M-Audio Black Box Le manuel du propriétaire

Marque: M-Audio

Modèle: Black Box

Taper: Le manuel du propriétaire

Firmware version 2

Addenda au manuel de l’utilisateur

Français

Français . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Les nouveautés de la version 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2

De 12 à 40 modélisations d’ampli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

De 43 à 121 effets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Options spécial bonus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Nouveau mode Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2

Jusqu’à 40 modélisations d’ampli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .2

Nombre d’Effets portés à 121 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3

PAN1 - PAN4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

ROTOR1 et ROTOR2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

VIBRA1 et VIBRA2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

SWELL (Crescendo du volume) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

FIXFLT (ﬁltre ﬁxé) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

FIXFLA (ﬂanger ﬁxé) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

TLKPDL (talk pedal) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

SCIFI1 – SCIFI5 (sons de science ﬁction) . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Réverb . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4

REVERB TIME (durée de la réverb) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

REVERB HIGH FREQUENCY (hautes fréquences de la réverb) . . . . . . . . . 4

REVERB VOLUME (volume de la réverb) . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

REVERB ON/OFF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

REVERB/DELAY COMPROMISES (rapport réverb/delay) . . . . . . . . . . . . 4

Compression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4

COMPRESSION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4

Commande Amp Mid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4

Link Drumbeat, Tempo Source, Gate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5

LINK DRUMBEAT (lien du rythme) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

TEMPO SOURCE (source du tempo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

GATE (blocage) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Et quelques mises à jour supplémentaires . . . . . . . . . . . . . . . . . .5

DELAY TIME (durée du delay) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

DRUMS > DELAY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

EXPRESSION PEDAL (pédale d’expression) . . . . . . . . . . . . . . . . 5

INTRO/ENDING (intro/ﬁn) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Détails sur les modélisations d’ampli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6

1. BASMAN (basé sur le Bassman de Fender) . . . . . . . . . . . . . . . 6

2. DLXREV (basé sur le Deluxe Reverb de Fender) . . . . . . . . . . . . . 6

3. TWNREV (basé sur le Twin Reverb de Fender) . . . . . . . . . . . . . . 6

4. DELUXE (basé sur le Deluxe de Fender) . . . . . . . . . . . . . . . . 6

5. CHAMP (basé sur le Champ de Fender) . . . . . . . . . . . . . . . . 6

6. MAR 45 (basé sur le JTM-45 de Marshall) . . . . . . . . . . . . . . . 6

7. PLEXI (basé sur le Super Lead “Plexi” 100 watts de Marshall) . . . . . . . . 6

8. MAR800 (basé sur le JCM800 de Marshall) . . . . . . . . . . . . . . . 6

9. MAR 2K (basé sur le JCM2000 TSL100 de Marshall) . . . . . . . . . . . 6

10. VOKS30 (basé sur l’AC30 Top Boost de Vox) . . . . . . . . . . . . . . 6

11. VOKS15 (basé sur l’AC15 de Vox) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

12. JAZZ (basé sur le Jazz Chorus JC-120 de Roland) . . . . . . . . . . . . 6

13. HIWHAT (basé sur le DR-103 d’Hiwatt) . . . . . . . . . . . . . . . . 6

14. STU70S (“Studio 1970s”, basé sur le Mark 2 de Mesa Boogie) . . . . . . . 6

15. BIG90S (“Big 1990s”, basé sur le Dual Rectiﬁer Solo head de Mesa Boogie) . . 6

16. SOLDON (basé sur le SLO-100 Super Lead Overdrive de Soldano) . . . . . . 6

17. UBER (basé sur l’Uberschall de Bogner) . . . . . . . . . . . . . . . . 6

18. DEISEL (basé sur le canal 4 d’un VH4 de Diezel) . . . . . . . . . . . . . 6

19. ANGLE (basé sur l’ENGL de Powerball) . . . . . . . . . . . . . . . . 6

20. EDDIEV (basé sur le 5150 MkII de Peavey) . . . . . . . . . . . . . . . 7

21. XTASY (basé sur l’Excstasy de Bogner) . . . . . . . . . . . . . . . . 7

22. BUDDHA (basé sur le Twinmaster de Budda) . . . . . . . . . . . . . 7

23. CHIEF (basé sur le Chieftain de Matchless) . . . . . . . . . . . . . . 7

24. INTENS (identique au “LAMOD” de la version 1 de la Black Box) . . . . . . 7

25. BIGMID (identique au “UBER” de la version 1 de la Black Box) . . . . . . . 7

26. SIZZLE (identique au “MAVRIK” de la version 1 de la Black Box) . . . . . . . 7

27. PLEXIS (identique au “PLEXI” de la version 1 de la Black Box) . . . . . . . . 7

28. SCOOP (modélisation spéciale avec des fréquences moyennes en creux) . . . 7

29. CRISP (une modélisation spéciale avec le timbre nasillard des années 60) . . 7

30. HOLLOW (une modélisation spéciale avec un son “creux”, cool) . . . . . . 7

31. BITE (modélisation spéciale avec des notes hautes et mordantes) . . . . . . 7

32. NECKPU (une modélisation spéciale, idéal pour les Strat

avec un neck pickup) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

33. SOLID (une modélisation spéciale avec un timbre lead

et un crunch bien plein) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

34. ACO360 (basé sur l’ampli basse Acoustic 360) . . . . . . . . . . . . . 7

35. AMPSVT (basé sur l’ampli basse SVT d’Ampeg) . . . . . . . . . . . . . 7

36. GK 800 (basé sur l’ampli basse 800RB de Gallien-Krueger) . . . . . . . . 7

37 SWR500 (basé sur l’ampli basse SM-500 de SWR) . . . . . . . . . . . . 7

38. FUZZ (timbre fuzz) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

39. OCTAVE (basé sur l’Octave fuzz) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

40. MICPRE (un préampli micro clean) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

être modiﬁées sans avertissement. Avid, M-Audio et Black Box sont soit des marques commerciales soit des marques déposées de Avid Technology, Inc. Toutes les

autres marques contenues dans ce document sont la propriété de leurs propriétaires respectifs.

Les nouveautés de la version 2

La version 2 du ﬁrmware de la Black Box offre une grande variété de

nouvelles possibilités et améliorations. Vous trouverez une liste des principales

améliorations dans les sections suivantes.

De 12 à 40 modélisations d’ampli

Le nombre de modélisations d’ampli a été augmenté de 12 à 40 et les amplis

originaux ont été améliorés pour encore plus de précision. Nous avons aussi

inclus quatre amplis basses classiques, un ton fuzz, un fuzz d’octave et un

préampli micro. Reportez-vous à la section “Détails sur les modélisations

d’ampli” pour plus d’informations.

De 43 à 121 effets

En plus de nouvelles variations sur les effets existants, nous avons ajouté des

séquences de ﬁltre, de trémolo et d’arpeggio exclusives ainsi que de nouveaux

effets fantastiques comme le rotary, le vibrato, le pan automatique, la talk pedal,

le volume swell, des ﬁltres ﬁxes et même de nouveaux effets de science-ﬁction.

Reportez-vous à la section “Les effets” pour plus de détails.

Options spécial bonus

De façon à élargir les 16 menus existants en façade, nous avons créé un

nouveau mode, appelé mode “shift” pour accéder aux options bonus telles

que Réverb, Compression et une commande Amp Mid, ainsi que deux options

pratiques: le Link Drumbeat et le Tempo Source.

Nouveau mode Shift

Un nouveau mode Shift permet d’accéder aux nouvelles options bonus : réverb,

compression, commande mid, etc.

Les paramètres pour ces nouveaux réglages ont été intégrés dans des

menus Shift. Semblable au fonctionnement de la touche Maj. sur votre clavier

d’ordinateur qui permet de doubler les fonctions d’un seule touche, le nouveau

mode Shift permet à une seule rangée et colonne d’un menu 4 x 4 de disposer

de fonctions de menu normales et “Shiftées”.

Par exemple, la nouvelle commande “AMP MID” est la fonction “Shift” de “AMP

BASS”. Pour voir ou modiﬁer “AMP MID” :

1) Sélectionnez “AMP BASS” en pressant “AMP” puis en tournant le 3ème

contrôle de menu d’un “clic” pour sélectionner sa colonne. Vous verrez

alors la valeur courant de “AMP BASS”.

2) Double-pressez le bouton “AMP” pour voir le paramètre Shift, “AMP

MID”. Bien que le menu continue de clignoter avec “AMP BASS”, le texte

à l’écran indique “MID 50” et l’icône PARAMETER de l’écran clignote pour

indiquer que le mode Shift est actif.

3) Pour modiﬁer la valeur “AMP MID”, faites tourner le troisième contrôle de

menu vers le haut ou le bas.

Pour sortir du mode Shift, pressez n’importe quelle touche ou tournez un

autre contrôle de menu.

Voici un aperçu des nouvelles fonctions Shift et où les trouver dans la matrice

menu 4 x 4 :

Pour plus de détails sur ces fonctions, reportez-vous à la section concernée

dans ce manuel.

REMARQUE : En raison du nouveau mode à double-frappe des boutons MENU, il

n’est plus possible de passer les colonnes menu en pressant la touche MENU.

Jusqu’à 40 modélisations d’ampli

Depuis le lancement de la Black Box, nous avons créé de nombreuses

modélisations d’ampli nouvelles et amélioré celles qui existaient. Voici une liste

des modélisations et des amplis réels sur lesquels elles sont fondées. Pour en

savoir plus, reportez-vous à la section “Détails sur les modélisations d’ampli”

dans ce manuel.

1. BASMAN Fender Bassman

2. DLXREV Fender Deluxe Reverb

3. TWNREV Fender Twin

4. DELUXE Fender Deluxe

5. CHAMP Fender Champ

6. MAR 45 Marshall JTM-45

7. PLEXI Marshall Plexi Super Lead 100

8. MAR800 Marshall JCM-800

9. MAR2K Marshall JCM-2000

10. VOKS30 Vox AC-30

11. VOKS15 Vox AC-15

12. JAZZ Roland Jazz Chorus

13. HIWHAT Hiwatt DR-103

14. STU70S Mesa Boogie Mark IIc (Studio 1970)

15. BIG90S Mesa Boogie Dual Rectiﬁer (Big 1990)

16. SOLDON Soldano SLO-100

17. UBER Bogner Uberschall

18. DEISEL Diezel VH4

19. ANGLE ENGL Powerball

20. EDDIEV Peavey 5150 MkII

21. XTACY Bogner Ecstasy

22. BUDDHA Budda Twinmaster

23. CHIEF Matchless Chieftain

24. INTENS Modèle spécial avec un timbre solo et intense de

gain haut

25. BIGMID Modèle spécial avec un timbre moyen et fort de

gain haut

26. SIZZLE Modèle spécial avec un grésillement haut de

gamme très présent

27. PLEXIS Modèle spécial fondé sur le Marshall Plexi avec

égalisation

28. SCOOP Modèle spécial avec des fréquences moyennes

en creux

29. CRISP Modèle spécial avec un timbre nasillard 60’s

30. HOLLOW Modèle spécial avec un timbre creux

31. BITE Modèle spécial avec des notes hautes et mordantes

32. NECKPU Modèle spécial, idéal avec une Strat à neck pickup

33. SOLID Modèle spécial avec un timbre plein

34. ACO360 Ampli basse : Acoustic 360

35. AMPSVT Ampli basse : Ampeg SVT

36. GK 800 Ampli basse : Gallien-Krueger 800RB

37. SWR500 Ampli basse : SWR SM-500

38. FUZZ Timbre Fuzz

39. OCTAVE Octave fuzz

40. MICPRE Préampliﬁcateur de micro clair

Remarque : M-Audio et Black Box sont des marques déposées de Avid Technology,

Inc. Tous les autres noms de produit sont des marques déposées de leurs propriétaires

respectifs, qui ne sont en aucune façon associés ou afﬁliés à Avid Technology, Inc. Ces

noms sont utilisés uniquement pour identiﬁer les produits des fabricants dont les timbres

et les sons ont été étudiés durant le développement du modèle sonore de M-Audio. On ne

prétend pas que la Black Box duplique exactement ces sons, mais plutôt qu’elle produit des

timbres inspirés par ces amplis classiques. La référence à des artistes ou des groupes n’est

là qu’à titre d’information et n’implique aucune forme d’engagement ou de partenariat

avec la Black Box.

Français

Nombre d’Effets portés à 121

Il n’y a jamais assez d’effets, surtout quand il s’agit des effets inspirant, synchronizés sur le beat, quela Black Box sait si bien faire. Alors nous avons décidé de proter

le nombre d’effets de 43 à 121 ! Voici leur liste détaillées, avec les nouveaux effets en gras:

TREM1 Trémolo Normal RNFI8T Filtre aléatoire au triolet de croches,

ﬁltre passe-bande

SWELL Bosse de volume

TREM2 Trémolo dur RNFI16 Filtre aléatoire à la double-croche, ﬁltre

passe-bande

FIXFLT Filtre Passe Bande Fixe (changez la

fréquence à l’aide de FX FREQ)

TREM3 Trémolo, onde “dents de scie” RNFI24 Filtre aléatoire au triolet de double-

croches, ﬁltre passe-bande

FIXFLA Flanger Fixe (changez la fréquence à

l’aide de FX FREQ)

PAN1 Panoramique Stéréo Normal

RNFL 4 Flanger aléatoire à la noire TLKPDL Talk Box contrôlé par pédale

PAN2

Panoramique Stéréo dur

RNFL8 Flanger aléatoire à la croche

SCIFI1 Son Science ﬁction FX 1

PAN3 Panoramique Stéréo Gauche vers Droite

uniquement

RNFL8T Flanger aléatoire au triolet de croches

SCIFI2 Son Science ﬁction FX 2

PAN4 Panoramique aléatoire dur

RNFL16 Flanger aléatoire à la double-croche

SCIFI3 Son Science ﬁction FX 3

FTREM1 Trémolo Filtre 1, ﬁltre passe-bas balayage

haut et bas up

RNFL24 Flanger aléatoire au triolet de

double-croches

SCIFI4 Son Science ﬁction FX 4

FTREM2 Trémolo Filtre 2, modulation dents de scie

du ﬁltre passe-bas

ATOWA1 Auto-wah 1 (fréquence du ﬁltre suit le

niveau de la guitare)

SCIFI5 Son Science ﬁction FX 5

FTREM3 Trémolo Filtre 3, ﬁltre passe-bande haut

et bas lent

ATOWA2 Auto-wah 2 (vitesse attack-decay ﬁxe) TRSQ01

– TRSQ06

6 premières séquences trémolo

FTREM4 Trémolo Filtre 4, modulation dents de

scie vers le haut dur ﬁltre passe-bande

ATOWA3 Auto-wah 3 (les notes plus fortes

produisent une fréquence de ﬁltre

plus basse)

TRSQ 7

– TRSQ20

14 séquences trémolo de plus

FTREM5 Trémolo Filtre 5, bascule entre

fréquences passe-bas.

ATOWA4 Auto-wah 4 (idem 1 mais tonalité de

ﬁltre plus douce)

FLSQ 1

– FLSQ 6

6 premières séquences de Filtre

FLANG1 Flanger lent, phase positive (basse maximum

en haut du cycle)

ATOWA5 Auto-wah 5 ((idem 2 mais tonalité

de ﬁltre plus douce)

FLSQ 7

- FLSQ20

14 séquences de Filtre de plus

FLANG2 Flanger 1 mesure, phase inversée (basse

minimum en haut du cycle)

ATOWA6 Auto-wah 6 (attack dure, decay ﬁxe)

ARPG 1

– ARPG 6

6 premières séquences d’Arpeggio

FLANG3 Flanger à la noire, phase inversée ATOWA7 Auto-wah 7 (notes plus fortes = ﬁltre

ﬁxe plus élevé)

ARPG 1

- ARPG20

14 séquences d’Arpeggio de plus

CHORS1 Chorus 1, onde triangulaire, faible

profondeur

ATOWA8 Auto-wah 8 (notes plus fortes = ﬁltre

ﬁxe plus bas)

MVE2FI Vélocité MIDI module la fréquence de ﬁltre

CHORS2 Chorus 2, onde sinusoïdale, profondeur

plus grande

WAHPDL Pédale Wah Wah MNT2FI Note MIDI module la fréquence de ﬁltre

ROTOR1 Haut parleur tournant 1, lent

TKBOX1 Talk Box 1 (simulateur de “voix dans

une boîte”)

MMD2FI MIDI contrôleurs 1 (molette Modulation),

11, 16, 70 ou 74 modulent la fréq. de ﬁltre

ROTOR2 Haut parleur tournant 2, rapide

TKBOX2 Talk Box 2 (idem 1 mais notes plus

fortes entraînent tonalité plus basse)

MVE2FL Vélocité MIDI module la fréquence de

ﬂanger

VIBRA1 Vibrato 1, vitesse lente TKBOX3 Talk Box 3 (vitesse d’attack et decay

lentes)

MNT2FL Note MIDI module la fréquence de ﬂanger

VIBRA2 Vibrato 2, vitesse moyenne TKBOX4 Talk Box 4 (vitesse d’attack et decay

rapides)

MMD2FL MIDI contrôls 1 (molette Modulation), 11,

16, 70 ou 74 modulent la fréq. du Flanger

RNFI 4 Filtre aléatoire à la noire, ﬁltre passe-

bande

TKBOX5 Talk Box 5 (son chorus pour note

déclenchée)

RNFI 8 Filtre aléatoire à la croche, ﬁltre passe-

bande

TKBOX6 Talk Box 6 (notes plus fortes

entraînent fréquence ﬁxe plus haute)

Comme vous pouvez le constater, certains des nouveaux effets (TREM3, FTREM3-

5) sont des variations de ceux qui existaient alors que d’autres (PAN, ROTOR,

VIBRA) sont entièrement nouveaux. Voici des informations sur les nouveaux

types d’effets :

PAN1 - PAN4

Cet effet déplace automatiquement la position de pan de votre instrument dans

le champ stéréo. Comme pour d’autres effets de modulation, sa vitesse peut

être ﬁxée ou synchronisée sur le rythme. Utilisez PAN1 pour un pan, va-et-vient,

normal : la noire est une bonne vitesse de base. Le PAN2 passe radicalement de

gauche à droite : réglez sur 8 mesures pour échanger des solos en quatre.

ROTOR1 et ROTOR2

C’est une simulation de l’effet de haut parleur rotatif classique. D’abord utilisé

avec les orgues, il est ensuite apparu sur un grand nombre d’enregistrement de

guitares : le classique “Badge” de Cream inclus. Utilisez ROTOR1 pour un effet

giratoire lent et ROTOR2 pour un plus rapide.

VIBRA1 et VIBRA2

Le Vibrato, une variation périodique du pitch, est un effet qui ajoute un

mouvement à votre son, plus subtil que le chorus ou le ﬂanging : semblable

à un mouvement continu du vibrato sur une Strat. Le guitariste de jazz, Bill

Frisell, joue constamment du vibrato et cela ajoute de la qualité à son timbre,

particulièrement quand il interagit avec le delay et la réverb pour produire des

textures similaires au chorus.

SWELL (Crescendo du volume)

Pour de meilleurs résultats, essayez d’éteindre les notes avant de jouer la

suivante. Sinon, vous risquez d’entendre un petit peu de la note suivante alors

que le volume est baissé pour la dernière note.

FIXFLT (ﬁltre ﬁxé)

C’est comme de disposer d’un égalisateur paramétrique avant les modélisations

d’ampli. Utilisez la commande de FX FREQ pour régler la fréquence et le FX WET/

DRY pour en régler la quantité.

FIXFLA (ﬂanger ﬁxé)

Un ﬂanger est un très court delay (de 0 à 10 ms) avec un feedback qui se

déplace de haut en bas, périodiquement. Un ﬂanger ﬁxé est en gros un court

delay avec du feedback. Il peut être utilisé pour obtenir un son similaire à celui

de votre ampli dans une petite pièce en brique - vous pouvez même utilisez la

commande de FX FREQ pour déterminer la taille de la pièce.

TLKPDL (talk pedal)

C’est le même son que notre effet TLKBOX, sauf que dans ce cas, il est contrôlé

par la pédale d’expression en option : une wah-wah avec des sons de voix.

SCIFI1 – SCIFI5 (sons de science ﬁction)

Ces sons sont tout simplement délirants. Utilisez-les pour ajouter une dimension

inattendue à vos interprétations et enregistrements.

Remarque : La référence à des artistes ou des groupes n’est là qu’à titre d’information et

n’implique aucune forme d’engagement ou de partenariat avec la Black Box.

Réverb

La Black Box offre désormais une réverb stéréo pour ajouter de la profondeur à

votre son. Vous disposez de quatre paramètres pour contrôler la réverb:

REVERB TIME (durée de la réverb)

Il permet de sélectionner l’une des cinq durées de réverb :

< RVTM 1 (toute petite)

< RVTM 2 (petite)

< RVTM 3 (moyenne)

< RVTM 4 (longue)

< RVTM 5 (énorme)

C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler :

1) Pressez sur le bouton “DELAY” et sélectionnez la colonne 1.

2) Double-frappez le bouton “DELAY” pour entrer dans le mode Shift.

3) L’écran indique la valeur courante de Reverb Time. Pour la modiﬁer,

tournez le bouton rotatif 1.

REVERB HIGH FREQUENCY (hautes fréquences de la réverb)

Cela permet de contrôler le niveau des hautes fréquences dans le signal de

réverb. La plage est de 0 à 99 :

< RHF 0 (moins de hautes fréquences)

< RHF 99 (plus de hautes fréquences)

C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler :

1) Pressez sur le bouton “DELAY” et sélectionnez la colonne 2.

2) Double-frappez le bouton “DELAY” pour entrer dans le mode Shift.

3) L’écran indique la valeur courante de Reverb High Frequency. Pour la

modiﬁer, tournez le bouton rotatif 2.

REVERB VOLUME (volume de la réverb)

Il permet de contrôler le niveau de volume du signal de réverb. La plage est de

0 à 99 :

< RVL 0 (pas de réverb)

< RVL 99 (volume de réverb important)

C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler :

1) Pressez sur le bouton “DELAY” et sélectionnez la colonne 3.

2) Double-frappez le bouton “DELAY” pour entrer dans le mode Shift.

3) L’écran indique la valeur courante de Reverb Volume. Pour la modiﬁer,

tournez le bouton rotatif 3.

REVERB ON/OFF

Pour activer ou désactiver la réverb, maintenez la touche “UTILITY” enfoncée

pendant plus de 1⁄4 de seconde (tout comme la pression d’AMP, de FX et de

DELAY active/désactive l’amp, les effets et le delay).

REVERB/DELAY COMPROMISES (rapport réverb/delay)

Si la réverb est active, le delay est limité à un maximum de 625 millisecondes.

Précisément :

1) Si la réverb est active et que la durée de Delay est augmentée au delà de

cette valeur ﬁxe de 625 ms, la réverb est coupée. Si la réverb est active

et que la durée de delay est réglée sur une valeur basée sur le rythme

qui dépasse les 625 ms pour le rythme en cours, la durée de delay est

modiﬁée à sa moitié ou son quart pour respecter les 625 ms.

2) Si la durée de Delay est ﬁxée sur une valeur ﬁxe supérieure à 625 ms et

que la réverb est activée, le delay est coupé (l’icône “DLY OFF” apparaît).

Si la durée de delay est réglée sur une valeur basée sur le rythme qui

dépasse les 625 ms pour le rythme en cours, la durée de delay est

modiﬁée à sa moitié ou son quart pour respecter les 625 ms.

Compression

Le nouveau compresseur est pratique pour soutenir une note ou comme limiteur,

réduisant le niveau des notes fortes et augmentant celui des plus douces. Il est

placé avant la modélisation d’ampli dans la chaîne du signal. Il dispose d’un

contrôle :

COMPRESSION

Il contrôle le niveau de drive du compresseur, réglable entre 0 et 99 :

< CMP 0 (pas de compression)

< CMP 99 (compression maximum)

C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler :

1) Pressez sur le bouton “AMP” et sélectionnez la colonne 2.

2) Double-frappez le bouton “AMP” pour entrer dans le mode Shift.

3) L’écran indique la valeur courante de Compression. Pour la modiﬁer,

tournez le bouton rotatif 2.

Utilisez des valeurs inférieures pour limiter doucement les crêtes. Utilisez

des valeurs supérieurs pour soutenir vos notes de guitare, semblable à une

augmentation de l’AMP DRIVE mais sans la distorsion.

Commande Amp Mid

La nouvelle commande d’AMP MID vous permet de régler les très importantes

fréquences médiumes, pour toujours plus de contrôle sur votre timbre. Comme

la BASS et le TREBLE, la plage est de 0 à 99.

< MID 0 (un minimum de fréquences médiumes)

< MID 99 (un maximum de fréquences médiumes)

C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler :

1) Pressez sur le bouton “AMP” et sélectionnez la colonne 3.

2) Double-frappez le bouton “AMP” pour entrer dans le mode Shift.

3) L’écran indique la valeur courante de MID. Pour la modiﬁer, tournez le

bouton rotatif 3.

Français

Link Drumbeat, Tempo Source, Gate

Trois nouveaux paramètres peuvent se révéler pratiques : le Link Drumbeat, le

Tempo Source ainsi que l’amélioration du Noise Gate, plus facile à régler.

LINK DRUMBEAT (lien du rythme)

Ce paramètre permet d’assigner un rythme à chaque preset. Quand le preset

est sélectionné, le rythme assigné l’est aussi automatiquement. Certains presets

et rythmes vont bien ensemble. Avec ce paramètre, la sélection d’un preset

active automatiquement un rythme adapté. Ce paramètre a 2 options :

< LKDB N : Quand vous sélectionnez un nouveau preset, le rythme ne

change pas (comme dans la version 1 du ﬁrmware).

< LKDB Y : Quand vous sélectionnez un nouveau preset, le rythme qui lui

est associé est automatiquement sélectionné.

C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler :

1) Pressez sur le bouton “UTILITY” et sélectionnez la colonne 2.

2) Double-frappez le bouton “UTILITY” pour entrer dans le mode Shift.

3) L’écran indique la valeur courante de Link Drumbeat. Pour la modiﬁer,

tournez le bouton rotatif 2.

Remarque : Pour affecter un rythme spéciﬁque à un preset d’utilisateur,

sélectionnez simplement le rythme et sauvegardez votre preset. Les

rythmes assignés aux presets d’usine ne peuvent pas être changés.

TEMPO SOURCE (source du tempo)

Cela permet de choisir entre trois sources de tempo :

< TPO PR (tempo du preset) : Qu’un nouveau preset soit sélectionné ou

non, le tempo qui lui est associé est automatiquement activé.

Remarque : À chaque fois qu’un preset est sauvegardé, le tempo actif est

sauvegardé avec lui.

< TPO DB (tempo du rythme) : Qu’un nouveau rythme soit sélectionné ou

non, le tempo qui lui est associé est automatiquement activé.

Remarque : Le tempo assigné au rythme est un réglage d’usine et ne

peut être changé.

< TPO GL (tempo global) : Le tempo ne change que manuellement.

C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler :

1) Pressez sur le bouton “UTILITY” et sélectionnez la colonne 4.

2) Double-frappez le bouton “UTILITY” pour entrer dans le mode Shift.

3) L’écran indique la valeur courante de Tempo Source. Pour la modiﬁer,

tournez le bouton rotatif 4.

GATE (blocage)

La noise gate a été améliorée pour plus de transparence, pour une extinction

plus naturelle qu’avant sur les notes soutenues. Toutefois, elle ne se règle plus

en pressant simultanément sur les boutons “TAP TEMPO” et “DRUMBEAT UP/

DOWN”. Elle est désormais “Shifte”. Comme avant, il y a 9 seuils de gate :

< GATE 0 : Pas de noise gate.

< GATE 1 : La noise gate est à son seuil minimum. Très sensible au jeu en

douceur. Idéal quand il y a très peu de bruit de fond.

< GATE 9 : La noise gate est à son seuil maximum. Moins sensible au jeu

en douceur, mais ce réglage rejette bien mieux le bruit de fond.

C’est un paramètre Shift. Pour le visualiser ou le régler :

1) Pressez sur le bouton “UTILITY” et sélectionnez la colonne 1.

2) Double-frappez le bouton “UTILITY” pour entrer dans le mode Shift.

3) L’écran indique la valeur courante de Gate. Pour la modiﬁer, tournez le

bouton rotatif 1.

Et quelques mises à jour supplémentaires

Voici quelques mises à jours supplémentaires faites dans cette version 2 :

DELAY TIME (durée du delay)

Les 100 durées de delay ﬁxées sont désormais indiquées en millisecondes plutôt

que la notation arbitraire de 0 à 99. Comme avant, en plus de ces 100 durées

ﬁxées viennent les 19 durées de delay synchronisées sur le tempo.

DRUMS > DELAY

Le paramètre de “DRUMS > DELAY” (batterie envoyée sur le delay) a été amélioré

de la manière suivante :

< DLY 00 – DLY 99 : Quantité de signal de batterie envoyée vers le delay

audio (comme dans la version 1)

< INP 00 – INP 99 : Quantité de signal de batterie envoyée vers l’entrée

instrument (comme dans la version 1)

< REV 00 – REV 49 : Quantité de signal de batterie envoyée vers la réverb

(nouveau dans la version 2)

EXPRESSION PEDAL (pédale d’expression)

La liste des affectations possibles pour la pédale d’expression a changé de la

manière suivante :

VOLUME Identique à l’ancien AMPDRV, une pédale de volume insérée avant les

modélisations d’ampli

FXSPED Vitesse FX

RVBVOL Volume de la réverb (NOUVEAU)

FXDPTH Profondeur FX

FXKEY Tonalité FX

WETDRY Traité/non traité FX

DLYVOL Volume du delay

DLYRPT

Répétitions du delay

DM2DLY

Batterie envoyée dans le delay

DM2INP Batterie envoyée sur l’entrée de la chaîne du signal, comme la guitare

DM2RVB Batterie envoyée dans la réverb

INTRO/ENDING (intro/ﬁn)

La possibilité d’interpréter une simple intro ou conclusion à la batterie était déjà

possible avec la version 1 mais n’avait pas été documentée dans le manuel.

< INTRO : Si le rythme n’est pas actif, pressez “TAP TEMPO” avant de presser

“START/STOP” et une intro de quatre coups de charleston sera jouée avant

le début du rythme.

< ENDING : Si le rythme est actif, pressez “TAP TEMPO” avant de presser

“START/STOP” et le rythme s’arrête au début de la mesure suivante.

Détails sur les modélisations d’ampli

Voici les descriptions détaillées de chacun des 40 amplis modélisés dans la

version 2 du ﬁrmware de la Black Box.

1. BASMAN (basé sur le Bassman de Fender)

Le Bassman est un ampli ancien et fabuleux de Fender qui a été adopté par de

nombreux guitaristes de blues, rock et country dans les années 60. Avec ses

quatre haut-parleurs de 10’’ et sa douce distorsion d’ampli de 50 watts, il vaut

bien le prix qu’il a atteint aujourd’hui. Excellent en son clean comme saturé,

chapeau bas pour Leo et son équipe. De fait, c’est cet ampli que Marshall copia

virtuellement dans la conception de ces anciens amplis.

2. DLXREV (basé sur le Deluxe Reverb de Fender)

Le Deluxe Reverb est un autre bijou de Fender. Avec son unique 12’’, et ses aigus

hauts et intenses et sa douce distorsion d’ampli, il était, et continue d’être, un

ampli de blues/rock moyen volume très populaire. Les basses s’affalent un peu

en raison de l’ouverture arrière de cette conception à 12’’ unique, mais cela fait

partie du son. Étrangement, ils choisirent d’appeler le tremolo, “vibrato”, sur cet

ancien ampli. Le véritable ampli disposait uniquement de contrôles de basses

et d’aigus, mais nous avons essayé de coller à l’esprit Fender dans l’ajout du

contrôle des moyens, en regardant ce que Fender avait fait par la suite.

3. TWNREV (basé sur le Twin Reverb de Fender)

Il semblerait que dans les années 70, tout le monde a eu un Twin ou au moins

un ami qui en avait un. Avec ses 100 watts en deux haut-parleurs de 12’’, ainsi

que son boost intense des aigus, cet ampli est probablement plus responsable

d’acouphènes qu’aucun autre. Selon les standards actuels, on pourrait lui

reprocher son manque de distorsion, mais il présente un son dans la pure

tradition Fender.

4. DELUXE (basé sur le Deluxe de Fender)

Cet Fender ancien offrait une superbe distorsion - voulue ou non - en raison

de sa faible puissance et de son égalisateur relativement plat avant distorsion.

Je ne sais pas si Leo était versé dans le Minimalisme, mais ce petit ampli ne

disposait que d’un seul contrôle de “timbre” (tone) : aigus. En ajoutant les

contrôles de basses et de moyens, nous avons essayé de prévoir ce qu’aurait

fait Leo s’il avait été un peu moins austère.

5. CHAMP (basé sur le Champ de Fender)

Pensé comme un ampli à petit prix pour débutant, la petite unité en tweed

des années 60 a été adoptée par de nombreux guitaristes de studio qui

appréciaient son timbre plein et par leur dos qui appréciait son petit poids. Le

petit haut-parleur n’était pas au top question basse, mais ses aigus croustillants

uniques le compensaient largement.

6. MAR 45 (basé sur le JTM-45 de Marshall)

Lancée en 1962, cette tête d’ampli hallucinante a un timbre remarquable, plein

et chaud. Bien que ses circuits soient largement inspirés du Bassman original

de Fender, des différences subtiles lui donnent une personnalité distincte et très

attirante.

7. PLEXI (basé sur le Super Lead “Plexi” 100 watts de Marshall)

Plus qu’un simple ampli, c’était presque un instrument à part entière, allant

jusqu’à redéﬁnir la manière de jouer de la guitare : à ce point ! Lancée en 1959,

cette tête de 100 watts est le coeur du fameux mur d’amplis Marshall, utilisé par

un nombre incalculable de groupes des années 60 et 70. Avec le JTM-45, cet

ampli était généralement utilisé avec tous les contrôles au maximum car, à la

différence des amplis à haut gain plus récents, il n’offrait guère de gain.

8. MAR800 (basé sur le JCM800 de Marshall)

Une évolution très populaire du Plexi. C’est l’un des premiers amplis à fournir

un gain supérieur, un volume master et une étape d’overdrive avant les

contrôles de timbre. Bien que la distorsion de préampli ne soit pas la même

que celle d’ampli, il introduit un timbre similaire à celui que fournit une pédale

de distorsion. Le gain élevé, intense et plein du son a passablement redéﬁni

la guitare lead.

9. MAR 2K (basé sur le JCM2000 TSL100 de Marshall)

Cet ampli moderne a élargi le son Marshall pour y introduire des contrôles de

timbre plus polyvalents et trois canaux : clean, crunch et lead. Vous pouvez

facilement passer des timbres clean, full mid, scooped mid et super high gain

en changeant de canaux. Nous avons modélisé le canal lead et nous avons

adoré les basses pleines et les aigus chauds qu’il offre.

10. VOKS30 (basé sur l’AC30 Top Boost de Vox)

Une conception unique et vraiment inspirée, l’AC30 de Vox est l’un des amplis

les plus célèbres et les plus convoités jamais créés. Il a été utilisé par les Beatles,

les Rolling Stones et de nombreux autres participants de l’invasion britannique

sur des tonnes d’enregistrements anciens, tout comme ensuite sur ceux de

Brian May de Queen, et bien d’autres encore. Lancé à la ﬁn des années 50,

ce bijou produit une distorsion d’ampli chantante et chaude grâce à ses 30

watts sur deux haut-parleurs 12’’. Les aigus intenses mais chauds et les basses

pleines sont très caractéristiques : difﬁcile de s’en passer !

11. VOKS15 (basé sur l’AC15 de Vox)

Ce petit précurseur de l’AC30 produit 15 watts d’élégance discrète avec son

unique haut-parleur 12’’. Pas vraiment l’idéal pour remplir un stade, mais

comme le plus gros 30, il offre un timbre chaud et unique particulièrement

apprécié aujourd’hui.

12. JAZZ (basé sur le Jazz Chorus JC-120 de Roland)

Un ampli à transistor classique ? Je veux ! C’était une unité très populaire

pour ses aigus scintillants, sa plage pleine et lourde et ses timbres clairs. Il se

démarquait avec l’inclusion d’un effet chorus au lieu du tremolo standard. Il

vous offre un timbre jazzy et doux, des vibrations aigues intenses et même un

peu d’overdrive.

13. HIWHAT (basé sur le DR-103 d’Hiwatt)

Particulièrement célèbre pour le son de Pete Townshend sur les enregistrements

des Who, ce véritable classique a aussi été popularisé par David Gilmour et de

nombreux autres guitaristes. Avec un timbre brillant et nerveux comme aucun

autre à l’époque, on comprend facilement pourquoi ceux qui ont commencé ne

se sont plus arrêtés.

14. STU70S (“Studio 1970s”, basé sur le Mark 2 de Mesa Boogie)

Cette conception innovante rassemble qualité et gain élevé dans un ensemble

petit et portable : le choix idéal pour les pros de studio dans les années 70.

C’est un ampli de concert parfait : il produit un timbre vraiment plein dans les

moyennes fréquences avec une articulation et un sustain impressionnant, ainsi

qu’un volume étonnamment élevé pour sa petite taille.

15. BIG90S (“Big 1990s”, basé sur le Dual Rectiﬁer Solo head de Mesa

Boogie)

Un timbre clair pour guitare ? Ça existe ça ? Cet ampli exceptionnel change

votre signal guitare en timbre crunch ou solo, à la fois puissant, épais, bien

déﬁni et tout simplement amusant à jouer. Notre modélisation de ce monstre

vous offre toute cette puissance dans les basses, des moyennes fréquences

creusées ou pleines... tout ce qu’il faut pour faire du gros son. Révélez votre

timbre le plus impressionnant.

16. SOLDON (basé sur le SLO-100 Super Lead Overdrive de Soldano)

Nous sommes dingues de cet ampli. Lancé à l’origine en 1987, ce petit bijou

a été un argument de poids dans la déﬁnition d’un son à gain élevé dans les

parties de nombreux guitaristes célèbres. Plein tant au niveau du timbre qu’au

niveau de la construction, nous sommes ﬁers de rendre hommage à cette belle

création avec notre modélisation pour la Black Box.

17. UBER (basé sur l’Uberschall de Bogner)

Conçu pour des styles de musique durs et agressifs, cet ampli va très loin. Il

offre un volume et un gain extrêmes tout en restant concentré : pas de bouillie.

Garantie que cette modélisation va briser des tympans et broyer des cages

thoraciques.

18. DEISEL (basé sur le canal 4 d’un VH4 de Diezel)

C’est un ampli lead au gain élevé et intense avec de grosses basses et de

beaux aigus pour la plus râpeuse des râpes. L’ingénierie allemande dans ce

qu’elle fait de mieux.

19. ANGLE (basé sur l’ENGL de Powerball)

Une autre belle pièce d’ingénierie allemande, les amplis à gain élevé d’ENGL

sont utilisés par des guitaristes comme Richie Blackmore et Steve Morse. Le

Powerball est le résultat d’années de recherche et de création par l’équipe

d’ENGL. La ﬂexibilité extrême, le timbre et la structure du gain convergent sur

cette unité pour créer l’ampli ultime. Fermez les fenêtres et les portes... et

allumez-le !

Français

20. EDDIEV (basé sur le 5150 MkII de Peavey)

Cet ampli est le résultat de la collaboration entre le guitare-héros Eddie Van

Halen et l’entreprise d’instrument américaine Peavey. Nous pensons qu’ils

ont fait un travail fantastique et nous ne sommes pas vraiment les seuls à le

penser. Jetez donc un oeil sur cette modélisation et savourez son timbre lead

exceptionnel et crunchy, qui permet d’aller bien au delà de la touche sonore

classique Van Halen.

21. XTASY (basé sur l’Excstasy de Bogner)

Ce grand ampli Bogner a été conçu pour offrir toujours plus de timbres classiques

à la manière des amplis Marshall. que Mr. Bogner modiﬁait lui-même aux

goûts d’Eddie Van Halen. Un ampli versatile offrant sons clean, aboiements et

grondements que nous sommes ﬁers de modéliser.

22. BUDDHA (basé sur le Twinmaster de Budda)

Un ampli très haut de gamme et particulièrement apprécié. Ce bijou offre un

timbre semblable au vieux Deluxe de Fender avec un peu plus de rondeur dans

les moyennes fréquences. Avec une puissance relativement basse, la distorsion

est entièrement d’ampli et c’est ce qui fait la particularité de cet ampli. Une belle

articulation de note avec un gain modéré ou élevé.

23. CHIEF (basé sur le Chieftain de Matchless)

Un autre magniﬁque ampli très haut de gamme qui offre un son unique et

particulièrement séduisant (sans parler du très cool logo “Matchless” retroéclairé

sur la façade). Avec un ampli de puissance de classe A, un circuit au timbre

unique et deux haut-parleurs de 12’’, il offre une qualité incomparable dans

les moyennes et hautes fréquences. Nous avons fait tout notre possible pour

modéliser ce caractère si spécial.

24. INTENS (identique au “LAMOD” de la version 1 de la Black Box)

C’est une modélisation identique à la “LAMOD” de la version 1 du ﬁrmware de la

Black Box : L.A. modern high gain amp. Il offre un timbre lead hurlant des plus

intenses. Vous défaillerez peut être pas du coeur... mais des oreilles !

25. BIGMID (identique au “UBER” de la version 1 de la Black Box)

C’est une modélisation identique à la “UBER” de la version 1 du ﬁrmware de la

Black Box (Uberschall de Bogner). Vu que notre nouvelle modélisation de l’UBER

représente bien mieux cet ampli, nous avons conservé celle-ci et avons changé

son nom pour mieux reﬂéter sa vraie nature. Cette modélisation offre un timbre

lead sur les moyennes fréquences, plein et puissant, pour frapper fort.

26. SIZZLE (identique au “MAVRIK” de la version 1 de la Black Box)

C’est la même modélisation que la “MAVRIK” (Mesa Boogie Maverick) sur

la version 1 du ﬁrmware de la Black Box, que nous avons renommé “Sizzle”

(grésillement) pour mettre l’accent sur sa personnalité spéciale. Ce modèle offre

une présence incroyable.

27. PLEXIS (identique au “PLEXI” de la version 1 de la Black Box)

C’est la même modélisation que la “PLEXI” (Marshall “Plexi” Super Lead 100

watt) sur la version 1 du ﬁrmware de la Black Blox. Puisque nous avons créé

une nouvelle modélisation du Plexi pour la version 2 du ﬁrmware de la Black

Box, nous avons conservé celui-ci car il capture un caractère spécial des

enregistrements Marshall des années 70. (Comme dans l’“All Right Now” des

Free.)

28. SCOOP (modélisation spéciale avec des fréquences moyennes en creux)

Cette modélisation spéciale offre un timbre de gain élevé, creusé aux niveaux des

moyennes fréquences pour un son lead et crunch solide. Creusez profond...

29. CRISP (une modélisation spéciale avec le timbre nasillard des

années 60)

Cette modélisation amusante offre un timbre exagérément nasillard et

croustillant à la façon des premiers Beatles, classiquement obtenus à partir

de l’AC15 de Vox et une console d’égalisation. Donne bien légèrement poussé

aussi.

30. HOLLOW (une modélisation spéciale avec un son “creux”, cool)

Cette modélisation spéciale offre un son exagérément “creux” qui fera tendre

l’oreille à plus d’un. Essayez si vous cherchez quelque chose de différent.

31. BITE (modélisation spéciale avec des notes hautes et mordantes)

Cette modélisation spéciale offre un impressionnant mordant dans les aigus sur

les notes hautes, couplé avec une belle chaleur d’ensemble. Comme un AC30

désaxé qui passerait par une console d’égalisation.

32. NECKPU (une modélisation spéciale, idéal pour les Strat avec un

neck pickup)

Cette modélisation complètement exagérée d’un “ampli + console d’égalisation”

offre des aigus boostés et des basses hautes avec presque aucuns moyens.

Idéal pour être utilisé avec une Strat avec un neck pickup. On pense au “Midnight

Rambler” des Rolling Stones ou au “The Wind Cries Mary” de Jimi Hendrix.

33. SOLID (une modélisation spéciale avec un timbre lead et un crunch

bien plein)

Cette modélisation spéciale offre un timbre vintage avec des touches du Deluxe

Tweed de Fender et une présence prononcée dans les aigus. Ses timbres lead

vintage et son solide crunch rythmique vous emmèneront là où la plupart des

autres amplis ne vont pas.

34. ACO360 (basé sur l’ampli basse Acoustic 360)

L’Acoustic 360 est encore un ampli typiquement utilisé par tous dans les

années 70 : John Paul Jones inclus. Ses basses fortes et profondes proviennent

partiellement de sa conception avec une unique gamelle 18’’. Nous rendons

hommage à cet instrument dans notre modélisation.

35. AMPSVT (basé sur l’ampli basse SVT d’Ampeg)

Le SVT 300 watts - un ampli basse rock omniprésent et classique des années

60 et 70 - était à la fois lourd au niveau de son timbre comme de son poids.

Particulièrement dans le cas du cabinet SVT 8” x 10” que nous avons modélisé.

36. GK 800 (basé sur l’ampli basse 800RB de Gallien-Krueger)

Les amplis Gallien-Krueger sont des bijoux d’ingénierie, très puissants et

vraiment lourds ! (Nous vous mettons au déﬁ de porter la tête de 800RB, que

nous avons modélisé). L’équipe de Gallien-Krueger avait bien compris qu’il

fallait des quantités énormes de puissance pour reproduire des basses très

basses et ce, sans distorsion. Au delà, il savait aussi y faire question timbre

basse. Cet ampli, très populaire dans les années 80 était un véritable testament

des éléments fondamentaux du savoir intime que tout bassiste nécessite. Nous

rendons hommage à l’équipe de Gallien-Krueger avec cette modélisation.

37 SWR500 (basé sur l’ampli basse SM-500 de SWR)

Le SWR-500, qui nous a servi pour la modélisation, est le successeur du

très célèbre SWR-400, apprécié des pros pour son timbre bien déﬁni et son

égalisation graphique. Les amplis SWR offrent un bon son polyvalent et une

grande et constante qualité que nous sommes ﬁer d’inclure à l’arsenal de la

Black Box.

38. FUZZ (timbre fuzz)

Cet hybride d’ampli et de pédale d’effet vous offre des timbres fuzz comme le

Fuzz Face avec des contrôles de basses, moyens et aigus. Pensez à “American

Woman” et créez votre propre classique.

39. OCTAVE (basé sur l’Octave fuzz)

Là, vous trouverez le son classique de l’Octave Fuzz, entendu sur des tubes

comme “Purple Haze”. Des résultats excellents sont obtenus sur la corde de Mi

aigu au delà de la 7ème case avec un neck pickup.

40. MICPRE (un préampli micro clean)

Sélectionnez cette modélisation pour obtenir un son chaud et clair pour

un branchement d’un micro en direct sur une console. Toutefois, nous ne

recommandons pas des paramètres de drive au dessus de zéro. Poussé, cela

produira un son similaire à l’intro de “Revolution” des Beatles. Mais ne vous en

faites pas : vous n’abîmerez rien !