Korg ESX1 Le manuel du propriétaire

Guide d’Utilisation

1

F

Précautions

Emplacement

L’utilisation de cet instrument dans les endroits

suivants peut en entraîner le mauvais fonctionne-

ment.

• En plein soleil

• Endroits très chauds ou très humides

• Endroits sales ou fort poussiéreux

• Endroits soumis à de fortes vibrations

•A proximité de champs magnétiques

Alimentation

Branchez l’adaptateur secteur fourni à une prise

secteur de tension appropriée. Evitez de brancher

l’adaptateur à une prise de courant dont la tension

ne correspond pas à celle pour laquelle l’appareil est

conçu.

Interférences avec d’autres appareils

électriques

Les postes de radio et de télévision situés à

proximité peuvent par conséquent souffrir d’interfé-

rences à la réception. Veuillez dès lors faire fonction-

ner cet appareil à une distance raisonnable de

postes de radio et de télévision.

Maniement

Pour éviter de les endommager, manipulez les

commandes et les boutons de cet instrument avec

soin.

Entretien

Lorsque l’instrument se salit, nettoyez-le avec un

chiffon propre et sec. Ne vous servez pas d’agents

de nettoyage liquides tels que du benzène ou du

diluant, voire des produits inflammables.

Conservez ce manuel

Après avoir lu ce manuel, veuillez le conserver

soigneusement pour toute référence ultérieure.

Evitez toute intrusion d’objets ou de liquide

Ne placez jamais de récipient contenant du liquide

près de l’instrument. Si le liquide se renverse ou

coule, il risque de provoquer des dommages, un

court-circuit ou une électrocution.

Veillez à ne pas laisser tomber des objets métalli-

ques dans le boîtier (trombones, par ex.). Si cela se

produit, débranchez l’alimentation de la prise de

courant et contactez votre revendeur korg le plus

proche ou la surface où vous avez acheté l’instru-

ment.

Marque CE pour les normes européennes

harmonisées

La marque CE apposée sur tous les produits de notre firme

fonctionnant sur secteur jusqu’au 31 décembre 1996 signifie

que ces appareils répondent à la Directive EMC (89/336/

CEE) et à la Directive concernant la marque CE (93/68/

CEE).

La marque CE apposée après le 1 janvier 1997 signifie que

ces appareils sont conformes à la Directive EMC (89/336/

CEE), à la Directive concernant la marque CE (93/68/CEE)

ainsi qu’à la Directive Basse Tension (73/23/CEE).

La marque CE apposée sur tous les produits de notre firme

fonctionnant sur piles signifie que ces appareils répondent à

la Directive EMC (89/336/CEE) et à la Directive concernant

la marque CE (93/68/CEE).

3

Table des Matières

1. Introduction ...................... 7

Caractéristiques principales ............. 7

Sauvegarder vos données sur l’ESX-1 ........................ 8

A propos des tubes à vide ........................................ 8

2.

Les parties et leurs fonctions ...

9

Panneau supérieur .......................... 9

Section commune .......................................10

Section d’édition ........................................11

Section de sélection de partie ......................12

Section de touches de pas...........................13

Section de l’arpeggiateur............................14

Panneau arrière ............................ 15

Panneau avant.............................. 15

Section carte..............................................15

Eléments et fonctions de l’affichage ...

16

3. Fonctionnement de base .... 17

Préparation .................................. 17

Raccordements ..........................................17

Mettre l’appareil sous/hors tension..............17

Pour mettre l’appareil sous tension .......................... 17

Pour mettre l’appareil hors tension .......................... 17

Jouer un morceau Démo................ 18

Pour suspendre la reproduction ............................... 18

Pour reprendre la reproduction ............................... 18

Pour arrêter la reproduction .................................... 18

Liste de morceaux Démo .............................18

4. mode Echantillon............. 19

Procédure d’échantillonnage sur l’ESX-1 ...... 19

1. Ecouter des échantillons existants ........................ 19

2. Enregistrer un nouvel échantillon ......................... 19

3. Editer un échantillon ........................................... 19

4. Sauvegarder un échantillon ................................ 19

5. Assigner l’échantillon à une partie ....................... 19

Ecouter des échantillons................. 20

Qu’est-ce qu’un échantillon ? .................................. 20

Enregistrer un nouvel échantillon ... 21

Echantillonner ............................................21

Préparation à l’échantillonnage ............................... 21

Réglages en mode Echantillonnage ......................... 21

Enregistrer l’échantillon .......................................... 21

Utiliser le son d’entrée externe pour déclencher

l’échantillonnage ............................................ 22

Si l’échantillonnage ne commence pas dès que débute

la reproduction .............................................. 22

Editer un échantillon...................... 23

Régler le point de départ ............................23

Réglage du point d’arrêt .............................23

Réglage de l’emplacement de répétition

en boucle ..................................................24

Régler la hauteur de l’échantillon ................24

Echantillonner directement le son

de l’ESX-1 (Rééchantillonner) ... 25

Rééchantillonner depuis le début d’un motif ou

d’un morceau ................................................ 25

Rééchantillonner depuis le milieu d’un motif ou

d’un morceau ................................................ 26

Rééchantillonner une note d’une partie .................... 26

Découpage ................................... 27

Qu’est-ce que le “découpage” ? .............................. 27

Créer un échantillon découpé

(TIME SLICE - découpage)...........................27

Si vous ne parvenez pas à découper un échantillon ...

28

Essayez de modifier le réglage des pas de découpe

(étape 3 ci-dessus).......................................... 28

Activez/désactivez manuellement les découpes lors

du réglage de la sensibilité

(paragraphe 6 ci-dessus) ................................ 29

Utiliser des découpes individuelles d’échantillons ...... 30

Utiliser un échantillon découpé dans un motif

possédant un battement différent ..................... 30

Si un dernier pas (Last Step) est spécifié pour le

motif ............................................................. 30

Expansion..................................... 31

Qu’est-ce que l’expansion ? .................................... 31

Créer un échantillon étendu ........................31

Fonctions pratiques d’édition

d’échantillons.......................... 32

Normalize (normaliser) ..............................32

Truncate (réduire) .......................................32

Sauvegarder un échantillon ........... 33

Sauvegarder un motif sous un nom différent ...

33

Supprimer un échantillon ............................ 34

Vérifier l’espace mémoire d’échantillonnage

disponible .................................................34

4

5. Mode Motif ..................... 35

Jouer des motifs ............................ 35

Qu’est-ce qu’un motif ?........................................... 35

Jouer un motif ............................................35

Pour commencer la reproduction ............................. 35

Pour suspendre la reproduction ............................... 35

Pour reprendre la reproduction ............................... 35

Pour arrêter la reproduction .................................... 35

Sélectionner un motif .................................. 36

Pour vérifier le motif que vous jouez ........................ 36

Pour forcer la reproduction à redémarrer au début

d’un motif ...................................................... 36

A propos du rythme des changements de motifs ....... 36

Régler le tempo de reproduction..................36

Utiliser le bouton rotatif pour régler le tempo. ........... 36

Pour régler le tempo avec plus de précision.............. 36

Utiliser la touche TAP pour régler le tempo ............... 37

Numérisation Auto BPM ......................................... 37

Garder un tempo constant tout en changeant de motif

(TEMPO LOCK - tempo bloqué) ....................... 37

Jouer le son d’une partie ............... 38

Qu’est-ce qu’une partie ? ....................................... 38

— Parties batterie (1~5, 6A-B, 7A-B) ...................... 38

— Parties clavier (1, 2) ........................................... 38

— Partie accentuée ................................................ 38

— Parties expansion (1, 2) ..................................... 38

— Partie découpage .............................................. 38

— Partie entrée Audio In ........................................ 38

Ecouter le son d’une partie ......................... 38

Ecouter le son d’une partie batterie ......................... 38

Ecouter le son d’une partie clavier

(fonction de clavier) ........................................ 39

Sélectionner une partie ...............................39

Parties batterie, expansion, découpage, entrée

Audio In ........................................................ 39

Pour sélectionner une partie pendant la reproduction

sans la jouer .................................................. 39

Partie clavier ......................................................... 39

Partie accentuée..................................................... 39

Assourdir une partie...................................39

Mettre une partie en solo ............................40

Ajouter des accents à une partie .................40

Régler l’adresse de l’accent et sa force ..................... 40

Régler les parties qui seront accentuées ................... 41

Transposer une phrase

(Transpose - transposition) ..........................41

Ajouter du “swing” à un motif .....................41

Spécifier l’importance du swing .............................. 41

Spécifier les parties qui vont swinguer ..................... 42

Appliquer un roulement à une partie ...........42

Sélectionner une partie et activer l’effet de roulement ...

42

Régler le type de roulement ..................................... 42

Assigner la sortie de chaque partie ............. 42

Ajouter l’effet Valve-Force pour augmenter

l’impact du son ..........................................43

Connecter plusieurs périphériques à

la partie entrée Audio In.............................43

Utiliser l’arpeggiateur ................... 44

Jouer avec l’arpeggiateur ...........................44

Pour arpéger une partie batterie et expansion .......... 44

Pour jouer la partie découpage ............................... 44

Pour jouer la partie entrée Audio In ......................... 44

Pour arpéger une partie clavier ............................... 44

Régler la note centrale ............................................ 45

Changer la gamme de l’arpeggiateur ...................... 45

Liste GAMME D’ARPEGE ........................................ 45

Editer des sons .............................. 46

Assigner un échantillon à une partie ............46

Assigner des découpes individuelles d’un

échantillon découpé ....................................... 47

Editer le son d’une partie ............................48

Editer les paramètres de partie commune ................. 48

Modulation ............................................................ 49

Filtre ..................................................................... 50

Effets ............................................ 51

Utiliser les effets .........................................51

Pour appliquer un effet ........................................... 51

Pour éditer un effet ................................................. 51

Types d’effets .............................................52

1. Stéréo ............................................................... 52

2. Mixage mono .................................................... 52

3. Stéréo croisé...................................................... 52

Paramètres d’effet......................... 53

Enregistrer une phrase .................. 57

Enregistrement en temps réel................................... 57

Enregistrement pas à pas ........................................ 57

Enregistrer une phrase pendant la reproduction

(Enregistrement en temps réel).....................57

Pour enregistrer une partie batterie ......................... 57

Pour enregistrer une partie clavier ........................... 57

Pour enregistrer une partie entrée Audio In .............. 58

Pour enregistrer pendant la reproduction ................. 58

Pour effacer les déclenchements intempestifs

pendant la reproduction (Erase) ...................... 58

Enregistrement pas à pas............................59

Pour enregistrer un rythme de partie batterie,

découpage, expansion ou accentuée ............... 59

Pour enregistrer une phrase de partie clavier ........... 59

Pour entrer un silence ou une liaison........................ 59

Pour déplacer le pas cible ....................................... 59

5

Editer des données de séquence..... 60

Editer un motif de phrase ............................60

Sélectionner le pas à éditer ..................................... 60

Editer les adresses de déclenchement

(adresse des notes) ......................................... 61

Editer le numéro de note (hauteur)........................... 61

Editer le temps de porte .......................................... 61

Régler la longueur et la signature de temps

d’un motif..................................................62

Pour vérifier la longueur et le battement ................... 62

Régler la longueur .................................................. 62

Régler le battement................................................. 62

Régler le dernier pas .............................................. 63

Déplacer les données dans un motif.............63

Pour déplacer les données ...................................... 63

Pour copier des données plusieurs fois ..................... 64

Pour déplacer des données de manière aléatoire ...... 64

Copier une partie .......................................64

Copier uniquement le son d’une partie ........65

Effacer les données de séquence

d’une partie...............................................65

Pour effacer toutes les données de reproduction

d’une partie ................................................... 65

Pour effacer un déclenchement pendant un

enregistrement ou une reproduction ................. 66

Effacer toutes les données d’un motif ...........66

Comparer le motif en cours d’édition avec

le motif sauvegardé (COMPARE) .................66

Séquence de mouvements ............. 67

Qu’est-ce qu’une séquence de mouvements ? ........... 67

Effets (FX1, FX2, FX3) ............................................. 67

Parties batterie (1~7B), parties expansion (1, 2),

partie découpage ........................................... 67

Parties clavier (1, 2) ............................................... 67

Partie entrée Audio In ............................................. 67

Parties accentuées .................................................. 67

Enregistrer une séquence de mouvements..... 68

Jouer une séquence de mouvements ............68

Vérifier les données de séquence

de mouvements ..........................................69

Editer les données d’une séquence

de mouvements ..........................................69

Sélectionner la séquence de mouvements à éditer ..... 69

Editer les valeurs de paramètre d’une séquence

de mouvements .............................................. 70

Effacer une séquence de mouvements

d’une partie ou d’un effet ...........................71

Pattern Set (motif défini) ................ 72

Qu’est-ce qu’un motif défini (Pattern Set) ? ............... 72

Reproduire avec un motif défini...................72

Utiliser la reproduction en chaîne (Chain Play)

avec le motif défini (Pattern Set) ..................72

Assigner un motif à un motif défini ..............73

Sauvegarder un motif.................... 74

Si vous décidez de ne pas sauvegarder un motif créé...

74

Sauvegarder en écrasant un motif existant ...74

Pour sauvegarder en écrasant un motif différent ....... 74

Sauvegarder un motif sous un nom différent ...

74

6. Mode Morceau.................. 75

Qu’est-ce qu’un morceau ? ..................................... 75

Qu’est qu’une position ? ......................................... 75

Jouer un morceau ......................... 76

Pour suspendre la reproduction ............................... 76

Pour reprendre la reproduction ............................... 76

Pour arrêter la reproduction .................................... 76

Avance ou retour rapide dans la reproduction ......... 76

Sélectionner un morceau ............................76

Changer de morceau ............................................. 76

Reproduire depuis le début de la position ou

du morceau ................................................... 76

Pour continuer à jouer un autre morceau ................. 76

Régler le tempo de reproduction..................77

Utiliser le bouton rotatif pour régler le tempo ............ 77

Utiliser la touche TAP pour régler le tempo ............... 77

Bloquer le tempo d’un morceau ............................... 77

Créer un morceau ......................... 78

Spécifier un motif pour chaque position .......78

Pour reproduire le morceau terminé depuis le début ...

78

Transposer la hauteur d’un motif pour

une position spécifique ...............................78

Editer un morceau ......................... 79

Insérer un motif ..........................................79

Supprimer un motif ....................................79

Effacer des données d’un morceau ..............79

Si vous effacez accidentellement des données

d’un morceau ................................................ 80

Modifier le motif dans une position

spécifique ..................................................80

Maintenir les réglages d’assourdissement des

parties même en cas de modification

du motif ....................................................80

Reproduire des morceaux successivement ....80

Enregistrer des événements ........... 81

Enregistrer des données d’un événement

morceau....................................................81

Pour enregistrer à l’aide de l’enregistrement

d’événements ................................................. 81

Pour effacer des données d’événements d’un morceau ....

81

Pour vérifier les données d’événements d’un morceau ...

81

Sauvegarder un morceau .............. 82

Pour simplement sauvegarder un morceau ............... 82

Pour sauvegarder en écrasant un morceau différent ...

82

Pour attribuer un nom et sauvegarder le morceau ..... 82

7. mode Global ..................... 83

Régler le métronome ..................................83

Régler la prise d’entrée sur mono/stéréo......83

Echanger les fonctions de l’arpeggiateur ......83

Protéger les données mémorisées ................84

Sauvegarder vos réglages en mode Global...

84

6

Utiliser la carte SmartMedia™....... 84

A propos des cartes ............................................... 84

Précautions de manipulation ................................... 84

Formater la carte SmartMedia ....................85

Sauvegarder des données sur la carte

SmartMedia (Save All - tout sauvegarder) ....85

Charger toutes les données de la carte

SmartMedia sur l’ESX-1..............................86

Charger un motif de la carte

SmartMedia (Charger un motif)...................86

Sauvegarder un échantillon sur la carte

SmartMedia ..............................................87

Charger un échantillon de la carte

SmartMedia ..............................................87

Charger un fichier WAV ou AIFF ............................. 87

Charger depuis un fichier ES (ESX-1 ou ES-1) .......... 88

Supprimer un fichier ESX-1 de la carte

SmartMedia (Delete File - supprimer fichier) ...

88

Supprimer un fichier WAVE ou AIFF de

la carte SmartMedia ..................................89

A propos des formats de fichiers WAV/AIFF

...89

Fichiers WAV (importation/exportation) ................... 89

Fichiers AIFF (importation uniquement) .................... 89

A propos du mode MIDI ........ 90

A propos des canaux MIDI ..................................... 90

Utiliser l’ESX-1 comme module son ..............90

Si vous connectez un séquenceur multipistes

MIDI à l’ESX-1 ............................................... 90

Régler le canal MIDI de chaque partie .........90

Utilitaire MIDI................................ 91

Définir les réglages du filtre MIDI ................91

Assigner les numéros de notes batterie ........91

A propos de l’activation/désactivation de note ......... 92

Assigner un numéro de changement

de contrôle MIDI à un bouton......................92

Transmettre les réglages de son et

d’autres données..................... 93

Transmettre/Recevoir un vidage de mémoire ...

93

Transmettre ............................................................ 93

Recevoir ................................................................ 93

Changer de motifs...................................... 94

Régler l’étendue de lacourbure de hauteur ...94

Pour régler l’étendue de la courbure de hauteur ....... 94

Synchroniser la reproduction avec

un périphérique MIDI externe ...

94

Pour utiliser l’ESX-1 comme périphérique maître et y

synchroniser un périphérique MIDI externe ....... 94

Pour utiliser le périphérique MIDI externe comme

périphérique maître et y synchroniser l’ESX-1 ... 94

Reproduire en synchronisation avec d’autres

modèles Electribe .......................................95

Pour utiliser l’ES-1 en synchronisation avec

le tempo de l’ESX-1 ........................................ 95

Pour reproduire les motifs numérotés identiquement

en synchronisation avec l’ESX-1 et l’ES-1 ......... 95

A propos des messages MIDI utilisés pour

la synchronisation ......................................95

Timing Clock (horloge de rythme) ............................ 95

Start (départ) ......................................................... 95

Continue (continuer), Stop (arrêt)............................. 95

A propos de la synchronisation en mode

Morceau ...................................................96

Song Select (sélection d’un morceau) ....................... 96

Song Position Pointer (pointeur de position morceau) ..

96

Editer les sons ............................... 96

Editer à l’aide des messages NRPN .............96

A propos des messages système exclusifs ..... 96

Messages système universels exclusifs ...................... 96

8. Appendice ........................ 97

Dépannage ................................... 97

Messages d’erreur ........................ 98

Initializing the user data .............................99

Spécifications ................................ 99

Liste des noms de motifs .............. 100

Liste des noms d’échantillons ....... 101

Bouton/interrupteur - Liste MIDI ... 102

Diagramme Bloc ......................... 105

1. Introduction

7

1. Introduction

Nous vous remercions d’avoir porté votre choix sur

l’ELECTRIBE SX (alias “ESX-1”).

La Station de Production de Musique ESX-1 peut

être utilisée par tous - du débutant au profession-

nel - pour créer une musique profondément origi-

nale.

Les boutons et les touches de l’appareil vous per-

mettent d’éditer des sons de façon intuitive et con-

viviale et de créer des rythmes et des motifs de

phrase sans recourir à tout autre équipement.

L’ESX-1 est l’outil idéal pour le musicien, le DJ, le

créateur de sons ou l’utilisateur de musique nu-

mérique qui souhaite insuffler en toute simplicité

de l’originalité à sa musique. Cet appareil consti-

tue également le complément idéal à tous les autres

modèles de la gamme ELECTRIBE.

Caractéristiques principales

Idéalement structuré comme outil de création de musique

de dance

L’ESX-1 comporte neuf parties batterie, une partie

découpage, deux parties expansion et deux parties

clavier destinées à l’entrée de mélodies et de phra-

ses, vous offrant un total de quatorze parties échan-

tillonnées auxquelles vous pouvez assigner vos

propres échantillons pour ensuite traiter le son de

chaque partie. Les performances de l’ESX-1 surpas-

sent celles des échantillonneurs traditionnels et des

modules rythmiques; il s’agit d’un outil complet

pour la production de musique de danse.

Grand espace mémoire pour échantillonnages

personnalisés

La mémoire interne peut contenir 384 sons échan-

tillonnés par l’utilisateur (256 mono, 128 stéréo).

(La capacité totale maximale est de 285 secondes

d’échantillons mono.)

Facilité d’édition comparable à celle d’un synthétiseur

analogique

Le panneau avant est équipé de boutons et de com-

mutateurs pour les paramètres sonores importants,

vous permettant d’éditer des sons en temps réel

pendant que vous jouez, de la même manière

qu’avec un synthétiseur analogique.

Trois processeurs pour effets stéréo simultanés

L’ESX-1 est équipé de trois processeurs pour effets

stéréo, chacun offrant 16 types d’effets de pointe.

Vous pouvez utiliser la fonction de chaîne pour

modifier la façon dont les effets sont reliés entre

eux.

192 motifs internes programmés pour la plupart des

musiques de danse

La mémoire de l’ESX-1 peut contenir 256 motifs.

Chacun vous permet de stocker un son et une sé-

quence (128 pas maximum) pour chaque partie.

Lors de l’achat, 192 motifs internes sont pré-pro-

grammés spécifiquement pour la musique de danse

et autres styles de musique moderne.

64 morceaux

Une séquence de motifs, des données d’assourdis-

sement et des manipulations de boutons peuvent

être sauvegardés en tant que “morceau” dans cha-

cun des 64 morceaux mémorisés.

Programmation intuitive de motifs

Les seize touches de pas du panneau avant vous

permettent d’entrer des données dans un motif ra-

pidement, aisément et intuitivement. Bien entendu,

vous pouvez également utiliser l’enregistrement en

temps réel ou l’enregistrement pas à pas.

Séquençage de mouvements

La fonction de séquençage de mouvements de

l’ESX-1 permet d’enregistrer et de reproduire en

boucle les manipulations de boutons et les actions

sur les commutateurs, offrant la possibilité de créer

des changements variables de sonorité pendant la

reproduction.

Le tout nouveau circuit à tube à vide VALVE FORCE

L’ESX-1 est équipé de la toute nouvelle technolo-

gie VALVE FORCE développée par Korg, un cir-

cuit totalement analogique qui comprend deux

véritables tubes à vide et qui peut être utilisé pour

obtenir des effets professionnels et améliorer la

qualité générale du son. Il offre un son riche, chaud

et extrêmement précis que la technologie numéri-

que seule ne peut reproduire. Le bouton TUBE

GAIN (gain du tube) permet de régler le niveau

du signal de sortie de l’ESX-1 envoyé dans les tu-

bes à vide, en contrôlant la légère distorsion et la

riche structure harmonique ajoutées au son par les

tubes à vide. Même aux niveaux de volume les plus

bas, vous pouvez régler le gain du tube (TUBE

GAIN) pour profiter de la qualité exceptionnelle

du son des tubes dans n’importe quelle situation.

8

Traitement des sources audio externes

Vous pouvez connecter une source audio à la prise

d’entrée Audio In et traiter ce son à l’aide du filtre

interne et des effets intégrés.

Prises de sortie individuelles bi-canaux

Outre les sorties audio L/MONO et R stéréo prin-

cipale, vous pouvez acheminer toute combinaison

de parties au niveau des deux sorties audio indé-

pendantes.

Détection BPM Auto

L’ESX-1 peut détecter automatiquement le tempo

d’une source audio connectée à la prise d’entrée

Audio In et appliquer ce tempo au motif en cours.

Evidemment, vous pouvez également utiliser la

touche Tap tempo pour entrer le tempo ou créer

une synchronisation avec une horloge MIDI ex-

terne.

Logement SmartMedia™

Les motifs et les morceaux créés sur l’ESX-1 peu-

vent être sauvegardés sur une carte SmartMedia™.

Les fichiers WAVE ou AIFF créés sur votre ordina-

teur ou sur un autre périphérique peuvent être

chargés à l’aide d’une carte SmartMedia™ en vue

d’une utilisation ultérieure.

Ecriture d’un motif à la volée

Si vous tombez inopinément sur un motif ou un

riff qui vous plaît pendant que vous écoutez des

motifs, vous pouvez sauvegarder ce motif sans

avoir besoin d’arrêter l’exécution.

Arpeggiateur

Le contrôleur de bande et la glissière permettent

un contrôle intuitif et interactif des arpèges géné-

rés automatiquement.

Affichage

Le grand affichage LCD rétroéclairé vous fournit

diverses informations, notamment sur les opéra-

tions en cours.

Sauvegarder vos données sur l’ESX-1

Si vous sélectionnez un nouveau motif ou morceau

ou si vous mettez l’appareil hors tension sans avoir

sauvegardé les modifications, vous perdez les mo-

tifs et morceaux sur l’ESX-1 (ils reprennent leur état

non édité).

Si vous souhaitez sauvegarder un motif ou un

morceau créé ou édité ou encore des modifications

apportées aux données globales, vous devez effec-

tuer l’opération de sauvegarde (Write).

A propos des tubes à vide

N’essayez pas d’enlever, de remplacer ou de chan-

ger les tubes de l’ESX-1. Les tubes ne pas prévus

pour une manipulation par l’utilisateur.

Qu’est-ce que ?

VALVE FORCE est la propriété de KORG et

appartient à la technologie audio des tubes à

vide. Le système VALVE FORCE offre la légère

distorsion et la riche structure harmonique qui

caractérisent les circuits à tube analogique. En

conférant au circuit à tube la capacité de con-

trôler son propre gain, le système VALVE

FORCE offre une excellente qualité sonore dans

n’importe quelle situation.

2.

Les parties et leurs fonctions

9

2. Les parties et leurs fonctions

1. MASTER VOLUME (volume principal)

Ce bouton permet de régler le volume de sortie

des prises de sortie et de la prise casque. Le vo-

lume principal ne permet pas de régler le volume

des prises de sortie individuelles.

2. TUBE GAIN

Ce bouton permet de régler le niveau du signal de

sortie de l’ESX-1 envoyé dans les tubes à vide. Plus

vous augmentez ce niveau, plus l’effet produit par

les tubes est important. En utilisation normale, ce

bouton est réglé au niveau minimum.

L’effet des tubes à vide s’applique aux prises de

sortie (L/MONO, R) et aux prises casque.

3. AUDIO IN LEVEL (niveau d’entrée Audio In)

Ce bouton permet de régler le niveau d’entrée de

l’entrée audio.

4. Affichage (☞p.16)

Cet affichage indique le nom du motif sélectionné

en cours et fournit diverses informations, telles que

les valeurs de paramétrage et les messages.

5. Section commune (☞p.10)

Les commandes regroupées dans la section com-

mune permettent de changer de mode, d’utiliser

l’affichage pour éditer des paramètres et de con-

trôler la reproduction et l’enregistrement.

6. Section d’édition (☞p.11)

Ces commandes permettent d’éditer le son de cha-

que partie ainsi que les réglages d’effets.

7. Section de sélection des parties (☞p.12)

Cette section permet de sélectionner chacune des

parties batterie, clavier, expansion et découpage.

8. Section de touches de pas (☞p.13)

Cette section permet de visualiser et d’éditer les

déclenchements du rythme ou du motif de phrase.

Vous pouvez également utiliser les touches de pas

comme un clavier pour jouer les sons des parties

clavier.

9. Section de l’arpeggiateur (☞p.14)

Cette section permet de jouer chaque partie auto-

matiquement.

1

4

5

9

23

6

7

8

Panneau supérieur

10

Section commune

9. Touches de mode

Ces touches permettent de sélectionner le mode

MOTIF, EDITION DE PARTIE, EDITION PAS A

PAS, MORCEAU et GLOBAL.

10. Touche RESET, ERASE (réinitialisation, effacement)

Cette touche permet de revenir immédiatement au

début du motif ou du morceau en cours. Pendant

la reproduction, vous pouvez maintenir la touche

Shift enfoncée et appuyer sur cette touche pour

effacer les données de la partie en cours.

11. Touche REC (enregistrement)

Cette touche permet d’enregistrer des rythmes, des

phrases ou des manipulations de boutons. Pendant

la reproduction ou l’enregistrement, cette touche

permet également d’activer/désactiver l’enregis-

trement.

En mode Echantillon ou Motif, vous pouvez main-

tenir la touche SHIFT enfoncée et appuyer sur cette

touche pour passer en mode de pré-échantillon-

nage; appuyez ensuite sur la touche PLAY (lecture)

pour commencer l’échantillonnage.

12. Touche STOP/CANCEL (arrêt/annulation)

Cette touche permet d’arrêter la reproduction d’un

morceau ou d’un motif, ou d’annuler l’exécution

d’une opération.

13. Touche PLAY/PAUSE (lecture/pause)

Cette touche permet de commencer, suspendre ou

reprendre la reproduction d’un motif ou d’un

morceau.

14. Touche TAP

Vous pouvez régler le tempo si vous appuyez sur

cette touche à chaque intervalle de noires du tempo

souhaité.

1. Touche AUDIO IN THRU (entrée Audio In thru)

La sélection de cette touche permet d’envoyer di-

rectement et sans modification le son émis de la

prise d’entrée Audio In aux prises de sortie et aux

prises casque.

Lorsque cette touche est allumée, les paramètres

d’effet, de partie commune, de modulation et de

filtre de la partie entrée Audio In sont désactivés.

2. Touche TEMPO LOCK (tempo bloqué)

Si cette touche est allumée, le tempo reste à la va-

leur en cours, même si vous changez de motif.

3. Touche SCAN BPM AUTO (numérisation Auto BPM)

Si cette touche est allumée, le tempo est détecté à

partir de la musique connectée à la prise d’entrée

Audio In.

4. Touche WRITE/RENAME (sauvegarde/attribution

de nom)

Cette touche permet de sauvegarder les modifica-

tions apportées dans chaque mode ainsi que toute

donnée de motifs définis éditée.

Si vous maintenez la touche SHIFT enfoncée et si

vous appuyez sur cette touche, vous pouvez attri-

buer un nom à un motif ou un morceau.

5. BEAT LED (LED de battement)

Ce LED clignote à chaque intervalle de noires du

tempo en cours.

6. Bouton rotatif

Ce bouton permet d’éditer la valeur affichée.

7. / (touches de curseur)

Ces touches permettent de sélectionner un para-

mètre depuis le menu Matrice. Le paramètre sé-

lectionné en cours s’affiche.

8. Menu Matrice

Le menu Matrice fournit la liste des paramètres

disponibles dans chaque mode. Les touches de

curseur permettent de sélectionner un paramètre.

1

2

3

5

6

7

8

9

10 11 12 13 14 15 16

4

2.

Les parties et leurs fonctions

11

15. Touche PART MUTE, REST/TIE (assourdissement des

parties, silence/liaison)

Pendant la reproduction, maintenez cette touche

enfoncée et appuyez sur une touche de partie pour

assourdir cette partie. Lorsque vous assourdissez

une partie, cette touche s’allume et la touche de la

partie assourdie s’éteint. Pendant un enregistre-

ment pas à pas, cette touche permet d’entrer un

silence ou une liaison.

16. Touche SOLO, TRANSPOSE (solo, transposition)

Pendant la reproduction, maintenez cette touche

enfoncée et appuyez sur une touche de partie pour

mettre cette partie en “solo” (c’est-à-dire que vous

n’entendez que cette partie). Lorsque vous mettez

une partie en solo, cette touche s’allume. Si vous

souhaitez mettre en solo plusieurs parties, main-

tenez la touche solo enfoncée et sélectionnez cha-

cune des parties que vous souhaitez mettre en solo.

Appuyez de nouveau sur cette touche pour l’étein-

dre et désactiver la fonction solo. Vous pouvez

également maintenir cette touche enfoncée et tour-

ner le bouton rotatif ou utiliser les touches de pas

pour transposer une phrase. (☞p.41 “Transposi-

tion”)

Section d’édition

1

23

4

1. EFFECT (effet)

Dans cette section, vous pouvez sélectionner le

type d’effet et régler divers paramètres.

: prend

en charge les séquences de mouvements.

TYPE (type d’effet): Permet de sélectionner le type

d’effet.

FX EDIT1 (édition effet 1) : Permet de régler l’ef-

fet. Le paramètre en cours contrôlé dé-

pend du type d’effet.

FX EDIT2 (édition effet 2) : Permet de régler l’ef-

fet. Le paramètre en cours contrôlé dé-

pend du type d’effet.

FX CHAIN (chaîne effet): Sur l’ESX-1, la sortie d’un

processeur d’effets peut être transmise

à l’entrée d’un autre. La connexion

change à chaque fois que vous appuyez

sur cette touche; la connexion allumée

est celle utilisée.

EDIT SELECT (sélection édition): Permet de choi-

sir quel processeur d’effets est en cours

d’édition.

MOTION SEQ. (séquence de mouvements): Permet

d’enregistrer et de reproduire les mani-

pulations des boutons FX EDIT1 et FX

EDIT2. Cette touche s’allume et s’éteint

alternativement à chaque fois que vous

appuyez dessus.

2. PARTIE COMMUNE

Cette section comprend les paramètres communs

aux parties batterie et clavier.

: prend en charge

les séquences de mouvements.

MOTION SEQ. (séquence de mouvements): L’acti-

vation de cette fonction permet d’enre-

gistrer et de reproduire les manipula-

tions de boutons pour chaque partie.

Cette touche s’allume (SMOOTH (pro-

gressif) ou TRIG HOLD (maintien du

déclenchement) allumé) et s’éteint suc-

cessivement à chaque fois que vous ap-

puyez dessus.

PITCH/GLIDE (hauteur/glissement) : ce bouton

permet de régler la hauteur pour une

partie batterie. Pour une partie clavier,

il permet de spécifier le temps nécessaire

au changement de hauteur entre deux

notes liées.

EG TIME (temps d’enveloppe) : Permet de ré-

gler le temps d’enveloppe (le temps né-

cessaire à la décroissance de la note)

pour chaque partie.

PAN (panoramique) : Ce bouton permet de con-

trôler la position de la partie dans le

champ stéréo pour les sorties de ligne (L/

MONO, R) ou le casque. Si une partie est

réglée sur le bus sortie (☞p.42: bus sor-

tie) individuel (3/4), cette commande

permet de régler le panoramique sur les

sorties individuelles (INDIV.OUT 3,4).

LEVEL (niveau) : Permet de régler le volume de

chaque partie. Dans le cas d’une partie

accentuée, ce bouton permet de régler

la force de l’accent.

START POINT (point de départ) : Permet de dé-

finir le point de départ de reproduction

pour l’échantillon assigné à chaque par-

tie.

AMP EG (enveloppe de l’ampli) : Permet de sé-

lectionner la forme de l’enveloppe de

l’ampli pour chaque partie. L’enveloppe

alterne entre (décroissance) ou

(non-décroissance) à chaque fois que

vous appuyez sur cette touche.

12

Section de sélection de partie

1. (DRUM PART) (partie batterie) 1...5, 6A-6B, 7A-

7B (touches partie batterie)

Ces touches permettent de sélectionner les parties

batterie. Elles permettent également d’écouter le

son assigné à chaque partie.

2. ACCENT (touche de partie accentuée)

Cette touche permet de sélectionner la partie ac-

centuée.

3. (KEYBOARD PART) (partie clavier) 1, 2 (touches

de partie clavier)

Ces touches permettent de sélectionner les parties

clavier.

123654

4. (STRETCH PART) (partie expansion) 1, 2 (touches

de partie expansion)

Ces touches permettent de sélectionner les parties

expansion. Elles permettent également d’écouter

l’échantillon assigné à chaque partie expansion.

5. SLICE (découpage) (touche de partie découpage)

Cette touche permet de sélectionner la partie dé-

coupage. Elle permet également d’écouter l’échan-

tillon assigné à la partie découpage.

6. AUDIO IN PART (partie entrée Audio In) (touche

de partie entrée Audio In)

Cette touche permet de sélectionner la partie en-

trée Audio In. Elle permet également d’écouter

l’entrée audio externe.

ROLL (roulement) : Pour chaque partie, cette tou-

che permet d’activer (allumé) et de dé-

sactiver (éteint) alternativement l’effet

de roulement.

FX SELECT (sélection effet) : Permet de sélection-

ner le processeur d’effets appliqué à cha-

que partie. Si la touche FX SEND (envoi

effet) est allumée, l’effet sélectionné est

appliqué. Ce réglage est ignoré pour les

parties dont le réglage de bus sortie

(☞p.42: bus sortie) est sur 3/4.

FX SEND (envoi effet) : Permet d’envoyer ou pas

le son de la partie en cours à l’effet sé-

lectionné. Cette touche s’allume et

s’éteint alternativement à chaque fois

que vous appuyez dessus. Ce réglage est

ignoré pour les parties dont le réglage

de bus sortie (☞p.42: bus sortie) est sur

3/4.

REVERSE (reproduction inversée) : Permet l’uti-

lisation ou non de la reproduction inver-

sée pour chaque partie. Cette touche s’al-

lume et s’éteint alternativement à cha-

que fois que vous appuyez dessus.

3. MODULATION

Cette section comprend les paramètres tels que

LFO et EG qui permettent des changements va-

riables de sonorité. : prend en charge les séquen-

ces de mouvements.

SPEED (vitesse) : Permet de régler la vitesse de

modulation.

DEPTH (profondeur) : Permet de régler la pro-

fondeur de la modulation.

TYPE (type de modulation) : Permet de sélection-

ner le type de modulation.

DEST (destination) : Permet de sélectionner le pa-

ramètre affecté par la modulation.

BPM SYNC (synchronisation BPM) : Permet de

synchroniser la modulation avec le

tempo en cours.

4. FILTER (filtre)

Ces paramètres modifient le caractère tonal de la

partie.

: prend en charge les séquences de mou-

vements.

CUTOFF (coupure) : Permet de régler la fréquence

de coupure du filtre.

EG INT (intensité enveloppe) : Permet de régler

la profondeur de l’enveloppe du filtre.

RESONANCE (résonance) : Permet de régler la

résonance du filtre.

TYPE (type de filtre) : Permet de sélectionner le

type de filtre.

2.

Les parties et leurs fonctions

13

5. LED de sélection

La rangée supérieure des LED (vertes) indique

l’emplacement dans le motif en cours de reproduc-

tion (longueur 1 jusqu’à 8).

La rangée inférieure des LED (rouges) indique la

position signalée par les touches de pas (longueur

1 jusqu’à 8).

Lorsque la fonction de clavier est activée, ces LED

indiquent la position de l’octave.

Lorsque la fonction de motifs définis est activée,

ces LED indiquent le groupe de motifs définis en-

registré pour les touches de pas.

6. Touches de pas 1...16

Ces touches permettent d’entrer des données dans

un motif et s’allument pour indiquer la position

ou le rythme de reproduction de chaque partie.

Lorsque la touche KEYBOARD (clavier) est allu-

mée, vous pouvez utiliser ces touches comme un

clavier pour jouer une partie clavier.

Lorsque la fonction de motifs définis est activée

(clignotante), ces touches permettent de sélection-

ner et d’assigner des motifs à des touches indivi-

duelles.

Section de touches de pas

1. Touche SHIFT

Cette touche est utilisée en association avec

d’autres touches. Maintenez cette touche enfon-

cée et appuyez sur une autre touche pour accéder

à la fonction secondaire de cette touche.

SHIFT + touche RESET (réinitialisation): Permet d’ef-

facer les données d’un motif.

SHIFT + touche de pas: Permet d’exécuter la fonc-

tion indiquée sous la touche de pas.

SHIFT + bouton rotatif: Permet d’effectuer des chan-

gements de valeur plus importants ou

plus précis. (en fonction de la partie sé-

lectionnée.)

SHIFT + touche PATTERN (motif): Permet de com-

parer les motifs.

Pour plus d’informations sur l’utilisation de la tou-

che Shift avec d’autres touches, reportez-vous aux

explications relatives à chaque paramètre.

2. Touche PATTERN SET (motifs définis)

Si vous maintenez cette touche enfoncée et si vous

appuyez sur la touche STEP (pas), vous pouvez

basculer vers le motif enregistré pour cette touche

de pas (☞p.72: motifs définis).

3. Touche KEYBOARD (clavier)

Lorsque cette touche est allumée, vous pouvez

utiliser les seize touches de pas comme un clavier

pour jouer une partie clavier (☞p.39: fonction de

clavier). Cette touche s’allume et s’éteint alterna-

tivement à chaque fois que vous appuyez dessus.

4. [ ][ ] (touches de sélection)

Ces touches permettent de contrôler la position en

cours dans la rangée inférieure (rouge) des LED

de sélection. Ces LED fournissent diverses infor-

mations – groupe de motifs définis, octave clavier,

position des touches de pas – en association avec

d’autres touches. (☞p.13: LED de sélection)

En mode Morceau, ces touches permettent d’ef-

fectuer une avance ou un retour rapide.

123 4 5

6

14

Section de l’arpeggiateur

21

1. Contrôleur de bande

Lorsque vous touchez le contrôleur de bande, la

partie sélectionnée commence à jouer automati-

quement. Lorsqu’il est utilisé avec une partie cla-

vier, les double-croches sont audibles et le temps

de porte change selon l’endroit où vous touchez

le contrôleur de bande. Lorsqu’une partie batte-

rie, expansion ou découpage est sélectionnée, la

résolution de la note dépend de l’endroit où vous

touchez le contrôleur de bande.

2. Glissière

Cette glissière permet de modifier les hauteurs

jouées par l’arpeggiateur. Si une partie batterie est

sélectionnée, l’utilisation de la glissière ne produit

aucun effet.

Le réglage “ARP CONTROL” (commande ARP)

en mode GLOBAL permet d’échanger les fonc-

tions du contrôleur de bande et de la glissière.

(☞p.83)

2.

Les parties et leurs fonctions

15

Panneau arrière

1. ~CA 9V

Raccordez l’adaptateur CA/CA fourni à ce con-

necteur.

2. STANDBY (veille), ON (sous tension) (interrupteur

d’alimentation)

Cet interrupteur permet de mettre alternativement

l’appareil sous tension et en mode veille.

3. Connecteurs MIDI

IN (entrée) Ce connecteur reçoit des données

MIDI. Utilisez-le si vous souhaitez con-

trôler l’ESX-1 à partir d’un périphéri-

que MIDI externe ou recevoir un vi-

dage de mémoire.

OUT (sortie)

Ce connecteur transmet des données

MIDI. Utilisez-le si vous souhaitez uti-

liser l’ESX-1 pour contrôler un autre

périphérique MIDI ou transmettre un

vidage de mémoire.

THRU Ce connecteur retransmet des données

MIDI reçues au niveau du connecteur

MIDI IN. Utilisez-le pour envoyer les

mêmes données à plusieurs périphéri-

ques MIDI.

4. Commutateur de sélection du gain MIC, LINE

(micro, ligne)

Ce bouton permet de commuter le niveau de gain de

la prise d’entrée Audio In. Réglez-le sur la position

MIC (micro) si vous souhaitez connecter un micro,

ou sur la position LINE (ligne) si vous souhaitez con-

necter un synthétiseur ou un périphérique audio.

5. AUDIO IN, ST./MONO (stéréo/mono) (prise

d’entrée Audio In)

Cette prise est utilisée par le réglage de type d’os-

cillateur d’entrée Audio In. L’entrée sonore de cette

prise est utilisée comme son de la partie entrée

Audio In. Si vous souhaitez des connexions en sté-

réo, connectez une fiche casque stéréo à cette prise.

6. Prises INDIV.OUT 3, 4 (sortie individuelle)

Il s’agit de prises de sortie individuelles. Si le bus

sortie d’une partie est réglé sur 3/4, le son de cette

partie est emis de ces prises.

Pour tous les sons réglés en usine, le bus sortie

est réglé sur les prises de sortie (L/R).

L’effet des tubes à vide s’applique aux prises de

sortie (L/MONO, R) et aux prises casque.

7. Prises OUTPUT L/MONO, R (sortie)

Connectez les câbles audio de ces prises à votre

mélangeur ou à votre système acoustique sous ten-

sion (haut-parleurs amplifiés). Si vous utilisez une

connexion mono, utilisez la prise L/MONO.

8. Prise casque

Vous pouvez connecter un casque stéréo (fiche

casque) à cette prise.

1 2 3 4 5 6 7 8

Panneau avant

1

Section carte

1. Logement SmartMedia

TM

Cet emplacement permet l’insertion d’une carte

SmartMedia pour le stockage ou le chargement des

données de l’ESX-1.

16

Eléments et fonctions de l’affichage

1. Affichage de paramètre

Cette section affiche les noms de motifs, de mor-

ceaux et de paramètres.

2. Affichage de valeur

Cette section affiche la valeur du paramètre sélec-

tionné.

3. Indicateur PATTERN (motif), SONG (morceau) et

SAMPLE (échantillon)

Lorsque le numéro d’un motif ou d’un morceau

apparaît sur l’affichage de valeur, cette section in-

dique le mode correspondant.

4. Indicateur SmartMedia™

Cet indicateur s’allume en cas de lecture ou d’écri-

ture de données sur la carte SmartMedia™.

Veillez à ne jamais enlever la carte SmartMedia™

et à ne jamais mettre l’appareil hors tension lors-

que l’indicateur est allumé. Vous risqueriez d’en-

dommager les données.

5. Compteur de niveau d’entrée

Ce compteur indique le niveau du signal connecté

à la prise d’entrée Audio In. Si le niveau d’entrée

est trop élevé, l’indicateur “CLIP” s’allume. Ré-

glez le bouton AUDIO IN LEVEL (niveau d’en-

trée Audio In) pour que l’indicateur “CLIP” s’étei-

gne.

6. Indicateur de bouton

Lorsque vous tournez un bouton, les données de

ce bouton apparaissent dans l’affichage de para-

mètre et de valeur et cet indicateur s’allume. Après

un moment, il s’éteint et l’affichage précédent

réapparaît.

7. Indicateur de valeur d’origine

Cet indicateur s’allume lorsque la valeur du bou-

ton en cours de manipulation est identique à celle

stockée dans le motif (c’est-à-dire la valeur d’ori-

gine).

8. Indicateur de statut de partie

Cet indicateur indique le statut des paramètres

suivants pour chaque partie.

PLAY (lecture): Indique le statut d’assourdisse-

ment de chaque partie.

On (allumée): Cette partie n’est pas assourdie.

Off (éteinte): Cette partie est assourdie.

SWING: Indique les parties pour lesquelles la

fonction de swing est activée. Pour modifier ou

visualiser ce réglage, utilisez SWING SW

(permutateur swing) en mode Edition de partie.

On (allumée): La fonction de swing est activée pour

cette partie.

Off (éteint): La fonction de swing est désactivée

pour cette partie.

ACCENT: Indique les parties accentuées. Pour

modifier ou visualiser ce réglage, utilisez ACCENT

SW (permutateur accent) en mode Edition de par-

tie.

On (allumée): Cette partie est accentuée.

Off (éteint): Cette partie n’est pas accentuée.

OUTPUT L/R (sortie L/R): Indique l’assignation

de la prise de sortie pour chaque partie. Pour mo-

difier ou visualiser ce réglage, utilisez OUTPUT

BUS (bus sortie) en mode Edition de partie.

On (allumée): Cette partie est envoyée aux prises

de sortie (L/MONO, R).

Off (éteinte): Cette partie est envoyée aux prises

de sortie individuelles (INDI.OUT

3,4).

1

2

45

3

6

7

8

17

3. Fonctionnement de base

Préparation

Raccordements

AC

MIC

1

BAL

OR

UNBAL

LINE IN 1

LOW CUT

75Hz

18dB/OCT

TRIM

+

10dB

-40dB

10

60

U

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

LINE IN 7-8

L

R

BAL

OR

UNBAL

MONO

+4

-10

LEVEL

LINE IN 9-10

L

R

BAL

OR

UNBAL

MONO

+4

-10

LEVEL

LINE IN 11-12

L

R

BAL

OR

UNBAL

MONO

+4

-10

LEVEL

LINE IN 13-14

L

R

BAL

OR

UNBAL

MONO

+4

-10

LEVEL

STEREO AUX RETURNS

1

2

1

2

AUX SEND

LEFT

(1/MONO)

RIGHT

ALL BAL/UNBAL

L

R

TAPE

INPUT

TAPE

OUTPUT

MAIN OUTS

L

R

BAL/UNBAL

PHONES

MICRO SERIES 1402-VLZ

14-CHANNEL MIC/LINE MIXER

MIC

2

BAL

OR

UNBAL

LINE IN 2

LOW CUT

75Hz

18dB/OCT

TRIM

+

10dB

-40dB

10

60

U

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

MIC

3

BAL

OR

UNBAL

LINE IN 3

LOW CUT

75Hz

18dB/OCT

TRIM

+

10dB

-40dB

10

60

U

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

MIC

4

BAL

OR

UNBAL

LINE IN 4

LOW CUT

75Hz

18dB/OCT

TRIM

+

10dB

-40dB

10

60

U

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

MIC

5

BAL

OR

UNBAL

LINE IN 5

LOW CUT

75Hz

18dB/OCT

TRIM

+

10dB

-40dB

10

60

U

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

MIC

6

BAL

OR

UNBAL

LINE IN 6

LOW CUT

75Hz

18dB/OCT

TRIM

+

10dB

-40dB

10

60

U

-

1

0

d

B

V

M

I

C

G

A

I

N

60

U

+15

U

+15

AUX

1

MON/

EFX

2

EFX

U

+15

U

+12

-15

-12

U

+15

-15

PAN

SOLO

1

MUTE

ALT 3–4

EQ

HI

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

L

R

dB

10

5

U

5

10

20

30

40

50

60

U

+15

U

+15

AUX

1

MON/

EFX

2

EFX

U

+15

U

+12

-15

-12

U

+15

-15

PAN

SOLO

2

MUTE

ALT 3–4

EQ

HI

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

L

R

dB

10

5

U

5

10

20

30

40

50

60

U

+15

U

+15

AUX

1

MON/

EFX

2

EFX

U

+15

U

+12

-15

-12

U

+15

-15

PAN

SOLO

3

MUTE

ALT 3–4

EQ

HI

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

L

R

dB

10

5

U

5

10

20

30

40

50

60

U

+15

U

+15

AUX

1

MON/

EFX

2

EFX

U

+15

U

+12

-15

-12

U

+15

-15

PAN

SOLO

4

MUTE

ALT 3–4

EQ

HI

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

L

R

dB

10

5

U

5

10

20

30

40

50

60

U

+15

U

+15

AUX

1

MON/

EFX

2

EFX

U

+15

U

+12

-15

-12

U

+15

-15

PAN

SOLO

5

MUTE

ALT 3–4

EQ

HI

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

L

R

dB

10

5

U

5

10

20

30

40

50

60

U

+15

U

+15

AUX

1

MON/

EFX

2

EFX

U

+15

U

+12

-15

-12

U

+15

-15

PAN

SOLO

6

MUTE

ALT 3–4

EQ

HI

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

L

R

dB

10

5

U

5

10

20

30

40

50

60

U

+15

U

+15

AUX

1

MON/

EFX

2

EFX

U

+15

U

+12

-15

-12

U

+15

-15

PAN

SOLO

7–8

MUTE

ALT 3–4

EQ

HI

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

L

R

dB

10

5

U

5

10

20

30

40

50

60

U

+15

U

+15

AUX

1

MON/

EFX

2

EFX

U

+15

U

+12

-15

-12

U

+15

-15

PAN

SOLO

9–10

MUTE

ALT 3–4

EQ

HI

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

L

R

dB

10

5

U

5

10

20

30

40

50

60

U

+15

U

+15

AUX

1

MON/

EFX

2

EFX

U

+15

U

+12

-15

-12

U

+15

-15

PAN

SOLO

11–12

MUTE

ALT 3–4

EQ

HI

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

L

R

dB

10

5

U

5

10

20

30

40

50

60

U

+15

U

+15

AUX

1

MON/

EFX

2

EFX

U

+15

U

+12

-15

-12

U

+15

-15

PAN

SOLO

13–14

MUTE

ALT 3–4

EQ

HI

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

L

R

dB

10

5

U

5

10

20

30

40

50

60

dB

10

5

U

5

10

20

30

40

50

60

dB

10

5

U

5

10

20

30

40

50

U

+10

U

+20

U

+20

1

2

AUX 1 MASTER

PRE

POST

NORMALLED

AUX 1

SELECT

EFX TO

MONITOR

AUX

RETURNS

SOURCE

MAIN

MIX

LEFT RIGHT

CLIP+28

+10

+7

+4

+2

0

-2

-4

-7

-10

-20

-30

0dB

=

0dBu

RUDE SOLO LIGHT

ALT

3-4

TAPE

ASSIGN

TO MAIN MIX

NORMAL(AFL)

LEVEL SET(PFL)

SOLO

MODE

PHANTOM

POWER

CONTROL

ROOM

/ PHONES

MAIN MIX

PHONES

(casque d coute)

MELANGEUR, etc.

1. Connectez l’adaptateur électrique CA/CA fourni au connecteur ~CA

9V de l’ESX-1 et branchez l’adaptateur à une prise secteur.

2. Connectez les câbles audio des prises de sortie de l’ESX-1 (L/MONO,

R) à votre mélangeur ou au système acoustique sous tension (haut-

parleurs amplifiés). Si vous utilisez une connexion mono, utilisez la

prise L/MONO.

3. Si vous utilisez un casque, raccordez-le à la prise correspondante.

Le son des prises de sortie n’est pas coupé, même si le casque est bran-

ché.

Mettre l’appareil sous/hors tension

Pour mettre l’appareil sous tension

1. Vérifiez les raccordements

2. Mettez l’appareil sous tension.

3. Augmentez progressivement le volume principal de l’ESX-1 et frap-

pez les touches de partie batterie pour produire un son de façon à

vérifier que les raccordements sont corrects.

4. Réglez le volume principal de l’ESX-1 et les commandes de gain et

d’atténuateur de votre mélangeur ou du système acoustique sous

tension à un niveau d’écoute approprié.

Après la mise sous tension, une minute environ est nécessaire pour

que l’état de fonctionnement des tubes à vide soit stable. Pendant

ce laps de temps, le son de sortie peut subir une distorsion, même

si le bouton TUBE GAIN (gain du tube) est éteint.

Pour mettre l’appareil hors tension

1. Baissez le volume principal au minimum.

Baissez également au minimum le volume de votre équipement con-

necté.

2. Assurez-vous que l’indicateur de carte sur l’affichage n’est pas al-

lumé.

3. Mettez l’appareil en veille.

Si vous ne devez pas utiliser l’ESX-1 pendant une période prolon-

gée, débranchez l’adaptateur CA/CA de la prise secteur.

Vous devez tout d’abord connecter l’adap-

tateur CA/CA à l’ESX-1, puis le brancher

à la prise secteur.

Vous devez toujours mettre l’appareil hors

tension avant d’effectuer les raccorde-

ments. Une utilisation imprudente peut

endommager votre système acoustique

ou provoquer des pannes.

18

Les données usine pré-réglées ont été

fixées pour produire une tonalité optimale

lorsque que le bouton TUBE GAIN (gain

du tube) est réglé sur “0”.

Jouer un morceau Démo

L’ESX-1 contient plusieurs morceaux de démo. Voici comment écouter ces mor-

ceaux de démo pour avoir une idée de la sonorité de l’ESX-1 et de son potentiel.

1. Appuyez sur la touche SONG (morceau). La touche SONG (mor-

ceau) s’allume.

2. L’affichage indique le numéro et le nom du morceau en cours.

Si ce n’est pas le cas, appuyez de nouveau sur la touche SONG (mor-

ceau).

3. Tournez le bouton rotatif pour sélectionner un morceau.

4. Appuyez sur la touche PLAY/PAUSE (lecture/pause) pour repro-

duire le morceau (la touche s’allume). Une fois le morceau terminé,

la reproduction s’arrête automatiquement (la touche s’éteint).

Pour suspendre la reproduction

Appuyez sur la touche PLAY/PAUSE (lecture/pause) (la touche cli-

gnote).

Pour reprendre la reproduction

Appuyez de nouveau sur la touche PLAY/PAUSE (lecture/pause)

(la touche s’allume).

Pour arrêter la reproduction

Appuyez sur la touche STOP/CANCEL (arrêt/annulation).

Liste de morceaux Démo

S01: Party On KEMMEI

S02: Das whut’s Hot! Ian Fisher & Cory Tyson

S03: D&B mix KORG

S04: >AsTrAl< Oliver Munyak

19

4.mode Echantillon

Ce mode permet d’enregistrer (échantillonner) un son pour créer un nouvel échan-

tillon, de modifier des échantillons de diverses façons et de supprimer un échantillon

inutile.

Procédure d’échantillonnage sur l’ESX-1

Voici la procédure d’échantillonnage d’un nouveau son pour l’assignation d’un

nouvel échantillon à une partie.

1. Ecouter des échantillons existants (

☞

p.20)

Ecoutez les échantillons déjà sauvegardés dans l’ESX-1; l’un d’entre

eux risque de déjà correspondre à ce que vous recherchez.

2. Enregistrer un nouvel échantillon (

☞

p.21)

Echantillonnez (enregistrez) votre nouveau son. Vous pouvez échan-

tillonner un son d’entrée externe (☞p.21) ou directement

rééchantillonner le son à partir de l’ESX-1 (☞p.25).

3. Editer un échantillon (

☞

p.23)

Vous pouvez spécifier les points de répétition en boucle de votre

échantillon et régler sa hauteur. Vous pouvez également régler le

niveau général, supprimer des portions inutiles au début et à la fin

de l’échantillon ou effectuer des opérations telles découper ou éten-

dre l’échantillon.

4. Sauvegarder un échantillon (

☞

p.33)

Sauvegardez l’échantillon édité dans la mémoire interne de l’ESX-1.

Si vous souhaitez sauvegarder l’échantillon sur la carte SmartMedia,

reportez-vous à la section “Utiliser la carte SmartMedia

TM

” (☞p.84).

5. Assigner l’échantillon à une partie

L’échantillon sauvegardé peut être assigné à l’une des parties d’un

motif. Le mode Edition de partie “SAMPLE” (échantillon) permet

cette opération. (☞p.44)

Assigner à chaque partie

Editer en mode Motif

Hauteur/vitesse, filtre, niveau, panoramique

Mode Echantillon

Espace mémoire d’échantillonnage = 285 secondes au total

Echantillons mono 000....255.

(Echantillons découpés indiqués par



)

(Echantillons étendus indiqués par )

Echantillons stéréo 000 ...127

(Echantillons étendus indiqués par )

Sauvegarder

Editer en mode

Echantillon

Normalisation,

réduction,

découpage,

départ, fin

20

Ecouter des échantillons

1. Appuyez sur la touche SAMPLE (échantillon) pour passer en mode

Echantillon (la touche s’allume).

2. Appuyez sur la touche de curseur [ ] jusqu’à ce que l’affichage in-

dique “(nom de l’échantillon)”.

3. Tournez le bouton rotatif pour sélectionner un échantillon.

Six types d’échantillons sont disponibles.

“001”: échantillon mono

“001 ”: échantillon stéréo

“001 ”: échantillon découpé

“001 ”: échantillon étendu

“001 ”: échantillon stéréo étendu

“001 ”: échantillon étendu découpé

4. Appuyez sur la touche PLAY/PAUSE (lecture/pause) ou sur l’une

des touches de partie pour écouter l’échantillon.

Pour arrêter la reproduction, appuyez sur la touche STOP/CANCEL

(arrêt/annulation).

En mode Morceau ou Motif, vous pouvez écouter un échantillon si vous

appuyez sur la touche de partie à laquelle l’échantillon est assigné.

(☞p.38 “Ecouter le son d’une partie”)

Qu’est-ce qu’un échantillon ?

Un “échantillon” est une partie de son enregistré, avec ou sans édition supplé-

mentaire.

L’ESX-1 permet d’enregistrer des nouveaux échantillons en toute simplicité. Vous

pouvez aisément assigner un son échantillonné (“échantillon”) aux parties de chaque

motif. L’espace mémoire d’échantillonnage contient un maximum de 285 secon-

des et peut stocker 384 échantillons maximum (256 mono, 128 stéréo) n’excédant

pas cette durée totale. Les échantillons stéréo occupent deux fois plus d’espace

mémoire que les échantillons mono.

Une fois écrasés ou effacés, les échantillons d’usine sont impossi-

bles à récupérer.

Si vous souhaitez garder les échantillons d’usine, sauvegardez-les

sur la carte SmartMedia

TM

.

L’échantillonnage s’arrête automatiquement si l’espace mémoire

d’échantillonnage s’épuise pendant l’opération. Avant de commen-

cer, vérifiez l’espace mémoire d’échantillonnage encore disponible

à l’aide de l’affichage MEMORY (mémoire) en mode Global. Les

échantillonnages stéréo utilisant deux fois plus d’espace mémoire

que les échantillonnages mono, la moitié du temps affiché corres-

pond au temps disponible pour les échantillons stéréo.

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Korg ESX1 Le manuel du propriétaire

Korg ESX1 Le manuel du propriétaire

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