YORKVILLE MP10DS Le manuel du propriétaire

Marque: YORKVILLE

Modèle: MP10DS

Catégorie: Amplificateur d'instruments de musique

Taper: Le manuel du propriétaire

OWNER’S MANUAL

MANUEL DE L’UTILISATEUR

o-mp10ds-2v0.qxd 09.29.00 jb

INSTRUCTIONS PERTAINING TO A RISK

OF FIRE, ELECTRIC SHOCK,

OR INJURY TO PERSONS.

CAUTION:

TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK, DO

NOT REMOVE COVER (OR BACK).

NO USER SERVICEABLE PARTS INSIDE.

REFER SERVICING TO QUALIFIED

SERVICE PERSONNEL.

Read Instructions:

The

Owner’s Manual

should be read and understood

before operation of your unit. Please, save these

instructions for future reference.

Packaging:

Keep the box and packaging materials, in case the unit

needs to be returned for service.

Warning:

When using electric products, basic precautions should

always be followed, including the following:

Power Sources:

Your unit should be connected to a power source only of the

voltage specified in the owners manual or as marked on the unit.

This unit has a polarized plug. Do not use with an extension cord or

receptacle unless the plug can be fully inserted. Precautions should

be taken so that the grounding scheme on the unit is not defeated.

Hazards:

Do not place this product on an unstable cart, stand, tripod, bracket or

table. The product may fall, causing serious personal injury and serious

damage to the product. Use only with cart, stand, tripod, bracket, or table

recommended by the manufacturer or sold with the product. Follow the

manufacturer’s instructions when installing the product and use mounting

accessories recommended by the manufacturer.

The apparatus should not be exposed to dripping or splashing

water; no objects filled with liquids should be placed on the

apparatus.

Terminals marked with the “lightning bolt” are hazardous live;

the external wiring connected to these terminals require installation

by an instructed person or the use of ready made leads or cords.

No naked flame sources, such as lighted candles, should be

placed on the apparatus.

Power Cord:

The AC supply cord should be routed so that it is unlikely that it will

be damaged. If the AC supply cord is damaged

DO NOT

OPERATE THE UNIT

Service:

The unit should be serviced only by qualified service personnel.

INSTRUCTIONS RELATIVES AU RISQUE

DE FEU, CHOC ÉLECTRIQUE, OU

BLESSURES AUX PERSONNES.

AVIS:

AFIN DE REDUIRE LES RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE,

N’ENLEVEZ PAS LE COUVERT (OU LE PANNEAU

ARRIERE). NE CONTIENT AUCUNE PIECE REPARABLE

PAR L’UTILISATEUR.

CONSULTEZ UN TECHNICIEN QUALIFIE

POUR L’ENTRETIENT.

Veuillez lire le manuel:

Il contient des informations qui devraient êtres comprises avant

l’opération de votre appareil. Conservez S.V.P. ces instructions

pour consultations ultérieures

Emballage:

Conservez la boite au cas ou l’appareil devait être

retourner pour réparation.

Warning:

Attention: Lors de l’utilisation de produits électrique,

assurez-vous d’adhérer à des précautions de bases

incluant celle qui suivent:

Alimentation:

L’appareil ne doit être branché qu’à une source d’alimentation

correspondant au voltage spécifié dans le manuel ou tel qu’indiqué

sur l’appareil. Cet appareil est équipé d’une prise d’alimentation

polarisée. Ne pas utiliser cet appareil avec un cordon de

raccordement à moins qu’il soit possible d’insérer complètement les

trois lames. Des précautions doivent êtres prises afin d’eviter que le

système de mise à la terre de l’appareil ne soit désengagé.

Hazard:

Ne pas placer cet appareil sur un chariot, un support, un trépied ou une

table instables. L’appareil pourrait tomber et blesser quelqu’un ou subir des

dommages importants. Utiliser seulement un chariot, un support, un trépied

ou une table recommandés par le fabricant ou vendus avec le produit.

Suivre les instructions du fabricant pour installer l’appareil et utiliser les

accessoires recommandés par le fabricant.

Il convient de ne pas placer sur l’appareil de sources de flammes

nues, telles que des bougies allumées.

L’appeil ne doit pas être exposé à des égouttements d’eau ou des

éclaboussures et qu’aucun objet rempli de liquide tel que des vases

ne doit être placé sur l’appareil.

Les dispositifs marqués d’une symbole “d’éclair” sont des parties

dangereuses au toucher et que les câblages extérieurs connectés à

ces dispositifs de connection extérieure doivent être effectivés par un

opérateur formé ou en utilisant des cordons déjà préparés.

Cordon d’alimentation:

Évitez d’endommager le cordon d’alimentation.

N’UTILISEZ PAS

L’APPAREIL

si le cordon d’alimentation est endommagé.

Service:

Consultez un technicien qualifié pour l’entretien de votre appareil.

IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS

SAFE_V4.doc Version 4.0 02/11/99 11:54 AM

MICROMIX

IINNTTRROODDUUCCTTIIOONN

We have coupled our extensive experience in the development and production of powered

mixers, (with state of the art, computer assisted design technology) to create the smallest, light-

est, and most powerful combination mixer/amplifiers available. We at Yorkville Sound are

confident that you will find your new MP10DS to be an efficient and versatile solution to your

mixer needs. This manual contains information to help you get the maximum performance

from your MP10DS. We hope you’ll take the time to read it.

STEREO PPOWER AAMPLIFIER

The MP10DS features a high-performance stereo power amplifier, which has been designed to

operate safely into low overall speaker impedances. Thanks to a dedicated, sonically transpar-

ent, limiter circuit that adjusts the output power level to keep the circuitry cool. Multiple

speakers may be connected to the amplifier without the amplifier overheating or shutting

down. It will simply reduce output power to a safe level. Just make sure the total load does not

fall below 4-Ohms.

INPUT CCHANNELS

1. MMICROPHONE && LLINE IINPUTS

The MP10DS features standard XLR type Low-impedance MIC IN con-

nectors on the first 6 channels. These microphone inputs are electroni-

cally balanced for maximum noise suppression and have characteristics

matching all low impedance dynamic microphones. Condenser micro-

phones may also be connected with 24 Volt DC phantom power activat-

ed via the back-panel PHANTOM push-button. (Note: condenser and

dynamic mics may be used together with the PHANTOM power activat-

ed. It will not affect the performance of the dynamic mics). Additionally,

there are high-impedance 1/4” BAL LINE IN jacks on all channels. These

are electronically balanced line-level inputs, but will accept either bal-

anced or unbalanced input cables from high impedance microphones,

guitars, amplifier Line outputs, synthesizers, electric pianos, etc. (Note:

when connecting a balanced signal, employ balanced patch cables with

a ring/tip/sleeve (stereo) 1/4” plug on the mixer end). Channels 7/8 and

9/10 have Left & Right 1/4” BAL LINE IN jacks plus Left & Right

TAPE/CD/LINE RCA type inputs. Either the 1/4” or RCA type input (not

both) may be used to connect a stereo tape deck, CD player or outboard

mixer to these channels. A phono preamplifier must be connected to the

MP10DS inputs for optimum turntable performance.

Do not connect signals to both types of inputs on any one channel (e.g. the

MIC and LINE IN’s on channels 1 to 6 or the 1/4” and RCA type TAPE/CD/LINE

IN’s on channels 7/8 and 9/10). To do so will cause improper operation of the

input circuit. (Note: you may connect a stereo source to channels 1 through 6

but you must use two channels, one for left and one for right).

2. CCHANNEL GGAIN CCONTROLS && CCLIP LLEDS

The GAIN control has a range of 40dB. This adjustment determines both

the input sensitivity of the channel and the signal level sent to the MAIN

mixing bus*. (The MP10DS channel circuitry does not require separate gain

and level controls). The CLIP LED is set to illuminate when the channel’s

overall signal level is 3dB below the onset of actual clipping distortion. As a

result, small amounts of LED activity are acceptable, however frequent or

continuous activity indicates the need to turn down the GAIN control.

In audio terminology, a bus is a mix-down channel where all the signals

from the input channels are blended into one signal. The MP10DS has

three buses, MAIN, MONITOR and EFFECTS.

3. CCHANNEL LLOW, MMID, && HHIGH EEQUALIZATION

The MP10DS, LOW, MID & HIGH EQ controls independently adjust the

bass, middle and treble frequencies for each channel. Center frequencies

have been carefully selected for optimum sonic adjustments and the gain

range for each control is plus or minus (+/-) 15dB to provide versatile

equalization consistent with the clean simplicity of the MP10DS’ design.

MICROMIX

As with all equalizers, boosts at one or more frequencies increase the channel’s signal level. If

the channel is already at a fairly high operating level, this may cause clipping, in which case

the CLIP LED will light. Reduce the GAIN setting and/or the EQ boosts if CLIP activity is

excessive. (Note: center position reflects a neutral or flat EQ control setting, however lower

EQ control settings may be effectively employed to reduce feedback and/or distortion).

4. CCHANNEL MMON CCONTROL

Each channel has a MON (monitor send) control which varies the amount of channel signal

being tapped off and sent to the monitor bus in the MP10DS. The MON signal is pre-fader

and pre-EQ, in other words it is taken before the GAIN and EQ controls so that the monitor

mix can be independent of the main mix. As a result, channel EQ settings do

not affect the sound of the monitor signals, nor do the channel GAIN controls

regulate their volume. (Note: with an independent monitor mix, it may be ben-

eficial to connect a graphic equalizer to the MONITOR output for feedback

control).

5. CCHANNEL EEFX CCONTROL

Each channel has an EFX (effects send) control which adjusts the level of the

channel signal being tapped off and sent to the MP10DS, effects bus. This sig-

nal is post-fader and post-EQ, in other words it is affected by both the channel

EQ controls and the channel GAIN control. Normally, the output signal from

the effects bus is internally routed to the DIGITAL EFFECTS PROCESSOR. In

this situation, the EFX control would regulate the intensity of the built-in effects

on that channel’s sound through the main PA system and the RECORD OUT

jacks. In standard operating mode with the built-in effects working, you would

connect a regular on-off footswitch (e.g. Yorkville model IFS-1A) to the EFX

FOOTSWITCH/SEND jack to turn the internal effects on and off. See the sec-

tion EFX FOOTSWITCH/SEND later in this manual for more information.

Alternatively, this signal can be connected to the input of an external stereo

effects unit and returned via channel 7/8 or 9/10. However, if you do not

require any effects at all, the effects bus output signal can be connected to the

input of an additional monitor system or other amp/speaker system via the EFX

FOOTSWITCH/SEND jack using a standard shielded patch cord. In this case,

the EFX controls would act as send controls to achieve a semi-separate mix.

(Remember that the channel GAIN controls will also affect this signal).

6. CCHANNEL PPAN && BBALANCE CCONTROLS

The signal balance of each channel going to the left and right main PA channels

can be adjusted by the PAN control in channels 1 to 6, and by the BALANCE

control in channels 7/8 and 9/10. Turning this control counterclockwise

towards the L will increase the signal level in the left channel while also reduc-

ing the level in the right channel. Turning the control clockwise towards the R will increase the

signal level in the right channel while also reducing the signal level in the left channel. For

stereo PA applications, you would leave the PAN and BALANCE controls at center position.

This ensures that all audience members throughout the venue hear the same mix of instruments

and voices. However, if you are using the MP10DS strictly for recording purposes, you may

employ the PAN or BALANCE controls to send channels or stereo-recorded music tracks to the

left or right tape tracks by turning them all the way to L or R.

MICROMIX

MASTER SSECTION

1. MMAIN MMASTER CCONTROL && CCLIP LLED

The MAIN MASTER control adjusts the overall level of the main mix and the PA volume.

Beside this control is a CLIP LED, which indicates high signal levels within the main mixing

bus. Reduce the MAIN MASTER or the channel GAIN controls if the MAIN CLIP LED is more

than slightly active. (Note: to ensure maximum signal headroom and clarity, operate the mixer

with the MAIN MASTER set at 7 or so. This way, you will be running the channel GAIN con-

trols at lower settings, which helps to ensure that the channels do not clip).

2. MMONITOR MMASTER CCONTROL

The overall level of the monitor mix is adjusted with the MONITOR MASTER control. Beside it

is a CLIP LED, which indicates high signal levels within this bus. Reduce the MONITOR MAS-

TER or the channel MON levels if the MONITOR CLIP LED is more than slightly active. (Note:

as with the MAIN MASTER, keep the MONITOR MASTER at a relatively high setting to ensure

maximum clarity).

3. MMAIN EEFFECTS MMASTER CCONTROL

The MAIN EFX master control regulates the amount of signal going from the output of the

internal DIGITAL EFFECTS PROCESSOR to the MAIN mixing bus where it is mixed with the

dry signals direct from the channels. It controls overall effects intensity on the L and R MAIN

output signals and RECORD OUT signals and through the main PA speakers.

4. MMONITOR EEFFECTS MMASTER CCONTROL

The MONITOR EFX master control regulates the amount of signal going from the output of the

internal DIGITAL EFFECTS PROCESSOR to the MONITOR mixing bus where it is mixed with

the dry signals directly from the channel MON send controls. It controls the overall effects

intensity of the MONITOR LINE OUT signal.

5. MMAIN LLINE OOUT && AAMP IIN JJACKS

These jacks can serve a variety of patching and routing purposes. They are positioned in the

signal path after the MP10DS, main graphic equalizer and are therefore regulated by it (i.e.

they are post-EQ).

The main bus signals are available at line level (not speaker level, use the SPEAKER outputs

on the back panel to drive speakers) from the L & R MAIN output jacks. Taking a signal from

these jacks has no effect on the operation of the MP10DS, built-in power amplifier. It is there-

fore possible to feed an external power amplifier or even

several, interconnected power amps, with the MAIN out-

put signals while the internal power amplifier is also

functioning (although it is not necessary to have speakers

connected - e.g. if you want to use the unit strictly as a

mixer). If a mono signal is required, possibly to feed a

mono-house PA or another amp/speaker system, use the L

- MONO jack. Mono operation of this jack is converted

to left channel stereo operation as soon as a jack is insert-

ed in the R MAIN output jack.

The AMP A IN and AMP B IN jacks are direct inputs to

the built-in power amplifier. They are referred to as A and

B rather than left and right simply because, with the

MP10DS, versatile design, it is possible to power main PA

speakers with one amplifier channel, and monitors with

the other. This can be accomplished by running a shielded

patch cord from the L- MONO MAIN output to the AMP

AINjack, then another patch cord from the MONITOR

output to the AMP B IN jack. An alternative use for the

AMP A & B IN jacks is as patching inputs. Because they

are switching jacks, when you plug into one, or both of

them, you interrupt the internal flow of signals going from

the outputs of the Main mixing bus to the inputs of the

built-in power amp. This allows you to insert stereo signal

control devices such as an élite processor, an additional

MICROMIX

equalizer, or a compressor/limiter into the Main stereo signal path. This is accomplished by

connecting two cables from the L & R MAIN outputs to the device’s input jacks and two more

cables from the device’s output jacks to the MP10DS, AMP A & B IN jacks.

It is even possible to connect another mixer to the MP10DS, power amplifier via the AMP A

& B IN jacks. This slaves the amplifier to that mixer’s signals (i.e. it no longer receives the

built-in mixer’s signals), which means that you could use the built-in mixer to do another,

totally separate mixing job. For example, you could patch the MP10DS, L & R MAIN outputs

to two inputs on another mixer connected to amps driving a PA speaker system while using

the A and B amps to power control room speakers.

6. RRECORD OOUT JJACKS

These phono connectors carry the Left & Right pre-EQ (not affected by the MAIN EQ) main mix

signals. RECORD OUT signal levels are regulated by the MAIN master. Using phono-to-phono

patch cords, connect the RECORD OUT jacks to the Aux. (line-level) inputs on the tape deck.

Actual recording levels would now be adjusted using the tape deck’s record level control/s.

Best results for recording will be achieved with the MAIN master and channel levels set fair-

ly high. If you need to record while the MP10DS is

operating in a PA situation and set at lower levels,

perhaps in a church, you can have a technician

make up two short **padded patch cables as speci-

fied below. These would be connected between

the L & R MAIN LINE OUT jacks and the AMP A &

B IN jacks. They will reduce the amount of signal

going to the power amplifier inputs so that the

MAIN master and channel levels can be set high

enough to provide adequate RECORD OUT signal

levels without the PA system being too loud.

** To fashion the -20dB padded patch cables, start with two short, shielded patch cords. On each

cord, solder a 10k Ohm resistor in series with the tip of the plug to be inserted in a LINE OUT

jack, then solder a 2.2k Ohm resistor across the plug to be inserted in an AMP IN jack. It would

then be advisable to identify either the LINE OUT or AMP IN plugs on both cords perhaps with

tape or a dab of paint on the plug jacket.

7. MMONITOR LLINE OOUT JJACK

The monitor bus output signal is available at line level (not speaker level) from the MON OUT

jack and would normally be patched to the input of a mono power amplifier, or one channel

of a stereo amp driving monitor speakers. Keeping in mind that there is no internal equaliza-

tion for the monitor mix, you might want to patch a graphic equalizer between the MONITOR

OUT jack and the input of your monitor power amplifier to help regulate feedback (see Note

below). As mentioned under MAIN OUT & AMP IN JACKS, the monitor mix signal can also

be patched to one channel of the internal amplifier. If a main/monitor amplifier configuration

is desired, use the LEFT MONO signal from the MAIN OUT jacks to feed one amplifier. The

MON OUT signal could be used to feed the remaining amplifier (this is also covered in the

previous section).

Note: Patching something between things, in this case, means connecting the MP10DS ’s MONITOR

OUT jack to the input of an EQ and the output of the EQ to the input of a monitor power amp

8. EEFX FFOOTSWITCH/SEND JJACK

This jack may be used to connect a standard on/off footswitch for the internal DIGITAL

EFFECTS PROCESSOR or alternately as an effects send jack to another effects processor. In this

latter function, both devices would be sent signal. In that instance, you could connect the

external unit’s left and right outputs to the L & R inputs on channel 7/8 or channel 9/10 (or

any of the other channels. Here you would need to keep the GAIN level of that channel fairly

low and make sure that its EFX control is turned off on these channels. As another alternative,

the EFX FOOTSWITCH/SEND jack may be used to deliver line-level signal to the input of an

auxiliary amp/speaker system or a tape deck. Here, the channel EFX controls would act as sec-

ondary level controls. Keep in mind, however, this means that the built-in DIGITAL EFFECTS

PROCESSOR will be disabled.

MICROMIX

9. PPOWER LLED && TTHE SSWITCH

The POWER LED lets you know that the MP10DS is plugged in and turned on. The AC power

on/off switch is on the rear panel of the unit.

10. PPHANTOM PPOWER

The PHANTOM power LED indicates that 24 volts of DC phantom power is present on all the

XLR microphone inputs to power condenser microphones. Regular dynamic mics may be con-

nected while the PHANTOM POWER is activated without encountering problems. The PHAN-

TOM POWER push-button is located on the rear panel.

DIGITAL EEFFECTS PPROCESSOR

1. DDIGITAL EEFFECTS PPROCESSOR SSELECT && MMODIFY CCONTROLS

The SELECT control selects from 16 banks of reverb sounds, delays and other effects. Settings

A through G represent single reverbs or echo delays. Settings H through P are combined or

combo effects where two or more effects are blended together. Simply rotate the SELECT con-

trol to the basic type of effect you prefer. This is a continuous type of control so you may sim-

ply rotate it in either direction to reach the desired setting. Lists of effects banks appear in this

manual and on the front panel of the MP10DS.

Each bank of effects contains 16 individual effect variations. The MODIFY control selects

each one of these variations. For example, if bank E

(Medium Delays), has been selected, position 1 will

give you 200 milliseconds of delay, and positions 2

through 16 will give you progressively longer delays

up to 375 milliseconds. Bank P is the exception to

this rule. It consists of sixteen different special effects,

such as pitch shift up, or down, detune flanger, etc.

2. EEFFECTS CCLIP LLED

Situated between the SELECT and MODIFY controls,

the CLIP LED indicates that the digital processor is

receiving an input signal which is too strong, possibly

resulting in distortion. For maximum dynamic range,

the Clip LED should flash briefly, but only on high-

energy transients such as loud snare drum hits. If

there is too much CLIP activity, turn down the chan-

nel EFX controls.

3. EEFFECTS TTABLES

See rear inside cover for effects tables.

MICROMIX

BUILT IIN 99 BBAND GGRAPHIC EEQUALIZER

General

This, like any graphic equalizer, represents a set of limited-range (+/-12dB) gain controls. In

this case there are nine sliders, each one operating over a one-octave portion of the overall

band of sound frequencies. Please note that equalizers can have an effect on the gain of the

main system as well as its frequency response. Once adjusted, you may need to turn down the

MAIN MASTER level if the CLIP LED beside it becomes very active.

There Are 3 Main Functions for the Graphic EQ

i. To adjust the system for feedback reduction, the nor-

mal technique is to turn the main system up to the

point of feedback and move the EQ sliders, one at a

time, to determine which frequency band is causing

the feedback. (Remember to push them back up to

center position if they don’t stop the feedback).

When isolated, the offending band is then pushed

down about 3 to 6 dB. Usually only 2 or 3 bands

can be reduced before the feedback elimination

process begins to affect the sound quality.

ii. To adjust for deficiencies in the speaker system’s bass response, the most common adjust-

ment is to boost the 63 Hz about 6 dB and the 100 Hz about 3 dB. However, use of the

graphic EQ to extend the deep bass frequency response of a speaker cabinet does use up a

lot of the available system power, so this technique should be used with caution to avoid

distortion and possible speaker damage. On the other hand, in applications where it is

appropriate to sacrifice deep bass for higher overall sound output, the 63 Hz slider should be

taken down 6 dB below centre. You may now increase the MAIN level for added volume.

iii. The third use of the graphic equalizer is to adjust the sound character for artistic reasons.

Each frequency is adjusted until the sound is what the musicians feel sounds best. The best

sound system operators, however, usually strive to use a minimum of equalization for this

purpose, or for boosting the bass. Instead, they use very minimal sound-shaping adjust-

ments to ensure that the threat of feedback and distortion will also be minimal.

MP10DS RREAR PPANEL

1. AA && BB SSPEAKER OOUTPUTS && HHEATSINKS

Each of the MP10DS, dual power amplifiers has two 1/4” jacks for speaker connections. You

may connect one 8-Ohm speaker cabinet to each jack. Connecting two 8-Ohm speakers (i.e. a

4-ohm load), to either AMP A or AMP B, will not harm the MP10DS, but the output power will

be thermally limited. If the amp overheats, perhaps into a 2 Ohm load, the built-in thermal pro-

tection will cycle the amplifier on and off until it cools down, usually in a few minutes.

Do not obstruct the flow of air around the heatsink fins on the rear of the MP10DS as

this too may cause the power amplifier to overheat and shut off. After the MP10DS

cools down, operation will be restored automatically. This should never happen if ade-

quate ventilation is provided at the back of the unit.

2. AAC PPOWER SSWITCH && FFUSE

The power switch and fuse are located on the back panel. If you must replace

the fuse, always replace it with the same type - a 6A slo-blo (T3A slo-blo in

220-240V export models). Do Not replace the fuse with the wrong type or

wrap foil around the old one, as this may cause serious damage. If

replaced fuses keep blowing, take the unit to your

Yorkville dealer for service.

PHANTOM

POWER

PARALLEL OUTPUTS

MIN LOAD 4 OHM MIN LOAD 4 OHM

PARALLEL OUTPUTS

160 WATTS INTO

8 OHM LOAD*

160 WATTS INTO

8 OHM LOAD*

ON OFF

POWER

OFF

SLO BLO

FUSE

FUSE T3A

MANUFACTURED BY:

YORKVILLE SOUND • TORONTO, CANADA

CAUTION AVIS

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN • RISQUE DE CHOC

ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR

USER NOTE:

This unit is designed to produce it's

maximum power in to 8-Ohm load. Use of loads less

than 8-Ohms will produce less than the maximum rated

power output. See Owner's Manual for details.

120 VAC

60Hz

260 VA

Average

230V

50Hz

260 VA

Average

MICROMIX

GENERAL OOPERATING IINSTRUCTIONS

1. Connect the AC power cord to a 120Volt AC grounded power outlet (220 to 240 Volts in

export units).

2. Turn the MAIN and MONITOR MASTER controls to 0 for now, then switch on the POWER.

3. You can connect low-impedance microphones to the 3-pin XLR type MIC inputs.

4. Connect high-impedance mics or mono line-level signal sources (i.e. amplifier line outputs,

the output of a mono mixer, an electric instrument, etc.), to the 1/4” BAL LINE IN jacks on

channels 1 to 6. Do not connect more than one signal source to any of these channels, that

includes stereo outputs (if you try to connect a stereo source to a mono channel using a Y

adapter, you may get distortion).

5. Connect stereo sources (tape deck, CD player, stereo keyboard instrument, etc.) to channels

7/8 and/or 9/10 via the stereo RCA (phono) type inputs. Once again, connect only one sig-

nal source per channel, and use shielded patch cords for all pre-amp connections.

6. Using 18-gauge, or heavier, speaker cables (never use shielded patch cords to connect

speakers, they cannot handle the high current and will waste power by heating up), con-

nect one or two 8-Ohm main PA speakers to the SPEAKER outputs on the back panel. If

you have 4-Ohm speakers, you may connect only one. (Note: to deliver maximum power

to a pair of 8-Ohm main PA speakers, connect only one speaker to each amplifier).

7. If you are employing a separate power amplifier for the monitor speakers, connect the main

speakers, as in 6, then run a shielded patch cord from the MONITOR OUT jack to the

input of the monitor power amp. If you are employing a separate graphic equalizer for the

monitors run a shielded patch cord from the MONITOR OUT jack to the input of the EQ.

(A good idea: remember there is no channel EQ on the monitor signals and the built-in

graphic EQ is only for the main PA sound). Then, another one from the EQ’s output to the

input of the monitor power amp.

8. Position your main PA speakers at the front of the stage, pointing directly out at the audi-

ence. Position your monitor speakers on the stage floor, in front of the mic stands, pointing

up at the backs of the mics. (Remember to use cardioid or uni-directional mics to reduce

the threat of monitor feedback).

9. During a sound check, with the band playing, or other sources feeding the mixer inputs,

make the following control adjustments:

i. Set the channel LOW, MID, and HIGH EQ controls at center. Now, set the channel

GAIN, MON, and EFX controls at “0” and the GRAPHIC EQ sliders at center position.

ii. Turn up the MAIN and MONITOR MASTER controls to approximately 8, the MAIN

EFX master to around 7 and MONITOR EFX master to 5.

iii. Turn up the channel MON controls until the performers can hear themselves at ade-

quate volume levels without feedback.

iv. Turn up the channel GAIN controls slowly until each channel can be heard at the

desired volume level through the main PA speakers.

v. Turn up the EFX controls on those channels requiring reverb. Usually this would be

the lead and harmony vocal channels. Reverb may be used on other channels or on

recorded music, but at low levels.

10.Feedback during a performance is usually caused by one of the monitors. The main PA is

less likely to feed back because the mics are so far away from the main PA speakers.

Therefore, if you are using monitors and feedback occurs, try the following procedures:

i. Turn the MONITOR master down until the feedback stops.

ii. If you have a graphic equalizer patched between the MONITOR output and your

monitor power amp, pull down one or two (but not more) of the EQ sliders in the fre-

quency range where the sound seems to be occurring.

iii. Now turn the MONITOR master back up. If the feedback reoccurs, push the EQ slid-

er(s) back up to center position and try pulling down one or two others.

iv. In the rare case of main system feedback, follow the above type of procedure, but use

the MAIN master and the built in GRAPHIC EQ.

MICROMIX

FEATURES / SPECIFICATIONS

MIXER

Balanced XLR inputs 6

Balanced ¼” inputs 10

Unbalanced RCA inputs 2 stereo pairs

Channel Equalization High, Mid, and Low

Channel Effects Send Control YES

Channel Effects Pre-Gain

Pan Controls 6 (Channels 1 – 6)

Main Out Stereo or Mono

Monitor Out YES

Amp In 2 (A & B)

Effects Send YES

Effects to Main YES

Effects to Monitor YES

Record Out Stereo

Main EQ 9 Band, graphic

MIXER SECTION (input to line out)

Input referred noise -122 dB

Max balanced input gain +56 dB

Balanced input impedance 1200 Ohms

Max balanced input gain

1/4” jacks +40 dB

Balanced input impedance

1/4” jacks 10k Ohms

Unbalanced input impedance

RCA 5k Ohms

Balanced CMRR min. 35dB, typical -50dB

Frequency response 36 dB gain +/-3 dB, 20 Hz to 20 KHz

Signal path distortion less than 0.1% 20Hz-20KHz

Channel Clip LED threshold 5 dB before clipping

Channel EQ adjustment range +/- 15 dB

Graphic EQ adjustment range +/- 12 dB

Phantom Power 24 VDC

AMPLIFIER

Frequency response +/-3 dB, 20 Hz to 20 KHz

Gain 24 dB

Input sensitivity 1.4 VRMS

Total Harmonic Distortion (<0.1%) 0.05% at 1KHz

Max power into 8 Ohms <1% THD 215 Watts (1 channel driven)

Max power into 8 Ohms <1% THD 170 Watts (2 channels driven)

Rated Load Power 160 Watts per channel (8-ohms)

typically 140 Watts per channel (4-ohms)

Signal to Noise Ratio 90db

Dimensions (D/W/H) 10" x 21" x 11.85"

25cm x 55cm x 30cm

Weight 38 lb. (17.5 kg.)

Power Requirements

120 VAC 260VA 60 Hz

230 VAC 260VA 50 Hz

MICROMIX

INTRODUCTION

Nous avons jummelé notre expérience dans le développement et production de mixeurs

amplifiés avec notre système informatique à la fine pointe de la technologie afin de créer le

plus petit, le plus léger, et le plus puissant mixeur / amplificateur disponible. Nous sommes

certains que votre nouvel MP10DS répondra à vos besoins en coffre mixeur / amplificateur de

façon souple et efficace. Ce manuel contient l’information nécessaire qui vous permettera

d’obtenir de votre MP10DS la meilleur performance possible. Nous espérons que vous pren-

drez quelques instants pour vous familliariser avec le contenu de ce manuel.

AMPLIFICATEUR DDE PPUISSANCE SSTÉRÉO

Le MP10DS est doté d’un amplificateur de puissance haute - performance stéréo qui a été

conçu pour opérer sans danger avec de basses impédances aux sorties. Un limiteur de haute

qualité prévient le surchauffage de la circuiterie en ajustant le niveau de sortie. Cela permet

le branchement de plusieurs enceintes à l’amplificateur sans risque de surchauffage. Il réduira

simplement le niveau de sortie à un niveau approprié.

CANAL DD’ENTREÉ

1. CCONNECTEURS DD’ENTRÉE ““MIC” EET ““LIGNE”

Le MP10DS est doté de prises de branchement pour microphone basse

impédance XLR standard sur les premier 6 canaux. Ces entrées pour micro-

phone sont électroniquement équilibrés pour la suppression maximum de

bruit et offre des caractéristiques égalant celles des microphones

dynamiques à basse impédance. Les microphones à condensateur peuvent

aussi être branchés lorsque l’alimentation en duplex 24 Volt DC est activé

avec le bouton-poussoir situé au panneau arrière. (Notez: Les micropo-

hone à condensateur et dynamique peuvent être employés ensemble avec

L’ALIMENTATION EN DUPLEX activée. La performance du microphone

dynamique ne sera pas affectée). Il y a de plus sur tous les canaux, des

prises d’entrées équilibrés ¼” haute - impédance. Ces prises d’entrées de

niveau ligne sont électroniquement équilibrés. Elles accepteront aussi

toutefois des câbles équilibrés ou déséquilibrés provenant de microphones

haute impédance, guitares, sortie ligne d’amplificateur, synthétiseurs,

pianos électriques, etc. (notez: Lors de branchement avec signal équilibré ,

utilisez des câbles équilibrés avec prise ¼” bague - pointe - manchon

(stéréo) à l’extrémité du mixeur). Les canaux 7-8 et 9-10 sont dotés de deux

types de prises d’entrée pour “CD / TAPE / LIGNE”: ligne ¼” équilibrée

double (gauche & droite) et RCA double (gauche & droite). Employez l’une

ou l’autre des entrées (mais pas les deux) pour brancher un magnétophone

à cassette, un lecteur CD ou un mixeur externe à ces canaux. Un préam-

plificateur phono doit être relié à l’entrée du MP10DS pour obtenir une

performance optimum d’une platine.

Afin d’éviter l’opération inconvenante du circuit d’entrée, ne branchez pas de

signaux aux deux types d’entrées sur un canal - ex. les entrées MIC et LIGNE

sur des canaux 1 à 6 ou les entrées ligne ¼” et RCA sur les canaux 7-8 & 9-10.

(Noter: Vous pouvez brancher une source stéréo aux canaux 1 par 6 mais vous

devez employer deux canaux, un pour le signal de gauche et un pour le signal de

droite).

2. CCONTRÔLE DDE GGAIN SSUR CCHAQUE CCANAL && DDEL DD’ECRETAGE

Le contrôle DE GAIN couvre une gamme de 40dB. Cet ajustement détermine

la sensibilité d’entrée du canal et le niveau de signal dirigé au bus du

mélange PRINCIPAL. (La circuiterie de canal du MP10DS ne requiert pas de

contrôle séparé de gain et de niveau). LA DEL D’ECRETAGE est réglée de

façon à s’illuminer lorsque le niveau de signal général de canal est 3dB en

dessous du niveau d’écrêtage réel. Une légère activité des DEL est donc

acceptable. Une activité fréquente ou continue indique cependant qu’on

doit réduire le niveau de GAIN

(Dans la terminologie utilisée en sonorisation, un “bus” est un canal de

mélange où tous les signaux de canaux d’entrées sont mélangés en un signal.

Le MP10DS est doté de trois bus, PRINCIPAL, MONITEUR et EFFETS).

MICROMIX

3. ÉÉGALISATION AAUX CCANAL BBASSE, MMOYENNE, AAIGUË

Les contrôles d’égalisation de BASSE, MOYENNE & AIGUE du MP-10DS ajustent indépen-

damment les fréquences basses, aiguës et moyennes pour chaque canal. Les fréquences cen-

trales ont été soigneusement sélectionnées pour offrir un réglage acoustique optimum. La

gamme de réglage de gain pour chaque contrôle est plus ou moins (+ / -) 15dB fournissant

une égalisation souple, qui s’harmonise avec la simplicité du MP10DS. Comme avec tous

égalisateurs, un renforcement à une ou plusieurs fréquences produira une augmentation du

niveau de signal du canal. la DEL D’ECRETAGE s’illuminera si l’opération de canal à des

niveaux élevé cause l’écrêtage. Si la DEL D’ECRETAGE s’illumine continuellement, réduisez

le niveau du contrôle de GAIN et / ou de renforcement du contrôle d’égalisation. (Notez:

Un réglage à la position centrale procure une courbe d’égalisation horizontale. Cependant il

est parfois possible de réduire le feedback ou prévenir l’écrêtage en réduisant le niveau des

contrôles d’égalisation).

4. CCONTRÔLE MMON DDE CCANAL

Chaque canal est doté d’un contrôle “MON” (envoie au retours) qui varie la somme signal de

canal étant tapé et dirigé aux bus de retours de scène du MP10DS. Le signal “MON” est pre-

fader et pre-EQ. Autrement dit il est pris avant les contrôles de GAIN et EQ

de façon à ce que le mélange de retours de scène puisse être égalisé

indépendamment du mélange principal. De cette façon, le réglage de l’égal-

isateur au canal n’affecte pas le signal aux retours de scène. De la même

façon, le réglage du gain au canal n’affecte pas le niveau des retours. (Notez:

avec un mélange de moniteur indépendant, il peut être bénéfique de

brancher un égalisateur graphique à la sortie des retours pour contrôler le

feedback).

5. CCONTRÔLE EEFX AAU CCANAL

Chaque canal est doté d’un contrôle EFX (envoi aux effets) qui ajuste le

niveau du signal de canal étant tapé et dirigé au bus d’effets du MP10DS. Ce

signal est post-atténuateur et post-égalisateur. Il sera donc altéré par le con-

trôles EQ et le contrôle de GAIN de canal. Normalement, le signal de sortie

du bus d’effets est intérieurement acheminé au PROCESSEUR D’EFFETS

NUMERIQUE. Le cas échéant, le contrôle “EFX” réglerait l’intensité des effets

internes sur le son de ce canal acheminé au mélange principal du système et

aux prises de sortie “RECORD OUT.” En mode d’opération standard lorsque

vous utilisez les effets internes, il est possible de brancher un interrupteur au

pied marche-arrêt standard (ex.: Le modèle de Yorkville IFS-1A) à la prise

“EFX SEND” / “FOOTSWITCH” pour activer ou désactiver les effets internes.

Pour plus d’information, voir la section sur ENVOI AUX EFFETS dans ce

manuel. Comme alternative, ce signal peut être relié à l’entrée d’une unité

externe d’effets stéréo avec ses sorties branchées au canal 7-8 ou 9-10. Si

toutefois un effet ne vous est pas nécessaire, le signal de sortie du bus d’effets

peut être relié à l’entrée d’un système supplémentaire de retours de scène ou

autre système amplificateur / baffles par la prise “EFX FOOTSWITCH / SEND”

en utilisant un câble de raccordement blindé. Dans ce cas, les contrôles

“EFX” agiraient comme contrôles d’envoi pour réaliser un mélange semi-séparé (rappellez-

vous, les contrôles de GAIN de canal affecteront aussi ce signal).

6. CCONTRÔLES CCANAL PPAN && BBALANCE

La balance de signal de chaque canal allant à gauche et à droite des canaux PA principal

peuvent être ajustés par le contrôle “PAN” des canaux 1 à 6, et par le contrôle “BALANCE”

des canaux 7-8 et 9-10. Tourner ce contrôle vers la gauche aura pour effet d’accroitre le

niveau du signal dans le canal gauche tout en réduisant le niveau dans le canal droit.

Tourner ce contrôle vers la droite aura pour effet d’accroitre le niveau du signal dans le canal

droit tout en réduisant le niveau dans le canal gauche. Dans la majorité des cas en applica-

tions PA stéréo, les contrôles “PAN” et “BALANCE” sont réglés à la position centrale de façon

à vous assurer que tous les membres de l’audience entendent le même mélange d’instru-

ments et voix. Cependant, si vous utilisez le MP10DS exclusivement pour l’enregistrement,

vous pouvez employer les contrôles “PAN” ou “BALANCE” pour acheminer le signal des

canaux ou pistes stéréos de musique enregistrée à gauche ou droite en les tournant com-

plètement vers la gauche (L) ou vers la droite (R).

MICROMIX

SECTION MMAÎTRESSE

1. CCONTRÔLE MMAITRE PPRINCIPAL &&

DEL DD’ECRETAGE

Le contrôle MAITRE PRINCIPAL ajuste le

niveau général du mélange principal et le

niveau de sonorisation extérieur. Une DEL

D’ÉCRETAGE est située à côté de ce con-

trôle. Elle indique des niveaux élevés de sig-

nal dans le bus de mélange principal. Si la

DEL D’ÉCRETAGE PRINCIPAL est plus que

légèrement active, réduisez le contrôle

MAÎTRE PRINCIPAL ou les contrôles de

GAIN de canal (Notez: Afin d’assurer un

maximum de clarté et d’extention

dynamique, opérer le mixeur avec le con-

trôle DE MAITRE PRINCIPAL à “ 7 “ ou

plus). De cette façon, vous règlerez les con-

trôles DE GAIN de canal à des niveau

réduits pour minimiser les risques d’écrêtage

aux canaux.

2. CCONTRÔLE MMAITRE DDE MMONITEUR

& DDEL DD’ÉCRÊTAGE

Le niveau général du mélange de retours de

scène est ajusté avec le contrôle MAÎTRE DES

MONITEUR. A ses côté une DEL

D’ÉCRÊTAGE indique des niveaux élevé de signal dans ce bus. Si la DEL D’ÉCRÊTAGE DE

RETOURS est plus que légèrement active, réduisez le contrôle MAITRE DES RETOURS ou les

contrôles de niveau “MON” de canal (Notez: comme avec la commande maître principal,

gardez le contrôle MAITRE DE MONITEUR à un un niveau relativement haut de façon à assurer

une clarté maximum)

3. CCONTRÔLE PPRINCIPAL MMAIN EEFX

Le contrôle maître “MAIN EFX” règle la somme de signal allant de la sortie du PROCESSEUR

interne D’EFFETS NUMÉRIQUES au bus de mélange PRINCIPAL où il est mélangé avec les sig-

naux dépourvu d’effet provenant des canaux. Il contrôle l’intensité générale d’effets sur les sig-

naux de sortie (G) et (D) PRINCIPAUX , les signaux SORTIE “RECORD.”

4. CCONTRÔLE MMAÎTRE MMONITOR EEFX

Le contrôle maître “MONITOR EFX” règle la somme de signal allant de la sortie du PROCESSEUR

interne D’EFFETS NUMERIQUES au bus de mélange MONITEUR où il est mélangé avec les signaux

dépourvu d’effet provenant du contrôles d’envoi de canal “MON SEND”. Il contrôle l’intensité

générale d’effets du signal de la SORTIE LIGNE DE MONITEUR.

5. PPRISES SSORTIE PPRINCIPALE ((MAIN OOUT) EET EENTRÉE DD’AMPLIFICATEUR ((AMP

IN)

Ces prises peuvent êtres utilisé pour obtenir une variété de raccordement et d’acheminement de

signal. Dans l’acheminement du signal, elles sont situés après l’égalisateur graphique principal du

MP10DS et sont donc affecté par le réglage de cet égalisateur. Ils sont “post EQ.”

Les signaux des bus principaux sont disponibles à des niveaux ligne à partir des prises de sor-

tie PRINCIPALES GAUCHE (L) ET DROITE (R). Les signaux de niveau haut-parleur sont

disponibles à partir des prises de sorties pour haut-parleurs. Prendre un signal de ces prises n’au-

ra aucun effet sur l’opération de l’amplificateur de puissance interne du MP10DS Il est donc

possible d’acheminer, à partir des sorties principales (MAIN OUT), un signal à un ou même à

plusieurs amplificateurs de puissance externes interconnectés, tandis que l’amplificateur de puis-

sance interne fonctionne aussi. (Il n’est cependant pas nécessaire d’avoir des enceintes de sono

branchées- ex.: si vous voulez employer l’appareil strictement comme un mixeur). Employez la

prise MONO “L” si un signal mono est requis, pour éventuellement alimenter un système mono

ou autre ensemble d’amplificateur / système d’enceintes sono. La fonction de sortie mono de

cette prise est annulé aussitôt qu’un jack est insérée dans la prise de sortie “R”. Elle remplit alors

à nouveau ses fonction de prise de sortie gauche pour opération stéréo.

MICROMIX

Les prises “AMP IN” et “AMP B IN” sont directement raccordées aux entrées d’amplificateur

de puissance interne. Elles sont désignées “A” et “B” plutôt que “gauche” et “droite” simple-

ment parce que, la souplesse du MP10DS’, permet aussi le branchement d’un amplificateur à

la sono principale et un amplificateur aux retours de scène. Cela peut être accompli en raccor-

dant un câble blindé de la sortie principale GAUCHE/MONO - à la prise “AMP A IN”. Un

autre câble blindé de la sortie de retours de scène “MONITOR” à la prise “AMP B IN.”

Comme alternative, les jacks “AMP A IN” et “AMP B IN” peuvent être utilisés comme jacks de

connexion. Parce que ces jacks sont aussi des commutateurs, lorsqu’une fiche est insérée dans

un ou les deux jacks, vous interrompez le flux interne de signaux allant de la sortie des bus du

mélange principal à l’entrée de l’amplificateur interne. Cela vous permet d’insérer des unités

de traitement de signal stéréo tel le processeur élite, un égalisateur supplémentaire, ou un

compresseur / limiteur dans l’acheminement du signal stéréo principal. C’est accompli en rac-

cordant deux câbles à partir de la sortie PRINCIPALE “L & R” du MP10DS aux prises d’entrée

d’un unité de traitement et deux câbles à partir des prises de sortie de l’unité de traitement aux

prises “AMP A IN” et “AMP B IN B” du MP10DS.

Il est même possible de brancher un autre mixeur à l’amplificateur de puissance du MP10DS

avec les prises “AMP A IN” et “AMP B IN”. L’amplificateur interne sert alors d’amplificateur

secondaire pour les signaux de ce mixeur externe (note: il ne reçoit plus les signaux de mixeur

interne) vous permettant alors d’utiliser le mixeur du MP10DS pour un autre mélange totale-

ment indépendant. Par exemple, il est possible de raccorder les sorties PRINCIPALES gauche et

droite du MP10DS à deux entrées sur un autre

mixeur relié à un système amplificateur / enceinte

sono PA alors que l’amplificateur interne du

MP10DS est utilisé pour entraîner les enceintes de

la salle d’écoute (control room).

6. PPRISE MMONITOR OOUT

Un signal niveau ligne de retour de scène est

disponible à partir des jacks “MON OUT” . Il est

normalement relié à un amplificateur de puissance

mono ou à un des cannaux d’un amplificateur

stéréo de façon à entraîner un système d’enceintes

pour retour de scène. Le MP10DS n’est pas doté

d’égalisation interne pour le mélange de retour de scène. Il est parfois donc préférable d’insér-

er un égalisateur graphique entre la sortie “MON OUT” et l’entrée de l’amplificateur de retour

de scène pour aider à contrôler le feedback. ( un câble raccordé à partir du jack “MON OUT”

et branché à l’entrée de l’égalisateur graphique et un câble à partir de la sortie de l’égalisateur

jusqu’à l’entrée de l’amplificateur des retours) . Tel qu’indiqué en-dessous des jacks “MAIN

OUT” et “AMP IN” , le signal de mélange de moniteur peut aussi être raccordé à un canal de

l’amplificateur interne. Pour obtenir une configuration d’amplification “principale / moniteur”,

utilisez le signal à partir du jack “”LEFT MONO” des prises “MAIN OUT” pour entraîner un

amplificateur, et le signal de sortie “MON OUT” pour l’autre amplificateur. C’est aussi couvert

dans la section précédente.

7. PPRISE EEFX FFOOTSWITCH/SEND

Cette prise peut être employée pour raccorder un commutateur au pied type marche/arret pour

L’UNITÉ DE TRAITEMENT NUMERIQUE INTERNE ou comme jack d’envoi pour unité de

traitement externe. Lorsque qu’il est utilisé comme jack d’envoi, l’unité de traitement interne

est automatiquement débranché. Les sorties gauche et droite d’un unité de traitement stéréo

sont alors branchées aux entrées gauche et droite des canaux 7-8 ou 9-10. Le niveau DE GAIN

du canal utilisé doit être réglé assez bas et son contrôle “EFX” réglé complètement vers la

gauche. Ce jack peut ausi être employé pour acheminer un signal de niveau ligne à l’entrée

d’un ensemble sono secondaire ou à un magnétophone ou autre type d’appareil destiné à l’en-

registrement. Les contrôles EFX du canal agiraient ici comme les contrôles secondaires de

niveau. Rappelez-vous cependant que cela signifie que le PROCESSEUR interne D’EFFETS

NUMERIQUES sera désactivé.

8. DDEL DD’ALIMENTATION EET CCOMMUTATEUR DDE MMISE EEN MMARCHE

La DEL D’ALIMENTATION indique que le MP10DS est branché et en marche. Le commuta-

teur de mise en marche est situé sur le panneau arrière de l’appareil.

MICROMIX

9. LLE BBOUTON-PPOUSSOIR EET LLA DDEL DD’ALIMENTATION EEN DDUPLEX

La DEL D’ALIMENTATION EN DUPLEX indique la présence, sur chaque canal, de 24Volts

DC destiné à l’alimentation des microphones à condensateur. Les microphones dynamiques

peuvent être branchés sans problème, même lorsque L’ALIMENTATION EN DUPLEX est

activée. Le bouton-poussoir D’ALIMENTATION EN DUPLEX est situé sur le panneau arrière.

PROCESSEUR NNUMERIQUE DD’EFFETS

1. CCONTRÔLES SSELECT EET MMODIFY DDU PPROCESSEUR NNUMERIQUE DD’EFFETS

Le contrôle “SELECT” sélectionne à partir de 16 “banques” de reverbérations, délais et autres

effets. Les sélections de A à G offrent des effets individuels de reverbération ou d’écho. Les

sélections de H à P offrent des effets combinés où deux ou plusieurs effets sont mélangés.

Pour obtenir le type d’effet désiré, tournez simplement le contrôle “SELECT”. Ce type de con-

trôle à réglage continu vous permet de tourner dans l’une ou l’autre des directions pour

atteindre l’effet désiré. Les listes de banques d’effets apparaissent dans ce manuel et sur le

panneau avant du MP10DS.

Chaque banque d’effets contient seize variations

individuelles d’effet. Le contrôle “MODIFY” sélec-

tionne chacune de ces variations. Par exemple, si la

banque “E” (retards moyens) a été sélectionné, un

réglage du contrôle à la position “1” vous donnera

200 millisecondes de retard. Les positions de “2” à

“16” vous donneront des retards progressivement

plus longs jusqu’à 375 millisecondes. La banque ‘P’

est l’exception à cette règle. Elle offre seize effets

spéciaux différents, tels que “pitch shift” plus haut ou

plus bas, flanger, etc

2. DDEL DD’ÉCRÊTAGE DD’EFFET

Située entre les contrôles “SELECT” et “MODIFY,” la

DEL D’ÉCRÊTAGE indique que le processeur

numérique reçoit un signal d’entrée trop élevé, qui

pourrait éventuellement résulter en écrêtage. Pour

obtenir une gamme dynamique maximum, la DEL

décrêtage devrait s’illuminer brièvement, mais seule-

ment sur transitoires haute-énergie tel celles produite

par les coups de batterie. S’il y a trop d’activité du

coté DEL D’ÉCRÊTAGE, réduisez le niveau des con-

trôles “EFX” de canal.

3. TTABLES DDES EEFFETS

Référez-vous à la table d’effet à l’intérieur de la page

couverture à la fin du manuel.

MICROMIX

L’EGALISATEUR GGRAPHIQUE

Générale

L’égalisateur graphique est consistué d’un ensem-

ble de neuf contrôles de gain à étendue de

gamme limité (+/- 12dB). Chaque contrôle couvre

un octave de la bande générale de fréquences. Il

peut donc par la suite, avoir un effet sur le gain

général du système principal ainsi que sur sa

réponse en fréquence. Les égalisateurs graphiques

fonctionnent tous de la même façon.

Il y a trois raisons principales pour l’utilisation

de l’égalisateur graphique.

i. Afin d’ajuster le système pour la réduction de feedback. La technique normale consiste à

augmenter le niveau du système principal jusqu’au point de feedback et déplacer ensuite

les contrôles un à un de façon à déterminer la bande de fréquence à l’origine du feed-

back. Le niveau de la bande en faute est alors réduit de 3 à 6 dB et le procédé répété.

Habituellement, seulement 2 ou 3 bandes peuvent être réduites avant que le procédé

d’élimination de feedback commence à affecter la qualité sonore du système.

ii. Afin de compenser pour des déficiences dans les basses fréquences du système de haut-

parleur. L’ajustement plus commun consiste à augmenter le niveau de la bande de 63 Hz

d’environ 6 dB et celui dela bande de 100 Hz d’environ 3 dB. L’emploi de l’égalisateur

graphique, pour accentuer le niveau de basses fréquences d’un ensemble sono, con-

somme cependant beaucoup de pouvoir de l’amplificateur de puissance. Cette technique

devrait donc être employée avec prudence afin d’éviter l’écrêtage et les dommages possi-

bles aux haut-parleurs. Par contre, dans les applications où il est approprié de sacrifier la

basse profonde pour l’obtention d’un niveau de sortie générale plus élevé, réduisez le

niveau du contrôle de 63Hz d’environ 6dB en-dessous de la marque centrale. Vous pou-

vez maintenant régler le contrôle de niveau PRINCIPAL à un niveau plus élevé.

iii. Afin de modifier la réponse en fréquence du système à des fins artistiques. Chaque bande

est ajustée de façon à obtenir une sonorité optimum. Généralement, les opérateurs les

plus expérimentés s’efforcent cependant d ‘employer un minimum d’égalisation pour

obtenir les résultats voulus. Ils minimisent plutôt l’emploi des ajustements, de façon à

réduire les possibilités de feedback et d’écrêtage.

PANNEAU ARRIERE MMP10DS RREAR

1. DDISSIPATEURS DDE CCHALEUR EET PPRISES DDE SSORTIE DDE HHAUT-PPARLEUR

Chaque canal d’amplificateur de MP10DS est doté de deux prises 1/4 pour raccordements de

haut-parleur. Une charge de 8 ou 4 ohm peut être branchée à chaque canal de l’amplifiacteur.

Vous pouvez donc brancher un ou deux cabinets de 8 ohm à l’un ou l’autre ou les deux

canaux, ou un cabinets de 4 ohm à l’un ou l’autre ou les deux canaux. Si deux cabinets de 4

ohm sont branchés à un canal de l’amplificateur, cela n’endommagera pas l’apppareil mais la

puissance de sortie sera limitée à moins de 140 watts par le canal.

N’obstruez pas la circulation d’air autour des ailerons du dissipateur de

chaleur à l’arrière-garde du MP10DS. Cela pourrait causer un surchauffage au

niveau de l’amplificateur de puissance. Une circuiterie interne réduira le niveau

de puissnce de sortie ou désengagera complètement les deux canaux d’amplifi-

cation si l’amplificateur de puissance devient trop chaud. L’opération sera

restauré automatiquement lorsque la température sera revenu normale. Cela

ne devrait jamais se produire si une ventilation adéquate est fournie

à l’arrière de l’appareil.

PHANTOM

POWER

PARALLEL OUTPUTS

MIN LOAD 4 OHM MIN LOAD 4 OHM

PARALLEL OUTPUTS

160 WATTS INTO

8 OHM LOAD*

160 WATTS INTO

8 OHM LOAD*

ON OFF

POWER

OFF

SLO BLO

FUSE

FUSE T3A

MANUFACTURED BY:

YORKVILLE SOUND • TORONTO, CANADA

CAUTION AVIS

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN • RISQUE DE CHOC

ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR

USER NOTE:

This unit is designed to produce it's

maximum power in to 8-Ohm load. Use of loads less

than 8-Ohms will produce less than the maximum rated

power output. See Owner's Manual for details.

120 VAC

60Hz

260 VA

Average

230V

50Hz

260 VA

Average

MICROMIX

22. IINTERRUPTEUR DD’ALIMENTATION EET FFUSIBLE ((PANNEAU AARRIÈRE)

L’interrupteur d’alimentation et le fusible sont situés sur le panneau arrière. Si vous devez

remplacer le fusible, remplacez le toujours avec le même type - 6 amp slo-blo (3 amp slo-blo

dans les modèles 220-240V ). Ne remplacez pas le fusible avec un de type différent. Ne réu-

tilisez pas le vieux fusible enrobé d’un papier d’alluminium. Cela pourrait causer des dom-

mages considérables.

INSTRUCTIONS GGÉNÉRALES DD’OPÉRATION

1. Branchez le cordon d’alimentation à une prise de courant 120Volt CA avec mise à la masse

(220 ou 240 Volts dans des unités 220-240Volts).

2. Réglez les contrôles maître de moniteur (MONITOR MASTER) et PRINCIPAL (MAIN MAS-

TER) à “0“ et mettez l’appareil en marche.

3. Branchez des microphones basse impédance aux prises d’entrées type XLR 3-tiges sur les

canaux 1 à 6.

4. Branchez ensuite les microphones haute impédance ou autre source de signal niveau ligne

(ex.sortie “ligne” d’amplificateur, sortie mono de mélangeur, instrument électrique, etc...)

aux prises d’entrées symétriques type 1/4" sur les canaux 1 à 6. Ne branchez qu’une chose

par canal. Cela inclut les sorties stéréos (brancher une source stéréo à un canal mono en

utilisant un adapteur en “Y” pourrait produire un signal écrêté).

5. Branchez les sources stéréos tels magnétophone à cassette, lecteur de disque compacte,

instrument à clavier stéréo , etc. aux canaux 7-8 et 9-10, en utilisant les prises d’entrées

symétriques type RCA (phono) ou 1/4" identifié “TAPE / CD / LINE.”

Encore une fois, ne branchez qu’une source de signal par canal et n’employez que des

câbles blindés pour les raccordements au niveau du pré-amplificateur

6. Raccordez une ou deux enceintes 8-ohm pour PA aux sorties d’amplificateur de puissance A

et B sur le panneau arrière en n’utilisant que des câbles de haut-parleur jauge 18, ou plus

gros (n’employez jamais des câbles blindés pour brancher des haut-parleurs. Ils sont inca-

pables de traiter le courant élevé et dissipent inutilement la puissance en chauffant). Si vous

avez des enceintes 4-ohms, vous pouvez en brancher une à chaque canal

Il est aussi possible de brancher une ou deux enceintes 8-ohms pour retour de scène à une sortie

de canal d’amplificateur et deux enceintes pour PA principal 8 ohms à l’autre canal. Raccordez

maintenant un câble blindé à partir de la prise DE SORTIE DE MONITEUR jusqu’à l’entrée de

l’amplificateur choisis pour alimenter les retours de scène. Les contrôles de canal “MON,”

“MONITEUR EFX” et “MONITOR MASTER” contrôleront maintenant les retours de scènes

indépendamment des contrôles de GAIN de canal, “EFX PRINCIPAL” et “MAIN MASTER.”

7. Si vous utilisez un amplificateur de puissance externe pour les retours de scène, branchez

les haut-parleurs principaux tel qu’indiqué au point (6). Raccordez ensuite un câble blindé à

partir de la prise de SORTIE de retours jusqu’à l’entrée de l’amplificateur externe. Si vous

employez un égalisateur graphique pour les retours (rappellez-vous qu’il n’y a aucune égali-

sation sur les canaux pour les signaux de retours de scène et l’égalisateur graphique du

MP10D est seulement pour la sono principal), raccordez un câble blindé à partir de la prise

de SORTIE de retours à l’entrée de l’égalisateur, et un autre à partir de la sortie de l’égalisa-

teur jusqu’à l’entrée de l’amplificateur externe.

8. Placez vos enceintes principales au devant de la scène, de façon à les diriger directement

vers l’audience. Placez ensuite vos moniteurs sur le plancher de la scène, devant les micro-

phones, en les dirigeant directement vers l’arrière du microphone (l’emploi de microphone

“cardioid” ou “uni-directionnel” réduira la possibilité de feedback).

9. Procédez aux réglages des contrôles suivant durant le “sound check” du groupe ou avec

autre source de signal:

i. Rérglez à la position centrale les contrôles “LO,” “MID” et “HI” ainsi que ceux identi-

fiés par “PAN” et “BAL.” Réglez aussi les curseurs de l’égalisateur graphique à la posi-

tion centrale et les contrôles “GAIN,” “MON” et “EFX” à zéro

ii. Tourner vers la droite les contrôles de niveau principal “MAIN”et “MONITOR MAS-

TER” à environ 8, “MAIN EFX” à environ 7 et “MONITOR EFX” à environ 5

iii. Tournez lentement , vers la droite les contrôles DE GAIN de chaque canal, de façon à

obtenir le niveau désiré dans le système sono principal.

MICROMIX

iv. Tournez ensuite les contrôles “MON” de chaque canal de façon à obtenir le niveau

désiré dans le système de retours de scène tout en évitant le feedback.

v. Réglez les contrôles “EFX” à la position voulu pour les canaux nécéssitant la réver-

bération. Habituellement les canaux de voix principale et d’harmonies. La réverbéra-

tion peut aussi être employée sur les autres canaux ou sur la musique enregistrée,

mais à des niveaux bas.

10.Le feedback durant une performance est habituellement causé par un des retours de scène.

Étant donné la distance par rapport aux microphones, le système sono principal est

rarement la cause de feedback. Donc, si vous avez un problème de feedback avec les

retours de scène, essayez les procédures suivantes:

i. réduisez le niveau du contrôle principal “MON” jusqu’à l’éllimination du feedback.

ii. Si un égalisateur graphique est raccordé entre la sortie “MON OUT” et votre amplifi-

cateur de retour de scène externe, repérez la gamme de fréquences qui semble causer

le feedback et réduisez le niveau de une ou deux bandes ( pas plus que deux bandes).

iii. remontez le niveau du contrôle principal “MON MASTER”. Si le feedback persiste,

repoussez les curseurs de l’égalisateur à la position centrale et essayez à nouveau

avec deux autres curseurs.

iv . Si le feedback est causé par le système principal, (ce qui est peut probable) suivez les étapes

ci-dessus en utilisant le contrôle de niveau “MAIN MASTER” et l’égalisateur incorporé.

CARACTERISTIQUES / SPECIFICATIONS

LE MIXEUR

Entrées type XLR équilibrées 6

Entrées type ¼" équilibrées 10

Entrées type RCA déséquilibrées 2 paires stéréo

Égalisateur aux canaux Haute, Moyenne, Basse

Effets aux canaux Oui

Envois au retour Pre-Gain

Le contrôle de pan 6 (canal 1 – 6)

sortie principale Stéréo ou Mono

Sortie de retour Oui

Entrée à l’amplificateur 2 (A & B)

envois aux effets Oui

Effets au mélange principal Oui

Effets au retour Oui

Sortie d’enregistrement Stéréo

Egalisateur principal Graphique 9 bandes

SECTION DE MIXAGE (entree a sortie ligne)

Bruit rapporté d'entrée -122 dB

Gain d'entrée symétrique +56 dB

Impédance d'entrée symétrique 1200-ohms

Gain d'entrée symétriquemaximum

prise 1/4" +40 dB

Impédance d'entrée symétrique

prise 1/4" 10k Ohms

Impédance d'entrée asymétrique

prise RCA 5k Ohms

Symétrique CMRR min. 35dB, typical -50dB

Résponse en fréquence à 36 dB de gain +/-3 dB, 20Hz à 20KHz

Distortion à l'alimentation en duplex moins de 0.1% 20Hz-20KHz

Seuil de déclenchement DEL d'écrêtage canal 5 dB avant écrêtage

Etendue du réglage pour l'égalisateur de canal +/- 15 dB

Etendue du réglage pour l'égalisateur graphique +/- 12 dB

Alimentation en duplex 24 VDC

AMPLIFICATEUR

Résponse en fréquence +/-3 dB, 20Hz à 20KHz

Gain 24 dB

Sensiblité 1.4 VRMS

Distortion Harmonique Total (D.H.T.) (<0.1%) 0.05% at 1KHz

Puissance maximum avec 8 Ohms <1% THD 215 Watts (un canal utilisé)

Puissance maximum avec 8 Ohms <1% THD 170 Watts (deux canaux utilisés)

Puissance 8-ohms 160 W / canal

typiquement 4-ohms 140 W / canal

rapport signal/bruit 90db

Dimensions (P/L/H) 10" x 21" x 11.85"

25cm x 55cm x 30cm

Poids 38 lb. (17.5 kg.)

Puissance requise

120 VAC 260VA 60 Hz

230 VAC 260VA 50 Hz

DIGITAL EFFECTS TABLES

YORKVILLE SOUND • DIGITAL EFFECTS BY A.R.T.

255 PRESET 16 Bit DIGITAL EFFECTS PROCESSOR

A ROOMS

1 0.5s Bright Small Room

2 0.5s Warm Small Room

3 0.5s Dark Small Room

4 0.8s Bright Small Room

5 0.8s Warm Small Room

6 1.0s Bright Small Room

7 1.0s Warm Small Room

8 1.2s Bright Medium Room

9 1.2s Warm Medium Room

10 1.5s Bright Medium Room

11 1.5s Warm Medium Room

12 1.5s Dark Medium Room

13 2.0s Bright Large Room

14 2.0s Warm Large Room

15 2.5s Bright Large Room

16 2.5s Warm Large Room

B HALLS

1 1.5s Dark Medium Hall

2 1.5s Warm Medium Hall

3 1.5s Bright Medium Hall

4 2.0s Dark Medium Hall

5 2.0s Warm Medium Hall

6 2.0s Bright Medium Hall

7 2.5s Dark Medium Hall

8 2.5s Warm Medium Hall

9 2.5s Bright Medium Hall

10 3.5s Dark Medium Hall

11 3.5s Warm Medium Hall

12 3.5s Bright Medium Hall

13 5.0s Dark Large Hall

14 5.0s Warm Large Hall

15 8.0s Dark Huge Hall

16 8.0s Warm Huge Hall

C CHAMBERS /

PLATES

1 0.8s Warm Chamber

2 0.8s Bright Chamber

3 1.2s Warm Chamber

4 1.2s Bright Chamber

5 1.5s Warm Chamber

6 1.5s Bright Chamber

7 2.5s Warm Chamber

8 2.5s Bright Chamber

9 3.5s Warm Chamber

10 3.5s Bright Chamber

11 0.3s Bright Plate

12 0.5s Bright Plate

13 0.8s Bright Plate

14 1.2s Bright Plate

15 1.5s Bright Plate

16 2.0s Bright Plate

D SHORT DELAYS

1 30ms slap delay

2 35ms slap delay

3 40ms slap delay

4 50ms slap delay

5 60ms slap delay

6 70ms slap delay

7 80ms slap delay

8 90ms slap delay

9 100ms slap delay

10 100ms regen delay

11 125ms low regen delay

12 125ms medium regen delay

13 150ms low regen delay

14 150ms medium regen delay

15 175ms low regen delay

16 175ms medium regen delay

E MEDIUM DELAYS

1 200ms low regen delay

2 200ms medium regen delay

3 225ms low regen delay

4 225ms medium regen delay

5 250ms low regen delay

6 250ms medium regen delay

7 275ms low regen delay

8 275ms medium regen delay

9 300ms low regen delay

10 300ms medium regen delay

11 325ms low regen delay

12 325ms medium regen delay

13 350ms low regen delay

14 350ms medium regen delay

15 375ms low regen delay

16 375ms medium regen delay

F LONG DELAYS

1 390ms low regen delay

2 390ms medium regen delay

3 400ms low regen delay

4 400ms medium regen delay

5 410ms low regen delay

6 410ms medium regen delay

7 420ms low regen delay

8 420ms medium regen delay

9 430ms low regen delay

10 430ms medium regen delay

11 450ms low regen delay

12 450ms medium regen delay

13 475ms low regen delay

14 475ms medium regen delay

15 500ms low regen delay

16 500ms medium regen delay

G GATED / REVERSE

REVERB

1 0.8s decay 100ms Gate

2 0.8s decay 200ms Gate

3 1.2s decay 100ms Gate

4 1.2s decay 200ms Gate

5 1.8s decay 150ms Gate

6 1.8s decay 200ms Gate

7 2.0s decay 300ms Gate

8 2.5s decay 150ms Gate

9 2.5s decay 250ms Gate

10 2.5s decay 400ms Gate

11 0.5s decay 100ms Reverse

12 0.5s decay 200ms Reverse

13 1.0s decay 100ms Reverse

14 1.0s decay 200ms Reverse

15 2.5s decay 250ms Reverse

16 4.0s decay 300ms Reverse

H ROOMS &

THICKENING

DELAYS

1 0.5s Bright Small Room

+ 50ms doubling delay

2 0.5s Warm Small Room

+ 40ms doubling delay

3 0.5s Dark Small Room

+ 40ms doubling delay

4 0.8s Bright Small Room

+ 60ms doubling delay

5 0.8s Warm Small Room

+ 50ms doubling delay

6 1.0s Bright Small Room

+ 70ms slap delay

7 1.0s Warm Small Room

+ 50ms doubling delay

9 1.2s Warm Medium Room

+ 50ms doubling delay

10 1.5s Bright Medium Room

+ 80ms slap delay

11 1.5s Warm Medium Room

+ 60ms doubling delay

12 1.5s Dark Medium Room

+ 70ms slap delay

13 2.0s Bright Large Room

+ 80ms slap delay

14 2.0s Warm Large Room

+ 60ms doubling delay

15 2.5s Bright Lrg Rm

+ 100ms slap delay

16 2.5s Warm Large Room

+ 80ms slap delay

I HALLS &

THICKENING

DELAYS

1 1.5s Dark Medium Hall

+ 50ms doubling delay

2 1.5s Warm Medium Hall

+ 70ms slap delay

3 1.5s Bright Medium Hall

+ 90ms slap delay

4 2.0s Dark Medium Hall

+ 90ms slap delay

5 2.0s Warm Medium Hall

+ 70ms slap delay

6 2.0s Bright Medium Hall

+ 50ms doubling delay

7 2.5s Dark Medium Hall

+ 70ms slap delay

8 2.5s Warm Medium Hall

+ 80ms slap delay

9 2.5s Bright Medium Hall

+ 100ms slap delay

10 3.5s Dark Medium Hall

+ 80ms slap delay

11 3.5s Warm Medium Hall

+ 90ms slap delay

12 3.5s Bright Medium Hall

+ 100ms slap delay

13 5.0s Dark Large Hall

+ 80ms slap delay

J CHAMBERS /

PLATES &

THICKENING

DELAYS

1 0.8s Warm Chamber

+ 50ms doubling delay

2 0.8s Bright Chamber

+ 50ms doubling delay

3 1.2s Warm Chamber

+ 60ms doubling delay

4 1.2s Bright Chamber

+ 70ms slap delay

5 1.5s Warm Chamber

+ 70ms slap delay

6 1.5s Bright Chamber

+ 80ms slap delay

7 2.5s Warm Chamber

+ 80ms slap delay

8 2.5s Bright Chamber

+ 100ms slap delay

9 3.5s Warm Chamber

+ 90ms slap delay

10 3.5s Bright Chamber

+ 100ms slap delay

11 0.3s Bright Plate

+ 40ms doubling delay

12 0.5s Bright Plate

+ 50ms doubling delay

13 0.8s Bright Plate

+ 50ms doubling delay

14 1.2s Bright Plate

+ 80ms slap delay

15 1.5s Bright Plate

+ 80ms slap delay

16 2.0s Bright Plate

+ 100ms slap delay

K ROOMS &

REGEN DELAYS

1 0.5s Bright Small Room

+ 200ms regen delay

2 0.5s Warm Small Room

+ 175ms regen delay

3 0.5s Dark Small Room

+ 150ms regen delay

4 0.8s Bright Small Room

+ 200ms regen delay

5 0.8s Warm Small Room

+ 150ms regen delay

6 1.0s Bright Small Room

+ 175ms regen delay

7 1.0s Warm Small Room

+ 125ms regen delay

8 1.2s Bright Medium Room

+ 150ms regen delay

9 1.2s Warm Medium Room

+ 200ms regen delay

10 1.5s Bright Medium Room

+ 200ms regen delay

11 1.5s Warm Medium Room

+ 175ms regen delay

12 1.5s Dark Medium Room

+ 150ms regen delay

13 2.0s Bright Large Room

+ 200ms regen delay

14 2.0s Warm Large Room

+ 125ms regen delay

15 2.5s Bright Large Room

+ 150ms regen delay

16 2.5s Bright Large Room

+ 200ms regen delay

L HALLS &

REGEN DELAYS

1 1.5s Dark Medium Hall

+ 150ms regen delay

2 1.5s Warm Med Hall

+175ms regen delay

3 1.5s Bright Medium Hall

+ 200ms regen delay

4 2.0s Dark Medium Hall

+ 200ms regen delay

5 2.0s Warm Medium Hall

+ 150ms regen delay

6 2.0s Bright Medium Hall

+ 175ms regen delay

7 2.5s Dark Medium Hall

+ 200ms regen delay

8 2.5s Warm Medium Hall

+ 150ms regen delay

9 2.5s Bright Medium Hall

+ 175ms regen delay

10 3.5s Dark Medium Hall

+ 125ms regen delay

11 3.5s Dark Medium Hall

+ 150ms regen delay

12 3.5s Bright Medium Hall

+200ms regen delay

13 5.0s Dark Large Hall

+ 175ms regen delay

14 5.0s Bright Large Hall

+ 200ms regen delay

15 8.0s Dark Large Hall

+ 150ms regen delay

16 8.0s Bright Large Hall

+ 200ms regen delay

M CHAMBERS

/ PLATES &

REGEN DELAYS

1 0.8s Warm Chamber

+ 150ms regen delay

2 0.8s Bright Chamber

+ 125ms regen delay

3 1.2s Warm Chamber

+ 175ms regen delay

4 1.2s Bright Chamber

+ 200ms regen delay

5 1.5s Warm Chamber

+ 150ms regen delay

6 1.5s Bright Chamber

+ 200ms regen delay

7 2.5s Warm Chamber

+ 175ms regen delay

8 2.5s Bright Chamber

+ 125ms regen delay

9 3.5s Warm Chamber

+ 200ms regen delay

10 3.5s Bright Chamber

+150ms regen delay

11 0.3s Bright Plate

+125ms regen delay

12 0.5s Bright Plate+150ms regen delay

13 0.8s Bright Plate+200ms regen delay

14 1.2s Bright Plate+175ms regen delay

15 1.5s Bright Plate+150ms regen delay

16 2.0s Bright Plate+200ms regen delay

N ROOMS / HALLS

& CHORUS

1 0.5s Bright Room + slow chorus

2 0.8s Warm Room + medium chorus

3 1.0s Bright Room + slow chorus

4 1.2s Warm Room + medium chorus

5 1.5s Bright Room + slow chorus

6 1.8s Warm Room + slow chorus

7 2.5s Bright Room + medium chorus

8 3.0s Warm Room + slow chorus

9 2.0s Bright Hall + slow chorus

10 2.5s Warm Hall + medium chorus

11 2.5s Bright Hall + slow chorus

12 3.0s Warm Hall + slow chorus

13 3.5s Warm Hall + slow chorus

14 3.5s Bright Hall + medium chorus

15 5.0s Warm Hall + slow chorus

16 8.0s Warm Hall + slow chorus

O DELAYS & CHORUS

1 50ms doubling delay + slow chorus

2 80ms slap delay + medium chorus

3 100ms slap delay + medium chorus

4 150ms regen delay + slow chorus

5 175ms regen delay + med chorus

6 200ms regen delay + slow chorus

7 225ms regen delay + med chorus

8 250ms regen delay + slow chorus

9 275ms regen delay + med chorus

10 300ms regen delay + slow chorus

11 325ms regen delay + med chorus

12 350ms regen delay + slow chorus

13 370ms regen delay + med chorus

14 80ms regen delay + slow chorus

15 390ms regen delay + med chorus

16 400ms regen delay + slow chorus

P SPECIAL EFX

1 Pitch Shift octave down

2 Pitch Shift octave up

3 Pitch Shift major 3rd up

4 Pitch Shift major 5th down

5 Dual Pitch Shift major 3rd & 5th up

6 Dual Pitch Shift oct up & oct down

7 Detune Flanger

8 Slow Flanger w/ medium regen

9 Slow Flanger w/ high regen

10 Medium Flanger w/ medium regen

11 Medium Flanger w/ high regen

12 250ms high regen delay

13 500ms medium regen delay

14 500ms high regen delay

15 Slow Flanger + Pitch Shift oct down

16 Slow Flanger+Pitch Shift octave up

efx_tblv2.pdf Mar 24/99

U.S.A.

Yorkville Sound Inc.

4625 Witmer Industrial Estate

Niagara Falls, New York

14305 USA

Voice: (716) 297-2920

Fax: (716) 297-3689

WORLD HEADQUARTERS

CANADA

Yorkville Sound

550 Granite Court

Pickering, Ontario

L1W-3Y8 CANADA

Voice: (905) 837-8481

Fax: (905) 837-8746

Quality and Innovation Since 1963

Printed in Canada

WEB: www.yorkville.com

YORKVILLE MP10DS Le manuel du propriétaire

Marque: YORKVILLE

Modèle: MP10DS

Catégorie: Amplificateur d'instruments de musique

Taper: Le manuel du propriétaire

Télécharger le PDF

rapport

dans d''autres langues

English: YORKVILLE MP10DS Owner's manual

YORKVILLE MP10DS Le manuel du propriétaire

YORKVILLE MP10DS Le manuel du propriétaire

dans d''autres langues

Documents connexes

Autres documents