AKG Acoustics C414 XLII Stereo Set Manuel utilisateur

BEDIENUNGSANLEITUNG . . . . . . . . . .S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

USER INSTRUCTIONS . . . . . . . . . . . . . . .p. 17

Please read the manual before using the equipment!

MODE D’EMPLOI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p. 32

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

ISTRUZIONI PER L’USO . . . . . . . . . . . . .p. 47

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!

MODO DE EMPLEO . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p. 62

¡Sirvase leer el manual antes de utilizar el equipo!

INSTRUÇÕES DE USO . . . . . . . . . . . . . . .S. 77

Favor leia este manual antes de usar o equipamento!

C414 XLS

C414 XLII

BDA_C414VPL_D030834_Hex 02/27/2009 10:26 Seite 1 (Schwarz/Black Auszug)

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Sommaire

Page

Bienvenue ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

1 Sécurité et environnement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

1.1 Sécurité . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

1.2 Environnement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

2 Description . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

2.1 Fournitures d’origine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

2.2 Accessoires optionnels. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

2.3 C 414 XLS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34

2.3.1 Commandes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

2.4 C 414 XLII . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

2.5 Ensembles stéréo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

3 Alimentation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

4 Conseils d’utilisation. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

4.1 Introduction. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

4.2 Réduction des basses. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

4.3 Pré-atténuation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

4.4 Montage sur un pied . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

4.5 Domaines d’application . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

4.6 Conseils de positionnement . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

4.6.1 Soliste vocal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

4.6.2 Chorale/choristes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

4.6.3 Violon, alto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

4.6.4 Contrebasse, violoncelle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

4.6.5 Guitare sèche . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

4.6.6 Flûte traversière . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

4.6.7 Clarinette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

4.6.8 Saxophone ténor / soprano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

4.6.9 Trompette / trombone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

4.6.10 Piano à queue / piano droit. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

4.6.11 Guitare électrique / guitare basse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

4.6.12 Batterie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

5 Nettoyage . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

5.1 Microphone. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

5.2 Bonnette anti-vent . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

6 Caractéristiques techniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

32 C 414 XLS / XLII

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Nous vous remercions d’avoir choisi un produit d’AKG. Veuillez lire attentivement le mode

d’emploi, tout particulièrement le chapitre 1 Sécurité et environnement, avant d’uti-

liser l’appareil. Conservez soigneusement le mode d’emploi pour l’avoir toujours sous la

main lorsque vous avez besoin de le consulter. Nous espérons que vous aurez beaucoup de

satisfaction et de succès avec votre micro.

33C 414 XLS / XLII

1 Sécurité et environnement

1.1 Sécurité

1.2 Environnement

L



Bienvenue !



• Vérifiez si l’appareil sur lequel vous voulez brancher le microphone répond aux

règlements de sécurité en vigueur et possède une prise de terre de sécurité.

1. Si vous mettez le micro à la ferraille, démontez boîtier, électronique et câbles et

éliminez chacun de ces éléments conformément aux prescriptions en vigueur.

2. L'emballage est recyclable. Déposez l'emballage dans un récipient de collecte

prévu à cet effet.

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34 C 414 XLS / XLII

2 Description

2.1 Fournitures d’origine

Ensembles stéréo :

2.2 Accessoire optionnels

2.3 C 414 XLS

2.3.1 Commandes

• C 414 XLS ou C 414 XLII

• SA 60: pince micro

• H 85 : suspension élastique pour le microphone

• PF 80 : filtre anti-pop

• W 414X : bonnette anti-vent en mousse

• Courbe de fréquences individuelle assortie du numéro de série et du code date

• Luxueuse mallette de transport

• 2 x C 414 XLS ou C 414 XLII

• 2 x SA 60: pince micro

• 2 x H 85 : suspension élastique pour le microphone

• 2 x W 414X : bonnette anti-vent en mousse

• 1 x H 50 : barrette de montage stéréo

• Courbe de fréquences individuelle assortie du numéro de série et du code date

• Luxueuse mallette de transport

• Vérifiez que l’emballage contient bien toutes les pièces énumérées ci-dessus. Si une

pièce venait à manquer, adressez-vous à votre revendeur AKG.

• Vous trouverez la liste des accessoires optionnels dans le catalogue/dépliant AKG actuel

ou sur www.akg.com. Votre fournisseur se tient à votre disposition pour vous conseiller.

Ce microphone à condensateur à large membrane est le fruit d’une vaste expérience des mo-

dèles C 12, C 12A, C 12B, C 414comb, C 414EB-P 48, C 414B-ULS, C 414B-TL II et C 414

B-XLII en studio et sur les scènes du monde entier. Intégrant des composants modernes et

fiables qui ont permis d’ajouter de nouvelles fonctions dans le même espace, ce micro-

phone satisfait aux exigences professionnelles les plus strictes et est conçu pour résister à

une utilisation prolongée en studio ou sur scène.

L'électronique du microphone a été revue, accordant une valeur essentielle à la linéarité ab-

solue de toutes les qualités de transfert électrique. Son faible souffle intrinsèque et sa plage

de modulation étendue lui assurent une dynamique d’environ 134 dB (de valeur pondérée

A), supérieure à celle de la plupart des microphones à condensateur et des périphériques

courants. Le système à double membrane permet de choisir de manière efficace parmi dif-

férentes caractéristiques de directivité. La membrane est constituée d’une feuille de matière

synthétique pulvérisée à l’or sur une face, ce qui évite, même à une pression acoustique

maximale, d’éventuels courts-circuits avec la contre-électrode.

Son boîtier tout en métal protège efficacement le microphone contre les parasites de haute

fréquence lorsqu’il est utilisé à proximité de l’émetteur ou conjointement à des microphones

ou d’autres types de systèmes de communication sans fil.

Contrairement aux versions antérieures du C 414, le C 414 XLS / C 414 XLII dispose d’un

levier assorti d’un affichage LED indiquant le réglage choisi pour la commutation de la ca-

ractéristique de directivité, la pré-atténuation et la réduction des basses. Les sélecteurs et

les LEDs ne sont actifs que lorsque le microphone est allumé (approvisionnement fantôme

en 48 V).

• Pour sélectionner une certaine valeur ou la caractéristique de directivité choisie, ap-

puyez une ou plusieurs fois sur la flèche de direction du sélecteur correspondant.

Le réglage choisi est indiqué par une LED verte au-dessus de la valeur ou du symbole

sélectionnés.

Si vous avez atteint la position extrême dans une direction et que vous voulez choisir un

autre réglage, vous devez appuyer sur la flèche de direction opposée du sélecteur cor-

respondant (si vous continuez à appuyer sur la même flèche, le paramètre en question

ne revient pas à la position de départ).

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35C 414 XLS / XLII

2 Description

Mode Lock

(verrouillage des touches) :

Activation du mode Lock :

Remarque :

Désactivation du mode Lock :

Fig. 1 : Sélecteur de caracté-

ristiques de directivité

Tableau 1 : Affichage de la

caractéristique de directivité

sélectionnée

Remarque :

• Lorsque vous éteignez le microphone (en coupant l’alimentation fantôme) puis le rallu-

mez ultérieurement (réalimentation avec le courant fantôme), les derniers réglages sé-

lectionnés des trois sélecteurs sont automatiquement restaurés.

Le réglage actuel est automatiquement enregistré env. 500 ms après la dernière acti-

vation de l’un des trois sélecteurs, pour que les derniers réglages seront de nouveau à

votre disposition même après avoir coupé l’alimentation fantôme (par ex. lorsque vous

débranchez le microphone puis le rebranchez).

• Lorsqu’ils sont utilisés sur scène, au théâtre, à l’opéra ou pendant les concerts, les mi-

crophones sont toujours utilisés à une même fin et quelques microphones sont même

installés de manière fixe. En mode Lock, toutes les commandes du microphone sont

désactivées pour éviter le déréglage accidentel des différents paramètres (commuta-

tion de la caractéristique de directivité, pré-atténuation et réduction des basses) sélec-

tionnés pour l'application actuelle.

• Appuyez au moins pendant 2 secondes sur l’une des flèches de direction du sélecteur

de la caractéristique de directivité (1).

Toutes les commandes sont désactivées et le restent même après avoir coupé l’ali-

mentation fantôme (par ex. lorsque vous débranchez le microphone puis le rebranchez).

• Pour signaler que le mode Lock est activé, la LED de la caractéristique de directivité

sélectionnée en dernier devient brièvement rouge lorsque vous appuyez sur une touche

quelconque.

• Appuyez à nouveau sur le sélecteur (1) pendant au moins 2 secondes.

1 Sélecteur de caractéristiques de directivité*)

Le sélecteur 1 situé à l’avant du microphone (voir Fig. 1) permet de sélectionner neuf ca-

ractéristiques de directivité précisément graduées comme avec les célèbres microphones de

studio AKG C 12 et C 12 VR. On dispose ainsi de la caractéristique de directivité la plus

adaptée à chaque situation d’enregistrement, pour des résultats optimaux. Toutes les ca-

ractéristiques de directivité sont indépendantes de la fréquence. Ainsi, le caractère acous-

tique du son indirect est reproduit naturellement et fidèlement.

Les LED situées sous le sélecteur affichent la caractéristique de directivité sélectionnée :

• Le réglage actuel du microphone est automatiquement enregistré env. 500 ms après

la modification de la caractéristique de directivité, la pré-atténuation ou la réduction

des basses. Après l’arrêt et la remise en route de l’alimentation (alimentation fan-

tôme), ce réglage est automatiquement restauré.

LED

Directivité

Omnidirectionnel



Position intermédiaire

 

Cardioïde large



Position intermédiaire

 

Cardioïde



Position intermédiaire

 

Hypercardioïde



Position intermédiaire

 

Huit



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36 C 414 XLS / XLII

2 Description

2 Sélecteur de pré-atténuation *

Le sélecteur 2, placé sur la face arrière du microphone (voir fig. 2) permet d’augmenter le

niveau du signal d’entrée de 6 dB, 12 dB ou 18 dB, afin de pouvoir réaliser des prises de

son exemptes de distorsion à proximité immédiate d’une source sonore. Cette pré-atténua-

tion évite que le niveau de sortie du microphone, particulièrement dans les basses fré-

quences, dépasse le seuil critique de micro-transformateurs comme ceux qui sont intégrés

aux entrées des consoles de mixage.

*) Remarque :

• Afin de réduire au maximum la valeur du souffle au niveau de l’entrée du microphone,

l’ensemble de la capsule a été réalisé selon un schéma utilisant des conducteurs à très

haute impédance. Pour cette raison, il faut environ 10 à 15 secondes pour que la ca-

ractéristique de directivité ou le niveau de la pré-atténuation prennent leur plein effet.

3 Sélecteur de réduction des basses

La réduction des basses commutable (voir fig. 3) permet par ailleurs de réduire les distor-

sions qui pourraient affecter les plus basses fréquences à la suite de bruits de vent ou de

résonances sonores (rumble). La pente de la courbe du filtre s'élève à plus de 12 dB/octave

pour les fréquences de coupure de 40 Hz et 80 Hz, et à 6 dB/octave pour la fréquence de

coupure de 160 Hz. Le réglage à 160 Hz réduit très efficacement l'effet de proximité qui peut

se manifester avec un microphone placé à faible distance (moins de 15 cm) de la source so-

nore.

Témoin de saturation avec fonction Peak Hold (maintien de la crête)

Les LEDs indiquant la caractéristique de directivité servent aussi de témoin de saturation.

Avec les témoins de valeurs de crête classiques, les saturations qui ne durent qu’une frac-

tion de seconde peuvent facilement passer inaperçues. La nouvelle fonction Peak Hold du

C 414 XLS et du C 414 XLII affiche les saturations même extrêmement brèves : Si le niveau

de sortie du microphone atteint ou dépasse une valeur d'environ 2 dB au-dessous du seuil

admis, la LED de directivité momentanément active passe au rouge pendant environ 3 se-

condes. Dans ce cas, nous recommandons d’augmenter d’un ou plusieurs degrés le niveau

de pré-atténuation, au moyen du sélecteur 2.

Le C 414 XLII a été développé pour offrir une alternative acoustique à la version standard

C 414 XLS et produit un son très proche de celui du célèbre AKG C 12. Il est identique au

C 414 XLS à cela près qu’il accentue légèrement les hautes fréquences à partir de 3 kHz

par une résistance acoustique totalement différente. Cette accentuation des aigus, mettant

en relief le grain de la voix humaine, prédispose tout particulièrement le C 414 XLII à l’en-

registrement de solistes, qu’ils soient chanteurs ou instrumentistes (voir aussi les chapitres

4.5 et 4.6). Il convient en outre remarquablement aux enregistrements à grande distance,

comme par exemple depuis le plafond d’une salle de concerts.

Des enregistrements stéréo réalistes ne peuvent être obtenus qu'avec des microphones aux

performances et à la qualité exceptionnelles. Ils exigent pourtant aussi des performances

cohérentes et une localisation précise de la paire de microphones sur toute la plage de fré-

quences.

De ce fait, chaque paire de C 414 ajustée en usine est élaborée à partir de milliers de micro-

phones sélectionnés par la méthode avancée de correspondance informatisée de AKG.

On obtient ainsi la meilleure corrélation possible sur toute la plage de fréquences des micro-

phones et une sensibilité quasi-identique pour des enregistrements tridimensionnels remar-

quables.

Fig. 2 : Sélecteur de pré-atté-

nuation

Fig. 3 : Sélecteur de réduction

des basses

2.4 C 414 XLII

2.5 Ensembles stéréo

BDA_C414VPL_D030834_Hex 02/27/2009 10:27 Seite 36 (Schwarz/Black Auszug)

37C 414 XLS / XLII

3 Alimentation

Important !

Le C 414 XLS et le C 414 XLII se distinguent par un très bas niveau de souffle intrinsèque

ainsi que par une grande résistance à la saturation. Afin de satisfaire à ces exigences tech-

niques très sévères, les deux modèles sont conçus pour fonctionner exclusivement avec

une alimentation fantôme de 48 V (norme CEI 61938). Cette norme prescrit une tension po-

sitive de 48 V aux conducteurs audio opposés au blindage des câbles.

• Utilisez le microphone exclusivement avec une source d’alimentation fantôme

(entrée disposant d’une alimentation fantôme ou bloc d’alimentation fantôme

externe) à la norme CEI 61938 sans mise à la terre, et employez à cet effet uni-

quement un câble symétrique équipé de broches professionnelles à la norme

IEC 268-12. Ce n’est qu’ainsi que vous avez la garantie d’un fonctionnement sûr

et sans problèmes.

L

!

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38 C 414 XLS / XLII

4 Conseils d’utilisation

4.1 Introduction

(C 414 XLII: voir chapitre 2.4.)

4.2 Réduction des basses

4.3 Préatténuation

4.4 Montage sur un pied

4.5 Domaines d'application

Tableau 2 : Applications

recommandées

Outre la grande plage de son niveau de gain et sa construction le mettant à l’abri des va-

riations de température et d’humidité, ce microphone est caractérisé par une polyvalence ex-

ceptionnelle.

La version standard, le C 414 XLS, affiche une plage de fréquence très équilibrée, avec le

son caractéristique des microphones à larges membranes d’AKG. Ce caractère n'a changé

que de manière insignifiante au cours de la longue période de production du C 414. Le

C 414 est de ce fait devenu une « référence industrielle », à laquelle la plupart des produits

concurrents ou des évolutions récentes ne cessent d’être comparés.

Le C 414 XLS peut être utilisé avec la plupart des instruments de musique (voir aussi les cha-

pitres 4.5 et 4.6). Avec le sélecteur 1, vous pouvez adapter de façon optimale la caractéris-

tique de directivité du microphone à l'instrument choisi aussi bien qu’aux conditions

d’enregistrement.

La réduction des basses commutable, dans une gamme de fréquences comprises entre 40

et 160 Hz, vous permet de faire disparaître efficacement des « sources parasites acous-

tiques », comme par exemple le souffle des climatiseurs ou autres appareils, aussi bien que

les vibrations de basses fréquences dues aux oscillations de sol, à des bruits de manipula-

tion etc., sans pour cela modifier les caractéristiques sonores des instruments ou des voix

à enregistrer.

La pré-atténuation commutable permet d’augmenter le niveau de pression acoustique maxi-

mal du microphone. Veillez toutefois à ce que le niveau maximal à la sortie du microphone

puisse être transmis sans distorsion aux appareils raccordés (préamplificateurs de micro-

phone, entrées de console de mixage, entrées des appareils d'enregistrement).

• La suspension élastique H 85, fournie avec le microphone, dispose d’un filetage stan-

dard de 3/8". Celui-ci vous permet de monter le microphone sur la plupart des pieds et

suspensions disponibles dans le commerce.

• Pour monter le microphone sur un filetage de 5/8", il suffit d’enlever le filetage d’origine

et de monter directement la suspension élastique sur le pied.

• Pour désaccoupler la suspension élastique du microphone, tournez la baïonnette située au

bas du microphone dans le sens contraire aux aiguilles d’une montre pour ouvrir le loquet.

Nous recommandons le C 414 XLS et le C 414 XLII pour les applications suivantes en stu-

dio d'enregistrement :

Source sonore C 414 XLS C 414 XLII

Soliste vocal • ••

Choristes/chorale ••

Parole • ••

Guitare sèche •• ••

Guitare électrique •

Guitare basse •

Contrebasse ••

Violon •• •

Violoncelle •• •

Cithare • ••

Piano à queue (classique ••

Piano droit (rock & jazz) •• ••

Orgue •• •

Trompette •• ••

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39C 414 XLS / XLII

4 Conseils d’utilisation

(Tableau 2)

4.6 Conseils

de positionnement

4.6.1 Soliste vocal

Fig. 4 : Chanteuse

•• : particulièrement recommandé

• : recommandé

En guise d’introduction aux « techniques de l’enregistrement », vous trouverez ci-dessous

l’essentiel des règles de positionnement de microphones.

• Distance du microphone : 15 -

30 cm

• Caractéristique de directivité :

cardioïde

• Réduction des bas ses : oui (40

ou 80 Hz)

• Bonnette anti-vent W 414X ou

filtre anti-pop PF 80 recom-

mandés

• Nous recommandons, pour un

meilleur contrôle de la voix, de

lui consacrer une piste à part au

retour de casque du/de la so-

liste.

Source sonore C 414 XLS C 414 XLII

Trombone •• •

Cor •• ••

Tuba •• •

Saxophone •• ••

Flûte traversière •• ••

Clarinette •• ••

Harmonica • ••

Grosse caisse ••

Toms • •

Cymbales •

Bongos, congas •

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40 C 414 XLS / XLII

4 Conseils d’utilisation

Dans le cas de chorales mixtes,

nous recommandons d’utiliser un

microphone stéréophonique auquel

on adjoindra un microphone pour

chaque voix : sopranos, altos, ténors

et basses.

Dans les salles où l’acoustique est

optimale, un seul microphone sté-

réo ou deux microphones mono

complémentaires sont souvent am-

plement suffisants.

Choristes/variante 1 :

Si le nombre de pistes est suffisant,

il est recommandé d’enregistrer

toutes les voix l’une après l’autre.

Reportez-vous au chapitre 4.6.1

consacré aux solistes.

Choristes/variante 2 :

Lors de l’enregistrement en temps réel de plusieurs voix disposant chacune d’un micro-

phone, sélectionnez la directivité hypercardioïde pour éviter les interférences, surtout si la

position des microphones est très rapprochée.

Choristes/variante 3 : si vous utilisez un seul microphone, sélectionnez une directivité car-

dioïde ou omnidirectionnelle et placez les choristes en demi-cercle autour du microphone.

Violon solo :

Dirigez le microphone vers les

ouïes, à une hauteur de 1,8 m à 2,5

m.

Grands ensembles à cordes :

Utilisez un microphone principal sté-

réophonique en configuration XY,

MS, ORTF ou autre, combiné à des

microphones d’appoint à proximité

des instruments.

Alto :

Dirigez le microphone vers les

ouïes, à une hauteur de 2,2 m à

3 m.

4.6.2 Chorale/choristes

Fig. 5 : Choristes

avec un seul microphone

(variante 3)

4.6.3 Violon, alto

Fig. 6 : Violon

BDA_C414VPL_D030834_Hex 02/27/2009 10:27 Seite 40 (Schwarz/Black Auszug)

41C 414 XLS / XLII

4 Conseils d’utilisation

4.6.4 Contrebasse,

violoncelle

Fig. 7 : Contrebasse

4.6.5 Guitare sèche

Fig. 8 : Guitare sèche

avec un C 414 unique

Contrebasse :

Placez le microphone à environ

40 cm de l’une des ouïes. Si la

contrebasse doit être enregistrée au

sein d’un ensemble instrumental,

réduisez la distance et sélectionnez

la caractéristique de directivité hy-

percardioïde, pour éviter que d’au-

tres in struments n’interfèrent sur le

microphone de la contrebasse.

Violoncelle/variante 1 :

Voir la contrebasse.

Violoncelle/variante 2 :

Un microphone de proximité

comme dans la variante 1, auquel

on adjoint un microphone d’am-

biance. Le niveau du microphone de

proximité est plus bas d’environ

20 dB que celui du microphone d’ambiance.

Nous recommandons l’utilisation de

deux microphones.

Placez à une distance de 20 à

30 cm un C 414 dirigé sur la ro-

sace. Placez en outre, à une dis-

tance d’environ un mètre, un

microphone à petite membrane

(comme par exemple un C 451B),

dirigé vers le chevalet ou vers l’ar-

rière de la caisse.

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42 C 414 XLS / XLII

4 Conseils d’utilisation

Nous recommandons l’utilisation de

deux microphones.

Placez le microphone 1 au-dessus

de la bouche de l’instrumentiste

(pour éviter les bruits de souffle) et

dirigé vers celle-ci, et dirigez le mi-

crophone 2 latéralement vers l’ins-

trument.

Prise de son au moyen d’un micro-

phone unique : comme avec le mi-

crophone 1, à environ 2 m et à une

hauteur de 2 m à 2,5 m au-dessus

du sol.

Dirigez le microphone vers la clef la

plus basse. Pour réduire les bruits

de clefs, placez le microphone lé-

gèrement en biais par rapport à

l’instrument.

Dirigez le microphone vers le milieu

de l’instrument, à une distance de

50 cm à 1 m.

4.6.6 Flûte traversière

Fig. 9 : Prise de son d’une

flûte traversière au moyen

d’un microphone unique

4.6.7 Clarinette

Fig. 10 : Clarinette

4.6.8 Saxophone

ténor / soprano

Fig. 11 : Saxophone ténor (a),

saxophone soprano (b)

a

b

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43C 414 XLS / XLII

4 Conseils d’utilisation

4.6.9 Trompette / Trombone

Fig. 12 : Trompette (a),

trombone (b)

4.6.10 Piano à queue /

piano droit

Fig. 13 : Piano à queue

Fig. 14 : Piano droit

Placez le microphone devant l’ins-

trument, à environ 30 cm et hors de

l’axe du pavillon. Sélectionnez la

pré-atténuation sur le microphone.

La bonnette anti-vent fournie per-

met de réduire les bruits de souffle.

Piano à queue :

Dirigez un C 414 ou deux C 414 en

configuration XY, MS ou ORTF vers

les cordes du registre médium, à

une hauteur d’environ 1,5 à 2 m.

Pour obtenir un son pop ou rock,

utilisez deux C 414 placés à envi-

ron 20 à 40 cm au-dessus des

cordes. Dirigez le microphone 1

vers le registre médium et le micro-

phone 2 vers les basses, à environ

15 cm derrière les étouffoirs.

Piano droit :

Procédez comme pour le piano à

queue. Ouvrez le couvercle et diri-

gez les microphones vers l’intérieur

de l’instrument.

a

b

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44 C 414 XLS / XLII

4 Conseils d’utilisation

Guitare électrique :

Placez le microphone à une dis-

tance de 8 à 15 cm de la mem-

brane du haut-parleur, légèrement

décalé par rapport au centre de

celle-ci. Sélectionnez la réduction

des basses et la pré-atténuation.

Prévoy ez éventuellement un

deuxième microphone d’ambiance.

Guitare basse :

Procédez comme pour la guitare

électrique. Vous pouvez ajouter au

mixage le signal direct, en passant

par une boîte de direct (DI-Box) en

utilisant la sortie en ligne de l’am-

plificateur de la basse.

Prise de son « overhead » :

Placez deux C 414 en configuration

AB ou XY à une distance de 80 à

120 cm au-dessus de la tête du

batteur. Cette technique permet une

prise de son très naturelle de l’en-

semble de la batterie (peu ou pas

d'utilisation de l’égaliseur recom-

mandée).

Toms-toms et floor-toms :

Dirigez à une distance de 5 à 10 cm

un microphone vers chaque tom ou

dirigez un microphone entre deux

toms, vers le bord de la peau. Pour

minimiser les interférences prove-

nant d’autres instruments, baissez

les aigus au-dessus de 10 kHz sur la console de mixage.

Grosse caisse :

Enlevez la peau de résonance et placez le microphone à l’intérieur du fût de la grosse caisse.

Sélectionnez absolument la pré-atténuation (-18 dB), la pression acoustique pouvant at-

teindre jusqu’à 160 dB SPL.

4.6.11 Guitare électrique /

Guitare basse

Fig. 15 : Guitare électrique

4.6.12 Batterie

Fig. 16 : Batterie

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45C 414 XLS / XLII

5 Nettoyage

5.1 Microphone

5.2 Bonnette anti-vent

• Pour nettoyer le micro, utilisez un chiffon légèrement humide, jamais un chiffon mouillé.

• Lavez la bonnette anti-vent en mousse à l'eau savonneuse. Une fois sèche, la bonnette

anti-vent peut être immédiatement réutilisée.

6 Caractéristiques techniques

Principe : système à large membrane de 25 mm selon le principe du

gradient de pression

Nombre de caractéristiques de directivité : 9, commutables

Sensibilité (tension de circuit ouvert) : 23 mV/Pa (-33 dBV ± 0,5 dB)

Réponse en fréquence : 20 à 20.000 Hz (voir courbe de réponse)

Impédance électrique : ≤ 200 ohms

Impédance de charge recommandée : ≥ 2200 ohms

Pente du filtre de réduction des basses : 12 dB/octave à 40 Hz et 80 Hz, ou 6 dB/octave à 160 Hz

Pré-atténuation : commutable à -6 dB, -12 dB, -18 dB

Niveau de bruit équivalent selon CEI 60268-4 : 20 dB (pré-atténuation à 0 dB)

Niveau de bruit équivalent selon CEI 60268-4

(valeur pondérée A) : 6 dB-A (pré-atténuation à 0 dB)

Rapport signal/bruit pour 1 Pa (valeur pondérée A) : 88 dB

Niveau de pression acoustique

pour 0,5% de distorsion par harmonique : 200/400/800/1600 Pa Ⳏ 140/146/152/158 dB SPL

(0/-6/-12/-18 dB)

Dynamique : 134 dB min.

Niveau d’écrêtage en sortie : 5 V efficace (+14 dBV)

Conditions climatiques tolérées : - Température : -10°C à +60°C

- Humidité relative : 95% (+20°C), 85% (+60°C)

Tension d’alimentation : Alimentation fantôme, 48 Volt, selon norme CEI 61938

Consommation : environ 4,5 mA

Connecteur : Type XLR-3 selon norme IEC

Dimensions extérieures : 50 x 38 x 160 mm

Poids net : 300 g

Brevets : Transducteur électrostatique (numéro de brevet AT 395.225,

DE 4.103.784, JP 2.815.488, US 7,356,151)

Ce produit est conforme aux normes citées dans la Déclaration de Conformité, dont vous pouvez prendre connaissance en

consultant le site http://www.akg.com ou en adressant un e-mail à [email protected].

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46 C 414 XLS / XLII

6 Caractéristiques techniques

Réponse en fréquence

C 414 XLS

Diagramme polaire

C 414 XLS / C 414 XLII

Réponse en fréquence

C 414 XLII

Omnidirectionnel

Cardioïde large

Cardioïde

Hypercardioïde

Huit

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AKG Acoustics C414 XLII Stereo Set Manuel utilisateur

AKG Acoustics C414 XLII Stereo Set Manuel utilisateur

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