AKG C 1000 S Le manuel du propriétaire

C 1000 S

Bedienungsanleitung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

User Instructions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 14

Please read the manual before using the equipment!

Mode d’emploi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 25

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

Istruzioni per l’uso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 37

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale

Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 48

¡Sirvase leer el manual antes de utilizar el equipo!

Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 60

Por favor leia este manual antes de usar o equipamento!

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1.1 Consigne de

sécurité

1.2 Fournitures

1.3 Accessoires

optionnels

1.4 Description

abrégée

1 Consigne de Sécurité/Description

25

Vérifiez si l’appareil auquel vous voulez raccorder le micropho-

ne répond aux prescriptions relatives à la sécurité en vigueur et

s’il possède une mise à la terre de sécurité.

Assurez-vous que l’emballage contient bien toutes les pièces

indiquées ci-dessus. Si ce n’est pas le cas, contactez immé-

diatement votre fournisseur AKG.

Le microphone électrostatique C 1000 S à caractéristique car-

dioïde transformable en hypercardioïde est un microphone

s’adressant aux professionnels, conçu spécialement pour cap-

ter la voix et les instruments sur la scène de même que pour

usage en studio d'enregistrement ou de radio. Le microphone

peut être alimenté soit par une pile interne de 9 V, soit par ali-

C 1000 S SA 63 W 1000

PPC 1000 PB 1000 Mallette

• Câble de micro MK 9/10 : câble blindé bipolaire de

10 m, avec connecteurs XLR mâle et femelle

• Pieds de sol ST 102A,

ST 200, ST 305

• Appareils d’alimentation

fantôme N 62, N 66

mentation fantôme externe (9 à 52 V selon DIN 45596) et bran-

ché directement sur une table de mixage, un appareil d’enre-

gistrement, etc.

Le transducteur électrostatique d’une remarquable qualité, en

technique "back-plate", ainsi que la suspension élastique de la

capsule éliminent efficacement les effets de doigts et les bruits

dus au câble. Le boîtier est en aluminium massif avec partie

antérieure dévissable en laiton et chapeau à grille en acier

inoxydable robuste. Le microphone possède une fiche XLR à

trois points aux normes internationales.

Polar Pattern Converter PPC 1000

Le Polar Pattern Converter PPC 1000 s’emboîte sur la capsule

et transforme la caractéristique cardioïde du micro en hyper-

cardioïde. Ceci permet de réduire la sensibilité du micro aux

sons arrivant sur les côtés ou de derrière, un avantage incon-

testable sur la scène en particulier lorsqu’on utilise des retours.

Presence Boost Adapter PB 1000

Le Presence Boost Adapter PB 1000 optimise l’intelligibilité de

la parole en augmentant la sensibilité de 5 dB environ entre

5 kHz et 9 kHz.

Interrupteur marche-arrêt

Le microphone possède un interrupteur marche-arrêt permet-

tant d’économiser la pile. L’interrupteur est noyé dans le boîtier

pour éviter le risque de déclenchement inopiné.

LED témoin BATT CHECK

Cette LED est le témoin de charge de la pile :

- La LED s’allume juste un instant puis s’éteint : la piles est

chargée.

- La LED reste allumée : la pile n’assure plus que 60 minutes

d’autonomie.

Remarque:

Lorsque le microphone fonctionne sur une alimentation fantô-

me, la LED témoin reste éteinte.

1 Description

26

2.1 Généralités

2.2

Fonctionnement

sur pile

2.2.1 Mise en

place et rempla-

cement de la pile

Fig. 1 : Mise en

place de la pile

Voir Fig. 1

Le C 1000 S est un microphone électrostatique ; il nécessite

donc une alimentation. L’alimentation est assurée par une pile

interne de 9 V qui vous permet d’utiliser votre micro sans aucu-

ne perte de qualité en étant indépendant de toute alimentation

fantôme externe. Si vous utilisez cependant votre micro avec

une alimentation fantôme externe, la commutation sur ce type

d’alimentation se fait automatiquement.

Le microphone possède une sortie symétrique avec fiche XLR

tripolaire :

broche 1 = masse

broche 2 = point chaud

broche 3 = point froid

Vous pouvez raccorder le microphone à volonté sur une entrée

micro symétrique avec ou sans alimentation fantôme ou bien

sur une entrée asymétrique.

1. Dévissez le chapeau à grille (1).

2. Relevez l’étrier (2).

3. Placez la pile dans le compartiment en tenant compte des

indications "+" et "-" et des évidements.

Il est impossible de monter la pile en inversant les pôles.

4. Rabattez l’étrier (2).

5. Poussez le compartiment de la pile dans le boîtier.

6. Vissez le chapeau (1) sur le micro.

7. Mettez le micro en service en faisant occuper à l’interrup-

teur marche-arrêt (3) la position "ON".

La LED témoin (4) jette un éclair puis s’éteint si la pile est en

bon état.

2 Alimentation et branchement

27











2.2.2 Raccord

sur entrée

symétrique

Fig. 2: Raccord à

l’aide d’un câble

symétrique XLR

Voir Fig. 2

2.2.3 Raccord

sur entrée

asymétrique

Fig. 3 : Raccord à

l’aide d’un câble

asymétrique

Voir Fig. 3

Remarque:

Si la LED témoin (4) n’est pas allumée, la pile est épuisée.

Mettez une pile neuve.

Si la LED témoin (4) reste allumée, la pile n’assure plus que

60 minutes d’autonomie environ. Remplacez-la dès que

possible par une pile fraîche.

Utilisez un câble XLR courant, p.ex. MK 9/10 d’AKG (accessoi-

re optionnel).

La longueur du câble est sans influence sur la qualité du son.

Si vous voulez raccorder le microphone sur une entrée asymé-

trique (embase jack de 6,35 mm) utilisez un câbe avec coupleur

XLR et fiche jack mono de 6,35 mm. Vous trouverez ce câble

dans un magasin d’instruments de musique.

N’oubliez pas que les câbles asymétriques peuvent capter

comme une antenne les interférences de champs magnétiques

(câbles lumière ou force, moteurs électriques, etc.). Si le câble

mesure plus de 5 m ce phénomène pourra se traduire par des

ronflements et autres parasites.

2 Alimentation et branchement

28

2.3 Alimentation

fantôme

Fig. 4 : Branchement

sur entrée symé-

trique avec alimen-

tation fantôme.

Voir Fig. 4

Remarque :

3.1 Montage du

PPC 1000 et

PB 1000

Fig. 5 : Montage du

PPC 1000/PB 1000.

Voir Fig. 5.

Conseil important !

1. Raccordez le micro à l’aide d’un câble micro XLR (p.ex.

MK 9/10 optionnel d’AKG) à une entrée micro symétrique

XLR avec alimentation fantôme.

2. Mettez l’alimentation fantôme en service. (Voir mode d’em-

ploi de l’appareil concerné.)

Le microphone passe automatiquement du fonctionnement

sur pile en alimentation fantôme ; la LED témoin est alors

désactivée.

Il est donc inutile de sortir la pile du boîtier. La LED témoin

reste éteinte.

1. Dévissez le chapeau.

2. Enfoncez le PPC 1000 ou PB 1000 (1) jusqu’en butée sur la

capsule (2) en lui imprimant une légère rotation.

Pendant le montage ou le démontage du PPC 1000 ou

PB 1000 (1) maintenez de la main la capsule (2) dans sa sus-

pension élastique (3) afin d’éviter son déboîtement.

2 Alimentation et branchement

29

3 Utilisation







3.2 Applications

3.3 Chant

3.3.1 Ecart du

micro et effet de

proximité

3.3.2 Angle

d’incidence

Fig. 6: Position

typique du micro

Nous recommandons le C 1000 S pour les applications sui-

vantes, sur la scène et en studio :

Chant Instruments

Soliste Cuivres

Chœur Bois

Guitare acoustique

Hi-hat

Cymbales

Caisse claire/Toms

Un microphone pour le chant offre de nombreuses possibilités

d’influer sur la façon dont le son de votre voix sera restitué par

l’installation de sonorisation.

Voici quelques consignes qui vous permettront d’obtenir un

résultat optimal avec votre microphone.

Plus l’écart entre le micro et la bouche est petit et plus la sono-

rité de la voix est pleine et moëlleuse. Vous obtiendrez une

sonorité plus froide et plus "reverbérante" en vous éloignant, au

fur et à mesure que l’acoustique de la salle se met en valeur.

La voix peut encore prendre un ton plus agressif, neutre ou

sous entendu, etc. simplement en changeant l’écart par rapport

à la bouche.

L’effet de proximité apparait lorsque la source est très proche

(moins de 5 cm). Des basses fréquences sont renforcées, ce

qui donne à la voix plus de corps et plus de chaleur.

Pour obtenir un son naturel, bien équilibré, nous vous

conseillons de ne jamais chanter directement dans le micro-

phone afin d’éviter le souffle et les sifflantes.

Il est mieux de chanter dans le microphone en le tenant de côté

ou en se plaçant au dessus.

3 Utilisation

30

3.3.3 Réaction

acoustique

Fig. 4:

Positionnement du

micro pour minimi-

ser le risque de

Larsen

Voir Fig. 7

Voir Fig. 7a

Voir chapitre 3.1 et

Fig. 7b

L’effet Larsen prend naissance quand une partie du son émis

par les haut-parleurs est captée par le microphone, est ampli-

fiée, puis est projetée à nouveau par les haut-parleurs. La réac-

tion acoustique se développe à partir d’un certain niveau (seuil

d’accrochage) qui correspond à une sorte de bouclage du cir-

cuit. Le système se met alors à siffler. Pour l’interrompre, il faut

réduire le volume.

Pour éviter les réactions acoustiques, le microphone a une

courbe de réponse polaire du type cardioïde. Cela veut dire

qu’il est très sensible aux sons venant de l’avant (la voix), peu

sensible à ceux venant des côtes et pratiquement pas à tout

ceux qu’il reçoit de l’arrière.

En plaçant les haut-parleurs de chant devant les microphones,

donc sur le bord latéral de la scène on obtient la meilleure pro-

tection contre l’effet de Larsen.

Lorsque vous utilisez des retours de scène, ne dirigez jamais

votre micro directement sur les retours ou les haut-parleurs de

la sono. Nous conseillons de monter le Polar Pattern Converter

PPC 1000 sur la capsule (Voir point 3.1) pour transformer la

caractéristique cardioïde en hypercardioïde. Le micro est alors

encore moins sensible aux sons venant des côtés ou de der-

rière et le risque de réaction acoustique est encore moindre.

Certains phénomènes de résonance (tels qu’ils sont déterminés

par l’acoustique d’une salle) peuvent également provoquer un

Larsen, et cela surtout dans la partie inférieure du spectre

sonore; c’ést donc – indirectement – l’effet de proximité qui en

est responsable. Dans ce cas il suffit souvent d’augmenter la

distance du microphone pour faire disparaître le Larsen.

3 Utilisation

31

a b

Fig. 8 : Ne pas

obturer les

ouvertures arrière

d’entrée du son !

Conseil important !

3.3.4 Intelligibilité

de la parole

3.4 Flûte

transversale

Fig. 9: Position du

micro pour la flûte

Pour minimiser le risque de réaction acoustique, n’obturez

jamais les ouvertures arrière d’entrée du son (1) avec la

main. Ceci aurait pour effet de modifier la caractéristique

de votre micro qui de cardioïde ou hypercardioïde devien-

drait omnidirectionnel avec pour conséquence l’apparition

possible de réactions acoustiques à partir d’un volume net-

tement plus faible.

Pour optimiser l’intelligibilité de la parole, vous pouvez placer la

bonnette Presence Boost Adapter sur la capsule (voir point 3.1).

La distance du microphone dépend en premier lieu du genre de

la pièce à jouer. En musique pop et en jazz une courte distan-

ce (2–5 cm) peut être voulue, puisque la réduction de la distan-

ce entre le microphone et l’instrument entraine une augmenta-

tion de l’intensité des bruits dus au souffle. Afin d’éviter que cet

intensification ne soit excessive ou que le microphone n’en soit

sollicité outre mesure il est recommandé de siffler un peu en

dessous du microphone.

En musique classique c’est la reproduction des dimensions qui

prime et la distance à choisir sera entre 10 et 20 cm. Orientez

le microphone dans un angle droit vers l’instrument en le fixant

un peu plus haut que celui-ci.

3 Utilisation

32



3.5 Saxophone

Fig. 10 : Position du

micro pour le saxo-

phone

3.6 Guitare

acoustique

Fig. 11 : Position du

microphone pour la

guitare acoustique

Si vous considérez le bruit de clefs comme un élément carac-

téristique de la sonorité du saxophone ou du morceau interpré-

té, dirigez le micro vers le centre de l’instrument.

Si par contre, vous trouvez les bruit de clefs gênants, orientez

le micro vers le bord externe du pavillon.

Si vous pointez le micro à l’intérieur du pavillon, on entendra

beaucoup les bruits de souffle.

Une distance de 20 à 30 cm peut être considérée comme opti-

male.

Sur scène, vous serez peut-être obligé de vous rapprocher du

micro (jusqu’à 5 cm) pour éviter le larsen et les phénomènes de

diaphonie provenant des autres instruments. Dans ce cas,

faites très attention à ce que le micro ne soit pas dirigé directe-

ment vers l’intérieur du pavillon.

S’il y a sur la scène un volume de son important, dirigez le

micro directement sur l’ouïe, à 20 cm de distance environ. La

guitare a alors son volume maximum, toutefois les graves sont

un peu exagérés.

On obtient une sonorité plus équilibrée en dirigeant le micro sur

le chevalet ou un point à proximité du chevalet.

Les guitares acoustiques possèdent souvent un capteur incor-

poré rendant correctement les graves et les médiums mais pré-

sentant généralement des faiblesses dans les aigus. On peut

pallier à cet inconvénient en utilisant accessoirement un micro

3 Utilisation

33

4.1 Surface du

boîtier

4.2 Bonnette anti-

vent interne

pour la prise de son. On atténue ensuite les graves et les

médiums du signal micro sur le pupitre de mixage.

La surface extérieure du boîtier du micro se nettoie avec un

chiffon légèrement humide (eau claire).

1. Dévissez la grille externe du micro dans le sens contraire

aux aiguilles d'une montre.

2. Retirez la bonnette anti-vent de son logement et nettoyez-

la à l'eau savonneuse.

3. Laissez la bonnette anti-vent sécher pendant la nuit.

4. Replacez la bonnette anti-vent dans la grille externe et vis-

sez la grille sur le microphone dans les sens des aiguilles

d'une montre.

3 Utilisation

34

4 Nettoyage

5 Dépannage

Pas de son : 1. La console de mixage

et/ou l’amplificateur ne

sont pas sous tension.

2. Le fader du canal ou le

réglage de niveau mas-

ter de la console de

mixage ou le réglage de

niveau sonore de l’ampli

est sur zéro.

3. Le micro n’est pas

connecté à la console

de mixage ou à l’ampli.

4. La fiche est mal enfon-

cée.

5. Le câble est abîmé.

6. Pas de tension d’ali-

mentation.

7. Pile épuisée/pas de pile

dans le boîtier.

1. Mettre la console de

mixage et/ou l’amplifica-

teur sous tension.

2. Régler le fader du canal

ou le réglage de niveau

master de la console ou

le réglage de niveau

sonore de l’ampli sur la

valeur voulue.

3. Connecter le micro à la

console de mixage ou à

l’ampli.

4. Enfoncer la fiche correc-

tement.

5. Contrôler le câble et le

remplacer le cas

échéant.

6. Mettre l’alimentation

fantôme en service.

Vérifier l’état du câble et

le remplacer s’il y a lieu.

7. Vérifier la pile/Mettre

une pile.

Problème Cause possible Remède

5 Dépannage

35

Distorsions :

Avec le temps le son est de

plus en plus mat :

1. Le réglage de gain de la

table de mixage est trop

haut.

2. L’entrée de la table de

mixage est trop sen-

sible.

• La bonnette anti-vent

interne ou la bonnette

antivent externe sont

colmatés et atténuent

les hautes fréquences.

1. Baisser le réglage de

gain.

2. Insérer un pré-atténua-

teur de sensibilité entre

le câble du micro et

l’entrée.

• Nettoyer la bonnette

anti-vent interne ou

externe.

Problème Cause possible Remède

6 Caractéristiques techniques

Fonctionnement: microphone électrostatique à charge

permanente

Directivité: cardioïde/hypercardioïde (PPC 1000

monté)

Réponse en fréquence: 50 … 20.000 Hz

Sensibilité : 6 mV/Pa (-44 dBV)

Niveau maximum de pression sonore

pour un facteur de distorsion de 1%: 137 dB

Niveau de bruit équivalent (CCIR 468-3): 32 dB

Niveau de bruit équivalent: 21 dB-A

Rapport signal/bruit (pondération A): 73 dB

Impédance électrique: 200 ohms

Impédance de charge recommandée: >2000 ohms

Tension d’alimentation: 9 … 52 V, alimentation fantôme uni

verselle selon DIN 45596 ou pile de

9 V interne

Consommation: env. 2 mA

Connecteur: XLR, 3 points

Couleur: laque argentine, mate

Dimensions: longueur: 220 mm, diamètre: 34 mm

Poids net: 320 g

Poids d'expédition: 650 g

Ce produit est conforme à la norme EN 50 082-1 à condition que les appareils en aval

soient aux normes européennes.

6 Caractéristiques techniques

36

Réponse en fréquence Diagramme polaire

(cardioïde) (cardioïde)

Réponse en fréquence Diagramme polaire

(hypercardioïde) (hypercardioïde)

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Technische Änderungen vorbehalten. Specifications subject to change without notice. Ces caractéristiques sont susceptibles de modifications.

Ci riserviamo il diritto di effettuare modifiche tecniche. Nos reservamos el derecho de introducir modificaciones técnicas. Especificações sujeitas à mudanças sem aviso prévio.

AKG Acoustics GmbH

Lemböckgasse 21–25, P.O.B. 158, A-1230 Vienna/AUSTRIA, Tel: (+43 1) 86 654-0*, Fax: (+43 1) 86 654-7516,

www.akg.com, e-mail: [email protected]

AKG Acoustics GmbH

Bodenseestraße 228, D-81243 München/GERMANY, Tel: (+49 89) 87 16-0, Fax: (+49 89) 87 16-200,

www.akg-acoustics.de, e-mail: [email protected]

AKG ACOUSTICS, U.S.

914 Airpark Center Drive, Nashville, TN 37217, U.S.A., Tel: (+1 615) 620-3800, Fax: (+1 615) 620-3875,

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AKG C 1000 S Le manuel du propriétaire

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