DYNACORD 1600 Manuel utilisateur

Marque: DYNACORD

Modèle: 1600

Catégorie: Mélangeurs audio

Taper: Manuel utilisateur

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INSTRUCTIONS DE SÉCURITÉ IMPORTANTES

Le symbole représentant un éclair ﬂ éché dans un

triangle équilatéral a pour but d’alerter l’utilisateur

de la présence d’une „tension dangereuse“

non isolée à l’intérieur du boîtier, pouvant être

d’une force sufﬁ sante pour constituer un risque

d’électrocution.

Le point d’exclamation dans un triangle

équilatéral a pour but d’alerter l’utilisateur de la

présence d’instructions importantes concernant

le fonctionnement et la maintenance, dans la

documentation qui accompagne l’appareil.

1. Veuillez lire ces instructions avant d’installer l’appareil.

2. Conservez ces instructions.

3. Respectez tous les avertissements

4. Suivez ces instructions.

5. N’utilisez pas cet appareil près de l’eau.

6. Nettoyez-le uniquement avec un chiffon sec.

7. N’obstruez pas les ouïes de ventilation. Installez-le selon les instructions du fabricant.

8. Ne l’installez pas près d’une source de chaleur telles que des radiateurs, des poêles, une étuve, ou autres appareils

(dont les ampliﬁ cateurs) produisant de la chaleur.

9. Ne pas utiliser d’adaptateur risquant de supprimer la mise à la masse. Une prise polarisée est munie de deux lames,

l‘une étant plus large que l‘autre. Sur une prise à trois ﬁ ches, deux sont des ﬁ ches secteur, la troisième est pour la terre.

Cette ﬁ che sert pour la sécurité. Si la prise fournie ne rentre pas dans votre prise de courant, demandez à un électricien

de replacer cette prise obsolète.

10. Protégez le cordon secteur aﬁ n que personne ne puisse marcher dessus, ni le tordre excessivement, surtout au niveau

de la prise et à sa sortie de l’appareil.

11. N’employez que des accessoires spéciﬁ és par le fabricant.

12. Débranchez l’appareil du secteur pendant les orages ou s’il doit rester inutilisé pendant longtemps.

13. Adressez-vous à un service technique qualiﬁ é. Une révision est nécessaire si l‘appareil a été endommagé d‘une

quelconque manière, par exemple si le cordon ou la prise secteur a été endommagé, si un liquide a été renversé ou si

des objets sont tombés à l‘intérieur, ou encore si l‘appareil a été exposé à la pluie ou à l‘humidité, s‘il ne fonctionne pas

normalement ou s‘il a subi une chute.

14. N’exposez pas cet appareil aux éclaboussures et assurez-vous qu’aucun récipient contenant du liquide, tel que vase, ou

verre ne soit posé dessus.

15. Pour débrancher complètement l’appareil du secteur il faut débrancher le cordon secteur de la prise électrique.

16. La prise du cordon secteur doit toujours être accessible.

INSTRUCTIONS DE RÉPARATION IMPORTANTES

CAUTION: Ces instructions de réparation ne s‘adressent qu‘à un personnel qualiﬁ é. Aﬁ n de réduire le risque

d‘électrocution, ne pas procéder à des réparations autres que celles mentionnées dans les Instructions

de Fonctionnement à moins que vous ne soyez qualiﬁ é pour le faire. Faites faire les réparations par un

personnel qualiﬁ é.

1. La règlementation concernant la sécurité stipulée dans les articles EN 60065 (VDE 0860 / IEC 65) et CSA E65 - 94

doit être respectée lors des réparations.

2. L’utilisation d’un transformateur d’isolation est obligatoire pendant la maintenance lorsque l‘appareil est ouvert et

qu‘il doit fonctionner en étant branché sur le secteur.

3. Mettez l’appareil hors tension avant d’installer des extensions, de changer la tension secteur ou la tension de sortie.

4. La distance minimum entre des éléments conduisant la tension secteur et toute pièce de métal accessible (boîtier

métallique), doit toujours être de 3 mm et ce impérativement.

La distance minimum entre des éléments véhiulant une tension secteur et tout commutateur ou interrupteur n‘étant

pas connecté au courant secteur (pièces secondaires) doit toujours être de 6 mm et ce impérativement.

5. Le remplacement des composants spéciaux qui sont marqués d’un symbole de sécurité (voir Note) dans le schéma

de principe n‘est autorisé qu‘en employant des pièces d‘origine.

6. Il n’est pas permis de modiﬁ er les circuits sans consentement ou avis préalable

7. La règlementation concernant la sécurité du travail applicable dans le pays où l‘appareil est réparé doit être

strictement observée. Ceci s‘applique également à toute règlementation du travail sur le lieu lui-même.

8. Toutes les instructions concernant la manipulation des circuits MOS doivent être respectées.

COMPOSANT DE SÉCURITÉ (DOIT ÊETRE REMPLACÉ PAR UNE PIÈCE

D‘ORIGINE)

REMARQUE:

DESCRIPTIONS

Dans un monde où règnent l‘abondance et la production de masse, la qualité, la fonctionnalité et l‘ergonomie des produits sont des

notions plus importantes que jamais. Nous, chez DYNACORD concevons et fabriquons des produits de première qualité, „made in

Germany“, qui sont toujours des solutions parfaitement adaptées au monde réel et qui ont été conçus pour vous satisfaire pendant

de longues années.

Le plus haut degré de satisfaction de nos clients est notre ambition suprême.

Du fait de leurs fonctions intégrées très complètes, telles que les unités d‘égalisation et d‘effets, les modèles CMS 1000 /CMS 1600

et CMS 2200 (Compact Mixing System) sont des consoles de mixage professionnelles offrant une solution optimisée „tout-en-un“

convenant à toutes les applications.

Les consoles DYNACORD CMS sont rapidement opérationnelles. Les conﬁ gurations en rack compliquées et les problèmes de

câblage produisant des interférences n‘ont plus cours ici.

Les préamplis microphone extrêmement silencieux et à faible distorsion intégrés dans les CMS 1000 /CMS 1600 et CMS 2200

fournissent une excellente qualité audio, et déﬁ nissent de nouveaux standards dans la technologie des consoles professionnelles.

Les potentiomètres de Gain spécialement conçus sont ergonomiques, pratiques et offrent un contrôle étendu à 60 dB.

Alimentation fantôme commutable par groupe, ﬁ ltres de voix, section de contrôle du son à trois voies avec égaliseur medium semi-

paramétrique, 4 voies AUX, fonctions PFL et MUTE, tout-nouveaux faders ALPS anti-poussière et quatre canaux stéréo bien conçus

avec entrées microphone supplémentaires, ne sont que quelques détails de la section d‘entrée professionnelle. Les signaux de la

sortie Master et AUX 3+4 sont symétrisés électroniquement et arrivent sur des connecteurs de type XLR. Une commutation par

relais supprime efﬁ cacement les bruits de commutation. La sélection pré/post fader séparée des bus AUX 3+4 s‘effectue au niveau

de la section générale. Deux ﬁ ltres de feedback dans les bus Monitor, commutateur Standby général, une entrée bande et deux

égaliseurs graphiques 7 bandes pouvant être employés pour la sortie générale ou AUX 3+4 complètent l‘ensemble des équipements

professionnels de la section générale. Deux unités d‘effets stéréo numériques 24 bits, parallèles et contrôlables séparément faisant

appel à des algorithmes 48 bits offrent un total de 2x99 presets „optimisés son Live“ de qualité studio. Réverb de différentes sortes

: Room, à plaque, Hall, Echo, Chorus ; Délais mono/stéréo, ou effets de délais modulés tels que Chorus et Flanging, ainsi que

plusieurs effets spéciaux sont facilement sélectionnés à l‘aide des touches haut/bas. Mémoriser ses presets de départ favoris pour

chacune des deux unités d‘effets est possible en mode Program. Ces presets sont alors immédiatement présents dès la mise sous

tension de la console. L‘usage d‘une pédale globale ou de deux pédales séparées permet l‘activation globale ou séparée des effets.

Une petite lampe Litlite 12V/5W peut être branchée sur la sortie Lamp, protégée des courts-circuits et des surcharges électriques.

De solides caissons et des capots métalliques permettent un transport sécurisé des consoles sans ﬂ ight-cases supplémentaires.

Déballage et garantie

Ouvrez le carton et sortez-en la CMS. Enlevez la feuille de plastique qui protège l’écran de la partie Effets (FX). En plus de ce

manuel d’utilisation, vous trouverez le câble d’alimentation secteur et la carte de garantie. Veuillez vériﬁ er que celle-ci est remplie

correctement. Ce n’est que lorsque vous l’aurez vous-même complétée qu’elle deviendra valable pour toute application de la

garantie. DYNACORD offre 36 mois de garantie à partir de la date d’achat/réception auprès de votre revendeur. Nous vous invitons

donc à conserver la facture d’achat originale avec le certiﬁ cat de garantie.

Il est généralement recommandé de conserver tous les documents ainsi que l’emballage d’origine de l’appareil car ceux-ci peuvent

s’avérer utiles en cas de revente du matériel.

Installation et Branchements

Veillez à installer la CMS de façon à ne pas obstruer les grilles de ventilation situées dessous et à l’arrière de la console. Si la CMS

est installée dans un rack 19“, laissez sufﬁ samment d’espace entre toutes les unités du rack. Ne faites fonctionner la CMS que si la

température ambiante est comprise entre +5°C et +40°C aﬁ n d‘éviter tout problème de fonctionnement.

La CMS peut fonctionner sur des tensions allant de 100V-240V~/50-60Hz.

Branchez d‘abord le cordon secteur fourni sur l‘appareil puis reliez-le à une prise électrique. L‘appareil est désormais opérationnel.

Ne pas exposer la CMS à la pluie, à l‘humidité, à la poussière, aux vibrations, aux rayons directs du soleil, à des températures

ambiantes trop élevées ou au rayonnement d‘appareils de chauffage.

Si vous déplacez l‘appareil d‘un endroit froid à un endroit chaud, il peut se former de la condensation à l‘intérieur de l‘appareil. Dans

ce cas, il est préférable d‘attendre (env. une heure) que la température de la console se rapproche de celle de la pièce pour la faire

fonctionner. Si des objets ou du liquide ont pénétré à l‘intérieur de la console, débranchez-la immédiatement du secteur et faites-la

réviser par un service technique agréé avant de la remettre en fonction.

N‘utilisez aucun produit en spray pour nettoyer la CMS, vous risqueriez d‘endommager l‘appareil ou de provoquer un incendie.

Instructions de recyclage/mise au rebut des équipements WEEE

Le symbole de poubelle à roues placé sur le produit ou dans le manuel indique que ce produit ne doit

pas être jeté avec les autres déchets. Le fabricant de cette catégorie de produits est responsable de

la mise au rebut appropriée de ses équipements électriques et électronique usagés (WEEE, waste

electrical and electronic equipment) à la ﬁ n de leur durée de vie. En raison des différences de gestion

des équipements WEEE dans chaque pays de l’UE, veuillez contacter votre distributeur local. Nous

nous engageons à utiliser notre propre système de gestion des déchets électroniques pour le retour

gratuit de tous les produits EVI Audio GmbH : Telex, Dynacord, Electro-Voice, Midas Consoles,

KlarkTeknik et RTS. Des accords sont conclus avec le distributeur chez qui vous avez acheté

l’équipement pour le retour gratuit à l’usine de Straubing de tous les équipements inutilisables, pour

une mise au rebut respectueuse de l’environnement.

ENTRÉE MONO

1. MIC

Entrées XLR symétrisées électroniquement pour la connexion de microphones à basse impédance, identiques à

celles que l’on trouve sur les consoles professionnelles de studio ou de scène. Ce type d’étage d’entrée garantit

une conversion du signal à très faible bruit et un taux de distorsion extrêmement bas (typique <0.002%) même

dans les fréquences aiguës. Généralement, tout type de micro peut être connecté du moment que ses broches

sont câblées tel que l’indique le schéma ci-dessous. Avec les micros à condensateurs (ou électrostatiques),

vous devrez enclencher le bouton PHANTOM POWER qui se trouve près des embases d’entrée. C’est donc

la console qui alimentera le micro à la tension requise (+48V) vous évitant ainsi de nombreux remplacements

de piles.

ATTENTION : Connectez toujours les microphones à condensateur avant d’enclencher l’alimentation fantôme

ou d’allumer la CMS alors que cette alimentation est activée. Ceci est essentiel pour éviter d’endommager vos

micros. Veillez aussi à enclencher le bouton STANDBY de la section générale (Master) pour éviter tout bruit

désagréable généré lors de la mise sous tension ou de raccordements. La connexion simultanée de micros

à condensateur et de micros dynamiques est généralement possible même lorsque l’alimentation fantôme

est enclenchée. Avant cela, consultez le mode d’emploi des microphones concernés. L’entrée MIC accepte

des niveaux compris entre –60dBu et +21dBu selon le réglage du potentiomètre de gain. En raison de leur

conception „basse impédance“ et de l’alimentation fantôme, ces entrées XLR ne sont pas prévues pour la

connexion en cascade d’autres consoles ni pour le branchement de processeurs d’effets, claviers ou autre

matériel électronique. Pour ce genre d’équipement, utilisez plutôt les entrées LINE.

2. LINE (Ligne)

Entrées symétrisées électroniquement pour la connexion d’instruments électroniques comme les claviers,

boites à rythmes, guitares et basses électriques actives ainsi que toute autre source sonore générant un signal

de haut niveau comme les tables de mixage additionnelles, les processeurs d’effets, les lecteurs CD etc.

L’entrée LINE accepte des niveaux compris entre –40dBu et +41dBu. La connexion de sources symétriques ou

asymétriques s’effectue grace à des prises/câbles mono ou stéréo, câblés comme dans le schéma ci-dessous.

Si l’appareil que vous souhaitez connecter dispose d’une sortie symétrique, utilisez-la via un câble et des

connecteurs symétriques car ce type de connexion est bien moins sensible aux parasites ou interférences HF.

Ne connectez pas simultanément une même source aux entrées MIC et LINE car les deux signaux interféreraient

l’un l’autre ce qui en réduirait le niveau.

Remarque : Ne connectez pas directement de guitares ou basses électriques passives/haute impédance à

une entrée LINE. Les entrées LINE de la CMS, au même titre que celles des consoles d’autres marques, sont

prévues pour recevoir des instruments électroniques à impédance de sortie relativement faible. La reproduction

du son d’origine de l’instrument ne serait pas satisfaisante. Connectez d’abord ces instruments à des boîtiers

de direct (DI Box) ou des préampliﬁ cateurs à impédance d’entrée très élevée. Les instruments de musique à

sortie électronique active (alimentés par piles) peuvent être connectés sans problèmes.

Lorsque vous connectez des sources audio, n’oubliez pas de baisser entièrement les faders des voies

concernées ou au minimum ceux des sorties générales (Master Faders) ou encore d’appuyer sur le

bouton STANDBY. Ceci vous évitera d‘endommager vos oreilles, celles de votre public…et tout votre

équipement !

ENTRÉE MONO

3. INSERT (Insertion)

Embase stéréo à coupure de type „envoi/retour“. La sortie basse impédance est assignée à la pointe de la

prise (envoi) et l’entrée haute impédance (retour) est assignée à la bague. Cette embase permet d’insérer

des unités d‘effets, compresseurs, limiteurs, égaliseurs (EQ), atténuateurs de bruit (de-noisers) externes etc.

dans le parcours du signal de la voie concernée. Le point d’insertion est situé après le contrôle de gain, le

ﬁ ltre coupe-bas (Lo-Cut), le ﬁ ltre „voicing“ mais avant l’égaliseur et le fader de voie. Vous devez utiliser un

câble et une prise jack stéréo - comme indiqué sur le schéma ci-dessous - si vous souhaitez utiliser cette

entrée comme un véritable circuit d’insertion.

Si vous utilisez l’embase d’insertion comme sortie directe (DIRECT OUT) (Pré EQ), la pointe et bague de la

prise jack stéréo doivent être court-circuitées aﬁ n que le signal audio ne soit pas interrompu. En revanche, si

vous utilisez une prise mono, vous obtiendrez une sortie directe avec une fonction de coupure - le ﬂ ux du signal

dans la voie sera interrompu.

4. GAIN

Potentiomètre rotatif pour ajuster la sensibilité des entrées MIC/LINE. Ce potentiomètre vous permet de faire

correspondre au mieux les signaux entrants avec le niveau de fonctionnement interne de la console. Un

réglage précis permet de bénéﬁ cier du meilleur rapport signal/bruit et de toute l’incroyable dynamique qu’offre

la CMS. Pour les entrées XLR, un placement du potentiomètre à l’extrême gauche n’appliquera aucune

ampliﬁ cation du signal (0 dB) tandis qu’un placement à l’extrême droite appliquera +60 db d’ampliﬁ cation.

Cette marge supérieure est extrêmement utile en particulier avec des sources de très faible niveau comme

lors des enregistrements vocaux ou lorsque la source est assez éloignée. Pour l’entrée LINE, le signal est

généralement atténué de –20 dB tout en conservant la marge totale de réglage de 60 dB. Le gain unitaire (pas

d’ampliﬁ cation/0 dB) de l’entrée LINE s’obtient sur le repère 20 dB. Ce qui suit est destiné à vous aider à ajuster

le bon niveau d’entrée :

Conseils de réglage :

1. Placez le potentiomètre de gain et le fader de la voie sur leur valeur minimale.

2. Connectez les sources sonores (micros, instruments, etc.) sur les entrées correspondantes MIC ou

LINE.

3. „Envoyez le son“ avec le volume maximal possible et souhaité - parlez ou chantez aussi fort que vous

pouvez devant le micro (assez proche !).

4. Tout en écoutant la source sonore ou en chantant devant le micro, ajustez le niveau d’entrée avec le

potentiomètre de gain de façon à ce que le témoin d’écrêtage PEAK LED ne s’allume pas pendant les

passages les plus forts mais que le témoin de signal SIGNAL LED s’allume en permanence.

Ceci correspond au réglage de base d’une voie, qui vous laisse 6 dB de réserve (headroom) c‘est-à-dire qu’il

vous reste au moins une réserve de 6 dB avant qu‘une distorsion du signal n’intervienne. Si vous êtes amené

ensuite à ajuster l’égalisation de cette voie, reprenez les étapes 3 et 4 car les modiﬁ cations apportées à ce

niveau ont également une inﬂ uence sur le niveau général de la voie.

ENTRÉE MONO

5. LO CUT 80 Hz (Filtre coupe-bas)

Lorsque le bouton LO CUT est activé, les fréquences inférieures à

80 Hz sont atténuées (pente de 18 dB par octave). Dans la plupart

des cas, il est recommandé d‘utiliser le ﬁ ltre LO CUT sur les voies

des microphones car il supprime efﬁ cacement les plosives, les

grondements ainsi que les risques „d’accrochage“ (feedback) dans

les basses fréquences. Les seules exceptions concernent les pieds

de grosse-caisse et les basses acoustiques. Il est parfois également

très efﬁ cace de combiner le ﬁ ltre LO CUT avec le ﬁ ltre de voix (voicing)

aﬁ n, par exemple, de donner plus de „corps“ aux voix sans y ajouter

de bruits sourds. Le fait d‘activer le ﬁ ltre LO CUT et d‘augmenter le

niveau des basses (LO EQ) procurera un son plus riche sans ajout de

bruit de plosives ou de grondements. Autre intérêt majeur du ﬁ ltre LO CUT, le son émis par l‘ampliﬁ cateur de

puissance et les haut-parleurs sera exempt d‘interférences inutiles dans les basses fréquences, ce qui ravira

également votre auditoire pour le son particulièrement clair, naturel et puissant ainsi obtenu.

6. VOICING FILTER (Filtre de Voix)

Ce bouton active un ﬁ ltre asymétrique pour les microphones, utilisable

conjointement à l‘égaliseur de la voie. Le ﬁ ltre de voix accentue les

harmoniques primairse et les aiguës de la voix humaine tout en

atténuant légèrement les fréquences moyennes. Ce processus

de déﬁ nition de la voix permet d‘obtenir des voix puissantes et

clairement distinctes du reste du mixage. On ne peut pas obtenir cette

„prédéﬁ nition“ avec les égaliseurs graphiques standard. L‘utilisation

de ce ﬁ ltre ne se limite pas aux voix : les cuivres, les instruments

à vents et d‘autres instruments acoustiques peuvent aussi en

bénéﬁ cier. Vous pouvez essayer le ﬁ ltre de voix (VOICING) comme

vous le „sentez“ et avec autant de sources sonores possibles, les

seules limites étant votre imagination et votre créativité. Théoriquement, vous n‘avez rien à craindre concernant

les problèmes de feedback.

7.EQ SECTION (Égaliseur)

La section d‘égalisation de la console permet d‘appliquer des courbes d‘EQ très différentes aux différents

signaux audio entrants grâce à ses diverses bandes de fréquences. Le fait de tourner l‘un des potentiomètres

de gain de l‘égaliseur vers la droite accentue la bande de fréquences correspondante tandis que le mouvement

inverse atténue cette dernière. Avant de commencer à modiﬁ er le son, tous les potentiomètres de l‘EQ doivent

être placés en position „neutre“ c‘est-à-dire leur repère vers le haut. Essayez de ne pas régler les contrôles d‘EQ

sur des positions „extrêmes“ car généralement des modiﬁ cations mineures s‘avèrent amplement sufﬁ santes et

produisent les meilleurs résultats sur le son d‘ensemble. Privilégiez le coté „naturel“ du son et faites conﬁ ance à

vos oreilles. Un usage modéré du contrôle des médiums (MID) étant le meilleur moyen d‘éviter les accrochages,

évitez donc les accentuations excessives dans cette bande de fréquences. Atténuer plus ou moins le niveau

dans cette bande permettra d‘obtenir des taux d‘ampliﬁ cation supérieurs sans accrochage. Utilisez le contrôle

des graves (LO) selon vos goûts, pour ajouter du „punch“ au son d‘une grosse caisse ou plus de „corps“ à

une voix. Utilisez le contrôle des aigus (HI) de la même façon pour donner un son plus clair et transparent

aux cymbales et aux voix. La section d‘égalisation des médiums offre un réglage paramétrique grâce à des

potentiomètres rotatifs séparés, l‘un (MID) pour le réglage du niveau et l‘autre (kHz) pour le choix de la bande

de fréquences comprise entre 100 Hz et 8 kHz.

-35

-30

-25

-20

-15

-10

-5

20 100 1k 10k 20k

-20

-15

-10

-5

20 100 1k 10k 20k

-20

-15

-10

-5

20 100 1k 10k 20k

LOW/HI EQ

MID EQ

.1kHz & 8kHz

ENTRÉE MONO

Les ajustements dans cette bande de fréquences sont certainement le moyen le plus efﬁ cace de façonner le

son. En fait, déterminer la fréquence précise à travailler n‘est pas toujours aussi simple qu‘il n‘y paraît. Voici

une méthode parmi d‘autres pour trouver rapidement le bon réglage d‘égalisation :

Instructions de réglage :

1. Baissez légèrement le fadeur de voie pour éviter tout accrochage.

2. Tournez le potentiomètre de niveau (MID) entièrement vers la droite (+15dB).

3. Faites jouer la source sonore désirée ou parlez dans le microphone.

4. En même temps, tournez lentement le potentiomètre de fréquence (kHz) de gauche à droite.

5. Vous allez détecter rapidement et de façon sûre la bande de fréquences indésirable ou cause de

l‘accrochage.

6. Laissez le potentiomètre de fréquence dans cette position et tournez maintenant le contrôle MID vers la

gauche jusqu‘à l‘obtention d‘un son naturel ou du moins à votre goût.

8. AUX/FX 1/2 (Auxiliaires/Effets)

Le contrôle AUX/FX permet, pour chaque voie, de déﬁ nir la quantité de signal à envoyer aux processeurs

d‘effets intégrés FX1 ou FX2. Le trajet du signal passe après le fader de volume (post-fader) de façon à ce que

les réglages du fader inﬂ uencent aussi la quantité de signal envoyé aux processeurs d‘effets. L‘utilisation des

contrôles AUX/FX vous permet d‘assigner facilement un effet à un groupe d‘instruments ou à des voix. Vous

pouvez par exemple assigner un effet de réverb courte de l‘unité FX1 aux voix principales et un programme

d‘effets combinés – écho, hall et chorus – de l‘unité FX 2 aux chœurs. Pour déterminer l‘intensité désirée

pour chaque effet, commencez par placer les contrôles en position centrale et ajustez à partir de cette base.

Vériﬁ ez toujours les témoins d‘écrêtage PEAK des voies FX1/2. Ils ne doivent s‘allumer que brièvement lors des

passages les plus forts. Si ces indicateurs s‘allument en permanence, il est préférable de baisser les niveaux

d‘envoi des voies qui produisent ces écrêtages. Pour plus d‘informations, veuillez lire le paragraphe sur les

processeurs FX 1/2. (Si vous n‘utilisez pas les processeurs d‘effets internes et si vous souhaitez connecter des

processeurs d‘effets externes, sachez que les signaux prémixés AUX/FX1/2 sont émis aux sorties physiques

AUX1/2 SEND).

9. AUX 3/4

Les contrôles AUX 3 et AUX 4 sont à la base conçus pour établir deux mixages de monitoring (écoute de

contrôle) indépendants. La position des boutons AUX PRE/POST de la section générale (Master) permettent

de choisir le mode avant (pré) ou après (post) fader.

PRE-FADER :

Le signal audio présent au potentiomètre AUX est envoyé avant le fader de volume et n’est donc pas affecté

par le réglage de ce fader. C‘est le mode le plus utilisé pour les circuits de retour. Il s‘avère préférable dès

que le mixage de monitoring et le mixage principal doivent être complètement différents l‘un de l‘autre, par ex.

lorsque le volume de certains instruments ou voix doit être plus ou moins fort que dans le mixage principal. La

plupart du temps, la console de mixage est placée quelque part dans le public et gérée par un ingénieur du son

expérimenté.

POST-FADER :

Le signal audio présent au potentiomètre AUX est envoyé après le fader de volume et se trouve donc affecté

par le réglage de celui-ci. Ce mode est principalement utilisé pour des envois vers les effets ou des circuits

de contrôle spéciaux. L‘utilisation Post-Fader est recommandée lorsque la console est également placée sur

la scène et que vous devez la gérer vous-même. En plaçant tous les potentiomètres AUX3 ou AUX4 sur leur

position centrale, le mixage principal sera aussi présent sur le bus de monitoring, vous laissant la possibilité de

contrôler les réglages de volume de chaque voie à partir de la scène. Le volume général du circuit de monitoring

se règle avec les faders AUX3/AUX4 de la section principale. Si vous choisissez cette option, n‘oubliez pas

que tous les changements de volume effectués avec les faders de voie s‘appliquent aussi au circuit de

monitoring, ce qui constitue un risque potentiel d‘accrochage. Cette méthode de monitoring „après fader“ offre

la possibilité de désactiver du circuit de retours la voie de certains instruments comme un pied de grosse-caisse

ou une caisse-claire qui sont en fait déjà très forts sur scène, en tournant les potentiomètres correspondants

entièrement vers la gauche.

10. PAN

Ce contrôle détermine la position de la source sonore dans l‘image stéréo. Lorsque ce potentiomètre est placé

au centre, le signal audio est envoyé avec un niveau égal aux bus principaux Let R (Gauche/Droite). La section

de contrôle du panoramique est prévue pour maintenir le même niveau de pression sonore, quelle que soit la

position du contrôle PAN.

11. MUTE

Le bouton MUTE atténue entièrement (coupe) le signal d‘entrée „post-fader“, ce qui inclut tous les départs AUX.

Le circuit PFL et les témoins Signal/Peak restent fonctionnels.

12. PFL

Le fait d‘engager le bouton PFL dirige le signal audio vers le circuit „casques“ et le rend audible via la sortie

PHONES. Le vumètre de la section générale s‘active simultanément et indique dans sa colonne de gauche le

niveau de la voie actuellement sélectionnée (en dB), ce qui permet d‘ajuster au mieux le niveau de la source

d‘entrée. Le volume de la sortie „casques“ (phones) n‘est pas dépendant du réglage de fader de la voie

correspondante (en Fr., PFL=Ecoute Avant-Fader), ce qui offre la possibilité d‘écouter ou de façonner le son du

signal audio choisi sans devoir l‘inclure dans le mixage.

13. Indicateur SIGNAL/PEAK

L‘indicateur signal/peak joue un rôle-clé lors du réglage des niveaux d‘entrée. Contrairement aux consoles

de nombreuses autres marques qui ne proposent qu‘un indicateur de crêtes voire pas d’indicateur du tout,

le témoin PK (peak) de la CMS offre une indication visuelle du risque de saturation avant même que vous

n‘entendiez vraiment la distorsion dans votre système d‘ampliﬁ cation. Comme nous l‘avons vu dans les

instructions de réglage, le témoin de signal doit idéalement clignoter „au rythme“ du signal entrant. Si ce n‘est

pas le cas, vous devez augmenter le gain correspondant. Cependant, si le témoin d‘écrêtage (PK) clignote

fréquemment ou s‘allume continuellement, c‘est que la voie correspondante est à la limite de la saturation et

que vous devez tourner le contrôle de gain légèrement vers la gauche. Le témoin de signal (SIG) s‘allume à

partir des niveaux de –30 dB en dessous de l‘écrêtage tandis que le témoin PK s‘allume à un niveau de –6 dB

avant l‘apparition de toute saturation. C‘est une bonne habitude que de surveiller régulièrement cet indicateur

durant un spectacle car certains interprètes au jeu „musclé“ ou certains changements de sons de clavier

peuvent facilement conduire à saturer une voie, dégradant ainsi le son général.

14. VOLUME

Les faders de voie règlent le volume des voies correspondantes permettant un mixage parfaitement équilibré.

Les faders de voie doivent idéalement être placés entre –5 dB et 0 dB, ce qui vous donne une marge de

contrôle qui vous permet de faire correspondre avec précision les différences relativement importantes des

réglages de niveau des voies. Ce sont les faders généraux (Master Faders) qui permettent de déﬁ nir le

volume général. Même si les faders de voie permettent une ampliﬁ cation supplémentaire de +10 dB, nous

vous conseillons néanmoins de ne dépasser le repère +5 dB que dans des cas très exceptionnels. Malgré leur

conception spéciale, si les circuits généraux de la CMS sont „saturés“ par trop de voies d‘entrées à fort niveau,

l‘ampliﬁ cateur pourrait se retrouver en surcharge. Si vous vous rendez compte que certains faders de voie sont

placés au-dessus du repère 0 dB, la meilleure solution consiste à baisser le niveau de chacun d’eux d‘environ

–5 dB puis d‘augmenter le niveau de sortie général en remontant les faders généraux. L‘équilibre du mixage et

le volume général resteront identiques tout en annulant le risque d‘écrêtage.

ENTRÉE MONO

ENTRÉE STÉRÉO

Dans la mesure où la plupart des fonctions – faders d’AUX, potentiomètres et faders de voie – des entrées

stéréo sont pratiquement identiques à celles des entrées mono, nous ne les aborderons pas à nouveau en

détails. Nous expliquerons donc seulement dans ce qui suit les différences et vous demandons de vous

reporter aux paragraphes analogues du manuel qui décrivent les entrées mono.

15. MIC

A la différence des produits de nombreux autres fabricants, les voies d‘entrée stéréo de la CMS, tout comme

leur équivalent mono intègrent d‘importants circuits et des connecteurs de type XLR symétriques pour la

connexion de microphones à basse impédance. Que votre conﬁ guration soit orientée „micros“ ou que vous

ayez plutôt des sources sonores au niveau ligne à connecter, vous pourrez toujours utiliser la totalité des voies

d‘entrée de votre CMS. Selon ses réglages, l‘entrée micro de qualité de la voie stéréo peut prendre en charge

des niveaux compris entre –60 dB et …+11 dB. L‘architecture des circuits à faible bruit et l‘alimentation fantôme

(+48v) de ce type d‘entrée XLR sont principalement dédiées à la connexion des microphones et ne conviennent

pas aussi bien pour la connexion d‘appareils au niveau ligne comme les tables de mixage, les processeurs

d‘effets, etc.… Utilisez plutôt les entrées LINE qui sont adaptées à la connexion de ce type de sources. Les

fonctions générales et l‘utilisation des entrées MIC ont déjà été détaillées pour les entrées mono.

16. STEREO INPUT L/MONO R

Entrées symétriques pour la connexion d‘instruments de musique à sortie stéréo comme les claviers, les boites

à rythmes, les guitares et basses électriques à sortie active ainsi que toute autre source sonore équivalente

à haut niveau de sortie comme les tables de mixage additionnelles, les processeurs d‘effets, les lecteurs CD

etc. L‘entrée stéréo LINE accepte des sources symétriques ou asymétriques avec des niveaux compris entre

–20 dB et + 41 dB. Pour connecter vos appareils externes, vous pouvez utiliser des ﬁ ches jack mono ou stéréo,

câblées selon le schéma ci-dessous. Si l‘appareil externe dispose de sorties symétriques, l‘utilisation de câbles

et de ﬁ ches symétriques sera préférable car ce type de liaison offre une meilleure isolation contre les bruits

„parasites“ induits par les HF et contre les bruits externes.

Au cas où vous souhaiteriez connecter une source mono à une voie d‘entrée stéréo, insérez-la dans l‘entrée

L/MONO. Le circuit de la console répartira le signal sur les deux canaux.

17. GAIN MIC

Potentiomètres rotatifs pour l‘ajustement de la sensibilité de l‘entrée MIC et qui permettent de faire correspondre

au mieux les signaux d‘entrée avec le niveau opérationnel interne de la console. Le contrôle GAIN MIC d’une

voie stéréo n‘est actif que pour l‘entrée XLR.

Pour plus d‘informations sur les réglages et le fonctionnement de ces contrôles, veuillez vous reportez au

chapitre „GAIN“ de la section ENTRÉE MONO de ce manuel.

ATTENTION : Le potentiomètre GAIN MIC d‘une entrée micro inactive doit toujours être réglé à sa valeur

minimale. Le cas échéant, le bruit généré par l‘entrée inactive s‘ajoutera au signal audio de l‘entrée LINE

correspondante et donc au signal de sortie générale, devenant parfaitement audible lors des passages

silencieux.

ENTRÉE STÉRÉO

18. LINE TRIM

Ces potentiomètres rotatifs permettent de faire correspondre les signaux d‘entrée ligne avec le niveau

opérationnel de la CMS. La marge totale d‘ajustement est de 30 dB. Le gain unitaire – pas d‘ampliﬁ cation (0 dB)

- s‘obtient sur le repère 0 dB. Ce contrôle permet une atténuation de niveau de –10 dB et une ampliﬁ cation

de +20 dB. Cette marge permet de connecter la plupart des appareils professionnels et semi-pro ainsi que les

sources Hi-Fi. Pour plus de détails sur la façon de régler le contrôle LINE TRIM, veuillez vous reporter à la

description du contrôle GAIN de la section mono.

Si vous utilisez un clavier sur l‘une des entrées stéréo, assurez qu‘aucune zone de celui-ci n’est en mode Split

–séparation du clavier– (ou que ses sons ne soient pas affectés à des sorties différentes. Cette répartition se

retrouverait sans cela traitée par la console comme déﬁ nie dans le clavier - les sons de la partie inférieure du

clavier sur le canal gauche et ceux de la partie supérieure sur le canal droit. Vous n‘aurez ainsi pas la possibilité

de replacer les sons dans l‘image stéréo générale, à moins de connecter la double sortie du clavier à deux voies

d‘entrée mono adjacentes puis de répartir le son dans le mix général via les potentiomètres PAN.

Autre astuce si vous avez absolument besoin d‘une entrée libre et que toutes les voies de la CMS sont déjà

occupées : dans une voie, les circuits électriques des entrées micro XLR et des entrées ligne en jack sont

totalement indépendants. Chaque entrée dispose de son propre contrôle de gain/trim, ce qui vous permet de

connecter une source au niveau ligne en plus d‘un microphone. Bien entendu, ces deux sources se partagent

tous les autres contrôles. En conséquence, tout ajustement (EQ, Aux, etc.) séparé sera impossible. Pour

cette raison, cette option reste une solution de „secours“ et ne doit être envisagée que lorsque aucune autre

alternative n‘est possible.

19. SECTION EQ

La section égalisation (EQ) de la console permet de modeler le

signal audio d’entrée de façon complète et efﬁ cace grâce à diverses

bandes de fréquence. Le fait de tourner l‘un des potentiomètres de

gain de l‘égaliseur vers la droite augmente la bande de fréquences

correspondante tandis que le mouvement inverse atténue

cette dernière. Avant de commencer à modiﬁ er le son, tous les

potentiomètres de l‘EQ doivent être placés sur leur position neutre,

c‘est-à-dire avec leur repère vers le haut. N‘essayez pas de régler

les contrôles d‘EQ sur des positions „extrêmes“ car généralement,

des modiﬁ cations mineures s‘avèrent amplement sufﬁ santes et

produisent les meilleurs résultats sur le son d‘ensemble. Privilégiez

le coté „naturel“ du son et faites conﬁ ance à vos oreilles. Un usage modéré du contrôle des médiums (MID)

restant le meilleur moyen d‘éviter les accrochages, évitez donc les accentuations excessives dans cette bande

de fréquences. Le fait d’atténuer plus ou moins le niveau dans cette bande permettra d‘obtenir des taux

d‘ampliﬁ cation supérieurs sans risque d‘accrochage.

La section d’EQ des voies STEREO est conçue de telle sorte que les contrôles HI et LOW offrent une marge de

réglage qui est adéquate aussi bien pour les entrées au niveau LINE que pour les microphones. Le contrôle des

médiums MID régit également une large bande de fréquences aux alentours de 2.4 kHz. Ces fréquences sont

particulièrement sensibles à la plupart des micros puisqu’une légère atténuation de celle-ci donne d’excellents

résultats.

20. AUX/FX 1/2

Ces contrôles déterminent la quantité de signal gauche/droite „cumulée“ qui sera envoyée (Post-fader) au

circuit AUX/FX. Pour plus de détails sur le fonctionnement de ces contrôles, veuillez vous reporter à la section

ENTREE MONO de ce manuel.

21.AUX3/4

Ces contrôles déterminent la quantité de signal gauche/droite „cumulée“ qui sera envoyée après-fader

aux circuits AUX3 ouAUX4. Le réglage du bouton AUX PRE/POST de la section générale de la CMS vous

permet de choisir si le signal sera envoyé avant (PRE) ou après (POST) le fader. Pour plus de détails sur le

fonctionnement de ces contrôles, veuillez vous reporter à la section ENTREE MONO de ce manuel.

22. BAL (ance)

Le fonctionnement du potentiomètre BAL des voies stéréo est identique à la fonction PAN des voies mono. Si

vous le tournez complètement vers la droite, le signal du canal droit (R) sera émis sur la sortie droite alors que

le signal du canal gauche ne sera pas émis. Lorsque le potentiomètre est placé au centre, les signaux gauche

et droit seront émis aux sorties correspondantes avec une égale intensité. Pour toute source stéréo connectée

à une entrée stéréo, laissez le contrôle BAL au centre puis effectuez seulement quelques ajustements mineurs

dans un sens ou dans l’autre. Si vous connectez un microphone ou une autre source mono, la fonction du

potentiomètre BAL sera absolument identique au potentiomètre PAN d’une entrée mono.

-20

-15

-10

-5

20 100 1k 10k 20k

ENTRÉE STÉRÉO

23. MUTE

Le bouton MUTE atténue entièrement (coupe) le signal d‘entrée „post fader“, ce qui inclue tous les départs

AUX. Le PFL et les témoins Signal/Peak restent fonctionnels.

24. PFL

Le fait d‘activer le bouton PFL „additionne“ le signal audio stéréo de la voie d’entrée choisie, envoie le signal

mono obtenu vers le circuit „casques“ et vous permet de l’écouter via la sortie PHONES. Le vumètre de la

section générale Master s‘active simultanément et indique dans sa colonne de gauche le niveau de la voie

actuellement sélectionnée (en dBu), ce qui permet d‘ajuster au mieux le niveau de la source d‘entrée. Vous

pouvez assigner simultanément autant de voies que souhaité au circuit PFL. Le niveau de volume des signaux

individuels n’est pas affecté par le réglage du fader des voies correspondantes (PFL =Ecoute avant-fader).

Vous avez ainsi la possibilité de régler le niveau et l’égalisation d’une voie sans devoir l‘inclure dans le mixage,

vous donc pouvez baisser entièrement le fader de la voie ou engager le bouton MUTE.

25. SIGNAL/PEAK

L‘indicateur stéréo SIGNAL/PEAK offre une analyse indépendante des signaux audio des canaux gauche et

droit d’une voie. La lecture respective de leur plus haut niveau vous indique si l’un d’eux provoque un écrêtage.

Pour plus d’informations sur la façon d’utiliser cet indicateur le plus efﬁ cacement, veuillez vous reporter au

paragraphe équivalent dans la partie ENTREE MONO.

26. VOLUME

Le fader de voie sert à ajuster simultanément les deux niveaux (G/D) du signal stéréo. Le fonctionnement et les

caractéristiques sont parfaitement similaires à celui du fader de voie mono, déjà décrit dans ENTRE/MONO.

EFFETS 1/2

FX1/FX2

La CMS offre deux processeurs d’effets stéréo 24 bits (FX1 et FX2) de conception identique mais

contrôlables de façon indépendante. Chaque processeur dispose de 99 programmes que l’on

sélectionne grâce aux boutons UP/DOWN. Ces 99 présélections sont divisées en groupes, classés

selon leurs différentes structures d’effets, comme indiqué sur la liste imprimée sur la CMS et dans le

tableau ci-dessous.

Les programmes de chaque groupe de présélections sont organisés par ordre croissant c‘est-à-dire

que les plus grands chiffres correspondent au même type d’effet mais avec une intensité accrue. Les

présélections 1 à 20 offrent des programmes d’effet de réverbération de haute qualité, utilisables

indifféremment pour la scène, le studio ou le home-studio. Les programmes 21 à 40 proposent des

effets mixtes de type écho/réverb ou chorus/réverb et les programmes 41 à 60 offrent divers effets

de retard (delays). Le dernier groupe (61 à 99) est composé de différentes présélections d’effets

de doublage, ﬂ angers, chorus ainsi que de programmes spéciaux de delays et de réverb. Lors

de l’initialisation des processeurs d’effets FX1 et FX2 (à l’allumage de la CMS), ceux-ci se voient

respectivement assignés les présélections 05 (Large Hall 3 Bright) et 55 (Delay Mono 250ms). Ces

deux effets „standard“ conviennent pour la scène comme pour le studio. Il s’agit d’une conﬁ guration

d’usine que vous pouvez modiﬁ er librement. Pour plus d’informations, veuillez lire le paragraphe

„Changer les effets de démarrage“.

Pour tester, évaluer et sélectionner des programmes d’effets, veuillez également vous reporter à la

feuille d’information supplémentaire EFFECT PRESETS qui décrit précisément toutes les présélections

d’effets. Cette liste indique le nom de tous les effets, leur structure, leur champ d’application et leurs

caractéristiques en fréquences. Prenez le temps d’essayer toutes ces présélections pour choisir les

plus adaptées à vos besoins spéciﬁ ques d’utilisation. Le programme n° 0 „Slap Back Echo“ est plus

un outil de test et de calibrage et n’apparaît donc pas sur la liste située sous les écrans LCD des

effets. La CMS vous offre également une entrée FOOTSWITCH pour la connexion d’une pédale-

interrupteur aﬁ n de commander à distance la fonction EFFECT ON/OFF des processeurs d’effets. Si

votre pédale dispose d’un témoin lumineux, comme par exemple la DYNACORD FS 11 optionnelle, il

s’allumera lorsque l’effet sera activé (EFFECT ON).

Changer les effets de démarrage

Par défaut, les processeurs d’effets proposent les programmes 5 et 55. Si vous préférez d’autres

programmes, vous pouvez en changer et enregistrer les nouveaux réglages grâce au mode de

programmation. Pour assigner de nouveaux programmes de démarrage, procédez comme ceci :

1. Simultanément, appuyez sur les deux boutons DOWN de FX1 et FX2 et allumez la CMS.

2. „Progr“ s’afﬁ che brièvement sur l’écran. Le mode de programmation est maintenant actif. Un

processus lié à l’informatique fait que le temps de réaction de tous les boutons est légèrement

plus lent que d’habitude.

3. Relâchez les boutons DOWN et sélectionnez les effets de démarrage souhaités.

4. Appuyez simultanément sur les deux boutons UP pour enregistrer les programmes d’effets

afﬁ chés comme nouveaux programmes de démarrage. Les processeurs d’effets valident la

procédure de sauvegarde en indiquant brièvement „Progr“ sur l’écran.

27/28. AUX1/2 SEND

Le signal audio du mixage que vous avez déﬁ ni pour le circuit AUX/FX – le même signal qui est

envoyé aux processeurs FX1/2 – est disponible sur cette sortie, ce qui est parfait pour connecter des

processeurs d’effets externes. Le réglage du niveau de départ est possible grâce au potentiomètre

AUX SEND correspondant. Les signaux de sortie des processeurs externes peut être réinjecté dans

la CMS via les entrées de voie stéréo.

FX1/FX2

1.......10 11.......20 21......30 31......40 41......50 51......60 61......99

REVERB

HALLS

REVERB

PLATES

ECHO

REVERB

CHORUS

REVERB

DELAY

STEREO

DELAY

MONO

SPECIAL

PROGRAMS

29. AFFICHEUR

L’afﬁ cheur indique toujours le numéro de programme actuellement sélectionné pour chacun des

processeurs d’effets. L’écran est recouvert d’une feuille de protection pour éviter tout dommage lors

du transport. Vous pouvez l’enlever.

30. UP/DOWN

Les boutons UP/DOWN permettent de sélectionner les présélections d’effets. Pour faire avancer les

numéros de programmes plus rapidement, maintenez le bouton appuyé.

31/32. FX1/2 à AUX3/4

Ces potentiomètres permettent d’ajouter le signal de sortie des FX1 ou FX2 au circuit de monitoring.

L’expérience a prouvé que le niveau d’un effet dans le mixage de monitoring/retour doit être plus

faible que dans le mixage principal car la distance entre les retours de scène et les artistes est moins

importante.

33. FX ON

Ce bouton met en marche le processeur d’effet correspondant et le témoin vert s’allume. N’oubliez

pas que vous pouvez aussi commuter un processeur d’effet avec une pédale-footswitch externe.

Dans ce cas, le témoin indique également le statut ON/OFF du processeur. Si vous utilisez une

pédale, le bouton FX ON doit préalablement être appuyé. Le processeur d’effets correspondant est

activé et la pédale sert alors à activer/désactiver le programme d’effet sélectionné.

34. PFL

Le fait d‘activer le bouton PFL dirige le signal audio vers le circuit „casques“ et le rend audible via

la sortie PHONES. Le volume de la sortie „casques“ (Phones) est indépendant du réglage de fader

de la voie correspondante (PFL=Ecoute Avant-Fader), ce qui offre la possibilité d‘écouter le son du

signal audio choisi sans devoir l‘inclure dans le mixage.

35. TEMOIN PEAK

Ce témoin indique si les signaux des processeurs d’effets internes ou ceux du départ d’AUX 1/2

(Send) sont à la limite de l’écrêtage. Pour obtenir un rapport signal/bruit adéquat, ajustez le niveau

d’entrée des processeurs d’effets comme ceci :

Instructions de réglage :

1. Faites un mixage «brut» c’est-à-dire sans effets, en tenant compte des précédentes

explications.

2. Placez le fader de retour d’effet (Effet Return) de la voie d’effet correspondante sur le repère

–5 dB.

3. Utilisez les boutons UP/DOWN pour choisir la présélection de programme d’effet souhaitée.

4. Appuyez sur le bouton FX ON.

5. Commencez la reproduction de la source sonore connectée à la voie d’entrée choisie et

ajustez la quantité souhaitée de signal d’effet grâce aux potentiomètres AUX/FX de cette

même voie. Répétez cette procédure pour toutes les voies d’entrée que vous voulez inclure

dans votre mixage d’effets.

6. Vériﬁ ez que le témoin Peak (PK) ne s’allume que sur les transitoires du signal (les plus forts

impacts sonores). Si l’écrêtage se produit, baissez légèrement les potentiomètres AUX/FX

des voies.

7. Utilisez les potentiomètres FX to AUX pour ajouter le mixage d’effet au mixage de monitoring/

retours. Utilisez les faders de retour d’effets pour ajouter la quantité d’effet souhaité au

mixage principal.

Si vous utilisez un réglage d’effet différent avec le second processeur d’effets, répétez les étapes

2 à 8. Restez régulièrement attentifs aux témoins d’écrêtage lorsque vous utilisez votre CMS aﬁ n

de pouvoir intervenir rapidement lorsque le niveau du signal excède la valeur normale et provoque

l’écrêtage.

36. EFFECT RETURN (RETOUR D’EFFET)

Ces faders stéréo servent à déterminer la quantité d’effet à ajouter au mixage principal. Si vous

êtes amené à placer ces faders au-dessus du repère +5 dB, vériﬁ ez si les signaux aux entrées des

processeurs d’effets sont sufﬁ samment importants. Si ce n’est pas le cas, utilisez les contrôles AUX/

FX SEND pour augmenter les niveaux d’entrée.

EFFETS 1/2

Généralement, les voies AUX3/4 sont destinées aux circuits de monitoring/retours de scène. Selon

le statut du bouton AUX3/4 POST, il est aussi possible de conﬁ gurer ce circuit pour la connexion d’un

processeur d’effet externe supplémentaire.

37. AUX3/4 OUT

Cette sortie permet de relier un ampliﬁ cateur de puissance, un système de retours de scène ampliﬁ és

ou un processeur d’effets externe. Le fader AUX3/4 permet de régler le niveau de sortie avec une

grande marge et jusqu’à +20 dB. La sortie AUX3/4, comme toutes les sorties de type XLR de la CMS,

est commutée par relais, ce qui empêche tout parasitage de bruit externe. Pour les liaisons avec des

équipements externes, utilisez autant que possible des câbles symétriques.

38. AUX3/4 INSERTS

La sortie basse impédance de ces prises jack stéréo à coupure de type „envoi/retour“, équipant

AUX 3 et AUX 4, est assignée au bout (envoi) et l‘entrée haute impédance (retour) à la bague du

connecteur. Ces jacks permettent l‘incorporation d‘EQ externes de type tiers d‘octave ou octave,

de compresseurs, limiteurs, réducteurs de bruit, etc. dans la voie AUX. Le point d‘insertion est situé

avant les faders AUX et avant les faders généraux. Comme avec les inserts des voies d‘entrée mono,

diverses fonctions DIRECT OUT sont disponibles. Veuillez vous reporter également au paragraphe

équivalent dans la partie ENTREE MONO

39. AUX3/4 POST

Comme nous l’avons déjà expliqué, ce bouton permet de sélectionner si le signal doit être Pré ou Post

Fader sur les voies AUX3/4. Le témoin jaune associé indique que le bouton est engagé et que tous

les potentiomètres AUX 3 des voies d’entrée sont assignés post-fader.

40. FEEDBACK FILTER

Le ﬁ ltre de feed-back (en français accrochage ou larsen) est un ﬁ ltre dédié à une bande de

fréquences très étroite et qui n’agit que sur une étendue très „sensible“ aux accrochages acoustiques.

Le potentiomètre rotatif FEEDBACK FILTER permet de choisir la bande de fréquence incriminée et

l’appui sur le bouton associé activera le ﬁ ltre. La sensibilité d’un système aux accrochages dépend

de plusieurs circonstances et conditions. Ce qui suit a pour but de vous aider à éviter les accrochages

et est à prendre en considération avant même d’utiliser le ﬁ ltre de feed-back :

1. Ne placez pas le système de haut-parleurs principal derrière les microphones.

2. Fermez tous les micros non utilisés.

3. Etudiez les caractéristiques et les différentes polarités des micros avant de positionner les

retours de scène.

4. Ne montez pas le volume du système de retour au-delà de ce qui est vraiment nécessaire.

5. Essayez d’éviter une égalisation exagérée sur les voies que vous souhaitez inclure dans le

mixage des retours.

6. Souvenez-vous qu’un microphone réagit différemment lorsque son utilisateur est placé juste

devant.

7. Essayez de placer les micros de façon la plus directive par rapport aux sources sonores.

Après avoir suivi ces précautions, si vous avez cependant le sentiment que le volume du système de

retours n’est pas sufﬁ sant, vous pouvez utiliser le ﬁ ltre de feed-back pour éliminer la fréquence qui

a le plus tendance à provoquer un accrochage. Procédez alors aux étapes suivantes : Augmentez

le niveau du fader AUX3/4 (retours) jusqu’à atteindre la limite ou débute l‘accrochage. Le son

légèrement „tournant“ que vous entendez est émis par le système lui-même. Activez le ﬁ ltre de

feed-back, tournez le potentiomètre jusqu’à trouver le repère sur lequel ce son disparaît. Activer puis

désactiver le ﬁ ltre vous permettra de vériﬁ er aisément si vous avez „découvert“ la bonne fréquence.

Le ﬁ ltre atténue le niveau de la bande de fréquences correspondante d’environ 9 dB. Ce processus

n’implique quasiment aucune altération du son dans votre système de retours grâce à un ﬁ ltrage de

bande extrêmement étroit.

Attention : Soyez très prudents lorsque vous poussez le système juste en dessous de la limite

d‘accrochage. Un manque de précaution peut conduire à des accrochages ayant un volume très

élevé et ainsi causer des dommages irréversibles à l’appareil auditif humain et également à votre

système d’ampliﬁ cation.

41. MUTE

Le bouton MUTE coupe complètement le signal de sortie du départ auxiliaire (AUX SEND). Les

signaux en PFL ne sont pas affectés.

AUX3&4 / MASTER

42. PFL

Ce bouton vous permet d’envoyer le signal pré-fader d’AUX3/4 vers le circuit

„casques“. Le signal est émis par la sortie physique PHONES pour une écoute

au casque. La position du fader d’AUX3/4 n’a aucune inﬂ uence sur le volume

du signal. Le vumètre de la section principale Master s‘active simultanément et

indique dans sa colonne de gauche le niveau de la voie actuellement sélectionnée

(en dBu), ce qui permet d‘ajuster le niveau sans avoir à le diriger vers le circuit

de départ d’AUX3/4.

43. AUX3/4 VOLUME

Ce fader contrôle le signal audio global à la sortie AUX3/2 SEND. Lorsqu‘il sert au

monitoring, ce fader permet de contrôler le volume des haut-parleurs du système

de monitoring.

44. ÉGALISEUR 7 BANDES

Le canaux généraux gauche et droit emploient un égaliseur 7 bandes, mis en

service à l‘aide du bouton EQ ON. Le point d‘insertion de l‘égaliseur est placé

après le fader master et avant l‘ampliﬁ cateur de puissance. L‘EQ est contourné

(bypass) lorsque l‘interrupteur EQ ON n‘est pas en position „ON“. Sept bandes

de fréquences offrant une

atténuation/accentuation de 10 dB

et une qualité Q=2 permettent un

remodelage du son général aﬁ n

qu‘il convienne à vos préférences

personnelles ou qu‘il soit adapté

aux conditions acoustiques des

différents lieux.

Les bandes de fréquences ainsi

que les caractéristiques des

faders d‘EQ sont très orientés

„pratique“. Si vous désirez obtenir

un son clair et très intelligible, vous devez pousser légèrement le niveau des

bandes 12 kHz ou 6 kHz. Si les medium sont nasillards vous devez atténuer les

fréquences moyennes de quelques décibels. Pour donner plus punch au pied de

grosse caisse, il vous faudra accentuer les basses à l‘aide des faders 63 Hz ou

125 Hz. Si le son dans sa globalité vous paraît mal déﬁ ni avec trop de basses,

réduire le niveau de ces deux bandes de fréquences résoudra le problème.

Toutefois, surtout avec l‘égalisation, il faut se souvenir que dans la plupart des

cas, moins vous ferez de réglages drastiques mieux ce sera. Ainsi, votre première

démarche doit être d‘établir le mixage en utilisant uniquement les contrôles des

voies d‘entrée et essayer d‘obtenir un résultat satisfaisant. Ainsi, vous pourrez

utiliser l‘EQ graphique pour le bus AUX3/4 ou le bus MONO, ce qui est le plus

utile, surtout s‘il est utilisé pour le monitoring. Vous trouverez une description

de l‘utilisation de l‘égaliseur graphique dans ces bus au chapitre consacré au

MASTER PATCHBAY.

45. TÉMOIN POWER

Le témoin POWER est toujours allumé lorsque la CMS est opérationnelle. Si

cette LED ne s‘allume pas à la mise sous tension, il faut vériﬁ er que le cordon

secteur de CMS est correctement branché. Si c‘est le cas et que ce témoin reste

malgré tout éteint, veuillez contacter votre revendeur.

AUX3&4 / MASTER

-20

-15

-10

-5

20 100 1k 10k 20k

46. ÉCHELLE DE LED MASTER

La CMS est équipée d‘une échelle de LED 12 segments pour la surveillance

visuelle des niveaux de sortie des signaux généraux gauche (L) et droit (R). La

course de ce vu-mètre est de 40 dB, indiquant les niveaux qui sont présents à

la sortie générale en dBu. Le repère 0 dB fait référence à un signal de 0 dB à la

sortie de la console. N‘oubliez pas que le signal indiqué par les LED MASTER

est prélevé avant l‘égaliseur.

L‘échelle de LED Master est automatiquement basculée sur une indication PFL

dès qu‘un bouton PFL est engagé (LED jaune allumée). L‘échelle de LED gauche

indique le niveau PFL (somme de toutes les voies dont le bouton PFL est engagé)

alors que celle de droite indique les niveaux cumulés de la sortie générale. Ce

mode d‘afﬁ chage est utile pour vériﬁ er par exemple le niveau d‘une seule voie

d‘entrée. Dans ce cas, assurez-vous que le boutton PFL engagé est bien celui

de cette voie.

47. STANDBY

Appuyer sur le bouton STANDBY coupe les signaux sur la sortie générale et sur

la sortie MONO.

Le témoin STANDBY s‘allume pour indiquer que le mode Standby est activé et

que les signaux des voies d‘entrée ne ressortent plus par les sorties générales.

Toutefois, les signaux audio connectés via 2Track Return sont toujours restitués

en sortie, ce qui vous offre une solution très pratique pour diffuser une musique

d‘ambiance pendant les pauses du spectacle.

Attention : Les sorties monitor AUX3/4 sont toujours opérationnelles.

48. PFL MASTER

En appuyant sur le bouton PFL général, le signal général mono PRE FADER est

dirigé vers la prise casque, aﬁ n que vous puissiez l‘écouter sur la sortie casque

pour le contrôler. Le volume de ce signal n‘est pas affecté par le réglage du fader

général. Le vu-mètre de la section Master est simultanément commuté, aﬁ n que

l‘échelle de LED gauche indique le niveau du signal général L/R pré-fader (en

dBu), qui est par principe celui du bus Master, et que l‘échelle de LED droite

indique le niveau du signal général L/R post-fader.

49. MASTER L+R

Contrôles de niveau permettant de régler les signaux de la sortie générale,

gauche et droite (MASTER).

Veuillez régler les faders de voies d‘entrée ou au moins les faders généraux en

position minimum, ou engager l‘interrupteur STANDBY, avant de brancher une

source sonore externe à une des entrées de la CMS. Vous vous éviterez, ainsi

qu‘à l‘auditoire et au matériel un stress inutile.

50. EQ to (Affectation de l‘EQ)

Ce commutateur permet d‘affecter l‘égaliseur 7 bandes interne aux bus général

ou AUX3/4, deux témoins indiquent le mode choisi. En mode EQ to AUX3/4 (LED

jaune allumée), l‘égaliseur „LEFT GRAPHIC EQUALIZER“ contrôle la voie AUX

3 tandis que l‘égaliseur „RIGHT GRAPHIC EQUALIZER“ contrôle la voie AUX 4.

En mode EQ to MASTER (LED verte allumée), les deux égaliseurs contrôlent les

sorties générales, comme décrit au paragraphe 44 „Égaliseur 7 bandes“.

MASTER

51. MONO OUT

Sur cette sortie monophonique, symétrisée électroniquement, le signal audio général

cumulé G/D est présent et peur servir à d‘autres applications de sonorisation : monitoring,

haut-parleurs latéraux (side-ﬁ ll) et „next door“ ou toutes autres applications de sonorisation

mono, mais aussi à la connexion d‘une ligne à retard ou de caissons de basses. La sortie

MONO, comme toutes les autres sorties de type XLR de la CMS, est commutée via un relais

de sortie actionné avec un délai d‘approximativement deux secondes après la mise sous

tension de la console, ce qui évite les bruits de commutation au moment de l‘allumage ou

de l‘extinction de la console.

52. NIVEAU MONO OUT ET PRE/POST

Ce contrôle permet le réglage du niveau de sortie de MONO OUT.

Lorsque la sortie mono est utilisée pour des caissons de basse, le monitoring, une

sonorisation „next door“ des retours de scène ou la connexion d‘une ligne à retard, une

sortie mono commutable pré/post s’avère souvent utile.

PRE-FADER : Le signal de la sortie mono est ajouté et restitué avant les faders

généraux, c‘est-à-dire que le niveau de la sortie mono est indépendant

du réglage des faders généraux.

POST-FADER : Le signal de la sortie mono est ajouté et restitué aPRÈS les faders

généraux, c‘est-à-dire que le niveau de la sortie mono dépend du

réglage des faders généraux.

Bien sur, le contrôle du niveau d’un caisson de basses via les faders principaux n’a de

sens que s’il s’agit d’un caisson mono actif. Pour les applications de monitoring, par ex.

„side-ﬁ ll“ sur scène, l’utilisation du réglage pre-fader semble plus adaptée.

53. PHONES (Sortie casques)

Embase jack stéréo pour la connexion de casques dont l’impédance est comprise entre

32 et 600 ohms. Les signaux audio des voies dont le bouton PFL est activé sortent par ce

connecteur. Lorsque aucun bouton PFL n’est appuyé, c’est le signal principal G/D qui y est

émis.

54. PHONES

Ce potentiomètre règle le volume de la sortie casques.

Attention : Veuillez à baisser complètement ce contrôle avent de connecter un casque.

55. RECORD SEND L/R

Ces connecteurs de type RCA (cinch) véhiculent le signal principal G/D (pre-fader). Ce

signal n’est pas affecté par le réglage des faders principaux, ce qui le destine principalement

à des enregistrements sur des magnétophones à casette, à bandes ou DAT. Le niveau de

sortie nominal de –10 dB est conforme au standard de l’industrie professionnelle audio ainsi

qu’à la plupart des applications de home-studio. Cependant, vous devrez utiliser le contrôle

du gain d’entrée de votre appareil d’enregistrement, s’il en dispose.

ATTENTION : Sur la plupart des magnétophones, le signal d’entrée est directement renvoyé

aux sorties. Dans le cas où vous avez à la fois connecté la sortie RECORD SEND et l’entrée

2TRACK RETURNS et que le potentiomètre 2TRACK to MASTER de la CMS est levé

(même peu !), le signal qui s’enregistre sera réintroduit dans le mixage principal. Le délai

entre les deux signaux induit par ce processus sera responsable de certaines annulations

de fréquences et d’une dégradation générale du son. Dans le pire des cas, le fait d’activer

l’enregistrement sur le magnétophone peut engendrer un accrochage extrêmement nuisible.

Pour éviter ce problème, assurez-vous de bien baisser entièrement les potentiomètres

2TRACK to MASTER et AUX3/4.

56. 2TRACK RETURN L/R (Retour 2 Pistes)

Prises pour la connexion des sorties d’un lecteur K7, CD, un magnétophone à bandes ou

un pré mixage externe. Le signal est envoyé après le fader principal et le bouton STANDBY,

ce qui permet de diffuser de la musique d’ambiance aux entractes ou de vériﬁ er un mixage

au casque pendant les répétitions. Vous devez simplement appuyer sur le bouton STANDY

pour couper les signaux de toutes les voies aux sorties principales. Le signal du „retour 2

pistes“ 2TRACK RETURN restera cependant audible.

57. 2TRACK to MASTER

Ce potentiomètre sert à mélanger le signal 2TRACK au mixage principal en mode post-fader

des contrôles principaux. Attention : Lorsque vous ajustez le niveau de l’appareil connecté

à l’entrée 2TRACK RETURNS (Lecteur CD, K7 etc.), commencez toujours par placer le

potentiomètre 2TRACK to MASTER sur sa position minimale. Sans cela et selon le niveau

de sortie de l’appareil connecté, le volume émis pourrait être assourdissant.

58. 2TRACK to AUX 3/4

Les canaux G/D du signal qui arrive à l’entrée 2TRACK RETURN sont cumulés et peuvent

être ajoutés au circuit de monitoring/retours via le potentiomètre AUX3/4.

59. MASTER OUT (Sortie générale)

Les sorties générales de la console, symétrisées électroniquement, véhiculent les signaux

G/D prélevés après le fader général pour une connexion au système de sonorisation

général. Ces sorties MASTER sont commutées via un relais de sortie actionné avec un délai

d‘approximativement deux secondes après la mise sous tension de la console, ce qui évite

les bruits de commutation au moment de l‘allumage ou de l‘extinction de la console.

Veuillez vous reporter également au chapitre „Installation d‘un système de sonorisation

standard“.

60. MASTER INSERTS (Insertions principales)

Embase Jack Stéréo d’insertion „envoi/retour“ pour les canaux G/D principaux. La sortie

basse impédance est assignée à la pointe de la prise (envoi) et l’entrée haute impédance

(retour) est assignée à l’anneau. Cette embase permet d’insérer des EQ graphiques

externes, des compresseurs, limiteurs, atténuateurs de bruit (de-noisers) externes etc. dans

le trajet du signal principal. Le point d’insertion est situé avant les faders principaux. Tout

comme pour les insertions des voies d’entrée mono, différentes fonctions de sortie directe

(DIRECT OUT) peuvent être réalisées. Veuillez également vous reporter au paragraphe

correspondant dans la section ENTREE MONO.

61. FOOTSWITCH

Prise pour le branchement d‘une pédale DYNACORD FS11 (110 693) disponible en option,

permettant d‘activer ou non le mode Effet des unités d‘effets internes. Pour que cela

fonctionne, il faut que les sélecteurs FX1 et FX2 soient engagés. Pour télécommander

les unités d‘effets à l‘aide d‘une seule pédale, la FS11 doit être connectée à la prise FX1/

GLOBAL. Les deux unités d‘effets sont alors commutées simultanément. Cette fonction est

pratique par exemple pour passer d‘un chanteur au présentateur.

Si les unités sont télécommandées à l‘aide de deux pédales, une des FS11 doit être

connectée à la prise FX1/GLOBAL et l‘autre à la prise FX2. Désormais les deux unités

d‘effets peuvent être commutées indépendamment, ce qui permet de passer d‘un réglage

d‘effets à un autre pendant un spectacle.

62. LAMP XLR

Cette embase de type XLR fournit une tension DC de

12V/5 watts et permet le branchement d‘une lampe col-

de-cygne (Litlite). Veuillez vériﬁ er que la lampe utilisée

satisfait aux caractéristiques et aux instructions de

câblage mentionnées ici. Toute surchauffe ou court-circuit

peut endommager cette sortie. Pour éviter cela, nous

recommandons l‘usage de la lampe col-de-cygne (112700) et de l‘ampoule de rechange

(350278), toutes deux disponibles parmi les accessoires DYNACORD. Pour de plus amples

informations, adressez-vous à votre revendeur local.

MASTER

POWER

Interrupteur secteur pour la mise sous/hors tension de la CMS.

La CMS est opérationnelle lorsque le témoin POWER s‘allume et que les sorties de

puissance sont activées via la commutation automatique du relais de puissance.

Veuillez vous assurer que les faders généraux sont en position minimum ou

engager le switch STANDBY avant de procéder à la mise sous tension. Ceci

vous évitera, ainsi qu‘à l‘auditoire et aux appareils de subir un stress inutile.

Veuillez respecter l‘ordre suivant lors de la mise sous tension de vos

équipements :

1. Allumez d’abord les appareils externes (par ex. un égaliseur)

2. Allumez la CMS

3. Puis allumez les amplis de puissance externes (ampli principal et ampli de

retour).

Pour la mise hors tension, procédez dans l‘ordre inverse.

PANNEAU ARRIÈRE

Câblage

Un cordon secteur est fourni avec la CMS. La qualité de tous les autres câbles est sous votre responsabilité. Des câbles de bonne

qualité choisis avec soin sont la meilleure des précautions contre de futurs problèmes survenant dans des situations Live. Les choix

de câblage suivants sont recommandés pour avoir un fonctionnement sans problème de tout votre système.

Câbles basse fréquence – Symétrisés ou non symétrisés ?

Pour le câblage basse fréquence (audio), il faut mieux choisir des câbles symétrisés (2 conducteurs de signal + tresse de masse)

munis de connecteurs de type XLR ou jack stéréo. Ces câbles doivent être protégés des lieux de passages, blindés et jamais plus

longs que nécessaire. Trop de câbles trop longs conduit à la confusion et génère des problèmes inutiles. Il est bien sûr possible

d‘utiliser des câbles non symétriques munis de prise mono pour connecter les entrées et sorties de la CMS et dans la plupart des cas

aucune interférence ne se produira grâce à son superbe système de gestion de la masse. En général, si vous avez le choix, des câbles

audio symétrisés sont toujours la meilleure solution. Les équipements audio modernes d‘aujourd‘hui, tels que les ampliﬁ cateurs,

égaliseurs, unités d‘effets, consoles de mixage et même certains claviers, disposent d‘entrées et de sorties symétrisées. Dans un

parcours du signal symétrisé, le blindage du câble fournit une connexion sans faille de toutes les parties métalliques, offrant ainsi

une protection efﬁ cace contre l‘induction de bruits externes. Un câblage symétrisé associé au facteur de différence (CMR, Common-

mode Rejection) de l‘étage d‘entrée de la CMS éliminent efﬁ cacement toute interférence indésirable. Toutes les entrées de la CMS

disposent de connexions audio symétrisées et du facteur de différence.

Les sorties MASTER OUT L/R, MONO OUT et AUX 3/4 sont symétrisées électroniquement et munies d‘une commutation par relais

évitant tout bruit de mise sous tension. Les sorties AUX OUT 1/2 bénéﬁ cient de la technologie GND-SENSING, un brochage spécial

des jacks de sortie offrant tous les avantages de la transmission de signal symétrisée, mais permettant de connecter des prises mono

sans aucun problème. Quoiqu‘il en soit, comme mentionné ci-dessus, si des câbles assez longs doivent être employés, l‘usage de

jacks stéréo et de câbles symétrisés est la meilleure solution. Les schémas ci-dessous montrent le brochage des prises et des câbles

utilisés avec la CMS.

MIC INPUT

Toutes les entrées/sorties Jack

de la CMS

Insert de voie, Insert général

ou Insert AUX de la CMS

Toutes les entrées/sorties Jack

de la CMS

Insert de voie, Insert général

ou Insert AUX de la CMS

équipement externe non-

symétrisé avec jacks

d‘entrée/sortie de type XLR

symétrisés

DIRECT OUT via INSERT,

parcours du signal interrompu

équipement externe non-

symétrisé avec jacks

6,35 mm d‘entrée/sortie

symétrisés

Câble en Y pour la connexion

d‘unités d‘effets et de

processeurs de signal externes

avec prises jack 6,35 mm

CABLAGE

Connexion symétrisée de

microphones

INSTALLATION D‘UN SYSTÈME DE SONORISATION

• Placez la CMS et l‘ampliﬁ cateur de puissance externe de manière à pouvoir les faire fonctionner sans gêne et branchez le

cordon secteur.

• Essayez de repérer le meilleur endroit pour placer les haut-parleurs. Si possible, placez les woofers sur le sol et les

enceintes aiguës sur les enceintes basses, sur le même axe vertical. Il est important que le bas des enceintes aiguës soit

approximativement à la hauteur ou légèrement au-dessus des têtes de l‘auditoire. Vous pouvez soit utiliser les tringles de

montage pour ﬁ xer les enceintes aiguës sur les woofers, soit, si ce n‘est pas possible, ou si vous n‘utilisez pas de woofer,

utiliser des pieds de haut-parleurs séparés.

• N‘éloignez pas les haut-parleurs gauche et droit plus que nécessaire. Plus la distance est réduite entre deux ensembles de

haut-parleurs, plus le son sera compact.

• Essayez d‘éviter de placer les haut-parleurs principaux derrière la ligne imaginaire des microphones. Sinon vous risquez d‘avoir

des phénomènes d‘accrochage si vous devez monter le volume un peu plus fort.

• Après avoir installé tous les pieds de microphones et que tous les artistes ont trouvé leur place, le meilleur endroit pour placer

les moniteurs (bains de pieds) est face aux musiciens et aux chanteurs. Quoiqu‘il en soit, vériﬁ ez qu‘aucun microphone ne

pointe directement vers un moniteur. Si c‘est le cas, changer sa position. Vous devez aussi faire attention aux caractéristiques

de chaque microphone employé.

• Établissez les branchements selon le schéma. Utilisez les différents câbles SPEAKON pour connecter les haut-parleurs aux

sortie de puissance de la CMS ou à celle de l‘ampliﬁ cateur de puissance externe. Veillez à ne pas confondre les canaux.

Utilisez les câbles SPEAKON courts pour connecter en parralèle les enceintes aiguës et basses. Les deux moniteurs seront

connectés aux sorties de l‘ampli de puissance de monitoring.

• Connectez la sortie AUX3/4 de la CMS à l‘entrée de l‘ampliﬁ cateur de monitoring à l‘aide d‘un câble audio muni d‘un jack stéréo

d‘un côté et connecteur XLR de l‘autre.

• Connectez tous les microphones de préférence aux entrées mono de la CMS et les claviers et autres sources sonores du

même type sur le reste des entrées disponibles.

• Baissez tous les faders au minimum et engagez le bouton STANDBY de la CMS pour éviter tout accrochage intempestif.

• Mettez d‘abord sous tension la CMS puis l‘ampliﬁ cateur de puissance externe.

• Si vous avez connecté des microphones à condensateur à la CMS, activez l‘alimentation fantôme en pressant le switch

PHANTOM POWER.

• Enclenchez le fonctionnement de la CMS en pressant à nouveau le bouton STANDBY.

Sound Check

• Tout d‘abord réglez les niveaux d‘entrée des microphones qui sont connectés à la CMS. Procédez comme ceci :

1. Réglez les contrôles de Gain et les faders de voie correspondants en position minimum.

2. Parlez ou chantez aussi fort que possible dans le microphone.

3. Utilisez les contrôles de Gain pour régler le niveau, aﬁ n que même lors des passages les plus forts, la LED rouge PEAK ne

s’allume pas, mais que la LED verte SIGNAL s’allume constamment.

• Réglez l‘égalisation des voies d‘entrée mono :

1. Poussez un peu le fader de voie et les faders généraux aﬁ n d’entendre le son provenant des haut-parleurs principaux.

2. Tournez progressivement le contrôle MID complètement vers la droite (+15 dB). Vous de devez entendre aucun

accrochage.

3. Jouez sur un des instruments ou parlez dans le microphone connecté.

4. Tournez doucement le contrôle de fréquence (kHz) de gauche à droite.

5. Vous détecterez immédiatement et sans aucun doute la bande de fréquences qui ne vous convient pas ou qui provoque

des accrochages.

6. Laissez le contrôle de fréquence dans cette position et tournez le contrôle MID vers la gauche jusqu’à ce que le son soit

naturel et à votre goût.

7. Si nécessaire, réglez les contrôles HI and LOW, en commençant par la position centrale, jusqu’à ce que le son vous

convienne.

8. Répétez les étapes 1 à 7 pour toutes les voies d’entrée mono utilisées.

• Si vous utilisez aussi des voies d‘entrée stéréo, vous pouvez régler leur niveau de façon similaire :

1. Réglez les contrôles LINE TRIM, les contrôles de gain MIC et le fader de voie en position minimum.

2. Jouez sur la source sonore correspondante au plus fort volume pouvant se produire durant le spectacle.

3. Utilisez le contrôle LINE TRIM pour réglez le niveau, aﬁ n que même lors des passages le plus forts, la LED rouge PEAK ne

s’allume pas, mais que la LED verte SIGNAL s’allume constamment.

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DYNACORD 1600 Manuel utilisateur

Marque: DYNACORD

Modèle: 1600

Catégorie: Mélangeurs audio

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