillateur 1, ﬁltre 1,

ampliﬁcateur 1). Dans ce cas, le Program disposera d’une poly-

phonie maximum de 60 notes.

Double: Le Program utilise deux oscillateurs (oscillateurs 1/2,

ﬁltres 1/2, ampliﬁcateurs 1/2). Dans ce cas, le Program offre

une polyphonie maximum de 30 notes.

Drums: Le Program utilise un oscillateur (tout comme pour

Single). Toutefois, dans ce cas-ci, ce n’est pas un multi-échan-

tillon, mais un Drum Kit qui est assigné à l’oscillateur 1. Le Pro-

gram offre alors une polyphonie maximum de 60 notes.

Si un Program utilise un multi-échantillon de la banque

ROM et un deuxième multi-échantillon de la banque Piano

ou d’une des cartes EXB installées, un Program Single

offrira une polyphonie maximum de 120 notes, un pro-

gram Double une polyphonie maximum de 60 notes et

un Program Drums une polyphonie maximum de 120

notes (

☞

Mdb p.15).

1–1b: Voice Assign Mode

Mode (Voice Assign Mode) [Poly, Mono]

Poly: Le Program est polyphonique et permet donc de jouer des

accords.

Mono: Le Program est monophonique et ne permet donc de

jouer qu’une note à la fois.

Single Trigger [Off, On]

Ce paramètre est disponible quand vous avez réglé “Mode

(Voice Assign Mode)” sur Poly.

On (coché): Quand vous jouez plusieurs fois une même note, le

TRITON STUDIO interrompt la reproduction de la première

note avant de jouer à nouveau cette même note, pour éviter un

chevauchement des notes.

Legato [Off, On]

Ce paramètre est disponible quand vous avez réglé “Mode

(Voice Assign Mode)” sur Mono.

On (coché): Le mode Legato est activé. Quand vous jouez une

phrase de plusieurs notes liées, les enveloppes ne partent du

Choix du

lecteur

Program P1: Edit–Basic

1–1

1–1c

1–1b

1–1a

8

début que pour la première note et poursuivent leur trajet pour

les notes suivantes.

Quand le mode Legato est activé, la production d’une série de

messages d’activation de note ne redéclenche pas le son. Si une

note est déjà enclenchée et qu’une autre note est produite, le

TRITON STUDIO continue de produire le premier son. Le son

de l’oscillateur, l’enveloppe et le LFO (oscillateur basse fré-

quence) ne seront pas initialisés; seule la hauteur de l’oscillateur

sera mise à jour. Ce réglage produit de bons résultats pour les

sons d’instruments à vent et les sons de type synthé analogique.

Off (non coché): Le mode Legato est coupé. Chaque note jouée

pilote les enveloppes depuis leur début.

Si le mode Legato est coupé, lors de la production de plusieurs

messages Note On, le TRITON STUDIO redéclenchera le son

pour chaque enclenchement de note. Le son de l’oscillateur,

l’enveloppe et le LFO seront initialisés (et redéclenchés) confor-

mément aux réglages du Program.

Si “Legato” est coché, certains multi-échantillons ou zones

du clavier pourraient produire une hauteur incorrecte.

Priority [Low, High, Last]

Ce paramètre est disponible quand vous avez réglé “Mode

(Voice Assign Mode)” sur Mono.

Il permet de spéciﬁer quelle note a priorité de reproduction

quand vous jouez simultanément plusieurs notes.

Low: Donne la priorité de jeu à la note la plus basse.

High: Donne la priorité de jeu à la note la plus haute.

Last: Donne la priorité de jeu à la dernière note.

Hold [On, Off]

On (coché): Le mode Hold est activé. Quand vous lâchez une

touche, le TRITON STUDIO continue de produire la note

comme si vous mainteniez la touche enfoncée. Ce paramètre ne

produira pas d’effet si vous avez réglé les paramètres Amp1 EG,

Amp2 EG (4–3a, 4–6) et “Sustain (Sustain Level)” sur 0.

Ce mode convient particulièrement pour jouer des sons de bat-

terie. Si vous avez réglé le paramètre “Oscillator Mode” (1–1a)

sur Drums, réglez Hold sur On.

Off (non coché): Le mode Hold est coupé. Réglez donc Hold

sur Off si vous ne jouez pas de Program de batterie.

Si vous réglez “Hold” sur On pour un Program de batte-

rie, les touches du Drum Kit dont le paramètre “Enable

Note Off Receive” (Global P5: 5–2a) est désactivé seront

réglées sur Hold On. Pour les touches dont la case “Enable

Note Off Receive” est cochée, le mode Hold sera coupé

(Off). Si vous réglez Hold sur Off, le mode Hold sera

coupé pour les touches, cela quel que soit leur réglage

“Enable Note Off Receive”.

1–1c: Scale

Type [Equal Temperament…User Octave Scale15]

Déﬁnissez dans cette zone la gamme de base du générateur de

sons interne.

Equal Temperament: Correspond à la gamme la plus utilisée;

dans cette gamme, les intervalles de demi-ton sont tous parfai-

tement accordés.

Pure Major: Dans ce tempérament, les accords majeurs de la

tonique déﬁnie sont parfaitement accordés.

Pure Minor: Dans ce tempérament, les accords mineurs de la

tonique déﬁnie sont parfaitement accordés.

Arabic: Cette gamme comprend la gamme de quarts de ton uti-

lisée dans la musique arabe.

Pythagoras: Cette gamme est basée sur la théorie musicale de la

Grèce antique et est particulièrement adaptée au jeu de mélo-

dies.

Werkmeister (Werkmeister III): Cette gamme de tempérament

égal est employée depuis la ﬁn de l’époque baroque.

Kirnberger (Kirnberger III): Cette gamme, créée au 18e siècle,

est surtout employée pour accorder les clavecins.

Slendro: Dans cette gamme de gamelan indonésien, une octave

se compose de cinq notes.

Lorsque la valeur C est attribuée au paramètre “Key”,

employez les notes C, D, F, G et A. (Les autres touches produi-

ront des hauteurs de gamme à tempérament égal.)

Pelog: Dans cette gamme de gamelan indonésien, une octave

comprend sept notes.

Quand “Key” est réglé sur C, employez les touches blanches.

(Les touches noires produiront des hauteurs de gamme à tem-

pérament égal.)

Stretch: Cet accord est employé pour les pianos acoustiques.

User All Notes Scale: Il s’agit de la gamme complète (C–1 – G9)

spéciﬁée avec “User All Notes Scale” (Global P3: 3–1b).

User Octave Scale 00–15: Il s’agit des gammes d’une octave

déﬁnies avec “User Octave Scale” (Global P3: 3–1a).

Key (Scale Key) [C…B]

Permet de déﬁnir la tonique de la gamme choisie.

Ce paramètre n’est pas disponible pour les gammes Equal Tem-

perament, Stretch et User All Notes Scale.

Random [0…7]

Plus vous augmentez la valeur de ce paramètre, plus la varia-

tion aléatoire de hauteur sera prononcée pour chaque note pro-

duite. En mode de jeu normal, sélectionnez la valeur 0. Ce

paramètre est en effet utilisé pour simuler des instruments dont

la hauteur est par nature instable, comme les orgues ou instru-

ments acoustiques à bandes.

Si vous sélectionnez une gamme autre que Equal Tempera-

ment, la combinaison de la gamme choisie et du réglage

“Key” pourrait fausser l’accord de la note de base (A=440

Hz, par exemple). Dans ce cas, corrigez la hauteur avec

“Master Tune” (Global P0: 0–1a).

▼ 1–1: Commandes du menu de pages

1–1A: Copy Oscillator

Cette commande de menu permet de copier les réglages

d’oscillateur dans le Program choisi.

1

Choisissez “Copy Oscillator” pour afﬁcher la fenêtre de dia-

logue suivante.

2

Déﬁnissez à l’aide du paramètre “From” l’oscillateur dont

vous souhaitez copier les réglages et choisissez via “Pro-

gram” la banque et le numéro du Program de source pour la

copie. Choisissez la banque avec les boutons Bank [INT-A]–

[EXB-G].

3

Choisissez l’oscillateur de destination pour la copie avec

“To ”.

4

Exécutez la commande Copy Oscillator en appuyant sur le

bouton OK. Pour annuler l’opération, appuyez sur le bou-

ton Cancel.

0–1A

1–1A

1–1B

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Korg TRITONST Le manuel du propriétaire

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