Focusrite Platinum OctoPre Mode d'emploi

La page est en cours de chargement...

FRANÇAIS

25

TABLE DES MATIÈRES

TABLE DES MATIÈRES...........................................................................................25

INSTRUCTIONS RELATIVES À LA SÉCURITÉ ................................................25

INTRODUCTION....................................................................................................26

CONNEXIONS EN FACE ARRIÈRE....................................................................26

MISE EN ŒUVRE.....................................................................................................27

CONSEILS GARANTISSANT UN BON SON SUR LES VOIX .........................27

CONSEILS POUR OBTENIR UN BON SON DE GUITARE............................28

FONCTIONS ET RÉGLAGES.................................................................................28

OPTIONS DE SORTIE NUMÉRIQUE..................................................................30

RÉGLAGES DE FAÇADE RELATIFS AUX SORTIES NUMÉRIQUES ............30

CONNEXIONS NUMÉRIQUES ET SÉLECTEURS (FACE ARRIÈRE)...........31

GUIDE D'UTILISATION DE LA COMPRESSION ..............................................32

QUESTIONS COURANTES...................................................................................33

ASSISTANCE .............................................................................................................34

CONTACTEZ-NOUS ..............................................................................................34

CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES.................................................................35

INSTRUCTIONS RELATIVES À LA SÉCURITÉ

Veuillez lire les instructions qui suivent et les conserver pour toute consultation ultérieure.

Suivez les notes et instructions sérigraphiées sur l'appareil.

• Ne pas obstruer les ouïes d'aération situées en face arrière. Ne pas insérer d'objet par ces

aérations.

• Ne pas utiliser un cordon secteur endommagé.

• Déconnectez le processeur du secteur avant de le nettoyer. Nettoyez uniquement avec un

tissu humide. Évitez toute projection ou infiltration liquide sur ou à l'intérieur de l'appareil.

• Assurez une aération suffisante autour de l'appareil pour éviter toute surchauffe.

Nous vous recommandons de laisser 1 espace Rack au-dessus de l'appareil pour faciliter son

refroidissement.

• Déconnectez le processeur du secteur et consultez un service de réparation dans les cas

suivants : La fiche ou le cordon secteur est endommagé ; infiltration d'un liquide dans

l'appareil ; l'appareil est tombé ou le boîtier est endommagé ; l'appareil ne semble pas

fonctionner normalement ou ses performances sont altérées. Veillez à ne modifier que les

réglages mentionnés par le mode d'emploi.

• Veillez à ne pas supprimer la mise à la terre de la fiche secteur. Les fiches avec mise à la

terre disposent d'une borne mâle centrale et de deux bornes identiques. Si la fiche secteur

ne correspond pas aux normes en vigueur dans votre région, consultez un électricien pour

son remplacement.

ATTENTION : CET APPAREIL DOIT ÊTRE RACCORDÉ À LA TERRE PAR LE

CORDON SECTEUR.

LA MISE À LA TERRE NE DOIT JAMAIS ÊTRE SUPPRIMÉE.

Cet appareil est déjà configuré pour fonctionner sous la tension secteur indiquée en face arrière.

Veillez à ce que la tension secteur de votre région corresponde à celle indiquée sur le processeur

avant toute utilisation. Pour éviter tout risque d'incendie, veillez à remplacer les fusibles,

uniquement par d'autres de la même valeur (valeur indiquée en face arrière). L'alimentation

interne ne contient aucune pièce remplaçable par l'utilisateur. Confiez les opérations de

maintenance à un technicien qualifié après avoir consulté votre revendeur Focusrite.

VENTILATION DU RACK : VEILLEZ À PLACER L'OCTOPRE À LA BASE DE

VOTRE RACK, EN LAISSANT UN ESPACE SUFFISANT AU-DESSUS ET AU-

DESSOUS POUR ASSURER UNE BONNE VENTILATION.

FRANÇAIS

26

INTRODUCTION

L'OctoPre est un préamplificateur micro huit canaux de Classe A, équipé de huit

préamplificateurs conçus dans la tradition de haute qualité de Focusrite et d'un circuit

de compresseur/limiteur révolutionnaire sur chaque canal. En plus des huit sorties

analogiques, vous pouvez utiliser deux cartes optionnelles A/N 8 canaux 24

bits/96 kHz, pour la connexion à tout type de station ou de console audionumérique.

Les préamplificateurs micro de l'OctoPre sont identiques à ceux des processeurs de la

série Focusrite Platinum. Ils font appel à des circuits à transistor de Classe A et ils ont

été conçus selon la même philosophie de respect de la bande passante que ceux des

célèbres processeurs des séries Focusrite Red et ISA. Ces caractéristiques vous

garantissent un respect total des détails du signal et une parfaite clarté sonore exempte

de toute coloration.

Le circuit de compression/limitation utilisé offre à chaque canal une compression

chaude et une limitation infranchissable qui vous assurent une absence totale d'écrêtage

numérique lors de l'enregistrement.

Les deux premiers canaux sont équipés d'un inverseur de phase et d'entrées

asymétriques en jacks 6,35 mm placées en façade offrant un accès aisé et rapide pour la

connexion directe de guitares et basses (sans avoir à utiliser un boîtier de direct).

Grâce au traitement analogique Classe A du signal par les circuits Focusrite et à

l'utilisation simple des interfaces optionnelles A/N, l'OctoPre est le complément idéal

des systèmes Pro Tools™ ou de tout autre station numérique. Il facilite

l'enregistrement multipiste et offre une qualité exceptionnelle. De la même façon, vous

pouvez utiliser le préamplificateur en configuration d'enregistrement multipiste

compacte sur site (avec un ordinateur portable ou un ADAT™, par exemple), ou

comme préamplificateur professionnel supplémentaire pour tout type de console

numérique ou analogique ou tout système D-t-D.

CONNEXIONS EN FACE ARRIÈRE

L'OctoPre est équipé de huit entrées micros XLR situées en face arrière. Les canaux 1

et 2 disposent chacun d'une entrée instrument asymétrique en Jack 6,35 mm située en

façade. Les huit entrées et sorties analogiques sont également disponibles à niveau ligne

symétrique (+4 dBu) sur un connecteur de type Sub-D 25 broches.

Ces connecteurs Sub-D peuvent être connectés à 8 XLR par le biais d'un adaptateur

spécial, disponible auprès de votre revendeur.

Les références Hosa pour ce type de câble sont :

Sorties ligne – DTM 805

Entrées ligne – DTF 805

Le brochage des connecteurs Sub-D 25 broches est identique à celui du format TDIF.

Pour obtenir de plus amples renseignements sur les options disponibles pour les sorties

numériques, consultez le chapitre sur les "Options de sorties numériques" de la page

30.

FRANÇAIS

27

MISE EN ŒUVRE

1. Assurez-vous que la seule connexion à l'OctoPre est celle au secteur, puis placez-le

sous tension à l'aide de l'interrupteur POWER situé sur la droite du

préamplificateur. Si celui-ci est connecté de façon permanente à un Patchbay,

veillez à ce que le système d'amplification soit hors tension pour éviter toute

transitoire dangereuse dans les enceintes lors de la mise sous tension.

2. Connectez les sorties ligne analogiques de l'OctoPre à votre enregistreur ou

interface audio (à l'aide du connecteur Sub-D 25 broches situé en face arrière). Si

vous utilisez la sortie numérique optionnelle, connectez la sortie numérique

appropriée à l'entrée numérique de votre enregistreur ou de votre interface audio.

Consultez la page 30 pour obtenir de plus amples renseignements sur l'option de

sortie numérique de l'OctoPre.

3. Vérifiez que les paramètres LEVEL et DYNAMICS de chaque canal sont réglés au

minimum.

4. Connectez vos entrées aux huit canaux selon vos besoins. Les micros doivent être

raccordés aux entrées XLR situées en face arrière. Si vous souhaitez utiliser des

sources à niveau ligne (pour utiliser les sections de traitement de la dynamique de

l'OctoPre lors du mixage final, par exemple), utilisez les entrées LINE du

connecteur Sub-D 25 broches en face arrière. Vous avez la possibilité de

connecter une guitare ou une basse électrique aux entrées Jack 6,35 mm

INSTRUMENT des canaux 1 et 2 situées en façade.

5. Vérifiez que vous avez sélectionné la bonne entrée sur chaque canal. Si vous

enregistrez une source à niveau ligne par le biais des entrées LINE INPUTS au

format Sub-D 25 broches (face arrière), assurez-vous que la touche LINE est

enfoncée. Si vous utilisez les entrées INSTRUMENT des canaux 1 et 2, assurez-

vous que la touche INST est enfoncée. Si vous connectez un micro à l'entrée

MIC de la face arrière, assurez-vous que la touche LINE du canal est relâchée.

6. Si vous utilisez un micro à condensateur nécessitant une alimentation fantôme,

appuyez sur la touche +48V du canal utilisé. Si vous ne savez pas si le micro utilisé

nécessite une alimentation fantôme, consultez son mode d'emploi. En effet,

l'alimentation fantôme peut endommager certains micros, notamment les micros à

ruban.

7. Tournez vers la droite le potentiomètre LEVEL de chaque canal utilisé, en vous

assurant que la led SIG reste allumée et que le témoin de surcharge rouge O/L ne

s'allume pas, même en présence des pointes de signal les plus importantes.

8. Si vous utilisez des micros, assurez-vous de leur positionnement optimal. Avant de

lancer l'enregistrement, déplacez le micro jusqu'à obtenir le son recherché. Notez

que le déplacement du micro peut avoir une incidence sur le niveau du signal

d'entrée : veillez alors à modifier le réglage LEVEL en conséquence.

9. En cas de besoin, ajoutez de la compression en utilisant le potentiomètre

DYNAMICS. Augmentez le réglage pour augmenter la compression. La led jaune

COMP s'allume lorsque la compression est appliquée au signal. La led rouge LIM

s'allume lorsque le limiteur entre en action. Pour obtenir de plus amples

renseignements sur le réglage DYNAMICS, consultez la page 29.

CONSEILS GARANTISSANT UN BON SON SUR

LES VOIX

POSITION DU MICRO

L'enregistrement des voix nécessite une technique différente de celle utilisée en

sonorisation de scène, où le chanteur chante habituellement avec le micro contre ses

lèvres. En studio, il est en général préférable que le chanteur se place à environ 50 cm

du micro. Si la qualité sonore s'en trouve dégradée (ou si le son semble faible),

demandez au chanteur de se rapprocher du micro, mais utilisez un écran anti-pop

devant le micro. Il peut également être utile d'utiliser le filtre passe-haut de l'OctoPre

pour atténuer l'excédent en basses fréquences généré par l'effet de proximité.

UTILISATION DU RÉGLAGE "DYNAMICS"

Si le chanteur a des difficultés à maintenir une distance fixe par rapport au micro,

l'enregistrement présentera d'importantes variations de niveau selon la distance entre le

chanteur et le micro. Les variations naturelles dans le niveau sonore de la voix du

chanteur peuvent mettre le chant trop en avant lors des passages forts et trop en arrière

dans le mixage lors des passages les plus faibles. Afin d'homogénéiser ces variations,

utilisez le réglage DYNAMICS afin de compresser le chant. Commencez toujours avec

un réglage minimal et montez progressivement en écoutant avec beaucoup d'attention

le résultat du traitement. Rappelez-vous qu'il est bien plus facile d'ajouter de la

compression au signal une fois l'enregistrement réalisé, que d'en enlever si vous en

mettez trop lors de la prise !

FRANÇAIS

28

CONSEILS POUR OBTENIR UN BON SON DE

GUITARE

UTILISATION DE PÉDALES D'EFFETS

Vous pouvez utiliser n'importe quelle pédale d'effets entre la guitare et l'entrée INST

de l'OctoPre. La sortie (analogique ou numérique) de l'OctoPre doit être connectée

directement à l'entrée de votre enregistreur.

UTILISATION DU TRAITEMENT DE LA DYNAMIQUE

Il est parfois utile d'ajouter de la compression à une guitare en son clair. Ceci permet

de niveler les différences de niveau et ainsi d'asseoir solidement la piste de guitare dans

le mixage. La compression ajoute également du Sustain à la guitare. Remarque : Les

sons de guitare saturée sont déjà fortement compressés - l'ajout de compression

supplémentaire n'améliore pas la sonorité). Essayez différentes valeurs du réglage

DYNAMICS pour obtenir l'effet recherché.

FONCTIONS ET RÉGLAGES

INTERRUPTEUR POWER

Place le préamplificateur sous tension - la led bleue s'allume. Nous vous conseillons de

placer le préamplificateur sous tension avant les appareils qui sont placés en aval de la

chaîne audio, afin d'éviter tout bruit de transitoires risquant d'endommager les

enceintes. Laissez le processeur sous tension pendant quelques minutes avant son

utilisation afin de laisser le temps aux circuits internes de se stabiliser.

ENTRÉES INSTRUMENT [CANAUX 1 ET 2

UNIQUEMENT]

Ces entrées haute impédance en Jack 6,35 mm permettent la connexion d'une guitare

ou d'une basse électrique avec une adaptation d'impédance parfaite avec les micros de

l'instrument. Vous n'avez pas besoin d'utiliser de boîtier de direct. Ces entrées ne

fonctionnent que lorsque les touches INST sont enfoncées.

TOUCHES INST [CANAUX 1 ET 2 UNIQUEMENT]

Lorsque ces touches sont enfoncées, les entrées INSTRUMENT sont actives,

bypassant les entrées MIC et LINE en face arrière. Ces touches sont prioritaires sur les

touches LINE (voir ci-dessous) – le témoin rouge de la touche LINE s'éteint alors et

seul le témoin vert de la touche INST s'allume.

FRANÇAIS

29

ø (touche d'inversion de phase) [CANAUX 1 ET 2

UNIQUEMENT]

Cette touche permet d'inverser la phase du signal d'entrée et de corriger ainsi les

déphasages possibles lors de l'utilisation simultanée de plusieurs micros ou lors de

l'utilisation d'un câble dont les polarités sont inversées.

LINE (touche)

Lorsque cette touche est enfoncée, l'entrée LINE du canal est sélectionnée (située en

face arrière). Le témoin lumineux de la touche s'allume alors. Lorsque la touche est

relâchée, l'entrée micro est sélectionnée.

+48V (touche)

Cette touche active l'alimentation fantôme 48 V (micros à condensateur) sur l'entrée

XLR (uniquement) du canal. Si vous n'êtes pas sûr que votre micro nécessite une

alimentation fantôme, consultez son mode d'emploi avant toute connexion - il est en

effet possible d'endommager certains micros en leur appliquant une alimentation

(notamment les micros à ruban).

(touche)

Le filtre passe-haut atténue les fréquences graves parasites (comme les bruits de scène

transmis par les pieds de micro) et atténue l'effet de proximité des micros (effet qui

accentue les basses fréquences lors d'une utilisation rapprochée).

LEVEL (potentiomètre)

Ce potentiomètre atténue le niveau du signal du canal. Connectez un signal en entrée,

en vous assurant que le potentiomètre LEVEL est réglé au minimum - montez

progressivement le réglage LEVEL de sorte que la led verte SIG soit allumée en

permanence en présence de signal. La led rouge de surcharge O/L peut s'allumer

occasionnellement, mais uniquement sur les passages les plus forts. Si la led O/L reste

allumée, ou si vous entendez de la distorsion sur les passages les plus forts, réduisez le

réglage LEVEL.

Lorsque l'entrée micro est sélectionnée, la plage de gain du potentiomètre LEVEL

varie de 0 dB (réglage minimum) à +60 dB (position maximale). Lorsque l'entrée

INST est sélectionnée (canaux 1 et 2 uniquement), le réglage LEVEL offre une plage

de gain variable de +4 dB à +34 dB.

Lorsque l'entrée LINE est sélectionnée, le gain est réglable de –10 dB à +10 dB. Le

gain unitaire de l'entrée ligne est obtenu avec le potentiomètre en position centrale.

DYNAMICS (potentiomètre)

Le réglage DYNAMICS détermine la compression appliquée au signal. En position

minimum, aucune compression n'est appliquée. En tournant le potentiomètre vers la

droite, vous réduisez le niveau de seuil et augmentez le taux de compression, ce qui

produit une compression de plus en plus forte du signal. L'intensité de la led jaune

COMP augmente avec la compression appliquée.

Le compresseur agit comme un réglage automatique de volume, diminuant le niveau

des signaux les plus forts. Il permet ainsi de réduire l'amplitude entre les passages les

plus faibles et les plus forts du signal en réduisant le niveau du signal lorsque son niveau

dépasse un certain seuil. La compression permet d'obtenir un niveau de signal plus

homogène dans un morceau, empêchant aux signaux de venir perturber le mixage, par

un niveau trop élevé ou trop faible (le signal disparaît alors du mixage). La compression

permet également de protéger les équipements connectés en aval contre toute

surcharge (convertisseurs A/N, par exemple). Elle permet aussi de donner l'impression

d'un signal "plus fort", sans pour autant augmenter le niveau des crêtes. Consultez la

section sur la compression située en page 32.

Le réglage Dynamics intègre également un limiteur infranchissable avec un seuil fixe à

+20 dBu, pour éviter toute saturation des convertisseurs A/N (ce qui impliquerait une

distorsion numérique fort désagréable). La led rouge LIMIT s'allume lorsque le limiteur

entre en action. Remarque : Le limiteur reste actif, sauf lorsque le potentiomètre est

réglé au minimum. Cependant, plus la compression appliquée est importante (valeur

élevée du réglage DYNAMICS), moins le limiteur est susceptible d'entrer en action.

FRANÇAIS

30

OPTIONS DE SORTIE NUMÉRIQUE

En plus des sorties analogiques, l'OctoPre peut être équipé de deux sorties numériques

optionnelles décrites plus bas.

Carte d'interface ADAT™ 24 bits/96 kHz

Cette carte permet la sortie au format numérique des huit sorties de l'OctoPre, aux

fréquences de 44,1, 48, 88,2 et 96 kHz avec Dither à 16, 20, ou 24 bits. Le connecteur

BNC permet la synchronisation à une horloge Word Clock.

La carte dispose de deux connecteurs de sortie ADAT™ au format optique. Avec une

fréquence jusqu'à 48 kHz, les deux connecteurs transmettent chacun les 8 canaux

simultanément. Cependant, les connecteurs ADAT™ sont limités en bande passante

avec des fréquences d'échantillonnages supérieures à 48 kHz - chaque canal audio

utilise deux canaux numériques ADAT™ pour offrir une meilleure qualité dans la

transmission des données, ce qui explique l'utilisation de deux connecteurs ADAT™

pour la transmission de signaux à haute fréquence d'échantillonnage sur 8 canaux.

Les connecteurs de sorties ADAT™ fonctionnent comme suit :

Fréquences d'échantillonnage de 44,1/48 kHz :

Connecteur 1 = canaux 1 à 8 en parallèle.

Connecteur 2 = canaux 1 à 8 en parallèle (identique au connecteur 1).

Fréquences d'échantillonnage de 88,2/96 kHz :

Connecteur 1 = canaux 1 à 4.

Connecteur 2 = canaux 5 à 8.

Les câbles ADAT™ optiques sont disponibles auprès de votre revendeur.

Carte d'interface AES/SPDIF/ADAT™ 24 bits/96 kHz

Cette carte contient exactement les mêmes types de sorties numériques ADAT™ que

la carte décrite plus haut, avec en plus des sorties AES et SPDIF sur connecteur Sub-D

9 broches situé en face arrière. Comme pour les sorties ADAT™, toutes les fréquences

et les résolutions sont disponibles, avec synchronisation possible sur une source externe

Word Clock.

Pour accéder aux signaux numériques AES/SPDIF du connecteur Sub-D 9 broches,

vous devez acquérir la carte A/N avec l’un des câbles adaptateur AES ou SPDIF

suivants :

Câble AES : Adaptateur Sub-D 9 broches vers 4 connecteurs XLR mâle.

Câble SPDIF : Adaptateur Sub-D 9 broches vers 4 connecteurs RCA mâle.

Chaque connecteur transporte deux canaux audionumériques. Par exemple, le

connecteur 1 porte les canaux 1 et 2, le connecteur 2 porte les canaux 3 et 4, etc.

Les câbles d'adaptation AES et SPDIF sont disponibles auprès de votre revendeur

Focusrite. Vous pouvez utiliser simultanément 8 sorties AES ou 8 sorties SPDIF avec

les 8 sorties ADAT™ et les sorties analogiques de l'OctoPre.

RÉGLAGES DE FAÇADE RELATIFS AUX

SORTIES NUMÉRIQUES

CLOCK SELECT (poussoir)

Ce contacteur permet de sélectionner la fréquence d'échantillonnage de sortie.

Appuyez à plusieurs reprises pour sélectionner la fréquence (44,1, 48, 88,2 et 96 kHz).

Les leds vertes indiquent la fréquence sélectionnée.

DITHER (poussoir)

Cette touche sélectionne la résolution du signal de sortie numérique, ce qui permet de

l'adapter aux équipements connectés en aval. Appuyez à plusieurs reprises sur cette

touche pour sélectionner la résolution : 24, 20 et 16 bits. Les leds vertes indiquent la

résolution sélectionnée.

FRANÇAIS

31

LED LOCK

Cette led indique si le convertisseur interne A/N est correctement synchronisé sur le

signal d'horloge externe en entrée du connecteur BNC Word Clock situé en face

arrière. Cette led ne fonctionne que si la fonction EXT SYNC est activée en face

arrière (voir ci-dessous).

CONNEXIONS NUMÉRIQUES ET SÉLECTEURS

(FACE ARRIÈRE)

EXT SYNC (touche)

Cette touche permet la synchronisation de la sortie numérique sur une horloge Word

Clock externe. Lorsque le préamplificateur est correctement synchronisé, la led LOCK

située en face avant s'allume (voir ci-dessus).

REMARQUE : Vous devez sélectionner la fréquence de l'horloge (en utilisant la

touche CLOCK SELECT située en façade de l'OctoPre) afin d'assurer une bonne

synchronisation. Si, par exemple, l'OctoPre est réglé sur 48 kHz et que la fréquence de

l'horloge externe est de 44,1 kHz, la synchronisation ne se fait pas et la led LOCK ne

s'allume pas.

OPTO (2 connecteurs optiques ADAT™)

Ces connecteurs permettent la sortie des signaux numériques au format ADAT™ (voir

description plus haut dans ce manuel).

EXT SYNC (connecteur BNC)

Ce connecteur permet la synchronisation du convertisseur numérique sur une source

Word Clock externe.

SPDIF (touche) [carte AES/SPDIF/ADAT™ uniquement]

Cette touche configure le connecteur Sub-D 9 broches avec la tension, symétrie et bit

de statut requis par la norme SPDIF. Lorsque la touche est relâchée, le format est celui

de la norme AES.

AES/SPDIF (connecteur Sub-D 9 broches) [carte

AES/SPDIF/ADAT™ uniquement]

Ce connecteur permet l'utilisation des sorties numériques au format AES ou SPDIF. Il

doit être utilisé conjointement avec le câble adaptateur décrit précédemment.

FRANÇAIS

32

GUIDE D'UTILISATION DE LA COMPRESSION

Les compresseurs sont probablement les processeurs audio les plus utilisés en audio. On

peut comparer un compresseur à un réglage automatique de volume. Lorsque le niveau

du signal excède un niveau défini (appelé seuil), le compresseur réduit le gain du signal

(en d'autres termes, il diminue le volume).

Le niveau de l'atténuation appliquée par le compresseur est déterminé par le taux. Le

taux est exprimé sous forme de rapport, par exemple 4:1, qui représente la valeur de la

réduction de gain lorsque le niveau du signal franchit le seuil.

Prenons un exemple réel. Si le seuil est réglé sur –10 dB et que le taux est de 4:1, tout

signal dont le niveau dépasse de 4 dB le seuil situé à –10 dB présente un niveau de

sortie de 1 dB uniquement. Par conséquent, un signal dont le niveau d'entrée est de

–6 dB (soit 4 dB au-dessus du seuil) est ramené à un niveau de –9 dB en sortie (1 dB

au-dessus du seuil). Les signaux dont le niveau est inférieur au seuil ne sont pas traités,

de sorte que si, dans notre exemple, le niveau du signal varie de –20 dB à –6 dB en

entrée du compresseur, la variation en sortie de traitement sera de –20 à –9 dB. La

plage dynamique du signal (différence entre les niveaux minimum et maximum du

signal) est par conséquent réduite de 14 dB à 11 dB.

La compression réduit ainsi les variations de niveau du signal (sa plage dynamique) –

cette réduction est déterminée par le seuil (niveau au-dessus duquel le signal est

atténué) et le taux (valeur de la réduction de gain).

Étant donné que la compression implique une atténuation du niveau des signaux les

plus forts, il est important d'appliquer un gain au signal en sortie du compresseur pour

remonter le niveau du signal de sortie à une valeur identique à son niveau en amont du

traitement. Ce gain de compensation est nécessaire pour assurer un niveau maximal

homogène au signal de sortie, ce qui permet d'obtenir une parfaite adaptation du

niveau pour les traitements ou équipements en aval.

Une fois la compensation de gain appliquée, la portion de signal dont le niveau est

inférieur au seuil (par conséquent non compressée) est de niveau supérieur à ce qu'il

était avant compression. Les instruments non compressés ont donc un volume sonore

supérieur. Ce phénomène permet d'augmenter sensiblement le Sustain des guitares, par

exemple.

Dans la musique Pop, en général, les instruments d'accompagnement comme la

batterie, la guitare basse, la guitare rythmique, etc., tendent à être fortement

compressés (avec un taux assez élevé et un seuil assez faible), afin de conserver un

niveau sonore homogène pendant toute la piste. Ceci fournit une fondation solide au

morceau, sans coups de batterie avec un volume démesuré ni notes de basse trop

puissantes (ou pas assez) dans le mixage.

Sur les instruments solo ou le chant (instruments en avant dans le mixage), il est

fréquent d'utiliser un taux de compression faible. Ces cas nécessitent une certaine

conservation de la dynamique pour conserver de l'expression au jeu. Il reste alors

nécessaire de contenir les fortes variations de volume, mais à moindre échelle.

Consultez notre site Internet www.focusrite.com pour obtenir de plus amples informations sur la

compression.

FRANÇAIS

33

QUESTIONS COURANTES

L'OctoPre est-il un préamplificateur de Classe A ? Est-

ce important ?

Oui, l'OctoPre est un préamplificateur de Classe A. Pourquoi ? Les circuits

d'amplification de Classe A fonctionnent avec un courant continu présent en

permanence dans les circuits. Ce courant varie en fonction du signal, au lieu d'utiliser

une tension positive sur une moitié de la forme d'onde et une tension négative sur

l'autre moitié de la forme d'onde. Il en résulte un circuit capable de restituer

intégralement le signal audio de façon absolument linéaire (exempt de toute

distorsion). Les processeurs bas de gamme utilisent des amplificateurs à circuits intégrés

fonctionnant selon un principe électrique plus proche de la Classe B, et ils ne possèdent

pas ce courant continu appliqué en permanence, ce qui signifie que les transistors à

l'intérieur du circuit intégré sont en bascule permanente, impliquant inévitablement

une réponse significativement moins linéaire.

Mon OctoPre chauffe beaucoup. Dois-je m'inquiéter ?

Non. La chaleur générée vient de la conception haute qualité en Classe A des circuits

internes et ne pose absolument aucun problème. Par précaution, il est sage d'installer

les appareils générant de la chaleur au bas du Rack. Si vous disposez de suffisamment

d'espace, installez un panneau vide entre vos processeurs pour améliorer la ventilation.

Dois-je utiliser l'OctoPre avec des connecteurs

symétriques ?

Oui. Les entrées et les sorties ligne analogiques sont symétriques avec un niveau

nominal de +4 dBu. Consultez le chapitre sur les connexions en face arrière situé en

page 26 pour obtenir de plus amples renseignements sur la connexion des

entrées/sorties ligne analogiques. Cependant, si vous utilisez une source instrument

asymétrique, veuillez utiliser les Jacks 6,35 mm des entrées asymétriques des canaux 1

et 2 situés en face avant.

L'OctoPre offre-t-il la même bande passante

impressionnante qui a fait la réputation sonore des

séries Red et ISA ?

Oui. La bande passante de l'OctoPre est linéaire de 10 Hz à 200 kHz !

Puis-je utiliser l'OctoPre à l'étranger lorsque je voyage ?

Cela dépend. Il y a deux versions de l'alimentation par transformateur de l'Octo. Il

existe une version utilisable en Amérique du nord et au Japon (alimentation secteur de

100-120 V) et une autre version conçue pour le Royaume-Uni et l'Europe, avec une

tension d'alimentation secteur de 200-240 V. Si vous achetez un OctoPre avec une

tension d'alimentation particulière, il n'est pas possible de l'utiliser avec une tension

secteur différente.

Par exemple, si vous voyagez de France aux USA, VOUS NE POUVEZ PAS utiliser

votre préamplificateur. Ceci dit, si vous restez dans la même zone de tensions secteur

(voyage des USA vers le Japon, ou de France vers l'Angleterre ou l'Allemagne), il n'y a

pas de problème.

Existe-t-il une carte d'entrée numérique optionnelle ?

Non, car le traitement de l'OctoPre est entièrement analogique. Ainsi, même s'il

disposait d'une entrée numérique, il faudrait convertir le signal en analogique pour

permettre le traitement !

La compatibilité 24 bits 96 kHz est-elle importante ?

Les convertisseurs A/N fonctionnent en échantillonnant la forme d'onde audio à des

points réguliers dans le temps et en quantifiant ces mesures en valeurs numériques (ce

qui correspond à la résolution exprimée en bits). Le signal quantifié doit ensuite passer

par un convertisseur N/A avant d'être de nouveau audible. Pour simplifier, le

convertisseur N/A ne fait que lier les points créés par le convertisseur A/N lors de la

conversion en numérique. Le nombre de points à lier, combiné au léger déplacement

de ces points, détermine la fidélité du signal résultant par rapport au signal initial. Plus

la fréquence d'échantillonnage et la résolution sont importantes, plus le signal résultant

est fidèle à l'original. Ainsi, un traitement en 24 bits/96 kHz assure un transfert

numérique plus précis des informations audio que l'ancien format en 16 bits/44,1 kHz.

Ceci s'avère encore plus important si le signal doit subir d'autres traitements

numériques : en effet, toutes les opérations mathématiques infligées au signal (résultant,

par exemple, d'une modification du gain ou d'un traitement de la dynamique) peuvent

induire des erreurs de quantification et d'arrondissement à la valeur la plus proche. Plus

la résolution numérique est élevée, moins ces erreurs sont audibles.

Puis installer plus tard une carte numérique sur mon

OctoPre ?

Oui, et vous pouvez aisément le faire vous-même, sans soudure, etc. Vous avez juste

besoin d'utiliser un tournevis et de brancher un connecteur situé sur le circuit imprimé

principal.

FRANÇAIS

34

ASSISTANCE

Aucune led ne s'allume

• L'interrupteur secteur est-il réglé sur On ?

• Le sélecteur de tension situé en face arrière est-il correctement configuré ? S'il

n'est pas réglé correctement, le fusible risque de fondre - vous devez alors le

remplacer et régler correctement la tension d'utilisation.

Aucun signal de sortie lors de l'utilisation des entrées

micro

• Le préamplificateur est-il sous tension ?

• La touche LINE de la façade est-elle relâchée ?

• La touche INST de la façade est-elle relâchée (canaux 1 et 2, uniquement) ?

• Le niveau est-il réglé correctement ? (Consultez la section sur les réglages).

• Pour les micros nécessitant une alimentation fantôme, la touche +48V est-elle

enfoncée ? (Consultez le mode d’emploi du micro pour savoir s'il nécessite ce type

d'alimentation).

Aucun signal de sortie lors de l'utilisation des entrées

ligne

• Le préamplificateur est-il sous tension ?

• La touche LINE de la façade est-elle enfoncée ?

• La touche INST de la façade est-elle relâchée (canaux 1 et 2, uniquement) ?

• Le niveau est-il réglé correctement ? (Consultez la section sur les réglages).

Aucun signal de sortie avec les entrées INSTRUMENT

(canaux 1 et 2)

• Le préamplificateur est-il sous tension ?

• La touche INST de la façade est-elle enfoncée ?

• Le niveau est-il réglé correctement ? (Consultez la section sur les réglages).

Le réglage DYNAMICS ne semble avoir aucun effet

• Le niveau LEVEL est-il réglé correctement ? S'il est trop bas, le niveau sera trop

faible pour activer le compresseur.

• Le potentiomètre DYNAMICS est-il réglé correctement ? S'il est trop bas, le

niveau sera trop faible pour passer le seuil et activer le compresseur.

CONTACTEZ-NOUS

Si vous avez la moindre question, ou si vous souhaitez obtenir une assistance technique

sur ce produit, vous pouvez nous envoyer un e-mail à : [email protected]. Vous

pouvez également nous contacter par téléphone au

44 1494 462246, ou contacter votre revendeur (la liste est indiquée au dos de ce

manuel).

[ADAT™ est une marque déposée d'Alesis Corporation Inc.]

[Pro Tools™ est une marque déposée de Digidesign Inc.]

FRANÇAIS

35

CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES

Entrées

Symétrie électronique, 20 kΩ

Niveau nominal de +4 dBu/-10 dBV

Connecteurs d'entrée

Jacks 6,35 mm (canaux 1 et 2, uniquement)

Connecteur Sub-D 25 broches des 8 entrées analogiques à niveau ligne

8 entrées XLR pour les entrées micro

Réglages de façade

Alimentation fantôme : On/Off : 48 V

Gain (mic) : 0 dB à 60 dB

Gain (line) : -10 dB à +10 dB

Gain (instrument) : 0 dB à 60 dB (impédance > 1 MΩ)

Inverseur de phase : On/Off (canaux 1 et 2, uniquement)

Filtre passe-haut : On/Off : -12 dB/octave. –6 dB à 75 Hz

Dynamics : Seuil du limiteur fixé à 20 dBu.

Seuil de compression et taux variables

Fréquence : Commutable (44,1, 48, 88,2, 96 kHz)

Dither : 24, 20 ou 16 bits

Témoins

Présence signal : -20 dBFS (LED green)

Surcharge : +22 dBu (LED rouge)

Mode compresseur : Intensité variable de la LED yellow en fonction de

la compression

Mode limiteur infranchissable : LED rouge allumée lors de la limitation (seuil =

+20 dBu)

Sorties analogiques

Connecteur Sub-D 25 broches pour les 8 sorties analogiques.

Sortie numérique

Consultez la page 30.

Mesures

DHT : 0,001 % @ 20dBu input, mic and line at 0dB gain

Bruit : -96 dB à gain unitaire

Bruit entrée micro : -128 dBu @ 6dB of gain with 150 ohm termination

impedance

Bande passante : -1 dB de 10 Hz à 200 kHz

Dimensions : 480 mm (l) x 44 mm (h) x 265 mm (p)

Poids : 3,2 kg

La page est en cours de chargement...

Focusrite Platinum OctoPre Mode d'emploi

Focusrite Platinum OctoPre Mode d'emploi

dans d''autres langues

Documents connexes

Autres documents